WEBVTT 00:00:05.000 --> 00:00:19.000 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:01:13.100 --> 00:01:17.000 به لطف و حمایت آقایان آذری و ابراهیمیان 00:01:18.417 --> 00:01:22.417 "ساخت انگلیس" فیلم‌های پاول و پرسبرگر 00:01:26.417 --> 00:01:29.417 :ارائه شده توسط مارتین اسکورسیزی 00:02:21.500 --> 00:02:26.000 :کارگردان دیوید هینتون 00:02:37.417 --> 00:02:39.250 سال ۱۹۴۲ به دنیا اومدم 00:02:39.417 --> 00:02:42.833 و توی سه سالگی .به آسم مبتلا شدم 00:02:44.250 --> 00:02:47.542 دیگه نمی‌تونستم مثل بقیه بچه‌ها ،بدوبدو و بازی کنم 00:02:47.583 --> 00:02:49.250 برای همین کارم شده بود 00:02:49.292 --> 00:02:51.375 .نشستن جلوی تلویزیون و فیلم دیدن 00:02:55.000 --> 00:02:58.417 ،اولین تصاویری که از فیلمها یادمه 00:02:58.458 --> 00:03:00.625 .صحنه‌هایی از فیلم «دزد بغداد» بود 00:03:01.750 --> 00:03:04.708 !بادهای بهشتی، تازیانه بزنید» 00:03:04.833 --> 00:03:07.000 تازیانه بزنید و با صدای بلند «!زوزه بکشید 00:03:11.208 --> 00:03:15.458 ،اون موقع نمی‌دونستم .اما یکی از کارگردان‌های این فیلم «مایکل پاول» بود 00:03:19.333 --> 00:03:20.375 ،و برای یه بچه 00:03:20.500 --> 00:03:22.625 هیچی نمی‌تونست بهتر از این 00:03:22.708 --> 00:03:24.500 .برای کشف دنیای مرموز مایکل پاول باشه 00:03:27.958 --> 00:03:30.375 این فیلم رو یه فیلم‌ساز بزرگ ساخته بود 00:03:30.708 --> 00:03:32.500 و تک‌ تک تصاویرش 00:03:32.625 --> 00:03:33.833 .منو متحیر می‌کرد 00:03:35.917 --> 00:03:38.000 ،قدرتی که یه فیلم می‌تونست داشته باشه 00:03:38.083 --> 00:03:39.833 .منو کاملاً مجذوب خودش کرده بود 00:03:43.125 --> 00:03:44.125 "!چشمام" 00:03:45.833 --> 00:03:46.917 "!کور شدم" 00:03:50.375 --> 00:03:52.500 البته اون چیزی که اون موقع می‌دیدم 00:03:52.542 --> 00:03:54.792 ،یه نسخه «تکنی‌‌کالر» باکیفیت از فیلم نبود 00:03:54.833 --> 00:03:58.042 بلکه یه نسخه سیاه و سفیدِ بی‌کیفیت 00:03:58.083 --> 00:04:01.292 .روی تلویزیون ۱۶ اینچی خونه‌مون بود 00:04:07.917 --> 00:04:08.917 ،با این حال 00:04:08.958 --> 00:04:11.542 بازم قدرت اینو داشت که منو مجذوب خودش کنه 00:04:11.625 --> 00:04:13.833 .و برای همیشه تو ذهنم بمونه 00:04:15.583 --> 00:04:17.042 ،فیلم‌های آمریکایی .آره 00:04:17.458 --> 00:04:20.875 ،حتی فیلم‌های ایتالیایی .فیلم‌های نئورئالیستی که از تلویزیون می‌دیدم 00:04:20.958 --> 00:04:23.833 اما نکته جالب درباره تلویزیونِ اون موقع 00:04:23.875 --> 00:04:26.875 این بود که خیلی از فیلم‌هایی که ،تو تلویزیون آمریکا نشون داده می‌شد 00:04:27.125 --> 00:04:28.292 .فیلم‌های انگلیسی بودن 00:04:28.708 --> 00:04:32.000 چون توزیع‌کننده‌های آمریکایی حاضر نبودن .فیلم‌هاشون رو به تلویزیون بفروشن 00:04:32.458 --> 00:04:34.292 ولی انگار انگلیسی‌ها مشکلی نداشتن 00:04:34.917 --> 00:04:36.250 و به همین دلیله که 00:04:36.667 --> 00:04:39.542 .سینمای انگلیس خیلی روم تاثیر گذاشت 00:04:40.583 --> 00:04:42.333 هر وقت لوگوی کمپانی‌های 00:04:42.417 --> 00:04:45.292 فیلمسازی انگلیسی رو می‌دیدم .ذوق می‌کردم 00:04:46.042 --> 00:04:49.417 .ولی یه لوگو بود که خیلی خاص بود 00:04:50.500 --> 00:04:52.208 همون نشان تیر و کمان 00:04:52.250 --> 00:04:53.167 "محصولی از کمانداران" 00:04:53.208 --> 00:04:55.542 .که یعنی قراره یه فیلم از پاول و پرسبرگر ببینیم 00:04:56.000 --> 00:04:58.542 تا ۱۱-۱۲ سالگی 00:04:58.583 --> 00:05:01.667 فیلمای پاول و پرسبرگر رو .بی‌وقفه از تلویزیون نگاه می‌کردم 00:05:01.750 --> 00:05:02.792 .خیلی زیاد نشون می‌دادن 00:05:06.667 --> 00:05:09.167 .یکی از اونا «قصه‌های هوفمان» بود 00:05:10.833 --> 00:05:14.833 .فیلمی نیست که بگی بچه‌ها خوششون میاد 00:05:15.250 --> 00:05:18.125 ،چون در اصل یه اپرای قرن نوزدهمیه ولی 00:05:18.417 --> 00:05:20.750 ،ولی من چندین بار دیدمش بارها و بارها اون رو 00:05:20.792 --> 00:05:22.500 .با وسواس خاصی تماشا می‌کردم 00:05:24.750 --> 00:05:27.750 «وسط برنامه‌ای به اسم «فیلم میلیون دلاری پخش می‌شد 00:05:27.917 --> 00:05:30.167 ،که کل هفته همون فیلم رو نشون می‌داد 00:05:30.500 --> 00:05:31.792 هر شب دوبار 00:05:32.292 --> 00:05:33.833 .و آخر هفته سه بار 00:05:35.375 --> 00:05:38.292 اما قضیه این بود که من .مجذوبش شده بودم 00:05:39.083 --> 00:05:42.500 ،و اون تماشای مکرر تقریبا همه چیزهایی رو که 00:05:42.958 --> 00:05:45.542 راجع به رابطه دوربین با موسیقی می‌دونم .به من یاد داد 00:05:53.917 --> 00:05:54.958 ،و حتی الان 00:05:55.375 --> 00:05:57.500 موسیقی و تصاویر اون فیلم 00:05:57.625 --> 00:05:59.208 .خیلی وقتا تو ذهنم مرور میشه 00:06:03.333 --> 00:06:04.375 راستش 00:06:04.417 --> 00:06:06.708 فکر می‌کنم فیلم های پاول و پرسبرگر 00:06:06.750 --> 00:06:09.750 تأثیر عمیقی روی حس و حالی که 00:06:09.792 --> 00:06:12.125 .در تمام کارهام هست، گذاشته‌ن 00:06:13.083 --> 00:06:15.167 وقتی بچه بودم اونقدر مجذوب‌شون شده بودم که الان 00:06:15.208 --> 00:06:19.208 بخش بزرگی از .ناخودآگاه سینمایی منو تشکیل میدن 00:06:20.417 --> 00:06:22.750 سینما رفتن با پدرم هم 00:06:23.083 --> 00:06:25.792 .یه بخش مهم بچگیه منه 00:06:28.583 --> 00:06:32.625 سینماهای زیبای اون دوران ،خودشون به تنهایی جذاب بودن 00:06:32.667 --> 00:06:34.875 .کاخهای سینمایی با پرده‌هایی عظیم 00:06:35.292 --> 00:06:38.083 آدم رو پر از امید و انتظارِ دیدنِ .چیزهای شگفت‌انگیز می‌کردن 00:06:40.250 --> 00:06:41.417 و یه فیلمی که 00:06:41.750 --> 00:06:44.208 اون انتظارات رو برآورده کرد 00:06:44.375 --> 00:06:45.583 .فیلم "کفش‌های قرمز" بود 00:06:48.042 --> 00:06:50.542 این اولین باری بود که .لوگوی آرچرز (کمانداران) رو رنگی دیدم 00:06:53.375 --> 00:06:57.167 و البته، اون بخش باله رو .به طور خاص یادمه 00:06:57.833 --> 00:07:01.833 اینکه می‌خواستم بدونم چطور اون رقصنده رو .تبدیل به یه تیکه روزنامه کردن 00:07:03.500 --> 00:07:05.458 این روزها بهم میگن که پاول پرسبرگر 00:07:05.500 --> 00:07:08.667 نماینده چیزیه به اسم ."رمانتیسیسم انگلیسی" 00:07:09.000 --> 00:07:10.500 .اما من واقعا نمی‌دونم اون چیه 00:07:10.542 --> 00:07:13.167 ،برای من تاثیر عمیق فیلم‌هاشون همیشه 00:07:13.208 --> 00:07:14.833 ،به رنگ 00:07:15.208 --> 00:07:16.208 ،نور 00:07:16.375 --> 00:07:18.792 .حرکت و حس موسیقی مربوط بوده 00:07:25.250 --> 00:07:26.417 ،و حتی وقتی بچه بودم 00:07:26.708 --> 00:07:29.833 تحت تاثیر .تئاتری بودن «کفش‌های قرمز» قرار گرفتم 00:07:29.875 --> 00:07:31.625 .سینمای تئاتری 00:07:34.583 --> 00:07:36.458 ،طوری که بازیگرا رو تو قاب می‌ذاشتن 00:07:36.750 --> 00:07:39.625 .نگاه‌ها و حرکات غیرمنتظره‌شون 00:07:41.167 --> 00:07:43.333 .زوایای دراماتیک و نورپردازی 00:07:45.625 --> 00:07:46.958 این حس رو داشتی که 00:07:47.000 --> 00:07:48.958 .هر چیزی ممکنه تو همچین فیلمی اتفاق بیفته 00:07:52.208 --> 00:07:54.667 و من مجذوب رمز و راز 00:07:54.708 --> 00:07:56.333 .و جنون اون فیلم شده بودم 00:08:00.333 --> 00:08:04.500 «راستش اون موقع، تماشای «کفش‌های قرمز انقدر برام تاثیرگذار بود که 00:08:04.917 --> 00:08:08.167 شاید یکی از سرچشمه‌های اصلی .علاقه‌مندی دیوانه‌وار خودم به سینما باشه 00:08:09.292 --> 00:08:12.250 ،وقتی دانشجو و بعدش یه فیلمساز جوون شدم 00:08:12.542 --> 00:08:16.500 .همچنان مجذوب پاول و پرسبرگر بودم 00:08:18.417 --> 00:08:22.375 اما فقط می‌تونستیم فیلم‌هاشون رو ،به شکل خیلی ناقص ببینیم 00:08:24.333 --> 00:08:26.625 .نسخه‌های خیلی خراب، کپی‌های بد 00:08:34.583 --> 00:08:37.833 ولی می‌دونستیم یه چیز خاص .تو این فیلم‌ها جریان داره 00:08:37.875 --> 00:08:41.417 .و شیفته امضای خاص روی فیلم‌ها شدیم 00:08:43.750 --> 00:08:48.208 نوشته، تهیه و کارگردانی‌شده توسط .مایکل پاول و امريك پرسبرگر 00:08:49.792 --> 00:08:51.917 حالا همچین اسم مشترکی 00:08:52.667 --> 00:08:56.250 واقعا بی‌سابقه بود ،و ما می‌خواستیم بدونیم کی چی کار می‌کرده 00:08:56.333 --> 00:08:57.958 کی کات می‌داده، کی اکشن می‌گفته؟ 00:08:58.250 --> 00:08:59.917 .همه‌ش یه راز بود 00:09:00.375 --> 00:09:03.250 ،تو اون روزا تنها منابع اطلاعاتی 00:09:03.292 --> 00:09:04.625 .شاید کتاب و مجله بودن 00:09:05.333 --> 00:09:07.417 ،و ما راجع به کارگردان‌های انگلیسی می‌خوندیم 00:09:07.583 --> 00:09:10.208 مثل دیوید لین و کارول رید .و آلفرد هیچکاک 00:09:10.500 --> 00:09:13.917 ولی به ندرت، خیلی به ندرت .اسمی از پاول و پرسبرگر برده می‌شد 00:09:14.000 --> 00:09:15.500 ،پس به همین دلیل 00:09:16.000 --> 00:09:17.833 اونها برای من و دوستام 00:09:18.000 --> 00:09:20.042 .به موجوداتی افسانه‌ای تبدیل شدن 00:09:27.917 --> 00:09:30.542 بعد بالاخره تو ۱۹۷۰ 00:09:30.958 --> 00:09:34.750 تونستم یه نسخه ۳۵ میلیمتری رنگی .از فیلم «چشم‌چران» رو ببینم 00:09:35.458 --> 00:09:39.292 که بین دانشجوهای سینما و فیلمسازا .به یه اثر افسانه‌ای تبدیل شده بود 00:09:40.458 --> 00:09:41.875 ".دو پوند میشه" 00:09:44.125 --> 00:09:47.083 من یه فیلمساز جوون کمال‌گرا بودم که داشتم فیلمی درباره 00:09:47.125 --> 00:09:50.083 یه فیلمساز جوون کمال‌گرا تماشا می‌کردم که .اونم یه روانیه 00:09:53.792 --> 00:09:56.375 .یه فیلم ترسناکه که توش خون نیست 00:09:56.583 --> 00:10:00.417 ،جایی که انگار خود دوربین فیلمبرداری .موضوع ترسناکه فیلمه 00:10:04.667 --> 00:10:06.083 "!نه" 00:10:10.167 --> 00:10:12.333 ،وقتی اولین بار دیدمش برام سخت بود باور کنم که 00:10:12.375 --> 00:10:14.833 همچین فیلم خام و جسورانه‌ای رو همون مایکل پاولی ساخته باشه که 00:10:14.917 --> 00:10:18.375 .کفش‌های قرمز» رو ساخته بود» 00:10:19.417 --> 00:10:20.792 .ولی خب، همینطور بود 00:10:26.667 --> 00:10:30.583 و اون جرات کرد کاری رو بکنه که .هیچ کس دیگه واقعا قبلش جرات نکرده بود 00:10:31.125 --> 00:10:34.042 اینکه نشون بده فیلمسازی .چقدر می‌تونه به جنون نزدیک بشه 00:10:34.792 --> 00:10:37.333 چطور می‌تونه تو رو ببلعه .اگه اجازه بدی 00:10:41.750 --> 00:10:43.958 ،اون موقع .دیگه خودم فیلم می‌ساختم 00:10:44.042 --> 00:10:48.583 و تو ۱۹۷۴، بعد از اینکه ،خیابان‌های پایین شهر» رو ساختم» 00:10:49.125 --> 00:10:52.917 رفتم انگلیس و خودمو وسط یه مهمونی شبونه دیدم .که یه نفر به اسم مایکل کاپلان ترتیب داده بود 00:10:53.667 --> 00:10:56.250 و ازش درباره‌ی این قضیه مرموز .سوال می‌کردم 00:10:56.542 --> 00:10:58.417 چیزی درباره‌ی مایکل پاول شنیدی؟ 00:10:58.875 --> 00:11:00.083 اصلا وجود داره؟ 00:11:00.250 --> 00:11:01.417 اصلاً چنین آدمی وجود داره؟ 00:11:02.500 --> 00:11:05.083 و اون گفت «.آره خب، یه جایی تو یه کاروان زندگی می‌کنه» 00:11:07.125 --> 00:11:10.167 .خب، این حرفش اغراق بود 00:11:10.208 --> 00:11:13.250 درواقع، توی یه کلبه ،تو گلاسترشر زندگی می‌کرد 00:11:13.667 --> 00:11:15.667 .ولی اوضاعش خیلی خراب بود 00:11:15.750 --> 00:11:17.667 تقریباً به طور کامل از سوی 00:11:17.708 --> 00:11:19.625 صنعت فیلم بریتانیا کنار گذاشته و فراموش شده بود 00:11:19.667 --> 00:11:22.000 و به سختی می‌تونست .حتی خونه‌ش رو گرم کنه 00:11:23.125 --> 00:11:24.667 ،ولی خب، به هر حال می‌خواستم ببینمش 00:11:24.875 --> 00:11:26.250 .و یه قرار ملاقات ترتیب دادیم 00:11:27.083 --> 00:11:30.583 یکهو دیدم دارم با مایکل پاول .صحبت می‌کنم 00:11:31.125 --> 00:11:34.917 از اینکه کسی می‌خواست باهاش .درباره فیلم‌هاش حرف بزنه، تعجب کرده بود 00:11:36.333 --> 00:11:40.375 اصلا نمی‌‌دونست که کارش ،الهام‌بخش من 00:11:40.750 --> 00:11:41.792 ،برایان دی‌پالما 00:11:41.833 --> 00:11:44.583 کاپولا و .خیلی‌های دیگه از نسل جدید بوده 00:11:45.625 --> 00:11:49.375 البته، من تند حرف می‌زدم و .خیلی پرانرژی و هیجان‌زده بودم 00:11:49.417 --> 00:11:51.125 .داشتم با سوالاتم بمبارونش می‌کردم 00:11:51.542 --> 00:11:52.917 .و اون زیاد حرف نمی‌زد 00:11:52.958 --> 00:11:55.250 .مایکل زیاد حرف نمی‌زد .خیلی تو جواب‌هاش محتاط بود 00:11:55.958 --> 00:11:57.542 .خیلی ساکت بود 00:11:58.542 --> 00:12:01.917 ولی بعدا فهمیدم سر اون دیدار .تحت تاثیر قرار گرفته بود 00:12:02.083 --> 00:12:04.083 چون تو اتوبیوگرافی‌اش نوشته بود که 00:12:04.542 --> 00:12:06.125 ،تو اون دیدار 00:12:06.625 --> 00:12:09.542 دوباره جریان خون رو .تو رگ‌هاش حس کرده 00:12:10.667 --> 00:12:12.833 ".اون روز یه بیسکویت لاستیکی‌مانند خوردم" 00:12:13.000 --> 00:12:14.833 ،خب" "از اون نوع بیسکویتیه که قراره 00:12:14.875 --> 00:12:16.833 ،از سقف دهن" "برگرده تو دهنت 00:12:17.000 --> 00:12:18.292 "...اگه برنگرده" 00:12:19.292 --> 00:12:20.292 "!گرسنه می‌مونی" 00:12:22.458 --> 00:12:25.833 بعد از دیدارمون، مایکل رو .دعوت به دیدن «خیابان‌های پایین شهر» کردم 00:12:26.708 --> 00:12:29.292 و اون یه نامه برام فرستاد که .فیلم رو تحسین می‌کرد 00:12:29.500 --> 00:12:30.500 ...به جز اینکه 00:12:30.583 --> 00:12:32.583 .گفت که از قرمز خیلی زیاد استفاده می‌کنم 00:12:32.625 --> 00:12:33.458 ".از قرمز خسته شدم " 00:12:33.500 --> 00:12:34.500 کلی رنگ قرمز؟ 00:12:38.542 --> 00:12:41.625 من بهش نگفتم که فیلم‌های خودش هم .تو این قضیه بی‌تاثیر نبوده 00:12:42.125 --> 00:12:43.542 به کلی رنگ قرمزی که خودش .استفاده می‌کنه نگاه کنین 00:12:45.000 --> 00:12:49.500 به هر حال، شروع کردیم به نامه‌نگاری به هم .و بالاخره اومدش نیویورک 00:12:49.542 --> 00:12:52.333 به خیلی از آدما معرفی شد و بهش پیشنهاد شد که 00:12:52.458 --> 00:12:55.542 ،مدیر ارشد مستقر تو شرکت زوتروپ 00:12:55.583 --> 00:12:57.917 کمپانی فرانسیس فورد کاپولا .تو لس‌آنجلس بشه 00:12:58.417 --> 00:12:59.917 .و زندگیش یه جورایی سر و سامون گرفت 00:13:00.958 --> 00:13:04.000 .من یه روتین خاص اینجا دارم ...من 00:13:05.250 --> 00:13:07.417 صبح‌ها روی اتوبیوگرافی‌ام کار می‌کنم 00:13:07.667 --> 00:13:10.375 ،و حدود ساعت ۱۱ .پیاده به استودیو میرم 00:13:12.542 --> 00:13:14.292 .اینجوری جلوی ماشینا رو می‌گیرم 00:13:15.083 --> 00:13:17.833 ،اگه تو نیویورک این کارو می‌کردم .یه راست از روم رد می‌شدن 00:13:19.458 --> 00:13:21.625 تو کالیفرنیا هر غلطی میتونی بکنی 00:13:23.667 --> 00:13:24.875 ،باور کنین یا نه 00:13:25.667 --> 00:13:27.542 این ساختمان با شکوه 00:13:28.292 --> 00:13:30.958 ،توسط دکتر کالموس از شرکت تکنی‌کالر 00:13:31.083 --> 00:13:32.167 .برای خود تکنی‌کالر ساخته شده 00:13:32.708 --> 00:13:34.500 .ساختمون فوق‌العاده‌ای به سبک آرت دکو 00:13:34.750 --> 00:13:36.708 اون روزا رو یادت میاد؟ 00:13:38.292 --> 00:13:39.833 !تکنی‌کالر باشکوه 00:13:43.042 --> 00:13:45.125 .صبح به خیر سرهنگ چیزی برام داری؟ 00:13:46.250 --> 00:13:47.333 .باشه 00:13:52.958 --> 00:13:57.500 ،مایکل تو ۱۹۰۵ تو روستای بِکِسبورن ،در «کنت» به دنیا اومد 00:13:57.917 --> 00:13:59.833 و اونجا بزرگ شد 00:14:00.083 --> 00:14:01.542 .پسر یه کشاورز تولیدکننده رازک 00:14:02.917 --> 00:14:05.667 بیست ساله بود که .کارش رو تو سینما شروع کرد 00:14:06.208 --> 00:14:09.917 رفتم تعطیلات، تو یه کمپانی فیلمسازی تو جنوب فرانسه کار پیدا کردم و 00:14:09.958 --> 00:14:11.167 .دیگه هیچ‌وقت برنگشتم 00:14:18.583 --> 00:14:20.917 کارش رو به عنوان یه کارگر ساده 00:14:20.958 --> 00:14:23.375 تو استودیوهای ویکتورین ،تو «نیس» شروع کرد 00:14:23.542 --> 00:14:26.167 «جایی که «رکس اینگرام ،کارگردان آمریکایی 00:14:26.250 --> 00:14:29.208 .می‌ساخت MGM فیلم‌های صامت حماسی برای 00:14:39.125 --> 00:14:42.583 من تو یه کمپانی آمریکایی بزرگ بودم» ،که تو اروپا کار می‌کرد 00:14:42.958 --> 00:14:44.792 نظم و انضباطی در کار نبود و 00:14:45.417 --> 00:14:47.875 «.می‌تونستم تو همه بخش‌ها فعالیت کنم 00:14:59.208 --> 00:15:01.583 و من همیشه فکر می‌کنم که همون کارآموزی با اینگرام بود که 00:15:01.625 --> 00:15:04.833 باعث شد مایکل تو فیلم‌هاش .به دنبال نمایش «عظمت» باشه 00:15:05.625 --> 00:15:08.542 ،تصاویر خیره‌کننده احساسات تند و تیز 00:15:08.875 --> 00:15:12.292 «و ترجیح «شوک» و «تماشایی‌بودن .به جای واقع‌گرایی 00:15:12.458 --> 00:15:15.333 و به قول خودشون ."سلیقه‌ی خوب" 00:15:20.583 --> 00:15:22.125 ،تو حین کار با اینگرام 00:15:22.208 --> 00:15:24.250 اون همچنین تو یه سری فیلم کوتاه کمدی 00:15:24.292 --> 00:15:28.083 «به اسم «مستی‌های ریویرا .بازیگری و بدلکاری هم می‌کرد 00:15:32.375 --> 00:15:34.042 اما اینجا تو ۱۹۲۷ هستش که 00:15:35.125 --> 00:15:38.292 در نقش یه توریست انگلیسی ساده‌لوح .بازی می‌کنه 00:15:46.458 --> 00:15:48.917 مایکل تو ۱۹۲۸ به انگلستان برگشت و 00:15:49.000 --> 00:15:52.625 «و برای ساخت «فیلم‌های مشارکتی با تهیه‌کننده آمریکایی جری جکسون 00:15:53.083 --> 00:15:54.833 .همکاری کرد 00:15:55.083 --> 00:15:58.833 اینا فیلم‌های کوتاهی بودن که .خیلی سریع و خیلی ارزون ساخته می‌شدن 00:15:59.042 --> 00:16:00.250 "باب اونجا هستی؟" 00:16:05.292 --> 00:16:07.708 .خدایا! خودمونیم" ".چراغ من خاموشه 00:16:09.042 --> 00:16:11.375 و مایکل با ساختن بیشتر از ۲۰ تا از این فیلم‌ها 00:16:11.417 --> 00:16:13.875 .فنون کارگردانی رو یاد گرفت 00:16:13.917 --> 00:16:14.958 ".چراغ خاموش شد" 00:16:15.292 --> 00:16:16.333 .با تمام سرعت به عقب 00:16:16.542 --> 00:16:17.583 چپ یا راست؟ 00:16:18.125 --> 00:16:19.208 "!خدای من" 00:16:19.708 --> 00:16:21.792 !این همون نور فانوسه " ".همونی که همه راجع بهش حرف می‌زنن 00:16:21.833 --> 00:16:22.833 "کدوم گوری هستیم؟" 00:16:24.750 --> 00:16:27.542 .صبر کنین، آقای اوون" ".ما دقیقا نزدیک صخره‌های نورث استِیک هستیم 00:16:27.625 --> 00:16:28.833 "!بیارینمون پایین" 00:16:31.042 --> 00:16:32.208 ".اتاق موتور رو خبر کنین" 00:16:38.667 --> 00:16:40.958 .این فیلم «فانتوم لایت» هست 00:16:41.708 --> 00:16:42.708 ".اون یکی بهمون نزدیک بود" 00:16:43.083 --> 00:16:44.375 ".حق با شماست، سرهنگ" 00:16:46.833 --> 00:16:52.292 ،در سال ۱۹۳۷ مایکل تجربه و اعتماد به نفس کافی رو 00:16:52.417 --> 00:16:54.542 برای ساختن اولین اثر واقعا شخصی‌ش .پیدا کرده بود 00:16:55.583 --> 00:16:56.750 «لبه‌ی دنیا» 00:16:59.625 --> 00:17:03.542 راجع به یه جامعه‌ی کوچیک تو یه جزیره‌ی دور افتاده .بیرون ساحل اسکاتلنده 00:18:17.000 --> 00:18:19.042 .این یه جهش بزرگ برای مایکل بود 00:18:19.708 --> 00:18:22.500 .یه فیلم زیبا، متعهد و شاعرانه 00:18:22.625 --> 00:18:23.792 ،و به خاطر اینکه فیلم خوبی بود 00:18:24.083 --> 00:18:27.250 «قراردادی با اون توسط تهیه‌کننده‌ی «الکساندر کوردا «تو استودیوهای «دِنهام 00:18:27.542 --> 00:18:28.875 .بسته شد 00:18:37.500 --> 00:18:41.458 کوردا»، مایکل رو به کار روی فیلمی» .