WEBVTT 00:00:01.000 --> 00:00:21.000 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:00:22.272 --> 00:00:26.443 ‫[تدوینگرها چیکار می‌کنن؟] 00:00:26.776 --> 00:00:28.945 ‫[کات] 00:01:02.370 --> 00:01:03.496 ‫برو. 00:01:26.477 --> 00:01:29.147 ‫چیزی که باعث میشه ‫فیلم تکمیل بشه، تدوینه. 00:01:34.902 --> 00:01:37.947 ‫به نظرم ۳۷ ساله ‫که توی این حوزه‌ام. 00:01:38.031 --> 00:01:39.282 ‫یه چیزی تو همین مایه‌ها. 00:01:39.365 --> 00:01:43.369 ‫تا وقتی خودم توی اتاق تدوین ‫نرفتم نمی‌دونستم تدوین واقعا چیه. 00:01:47.373 --> 00:01:51.169 ‫تدوین جادوییه. جادو کشفِ... 00:01:51.544 --> 00:01:55.381 ‫چیزی جدیده که قرار نبود ‫باشه و واسه فیلم جواب میده. 00:02:00.303 --> 00:02:03.556 ‫وقتی متوجه میشی اون ‫فیلم تجمیع تدوین‌هاست، 00:02:03.598 --> 00:02:06.559 ‫تدوین چیزیه که ‫همیشه نگاه می‌کنی. 00:02:19.405 --> 00:02:20.782 ‫وقت نمایشه، جماعت. 00:02:20.865 --> 00:02:23.159 ‫به نظرم مهارت تدوین فوق‌العاده 00:02:23.242 --> 00:02:26.412 ‫مانع از خودکشی کارگردان میشه. 00:02:43.304 --> 00:02:45.932 ‫[روزی روزگاری ‫هیچ تدوینگری نبود...] 00:02:45.932 --> 00:02:48.017 ‫[...و هیچ کاتی هم نبود.] 00:02:50.395 --> 00:02:54.816 ‫اولین فیلم‌سازان صرفا از چیزهایی که ‫براشون جالب و سرگرم کننده بود عکس می‌گرفتن. 00:02:59.779 --> 00:03:03.950 ‫شات رو نگه می‌داشتن تا وقتی ‫حوصله‌شون سر می‌رفت و فیلم تموم می‌شد. 00:03:04.992 --> 00:03:08.287 ‫پدر سینما، ادیسون در آمریکا 00:03:08.329 --> 00:03:10.331 ‫و برادران لومیر در فرانسه 00:03:10.373 --> 00:03:13.584 ‫خیلی نسبت به آینده‌ی ‫سینما بدبین بودن. 00:03:13.668 --> 00:03:16.212 ‫احتمالا یه علاقه‌ی جهانی 00:03:16.295 --> 00:03:19.298 ‫واسه دیدن تحرک تصاویر بود 00:03:19.465 --> 00:03:22.927 ‫ولی وقتی می‌دیدی یه نفر با ‫شلنگ آب یه شوخی‌ای می‌کنه، 00:03:23.302 --> 00:03:28.015 ‫چرا واسه دیدن چیزی پول بدی ‫که توی خیابون می‌تونی ببینی؟ 00:03:28.850 --> 00:03:32.145 ‫راستش آگوست لومیر حتی گفت 00:03:32.228 --> 00:03:35.189 ‫سینما اختراعیه که آینده نداره. 00:03:35.898 --> 00:03:39.402 ‫ولی ادوین پورتر، یکی ‫از کارکنان توماس ادیسون 00:03:39.485 --> 00:03:40.987 ‫ثابت کرد که اون اشتباه می‌کنه. 00:03:41.070 --> 00:03:44.115 ‫پورتر متوجه شد که گذاشتن ‫شات‌های مجزا کنار هم 00:03:44.198 --> 00:03:45.825 ‫می‌تونه داستانی رو خلق کنه. 00:03:45.908 --> 00:03:49.412 ‫ادوین اس پورتر واقعا کسی بود که ‫با "زندگی یه آتش‌نشان آمریکایی"... 00:03:49.495 --> 00:03:52.623 ‫به نظرم اون شروع تقطیع تداخلی 00:03:52.707 --> 00:03:55.960 ‫و ایجاد تاثیری احساسی ‫روی مخاطب بود 00:03:56.711 --> 00:04:00.006 ‫با اتصال دو تا شات ‫که به هم مرتبط نیستن. 