به نام «جاسوس سیاه» گماشت 00:18:41.708 --> 00:18:51.417 [به آلمانی پچ‌پچ می‌کنند] 00:18:52.125 --> 00:18:56.250 و تو یه جلسه فیلمنامه‌نویسی .به یه نویسنده به اسم «اِمِريك پرسبرگر» معرفیش کرد 00:18:56.750 --> 00:18:59.083 امريك دستش رو تو جیبش کرد و 00:18:59.375 --> 00:19:02.750 .نسخه‌ خودش از فیلمنامه رو بیرون آورد 00:19:03.667 --> 00:19:04.667 .اینه 00:19:06.208 --> 00:19:09.042 یه تیکه کاغذ خوشگل لوله‌شده بود 00:19:09.083 --> 00:19:12.292 و بازش کرد و صحنه اول رو خوند 00:19:13.125 --> 00:19:15.042 .و من مجذوب شدم 00:19:15.125 --> 00:19:17.250 فقط گوش می‌کردم در حالی که اون به خوندن و 00:19:17.292 --> 00:19:20.292 باز کردن و باز کردن و باز کردن .ادامه می‌داد 00:19:21.875 --> 00:19:24.042 .داستان رو کاملا تغییر داده بود 00:19:24.083 --> 00:19:27.000 ،یه مرد رو تبدیل به زن کرده بود .یه زن رو تبدیل به مرد 00:19:27.042 --> 00:19:29.792 ،تعلیق رو عوض کرده بود .پایان رو بازنویسی کرده بود 00:19:30.667 --> 00:19:33.625 ،به اون تهیه‌کننده نگاه کردم .داشت از عصبانیت سرخ می‌شد 00:19:33.667 --> 00:19:36.292 ،به نویسنده نگاه کردم .داشت از حال می‌رفت 00:19:36.708 --> 00:19:37.958 و من خوشحال بودم که 00:19:38.000 --> 00:19:40.333 قراره با همچین آدمی کار کنم و می‌خواستم 00:19:40.375 --> 00:19:43.167 .به این سادگی‌ها هم ولش نکنم 00:19:43.500 --> 00:19:45.417 رژه سربازها» رو شنیدی؟» 00:20:01.625 --> 00:20:03.625 این روبان مدال رو چی میگن؟ 00:20:03.667 --> 00:20:05.167 .به نظرم تا حالا ندیدمش 00:20:05.208 --> 00:20:06.250 چیه؟ 00:20:06.875 --> 00:20:09.583 .صلیب آهنی، درجه دو 00:20:10.083 --> 00:20:11.083 درجه دو؟ 00:20:12.625 --> 00:20:14.375 .پس حتما یه اسیر جنگی هستی 00:20:14.958 --> 00:20:16.000 .نه 00:20:17.208 --> 00:20:18.250 .تو هستی 00:20:18.917 --> 00:20:20.000 .اوه عزیزم 00:20:20.875 --> 00:20:23.583 ،امريك پرسبرگر ،مثل الکس کوردا 00:20:23.750 --> 00:20:26.875 مجارستانی بود .ولی خیلی هم اروپایی بود 00:20:27.667 --> 00:20:30.167 .و به دانشگاه تو پراگ و اشتوتگارت رفت 00:20:31.000 --> 00:20:34.958 بعد پدرم فوت کرد و" ".دوران دانشجوییم تموم شد 00:20:35.167 --> 00:20:36.875 ".هیچی نداشتم" 00:20:39.333 --> 00:20:42.083 "پس به برلین اومدم و " 00:20:42.250 --> 00:20:44.792 ".می‌خواستم بنویسم " 00:20:44.833 --> 00:20:47.833 "فیلمنامه پشت فیلمنامه می‌فرستادم و" 00:20:48.292 --> 00:20:51.208 ،همه برمی‌گشتن " "،تا اینکه یه روز 00:20:51.625 --> 00:20:54.458 ".یه فیلمنامه برگشت نخورد" 00:20:55.333 --> 00:20:58.375 بالاخره امريك رو تو بخش فیلمنامه 00:20:58.417 --> 00:21:00.000 .استخدام کردن UFA استودیوهای معروف 00:21:00.667 --> 00:21:03.333 .این بزرگ‌ترین استودیوی اروپایی اون دوران بود 00:21:03.750 --> 00:21:06.542 .میزبان فریتس لانگ و اکسپرسیونیسم آلمان 00:21:06.833 --> 00:21:09.167 .و امريك چند سال شاد رو اونجا گذروند 00:21:13.375 --> 00:21:16.667 ،اون اینجاست تو سال ۱۹۳۲ ،می‌تونین پیداش کنین 00:21:16.875 --> 00:21:18.917 درست تو صحنه فیلمبرداری .تو بوداپست UFA یکی از تولیدات 00:21:25.292 --> 00:21:27.708 اما امريك یهودی بود و 00:21:28.250 --> 00:21:31.250 ظهور نازی‌ها .اون رو مجبور به فرار از برلین کرد 00:21:32.000 --> 00:21:34.667 اول به پاریس و بعد به لندن 00:21:34.875 --> 00:21:38.500 جایی که تو ۱۹۳۵ .با یه پاسپورت بدون تابعیت اونجا بود 00:21:42.000 --> 00:21:46.500 امریک» ورودش به انگلستان رو» .مثل تولد دوباره در سی و سه سالگی می‌دونست 00:21:49.333 --> 00:21:51.208 هیچی از سبک زندگیِ بریتانیایی نمی‌دونست 00:21:51.458 --> 00:21:53.875 و مجبور شد زبان انگلیسی رو .از صفر یاد بگیره 00:22:00.458 --> 00:22:02.458 ملاقات با مایکل یه نعمت بزرگ براش بود 00:22:02.500 --> 00:22:05.042 چون مایکل کسی بود که بلافاصله 00:22:05.292 --> 00:22:07.000 .به ایده‌های ناب فیلمنامه‌ش جواب مثبت می‌داد 00:22:08.667 --> 00:22:12.958 فكر می‌کنی یه چیز خاص اروپایی یا حتی مجارستانی بود که 00:22:13.208 --> 00:22:16.167 باعث شد بهش جواب مثبت بدی؟ 00:22:16.458 --> 00:22:19.958 نه، یه ذهن زیبا بود که .بهش جواب مثبت دادم 00:22:20.625 --> 00:22:22.208 .لازم نبود مجارستانی باشه 00:22:22.542 --> 00:22:27.542 تا حالا آدمی رو ندیده بودم که 00:22:27.792 --> 00:22:29.458 نه تنها بفهمه من چی می‌گم 00:22:29.792 --> 00:22:34.250 بلکه نصفش رو هم قبل از اینکه بگم .حدس بزنه 00:22:34.542 --> 00:22:35.625 .مایکل اینطوریه 00:22:36.417 --> 00:22:41.833 فکر نمی‌کنم تو طول عمر آدم ،زیاد پیش بیاد 00:22:42.833 --> 00:22:43.833 ...اما اینطوری بود که 00:22:43.875 --> 00:22:44.958 .اینطوری احساس کردم 00:22:45.917 --> 00:22:48.458 این شرکای هنری به زودی اون شیوه همکاری رو که 00:22:48.500 --> 00:22:50.500 ،قرار بود برای ۲۰ سال بعد استفاده کنن .شکل دادن 00:22:51.458 --> 00:22:53.708 امريك همیشه فیلمنامه اولیه رو می‌نوشت 00:22:53.750 --> 00:22:56.167 که شکل صحنه‌ها رو مشخص می‌کرد 00:22:56.417 --> 00:22:59.708 ،و بعد این زوج هنری .روی دیالوگ‌ها با هم کار می‌کردن 00:23:00.333 --> 00:23:03.500 اونا تو چیزی که می‌خواستن بیان کنن .کاملا هماهنگ بودن 00:23:03.833 --> 00:23:04.917 .و هیچوقت هم بحث نمی‌کردن 00:23:05.667 --> 00:23:07.417 اصلا به هم گیر میدیم؟ 00:23:07.875 --> 00:23:09.167 .نه، واقعا نه 00:23:09.458 --> 00:23:12.667 .نه، به گذر زمان اعتماد داریم 00:23:14.250 --> 00:23:15.667 چند ساعت دیگه می‌فهمه که 00:23:18.125 --> 00:23:20.458 .حق با من بود 00:23:23.583 --> 00:23:25.125 ".لندن داره صدا می‌زنه" 00:23:25.833 --> 00:23:27.875 ".لندن، داره کل دنیا رو صدا می‌زنه " 00:23:28.083 --> 00:23:30.333 ".داره دنیایی درگیرِ جنگ رو صدا می‌زنه" 00:23:32.458 --> 00:23:35.250 ،وقتی بریتانیا تو ۱۹۳۹ با آلمان وارد جنگ شد 00:23:35.458 --> 00:23:39.292 صنعت فیلم با تعهد کامل به تلاش‌های جنگی 00:23:39.500 --> 00:23:40.500 .تونست دوام بیاره 00:23:43.125 --> 00:23:45.583 ".اینا افکت‌های صوتی هالیوودی نیست" 00:23:45.667 --> 00:23:48.500 "،این موسیقی‌ایه‌ که هر شب تو لندن پخش می‌شه" 00:23:48.792 --> 00:23:50.250 "سمفونی جنگی " 00:23:55.417 --> 00:23:56.792 برای پاول و پرسبرگر 00:23:57.208 --> 00:24:00.708 این مهم‌ترین رویداد زندگی حرفه‌ایشون بود که 00:24:00.750 --> 00:24:02.625 به کارشون عمقی تازه و 00:24:02.875 --> 00:24:04.750 .حسی از هدف می‌داد 00:24:13.042 --> 00:24:14.958 ".پرچم تو کانادا بالا میره" 00:24:17.250 --> 00:24:18.292 "!بخوابید رو زمین" 00:24:23.500 --> 00:24:24.542 "!حروم‌زاده‌ها" 00:24:24.583 --> 00:24:25.833 "!حروم‌زاده‌های کثیف لعنتی" 00:24:25.875 --> 00:24:26.875 "!جانر" 00:24:30.458 --> 00:24:34.333 مدار ۴۹ درجه» داستان شش فراریِ نازی رو» تعریف می‌کنه که 00:24:34.500 --> 00:24:36.167 .از کانادا رد می‌شن 00:24:37.417 --> 00:24:40.958 هر فیلم بریتانیایی .حالا یه هدف تبلیغاتی خاص داشت 00:24:41.458 --> 00:24:43.000 و هدف و منظورشون 00:24:43.167 --> 00:24:45.583 .ترغیب آمریکا برای ورود به جنگ بود 00:24:45.625 --> 00:24:46.958 "!فرار کن، لِس! فرار کن" 00:24:47.125 --> 00:24:51.500 با آوردن کابوس‌های تهدید نازی .درست پشت در خونه‌ی آمریکایی‌ها 00:24:57.542 --> 00:24:59.792 .این ایده بزرگی برای یه فیلم حماسی بود 00:25:00.500 --> 00:25:03.625 ،و از لحاظ تولید .یه پروژه‌ی عظیم بود 00:25:06.417 --> 00:25:08.917 این باعث شد .بعضی از تفاوت‌های این دو مرد مشخص بشه 00:25:09.667 --> 00:25:12.417 ،امريك نابغه‌ی داستان و ساختار بود 00:25:12.917 --> 00:25:15.708 .در حالی که مایکل نیروی محرکه و مرد عمل بود 00:25:15.917 --> 00:25:18.542 گروهش رو به لوکیشن‌های مختلف .تو سراسر کانادا هدایت می‌کرد 00:25:19.667 --> 00:25:22.292 .همش برخلاف فصل‌ها حرکت می‌کردم 00:25:22.333 --> 00:25:25.583 امريك تو لندن داشت فیلمنامه رو می‌نوشت 00:25:25.792 --> 00:25:28.125 و من قبل از اینکه پاییز بشه، داشتم خیلی از صحنه‌های خارجی رو 00:25:28.250 --> 00:25:30.833 .مثل این فیلمبرداری می‌کردم 00:25:32.917 --> 00:25:37.250 تو یه قسمت، نازی‌ها بین یه گروه از هم‌وطن‌های .آلمانی‌شون دنبال سرپناه می‌گردن 00:25:37.708 --> 00:25:40.208 .یه جامعه‌ی مذهبی از هاتریت‌ها 00:25:40.250 --> 00:25:41.875 "!آلمانی‌ها" 00:25:42.625 --> 00:25:43.875 "!برادران" 00:25:45.250 --> 00:25:49.625 ازتون می‌خوام به من برای ادای احترام به" ".پیشوای با شکوه‌مون، ملحق بشید 00:25:50.750 --> 00:25:51.833 "!هایل هیتلر" 00:25:52.000 --> 00:25:53.292 "!هایل هیتلر" 00:25:54.250 --> 00:25:56.667 این فیلم روی تمایز بین 00:25:56.708 --> 00:25:59.250 .نازی‌بودن و آلمانی‌بودن اصرار داره 00:26:00.083 --> 00:26:01.583 این برای امريك که سال‌های شاد زیادی رو 00:26:01.625 --> 00:26:04.083 تو آلمان گذرونده بود و ،دوست‌های آلمانی زیادی داشت 00:26:04.250 --> 00:26:06.042 .خیلی مهم بود 00:26:08.875 --> 00:26:11.708 ".ما برادرهای شما نیستیم" 00:26:12.083 --> 00:26:15.958 ،بچه‌های ما با پیش‌زمینه‌های جدید " ".افق‌های جدید بزرگ شدن 00:26:16.542 --> 00:26:18.958 "!و اونا آزادن" 00:26:20.042 --> 00:26:23.125 "،آزادن که مثل یه بچه بزرگ بشن " 00:26:23.333 --> 00:26:27.958 آزادن که بدوَن، بخندن" ".بدون اینکه مجبور باشن لباس فرم بپوشن 00:26:28.000 --> 00:26:33.458 بدون اینکه مجبور باشن تو خیابونا" "!بالا و پایین برن و سرودهای جنگی بخونن 00:26:34.542 --> 00:26:37.417 پس اینجوریه که امريك داره .برای بریتانیایی‌ها تبلیغ می‌کنه 00:26:37.917 --> 00:26:41.500 ،اما به جای اینکه همه چیز رو ساده کنه ،کاری که پروپاگاندا معمولا می‌کنه 00:26:41.958 --> 00:26:44.625 اون همیشه دنبال .پیچیده کردن همدردی ماست 00:26:44.958 --> 00:26:46.458 "نازی هستین، نه؟ " 00:26:47.833 --> 00:26:48.833 "هستین؟" 00:26:48.958 --> 00:26:50.833 ".باید راجع به شما به پلیس بگم" 00:26:51.542 --> 00:26:53.625 "!دختر کوچولوها باید بیشتر دیده شن تا شنیده" 00:26:53.708 --> 00:26:55.542 .ـ بسه" "ـ چت شده؟ 00:26:55.958 --> 00:26:57.000 "!بسه" 00:26:57.042 --> 00:26:58.125 "!فوگل" 00:26:59.125 --> 00:27:00.208 ".بیا بریم، آنا" 00:27:00.708 --> 00:27:01.833 ".می‌برمت خونه " 00:27:02.625 --> 00:27:04.292 ".آقای ستوان، نمی‌تونیم بذاریم برن" 00:27:04.375 --> 00:27:06.042 ".می‌خوام ببینم چه غلطی می‌خوای کنی" 00:27:06.125 --> 00:27:07.750 !ـ فوگل" "ـ بله، آقای ستوان؟ 00:27:08.000 --> 00:27:09.250 "فراموش کردی کی هستی؟" 00:27:10.708 --> 00:27:12.458 ".خودم می‌برمش خونه، آقای ستوان" 00:27:15.208 --> 00:27:18.500 امريك حتی باعث می‌شه ،برای یکی از نازی‌ها 00:27:18.625 --> 00:27:21.958 یه نونوا، زمانی که شروع می‌کنه علیه هم‌رزمانش .طغیان کنه، عمیقا دلسوزی کنیم 00:27:22.750 --> 00:27:24.083 "!مهندس موتورخانه، فوگل" 00:27:28.583 --> 00:27:29.667 ".شما تحت بازداشت هستید" 00:27:35.625 --> 00:27:38.375 به جرم فرار و خیانت به رایش سوم" ".متهم شده‌اید 00:27:39.208 --> 00:27:40.917 "،با توجه به نبود دادگاه قانونی " 00:27:41.000 --> 00:27:42.667 به عنوان افسر مافوق" "تو را بازداشت و 00:27:42.708 --> 00:27:43.750 ".به اعدام محکوم می‌کنم " 00:27:44.667 --> 00:27:45.667 "حرفی برای گفتن داری؟" 00:27:53.042 --> 00:27:56.417 این حکم به نام پیشوا " ".بلافاصله اجرا خواهد شد 00:28:00.417 --> 00:28:01.500 «مدار ۴۹ درجه»" ".بهترین فیلم جنگی است 00:28:01.542 --> 00:28:04.500 «مدار ۴۹ درجه» .در نهایت به یک موفقیت تجاری بزرگ تبدیل شد 00:28:05.708 --> 00:28:09.042 و برای امريك هم اسکار بهترین داستان اورجینال .رو به ارمغان آورد 00:28:09.792 --> 00:28:11.792 ،با تکیه بر این موفقیت 00:28:12.000 --> 00:28:15.375 شرکا حالا تصمیم گرفتند تا کمپانی تولید خودشون رو 00:28:15.667 --> 00:28:16.708 .به اسم «کمانداران» تاسیس کنن 00:28:18.500 --> 00:28:21.583 ،خب، تا جایی که ممکن بود .سعی کردیم همه چیز رو با هم تقسیم کنیم 00:28:21.875 --> 00:28:25.250 البته، کارگردانی سر صحنه .کاملا کار من بود 00:28:25.292 --> 00:28:28.500 اما تا جایی که می‌تونستیم، هر تصمیمی رو با هم می‌گرفتیم، مگه نه؟ 00:28:28.833 --> 00:28:29.833 .آره 00:28:29.875 --> 00:28:32.458 می‌خواین چیزی به این اضافه کنین، آقای پرسبرگر؟ ...نمیشه که 00:28:32.500 --> 00:28:33.792 .خب، فکر نمی‌کنم 00:28:34.042 --> 00:28:39.750 ،به طور کلی، به عنوان یه جواب ساده من می‌گم مایکل به تنهایی 00:28:40.792 --> 00:28:41.958 .کارگردانی می‌کرد 00:28:42.083 --> 00:28:44.833 .و من بیشتر نویسنده بودم 00:28:45.375 --> 00:28:47.292 .ـ و با هم تولید می‌کردیم .ـ آره 00:28:47.708 --> 00:28:50.625 .این زوج یه قرارداد تولید با «سازمان رَنک» امضا کردن 00:28:50.750 --> 00:28:52.250 "جی. آرتور رنک تقدیم می‌کند" 00:28:52.292 --> 00:28:54.667 که اون چیزی رو بهشون می‌داد که .بیشتر از همه می‌خواستن 00:28:55.792 --> 00:28:58.667 .آزادی مدیریت کامل بر کار خودشون 00:29:00.083 --> 00:29:03.500 برای من، یکی از هیجان‌انگیزترین چیزها «درباره «کمانداران 00:29:03.542 --> 00:29:08.458 این بود که اونا مثل فیلم‌سازهای تجربی بودن که .درون سیستم کار می‌کردن 00:29:08.750 --> 00:29:11.708 و «رنک» بود که شرایط رو .بدین منظور فراهم کرد 00:29:15.792 --> 00:29:17.750 سال ۱۹۴۲ بود و 00:29:18.500 --> 00:29:20.375 .بدترین بمباران‌های هوایی آلمان تموم شده بود 00:29:21.333 --> 00:29:24.167 .اما وضعیت بریتانیا تو جنگ همچنان بد بود 00:29:24.792 --> 00:29:26.500 تو همین موقعیت حساس بود که 00:29:26.792 --> 00:29:29.583 مایکل و امريك تصمیم گرفتن یه فیلم طنز بسازن 00:29:29.917 --> 00:29:33.833 که ایده‌های قدیمی .تو ارتش بریتانیا رو مسخره می‌کرد 00:29:37.542 --> 00:29:41.458 ،همونطور که انتظار می‌رفت .اونا با مخالفت‌های رسمی زیادی روبرو شدن 00:29:41.708 --> 00:29:45.500 وینستون چرچیل شخصا .با این ایده مخالف بود 00:29:46.000 --> 00:29:50.250 حاضر نیستم اجازه بدم تبلیغاتی ساخته بشه که" ".به روحیه ارتش آسیب بزنه 00:29:50.667 --> 00:29:52.167 "چه کسایی پشت این کارن؟" 00:29:52.667 --> 00:29:55.167 ،چرچیل، رهبر فوق‌العاده‌ای بود 00:29:55.250 --> 00:29:57.583 .اما اصلا منتقد فیلم خوبی نبود 00:29:59.458 --> 00:30:01.833 این کار اونها نشون‌دهنده‌ی اعتماد به نفس راسخ و 00:30:01.875 --> 00:30:04.583 رویکرد مستقلانه‌ی پاول و پرسبرگر .در برابر قدرته 00:30:04.958 --> 00:30:06.292 .و به هر ترتیب فیلم رو ساختن 00:30:06.625 --> 00:30:08.833 البته این یعنی اونا هیچوقت ،لقب «سِر» نمی‌گرفتن 00:30:08.917 --> 00:30:11.750 اما بریتانیا هنوز یه کشور دموکراسی بود و 00:30:11.958 --> 00:30:14.750 هیچ‌کس واقعا جلوی ساختن فیلم رو .ازشون نمی‌گرفت 00:30:16.125 --> 00:30:20.417 شخصیت اصلی فیلم، یه افسر بریتانیایی .به اسم کلایو کندی هست 00:30:21.125 --> 00:30:24.125 اون از شخصیت کارتونی سرهنگ بلیم .الهام گرفته شده 00:30:27.417 --> 00:30:30.792 "تو یه افسر جوون فوق‌العاده گستاخ هستی" 00:30:31.208 --> 00:30:36.333 ،اما بذار بهت بگم که تو ۴۰ سال آینده" ".تو هم یه پیرمرد باوقار می‌شی 00:30:36.750 --> 00:30:38.583 ،اما تو طول دو ساعت 00:30:38.750 --> 00:30:42.250 این کاریکاتور دو بعدی به یه شخصیت 00:30:42.417 --> 00:30:44.958 .غنی و پیچیده تبدیل می‌شه 00:30:45.125 --> 00:30:46.125 "این چیه؟" 00:30:46.583 --> 00:30:48.500 .ـ مدال افتخار جنگی، جناب" "ـ سر چی گرفتی؟ 00:30:48.792 --> 00:30:50.333 .آفریقای جنوبی" ".ایستگاه جوردان 00:30:51.333 --> 00:30:52.333 "!تو کندی هستی" 00:30:52.417 --> 00:30:53.542 ".شکر» کندی»" 00:30:53.625 --> 00:30:54.625 ".بله، قربان" 00:30:55.292 --> 00:30:59.292 ،فیلم ما رو به ۴۰ سال قبل ،به ۱۹۰۲ می‌بره 00:30:59.708 --> 00:31:02.000 زمانی که کندی .یه افسر جوون و عصبی بود 00:31:06.917 --> 00:31:09.375 تو یه سفر به برلین، موفق میشه 00:31:09.417 --> 00:31:12.667 .کل ارتش امپراتوری آلمان رو تحقیر کنه 00:31:12.708 --> 00:31:15.875 ،و در نتیجه .باید دوئل کنه 00:31:15.958 --> 00:31:17.000 "دوئل؟" 00:31:20.625 --> 00:31:23.667 صحنه دوئل، یکی از صحنه‌های مورد علاقه‌م .از پاول و پرسبرگره 00:31:23.750 --> 00:31:25.167 ".کاش یونیفرمم رو آورده بودم" 00:31:25.500 --> 00:31:29.333 فقط به خاطر اون روش منحصر به فرد و .غیرمنتظره‌ای که اون رو نشون میدن 00:31:29.375 --> 00:31:30.458 "میشه دکمه‌های پیراهنتونو باز کنین؟" 00:31:30.750 --> 00:31:31.750 ".ممنون" 00:31:31.833 --> 00:31:35.375 بیشتر به خاطر آداب معاشرته .تا نبرد 00:31:35.417 --> 00:31:38.167 "می‌خواین آستین‌هاتونو بالا بزنین یا پاره‌شون کنین؟" 00:31:38.458 --> 00:31:39.458 "کدوم بهتره؟" 00:31:39.500 --> 00:31:41.500 ".اجازه ندارم مشاوره بدم " 00:31:41.667 --> 00:31:42.708 ".فکر کنم پاره‌ش ‌کنم" 00:31:42.750 --> 00:31:43.958 ".قطعا بهتره" 00:31:44.042 --> 00:31:45.250 ".لطفا قیچیتون رو آماده کنین، دکتر " 00:31:45.333 --> 00:31:48.208 "،این‌جا پاراگراف ۱۳۳ رو می‌بینم که میگه" 00:31:48.667 --> 00:31:52.208 ،چند ساعت قبل از دوئل» «.استحمام توصیه میشه 00:31:52.417 --> 00:31:54.708 ".فقط برای طرفین، نه برای حامیان" 00:32:02.333 --> 00:32:04.875 این صحنه همچنین اولین برخورد 00:32:05.167 --> 00:32:07.792 ،بین دو شخصیت اصلی داستان 00:32:08.750 --> 00:32:12.792 کلایو کندی» و «تئو کرتشمار شولدورف» رو» .نشون میده 00:32:13.875 --> 00:32:15.250 اونا هیچوقت همدیگه رو ندیدن 00:32:15.875 --> 00:32:18.667 اما حالا باید به خاطر یه مسئله‌ی شرافتمندانه .با هم مبارزه کنن 00:32:18.833 --> 00:32:20.708 [سرباز آلمانی صحبت می‌کند] 00:32:20.750 --> 00:32:22.625 .لطفا به حالت آماده‌باش 00:32:26.167 --> 00:32:27.208 ،بعد از این 00:32:27.750 --> 00:32:29.708 اونا تا آخر عمر .دوستِ هم می‌مونن 00:32:33.833 --> 00:32:34.833 "فرتیگ؟" 00:32:36.833 --> 00:32:37.875 "آماده؟" 00:32:38.833 --> 00:32:39.875 "!شروع" 00:32:49.500 --> 00:32:51.167 ،درست لحظه‌ای که دوئل شروع می‌شه 00:32:52.083 --> 00:32:56.458 مایکل با وقاحت تمام شروع می‌کنه دوربین رو .عقب و بالا می‌کشه 00:32:57.458 --> 00:33:00.417 .یه حرکت جسورانه‌ی فوق‌العاده‌ست 00:33:00.458 --> 00:33:02.292 ،بعد از همه این آماده‌سازی 00:33:02.917 --> 00:33:05.875 برای اینکه از نشون دادن مبارزه واقعی .خودداری کنه 00:33:09.167 --> 00:33:12.375 فقط یه کارگردان فیلم فوق‌العاده جسور .می‌تونه همچین انتخابی بکنه 00:33:12.708 --> 00:33:15.500 ،اما برای مایکل .خود مبارزه اهمیت نداره 00:33:16.667 --> 00:33:18.917 ،چیزی که مهمه ملاقات بین این دو مرد 00:33:19.333 --> 00:33:21.250 .و رابطه‌ای هست که از دلش بیرون میاد 00:33:22.542 --> 00:33:24.875 این تأثیر مستقیمی روی نحوه‌ی نشون دادن 00:33:24.917 --> 00:33:27.167 بخش خیلی کمی از مسابقه‌ی قهرمانی بزرگ 00:33:27.208 --> 00:33:28.958 .