00:04:00.715 --> 00:04:03.009 ‫یه صحنه یه جا ‫داره اتفاق میفته... 00:04:03.050 --> 00:04:07.388 ‫اساسا آتش‌نشانان با عجله دارن با ‫گاری‌های اسبی‌شون به جایی میرن، 00:04:07.555 --> 00:04:10.016 ‫و صحنه‌ی دیگه آتیشه ‫که کلی فاصله داره. 00:04:10.099 --> 00:04:13.603 ‫دو تا صحنه رو کنار هم قرار میدی و به ‫صورت فیزیکی و احساسی درک می‌کنی 00:04:13.686 --> 00:04:15.563 ‫که جون اونا در خطره 00:04:15.646 --> 00:04:17.565 ‫و یه عده دارن واسه نجات‌شون میان 00:04:17.648 --> 00:04:20.860 ‫و یهو دلت می‌خواد ‫این اتفاق بیفته 00:04:20.943 --> 00:04:23.321 ‫و امیدواری که اونا ‫جون مردم رو نجات بدن. 00:04:24.655 --> 00:04:27.492 ‫اغلب به این فکر می‌کنم ‫اونجا بودن چه جوری بوده، 00:04:27.575 --> 00:04:29.535 ‫و اینکه خلق اثر هنری حین ‫رخ دادن چه جوری بوده، 00:04:29.577 --> 00:04:32.371 ‫و مثلا گفتنِ "چرا اینو امتحان ‫نکنیم؟" "این با عقل جور در نمیاد." 00:04:32.455 --> 00:04:33.873 ‫ما الان توی اتاق تدوین ‫این کار رو می‌کنیم. 00:04:33.915 --> 00:04:36.083 ‫یه چیزی رو کات می‌کنیم ‫و میگیم، "این جواب نمیده." 00:04:36.167 --> 00:04:38.377 ‫تصور کن سال ۱۹۰۴ ‫اونا چی می‌گفتن. 00:04:38.753 --> 00:04:41.672 ‫"سرقت بزرگ قطار" ‫فیلم بعدی پورتر بود. 00:04:41.756 --> 00:04:45.635 ‫اونجاست که احتمالات ‫رو می‌تونی ببینی. 00:04:46.761 --> 00:04:50.932 ‫به خاطر اینکه تدوینگر هستم ‫اینو نمیگم، ولی ابداع تدوین 00:04:51.015 --> 00:04:54.227 ‫چیزی بود که باعث ‫اوج گرفتن فیلم‌ها شد. 00:04:54.936 --> 00:04:57.730 ‫معادل ابداع پروازه. 00:04:57.772 --> 00:05:01.567 ‫هم پرواز انسانی و هم تدوین فیلم 00:05:01.609 --> 00:05:05.613 ‫در یه سال ابداع شدن، ‫و تاثیرات مشابهی دارن. 00:05:06.239 --> 00:05:10.701 ‫ابداع تدوین یه هنر و ‫زبان جدید رو متولد کرد، 00:05:11.369 --> 00:05:14.288 ‫زبانی که می‌تونه ما رو ‫در یه چشم به هم زدن 00:05:14.372 --> 00:05:18.543 ‫از پهنای بیابون تا رازهای ‫چهره‌ی انسان منتقل کنه. 00:05:22.630 --> 00:05:27.593 ‫یه کات می‌تونه پلی بین میلیون‌ها ‫سال بشه، گذشته‌ی ماقبل تاریخ رو... 00:05:30.096 --> 00:05:32.306 ‫به آینده‌ای خیالی متصل کنه. 00:05:35.017 --> 00:05:37.562 ‫تدوین می‌تونه زمان رو کند... 00:05:39.605 --> 00:05:41.482 ‫یا تسریع کنه. 00:05:45.152 --> 00:05:48.155 ‫زمان‌بندی کات می‌تونه ‫مخاطب رو بترسونه... 00:05:52.243 --> 00:05:53.786 ‫یا سرگرمش کنه. 00:05:53.828 --> 00:05:57.665 ‫...با یه چاقوی گنده دنبالمه. ‫خطر بزرگی تهدیدم می‌کنه. 00:06:02.128 --> 00:06:04.964 ‫هرگز فراموشت نمی‌کنم. قول میدم. 00:06:07.008 --> 00:06:08.885 ‫انتخاب و طول شات‌ها 00:06:08.969 --> 00:06:12.389 ‫واکنش ما به هر چیزی که روی ‫صفحه نمایش می‌بینیم رو شکل میده. 00:06:13.431 --> 00:06:16.476 ‫و مردم به خاطر تدوین ‫فیلم‌ها رو دوست دارن. 00:06:16.935 --> 00:06:21.481 ‫چون نهایتا مگه خودمون هم دوست ‫نداریم زندگی‌مون رو تدوین کنیم؟ 00:06:23.358 --> 00:06:24.651 ‫به نظرم دوست داریم. 00:06:24.693 --> 00:06:27.821 ‫به نظرم همه دوست ‫دارن قسمت‌های بد 00:06:27.862 --> 00:06:32.158 ‫و قسمت‌های کند رو حذف کنن، و ‫قسمت‌های خوب رو عمیق‌تر نگاه کنن. 00:06:34.494 --> 00:06:38.373 ‫من کار با چیزی رو ‫شروع کردم که قبلا اسمش 00:06:38.456 --> 00:06:42.252 ‫موویولا بود، که یه دستگاه تدوینه 00:06:42.335 --> 00:06:46.381 ‫که شبیه یه چرخ ‫خیاطی سبز پایه‌داره. 00:06:46.715 --> 00:06:50.176 ‫اواسط دهه‌ی نود اومدم ‫سراغ تدوین با کامپیوتر. 00:06:51.094 --> 00:06:56.057 ‫تدوینگر واسه مخاطب ‫حکم فریادرس رو داره. 00:06:58.351 --> 00:07:03.023 ‫به عنوان تدوینگر، تو فقط چیزی ‫که روی صفحه نمایشه رو می‌بینی، 00:07:03.440 --> 00:07:07.402 ‫نه چیزی که زمان فیلمبرداری بوده، 00:07:07.444 --> 00:07:09.654 ‫و اون چیزیه که قراره ‫به مخاطب نشون داده بشه. 00:07:09.738 --> 00:07:13.658 ‫واسه خودم قانون ‫گذاشتم که سر صحنه نرم، 00:07:14.242 --> 00:07:17.037 ‫بازیگران رو بدون ‫گریم و لباس نبینم، 00:07:17.245 --> 00:07:21.499 ‫چیزی جز اون نبینم، 00:07:21.583 --> 00:07:25.003 ‫چیزی جز تصاویری که ‫از سر صحنه برام میاد. 00:07:25.712 --> 00:07:27.922 ‫[چرا یه فریم باارزشه] 00:07:27.964 --> 00:07:32.177 ‫یه شرکت فیلم‌سازی هالیوودی ‫بزرگ تقریبا ۲۰۰ ساعت فیلم می‌گیره. 00:07:32.469 --> 00:07:35.805 ‫اگه باز بشه، فیلم فاصله‌ی لس ‫آنجلس تا وگاس رو پوشش میده‌. 00:07:36.681 --> 00:07:39.559 ‫تدوینگر ممکنه ماه‌ها ‫و حتی سال‌ها کار کنه، 00:07:39.601 --> 00:07:42.520 ‫و اینا رو به یه فیلم ‫۲ ساعته تبدیل کنه. 00:07:43.480 --> 00:07:46.566 ‫فیلم نهایی شامل هزاران شات میشه، 00:07:46.650 --> 00:07:50.070 ‫هر کدوم در فریم‌های یک بیست‌ ‫و چهارم ثانیه اندازه‌گیری میشن. 00:07:50.904 --> 00:07:53.031 ‫واسه نویسنده، کلمه‌ست. 00:07:53.740 --> 00:07:57.035 ‫واسه آهنگساز یا موسیقیدان، نته. 00:07:57.118 --> 00:08:00.205 ‫واسه تدوینگر یا فیلم‌ساز، فریمه. 00:08:00.789 --> 00:08:04.918 ‫یه فریم اشتباه یا ‫دو تا فریم اضافه 00:08:04.959 --> 00:08:06.586 ‫یا دو تا فریم کم 00:08:06.628 --> 00:08:11.257 ‫فرق بین فیلم خوب و بده، 00:08:11.341 --> 00:08:13.510 ‫فرق بین... 00:08:14.260 --> 00:08:16.012 ‫یه فیلم آشغال... 