تو فیلم «گاو خشمگین» من داشت 00:33:29.583 --> 00:33:32.917 نماهای بلند استدی‌کم از مسیر جیک لاموتا ،به سمت رینگ 00:33:32.958 --> 00:33:35.167 «مستقیم از صحنه‌ی دوئل تو «بلیمپ .الهام گرفته شده 00:34:02.500 --> 00:34:06.458 ،چیزی که اینجا مهمه مسیر مخربیه که 00:34:06.833 --> 00:34:08.875 ،جیک برای رسیدن به مبارزه طی کرده 00:34:09.875 --> 00:34:11.375 .نه خود مبارزه 00:34:14.250 --> 00:34:16.250 .ـ کِرِچمار ـ شولدورف" ".ـ آره میدونم 00:34:16.292 --> 00:34:18.625 ،بعد از دوئل کلایو و تئو 00:34:18.667 --> 00:34:20.958 ،تو یه آسایشگاه .دوره درمان رو طی می‌کنن 00:34:21.000 --> 00:34:21.958 ".خیلی خوشحالم که اومدی" 00:34:22.042 --> 00:34:24.208 ،جایی که هر دوشون همزمان .عاشق یه خانمی میشن 00:34:25.250 --> 00:34:26.625 "!این‌قدر چرت و پرت نگو" 00:34:26.917 --> 00:34:29.667 !ـ چرت و پرت نمی‌گم" ".ـ آروم باش 00:34:30.208 --> 00:34:33.000 "چی شده خانم خوشگله؟" 00:34:33.250 --> 00:34:35.042 "اديث؟ میگم چی شده؟" 00:34:35.667 --> 00:34:40.458 ".من.. خانم.. هانترِت رو.. دوست دارم" 00:34:47.000 --> 00:34:48.042 ".چرت می‌گی" 00:34:48.500 --> 00:34:49.667 ".تو چرت می‌گی" 00:34:50.333 --> 00:34:52.208 "...چون خانم هانتر" 00:34:53.458 --> 00:34:54.542 ".منو دوست داره..." 00:34:56.542 --> 00:34:59.042 مشخص می‌شه کلایو یه آدم فوق‌العاده رمانتیک 00:34:59.375 --> 00:35:01.208 .و به‌طور ناامیدکننده‌ای خجالتیه 00:35:01.833 --> 00:35:02.875 ".به سلامتی" 00:35:03.208 --> 00:35:06.875 به سلامتی خوشبختی نامزدم" ".که هیچوقت نامزدم نبود 00:35:07.292 --> 00:35:10.708 و به سلامتی مردی که قبل از اینکه باهاش آشنا بشم" ".سعی کرد منو بکشه 00:35:14.083 --> 00:35:17.625 ـ می‌تونم عروس رو ببوسم؟" ".ـ پرسیدن داره؟ مشکلی نیست 00:35:21.292 --> 00:35:23.875 .ـ خداحافظ، کلایو" ".ـ خداحافظ، اديث، خانم خوشگله 00:35:25.417 --> 00:35:28.792 اون حتی خیلی دیر متوجه می‌شه که 00:35:29.042 --> 00:35:30.167 .عاشق شده 00:35:31.583 --> 00:35:33.625 .امیدوارم یه روزی دوباره همدیگه رو ببینیم 00:35:33.917 --> 00:35:35.083 .مطمئنم می‌بینیم 00:35:38.000 --> 00:35:41.167 .و تازه می‌فهمه که قلبش شکسته 00:35:43.875 --> 00:35:44.708 «شیر، شرق آفریقا، ۱۹۰۳» 00:35:46.750 --> 00:35:47.792 «گرازِ زگیل‌دار، سودان، ۱۹۰۴» 00:35:49.667 --> 00:35:50.542 «کرگدن، شرق آفریقا، ۱۹۰۵» 00:35:50.875 --> 00:35:54.750 سال‌های زیادی از عمر کندی ،اصلا به حساب نمیان 00:35:55.125 --> 00:35:57.792 به این دلیل که .سال‌های بدون عشق بدونن 00:36:00.917 --> 00:36:03.250 وحشیانه، خنده‌دار 00:36:04.333 --> 00:36:05.458 .و ویران‌کننده‌ست 00:36:28.250 --> 00:36:31.042 "مجاری، فلاندر، ۱۹۱۸" 00:36:31.083 --> 00:36:32.458 ،طی جنگ جهانی اول 00:36:32.833 --> 00:36:35.792 کلایو زن دیگه‌ای رو پیدا می‌کنه که کپی برابرِ اصلِ 00:36:35.833 --> 00:36:37.292 .اديثِ از دست‌رفته‌شه 00:36:37.375 --> 00:36:38.375 "پرستار؟" 00:36:38.500 --> 00:36:41.083 اسم دختری رو که " "سر اون میز نشسته می‌دونی؟ 00:36:41.125 --> 00:36:42.167 ".بیا دیگه، وین " 00:36:50.958 --> 00:36:52.000 باهاش ازدواج می‌کنه و 00:36:52.458 --> 00:36:56.375 ،برای مدتی .به یه خوشبختی شکننده دست پیدا می‌کنه 00:37:02.708 --> 00:37:03.708 "عزیزم؟" 00:37:04.958 --> 00:37:06.000 ".زمزمه نکن" 00:37:07.917 --> 00:37:08.958 "داشتم زمزمه می‌کردم؟ " 00:37:10.958 --> 00:37:12.458 ".این یه عادت کوچیکه که داری" 00:37:13.000 --> 00:37:14.542 .یه نکته‌ی مهم این‌جاست 00:37:15.083 --> 00:37:16.792 حرفه نظامیِ کلایو 00:37:16.875 --> 00:37:19.792 عمدتا به صورت طنزآمیز و کنایه‌آمیز .نشون داده می‌شه 00:37:19.958 --> 00:37:21.417 "اگه زمزمه نکنم چی کار کنم؟" 00:37:24.083 --> 00:37:25.875 اما زندگیِ احساسیِ اون 00:37:26.125 --> 00:37:29.958 همیشه با صداقت و لطافت .به تصویر کشیده می‌شه 00:37:47.500 --> 00:37:49.958 شاید جسورانه‌ترین نکته‌ی کل ماجرا اینه که 00:37:50.042 --> 00:37:54.250 ،هر زن مهمی در زندگی کندی ،توسط یه بازیگر 00:37:55.042 --> 00:37:58.042 ،«یعنی «دبورا کِر .ایفای نقش میشه 00:37:59.042 --> 00:38:01.292 .اون عشق اولشه، اديث 00:38:02.000 --> 00:38:03.792 .بعد همسرش باربارا 00:38:04.625 --> 00:38:07.750 و بعدا راننده‌ی جوونش «.تو فیلم «جنگ جهانی دوم 00:38:07.833 --> 00:38:09.667 جناب،اجازه هست قبل از خاموشی رد بشیم؟"" 00:38:09.708 --> 00:38:12.167 ،این ایده ابتکاری برای انتخاب بازیگر .از امريك اومد 00:38:12.208 --> 00:38:13.625 ،زود باش دیگه " "!قرار نیست تا صبح اینجا بمونیم 00:38:13.708 --> 00:38:17.708 .و فیلم رو پر می‌کنه از حس دائمیِ دلتنگی و فقدان 00:38:19.875 --> 00:38:23.375 دبورا کِر» موقع شروع ساخت این فیلم» ،فقط ۲۰ سالش بود 00:38:23.708 --> 00:38:27.000 اما استعدادش رو به عنوان یه بازیگر تمام عیار .به اثبات رسوند 00:38:29.375 --> 00:38:30.875 و پاول و پرسبرگر 00:38:31.583 --> 00:38:33.667 ،تو کاری که بیشترین علاقه رو بهش داشتن .موفق شدن 00:38:34.833 --> 00:38:37.375 اینکه ریسک بزرگی بکنن .و از پسش بربیان 00:38:40.250 --> 00:38:45.625 ،من مطمئنا وقتی «عصر معصومیت» رو می‌ساختم .تحت تأثیر «بلیمپ» بودم 00:38:45.875 --> 00:38:48.875 به محض اینکه مستقر بشم برات نامه می‌فرستم" ".و بهت میگم کجام 00:38:48.917 --> 00:38:50.208 "اوه، آره، خیلی خوب میشه" 00:38:50.625 --> 00:38:52.375 ".پس خیلی زود تو پاریس می‌بینمت" 00:38:53.125 --> 00:38:54.958 چقدر خوب می‌شد اگه" ".تو و «مِی» می‌تونستین بیاین 00:38:56.875 --> 00:38:59.875 چون اون فیلم، منو به خاطر داستان عاشقانه‌ش .جذب خودش کرد 00:39:01.708 --> 00:39:05.375 یه عشق غیرممکن بین دو نفری که .قرار نبود عاشق هم بشن 00:39:05.458 --> 00:39:06.708 "«شب بخیر، «نیولند" 00:39:06.958 --> 00:39:08.833 .«شب بخیر، «سیلرتون" ".«شب بخیر، «لَری 00:39:10.250 --> 00:39:11.667 .و سال‌ها طول می‌کشه 00:39:13.583 --> 00:39:17.333 فکر می‌کردم همون حسرت و تمایل سرکوب‌شده 00:39:17.750 --> 00:39:19.125 همراه با پشیمونی‌ای باشه که 00:39:20.000 --> 00:39:21.750 «تو فیلم «بلیمپ .خیلی دوستش دارم 00:39:26.500 --> 00:39:28.083 .فکر می‌کنم همین منو جذب کرد 00:39:28.542 --> 00:39:31.042 این واقعیت که احساسات سرکوب می‌شه 00:39:31.708 --> 00:39:33.458 .و حفظ ظاهر لازمه 00:39:35.000 --> 00:39:37.083 .عاشقش بودم" ".همسرتو میگم 00:39:40.542 --> 00:39:41.958 ".هیچ‌وقت بهم نگفت" 00:39:42.167 --> 00:39:43.333 ".هیچ‌وقت نمی‌دونست" 00:39:45.208 --> 00:39:47.333 "...اما به نظرم یادم میاد" 00:39:47.583 --> 00:39:50.958 ،اوه، کلایو، اون روز آخر تو برلین " "...وقتی بهت گفتم 00:39:51.000 --> 00:39:52.583 "به نظر می‌رسه واقعا خوشحالی" 00:39:52.667 --> 00:39:54.708 ".لعنتی، اون موقع نمی‌دونستم" 00:39:55.292 --> 00:39:57.708 ".ولی تو قطار، خیلی دلتنگش شدم" 00:39:58.333 --> 00:39:59.500 ".تو کشتی، بدتر شد" 00:39:59.583 --> 00:40:02.625 ،تا وقتی به لندن برگشتم" ".خب، حسابی گرفتارم کرده بود 00:40:03.125 --> 00:40:05.292 عمه مارگارتم" "خیلی زود بو برد 00:40:05.333 --> 00:40:07.417 زن‌ها تو اینجور چیزا" ".خیلی تیز هستن 00:40:08.333 --> 00:40:11.375 شاید بشه گفت " ".اون ایده‌آل من بود 00:40:13.250 --> 00:40:14.250 "جناب؟" 00:40:16.458 --> 00:40:18.875 آیا با شخصیت «بلیمپ» همدردی می‌کردید؟ 00:40:19.375 --> 00:40:21.625 ،اوه، بله .کاملا باهاش هم‌ذات‌پنداری می‌کردم 00:40:22.125 --> 00:40:24.833 .ـ خیلی چیزاهاش دقیقا مثل منه ـ مثلا؟ 00:40:25.292 --> 00:40:26.875 دیگه بیشتر از این .نمی‌تونست «انگلیسی» باشه 00:40:28.333 --> 00:40:29.458 .احساساتی بودم 00:40:30.417 --> 00:40:31.417 ...و 00:40:33.417 --> 00:40:34.708 .عاشق زن و سگم 00:40:35.125 --> 00:40:39.208 همیشه با اون نوع از مردها .همدردی شدیدی داشتم 00:40:39.667 --> 00:40:43.208 .باوقار، گیج، معصوم 00:40:43.917 --> 00:40:46.083 .خودم رو خیلی شبیه اون می‌بینم 00:40:47.917 --> 00:40:52.708 بلیمپ»، عمیق‌ترین و شخصی‌ترین» .فیلم اولیه‌ی پاول و پرسبرگره 00:40:53.375 --> 00:40:54.375 و به نظر من 00:40:54.792 --> 00:40:56.042 .اولین شاهکارشون 00:40:57.708 --> 00:41:01.083 اونقدر دیدمش که دیگه .بخشی از زندگی‌م شده 00:41:01.333 --> 00:41:02.667 ،هر چی سنم بیشتر میشه 00:41:03.958 --> 00:41:06.667 احساسم نسبت به احساسات شخصیت‌ها .قوی‌تر می‌شه 00:41:08.167 --> 00:41:12.167 این فیلمیه که بیشترین حرف رو ،در مورد بزرگ رشد کردن 00:41:13.125 --> 00:41:14.125 پیر شدن 00:41:14.583 --> 00:41:17.667 ،و در نهایت، رها کردن .با من میزنه 00:41:25.667 --> 00:41:28.542 ،اثر بعدی آرچر «،حکایتی از کنتربری» 00:41:29.167 --> 00:41:32.125 «مثل یه فیلم کلاسیکِ «انگلستان شاد .شروع می‌شه [اصطلاحی قدیمی برای توصیف انگلستان به عنوان مکانی شاد و سرزنده] 00:41:36.375 --> 00:41:39.000 «با زائران «چاوسر .که به سمت کنتربری میرن 00:41:41.792 --> 00:41:42.917 ولی بعد… 00:41:43.625 --> 00:41:44.875 .یه انتقال صحنه‌ی معروف 00:41:47.333 --> 00:41:50.792 شاهین قرون وسطایی تبدیل به یه .اسپیت‌فایر مدرن می‌شه 00:41:51.667 --> 00:41:53.292 ،فیلمی که می‌خوایم ببینیم 00:41:53.375 --> 00:41:57.042 بهمون یادآوری می‌کنه که وصل بودن به گذشته 00:41:57.417 --> 00:41:59.458 برای آرامش روحی ما .خیلی مهمه 00:42:02.125 --> 00:42:05.583 یکی از وظایف تبلیغاتی اون زمان ،این بود که بپرسه 00:42:05.875 --> 00:42:07.208 داریم برای چی می‌جنگیم؟ 00:42:09.708 --> 00:42:13.708 و پاول و پرسبرگر حالا دنبال جواب این سوال 00:42:13.958 --> 00:42:17.792 .تو تاریخ و سنت‌های حومه شهر در انگلیس میگردن 00:42:18.958 --> 00:42:21.958 چرا حمال‌های مزخرفت رو" "از جاده‌ی زائران دور نمی‌کنی؟ 00:42:22.750 --> 00:42:24.542 ،مایکل .زادگاهش «کِنت» رو دوست داشت 00:42:24.792 --> 00:42:27.083 .عاشق مردم و فرهنگ انگلیس بود 00:42:27.917 --> 00:42:30.500 و تو این فیلم می‌خواست .همه این‌ها رو نشون بده 00:42:30.625 --> 00:42:32.083 "ساعت هشته، باب" 00:42:37.167 --> 00:42:40.042 احساسات عمیق خاصی نسبت به .کلیسای جامع کنتربری داشت 00:42:40.958 --> 00:42:44.750 اونجا بود که تو گروه کر دانش‌آموزانِ مدرسه‌ی پادشاهی .آواز می‌خوند 00:42:45.542 --> 00:42:48.000 ،از پیچ‌وخم" "،در لبه شرقی تپه 00:42:48.750 --> 00:42:51.000 زائران برای اولین بار" ".کانتربری رو دیدن 00:42:51.167 --> 00:42:52.167 "دیدیش؟" 00:42:52.708 --> 00:42:53.708 "آره" 00:42:55.375 --> 00:42:56.583 ".با یکی از دوستام" 00:42:56.875 --> 00:42:58.042 "پسر بود یا دختر؟" 00:42:58.542 --> 00:42:59.542 ".پسر" 00:42:59.667 --> 00:43:01.083 ".امیدوارم برات نامه بنویسه" 00:43:03.833 --> 00:43:04.833 ".نه، نمی‌نویسه" 00:43:05.000 --> 00:43:07.708 ".شاید نامه‌ها تو حمله دشمن گم شدن" 00:43:09.000 --> 00:43:10.167 ".نه باب" 00:43:11.125 --> 00:43:12.125 "قضیه اینه که" 00:43:12.792 --> 00:43:14.458 ".خودِ اون با حمله‌ی دشمن گم شد" 00:43:15.708 --> 00:43:16.708 ".خلبان بود" 00:43:17.792 --> 00:43:18.792 "سقوط کرد؟" 00:43:19.500 --> 00:43:20.500 ".بله" 00:43:20.792 --> 00:43:21.792 ".متاسفم" 00:43:26.917 --> 00:43:29.958 ،شخصیت‌های اصلی فیلم ،بدون اینکه بدونن 00:43:30.625 --> 00:43:31.958 .زائرهای مدرن هستن 00:43:32.542 --> 00:43:34.500 .هر کدوم تو سفر خودشون به کانتربری 00:43:36.000 --> 00:43:37.417 ،اونا روح‌های سرگردونن 00:43:38.000 --> 00:43:40.375 .همه به نوعی بی‌هدف و بی‌کس 00:43:41.667 --> 00:43:45.375 همه به برکتی برای التیام .و بازسازی نیاز دارن 00:43:47.417 --> 00:43:48.417 ،و اینجا 00:43:48.542 --> 00:43:52.417 همونجور که دختر روستایی، آلیسون ،تو حومه‌ی کنت قدم می‌زنه 00:43:53.208 --> 00:43:55.000 .اون مکان شروع به حرف زدن باهاش می‌کنه 00:43:57.375 --> 00:44:00.583 در دوردست، صداها و موسیقیِ 00:44:00.917 --> 00:44:02.125 .زائرهای قدیمی رو می‌شنوه 00:44:03.000 --> 00:44:04.167 .اجدادش 00:44:18.000 --> 00:44:20.208 ،اگه بایستی ،گوش بدی 00:44:21.292 --> 00:44:22.292 ،توجه کنی 00:44:23.000 --> 00:44:24.750 .گذشته باهات صحبت می‌کنه 00:44:25.917 --> 00:44:27.542 و صداهای گذشته 00:44:27.917 --> 00:44:31.125 بهت کمک می‌کنه تا .معنایی به زندگی‌ات در حال حاضر بدی 00:44:32.375 --> 00:44:33.500 "باشکوه نیست؟" 00:44:38.667 --> 00:44:39.875 "کسی اونجاست؟" 00:44:40.458 --> 00:44:42.208 مایکل و امريك همیشه به دنبال این هستن که 00:44:42.292 --> 00:44:46.125 ،به قول امريك .جادو» رو به دام بندازن» 00:44:46.792 --> 00:44:50.750 اونا می‌خوان فراتر از نمایش تجربیات روزمره برن 00:44:50.792 --> 00:44:55.375 و راه‌هایی برای انتقال عمق و .راز زندگیِ ما پیدا کنن 00:44:57.375 --> 00:45:01.917 یه نوع عرفان این‌جا وجود داره که .تو کارای پاول و پرسبرگر کاملا جدیده 00:45:01.958 --> 00:45:04.333 ،دادگاه‌های بالاتری هم وجود داره" ".فراتر از دادگاه محلی 00:45:06.208 --> 00:45:07.333 ،با ظرافتی خاص 00:45:07.833 --> 00:45:10.583 به دنبال این هستند که .دنیای ماوراء رو به تصویر بکشن 00:45:11.625 --> 00:45:14.625 زائرهای کنتربری، همگی بیاین بیرون" ".و برکت بگیرین 00:45:14.667 --> 00:45:16.125 ".زیارت عجیب و غریبیه برات" 00:45:16.833 --> 00:45:19.958 "...زیارت می‌تونه برای دریافت برکت باشه" 00:45:20.458 --> 00:45:21.583 ".یا برای توبه..." 00:45:21.833 --> 00:45:22.833 ".به هیچ‌کدوم نیاز ندارم" 00:45:23.292 --> 00:45:24.542 ".شاید تو یه وسیله‌ای" 00:45:24.833 --> 00:45:26.083 "یه شمشیر برّنده گیرم میاد؟" 00:45:27.500 --> 00:45:28.792 ".هیچ‌چیزی منو متعجب نمی‌کنه" 00:45:31.917 --> 00:45:34.083 وقتی یه هاله دور سرم ببینم" ".اونوقت باور می‌کنم 00:45:44.208 --> 00:45:46.417 حالا می‌تونی یه نمای خیلی خوب" ".از کلیسا داشته باشی 00:46:13.208 --> 00:46:14.792 ،با وجود تمام عجیب‌وغریب بودنش 00:46:15.667 --> 00:46:19.542 این فروتنانه‌ترین فیلم مشهور .کمپانی «کمانداران» هست 00:46:19.583 --> 00:46:21.375 محدودترین، صمیمانه‌ترین 00:46:21.917 --> 00:46:25.000 و اثری که بیشتر از همه .روی زندگی‌های معمولی تمرکز داره 00:46:31.042 --> 00:46:33.458 شخصیت‌های اصلی فیلم تو همون وضعیتی هستن که 00:46:33.542 --> 00:46:36.208 .اکثر تماشاچی‌ها تو سال ۱۹۴۴ توش بودن 00:46:37.042 --> 00:46:38.750 .جدا از عزیزانشون 00:46:40.042 --> 00:46:42.042 ،با وظیفه‌شناسی ظاهری .شجاع به نظر می‌رسن 00:46:42.958 --> 00:46:44.167 ،اما تو خلوت 00:46:45.042 --> 00:46:47.708 .پر از ترس، تنهایی و غم هستن 00:46:50.583 --> 00:46:53.167 یه چیزی که تو فیلم ،خیلی روی اون تاکید می‌شه 00:46:53.375 --> 00:46:56.500 .تسلی دادنِ رنج‌کشیده‌هاست 00:46:57.208 --> 00:46:59.333 ،و درست زمانی که آلیسون تو ناامیدیه 00:47:00.125 --> 00:47:02.500 خبر می‌رسه که پدر نامزدش 00:47:02.583 --> 00:47:04.583 .تو کنتربری دنبالشه 00:47:04.625 --> 00:47:07.000 "...بیش از دو هفته‌ست که اینجا تو کنتربری" 00:47:07.042 --> 00:47:08.250 ".انتظارت رو می‌کشه..." 00:47:11.292 --> 00:47:12.292 "چرا؟" 00:47:12.333 --> 00:47:16.792 ،چون خبر داره، خانم آلیسون" ".خبر رسمی درباره‌ی آقای جفری 00:47:16.917 --> 00:47:18.083 ".ایشون تو جبل‌الطارق هست" 00:47:21.042 --> 00:47:22.042 ".خانم آلیسون" 00:47:31.875 --> 00:47:34.542 .این فیلمیه که می‌گه معجزه‌ها اتفاق می‌افته 00:47:35.750 --> 00:47:37.542 ".باید پنجره‌ها رو باز کنم" 00:47:39.125 --> 00:47:40.750 ،و تو آخر زیارتت 00:47:42.250 --> 00:47:44.625 .شاید واقعا برکت دریافت کنی 00:48:02.375 --> 00:48:06.500 فیلم با رژه رفتن یه هنگ کامل از سربازها .به سمت کلیسا تموم می‌شه 00:48:07.417 --> 00:48:09.000 اونا دارن میرن اون‌ور دریا 00:48:09.042 --> 00:48:11.958 .و نمی‌دونیم چند نفرشون برمی‌گردن 00:48:18.250 --> 00:48:19.625 در این صحنه، احتمالا 00:48:20.042 --> 00:48:22.083 ،کلیسای جامع کنتربری خودش انگار نمادِ 00:48:22.333 --> 00:48:26.208 ،بریتانیای درگیر جنگه .به عنوان جایی که ارزش محافظت داره 00:48:26.542 --> 00:48:28.583 .جایی که ارزش جنگیدن رو داره 00:48:42.250 --> 00:48:45.917 ،پاول و پرسبرگر تو این فیلم به اندازه‌ی یه مبلغ مذهبی .تبلیغاتی هم هستن 00:48:46.833 --> 00:48:49.583 ،نتیجه‌ش .اولین شکست تجاری‌شون بود 00:48:50.125 --> 00:48:53.292 این فیلم برای تماشاگر عام .خیلی عجیب و گمراه‌کننده‌ست 00:49:01.042 --> 00:49:03.500 اما این زوج .با این شکست متزلزل نشدن 00:49:03.750 --> 00:49:06.000 دوره‌ای از اعتماد عمیق بین‌شون بود 00:49:06.083 --> 00:49:08.667 .و می‌دونستن دقیقا قراره بعدش به کجا برن 00:49:09.667 --> 00:49:13.250 ،وقتی جون فقط یک سالش بود .می‌دونست می‌خواد کجا بره 00:49:13.458 --> 00:49:15.375 بره راست، چپ؟ 00:49:15.792 --> 00:49:17.167 .نه، مستقیم بره جلو 00:49:19.125 --> 00:49:22.000 «با «می‌دونم کجا می‌رم از همون اول می‌فهمیم که 00:49:22.042 --> 00:49:23.667 .قراره خوش بگذرونیم 00:49:24.917 --> 00:49:27.792 دیگه مشخص بود که متفقین قراره جنگ رو ببرن 00:49:27.833 --> 00:49:31.042 و مایکل و امريك تونستن یه کم .نفس راحت بکشن 00:49:31.083 --> 00:49:33.250 به شوخ‌طبعی‌شون اجازه دادن که .شکوفا بشه 00:49:33.458 --> 00:49:34.875 ".فقط ۲۵ سالشه" 00:49:35.042 --> 00:49:37.125 "،و تو یه چیزی هیچ‌وقت عوض نشده" 00:49:37.542 --> 00:49:39.375 ".هنوز می‌دونه کجا می‌خواد بره" 00:49:39.583 --> 00:49:40.958 ".عصر بخیر، خانم وبستر" 00:49:41.750 --> 00:49:42.917 ".عصر بخیر، لئون" 00:49:45.375 --> 00:49:46.417 ".سلام، عزیزم" 00:49:46.792 --> 00:49:48.708 ،با یه شخصیت جدید ،به شکل جون وبستر 00:49:48.750 --> 00:49:50.958 .آشنا می‌شیم 00:49:51.000 --> 00:49:52.083 "بابا؟" 00:49:52.208 --> 00:49:53.292 ".می‌خوام ازدواج کنم" 00:49:53.917 --> 00:49:54.917 "چی؟" 00:49:55.167 --> 00:49:56.958 .ـ میز آماده‌ست، خانم وبستر" ".ـ ممنون، فِرد 00:50:00.792 --> 00:50:02.792 .بیا بریم تو، عزیزم" ".یه نوشیدنی بیار 00:50:04.375 --> 00:50:07.583 اولین فیلم از مجموعه «کمانداران» که زنی رو تو مرکز ماجرا قرار میده 00:50:07.833 --> 00:50:12.125 ،و شاید خیلی هم دور از «وندی گرین» نباشه 00:50:12.417 --> 00:50:16.333 زنی که امريك با اشتیاق زیاد دنبالش کرده .و اخیراً باهاش ازدواج کرده بود 00:50:17.042 --> 00:50:19.375 ،ظاهرا وندی اراده‌ای قوی 00:50:19.458 --> 00:50:22.125 .باکلاس و مادی‌گرا بود 00:50:22.292 --> 00:50:25.208 ".قطعا به حسابتون اضافه می‌شه، خانم" 00:50:27.042 --> 00:50:30.583 شاید به همین دلیله که به نظر می‌رسه .فیلمنامه برای امريك خیلی راحت پیش رفته 00:50:30.833 --> 00:50:33.500 .کلش رو تو کمتر از یه هفته نوشت 00:50:33.542 --> 00:50:35.167 "!