00:08:16.763 --> 00:08:19.224 ‫و یه فیلم رضایت بخشه. 00:08:22.018 --> 00:08:24.771 ‫ورنا فیلدز واسه فیلم ‫"آرواره‌ها" سنگ تموم گذاشت. 00:08:24.854 --> 00:08:27.482 ‫همه‌مون به ورنا فیلدز ‫میگیم تدوینگر مادر، 00:08:27.565 --> 00:08:30.944 ‫چون اون خیلی ‫بی‌آلایش و مادرانه بود. 00:08:30.985 --> 00:08:34.114 ‫فیلم‌هاش رو توی خونه‌اش 00:08:34.155 --> 00:08:35.448 ‫در سان فرناندو ولی تدوین می‌کرد، 00:08:35.490 --> 00:08:39.160 ‫و یه محل کار گرم و خودمونی بود. 00:08:39.244 --> 00:08:41.746 ‫کوسه طبق فیلمنامه 00:08:41.830 --> 00:08:45.959 ‫اونطور که باید و ‫شاید جواب نمی‌داد. 00:08:47.460 --> 00:08:48.461 ‫خودشه‌. 00:08:48.545 --> 00:08:51.923 ‫یه رقابت داشتیم که ورنا موویولا ‫رو سر یه فریم نگه می‌داشت 00:08:52.006 --> 00:08:55.176 ‫و می‌خواست کات رو انجام بده، و من ‫جایی که می‌خواستم متوقفش می‌کردم. 00:08:55.260 --> 00:08:57.178 ‫اگه زمانی سر یه فریم ‫مشابه توقف می‌کردیم، 00:08:57.262 --> 00:08:59.764 ‫اونجا رو یه علامت ضربدر می‌زدیم، 00:08:59.848 --> 00:09:03.059 ‫و می‌دونستیم اون فریم مناسب ‫سر چیزهاییه که اختلاف نظر داشتیم. 00:09:03.143 --> 00:09:06.855 ‫تمام اختلاف نظر‌هامون همیشه ‫سر اون کوسه‌ی کوفتی بود. 00:09:09.065 --> 00:09:12.527 ‫ورنا همیشه علاقه‌مند ‫بود کم رو بیشتر کنه. 00:09:12.569 --> 00:09:14.779 ‫و من همیشه سعی داشتم ‫یه چیز دیگه رو اضافه کنم 00:09:14.863 --> 00:09:18.199 ‫چون روزها طول می‌کشید که همون ‫یه شات رو بگیرم. پس برمی‌گشتم... 00:09:18.283 --> 00:09:21.494 ‫دو روز روی کشتی بودم سعی داشتم ‫کاری کنم کوسه واقعی به نظر بیاد، 00:09:21.536 --> 00:09:23.204 ‫و نکته‌ی غم انگیزش این بود که 00:09:23.288 --> 00:09:26.708 ‫کوسه فقط توی ۳۶ فریم ‫واقعی به نظر میومد، نه ۳۸ تا. 00:09:26.750 --> 00:09:28.710 ‫و اون اختلاف دو فریمی 00:09:28.793 --> 00:09:31.629 ‫فرق بین یه چیز خیلی ترسناک 00:09:31.713 --> 00:09:34.591 ‫و یه چیزی بود که شبیه یه ‫پشگل بزرگ سفید معلق بود. 00:09:34.674 --> 00:09:36.176 ‫از سر راهم برو کنار. 00:09:37.886 --> 00:09:40.388 ‫خب، سر نابودگر ‫۲ خیلی ناامید شدم، 00:09:40.472 --> 00:09:43.683 ‫سعی داشتم مدت زمان فیلم رو ‫در حد قابل مدیریت کوتاه کنم، 00:09:43.725 --> 00:09:45.852 ‫اونقدری که همه‌مون ‫می‌دونیم باید باشه، 00:09:45.935 --> 00:09:48.563 ‫و گفتم، "صبر کن، به ‫این همه فریم نیاز داریم؟ 00:09:48.646 --> 00:09:52.066 ‫اگه از کل فیلم از هر ‫فریم یه ثانیه کم کنیم، 00:09:52.150 --> 00:09:54.360 ‫فیلم رو ۲ دقیقه کوتاه می‌کنیم. 00:09:54.402 --> 00:09:55.904 ‫بیاین آزمایشی این کار رو بکنیم. 00:09:55.987 --> 00:09:59.282 ‫یه حلقه رو برمی‌داریم و از هر ‫۲۴ تا یه فریم رو حذف می‌کنیم." 00:09:59.365 --> 00:10:01.493 ‫و تدوینگرها جوری نگاهم ‫کردن که انگار دیوونه‌ام. 00:10:01.576 --> 00:10:04.037 ‫"بیاین فقط امتحانش کنیم. یالا. تا ‫حالا هیچ کس این کار رو نکرده." 00:10:04.078 --> 00:10:06.873 ‫از هر ۲۴ تا یه فریم رو حذف ‫کردیم، و درب و داغون شد. 00:10:06.915 --> 00:10:10.460 ‫همه چی به هم ریخته بود و در ‫جاهای ناجوری کات خورده بود. 00:10:10.543 --> 00:10:12.837 ‫قشنگ دیده می‌شد و جواب نداد. 00:10:12.921 --> 00:10:15.381 ‫تک تک اون فریم‌ها مهم بودن. 00:10:15.465 --> 00:10:18.510 ‫وقتی اینو به عنوان تدوینگر ‫بدونی، تا مدتی می‌ترسی. 00:10:18.593 --> 00:10:21.721 ‫با خودت میگی، "خدا، اینجا رو ‫کات بدم یا اینجا رو کات بدم؟" 00:10:21.805 --> 00:10:25.809 ‫ولی بعد از مدتی می‌فهمی این ‫قدرت خارق العاده‌ای هم داره. 00:10:27.519 --> 00:10:29.521 ‫[اولین تدوینگر مدرن] 00:10:29.562 --> 00:10:32.482 ‫دی دبلیو گریفیث اولین ‫فیلم‌ساز بزرگی بود 00:10:32.565 --> 00:10:35.485 ‫که اهمیت روانی تدوین رو درک کرد. 00:10:36.778 --> 00:10:40.573 ‫در حالی که یه دهه بعد از پورتر کار ‫می‌کرد، بیشتر از هر کسی زحمت کشید 00:10:40.615 --> 00:10:44.160 ‫تا ابزار روایت‌گری داستانی که ‫پورتر ابداع کرده بود رو توسعه بده. 00:10:45.787 --> 00:10:48.414 ‫گریفیث تکنیک‌هایی ‫رو ابداع و مشهور کرد 00:10:48.498 --> 00:10:51.334 ‫که اصول پایه‌ی فیلم ‫رو پایه‌ریزی کرد. 00:10:53.211 --> 00:10:56.422 ‫ملودرام‌هاش اولین ‫چیزی بود که مخاطبین رو 00:10:56.506 --> 00:10:59.342 ‫به دنیای احساسی ‫کاراکتر‌هاش کشوند. 00:10:59.884 --> 00:11:03.847 ‫اون قطعا اولین کسی بود که از ‫کلوزآپ استفاده‌ی برجسته‌ای کرد. 00:11:04.222 --> 00:11:08.268 ‫اونقدر تحول آفرین بود که وقتی ‫تهیه کنندگان دیدن مبهوت شدن. 00:11:08.309 --> 00:11:10.895 ‫فکر کردن، "نمیشه این ‫فیلم رو اینجوری منتشر کرد. 00:11:10.979 --> 00:11:13.356 ‫نمیشه یهو بری سراغ یه ‫شات گنده و زشت از یه نفر. 00:11:13.439 --> 00:11:16.818 ‫اولا ما داریم واسه این بازیگران پول ‫میدیم. می‌خوایم کل بدن‌شون رو ببینیم. 00:11:16.901 --> 00:11:18.611 ‫نمی‌خوایم فقط ‫چهره‌شون رو ببینیم. 00:11:18.653 --> 00:11:21.573 ‫در ثانی مخاطبین نمی‌دونن ‫چه واکنشی داشته باشن. 00:11:21.656 --> 00:11:23.199 ‫همگی گیج میشن." 00:11:23.283 --> 00:11:25.910 ‫خب، اثباتش توی واقعیت ماجراست 00:11:25.994 --> 00:11:27.954 ‫که مخاطبین اصلا گیج نمی‌شدن. 00:11:27.996 --> 00:11:31.791 ‫گریفیث توی یه فیلم معرکه، ‫"تولد ملت"، اینو نشون داد، 00:11:31.833 --> 00:11:36.045 ‫و ما تجمیع ۱۰ سال ‫دانش تدوینگری رو 00:11:36.129 --> 00:11:37.547 ‫در فیلم دیدیم. 