ماشین لیدی بلینگر" 00:50:35.500 --> 00:50:38.042 داستان «جون» با یه سفر .به شمال شروع می‌شه 00:50:43.333 --> 00:50:45.958 "!نمی‌تونی با رییس «صنایع شیمیایی متحد» ازدواج کنی" 00:50:46.500 --> 00:50:47.833 "نمی‌تونم؟" 00:50:48.833 --> 00:50:51.292 ،اون تو مسیر رفتن به یه جزیره‌ی کوچیک اسکاتلندیه 00:50:51.333 --> 00:50:54.083 ،جایی که قراره با سِر رابرت بلینگر 00:50:54.375 --> 00:50:58.208 ،رئیس ثروتمند صنایع شیمیایی متحد .ازدواج کنه 00:51:03.125 --> 00:51:04.875 "...جون وبستر" 00:51:05.333 --> 00:51:07.917 "...آیا رییس صنایع شیمیایی متحد رو" 00:51:07.958 --> 00:51:10.083 "به عنوان همسر قانونی‌تون قبول می‌کنین؟" 00:51:10.167 --> 00:51:12.417 ".ـ بله" "!ایستگاه مرکزی گلاسگو" 00:51:12.625 --> 00:51:13.917 "اوه! بله؟" 00:51:13.958 --> 00:51:16.917 .یه آقایی هست که می‌خواد شما رو ببینه " ".رئیس ایستگاه هم باهاشه 00:51:18.208 --> 00:51:20.167 ،وقت زیادی برای رسیدن به خیابان بوکانان داری" "!دیر نرسی 00:51:20.208 --> 00:51:22.083 «حالا دیگه «کمانداران .حسابی دارن با ما خوش می‌گذرونن 00:51:22.833 --> 00:51:23.875 !اون کلاه استوانه‌ای نگاه 00:51:33.083 --> 00:51:37.208 این سفر به شمال شاید هدیه‌ای بود که امريك به مایکل می‌داد 00:51:37.250 --> 00:51:41.000 چون سفری بود که مایکل .خودش دوست داشت انجام بده 00:51:41.500 --> 00:51:44.208 اسکاتلند جای موردعلاقه‌اش .تو کل دنیا بود 00:51:44.250 --> 00:51:46.125 ،و هر وقت فیلمبرداری یه فیلم رو تموم می‌کرد 00:51:46.583 --> 00:51:49.750 ،با رفتن به اونجا و پیاده‌روی تو کوهستان .تجدید قوا می‌کرد 00:51:52.792 --> 00:51:54.458 "!به‌گوش" 00:51:54.625 --> 00:51:55.750 ،برای جون وبستر 00:51:56.042 --> 00:51:59.417 .جزایر غربی تبدیل به یه دردسر بزرگ می‌شه 00:51:59.667 --> 00:52:00.833 ".بدشانسی! امروز هیچ قایقی حرکت نمی‌کنه" 00:52:01.167 --> 00:52:04.250 اون قراره بخش زیادی از فیلم رو صرف تلاش برای پیدا کردن یه قایق 00:52:04.292 --> 00:52:05.625 .به جزیره‌ای کنه که نامزدش اونجا منتظرشه 00:52:05.708 --> 00:52:08.083 می‌خواین تو خونه منتظر بمونین؟" ".آدمای اونجا رو می‌شناسم 00:52:08.125 --> 00:52:09.250 ".ممنون" 00:52:09.292 --> 00:52:11.208 "...اما قراره قایق اینجا به استقبالم بیاد " 00:52:11.250 --> 00:52:12.750 ".و بهتره اینجا باشم تا ببینمش " 00:52:14.208 --> 00:52:15.208 ".خوبه" 00:52:19.542 --> 00:52:22.125 "اگه قایق من نیاد، منو می‌بری؟ " 00:52:22.417 --> 00:52:24.125 ".نه، نمی‌برمتون، خانوم" 00:52:24.958 --> 00:52:28.917 فقط تو سه یا چهار نمای فوق‌العاده ،با اتمسفر سنگین 00:52:29.667 --> 00:52:34.292 حس عجیبی رو که این مکان براش داره رو .درک می‌کنیم 00:52:34.333 --> 00:52:36.958 ،یه در كوچيك رو می‌بينی" ".اون بالا رو تپه 00:52:37.000 --> 00:52:41.625 ،جون» باید تا بهتر شدن هوا» .مهمان‌نوازی محلی‌ها رو بپذیره 00:52:42.542 --> 00:52:47.292 و اونا به نظر می‌رسه یه عده آدم عجیب و مستقل هستن که 00:52:47.500 --> 00:52:51.458 دیدگاه‌شون به زندگی .خیلی با دیدگاه خود جون فرق داره 00:52:51.542 --> 00:52:52.833 ".داشتم می‌اومدم دنبالت" 00:52:52.875 --> 00:52:55.083 .بیا تو، آتیش رو روشن کردیم" "سرهنگ رو دیدین، درسته؟ 00:52:55.125 --> 00:52:57.750 .این افتخار رو داشتم" "اسم من بارن‌استیبله 00:52:57.833 --> 00:52:59.375 ،سرهنگ بارن‌استیبل" "بهترین مربی عقاب ــ 00:52:59.417 --> 00:53:01.750 "!«شاهین‌باز، عزیزم «تورکیل" 00:53:01.792 --> 00:53:03.917 ".بهترین شاهین‌باز تو جزایر غربی" 00:53:04.000 --> 00:53:05.500 ".تو کل دنیا، رفیق قدیمی" 00:53:06.458 --> 00:53:08.542 ،با اینکه فیلم یه کمدی و عاشقانه‌ست 00:53:08.667 --> 00:53:10.542 .اما در مورد ارزش‌ها هم هست 00:53:10.917 --> 00:53:14.708 ،و این شخصیت‌های سرسخت نماینده‌ی همه‌ی ویژگی‌هایی هستن که 00:53:14.833 --> 00:53:17.000 مایکل و امريك دوست داشتن .و بهشون اعتقاد داشتن 00:53:18.375 --> 00:53:21.000 !ـ کاترینا" ".ـ دخترِ نازنینه 00:53:21.333 --> 00:53:24.083 ،شجاعت، مهربونی و سخاوت 00:53:24.125 --> 00:53:26.125 .صمیمیت و رفاقت خوب 00:53:26.167 --> 00:53:27.458 "!تورکیل" 00:53:28.167 --> 00:53:30.792 [به زبان گالیکی صحبت می‌کنند] 00:53:30.833 --> 00:53:32.583 "!خانم پاتس" 00:53:33.167 --> 00:53:36.667 شخصیتی که بیشترین تجسم ،تمام این ویژگی‌هاست 00:53:36.958 --> 00:53:37.958 .تورکیله 00:53:38.292 --> 00:53:40.083 .اون یه افسر نیروی دریایی، تو مرخصیه 00:53:40.500 --> 00:53:41.958 "کبریت یا فندک داری؟" 00:53:44.667 --> 00:53:45.667 ".ممنون" 00:53:46.083 --> 00:53:50.125 قطعا اون یه تهدید جدی برای .برنامه‌های ازدواج «جون» به حساب میاد 00:53:50.208 --> 00:53:52.208 و سوال فیلم این می‌شه که 00:53:52.667 --> 00:53:53.833 آیا اون می‌تونه در برابرش مقاومت کنه؟ 00:53:55.625 --> 00:53:56.667 ".ممنون" 00:53:57.250 --> 00:54:00.917 ،البته مانعی که سر راه تورکیل وجود داره .سِر رابرت بلینگره 00:54:01.333 --> 00:54:03.333 .سلام عزیزم" ".رابرت صحبت می‌کنه 00:54:03.375 --> 00:54:05.375 ".امیدوارم کارتیر حلقه رو تحویل داده باشه" 00:54:05.667 --> 00:54:08.750 ".البته، رابرت، همه چیز عالی بود" 00:54:08.792 --> 00:54:11.625 ،«گوش کن حالا، «جون" "یه شماره تلفن رو یادداشت کن. آماده‌ای؟ 00:54:11.958 --> 00:54:13.417 "۲-۳۶؛ نوشتیش؟ " 00:54:14.000 --> 00:54:17.250 .شماره‌ی خانواده رابنسونه" ".اونا قلعه‌ی سُورن رو اجاره کردن 00:54:17.542 --> 00:54:20.958 اونا تنها آدم‌های ارزشمند اطراف اینجان که می‌شه " ".باهاشون ارتباط برقرار کرد. تمام 00:54:21.625 --> 00:54:23.250 ،و وقتی با دوستاشون 00:54:23.583 --> 00:54:26.000 ،رابنسون‌ها، آشنا می‌شیم 00:54:26.167 --> 00:54:28.667 .اونا متکبر، حساس و خودشیفته هستن 00:54:28.833 --> 00:54:29.958 ".بذار ببینمت" 00:54:31.583 --> 00:54:33.542 ".آهان، بله، قبولی" 00:54:33.833 --> 00:54:36.458 "می‌خوای با سِر رابرت بلینگر ازدواج کنی، درسته؟" 00:54:36.500 --> 00:54:37.792 "بله. اشکالی داره؟" 00:54:37.833 --> 00:54:38.833 ".اهمیتی نداره" 00:54:40.250 --> 00:54:41.542 "پولداره، آره؟" 00:54:41.583 --> 00:54:43.958 ".راستش هیچوقت پولاشو نشمردم که بدونم" 00:54:44.042 --> 00:54:45.042 "پولداری؟" 00:54:46.208 --> 00:54:47.292 ".نه" 00:54:49.833 --> 00:54:53.250 ،«بعد از «داستان کنتربری امريك این فیلم رو 00:54:53.458 --> 00:54:57.708 «قسمت دوم نبرد شرکت «کمانداران .علیه مادی‌گرایی توصیف کرد 00:54:58.083 --> 00:55:00.250 ".فکر کنم مردم این اطراف خیلی فقیرن" 00:55:00.292 --> 00:55:02.958 .ـ فقیر نیستن؛ اونا فقط پول ندارن" ".ـ این که شد همون 00:55:03.042 --> 00:55:04.625 ".نه، یه چیز کاملا متفاوته " 00:55:10.292 --> 00:55:11.333 "بهتره؟" 00:55:17.958 --> 00:55:20.250 ،هر چی بیشتر «جون» با تورکیل وقت می‌گذرونه 00:55:20.625 --> 00:55:23.875 .بیشتر تحت طلسم این مرد و دنیای اون قرار می‌گیره 00:55:24.208 --> 00:55:25.250 ".مراقب باش" 00:55:32.417 --> 00:55:35.458 .این آهنگ قشنگیه" "دوشیزه‌ی موحنایی.» بلدی؟» 00:55:36.583 --> 00:55:37.583 "!بزنید پسرها" 00:55:37.750 --> 00:55:39.250 بخش موردعلاقه‌م جاییه که تورکیل 00:55:40.000 --> 00:55:41.750 .بخشهایی از یه آهنگ رو می‌خونه 00:55:41.792 --> 00:55:44.083 ...هو رو دوشیزه‌ی موحنایی من" 00:55:44.583 --> 00:55:46.250 "هی ری دوشیزه‌ی موحنایی من..." 00:55:46.958 --> 00:55:49.750 "،هو رو رو رو دوشیزه" 00:55:50.083 --> 00:55:51.500 ".تو تنها دوشیزه‌ای برای من " 00:56:03.083 --> 00:56:05.667 این فیلمیه که به کسی که دوستش داری نشون میدی 00:56:05.875 --> 00:56:10.000 تا شاید بتونی چیزی رو بگی که نمی‌تونی .با کلمات بیان کنی 00:56:10.417 --> 00:56:12.375 .به اصطلاح تجربه‌اش رو به اشتراک بذاری 00:56:12.708 --> 00:56:15.708 .و می‌دونم که تنها کسی نیستم که این کارو کرده 00:56:17.042 --> 00:56:18.667 فیلمی که گویی تار و پود عشق رو 00:56:19.208 --> 00:56:22.292 .در بسیاری از روابط عاشقانه می‌بافه 00:56:22.458 --> 00:56:25.208 "مگه بهت نگفتن که نمی‌تونی امروز حرکت کنی؟" 00:56:25.250 --> 00:56:27.375 فکر می‌کنی بهتر از آدمایی که تمام عمرشون رو" "اینجا زندگی کردن، می‌دونی؟ 00:56:27.458 --> 00:56:29.958 .روایرد» گفت که هوا داره خراب می‌شه»" ".کِنی» هم همین رو گفت» 00:56:30.000 --> 00:56:32.583 خب، توقع داری «کِنی» چی بگه آخه؟" "آدم توئه، درسته دیگه؟ 00:56:32.625 --> 00:56:33.958 "!لازم نیست سرم داد بزنی" 00:56:34.000 --> 00:56:36.333 "!بسیار خب، بفرمایید" 00:56:37.042 --> 00:56:38.375 "!برو خودتو تو آب غرق کن" 00:56:39.625 --> 00:56:41.500 ".داره از دستت فرار می‌کنه" 00:56:44.583 --> 00:56:46.083 ".دوباره بگو" 00:56:53.500 --> 00:56:57.708 آخر فیلم، جون و تورکیل رو با هم .تو یه قایق کوچیک می‌بینیم 00:56:57.792 --> 00:56:59.917 "!برو زیر سایبون و محکم نگهش دار" 00:57:06.000 --> 00:57:08.208 "!اوه! لباسم" 00:57:11.917 --> 00:57:13.792 "!لفتش نده! سطل رو خالی کن " 00:57:15.083 --> 00:57:17.708 ،موتور از کار افتاده ،اوضاع هوا وحشتناکه 00:57:18.208 --> 00:57:22.083 ،و اونا دارن به سمت یه گرداب وحشتناک .معروف به «کُری‌رِکِن» میرن 00:57:23.583 --> 00:57:26.000 این فیلم داستان عشقی رو روایت می‌کنه ،که به مانند نیرویی طبیعی 00:57:26.083 --> 00:57:28.583 .زندگی شما را زیر و رو می‌کنه 00:57:29.792 --> 00:57:33.333 ،«و به نظر می‌رسه سرنوشت «جون ،نه فقط تو دستای تورکیل 00:57:34.250 --> 00:57:36.208 .بلکه تو دستای خدایان طبیعت رقم می‌خوره 00:57:49.875 --> 00:57:52.875 این فیلم چیزی داره که ،برای «کمانداران» غیرمعموله 00:57:53.625 --> 00:57:55.375 .یه پایان خوش کلیشه‌ای 00:57:56.458 --> 00:57:59.542 ،اما این عاشقانه .واقعا یه آفرینش جادویی و نایابه 00:58:00.625 --> 00:58:04.250 به نظرم، این یکی از زیباترین داستان‌های عاشقانه‌ای‌ست .که تا به حال ساخته شده 00:58:05.625 --> 00:58:06.667 "!هی" 00:58:06.792 --> 00:58:07.958 "!هی" 00:58:09.917 --> 00:58:12.958 این فیلم همچنین مثل یه شعر عرفانی .درباره‌ی دنیای طبیعیه 00:58:13.333 --> 00:58:15.875 .و یه موعظه درباره‌ی ارزش‌های والا 00:58:19.792 --> 00:58:22.125 در این لحظه، کل کشور داشت به این فکر می‌کرد که 00:58:22.167 --> 00:58:24.375 ،بریتانیا بعد از تموم شدن خصومت‌ها 00:58:24.417 --> 00:58:26.167 .به چه نوع سرزمینی تبدیل میشه 00:58:27.458 --> 00:58:31.750 و مایکل و امريك از این فیلم استفاده کردن تا ایده‌آلشون رو ارائه کنن 00:58:32.042 --> 00:58:33.375 که شاید اینجا به کشوری تبدیل بشه که 00:58:33.583 --> 00:58:35.917 ،مردم رو بر اساس شخصیت‌شون ارزش‌گذاری کنه 00:58:36.583 --> 00:58:37.708 .نه بر اساس پول‌شون 00:58:38.542 --> 00:58:39.875 .وزارت اطلاعات 00:58:39.917 --> 00:58:41.333 .بخش فیلم، تئاتر 00:58:41.375 --> 00:58:44.083 تموم فیلم‌های «کمانداران» تو دوران جنگ 00:58:44.125 --> 00:58:46.875 .باید زیر نظر وزارت اطلاعات تایید می‌شد 00:58:47.792 --> 00:58:50.750 خب، وزارت اطلاعات .یه بخش فیلم داشت 00:58:50.958 --> 00:58:52.417 .جک بدینگتون رئیس اونجا بود 00:58:52.500 --> 00:58:56.833 و هیچ فیلمی تو دوران جنگ .بدون تایید اون‌ها ساخته نمی‌شد 00:58:56.875 --> 00:58:59.750 و جک بدینگتون از ما خواست بریم و ببینیمش 00:59:00.083 --> 00:59:01.333 ،و گفت 00:59:01.708 --> 00:59:03.042 ،وقتی ما داشتیم جنگ رو می‌باختیم 00:59:03.125 --> 00:59:06.708 رابطه‌مون با آمریکایی‌ها ،خیلی خوب بود 00:59:06.917 --> 00:59:09.167 ،اما حالا که داریم جنگ رو می‌بریم .دیگه اونقدرا خوب نیست 00:59:11.208 --> 00:59:16.250 بعد گفت حاضرید یه فیلم اورجینال برای بهبود رابطه‌ی 00:59:16.292 --> 00:59:20.542 انگلیس و آمریکا بنویسین و بسازین؟ 00:59:22.000 --> 00:59:24.625 «پاسخ «کمانداران یه فیلم جنگی نیست 00:59:24.958 --> 00:59:26.958 .بلکه یه فانتزی شاعرانه‌ست 00:59:27.417 --> 00:59:29.708 .به نظر یه دختر خوب می‌آی" ".نمی‌تونم جایگاهمو بهت بگم 00:59:29.750 --> 00:59:31.500 ".ابزاری نداریم، خدمه هم رفتن" 00:59:31.542 --> 00:59:34.042 همه از اینجا رفتن" ".به جز باب که مرده 00:59:34.125 --> 00:59:35.542 ".بقیه با دستور من فرار کردن" 00:59:35.583 --> 00:59:37.292 "زمان ۰۳:۳۵، گرفتی؟" 00:59:37.333 --> 00:59:40.958 تو اولین صحنه پیتر رو می‌بینیم که .دیوید نیون نقششو بازی می‌کنه 00:59:41.292 --> 00:59:44.042 .کارمون تمومه" ".و ترجیح می‌دم بپرم تا بسوزم 00:59:44.375 --> 00:59:46.125 مگه فرقی هم می‌کنه؟" "!بعد از سیصد متر، همش یه جوره 00:59:46.208 --> 00:59:47.667 ".به هر حال هیچی نمی‌فهمم" 00:59:48.417 --> 00:59:50.000 ".امیدوارم نترسونده باشمت" 00:59:51.667 --> 00:59:54.125 .ـ نه نترسیدم" ".ـ خوبه دختر 00:59:54.333 --> 00:59:59.208 از کابین هواپیمای سقوط‌کرده‌ش با «جون» صحبت می‌کنه .که «کیم هانتر» نقششو بازی می‌کنه 00:59:59.458 --> 01:00:01.750 عاشق کسی هستی؟" ".نه، نه، به این جواب نده 01:00:02.250 --> 01:00:03.917 پیتر، می‌تونم مردی مثل تو" ".رو دوست داشته باشم 01:00:04.000 --> 01:00:06.333 دوستت دارم «جون»، تو خودِ «زندگی» هستی" ".و من دارم تو رو ترک می‌کنم 01:00:06.583 --> 01:00:08.500 پیتر به سمت مرگ میره 01:00:08.583 --> 01:00:10.750 .و همزمان عاشق می‌شه 01:00:10.833 --> 01:00:12.833 .«دارم تماس رو قطع می‌کنم، «جون" ".خداحافظ 01:00:12.917 --> 01:00:13.917 "«.خداحافظ، «جون" 01:00:13.958 --> 01:00:16.708 "الو جرج؟ الو جرج؟" 01:00:16.958 --> 01:00:18.333 "الو جرج؟" 01:00:18.833 --> 01:00:19.833 "...الــ" 01:00:24.792 --> 01:00:26.792 ،خیلی خب، باب" ".زودی می‌بینمت 01:00:26.833 --> 01:00:29.833 .می‌دونی الان چی می‌پوشیم " "!بال‌های واقعی 01:00:30.708 --> 01:00:32.583 این نشون میده که 01:00:32.792 --> 01:00:37.833 .چرا پاول و پرسبرگر مستندساز نبودن 01:00:40.417 --> 01:00:43.583 هدف اونها دستیابی به نوعی شدت و غلظت احساسی بود که 01:00:43.917 --> 01:00:46.500 صرفاً از طریق تکنیک‌های هنری .و غیرواقعی قابل حصول بود 01:00:50.000 --> 01:00:54.167 ،پیتر با بی‌اطلاعی از اینکه کجاست .به یک ساحل متروکه می‌رسه 01:00:56.917 --> 01:01:00.333 به طور معجزه‌آسایی با «جون» که در امتداد ساحل .با دوچرخه حرکت می‌کنه، برخورد می‌کنه 01:01:00.750 --> 01:01:01.792 "سلام" 01:01:02.333 --> 01:01:03.875 "سلام؛ چی شده؟" 01:01:04.292 --> 01:01:08.208 و این زوج به طرز باورنکردنی .درجا عاشق هم می‌شن 01:01:08.375 --> 01:01:09.417 ".جون» هستی»" 01:01:17.167 --> 01:01:18.250 "پیتری" 01:01:22.208 --> 01:01:26.042 مشکل اینه که طبق محاسبات الهی ،تو اون دنیا 01:01:26.083 --> 01:01:27.333 .پیتر باید مرده باشه 01:01:28.083 --> 01:01:31.167 "۹۱,۷۱۶ نفر فاکتور شدن" 01:01:31.458 --> 01:01:35.042 "۹۱,۷۱۵ نفر ثبت شدن" 01:01:35.333 --> 01:01:37.500 ـ فرمانده شماره ۷۱؟" "...ـ مادام 01:01:37.625 --> 01:01:39.000 ".این برای هر کسی می‌تونست اتفاق بیفته" 01:01:39.042 --> 01:01:40.083 "چطور اتفاق افتاد؟" 01:01:40.167 --> 01:01:43.292 همه چیز به جز این مه لعنتی" ".محاسبه شده بود 01:01:43.333 --> 01:01:47.208 ،خلبان پرید، تو مه گم شد" ".منم گمش کردم 01:01:48.000 --> 01:01:52.250 ،فرمانده آسمانی حالا دستور داره که به زمین برگرده 01:01:52.292 --> 01:01:55.625 .پیتر رو پیدا کنه و اشتباهش رو جبران کنه 01:01:56.000 --> 01:01:59.125 ،جناب، وقتی پیتر رو دیدین" "میشه یه پیغامی بهش برسونین؟ 01:01:59.167 --> 01:02:02.417 .ـ با کمال میل" "«ـ فقط بگین «چطوری؟ 01:02:03.000 --> 01:02:04.042 "باشه" 01:02:17.875 --> 01:02:22.542 ".اون بالا آدما تشنه‌ی تکنیکالر هستن " 01:02:26.083 --> 01:02:29.125 "چه شبی‌ست برای عشق‌بازی" 01:02:33.625 --> 01:02:37.792 ایده دو دنیا، جسورانه‌ترین ایده‌ای بود که تا اون زمان .به ذهن اِمِریک رسیده بود 01:02:38.000 --> 01:02:40.542 او در مورد رنگ هم .تصمیم جسورانه‌ای گرفت 01:02:40.958 --> 01:02:45.667 ،دنیای دیگه، به نظر او باید خشک، اداری 01:02:46.208 --> 01:02:47.792 و تک‌رنگ می‌بود؛ 01:02:48.125 --> 01:02:50.500 در حالی که این دنیا .دنیای رنگ‌هاست 01:02:51.792 --> 01:02:55.125 ،میزبانِ آتش و شور .زیبایی و شعر 01:02:55.750 --> 01:02:59.417 مشکل پیتر اینه که دیگه مطمئن نیست .به کدوم دنیا تعلق داره 01:02:59.542 --> 01:03:03.125 «آیا بهش اجازه داده می‌شه با عشقش «جون اینجا روی زمین زندگی کنه 01:03:03.500 --> 01:03:05.750 یا باید به اون دنیای دیگه بره؟ 01:03:06.333 --> 01:03:07.333 ،به طور خلاصه 01:03:08.125 --> 01:03:09.583 آیا اون به جمع زنده‌ها تعلق داره 01:03:10.625 --> 01:03:11.708 یا مرده‌ها؟ 01:03:13.208 --> 01:03:15.958 اون داره یه سری توهمات" "به شدت سازماندهی‌شده رو 01:03:16.250 --> 01:03:18.958 تجربه می‌کنه که قابل مقایسه" ".با تجربه‌ی یه زندگی واقعیه 01:03:19.000 --> 01:03:22.250 ،ترکیبی از بینایی" ".شنوایی و ایده 01:03:22.542 --> 01:03:25.500 این فیلم یه لحظه‌ی مهم رو برای پاول و پرسبرگر رقم زد 01:03:25.542 --> 01:03:29.333 چون اینجاست که اونا به طور کامل از قید و بند واقع‌گرایی رها شدن 01:03:30.625 --> 01:03:33.083 و با خوشحالی .سوررئالیسم رو در آغوش گرفتن 01:03:57.250 --> 01:03:58.542 !دکتر، اون اینجاست" "!«جون» 01:04:00.333 --> 01:04:03.042 مایکل همواره ایده‌ی کارگردان فیلم رو به مثابه یک شعبده‌باز 01:04:03.125 --> 01:04:05.458 با جعبه‌ای مملو از حقه‌بازی .در ذهن داشت 01:04:06.208 --> 01:04:07.208 "دکتر؟" 01:04:10.667 --> 01:04:13.542 .غرق در جلوه‌ها و حقه‌بازی‌های قدیمیه 01:04:13.875 --> 01:04:17.042 انگار داره جوونی‌هاش رو ،تو فیلم‌های صامت به یاد میاره 01:04:17.208 --> 01:04:20.458 وقتی با رکس اینگرام .تو استودیوهای ویکتورین کار می‌کرد 01:04:26.042 --> 01:04:29.750 تأثیر رکس اینگرام باعث شد فیلم از نظر مقیاس 01:04:30.667 --> 01:04:33.167 هم بزرگ بشه و جاه‌طلبانه .و در عین حال ماجراجویانه باشه 01:04:33.583 --> 01:04:34.667 "!برگرد" 01:04:35.792 --> 01:04:38.500 "!پیتر! پیتر! برگرد" 01:04:39.625 --> 01:04:43.792 برای موفقیت فیلم .به صحنه‌پردازی و فیلمبرداری فوق‌العاده‌ای نیاز بود 01:04:44.708 --> 01:04:48.000 تا اینجای کار، «کمانداران» به یه خانواده‌ی بزرگ از تکنسین‌های بسیار ماهر 01:04:48.042 --> 01:04:50.292 .تبدیل شده بود 01:04:51.333 --> 01:04:55.500 ،یکی از مهم‌ترین اعضای تیم ،مدیر هنری، آلفرد جونگر بود 01:04:55.917 --> 01:04:57.375 یه جادوگر طراحی 01:04:57.417 --> 01:05:01.500 که مهارت‌های عملی یه مهندس .یا معمار رو هم داشت 01:05:17.667 --> 01:05:22.292 به نظرم ما بهترین مدیر هنری فیلم رو داشتیم که .تا به حال وجود داشته 01:05:22.708 --> 01:05:27.792 اون به دوران اولیه‌ی فریتس لانگ و «متروپلیس» برمی‌گرده 01:05:27.917 --> 01:05:31.792 ه و وقتی ازش می‌خواستیم کارهایی مثل ،راه‌پله‌ی متحرک رو انجام بده 01:05:31.875 --> 01:05:34.250 همه باید از نظر پرسپکتیو طراحی 01:05:34.292 --> 01:05:36.417 و تقریباً همه‌ی اون‌ها تو یه روز .