00:11:37.630 --> 00:11:40.800 ‫و یهو نه تنها کلوزآپ داشتی، 00:11:42.510 --> 00:11:44.512 ‫بلکه فلش‌بک... 00:11:48.683 --> 00:11:50.685 ‫و تصاویر اکشن موازی... 00:11:51.477 --> 00:11:55.231 ‫و همه رقم چیزی داشتی که ‫باعث می‌شد توجه مخاطبین 00:11:55.690 --> 00:11:58.735 ‫روی یه قسمت خاص فریم جلب بمونه. 00:11:58.818 --> 00:12:02.655 ‫دی دبلیو گریفیث اصول تدوین ‫کلاسیک فیلم رو پایه‌ریزی کرد. 00:12:02.947 --> 00:12:06.409 ‫و تدوین کلاسیک فیلم به ‫مفهوم کات نامرئی متکی بود 00:12:06.492 --> 00:12:10.288 ‫که در اون عمل همیشه پیوسته ‫و متحرک و در جریان بود. 00:12:11.205 --> 00:12:14.834 ‫هدف پوشش کات بود ‫تا مخاطب‌ متوجه نشه 00:12:14.876 --> 00:12:17.962 ‫و بتونه فراموش کنه که ‫داره فیلم تماشا می‌کنه. 00:12:18.838 --> 00:12:20.798 ‫بیاین یه نگاه دیگه بندازیم. 00:12:21.299 --> 00:12:24.844 ‫دیدین چطور ژست بین‌ ‫شات‌ها با هم مطابقت داشت؟ 00:12:26.846 --> 00:12:30.308 ‫تدوین یکپارچه‌ی گریفیث ‫امروزه هم هنوز استفاده میشه 00:12:30.558 --> 00:12:34.479 ‫و دهه‌ها سبک تدوین غالب ‫در فیلم‌های هالیوودی بود. 00:12:34.562 --> 00:12:35.772 ‫بالاخره. 00:12:36.189 --> 00:12:40.360 ‫دوباره نگاه کنین. کات اونقدر ‫ظریفه که به زور میشه متوجه‌اش شد. 00:12:40.485 --> 00:12:42.820 ‫همش واسه روایت داستانه. 00:12:42.946 --> 00:12:47.033 ‫و فقط می‌خوای کاری کنی طرف ‫از لحاظ احساسی درگیر فیلم بشه. 00:12:47.075 --> 00:12:48.993 ‫پس تبدیل به مهارت نامرئی میشه. 00:12:49.077 --> 00:12:52.497 ‫ما بهش میگیم، "هنر ‫نامرئی." و قطعا هم همینطوره. 00:12:52.580 --> 00:12:55.750 ‫یعنی میگم، هر چی نامرئی‌تر باشیم ‫یعنی بهتر کارمون رو انجام میدیم. 00:12:56.292 --> 00:12:59.712 ‫متاسفانه سبک نامرئی تدوینگری 00:12:59.754 --> 00:13:02.924 ‫باعث شد تدوینگرها هم نامرئی ‫بمونن و قدرشون دونسته نشه. 00:13:04.884 --> 00:13:08.680 ‫سال‌ها اونا مخفی‌ترین ‫راز فیلم‌ها بودن. 00:13:10.139 --> 00:13:13.226 ‫اولین تدوینگرها نیروی ‫استخدامی در نظر گرفته می‌شدن 00:13:13.267 --> 00:13:16.854 ‫عوض اینکه شریک خلق ‫پروسه‌ی فیلم‌سازی تلقی بشن. 00:13:18.523 --> 00:13:22.360 ‫تصاویر رو توی نور ‫می‌گرفتن و نگاه‌شون می‌کردن. 00:13:23.403 --> 00:13:26.781 ‫کارشون رو با پخش در ‫پروژکتور چک می‌کردن 00:13:26.864 --> 00:13:29.450 ‫و اصلاحات لازم رو انجام می‌دادن. 00:13:30.910 --> 00:13:34.247 ‫تدوینگر اصلی گریفیث ‫جیمی ادوارد اسمیت بود 00:13:34.288 --> 00:13:36.791 ‫که عملا با اون توی ‫استودیو می‌خوابید 00:13:36.874 --> 00:13:41.421 ‫که شات‌های گرفته شده در طول روز ‫رو تا پاسی از شب بررسی می‌کردن. 00:13:43.631 --> 00:13:46.968 ‫بعدا همسر اسمیت، رز ‫هم