فیلمبرداری می‌شد 01:05:36.708 --> 01:05:39.333 ،چون آخرای جنگ جهانی فولاد و نیروی برق کافی 01:05:39.375 --> 01:05:41.292 برای راه‌اندازی دائمی و مداوم 01:05:41.333 --> 01:05:43.667 .اون راه‌پله رو نداشتیم 01:05:43.833 --> 01:05:47.792 بنابراین همه‌ی نماهای بالا و پایین راه‌پله 01:05:47.833 --> 01:05:50.458 بر اساس پرسپکتیو .روی تخته طراحی شده بود 01:05:51.125 --> 01:05:54.542 فکر می‌کنم یه نکته‌ی خیلی مهم در مورد همه‌ی این آدما اینه که 01:05:54.583 --> 01:05:57.875 همشون نه تنها ،تکنسین‌های فوق‌العاده‌ای هستن 01:05:58.125 --> 01:05:59.458 بلکه همگی 01:06:00.667 --> 01:06:02.750 .عاشق حل کردن مشکلات بودن 01:06:04.792 --> 01:06:05.917 !و ما عاشق طرح کردن‌شون بودیم 01:06:06.042 --> 01:06:07.500 ،شمار زیادی از مردم 01:06:07.792 --> 01:06:12.000 ،دسته‌ای بزرگ از مردم وقتی مشکل و سختی‌ای نیست، خوشحالن 01:06:12.333 --> 01:06:15.708 ،اما در عین حال .عده‌ای هم هستن که عاشق مشکلاتن 01:06:15.750 --> 01:06:18.917 ،و ما دور و برمون یه تیم بزرگ داشتیم که ،راستش 01:06:19.500 --> 01:06:22.500 :فقط می‌اومدن و می‌گفتن «مشکل کجاست؟» 01:06:23.417 --> 01:06:25.792 آقای پاول، چطور با بازیگرا سر صحنه کار می‌کنید؟ 01:06:25.958 --> 01:06:29.167 من روزم رو با این جمله شروع می‌کنم که ،به این سکانس فکر کرده‌ام 01:06:29.208 --> 01:06:30.458 ،پیشنهاد می‌کنم این کار رو انجام بدیم 01:06:30.750 --> 01:06:32.000 شما چی فکر می‌کنید؟ 01:06:32.042 --> 01:06:34.292 و اونا معمولا می‌گن که .می‌خوان یه کار دیگه‌ای بکنن 01:06:35.125 --> 01:06:36.417 .پس بعدش بحث می‌کنیم 01:06:37.458 --> 01:06:38.708 .نه خیلی طولانی 01:06:39.417 --> 01:06:42.417 ،دیوید نیون .کار کردن باهاش عالی بود 01:06:43.042 --> 01:06:47.458 .و خیلی هم دقیق بود .دیوید همیشه دقیقاً ساعت ۱۰ دقیقه به ۶ می‌رفت 01:06:48.292 --> 01:06:49.875 حتی اگه وسط فیلمبرداری بود 01:06:50.042 --> 01:06:52.750 ،می‌اومد و می‌گفت «!ببخشید پیرمرد، باید برم، می‌دونی» 01:06:52.875 --> 01:06:54.750 !و می‌رفت ـ جدی میگی؟ 01:07:04.125 --> 01:07:08.208 این مایکل بود که تصمیم گرفت هر چیزی که پیتر تجربه می‌کنه 01:07:08.250 --> 01:07:11.375 .باید بر اساس شواهد پزشکی محکم باشه 01:07:13.417 --> 01:07:19.000 ،و در پس تمام این جلوه‌های بصری خیره‌کننده .هدفی بسیار جدی نهفته‌ست 01:07:20.042 --> 01:07:24.542 این‌ها وسیله‌ای هستن که از طریق‌شون مایکل می‌تونه دوربین رو به درون یه ذهنِ عذاب‌کشیده ببره 01:07:24.667 --> 01:07:25.750 و داستانی درباره‌ی 01:07:26.000 --> 01:07:28.833 .آسیب‌های روحی ناشی از جنگ تعریف کنه 01:07:43.000 --> 01:07:45.500 اون با این تصورات از مردگان که 01:07:45.583 --> 01:07:49.208 تو یه جریان بی‌پایان به دنیای دیگه سرازیر می‌شن، تسخیر شده 01:07:53.083 --> 01:07:56.000 و مطمئن نیست که خودش .چطور نجات پیدا کرده 01:07:58.167 --> 01:08:01.083 این روزها، شاید بشه اسمشو .گناه ماندگار» گذاشت» 01:08:04.208 --> 01:08:05.833 ،این درست بعد از جنگ جهانی بود 01:08:05.875 --> 01:08:09.792 ،دوره‌ای که ظهور فیلم نوآر .جریان اصلی سینما رو در دست گرفته بود 01:08:10.833 --> 01:08:12.667 ،فیلم‌های تلخ و بدبین 01:08:13.042 --> 01:08:16.000 عمولاً با شخصیت‌هایی که از همون اول .محکوم به شکست هستن 01:08:16.833 --> 01:08:18.417 "!پیتر! پیتر" 01:08:19.458 --> 01:08:22.417 پاول و پرسبرگر .خلاف جهت همه‌ی اون‌ها حرکت کردن 01:08:27.208 --> 01:08:31.167 ،تو تمام فیلم‌های مهم‌شون تو سال‌های جنگ ،سعی می‌کنن کمک 01:08:32.167 --> 01:08:35.625 .تسلی و امکان تجدید حیات رو ارائه بدن 01:08:38.167 --> 01:08:42.625 ،چیزی که اونا تو فیلم «مسأله‌ی مرگ و زندگی» ارائه میدن .تصویری از عشقه 01:08:48.417 --> 01:08:49.542 ".اجازه بدین" 01:08:50.375 --> 01:08:55.792 ،پیروزی پر مشقت عشق .برای ماندن و غلبه بر همه چیز 01:08:58.667 --> 01:09:01.333 ".همینه، تنها مدرکی که واقعاً داریم" 01:09:02.583 --> 01:09:05.667 ".بجنب. نباید دادگاه رو منتظر نگه داریم" 01:09:06.708 --> 01:09:09.250 یکی از زیباترین مفاهیم فیلم اینه که 01:09:09.542 --> 01:09:12.500 ،علی‌رغم عظمت تصاویری که به کار رفته 01:09:12.667 --> 01:09:15.417 اثبات عشق .در کوچکترین چیز نهفته‎‌ست 01:09:15.875 --> 01:09:19.042 ،قطره اشکی .بر گل رز 01:09:27.250 --> 01:09:28.375 ".خداحافظ عزیزم" 01:09:30.625 --> 01:09:32.750 و «جون» در صحنه‌ای دیگه 01:09:33.125 --> 01:09:36.458 ،وقتی به میل خود، جای پیتر رو روی پله‌های بهشت می‌گیره .عشق فداکارانه‌اش رو ثابت می‌کنه 01:09:37.458 --> 01:09:41.167 ،نشون میده که حاضره برای نجات جون پیتر .از زندگی خودش بگذره 01:09:46.000 --> 01:09:48.125 ،تو این لحظه فداکاری 01:09:48.167 --> 01:09:50.375 .اخلاقیات فیلم به صراحت بیان می‌شه 01:09:53.583 --> 01:09:57.292 بله، آقای فارلان، هیچ قانونی تو دنیا" "،قوی‌تر از قانون جهان هستی نیست 01:09:57.333 --> 01:10:00.208 اما روی زمین، هیچ چیزی" ".قوی‌تر از عشق نیست 01:10:07.250 --> 01:10:10.125 ،در برابرِ طوفانِ قدرت و سایهٔ مرگ 01:10:11.042 --> 01:10:12.250 .به هم پناه می‌بریم 01:10:13.500 --> 01:10:17.000 ،تک‌قطره اشکی بر گل سرخ گویی ارزشمندتر از 01:10:17.625 --> 01:10:19.042 .لشکر ملکوت است 01:10:26.917 --> 01:10:30.458 بیرون از امپایر، هزاران نفر از اهالی لندن تو مسیر جمع شدن 01:10:30.542 --> 01:10:32.750 تا خانواده‌ی سلطنتی و خیلی از ستارگان سینما 01:10:32.792 --> 01:10:36.167 و افراد سرشناس رو ببینن .که برای مراسم «رویال کامند فیلم پرفورمنس» اومده بودن 01:10:37.042 --> 01:10:40.375 «فیلم «مسأله‌ی مرگ و زندگی نمایانگر پاول و پرسبرگر 01:10:40.417 --> 01:10:41.958 .در اوج قدرت‌شونه 01:10:42.125 --> 01:10:45.958 و این فیلم برای اولین اجرای .فیلم سلطنتی» انتخاب شد» 01:10:46.250 --> 01:10:49.708 جمعیت اونقدر زیاد بود که رسیدن خاندان سلطنتی .به تأخیر افتاد 01:10:49.792 --> 01:10:52.042 ،و وقتی بالاخره به سینما رسیدن به سختی تونستن 01:10:52.083 --> 01:10:54.500 از بین جمعیت رد .و وارد سینما بشن 01:11:06.250 --> 01:11:09.417 کمان‌داران» در اوج موفقیت بود» ،اما حالا در سال ۱۹۴۶ 01:11:09.708 --> 01:11:12.667 دیگر جنگی نبود و .نیازی هم به فیلمسازی برای جنگ نبود 01:11:15.333 --> 01:11:18.083 امريك دیگه انگیزه‌ای که باعث می‌شد یکی پس از دیگری 01:11:18.167 --> 01:11:20.292 .داستان‌های اورجینال بنویسه رو نداشت 01:11:21.125 --> 01:11:23.458 ،و این مسئله .کمانداران» رو با یه معضل بزرگ روبرو کرد» 01:11:24.250 --> 01:11:26.750 حالا باید چه جور فیلم‌هایی بسازن؟ 01:11:27.292 --> 01:11:31.375 احساس کردیم که ،بعد از ساختن چندین فیلم جنگی 01:11:33.500 --> 01:11:35.875 وقتش نیست که 01:11:37.083 --> 01:11:42.292 یه فیلم بسازیم که هیچ ربطی به جنگ نداشته باشه؟ 01:11:53.333 --> 01:11:58.292 فیلم «سیاه‌نرگس»، مسیر کاملاً جدیدی رو .تو کارهای پاول و پرسبرگر باز کرد 01:11:58.667 --> 01:12:01.500 این اولین داستان غیر اورجینال‌شون بود 01:12:01.958 --> 01:12:04.250 و یه فرارِ پس از جنگ 01:12:04.958 --> 01:12:07.792 .به یه دنیای متفاوت و دور بود 01:12:16.708 --> 01:12:20.375 ،«رمان «رومر گادِن مشقت‌ها و گرفتاری‌های 01:12:20.708 --> 01:12:22.625 گروه کوچکی از راهبه‌ها رو به تصویر می‌کشه که 01:12:22.667 --> 01:12:25.333 .می‌خوان یه صومعه تو هیمالیا بنا کنن 01:12:30.417 --> 01:12:33.625 فضای صومعه تحریک‌کننده‌ست 01:12:33.958 --> 01:12:36.125 راهبه‌ها خودشون رو درگیر وسوسه‌های خطرناک و 01:12:36.375 --> 01:12:39.875 .کشمکش‌های درونی می‌بینن 01:12:42.667 --> 01:12:47.292 .تو هیمالیا بودم و داشتم فیلمی درباره راهبه‌ها می‌ساختم 01:12:47.625 --> 01:12:51.833 کوه‌های فیلم .روی شیشه نقاشی شده بودن 01:12:56.125 --> 01:12:58.333 ،از اونجایی که کل فیلم تو هند اتفاق می‌افته 01:12:58.417 --> 01:13:02.000 ،تصمیم مایکل برای فیلمبرداری همه چیز تو انگلستان 01:13:02.042 --> 01:13:03.708 ،با استفاده از صحنه‌های خلاقانه ،نماهای فریبنده 01:13:04.625 --> 01:13:08.708 ،و نماهای مطابق برای بازسازی محیط هیمالیا 01:13:09.125 --> 01:13:11.375 .جسورانه و شگفت‌انگیز بود 01:13:20.292 --> 01:13:22.833 بخشی از این یه انتخاب منطقی بود 01:13:22.958 --> 01:13:27.792 چون تو اون روزا همه چیز مربوط به فیلمسازی .به سختی قابل جابجایی بود 01:13:28.792 --> 01:13:31.750 همه چیز باید از قبل کاملاً تجسم می‌شد 01:13:32.000 --> 01:13:35.250 و خیلی کم می‌شد که بتونی به طور ناگهانی .یا بداهه کاری رو انجام بدی 01:13:40.083 --> 01:13:42.750 «سیاه‌نرگس» از این محدودیت به نفع خودش استفاده کرد 01:13:43.083 --> 01:13:46.167 و هر نما رو .به یه اثر هنری مستقل تبدیل کرد 01:13:47.000 --> 01:13:50.458 ،یه ترکیبِ نقاشی‌گونه که تو اون 01:13:50.583 --> 01:13:52.583 هر جنبه‌ای از تصویر .با دقت کنترل می‌شه 01:13:55.500 --> 01:13:59.208 ،این، به معنای واقعی کلمه .سینمایی با تصاویری هنرمندانه و به‌دقت ساخته‌شده‌ست 01:14:00.625 --> 01:14:04.208 و این باعث میشه که فیلم به طرز خیره‌کننده‌ای زنده و 01:14:04.292 --> 01:14:05.875 .وهم‌آلود به نظر برسه 01:14:10.833 --> 01:14:12.625 .فیلمبردار، جک کاردیف بود 01:14:13.333 --> 01:14:15.792 ،و اون با آگاهی از هنرمندانی مثل 01:14:15.833 --> 01:14:18.083 «رامبراند» و «ورمیر» .الهام می‌گرفت 01:14:19.125 --> 01:14:22.958 یک حس و حال خیلی «انگلیسی» خاص هم .تو نحوه‌ی استفاده‌شون از تکنیکالر وجود داره 01:14:23.250 --> 01:14:25.875 راهبه‌ها عمدا لباس سفید یا عباهای سفید کمرنگ پوشیدن 01:14:26.167 --> 01:14:31.958 ،و با رنگ‌های سرد سنگ .سبز و آبی احاطه شدن 01:14:32.292 --> 01:14:34.792 بنابراین وقتی یه رنگ گرم ،مثل قرمز می‌بینین 01:14:35.542 --> 01:14:36.917 .واقعاً به چشم میاد 01:14:37.875 --> 01:14:42.333 من هنوز اولین باری که فیلم رو .تو یه نگاتیو رنگی دیدم یادمه 01:14:45.250 --> 01:14:48.333 ،وقتی تصاویر گل‌های «خرزهره هندی» روی پرده ظاهر شدن چنان شوکه شدم که انگار 01:14:48.625 --> 01:14:49.958 .ضربه‌ی فیزیکی به من وارد شده 01:14:53.292 --> 01:14:55.292 مطمئن نیستم فیلم دیگه‌ای رو بشناسم که 01:14:55.667 --> 01:14:57.750 ،تو اون رنگ تا این حد به داستان 01:14:57.833 --> 01:14:59.958 .و احساسات فیلم کمک کنه 01:15:01.667 --> 01:15:04.625 حالا، درست وسط همه این ،طراحی‌های پر‌جزئیات 01:15:04.792 --> 01:15:06.208 .چهره‌های انسانی قرار دارن 01:15:06.708 --> 01:15:11.125 «به خصوص چهره‌ی «دبورا کر .که نقش خواهر کلودا رو بازی می‌کنه 01:15:12.250 --> 01:15:16.625 ،و در تضاد و تقابل با خواهر کلودا 01:15:17.000 --> 01:15:20.083 .خواهر روث با بازی «کتلین بایرون» قرار داره 01:15:22.042 --> 01:15:24.958 ،«دیوید فِرار» ...عنصری آزاردهنده‌ست که 01:15:25.000 --> 01:15:25.917 ".ممنون" 01:15:25.958 --> 01:15:29.417 .باعث رقابت پرشوری بین این دو زن میشه 01:15:30.417 --> 01:15:32.750 ".خودم دیدم از دیدنش خیلی خوشحال شدی" 01:15:37.125 --> 01:15:40.208 ،اگه همچین فکری تو سرته" " .بهتره بگم قاطی کردی 01:15:42.375 --> 01:15:44.042 ،در حرکتی جسورانه برای اون زمان 01:15:44.292 --> 01:15:47.208 فِرار» کاملاً از دیدگاه زنها» به عنوان یه شیء جنسی مردونه 01:15:47.250 --> 01:15:48.875 .به تصویر کشیده شده 01:15:49.958 --> 01:15:54.250 نتیجه این میشه که .کشمکشی کلاسیک بین تن و روحه 01:16:01.000 --> 01:16:02.417 ".دیگه نمی تونی به من دستور بدی" 01:16:02.458 --> 01:16:04.542 ".دیگه بهت ربطی نداره" 01:16:06.250 --> 01:16:09.750 وقتی خواهر روث ،لباس قرمز و رژ لب قرمز میزنه 01:16:10.000 --> 01:16:11.625 هم جسارتی بی‌شرمانه‌ست 01:16:12.500 --> 01:16:14.625 .و هم شوکی بصری 01:16:16.250 --> 01:16:19.167 ،با استفاده از رنگ .تمایلات جنسی وارد داستان میشه 01:16:24.625 --> 01:16:28.292 این تصاویر در دهه ۱۹۴۰ ،خیلی شهوانی تلقی می‌شدن 01:16:29.833 --> 01:16:33.125 وقتی که من و دوستانم برای اولین .بار این فیلم رو دیدیم، از تلویزیون بود 01:16:33.167 --> 01:16:34.667 ما اون رو در نسخه سیاه و سفید 01:16:34.958 --> 01:16:37.542 و سانسور شده ،توسط کلیسای کاتولیک دیدیم 01:16:37.833 --> 01:16:39.333 اما هنوز تحت تأثیر 01:16:39.667 --> 01:16:42.667 انرژی روان‌جنسیِ فیلم که ذاتی تصاویری بود که 01:16:42.708 --> 01:16:46.917 اجازه داشتیم ببینیم، قرار گرفته .و شگفت‌زده شدیم 01:17:00.917 --> 01:17:03.625 !ـ «آیاه» بیدار شو" "ـ چی شده؟ چی شده؟ 01:17:04.333 --> 01:17:05.500 "!درباره خواهر روثه" 01:17:05.542 --> 01:17:07.167 "!جلوشو بگیر! دیوانه شده" 01:17:07.417 --> 01:17:08.750 ".برو با خواهر کلودا صحبت کن" 01:17:09.042 --> 01:17:11.083 .اون تو رو اینجا آورد" ".همونم می‌تونه برت برگدونه 01:17:11.500 --> 01:17:12.792 "!خواهر کلودا، خواهر کلودا" 01:17:12.833 --> 01:17:15.458 ـ میدونی درباره ات چی میگه؟" ".ـ هر چی گفته، حقیقت داره 01:17:15.500 --> 01:17:18.417 !ـ اینو میگی چون دوستش داری" "!ـ من هیچکس رو دوست ندارم 01:17:19.083 --> 01:17:21.417 "...کلودا" 01:17:21.500 --> 01:17:23.667 ،در اوج جنون روث 01:17:23.708 --> 01:17:27.833 غش میکنه، بیهوش میشه و کل صفحه نمایش .با رنگ قرمز پر میشه 01:17:28.958 --> 01:17:33.042 این فیلم به شکل فوق العاده‌ای موفق می‌شه تا .شدت احساسات شخصیت رو به تصویر بکشه 01:17:33.208 --> 01:17:34.875 .قرمز، نماد یه عشق سوزان 01:17:40.875 --> 01:17:43.875 این اثر در مقایسه با ،آثار قبلی پاول پرسبرگر 01:17:43.917 --> 01:17:47.750 گامی جسورانه در عرصه اکسپرسیونیسم و .فضاسازی درخشان محسوب میشه 01:17:52.292 --> 01:17:55.250 مایکل بیشتر از همه 01:17:55.542 --> 01:17:58.750 به دنباله‌ای ده دقیقه‌ای به نام 01:17:59.083 --> 01:18:00.625 «فیلم ساخته‌شده» .علاقمند بود 01:18:03.500 --> 01:18:07.125 این دنباله شامل یک سری حرکات اکشن ،از پیش طراحی‌شده بود 01:18:07.625 --> 01:18:10.375 بدون هیچ دیالوگ و گفتگویی .در طول ده دقیقه 01:18:34.500 --> 01:18:36.958 ،هدف از این کار استفاده از موسیقی به عنوان 01:18:37.000 --> 01:18:38.875 عنصر اصلی برای هدایت حرکات شخصیت‌ها 01:18:38.917 --> 01:18:42.750 و بیان افکار و احساسات اونها به .شکلی قوی‌تر و عمیق‌تر از کلمات بود 01:18:54.292 --> 01:18:56.000 ابتدا موسیقی ساخته شد 01:18:56.458 --> 01:18:58.250 و سپس فیلمبرداری 01:18:58.500 --> 01:18:59.750 به صورت گام به گام انجام شد تا 01:19:00.417 --> 01:19:01.542 هر نما دقیقاً با 01:19:02.167 --> 01:19:04.042 .موسیقی مطابقت داشته باشه 01:19:06.500 --> 01:19:10.042 همه چی با هم .به یه کل ارگانیک واحد تبدیل میشه 01:19:11.125 --> 01:19:13.208 .ملودرام رو به اپرا تبدیل می‌کنه 01:19:29.000 --> 01:19:31.417 !جواب داد، جواب داد 01:19:31.917 --> 01:19:33.667 .باورم نمیشد 01:19:34.250 --> 01:19:37.542 بعد از اون دیگه فیلمسازی برام .هیچوقت مثل سابق نبود 01:19:37.875 --> 01:19:40.750 و وقتی سال بعد سراغ ،کفش‌های قرمز» رفتیم» 01:19:40.917 --> 01:19:44.125 .کل باله رو به شکل یه فیلم ساخته‌شده درآوردیم 01:19:46.958 --> 01:19:51.750 کفش‌های قرمز» داستان دختریه که» .بین عشق و هنر گیر افتاده 01:19:53.167 --> 01:19:55.750 «ویکی پیج» یه بالرین جوون و بلندپروازه که 01:19:55.792 --> 01:19:59.542 یه مدیر برنامه معروف به اسم لرمونتوف .اونو کشف می‌کنه 01:20:00.458 --> 01:20:04.208 ،اما وقتی عاشق آهنگساز ،جولین کراستر» میشه» 01:20:04.292 --> 01:20:05.917 .زندگیش دو تیکه میشه 01:20:07.208 --> 01:20:09.167 .این پروژه یه سابقه‌ی طولانی داشت 01:20:09.958 --> 01:20:14.333 امريك تو دهه ۱۹۳۰ .یه فیلمنامه برای یه فیلم باله‌ای نوشته بود 01:20:14.958 --> 01:20:18.250 ،اما چیزی که مایکل الان تو فیلمنامه دنبالش بود 01:20:18.708 --> 01:20:20.917 .فرصت هایی برای تجربه کردن بود 01:20:24.000 --> 01:20:27.292 اولین تصمیم رادیکالش این بود که اگه ویکی پیج رو نه یه بازیگر، بلکه 01:20:27.333 --> 01:20:32.292 ،یه بالرین واقعی بازی کنه .اونوقت حاضر میشه فیلم رو بسازه 01:20:33.000 --> 01:20:35.417 پیدا کردن یه رقصنده عالی که بتونه به خوبی 01:20:35.500 --> 01:20:38.458 ،برای یه فیلم بزرگ بازی کنه .کار خیلی سختی بود 01:20:47.208 --> 01:20:51.000 اما در نهایت هر چی رو که می‌خواست .تو «مویرا شیرر» پیدا کرد 01:20:53.000 --> 01:20:55.500 تنها مشکل این بود که اون نمی‌خواست تو این فیلم بازی کنه 01:20:55.833 --> 01:20:58.250 .و حدود یه سال طول کشید تا متقاعدش کنن 01:20:58.875 --> 01:21:01.958 اون بخشی جدایی‌ناپذیر از فرهنگ باله .در دوران خود بود 01:21:02.000 --> 01:21:04.000 ،و همیشه فکر می‌کرد رقص 01:21:04.542 --> 01:21:07.292 .هنری به مراتب والاتر از فیلمسازیه 01:21:12.458 --> 01:21:13.500 !موفق باشی 01:21:13.792 --> 01:21:14.792 .موفق باشی 01:21:15.125 --> 01:21:19.000 جسورانه‌ترین ایده‌ی فیلم این بود که یه نمایش باله‌ی اورجینال رو 01:21:19.917 --> 01:21:21.167 .تو مرکز فیلم بذارن 01:21:21.792 --> 01:21:22.833 ".خیله خب، ایوان " 01:21:24.042 --> 01:21:25.250 ".وقتشه بریم پایین، کراستر" 01:21:25.292 --> 01:21:27.125 .ـ موفق باشی، آقای کراستر" ".ـ ممنون، آقای لرمونتوف 01:21:27.167 --> 01:21:28.417 ـ دستپاچه‌ای؟" ".ـ خیر 01:21:28.500 --> 01:21:29.542 "!بجنب" 01:21:30.708 --> 01:21:33.375 وقفه‌ای ۱۵ دقیقه‌ای در روایت فیلم 01:21:33.458 --> 01:21:35.583 برای نمایش کامل یک رقص باله؟ 01:21:35.958 --> 01:21:37.958 اونا با این کار .دست به ریسک بزرگی زدن 01:21:40.292 --> 01:21:42.375 هیچکس قبلاً همچین کاری نکرده بود 01:21:42.417 --> 01:21:46.000 و معلوم نبود تماشاچیا .چه واکنشی نشون میدن 01:21:51.167 --> 01:21:55.500 باله‌ی کفش‌های قرمز» بر اساس یه قصه از» هانس کریستین اندرسن» ساخته شده که» 01:21:55.583 --> 01:21:57.667 .درباره‌ی دختریه که دیوانه‌وار عاشق رقصه 01:21:59.583 --> 01:22:03.167 کفش‌های قرمز جادویی بهش اجازه میدن تا .به آرزوهاش برسه 01:22:03.875 --> 01:22:06.042 ،اما وقتی می‌خواد رقصیدن رو متوقف کنه 01:22:06.333 --> 01:22:07.625 .کفش‌ها نمی‌ذارن 01:22:14.917 --> 01:22:19.375 این بخش از فیلم بود که بیش از همه .مایکل رو هیجان‌زده می‌کرد 01:22:21.708 --> 01:22:24.042 دیگه خبری از محدودیت‌های دیالوگ نبود و 01:22:24.208 --> 01:22:26.625 .می‌تونست حسابی با تجربه‌گرایی پیش بره 01:22:26.958 --> 01:22:30.250 ،می‌تونست آزادانه با موسیقی ،نور، تصویر 01:22:30.458 --> 01:22:32.042 .حرکت و انرژی کار کنه 01:22:34.708 --> 01:22:36.667 ،مبتکرانه‌ترین جنبه‌ی برداشت او از باله 01:22:36.708 --> 01:22:38.958 نمایش اون از دیدگاه رقصنده و 01:22:39.208 --> 01:22:41.083 ،بر اساس تجربه‌ی درونی او بود 01:22:41.333 --> 01:22:44.792 .نه اونطوری که تماشاچی‌ها تو تئاتر می‌بینن 01:22:48.167 --> 01:22:51.792 ،مایکل با استفاده از بدن و فیزیک رقصنده 01:22:51.917 --> 01:22:54.083 .احساسات و افکار درونی اون رو به تصویر کشید 01:22:57.375 --> 01:23:02.125 از حرکت فیزیکی برای به تصویر کشیدن .آلام روح و روانش استفاده کرد 01:23:03.750 --> 01:23:05.500 ،این شیوه‌ی روایت از دیدگاه شخصیت 01:23:06.417 --> 01:23:08.000 تأثیر خیلی زیادی روی کاری که من 01:23:08.125 --> 01:23:11.167 با صحنه‌های بوکس تو فیلم .گاو خشمگین» انجام دادم، گذاشت» 01:23:14.042 --> 01:23:16.333 وقتی که «دِ نیرو» رو تماشا می‌کردم که ،حرکاتش رو انجام می‌داد 01:23:16.375 --> 01:23:19.292 دیدم که این «رقصه»؛ .این طرز فکر، طراحی شده بود 01:23:20.500 --> 01:23:24.292 همچنین متوجه شدم که تا جایی که ممکنه باید تو رینگ 01:23:24.375 --> 01:23:26.792 .و داخل ذهن بوکسور باقی بمونم 01:23:27.292 --> 01:23:29.333 اون چیزی که می‌بینه و می‌شنوه را .تحربه کنم 01:23:29.417 --> 01:23:32.750 ،یک راست محکم به فک..." "یک چپ سنگین به بدن، ضربات لاموتا 01:23:33.583 --> 01:23:34.917 "...راند هشت و هنوز معلوم نیست برنده کیه " 01:23:35.000 --> 01:23:37.833 ،این‌طوری حس جنگ، نبرد 01:23:39.000 --> 01:23:41.833 تلاش و رنج رو .به مخاطب منتقل می‌کنی 01:23:43.500 --> 01:23:46.083 اما همچنین از نظر بصری هر کاری که می‌خوای انجام میدی تا 01:23:46.292 --> 01:23:48.167 .احساس «جیک» رو نشون بدی 01:23:48.208 --> 01:23:51.083 ،یه چپ محکم به بدن" " ...رابینسون از رینگ بیرون رونده میشه 01:23:51.667 --> 01:23:53.792 .اینکه چطور اون چیزها رو تو رینگ درک می‌کنه 01:23:55.000 --> 01:23:56.625 .اون رو به یه تجربۀ شخصی تبدیل میکنه 01:24:08.542 --> 01:24:10.708 "،لوموتا کنترل مبارزه رو به دست گرفته " 01:24:10.750 --> 01:24:13.750 ،شوگر ری»ِ شکست‌ناپذیر»" ".حالا در خطر باخت قرار گرفته 01:24:13.792 --> 01:24:15.000 ".لوموتا دوباره به سمتش میاد" 01:24:15.292 --> 01:24:16.875 "...لوموتا، با چپ فریبش میده" 01:24:18.542 --> 01:24:20.542 ،«در انتهای باله‌ی «کفش‌های قرمز 01:24:20.625 --> 01:24:23.083 شور و اشتیاق .در نهایت باعث نابودی رقصنده میشه 01:24:27.042 --> 01:24:30.500 این باله یه جور جشنواره‌ی وجدآوره که .شکوه هنر رو به تصویر می‌کشه 01:24:31.000 --> 01:24:33.750 اما همزمان می‌گه که هنرمند بودن 01:24:34.750 --> 01:24:35.750 .نابودت می‌کنه 01:24:40.208 --> 01:24:43.917 این فیلم میگه که یه هنرمند واقعی 01:24:44.375 --> 01:24:45.750 ،نه به خاطر اینکه می‌خواد 01:24:46.708 --> 01:24:48.500 ،بلکه به خاطر اینکه مجبوره .هنر خلق می‌کنه 01:24:49.458 --> 01:24:52.417 .انتخاب نیست، اجباره 01:24:55.458 --> 01:25:00.250 البته چیزی که «کفش‌های قرمز» رو منحصر به فرد می‌کرد این بود که 01:25:00.292 --> 01:25:01.833 .فقط و فقط درباره‌ی هنر بود 01:25:01.917 --> 01:25:04.292 و هیچ هنری جز بهترین نوعش .تو فیلم جایی نداشت 01:25:06.542 --> 01:25:09.000 ،توی شخصیت وسواس‌گونه‌ی فیلم ،بوریس لرمونتوف 01:25:09.042 --> 01:25:12.500 ردپایی از هر دوی مایکل و اِمِریک .دیده میشه 01:25:14.792 --> 01:25:19.292 فیلم‌های پاول پرسبرگر اغلب با شخصیت‌های خودمحور، عصبی 01:25:19.542 --> 01:25:21.417 .و معتاد سروکار دارن 01:25:22.417 --> 01:25:25.833 اما این شخصیت‌ها منو تحت تأثیر قرار میدن و احتمالاً واضحه که خیلی از 01:25:25.917 --> 01:25:29.458 شخصیت‌هایی که جذبشون میشم .تحت تأثیر قهرمان‌های پاول هستن 01:25:30.375 --> 01:25:34.917 اونا هم مثل شخصیتای پاول، ضدقهرمانن، آدم‌های .شکسته‌ای که گیر افتادن تو چنگال درگیری‌های درونی 01:25:35.167 --> 01:25:37.500 عجیبه که حتی می‌تونم 01:25:37.875 --> 01:25:41.083 ،یه شباهت‌هایی بین لرمونتوف و تراویس 01:25:41.125 --> 01:25:42.875 .تراویس بیکل تو «راننده تاکسی» ببینم 01:25:43.042 --> 01:25:45.708 چون هر دوشون شخصیت‌هایی هستن که .رو لبه‌ی پرتگاه قرار دارن 01:25:45.958 --> 01:25:48.625 ،همیشه گوش می‌دن بقیه رو زیر نظر دارن 01:25:49.000 --> 01:25:51.000 .و انگار هر لحظه ممکنه منفجر بشن 01:26:40.833 --> 01:26:42.292 ".سلام عصر بخیر، آقای کراستر" 01:26:43.250 --> 01:26:45.458 «مگه امشب تو «کوونت گاردن" "بهت احتیاج ندارن؟ 01:26:45.542 --> 01:26:47.417 [فرانسوی] 01:26:47.667 --> 01:26:49.750 ،دیگه ولم کن" ".خواهش می‌کنم؛ هر دوتون 01:26:49.917 --> 01:26:52.750 "جولین، لطفاً صبر کن تا بعد از اجرا " 01:26:53.083 --> 01:26:54.333 ".اون موقع دیگه خیلی دیره" 01:26:54.417 --> 01:26:56.708 ".همین الانش هم خیلی دیر کردین، آقای کراستر" 01:26:57.667 --> 01:26:58.875 ".بهش بگو چرا ولش کردی" 01:26:58.958 --> 01:27:00.875 .ـ ولش نکردم" ".ـ آهان، بله! معلومه که ولش کردی 01:27:00.917 --> 01:27:03.667 هیچکس نمی‌تونه دو تا زندگی داشته باشه" .و زندگی تو، «رقصه»" است 01:27:03.833 --> 01:27:07.333 «اون چیزی که باعث می‌شه درام «کفش‌های قرمز این‌قدر برام جذاب باشه اینه که 01:27:07.375 --> 01:27:12.042 ،هر سه تا شخصیت اصلی .آدم‌های جاه‌طلب و عذاب‌کشیده‌ای هستن 01:27:12.917 --> 01:27:14.167 "...خب، ویکی" 01:27:14.625 --> 01:27:16.167 ".دوستت دارم، جولین" 01:27:16.333 --> 01:27:17.667 ".هیچ‌کس جز تو رو نمی‌خوام" 01:27:21.458 --> 01:27:22.833 ".اما تو اون رو بیشتر دوست داری" 01:27:24.042 --> 01:27:25.208 "!نمی‌دونم" 01:27:25.542 --> 01:27:26.708 "...نمی‌دونم" 01:27:29.375 --> 01:27:32.500 .اگه الان باهاش بری، دیگه هیچ‌وقت برت برنمی‌گردونم" "!هیچ‌وقت 01:27:34.292 --> 01:27:35.917 "می‌خوای عشقمونو نابود کنی؟" 01:27:36.042 --> 01:27:38.083 "!حرف‌های بچه‌گونه" 01:27:39.042 --> 01:27:42.250 "!باشه، برو پس، باهاش برو" 01:27:42.292 --> 01:27:45.000 "!برو یه زن خونه‌دار وفادار شو" 01:27:45.667 --> 01:27:48.292 .البته صحنه‌ای مثل این خیلی ریسکه 01:27:48.792 --> 01:27:51.208 اجراها اغراق‌آمیز هستن و 01:27:52.125 --> 01:27:55.667 به راحتی میشه کل فیلم رو .‌چیزی مبتذل و سطحی در نظر گرفت 01:27:57.458 --> 01:28:01.583 ولی به نظر من این یک غلوّ غریزی .و احساسی از واقعیته 01:28:02.000 --> 01:28:03.625 ".زندگی خیلی بی‌اهمیته" 01:28:06.250 --> 01:28:10.708 "!و از الان به بعد، تو فقط می‌رقصی " 01:28:11.708 --> 01:28:13.542 ".جوری که هیچ‌کس تا حالا نرقصیده" 01:28:23.792 --> 01:28:27.667 در نهایت زندگی و هنر به هم می‌رسن و 01:28:28.208 --> 01:28:31.500 کفش‌های قرمز همون قدرتی رو تو زندگی پیدا می‌کنن که 01:28:32.250 --> 01:28:33.500 .تو باله داشتن 01:28:36.500 --> 01:28:41.167 هیچ‌وقت اون تصویر واضح از چشم‌های .مویرا شیرر» رو فراموش نمی‌کنم» 01:28:41.417 --> 01:28:43.458 .وقتی کفش‌ها میخوان اونو با خودشون ببرن 01:28:48.250 --> 01:28:50.125 ،چهرۀ اغراق‌آمیزش 01:28:52.333 --> 01:28:55.042 .یادآورِ ماسک‌های تراژدیِ دوران باستانه 01:28:59.583 --> 01:29:02.417 .خیلی جسورانه، پر زرق و برق و افراطیه 01:29:02.583 --> 01:29:06.833 فیلمو دوست دارم، برام جالبه که گاهی به نظر خارج از کنترل میاد؛ 01:29:07.875 --> 01:29:10.000 ،نه احساسات شخصیت‌ها 01:29:10.042 --> 01:29:12.500 .بلکه احساسات آدم‌هایی که فیلم رو ساختن 01:29:12.708 --> 01:29:14.250 .شور و اشتیاق‌شون خارج از کنترل بوده 01:29:15.208 --> 01:29:18.208 و تعهد کاملشون به داستان افسانه‌ای‌شون 01:29:18.250 --> 01:29:20.583 .به اوجی فراموش‌نشدنی میرسه 01:29:22.500 --> 01:29:23.625 "!نه" 01:29:30.917 --> 01:29:34.792 چرا فکر می‌کنی این‌قدر مهم بود که نشون بدی کسی برای هنر خودش می‌میره؟ 01:29:35.042 --> 01:29:37.042 .فکر می‌کنم چون خودم این کار رو می‌کردم 01:29:37.708 --> 01:29:39.208 ـ واقعاً؟ .ـ آره 01:29:42.958 --> 01:29:43.958 .باورت نمیشه 01:29:46.875 --> 01:29:50.250 ،«وقتی مدیران اجرایی «رنک .کفش‌های قرمز» رو دیدن، ازش متنفر شدن» 01:29:50.917 --> 01:29:54.667 شرکت به طور فزاینده‌ای تو دست بوروکرات‌ها و آدم‌های پول‌دوست افتاده بود که 01:29:54.958 --> 01:29:58.542 اون رو یه فیلم هنری فاجعه‌بار .و غیرتجاری می‌دیدن 01:29:59.167 --> 01:30:00.292 کفش‌های قرمز» با استقبال پرشور»" ".منتقدان نیویورکی روبرو شد 01:30:00.333 --> 01:30:03.708 دو تا آمریکایی، به نامهای باب بنجامین و آرتور کِرِم بودن که 01:30:04.333 --> 01:30:06.708 با نمایش دائمی فیلم ،تو یه سینمای تک‌سالن در نیویورک 01:30:07.083 --> 01:30:10.333 .سرنوشت فیلم رو تغییر دادن 01:30:10.375 --> 01:30:11.792 کفش‌های قرمز» بعد از دو سال»" "!هنوز تو برادوی داره می‌رقصه 01:30:11.833 --> 01:30:15.833 ،از اون‌جا به بعد .فیلم به محبوب‌ترین اثر «کمانداران» تبدیل شد 01:30:15.958 --> 01:30:18.750 یکی از بهترین و موفق‌ترین فیلم‌هایی که .تا به حال ساخته شده 01:30:20.417 --> 01:30:24.125 به نظرم، این فیلم، اوج سینمای تجاریِ .ضدِ جریانه 01:30:25.042 --> 01:30:27.292 تجسم کاملِ هر چیزی‌ست که در پاول و پرسبرگر 01:30:27.375 --> 01:30:28.583 .بیشتر از همه تحسین می‌کنم 01:30:29.958 --> 01:30:32.958 این فیلم، هم به عنوان سرگرمی عامه‌پسند ،به طرز فوق‌العاده‌ای رضایت‌بخشه 01:30:33.333 --> 01:30:36.292 هم به شکل باورنکردنی ،خلاقانه، عمیق 01:30:36.333 --> 01:30:39.292 پیچیده .و به هیچ وجه آرامش‌بخش نیست 01:30:41.000 --> 01:30:44.083 ،«فیلمیه که «تاریخ .شکوه و درخشش رو تایید کرده 01:30:44.958 --> 01:30:46.833 اما در سال ۱۹۴۹ 01:30:46.875 --> 01:30:50.708 مایکل و امريك به خاطر رفتاری که ،کمپانی «رنک» با فیلم داشت 01:30:51.458 --> 01:30:53.167 چنان منزجر شدن که .از شرکت جدا شدن 01:30:56.042 --> 01:30:59.875 اونا به استودیو «فیلم‌های لندن» پیوستن .و دوباره با الکساندر کوردا همکاریشون رو شروع کردن 01:31:00.375 --> 01:31:03.625 ،الکس خوش‌برخوردترین و 01:31:03.667 --> 01:31:05.833 خوش‌گذرون‌ترین موجودی بود که 01:31:06.292 --> 01:31:08.083 میتونست جادو کنه و ،پول از چنگ آدم دربیاره 01:31:08.167 --> 01:31:12.375 ،نه فقط از اونایی که پول داشتن بلکه عجیب اینکه 01:31:13.083 --> 01:31:16.458 از کسایی هم که اصلا پولی نداشتن .پول می گرفت 01:31:16.500 --> 01:31:18.917 .که خب، طبیعتا به فاجعه ختم شد 01:31:25.750 --> 01:31:29.167 «اتاق پشتی کوچیک» .اولین فیلمی بود که با قرارداد جدید ساختن 01:31:30.000 --> 01:31:33.042 و نشون دهنده‌ی .یه تغییر جهت دیگه‌ی حیرت‌انگیز بود 01:31:33.917 --> 01:31:37.708 مایکل که به تازگی شاهکاری عظیم ،با تکنیکالر ساخته بود 01:31:37.917 --> 01:31:40.917 این دفعه تصمیم گرفت که 01:31:41.458 --> 01:31:42.833 .ه فیلم سیاه و سفید کوچیک بسازه 01:31:43.917 --> 01:31:47.000 باید از عاشقانه فرار می‌کردم» «.و به واقعیت برمی‌گشتم 01:31:47.250 --> 01:31:48.250 .اون جوری که خودش می‌گفت 01:31:52.167 --> 01:31:54.375 البته واقعیت همون چیزی بود که همیشه «کمانداران» رو 01:31:54.417 --> 01:31:56.042 .متهم می‌کردن که ازش دوری می‌کنن 01:31:56.125 --> 01:31:58.583 ،پس حالا با قبول این چالش رو در روی منتقداشون ایستادن و 01:31:58.750 --> 01:32:03.083 ،ماجرایی از توالی کوچه‌های تاریک 01:32:03.375 --> 01:32:04.708 ،میخانه‌های شلوغ 01:32:04.958 --> 01:32:06.333 آپارتمان‌های غم‌زده 01:32:06.625 --> 01:32:08.333 و دفاتر خفه رو .به تصویر کشیدن 01:32:09.875 --> 01:32:12.042 چیزی که بیشتر از همه ،مایکل رو راجع به فیلم هیجان‌زده می‌کرد 01:32:12.083 --> 01:32:14.708 روان‌شناسی آشفته‌ی شخصیت‌ها بود 01:32:15.333 --> 01:32:18.000 «که از رمان اصلی «نایجل بالچین .الهام گرفته بودن 01:32:19.917 --> 01:32:20.958 "باید یه چیزی بنوشم" 01:32:22.083 --> 01:32:23.375 ".ازم بخواه یه چیزی بنوشم، زن" 01:32:23.625 --> 01:32:24.750 "یه چیزی بنوش، سمی " 01:32:26.500 --> 01:32:27.500 "ویسکی؟" 01:32:30.583 --> 01:32:34.458 .نه، ممنون سوزان" ".یه کم از اون داروی خوشمزه‌م می‌خورم 01:32:37.708 --> 01:32:41.917 ،سمی، شخصیت اصلی یه متخصص مهمات سازیه که 01:32:42.000 --> 01:32:45.292 یه پاش رو از دست داده و .حالا از پای مصنوعی استفاده می‌کنه 01:32:46.375 --> 01:32:48.083 "چرا درش نمیاری؟" 01:32:50.375 --> 01:32:51.583 "می‌دونی که کمکت می‌کنه " 01:32:52.000 --> 01:32:53.042 ".نه" 01:32:56.083 --> 01:32:57.333 "وقتی تنهایی درش می‌آری" 01:32:58.333 --> 01:33:00.208 "چرا وقتی من اینجام درش نمیاری؟" 01:33:07.583 --> 01:33:09.042 ".الان دیگه مشکلی نیست" 01:33:10.250 --> 01:33:14.292 باید بفهمی که می‌تونی ایده‌هایی داشته باشی که" "...چهار برابر باعث برنده شدن جنگ بشه 01:33:14.500 --> 01:33:17.458 ولی بازم فایده‌ای نداره" ".مگه اینکه بتونی اونارو بفروشی 01:33:17.917 --> 01:33:20.792 ".ما الان تو بخش دانشگاهی نیستیم" 01:33:20.833 --> 01:33:23.417 نه، تو یه آژانس تبلیغاتی هم نیستیم که" ".جای تو اونجا باشه 01:33:23.667 --> 01:33:24.667 "،ببین سمی" 01:33:24.875 --> 01:33:27.917 شاید فکر می‌کنی یه دانشمند خیلی بزرگی و من" "...فقط یه دلقک تبلیغاتیم 01:33:27.958 --> 01:33:30.542 ،ولی حقیقت ساده اینه که اگه تو گندکاری کنی" ".من باید اون رو تمیز کنم 01:33:30.583 --> 01:33:31.625 "،و یه حقیقت دیگه هم هست" 01:33:31.667 --> 01:33:34.375 ،چیزی که شهرتت رو روش بنا کردی " " !عمدتا از ذهن من بیرون اومده 01:33:34.417 --> 01:33:37.667 ،من نه یه سیاستمدارم نه یه فروشنده" ".اما یه بچه ده ساله هم نیستم 01:33:42.958 --> 01:33:45.375 سمی اغلب درد داره 01:33:45.667 --> 01:33:49.500 و این باعث میشه که هوس ویسکی داشته باشه .که باهاش مبارزه می‌کنه 01:33:49.542 --> 01:33:50.583 "سمی؟" 01:33:53.417 --> 01:33:56.917 .خودت می‌تونی بخش رو اداره کنی" ".حتی «پینکر» هم همین رو می‌گه 01:33:57.333 --> 01:33:58.875 "اما از روبرو شدن با مسائل فرار می‌کنی" 01:33:59.583 --> 01:34:02.583 به حال خودت تاسف می‌خوری، در حالیکه دنیا" ".پر از چیزهاییه که ارزش زندگی کردن دارن 01:34:03.458 --> 01:34:05.792 اینکه فقط یک پا داشته باشی" "چه اهمیتی داره؟ 01:34:05.833 --> 01:34:07.500 "!دل و جرئت نداری" 01:34:08.792 --> 01:34:11.333 ـ خفه میشی یا نه؟" ".ـ هر چیزی که گفتم حقیقت داره 01:34:11.708 --> 01:34:14.042 ،اوه سمی" ".عجب احمقی هستی 01:34:15.208 --> 01:34:16.917 "سو»، چرا خودت را جمع و جور نمی‌کنی؟»" 01:34:17.375 --> 01:34:19.042 "داری خودتو خراب می‌کنی" 01:34:22.333 --> 01:34:25.292 دفعه بعد اگه موقعی که بیرون هستیم" "،می‌خوای بری خونه 01:34:26.000 --> 01:34:27.833 "!ممنون می‌شم بهم اطلاع بدی" 01:34:30.208 --> 01:34:33.292 کمانداران» تو این فیلم ثابت کردن که» اگه بخوان 01:34:33.708 --> 01:34:35.292 می‌تونن تو سبک واقع‌گرای بریتانیایی 01:34:35.750 --> 01:34:37.750 .کارای احساسی خلق کنن 01:34:38.583 --> 01:34:41.875 غرایز فانتزی و کمدیشون رو مهار کردن 01:34:42.125 --> 01:34:44.958 و به جای اون رو حقیقت عاطفی یه 01:34:45.083 --> 01:34:46.708 داستان عاشقانه پیچیده .تمرکز کردن 01:34:50.875 --> 01:34:54.292 ،داشتم فکر می‌کردم که اگه واقعاً، مثل امشب که گفتی" "،منو احمق فرض می‌کنی 01:34:55.458 --> 01:34:57.083 ".بهتره از هم دور بشیم " 01:34:59.250 --> 01:35:01.167 ".منم همین فکرو کرده بودم" 01:35:07.375 --> 01:35:10.333 فیلم نهایی ،پر از خشم و رنجه 01:35:11.083 --> 01:35:12.208 .و منتقدا عاشقش شدن 01:35:12.250 --> 01:35:14.417 "!خب، خلاصش کن" 01:35:17.750 --> 01:35:21.167 تنها مشکل این بود که تماشاچیا .اصلاً علاقه‌ای نداشتن 01:35:22.875 --> 01:35:24.292 اونا داستانای غم‌انگیزی که 01:35:24.333 --> 01:35:26.917 یادآور فلاکت‌های دوران جنگ بود رو .نمی‌خواستن 01:35:28.917 --> 01:35:30.750 ،پس به جای یه شروع جدید 01:35:31.542 --> 01:35:34.708 «اتاق کوچک پشتی» .به راه بن‌بست ختم شد 01:35:41.250 --> 01:35:42.833 ،این زوج طبق روال همیشگی‌شون 01:35:43.333 --> 01:35:47.000 از تاریک‌ترین فیلمی که تا حالا ساختن به سمت 01:35:47.083 --> 01:35:49.083 .مسخره‌ترین فیلمشون تا به امروز پریدن 01:35:53.792 --> 01:35:57.208 الکساندر کوردا تو دهه ۱۹۳۰ نسخه خیلی پرفروشی از 01:35:57.250 --> 01:36:00.417 رز سرخ کوچک» رو» .کارگردانی کرده بود 01:36:01.708 --> 01:36:05.792 و حالا می‌خواست اونو به صورت یه فیلم تماشایی تکنیکالر بازسازی کنه. 01:36:08.583 --> 01:36:10.958 «سم گلدوین» پولشو از هالیوود می‌آورد. 01:36:11.167 --> 01:36:14.292 و پاول و پرسبرگر ،برای اولین بار تو شراکتشون 01:36:14.375 --> 01:36:17.500 خودشون رو در حال انجام کاری دیدن که :هیچکدومشون دوست نداشتن انجام بدن 01:36:17.708 --> 01:36:20.208 .بازسازی یه اثر کلاسیک نخ‌نما 01:36:20.500 --> 01:36:23.500 ،هیچ‌کس، حتی دولت" ".نمی‌تونه بهت کمک کنه 01:36:25.583 --> 01:36:26.875 "خب، چی میگی؟" 01:36:31.250 --> 01:36:32.958 به نظر می‌رسه" ".فکر همه چیو کردی 01:36:34.375 --> 01:36:36.208 "...دیگه چیزی برای من نمونده جز اینکه" 01:36:39.125 --> 01:36:40.250 ".تبریک بگم..." 01:36:41.375 --> 01:36:42.792 ،خیلی لطف داری" ".«سِر پرسی» 01:36:43.167 --> 01:36:47.292 تصمیم گرفتن تنها کاری که میشه با داستان قدیمی و نخ‌نمای «رز سرخ کوچک» کرد اینه که 01:36:47.542 --> 01:36:50.542 با پر کردنش از کمدی و موسیقی 01:36:50.750 --> 01:36:53.375 .اونو به یه سرگرمی پرشور تبدیل کنن 01:37:00.500 --> 01:37:03.125 ،در یک صحنه کمدی جسورانه «سیریل کوزاک» 01:37:03.208 --> 01:37:05.333 ،دچار عطسه‌های بی‌وقفه میشه 01:37:05.375 --> 01:37:07.542 ،و وقتی عطسه می‌کنه .یهو صحنه کات میشه به یه آتش‌بازی 01:37:08.125 --> 01:37:10.167 ،این خیره‌کننده‌ترین تصویر و تدوینه 01:37:10.208 --> 01:37:11.667 .ولی هیچ ربطی به داستان نداره 01:37:11.708 --> 01:37:12.750 منظورم اینه که تو فیلم 01:37:12.792 --> 01:37:14.917 هیچ آتیش‌بازی‌ای بیرون از دیوارا .در جریان نیست 01:37:14.958 --> 01:37:18.000 این فقط یه استعاره‌ی بصریه که .یهو وسط فیلم ظاهر میشه 01:37:18.375 --> 01:37:21.167 ...میدونی، به نظرم در واقع، می‌تونی ردپاش رو 01:37:21.500 --> 01:37:23.708 ،تا فیلمای صامت اولیه دنبال کنی 01:37:23.917 --> 01:37:27.000 جایی که اغلب می‌شد فهمید که .یه نفر چه می‌شنوه 01:37:36.875 --> 01:37:39.000 یا مثل تجربه‌ی تماشای فیلم آوانگارد که 01:37:39.042 --> 01:37:40.917 .هر اتفاقی می‌تونه با تصاویر بیفته 01:37:41.042 --> 01:37:43.458 ،اما برای مایکل و امریک ،انجام این کار، اینجا 01:37:43.875 --> 01:37:44.917 ،درست وسط یه فیلم درام 01:37:45.625 --> 01:37:49.167 نشون‌دهنده‌ی لذت خالص‌شون از .امر فیلم‌سازی بود 01:37:51.125 --> 01:37:52.792 اما تو سال ۱۹۵۰ 01:37:53.000 --> 01:37:55.542 مسخره کردن داستان یه فیلم ماجراجویی رو مد نبود 01:37:56.083 --> 01:37:58.500 «و «سم گلدوین .به خاطر همین ازشون متنفر بود 01:37:58.750 --> 01:38:03.000 اون فقط یه نسخه رنگی .از فیلم اصلی می‌خواست 01:38:03.750 --> 01:38:07.917 .پس مجبور شدن دوباره فیلم‌برداری و تدوین کنن نتیجه نهایی هم مصالحه‌ی نکبت‌بار بود که 01:38:08.292 --> 01:38:10.708 .هیچ‌کس رو راضی نکرد 01:38:15.833 --> 01:38:18.000 ،تو همون سال پرماجرای ۱۹۵۰ 01:38:18.125 --> 01:38:21.625 اونا وارد یه پروژه‌ی مشترک دیگه با یه تهیه‌کننده‌ی بزرگ دیگه‌ی هالیوودی 01:38:21.708 --> 01:38:23.125 .به اسم «دیوید سلزنیک» شدن 01:38:24.333 --> 01:38:27.125 ،این بار فیلم «به خاک رفته» بود 01:38:27.750 --> 01:38:30.375 ،«داستانی داغ و مهیج از مردم «شراپ‌شر 01:38:30.750 --> 01:38:32.625 «بر اساس رمانی از «مری وب 01:38:34.167 --> 01:38:36.500 سلزنیک می‌خواست از این فیلم به عنوان سکوی پرتاب 01:38:36.542 --> 01:38:38.458 همسر جدیدش جنیفر جونز» استفاده کنه» 01:38:38.750 --> 01:38:40.500 .و البته اونم عالی از آب دراومد 01:38:41.500 --> 01:38:44.083 .از داشتن جنیفر جونز خیلی خوشحال بودیم 01:38:44.250 --> 01:38:46.542 .اما از سلزنیک نه 01:38:47.125 --> 01:38:48.792 .اون دیوانه وار عاشقش بود 01:38:49.292 --> 01:38:51.792 .و به شدت حسادت می‌کرد 01:38:52.292 --> 01:38:54.708 حتی از اومدن به صحنه فیلمبرداری وقتی جنیفر اونجا بود می‌ترسید 01:38:54.750 --> 01:38:56.458 .چون ممکن بود چیزی سمتش پرتاب کنه 01:38:56.917 --> 01:38:58.958 واسه همینم 01:38:59.000 --> 01:39:02.875 مدام یه چشم خیره از پشت صحنه رو .حس می‌کردی 01:39:03.417 --> 01:39:06.542 "!به خاک رفته" 01:39:06.667 --> 01:39:09.417 «به خاک رفته» .یه شاهکار گوتیکه 01:39:09.833 --> 01:39:12.375 ،پر از احساسات عمیق مایکل به زمین 01:39:12.583 --> 01:39:16.583 .طبیعت و آداب و رسوم زندگی روستایی انگلستانه 01:39:42.042 --> 01:39:43.667 ،هنگامه‌ای که ناگاه" رگه‌هایی از نیمه‌شب 01:39:44.583 --> 01:39:48.167 بر بلندترین سنگ‌های... ...قله کوه کوچک خداوند بالا خزید 01:39:50.500 --> 01:39:52.833 ...شالت را بر کرسی شیطان بگذار ... 01:39:54.083 --> 01:39:55.375 ...و به گرد آن طواف کن... 01:39:58.667 --> 01:39:59.875 ".آرزوی خود را بخواه... 01:40:01.125 --> 01:40:03.250 ...اگه قراره به «جنگل شکارچی» برم 01:40:04.458 --> 01:40:05.750 ...اگه قراره برم 01:40:06.958 --> 01:40:08.833 .بذار صدای موسیقی پری‌ها رو بشنوم 01:40:55.125 --> 01:40:58.958 ،شخصیت جنیفر جونز، هیزل یه موجود وحشی 01:40:59.375 --> 01:41:01.542 .تو دنیایی پر از تله و دامه 01:41:04.208 --> 01:41:05.458 ".دنبال ما هستن، روباه کوچولو" 01:41:13.167 --> 01:41:14.250 "کدوم طرف دارن میرن؟" 01:41:14.333 --> 01:41:15.958 !«جنگل شکارچی»" "!این طرف 01:41:16.125 --> 01:41:18.542 !ـ میندازنت پایین" "!ـ بندازش، میندازنت پایین 01:41:19.208 --> 01:41:21.167 ،بده‌اش به من، احمق کوچولو" "!بده‌اش به من 01:41:21.875 --> 01:41:27.375 "!به خاک رفته" 01:41:27.458 --> 01:41:31.833 مشکل این بود که سلزنیک بعدش حاضر نشد .فیلمی که تحویل دادن رو قبول کنه 01:41:32.208 --> 01:41:35.208 ،در نهایت سلزنیک دیدگاه متفاوتی 01:41:36.167 --> 01:41:37.167 .از فیلم داشت 01:41:37.542 --> 01:41:40.208 و می‌خواست تغییراتی ایجاد شه که .ما قبول نکردیم 01:41:40.292 --> 01:41:42.792 اون حق پخش فیلم رو .برای آمریکای شمالی داشت 01:41:42.833 --> 01:41:45.375 بعد صحنه‌های اضافی رو ،با جنیفر فیلمبرداری کرد 01:41:45.458 --> 01:41:47.667 «فکر می‌کنم «روبن مامولیان .کارگردان اونها بود 01:41:48.708 --> 01:41:54.333 سلزنیک در نهایت از اونها شکایت کرد و نسخه خودش .با عنوان «قلب وحشی» رو منتشر کرد 01:41:54.833 --> 01:41:56.333 «بنابراین، هر دو تلاش «کمانداران 01:41:56.375 --> 01:41:58.750 برای ساخت فیلم‌های تجاری با تهیه‌کنندگان هالیوود 01:41:59.167 --> 01:42:03.125 به باتلاقی از سرزنش .و دعواهای حقوقی تبدیل شد 01:42:04.208 --> 01:42:07.875 گذار از ایده‌آلیسم دوران جنگ به تجاری‌گری دوران صلح 01:42:08.083 --> 01:42:10.250 .بسیار دشوار بود 01:42:11.583 --> 01:42:14.500 ،از نظر خلاقانه همه چیز به هم ریخته بود 01:42:14.792 --> 01:42:19.625 و شرکا به شدت نیاز داشتند که .به ساخت فیلم‌های خاص خود بازگردن 01:42:24.042 --> 01:42:27.042 ،این رهبر ارکستر آقای توماس بیچام بود که 01:42:27.083 --> 01:42:30.833 «فیلمی از اپرای «قصه‌های هافمن .اثر افنباخ رو پیشنهاد کرد 01:42:31.625 --> 01:42:33.542 .و امریک این ایده رو قاپید 01:42:34.417 --> 01:42:36.833 موسیقی همیشه اولین عشقش .در میون هنرها بود 01:42:37.750 --> 01:42:42.375 ،امریک همچنین در نویسنده آلمانی، هافمن .مشابهت ‌فکری پیدا کرد 01:42:42.500 --> 01:42:47.292 ،هر دو ذائقه مشترکی برای جادو .وحشت و خیال‌پردازی داشتن 01:42:49.500 --> 01:42:54.625 در اولین داستان، هافمن عاشق یک عروسک مکانیکی .به نام «اُلمپیا» میشه 01:42:56.208 --> 01:42:58.458 ،اون جوون اونجا" من قسم می‌خورم 01:42:58.500 --> 01:43:00.542 "به زودی خواستگاری می‌کنه" 01:43:00.583 --> 01:43:05.625 "واقعاً رفیقمه" 01:43:27.667 --> 01:43:29.292 ،اونچه در اینجا مایکل را به وجد می‌آورد 01:43:29.583 --> 01:43:33.292 اندیشه جسورانه بازتعریف اپرا به مثابه سینما 01:43:33.875 --> 01:43:36.208 .از طریق دگردیسی اون به رقص بود 01:43:36.375 --> 01:43:39.667 پرنده‌ها تو مسیرهای جنگلی" "...پرواز می‌کنن 01:43:39.708 --> 01:43:42.708 به جای خواننده، از رقصنده .تو نقش‌های کلیدی استفاده کرد 01:43:43.542 --> 01:43:45.667 ،این کار داستان‌ها رو به صورت بصری زنده کرد 01:43:46.083 --> 01:43:49.667 و تولید رو به سمت ایده آل مایکل از فیلمی که 01:43:49.750 --> 01:43:51.500 .همه چیز توش طراحی شده بود، برد 01:44:11.208 --> 01:44:13.250 کل فیلم مثل یه فیلم صامت ،فیلمبرداری شد 01:44:13.292 --> 01:44:15.333 با موسیقی که همیشه تو صحنه .پخش می‌شد 01:44:15.500 --> 01:44:17.458 برای همین بازیگران و عوامل فیلم 01:44:17.917 --> 01:44:19.625 .همه تحت تاثیرش بودن 01:44:23.458 --> 01:44:27.500 ،مسلماً، «حرکت» به خودی خود .جوهر هنر تصاویر متحرک است 01:44:27.750 --> 01:44:29.708 عاشق اینم که ببینم .دوربین چطور حرکت می‌کنه 01:44:30.292 --> 01:44:32.458 عاشق کات دادن از یه حرکت .به حرکت دیگم 01:44:33.208 --> 01:44:36.875 تو اون لحظات خاص ،که همه چیز درست حرکت می‌کنه 01:44:38.250 --> 01:44:40.792 چه تو صحنه فیلمبرداری باشی ،چه تو اتاق تدوین 01:44:41.000 --> 01:44:43.792 یه حس انرژی خیلی قوی .بهت دست میده 01:44:47.167 --> 01:44:49.750 ،وقتی ازم می‌پرسن از بین تمام فیلم‌ها صحنه مورد علاقه‌ات کدومه؟ 01:44:50.917 --> 01:44:52.792 همیشه به صحنه مبارزه با شمشیر 01:44:52.917 --> 01:44:54.958 .تو گوندولای فیلم «قصه‌های هافمن» فکر می‌کنم [قایق پارویی باریک] 01:45:06.708 --> 01:45:09.000 .خیلی نرم و سیاله 01:45:10.167 --> 01:45:13.458 کاملا فیزیکی و .بسیار رویایی 01:45:16.167 --> 01:45:17.625 .هیچ افکت صوتی‌ای نداره 01:45:19.208 --> 01:45:20.583 ،هم بی‌واسطه و در لحظه است 01:45:21.792 --> 01:45:22.792 .و هم دور و دست نیافتنی 01:45:29.542 --> 01:45:32.042 ،کاریه که هیچ فرم دیگه‌ای از هنر .نمی‌تونه انجام بده 01:45:33.000 --> 01:45:34.042 ،این .جوهره‌ی ناب سینماست 01:45:50.833 --> 01:45:55.208 در فیلم هوفمان، از تقریباً تمام تکنیک‌های شناخته‌شده در سینما استفاده میشه 01:45:55.375 --> 01:45:59.708 و هیچ پایبندی به قواعد .و ساختار روایی سنتی وجود نداره 01:46:06.167 --> 01:46:08.083 فیلم با استفاده از تصاویر سورئال ،و شگفت‌انگیزش 01:46:08.167 --> 01:46:10.583 به طور مداوم فراتر از انتظارات تماشاگر .عمل میکنه 01:46:11.292 --> 01:46:16.000 در این اثر، شاهد تلفیقی از جلوه‌های نمایشی گسترده .و جزئیات سینمایی بی‌نقص هستیم 01:46:16.833 --> 01:46:19.167 مثل حرکت چشمان المپیا .در این صحنه 01:46:23.375 --> 01:46:26.125 ،چشم‌ها هم مثل هر چیز دیگه‌ای .طراحی شدن 01:46:28.458 --> 01:46:31.542 ،همیشه به این موضوع دقت می‌کردم ،خصوصا به چشمان رابرت هلمپمن 01:46:32.250 --> 01:46:33.292 فقط یه نگاه می‌کنه و 01:46:33.750 --> 01:46:35.750 .انگار پنج گام رقصیده 01:46:39.208 --> 01:46:42.625 یکی از شعارهای مورد علاقه مایکل ."این بود که "همه هنر، یکی است 01:46:43.458 --> 01:46:45.000 چون معتقد بود که توی یه فیلم 01:46:45.208 --> 01:46:49.458 می‌تونی ادبیات، موسیقی، رقص، درام و طراحی رو با هم ترکیب کنی 01:46:49.875 --> 01:46:54.667 و یه نوع سینمای کامل خلق کنی که .از هنرهای سنتی فراتر بره 01:46:57.500 --> 01:47:00.708 قصه‌های هافمن» نزدیک‌ترین چیزیه که» .به تحقق این ایده رسید 01:47:04.000 --> 01:47:08.917 این فیلم همچنین نمایانگر تحقق .تمام جسورانه‌ترین ایده‌های اون بود 01:47:09.875 --> 01:47:13.000 اینطور بگم که کل اثر، ترکیبی‌ست از ،یک فیلمِ به ‌دقت ‌پرداخته‌شده 01:47:13.292 --> 01:47:16.208 ،«مانندِ تجربه‌ی ده ‌دقیقه‌ای در «سیاه‌نرگس 01:47:16.542 --> 01:47:21.333 ،و یک روان‌درام سورئال .«شبیه به باله در «کفش‌های قرمز 01:47:23.542 --> 01:47:26.792 حاصل کار فیلمیه که .مثل سمفونی اجرا میشه 01:47:26.833 --> 01:47:29.125 می‌تونی بارها و بارها ببینیش و 01:47:29.292 --> 01:47:31.250 .هر بار چیزای جدیدی کشف کنی 01:47:34.417 --> 01:47:37.750 ،تا جایی که سینما امکانش رو بده .به بیان و احساس خالص نزدیکه 01:47:37.958 --> 01:47:39.750 هر تصویر 01:47:39.833 --> 01:47:43.542 برای انتقال احساسات به یه روش خیلی واضح .طراحی شده 01:48:06.083 --> 01:48:08.250 آخر هفته گذشته تو نیویورک ،تاریخ‌سازی شد 01:48:08.292 --> 01:48:10.792 ،چون برای اولین بار ساختمان اپرای متروپولیتن 01:48:10.833 --> 01:48:12.250 .به سینما تبدیل شد 01:48:12.792 --> 01:48:14.875 ،و دلیلش ،نمایش فیلم «قصه‌های هافمن» بود 01:48:15.083 --> 01:48:18.667 «یه فیلم جدید بریتانیایی از کمپانی «فیلم‌های لندن که اولین نمایش جهانی خودش رو 01:48:18.708 --> 01:48:21.542 تو یه مراسم بزرگ اجتماعی به نفع صلیب سرخ .تجربه کرد 01:48:24.292 --> 01:48:26.250 ،بعد از اولین نمایش باشکوه تو نیویورک 01:48:26.875 --> 01:48:31.083 پاول و پرسبرگر نامه تبریکی ،از یکی از قهرمان‌هاشون 01:48:31.292 --> 01:48:32.458 ،«سسیل بی. دمیل» .دریافت کردن 01:48:32.500 --> 01:48:34.375 از شجاعت و هنر خارق‌العاده شما" ".بسیار سپاسگزارم 01:48:36.875 --> 01:48:40.125 ،اما زمانی که فیلم تو کن به نمایش دراومد .یه جنجال آزاردهنده به وجود اومد 01:48:40.875 --> 01:48:44.375 ،الکساندر کوردا» فکر می‌کرد پرده سوم فیلم» کُند و خسته‌کننده‌ست 01:48:44.583 --> 01:48:45.833 .و باید حذف بشه 01:48:46.667 --> 01:48:48.625 ،مایکل قاطعانه رد کرد 01:48:49.000 --> 01:48:51.000 اما احساس می‌کرد .امريك» با «کوردا» هم‌نظره» 01:48:51.500 --> 01:48:52.625 این موضوع .اونو ناراحت کرد 01:48:53.333 --> 01:48:55.875 این آخرین باری بود که مایکل .با کوردا کار می‌کرد 01:48:56.708 --> 01:48:57.792 ،و بدتر از اون 01:48:58.417 --> 01:49:03.333 پایه‌های محکم اعتماد .بین اون و امريك رو متزلزل کرد 01:49:07.292 --> 01:49:09.708 حالا یه دوره سه ساله طاقت‌فرسا وجود داشت که 01:49:09.750 --> 01:49:12.750 ،طی اون .دو شریک حتی یه فیلم هم با همدیگه نساختن 01:49:14.250 --> 01:49:16.708 ،مایکل پر از ایده‌های بلندپروازانه بود 01:49:16.917 --> 01:49:18.958 ،اما رو آزادی هنری .اصرار می‌کرد 01:49:20.292 --> 01:49:21.625 حالا که پل‌های پشت سرشو ،با کوردا و رنک خراب کرده بود 01:49:21.667 --> 01:49:24.417 چه کسی بهش چنین آزادی‌ای می‌داد؟ 01:49:29.417 --> 01:49:33.792 ،اون که ناامید و بی‌قرار بود .زمان زیادی رو صرف سفر به دور دنیا کرد 01:49:35.333 --> 01:49:37.417 ،یه سلبریتی ،یه فرد مهم بود 01:49:37.458 --> 01:49:40.917 اما دیگه نمی‌دونست که .چه کار باید کنه 01:49:42.083 --> 01:49:44.792 مایکل رویای تولیدات ماجراجویانه ،با هنرمندان بزرگ رو تو سرش داشت 01:49:44.833 --> 01:49:46.292 .شاید با بودجه‌ی تلویزیون 01:49:46.958 --> 01:49:49.208 ،و یه ایده داستانی از ادیسه 01:49:49.292 --> 01:49:52.333 «با بازی «اورسن ولز «به همراه لیبرتو اثر «دیلن توماس 01:49:52.667 --> 01:49:54.083 .و موسیقی «استراوینسکی» بود 01:49:56.292 --> 01:49:58.375 .امريك همیشه منطقی‌تر از اون دو بود 01:49:58.417 --> 01:50:01.000 برای کارگردانی یه فیلم .به تنهایی به «کوردا» برگشت 01:50:01.667 --> 01:50:04.917 داستانی برای کودکان به نام .دو بار بر پهنه زمان» بود» 01:50:05.750 --> 01:50:07.208 .اما موفقیت‌آمیز نبود 01:50:09.583 --> 01:50:13.417 قرار شد این مشارکت متزلزل و درگیر 01:50:13.708 --> 01:50:15.333 ،با انواع پروژه‌های جدید .دوباره انگیزه و آغازی مجدد داشته باشه 01:50:16.250 --> 01:50:18.083 .اما هیچ ایده‌ای رو نتونستن پیش ببرن 01:50:22.083 --> 01:50:24.542 ،تو اوایل دهه پنجاه بودجه‌ی زیادی برای تولید فیلم بریتانیایی 01:50:24.625 --> 01:50:26.250 وجود نداشت و بدون از دست دادن استقلال‌شون 01:50:26.542 --> 01:50:29.417 توافق کردن روی هر معامله‌ای .سخت بود 01:50:29.708 --> 01:50:32.292 منظورم اینه، می‌خوای فیلم بسازی ،و پول به دست بیاری 01:50:32.375 --> 01:50:35.542 خب، می‌دونی، به همه جا سر می‌زنی، با همه .صحبت می‌کنی، هر کاری از دستت برمیاد انجام می‌دی 01:50:35.583 --> 01:50:38.625 اما مایکل و امريك .عادت نداشتن اینطوری کار کنن 01:50:39.375 --> 01:50:41.333 اونا می‌خواستن استقلال خودشون رو حفظ کنن 01:50:41.542 --> 01:50:42.917 .و به همین دلیل هم ضربه خوردن 01:50:45.125 --> 01:50:48.917 به نظر می‌رسیداسترس و فشار این دو مرد رو ،به جهت‌های مخالف سوق میده 01:50:49.208 --> 01:50:52.292 مایکل ایده‌آل‌گراتر ،و مبارزه‌جوتر می‌شد 01:50:52.333 --> 01:50:56.750 در حالی که امريك بیشتر سرخورده .و ناامید می‌شد 01:50:58.750 --> 01:51:02.958 در نهایت، اونا تونستن پول ساخت .فیلم «اوه... روزالیندا!!» رو جور کنن 01:51:03.458 --> 01:51:05.542 «به‌روزرسانی اثر «خفاش شب 01:51:05.708 --> 01:51:07.875 .که تو وین معاصر جریان داره 01:51:08.500 --> 01:51:12.042 شعار فیلم با حال و هوای اونا :تو اون زمان مطابقت داشت 01:51:12.375 --> 01:51:15.250 ".کار از کار گذشته، اما جای نگرانی نیست" 01:51:15.708 --> 01:51:16.792 به نظرم 01:51:17.750 --> 01:51:18.792 با احترام زیادی که ،برای اونا قائلم 01:51:18.958 --> 01:51:21.750 !این اتفاق افتاد 01:51:29.167 --> 01:51:32.958 فیلم با یک طراحی کاملاً منحصر به فرد و ایده‌های ،بلندپروازانه‌ای که امضای کارگردان رو پای خود داره 01:51:33.333 --> 01:51:36.250 .شروع جذاب و امیدوارکننده‌ای داره 01:51:38.708 --> 01:51:41.458 ،اما هرگز به اندازه اون شروع امیدوارکننده .درخشش نداره 01:51:58.250 --> 01:51:59.667 «!روزالیندا» 01:52:00.500 --> 01:52:04.042 ،این فیلم، برخلاف بهترین آثار موزیکال اونها ،یه اثر منسجم نیست 01:52:04.500 --> 01:52:06.958 بلکه انسجام کمتر .و ساختار ضعیف‌تری داره 01:52:07.292 --> 01:52:09.125 و فکر می‌کنم اونا هرگز واقعاً پول مورد نیاز خودشون رو نداشتن 01:52:09.167 --> 01:52:12.042 تا ایده‌هاشون رو با قاطعیت اجرا کنن 01:52:15.417 --> 01:52:19.500 ،و درخشش و زرق و برقی که فیلم وعده میده بیشتر یه نوشیدنی بی‌مزه‎ست 01:52:19.708 --> 01:52:20.958 .تا شرابی ناب 01:52:24.417 --> 01:52:26.750 مردم بریتانیا با پس زدن علاقه‌ی 01:52:26.792 --> 01:52:29.917 ،«بسیار اروپایی او به «اپرای سبُک .قطعا امریک رو ناامید کردن 01:52:30.875 --> 01:52:34.833 و حالا دیگه شریک‌ها .به شدت نیاز به یه جور موفقیت داشتن 01:52:36.917 --> 01:52:40.250 کار بعدی که قبول کردن یه فیلم جنگی قدیمی 01:52:40.708 --> 01:52:42.167 .به اسم «نبرد رود پلاته» بود 01:52:43.958 --> 01:52:46.708 ،مایکل موقع فیلمبرداریش، خیلی کیف کرد چون اجازه داشت 01:52:46.750 --> 01:52:49.042 برای گرفتن اون نماهای فوق‌العاده ،از کشتی‌ها تو دریا 01:52:49.333 --> 01:52:52.792 .فرماندهی یه ناوگان بزرگ رو به عهده بگیره 01:53:03.208 --> 01:53:06.500 اون چیزی که به تصاویر تو سینما تأثیر خیره‌کننده می‌داد 01:53:06.917 --> 01:53:10.458 «این بود که با فرمت جدید واید‌سکرین «ویستازیژن فیلمبرداری شده بود 01:53:10.583 --> 01:53:12.667 .اون زمان بود IMAX که مثل 01:53:13.750 --> 01:53:16.167 تو سینما می‌نشستی و احساس می‌کردی روی عرشه‌ی 01:53:16.250 --> 01:53:17.292 .یکی از اون کشتی‌ها هستی 01:53:20.208 --> 01:53:22.625 وسعت و شفافیت تصویرش .جادویی بود 01:53:29.667 --> 01:53:33.250 و این زوج هنری دوباره موفق شدن .فیلمی پرفروش داشته باشن 01:53:33.583 --> 01:53:37.042 «سینما امپایر در «لستر اسکوئر کانون توجه جمعیت انبوهی از 01:53:37.125 --> 01:53:39.542 اهالی لندن بود تا از نزدیک شاهد حضور 01:53:39.583 --> 01:53:41.583 چهره‌های سرشناس .در مراسم نمایش سلطنتی فیلم باشند 01:53:41.917 --> 01:53:44.083 ،مثلا ستاره جوان فرانسوی «.بریژیت باردو» 01:53:46.000 --> 01:53:49.917 و خانم آرتور میلر، که احتمالا شما بیشتر با اسم .مرلین مونرو» می‌شناسیدش» 01:53:51.292 --> 01:53:53.208 ملکه با خانم مونرو صحبت می‌کرد و گفت که 01:53:53.292 --> 01:53:55.375 «اونا تو «وینزر .همسایه هستن 01:53:56.000 --> 01:53:58.292 ،این بار برخلاف همیشه 01:53:58.875 --> 01:54:00.917 فیلم‌شون فاقد هرگونه عنصر غیرمنتظره یا تازگی بود 01:54:01.917 --> 01:54:04.208 .و به سراغ فرمولی کاملاً سنتی رفته بودن 01:54:06.417 --> 01:54:09.958 ...خودکشیه..." "!خودشو تیکه تیکه می کنه 01:54:11.292 --> 01:54:13.250 ".غروب خدایان" 01:54:15.917 --> 01:54:17.625 اما موفقیت فیلم رود پلاته 01:54:17.875 --> 01:54:20.792 باعث شد دوباره تو صنعت اعتبار پیدا کنن 01:54:21.083 --> 01:54:24.417 و «رنک» یه قرارداد پنج ساله بهشون پیشنهاد داد که .هفت تا فیلم بسازن 01:54:25.542 --> 01:54:27.750 ،امریک مشتاق بود که قبول کنه اما مایکل می‌ترسید که 01:54:27.792 --> 01:54:31.750 آخرش بره تو کار ساخت فیلمای درجه دو .با بازیگرهای قراردادی درجه دو 01:54:32.042 --> 01:54:35.875 و نمی‌تونست ایده‌ی تسلیم شدن رویاها .و استقلال‌شون رو تحمل کنه 01:54:37.167 --> 01:54:40.250 آخرش قبول کرد که ،فقط یه فیلم واسه «رنک» بسازه 01:54:40.375 --> 01:54:43.375 که نتیجه‌ش شد «دیدار شوم در مهتاب» 01:54:54.000 --> 01:54:56.458 موضوعش می‌تونست یه سوژه عالی .برای «کمانداران» باشه 01:54:56.792 --> 01:54:59.542 بر اساس یه داستان واقعی درمورد «پَدی لی فِرمر» 01:54:59.958 --> 01:55:01.333 ،یه قهرمان خیلی بریتانیایی 01:55:01.958 --> 01:55:03.333 ،یه جنتلمن آماتور 01:55:04.167 --> 01:55:08.125 که موفق شد تو جنگ جهانی دوم .یه ژنرال آلمانی رو تو «کرت» دستگیر کنه 01:55:14.792 --> 01:55:15.833 "!بجنبین" 01:55:23.208 --> 01:55:25.792 مشکل فیلم اینه که امرِیک می‌خواست داستان رو با رویکرد 01:55:25.833 --> 01:55:28.000 ،مستند و تلخ تعریف کنه 01:55:28.208 --> 01:55:30.833 در حالی که مایکل می‌خواست .یه فیلم عاشقانه‌ی پرزرق و برق بسازه 01:55:45.667 --> 01:55:50.250 دوربین «ویستاویژن»، باز هم تصاویر باشکوه و .خیره‌کننده‌ای خلق کرد 01:55:50.500 --> 01:55:54.250 .اما در اصل، فیلمی سردرگم و بی‌روح بود 01:56:01.833 --> 01:56:05.208 مایکل احساس می‌کرد که امريك خسته و ترسو شده 01:56:05.458 --> 01:56:08.083 .و تمام آتش و جاه‌طلبی‌ش رو از دست داده 01:56:08.958 --> 01:56:11.167 از اونور، امريك احساس می‌کرد که مایکل عقلشو از دست داده 01:56:11.458 --> 01:56:14.583 و در مورد همه چیز .خیلی غیرمنطقی رفتار می‌کنه 01:56:16.250 --> 01:56:20.583 «مایکل از انتخاب «درک بوگارد .به عنوان نقش اصلی توسط رنک متنفر بود 01:56:21.625 --> 01:56:22.958 ".بجنب، علامت بده" 01:56:23.000 --> 01:56:24.208 "SB کد مورس Sugar baker؛" 01:56:24.542 --> 01:56:25.792 رو نشون بدم؟ "sugar baker" چطوری 01:56:27.583 --> 01:56:29.208 کد مورس رو بلد نیستی؟ 01:56:29.250 --> 01:56:30.958 ...من؟ اما تو که 01:56:31.292 --> 01:56:32.292 .نه 01:56:33.917 --> 01:56:34.917 ...پس 01:56:36.417 --> 01:56:37.667 تو کدهای مورس رو بلدی؟ 01:56:38.167 --> 01:56:39.167 .آره که بلدم 01:56:40.875 --> 01:56:42.542 مگه شما سرباز حرفه‌ای نیستین؟ 01:56:42.833 --> 01:56:43.833 .خدا خیرت بده، نه 01:56:44.333 --> 01:56:45.333 اینجا سرگرد دارین؟ 01:56:45.792 --> 01:56:48.625 ،نه، آماتوره، یه آماتور باکلاس .اما بازم آماتوره 01:56:49.667 --> 01:56:52.292 به مایکل اجازه فیلمبرداری تو «کرت» رو ندادن 01:56:52.500 --> 01:56:54.625 و به جاش مجبور شد فیلم رو .تو فرانسه بسازه 01:56:57.250 --> 01:57:00.708 همه چی با هم یه تولید خسته‌کننده و پر دردسر رو رقم زد که 01:57:00.917 --> 01:57:02.792 .هیچ‌کس واقعاً بهش علاقه‌ای نداشت 01:57:04.833 --> 01:57:07.042 ،وقتی مایکل سی سال بعد فیلم رو دید 01:57:07.208 --> 01:57:09.500 .حتی خودش هم از افتضاح بودنش تعجب کرد 01:57:10.250 --> 01:57:13.750 ،به نظرش بازیگری ضعیف بود .حرکات دوربین پر اشتباه بود 01:57:14.042 --> 01:57:18.667 ،و حتی تو ۱۹۵۷ .کل کار باید خیلی قدیمی به نظر می‌رسیده 01:57:18.792 --> 01:57:21.542 ،«فیلم‌نامه ضعیف بود و اکشن کمی داشت» :بعد گفت 01:57:21.708 --> 01:57:23.167 شوخی‌ها تکراری» 01:57:23.333 --> 01:57:24.667 ،و سوپرایزها 01:57:24.708 --> 01:57:26.125 غیرمنتظره نبودن.» 01:57:29.583 --> 01:57:32.458 ،تو حین تدوین تیم پاول و پرسبرگر 01:57:32.500 --> 01:57:36.167 با این واقعیت روبرو شدن که دیگه چیزها رو به یه شکل نمی‌بینن 01:57:36.375 --> 01:57:38.917 و تصمیم به .پایان دادن به شراکتشون گرفتن 01:57:42.667 --> 01:57:45.000 .دوست نداشتم به حقایق محدود بشم 01:57:45.375 --> 01:57:49.583 آره، خوندم که تو با اون نوع رئالیسم مخالفت کردی ...و می‌خواستی 01:57:49.750 --> 01:57:52.583 .یکم تخیلی‌تر باشه ...ـ آره، درسته و 01:57:52.875 --> 01:57:55.875 و خب، ما تو این فیلم به طور طبیعی .از هم دور شدیم 01:57:56.833 --> 01:57:58.417 .سر همین قضیه 01:57:58.500 --> 01:58:01.125 ...دعوای پر سر و صدا و پرخاشگری نداشتین؟ و 01:58:01.167 --> 01:58:02.250 .نه، نه 01:58:02.375 --> 01:58:06.000 اینکه پرچم واقع‌گرایی رو به اهتزاز دربیاری ...و با عصبانیت بخاطر 01:58:06.333 --> 01:58:10.542 نه، فقط یه فاصله‌ی غم‌انگیز و ناخواسته .بینمون ایجاد شد 01:58:11.500 --> 01:58:13.042 نمیشه که از هم فاصله گرفت؛ میشه؟ 01:58:13.417 --> 01:58:17.208 انگار یه فاصله‌ی بی‌صدا .بین دو آدم عاشق شکل گرفت 01:58:18.292 --> 01:58:20.833 این، تعبیر امرِیک .از رابطه‌شون با هم بود 01:58:21.583 --> 01:58:25.250 من همیشه این احساس رو داشتم که ما» .تو دنیای حرفه‌ای‌ها، یه مشت آماتور هستیم 01:58:25.458 --> 01:58:28.458 آماتورها با علاقه‌ای عمیق و صمیمی 01:58:28.583 --> 01:58:30.292 به کارشون نزدیک می‌شن 01:58:30.667 --> 01:58:34.708 که این خیلی قوی‌تر از «.نیروی محرکه‌ی حرفه‌ای‌هاست 01:58:36.542 --> 01:58:40.625 مردم همیشه ازمون می‌پرسن چطور تونستیم .برای مدت طولانی با هم کار کنیم 01:58:40.667 --> 01:58:42.208 .حدود هجده سال 01:58:43.500 --> 01:58:44.625 ...جوابش 01:58:45.500 --> 01:58:46.542 .عشقه 01:58:47.583 --> 01:58:49.333 ،همکاری موفق 01:58:50.083 --> 01:58:51.125 بدون عشق و صمیمیت 01:58:51.625 --> 01:58:52.708 .شکل نمی‌گیره 01:58:55.000 --> 01:58:57.542 امريك و مایکل برای همیشه دوستای خوبی باقی موندن 01:58:57.583 --> 01:59:00.500 و هیچکدوم‌شون هیچ حرف بدی .درباره اون یکی نزد 01:59:01.625 --> 01:59:06.583 .شروع کردم به نوشتن رمان .خیلی کم، فقط دوتا 01:59:06.750 --> 01:59:07.750 ...و 01:59:08.208 --> 01:59:10.833 .خب، فکر می‌کنم رمان‌های قشنگی باشن 01:59:16.750 --> 01:59:18.792 ".مارک، چه پسر کوچولوی خوشگلیه" 01:59:19.042 --> 01:59:20.042 "کیه؟" 01:59:20.833 --> 01:59:21.833 ".منم" 01:59:23.500 --> 01:59:24.667 ".آره، معلومه که خودتی" 01:59:25.000 --> 01:59:26.208 "کی این فیلم رو گرفته؟" 01:59:28.250 --> 01:59:29.250 ".پدرم" 01:59:31.250 --> 01:59:34.500 مایکل بدون امريك .یه فیلم عالی دیگه ساخت 01:59:34.958 --> 01:59:36.333 "آه، اون چیه؟" 01:59:41.583 --> 01:59:43.375 .اون فیلم «چشم‌چران» بود 01:59:44.208 --> 01:59:48.542 از دید من، این نمایانگر عزم راسخ مایکل .برای ادامه‌ی تجربه‌گرایی‌ست 01:59:51.125 --> 01:59:52.292 "مارک، چیکار می‌کنی؟" 01:59:52.417 --> 01:59:54.250 می‌خواستم ازت عکس بگیرم" ".وقتی داری فیلم میبینی 01:59:54.458 --> 01:59:55.458 "!نه، نه" 01:59:56.583 --> 01:59:58.958 مایکل حتی خودش رو هم ،تو این داستان گنجونده 01:59:59.000 --> 02:00:00.917 خودش رو تو نقش یه پدر زورگو گذاشت که 02:00:00.958 --> 02:00:04.417 ،«برای مطالعه‌ی روی موضوع «ترس .پسرش رو می‌ترسونه 02:00:08.292 --> 02:00:09.292 "داره چیکار می‌کنه؟" 02:00:11.583 --> 02:00:12.792 ".داره بهم یه کادو میده" 02:00:14.417 --> 02:00:15.417 "چیه این؟" 02:00:17.167 --> 02:00:18.292 "میتونی حدس بزنی؟" 02:00:21.917 --> 02:00:23.000 ".یه دوربین" 02:00:27.375 --> 02:00:29.125 اون بچه بزرگ می‌شه و .به یه قاتل تبدیل می‌شه 02:00:29.292 --> 02:00:31.542 ،و البته ترسناک‌ترین بخش ماجرا اینه که 02:00:31.667 --> 02:00:34.250 .ما رو به همدردی باهاش وادار می‌کنه 02:00:34.375 --> 02:00:36.542 به عنوان کسی که هم خجالتیه .و هم رنج می‌کشه 02:00:36.625 --> 02:00:37.625 "!خاموشش کن، مارک" 02:00:40.125 --> 02:00:41.500 "!مارک، خاموشش کن" 02:00:41.750 --> 02:00:44.542 مشکلش اینه که تو این دنیا احساس راحتی نمی‌کنه و 02:00:45.375 --> 02:00:47.500 فقط زمانی احساس زنده و کامل بودن می‌کنه که 02:00:47.625 --> 02:00:52.042 توی تصاویری که از .نابودی دیگران ساخته، باشه 02:00:53.958 --> 02:00:57.250 هر شب اون دستگاه پخش فیلم رو" ".روشن می‌کنی 02:00:59.167 --> 02:01:02.833 ،این فیلم‌هایی که با عجله می‌خوای نگاشون کنی" "چی هستن؟ 02:01:04.750 --> 02:01:06.458 "الان داری چه فیلمی رو نشون میدی؟" 02:01:08.500 --> 02:01:10.583 ".منو ببر سینما" 02:01:11.375 --> 02:01:12.375 ".باشه" 02:01:14.208 --> 02:01:16.708 غم سنگینی بر کل فیلم 02:01:16.750 --> 02:01:19.125 .سایه افکنده 02:01:22.042 --> 02:01:23.917 "چی جلو رومه، مارک؟" 02:01:28.792 --> 02:01:30.125 "چرا جواب نمی‌دی؟" 02:01:36.583 --> 02:01:37.583 "!اوه" 02:01:40.417 --> 02:01:41.417 ".چیز خوبی نیست" 02:01:42.333 --> 02:01:44.167 ".می‌دونستم نمیشه" 02:01:44.875 --> 02:01:45.875 "چی؟" 02:01:46.208 --> 02:01:47.875 ".چراغ‌ها خیلی زود خاموش میشن" 02:01:48.500 --> 02:01:51.125 این یه فیلم خیلی آزاردهنده ،و هنجارشکنه 02:01:51.542 --> 02:01:53.458 اما هم‌زمان خیلی هم تاثیرگذاره چون 02:01:53.625 --> 02:01:57.250 ،چون تو بطن فیلم یه همدردی عمیقه که 02:01:58.208 --> 02:02:00.208 ازت می‌خواد برای یه آدم 02:02:00.250 --> 02:02:02.000 .دیوانه و قاتل احساس تاسف کنی 02:02:02.042 --> 02:02:03.750 "فکر می‌کنی چی رو خراب کردی؟" 02:02:04.625 --> 02:02:05.708 ".یه فرصت رو " 02:02:07.417 --> 02:02:09.167 ".حالا باید یکی دیگه پیدا کنم" 02:02:14.500 --> 02:02:15.583 " .نگاشون کن، هلن" 02:02:16.375 --> 02:02:17.750 ،نگاشون کن " ..تک‌تک 02:02:18.417 --> 02:02:19.458 ".ازشون خداحافظی کن 02:02:20.167 --> 02:02:21.750 ".دیگه حفظش کردم" 02:02:30.833 --> 02:02:31.708 "!هلن" 02:02:31.875 --> 02:02:32.875 "!هلن" 02:02:33.250 --> 02:02:34.250 ".می‌ترسم" 02:02:34.875 --> 02:02:36.750 "!نه، نه، مارک" 02:02:40.500 --> 02:02:41.583 "...و خوشحالم" 02:02:42.583 --> 02:02:43.583 ".می‌ترسم" 02:02:46.458 --> 02:02:49.417 به شدت شوکه شدم که یه کارگردان» ...تو جایگاه اون 02:02:49.458 --> 02:02:54.208 با چنین مزخرفات منحرفی «.پرده سینما رو لکه‌دار کنه 02:02:54.542 --> 02:02:59.292 ،برای توصیف فیلم «چشم‌چران» ساخته‌ی مایکل پاول" ".یه کلمه کافیه: منزجرکننده 02:02:59.625 --> 02:03:03.167 چشم‌چران» از هر فیلم دیگه‌ای» ،تو سینمای انگلیس 02:03:03.208 --> 02:03:05.083 .از زمان «قاتلان بی‌رحم بمبئی» به بعد، چندش‌آورتره [The Stranglers of Bombay] 02:03:05.667 --> 02:03:09.042 تنها راه پاک کردن لکه‌ی ننگِ «چشم‌چران» از سینما 02:03:09.125 --> 02:03:12.625 اینه که با بیل جمعش کنیم و ".بلافاصله تو نزدیک‌ترین فاضلاب بریزیمش 02:03:13.333 --> 02:03:15.583 ،من به فیلم اعتقاد داشتم .اونا نداشتن 02:03:16.500 --> 02:03:18.500 .برای ۲۰ سال ناپدید شد 02:03:19.292 --> 02:03:20.667 .و منم همراهش محو شدم 02:03:21.417 --> 02:03:23.042 .دیگه کسی روم سرمایه‌گذاری نمی‌کرد 02:03:23.375 --> 02:03:24.917 .چون زیادی مستقل بودم 02:03:25.458 --> 02:03:26.958 .می‌خواستم کار خودم رو بکنم 02:03:28.125 --> 02:03:31.667 یه چیز دیگه که به ضرر مایکل تموم شد این بود که 02:03:32.167 --> 02:03:33.583 .دیگه اون موقع دهه ۶۰ بود 02:03:34.000 --> 02:03:35.542 ،تونی ریچاردسون، کارل رایس 02:03:35.583 --> 02:03:37.958 و لیندسی اندرسون داشتن فیلم‌های جدید و پرانرژی 02:03:38.083 --> 02:03:41.500 یه جور فیلم‌های کلاسیک می‌ساختن که از سنت مستند و 02:03:41.708 --> 02:03:44.000 .ایده‌های موج نوی اروپا الهام می‌گرفتن 02:03:45.333 --> 02:03:47.542 ،رون» هستم»" "!می‌خوام باهات حرف بزنم 02:03:47.583 --> 02:03:51.542 ،برای این جوونا .مایکل نماینده‌ی تاریخ باستان بود 02:03:52.750 --> 02:03:54.792 !ـ پولمو بهم برگردون" "!ـ بس کن 02:04:00.500 --> 02:04:01.500 !کات 02:04:01.750 --> 02:04:03.792 ،من از کادر خارج می‌شم شماها دنبالم نمیاین؟ 02:04:03.875 --> 02:04:06.542 .ـ نه ما دنبالتون نمیایم .ـ آه، پس اشکالی نداره. باشه، خوبه 02:04:06.583 --> 02:04:07.667 ...اوه، ببخشید 02:04:07.708 --> 02:04:11.625 نه، تو اون برداشت احساس کردم دهنم بازه 02:04:11.750 --> 02:04:15.542 .و یه ذره زیادی لبامو لیس زدم .ناخوداگاه دیدم دارم این کارو می‌کنم 02:04:15.583 --> 02:04:17.667 .ـ آره، دوباره انجامش بده ـ می‌خوای یه برداشت دیگه بگیرین؟ 02:04:17.708 --> 02:04:18.667 !حرکت 02:04:18.750 --> 02:04:20.917 ،بعد از کلی تقلا تونست دو تا فیلم کم‌خرج 02:04:20.958 --> 02:04:22.833 .تو استرالیا بسازه 02:04:23.542 --> 02:04:25.708 !خانم رایان، یه چیزی می‌خوام بهت بگم 02:04:25.875 --> 02:04:26.875 ...یه چیزی می‌خوام 02:04:26.958 --> 02:04:28.042 ،از جمله این یکی 02:04:28.083 --> 02:04:31.167 «سن قانونی» .با بازی هلن میرن و جیمز میسون 02:04:31.375 --> 02:04:34.167 !ـ اون پول رو بهم برگردون، مال منه !ـ ازم دزدیدیش 02:04:38.292 --> 02:04:39.333 !کات 02:04:39.417 --> 02:04:42.833 ،اصلا یه دعوای طبیعی نیست .طوری که هر دوتون بخواین طرف مقابلو بکشین 02:04:43.083 --> 02:04:47.500 اگه واقعا یه درگیری واقعی بود که زندگیت به اون کیف بستگی داشت چی؟ 02:04:47.542 --> 02:04:49.875 ،اگه اون کیف رو از دست میدادی دیگه تموم بود، متوجهی؟ 02:04:50.292 --> 02:04:51.292 "!کورا" 02:04:52.042 --> 02:04:53.083 !حالا جرکت 02:05:01.292 --> 02:05:02.292 !کات 02:05:02.333 --> 02:05:03.708 .عالی بود، عزیزم 02:05:04.042 --> 02:05:05.208 .فوق‌العاده خوبی؟ 02:05:05.625 --> 02:05:06.875 .هوشمندانه بود 02:05:10.667 --> 02:05:11.875 همه راضی‌ن؟ 02:05:13.042 --> 02:05:16.458 خبر نداشت که این قراره .آخرین فیلم بلندش باشه 02:05:17.625 --> 02:05:20.250 دیگه هیچ‌وقت نتونست پولِ ساختن .یه فیلم دیگه رو جور کنه 02:05:23.000 --> 02:05:24.000 ".مُرده" 02:05:27.958 --> 02:05:29.042 "مامان‌بزرگ؟" 02:05:31.208 --> 02:05:33.667 درست تو همون سال‌هایی که 02:05:33.750 --> 02:05:36.458 مایکل داشت تقلا می‌کرد ،و تو تاریکی فرو می‌رفت 02:05:36.917 --> 02:05:39.750 آدمایی مثل من و فرانسیس فورد کاپولا بودن که 02:05:39.833 --> 02:05:41.625 کارهاشو تو اون طرف اقیانوس اطلس .کشف می‌کردن 02:05:43.750 --> 02:05:47.042 و شانس بزرگ ما این بود که فیلم‌های پاول و پرسبرگر رو 02:05:47.125 --> 02:05:49.500 بدون هیچ پیش‌زمینه‌ فرهنگی .تماشا می‌کردیم 02:05:49.875 --> 02:05:52.917 نسبت به زمان ساخته شدن ،یا نحوه استقبال از این آثار 02:05:53.125 --> 02:05:54.708 .هیچ پیش‌داوری‌ای نداشتیم 02:05:54.875 --> 02:05:56.875 فقط اونا رو فیلم‌های سرگرم‌کننده 02:05:57.042 --> 02:05:59.000 و گاهی اوقات .آثار هنری فوق‌العاده‌ای می‌دیدیم 02:05:59.833 --> 02:06:04.333 ،همه نوع فیلم‌های بریتانیایی رو تماشا می‌کردیم ،«چه «گریرسون» یا «جنینگز 02:06:04.833 --> 02:06:08.000 ،«دیوید لین» یا «کارول رید» «.هیچکاک» یا «پاول و پرسبرگر» 02:06:08.167 --> 02:06:11.250 و هیچ کدوم از این سبک‌ها رو .برتر از دیگری نمی‌دونستیم 02:06:11.458 --> 02:06:16.042 برای ما، همه‌شون جنبه‌های مختلفی از یک ملت رو :به تصویر می‌کشیدن 02:06:16.750 --> 02:06:17.750 .بریتانیایی‌ها 02:06:18.500 --> 02:06:20.375 .و با آغوش باز پذیرای همه‌شون بودیم 02:06:22.208 --> 02:06:23.708 ،وقتی مایکل رو خوب شناختم 02:06:23.958 --> 02:06:28.500 به نظرم قطعا سرشار از روح .و اصالت بریتانیایی بود 02:06:29.417 --> 02:06:32.375 و شانس بزرگ من تو دهه ۸۰ این بود که 02:06:32.583 --> 02:06:35.500 بالاخره می‌دیدم اون و امریک دوباره در بریتانیا 02:06:35.833 --> 02:06:38.125 .کشف و ارزیابی می‌شن 02:06:39.333 --> 02:06:43.125 اصلا نمی تونم توصیف کنم که چقدر امشب 02:06:43.417 --> 02:06:47.583 ،از اینکه این جایزه رو تقدیم می‌کنم .متاثر و خوشحالم 02:06:48.000 --> 02:06:53.833 ،جایزه‌ای که به عقیده‌ی من .خیلی وقت پیش باید داده میشد 02:06:56.625 --> 02:06:58.167 این دو غول سینما 02:06:58.208 --> 02:07:01.333 که تقریبا برای ۲۰ سال ،تو فراموشی مطلق فرو رفته بودن 02:07:02.042 --> 02:07:05.667 بالاخره به افتخار و احترامی که .لایقش بودن رسیدن 02:07:07.542 --> 02:07:09.875 ،تو سال ۱۹۸۴ مایکل با 02:07:09.958 --> 02:07:12.833 ،تدوینگر دیرینه‌م ،تلما شون‌میکر» ازدواج کرد» 02:07:13.375 --> 02:07:15.625 «کسی که از زمان فیلم «گاو خشمگین .تمام فیلم‌های منو تدوین کرده بود 02:07:16.167 --> 02:07:19.125 اونا اینجا تو نیویورک زندگی می‌کردن و مایکل به یه دوست همیشگی 02:07:19.375 --> 02:07:21.500 .و یه حضور دائمی تو زندگیم تبدیل شد 02:07:22.333 --> 02:07:25.208 اون کسی بود که ۲۵-۳۰ سال میشد ،فیلمی نساخته بود 02:07:25.250 --> 02:07:27.958 اما هر روز داشت برای ساختن یه فیلم .برنامه‌ریزی می‌کرد 02:07:30.333 --> 02:07:35.042 ،وقتی دوران سختی رو می‌گذروندم .اون یه پشتیبان فوق‌العاده بود 02:07:36.083 --> 02:07:38.500 یادمه وقتی داشتم فیلم سلطان کمدی» رو تموم می‌کردم» 02:07:38.750 --> 02:07:41.000 .تو یه وضعیت خیلی بد بودم 02:07:41.750 --> 02:07:45.083 اما به نظر می‌رسید مایکل به نحوی همه چیزایی رو که .من از سر می‌گذروندم، درک می‌کرد 02:07:45.708 --> 02:07:46.792 ...اون هیچوقت 02:07:47.167 --> 02:07:48.333 .هیچوقت فضول نبود 02:07:49.208 --> 02:07:51.458 اما اون می‌تونست بر اساس تجربه‌ای که 02:07:51.792 --> 02:07:55.750 ،از یک عمر طولانیِ کارِ هنری داشت .با من به صورت شخصی صحبت کنه 02:07:56.125 --> 02:07:58.333 لحن صدای او به طور قابل توجهی با لحن صدای سایر افرادی که 02:07:58.708 --> 02:08:01.000 ،در اون زمان اطرافم بودن .متفاوت بود 02:08:02.042 --> 02:08:05.083 اون یه روحیه‌ای داشت که همیشه قوی 02:08:05.250 --> 02:08:06.542 ،و سازش‌ناپذیر بود 02:08:07.250 --> 02:08:09.583 حتی وقتی به نظر می‌رسید .یه آدم فراموش‌شده‌ست 02:08:10.458 --> 02:08:14.042 اون روحیه تو دوره‌های شک و تردید و ناامیدی 02:08:14.458 --> 02:08:15.500 .ازم حمایت می‌کرد 02:08:18.250 --> 02:08:19.667 ،الان به گذشته که نگاه می‌کنم 02:08:19.708 --> 02:08:22.292 به نظرم عجیبه که ۱۶ سال مایکل پاول رو 02:08:22.333 --> 02:08:23.750 .به طور شخصی می‌شناختم 02:08:23.792 --> 02:08:26.958 و اون نه تنها یه پشتیبان ،بلکه یه راهنما بود 02:08:27.208 --> 02:08:31.750 ،منو جلو می‌برد، بهم اعتماد به نفس می‌داد .باعث می‌شد تو کار خودم جسور و بی‌باک باشم 02:08:31.792 --> 02:08:33.167 ،باشه رفقا .مشکلی نیست 02:08:34.500 --> 02:08:37.208 دیگه نیست؟ چی؟ .آره، باشه 02:08:37.958 --> 02:08:40.750 هیچوقت نمی‌تونم به طور کامل بفهمم یا بیان کنم که 02:08:41.542 --> 02:08:44.667 چرا اون انقدر برای من مهم بود و .چرا همیشه کنارم میمونه 02:08:48.875 --> 02:08:50.208 و اون جریان فکری 02:08:50.250 --> 02:08:53.167 ،همیشه به فیلم‌هایی که با امریک ساخت .برمی‌گرده 02:08:54.542 --> 02:08:56.000 "باشه «جون»، دارم میرم" 02:08:56.042 --> 02:08:57.583 "«.خداحافظ، خداحافظ «جون" 02:08:57.667 --> 02:09:00.583 "الو؟ جُرج؟" "الو؟ جُرج؟" 02:09:00.625 --> 02:09:01.667 "الو؟ جُرج؟" 02:09:01.750 --> 02:09:04.750 «دیوید نیون تو فیلم «مسأله‌ی مرگ و زندگی «از طریق رادیو با «کیم هانتر 02:09:05.042 --> 02:09:07.042 .خداحافظی می‌کنه 02:09:14.458 --> 02:09:15.583 ".بذار زنگ بزنه" 02:09:15.792 --> 02:09:20.250 صحنه‌های به شدت شهوانی «بین «کاتلین بایرون» و «دیوید فارار 02:09:20.667 --> 02:09:22.125 .«تو فیلم «اتاق پشت کوچیک 02:09:29.083 --> 02:09:31.792 دوربین که از دوئل تو «زندگی و مرگ سرهنگ بلیمپ» 02:09:32.042 --> 02:09:33.708 .بالا میره و دور میشه 02:09:42.250 --> 02:09:45.792 فیلم‌های خاصی هستن که باهاشون زندگی می‌کنین .و بارها و بارها اونا رو می‌بینین 02:09:46.958 --> 02:09:49.625 ،هر چی سن‌تون بالاتر میره .عمیق‌تر میشن 02:09:50.583 --> 02:09:52.375 ،نمی‌دونم چطور اتفاق می‌افته .اما می‌افته 02:09:54.458 --> 02:09:57.333 برای من، اون مجموعه‌ی فیلم‌ها ،یه چیز شگفت‌انگیز 02:09:57.750 --> 02:09:59.625 یه منبع دائمی انرژی 02:10:00.083 --> 02:10:01.167 و یه یادآوری از اینه که 02:10:01.458 --> 02:10:04.833 زندگی و هنر .درباره‌ی چی هستن 02:10:04.857 --> 02:10:16.857 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 02:10:22.500 --> 02:10:23.625 ،وقتی به گذشته نگاه می‌کنین 02:10:23.667 --> 02:10:26.042 ،فکر می‌کنین به یه نحوی انگلیسی‌ها 02:10:26.625 --> 02:10:30.750 قدر شما دوتا رو به اندازه‌ی کافی نمی‌دونستن؟ 02:10:33.250 --> 02:10:36.042 کِی انگلیسی‌ها قدر آدمای بزرگشون رو می‌دونستن؟ 02:10:40.000 --> 02:10:41.000 .کات 02:10:41.083 --> 02:10:43.333 .امیدوارم این قسمت رو قیچی کنن 02:10:45.667 --> 02:10:48.875 "ساخت انگلیس" 02:10:48.899 --> 02:11:00.899 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.