به تیم تدوین اضافه شد. 00:13:47.051 --> 00:13:50.722 ‫اسمیت‌ها زمان تدوین ‫"تعصب" ازدواج کردن. 00:13:50.805 --> 00:13:54.475 ‫واسه ماه عسل‌شون، گریفیث آخر ‫هفته رو بهشون مرخصی می‌داد. 00:13:55.560 --> 00:13:58.271 ‫- نور. - حدودا ۲۰ ‫دقیقه باید خارجش باشه. 00:13:58.354 --> 00:14:02.233 ‫فیلم کازان، "آخرین سرمایه‌دار ‫بزرگ"، یه صحنه‌ی معرکه داشت. 00:14:02.316 --> 00:14:05.570 ‫مشخصا داستان اروینگ تالبرگ بود. 00:14:05.653 --> 00:14:08.781 ‫همیشه اینو به عنوان ‫استعاره‌ای معرکه 00:14:09.615 --> 00:14:11.784 ‫در مورد پروسه‌ی ‫تدوین تلقی می‌کنم. 00:14:12.994 --> 00:14:15.997 ‫ساکته، ناشناسه. 00:14:16.706 --> 00:14:18.541 ‫ادی خوابیده؟ 00:14:19.459 --> 00:14:22.295 ‫فیلم کوفتی حتی باعث شد ‫تدوینگر هم خوابش ببره. 00:14:25.465 --> 00:14:27.592 ‫اون نخوابیده، آقای بریدی. 00:14:30.011 --> 00:14:32.430 ‫منظورت چیه نخوابیده؟ 00:14:33.014 --> 00:14:34.849 ‫اون مُرده، آقای بریدی. 00:14:35.349 --> 00:14:36.434 ‫مُرده؟ 00:14:36.851 --> 00:14:38.895 ‫منظورت چیه مُرده؟ 00:14:39.020 --> 00:14:40.146 ‫حتما زمانی که... 00:14:40.229 --> 00:14:43.107 ‫چطور می‌تونه مُرده باشه؟ ما ‫داشتیم نسخه‌ی اولیه رو نگاه می‌کردیم. 00:14:43.858 --> 00:14:46.527 ‫خدایا، من چیزی ‫نشنیدم. تو چیزی شنیدی؟ 00:14:46.611 --> 00:14:48.029 ‫هیچی. 00:14:49.197 --> 00:14:50.490 ‫ادی... 00:14:51.324 --> 00:14:54.619 ‫احتمالا نمی‌خواسته مزاحم ‫پخش بشه، آقای بریدی. 00:14:55.203 --> 00:14:56.704 ‫[رابطه‌ی تدوینگر و ‫کارگران: ۷۵ سال بعد] 00:14:56.746 --> 00:14:59.665 ‫امروزه نه تنها ‫تدوینگر هنوز زنده‌ست، 00:14:59.707 --> 00:15:02.919 ‫بلکه تبدیل به همکار ‫کلیدی کارگردان شده. 00:15:03.294 --> 00:15:04.837 ‫هیچ کدوم از دست اندر کاران دیگه 00:15:04.879 --> 00:15:08.174 ‫به اندازه‌ی تدوینگر تنها ‫با کارگردان کار نمی‌کنه. 00:15:08.716 --> 00:15:10.843 ‫رابطه‌ی خوب پیدا کردن با تدوینگر 00:15:10.927 --> 00:15:14.680 ‫مثل این می‌مونه بخوای ‫تصمیم بگیری ازدواج کنی یا نه. 00:15:15.723 --> 00:15:19.435 ‫چون اگه ازدواج خوبی ‫نباشه، طلاق بدی در پی داره. 00:15:19.519 --> 00:15:21.270 ‫وقتی داشتم اولین ‫فیلمم رو می‌ساختم 00:15:21.354 --> 00:15:24.398 ‫تنها چیزی که می‌دونستم این ‫بود که تدوینگر خانم می‌خواستم. 00:15:24.482 --> 00:15:28.986 ‫چون حس کردم یه ‫تدوینگر خانم بیشتر از فیلم 00:15:29.403 --> 00:15:31.614 ‫و من حمایت می‌کنه. 00:15:31.697 --> 00:15:36.202 ‫سعی نمی‌کنن به زور ‫خودشون رو غالب کنن. 00:15:36.244 --> 00:15:39.831 ‫سعی نمی‌کنن مقصودشون رو به ‫زور تحمیل کنن و باهام کلکل کنن. 00:15:39.914 --> 00:15:43.209 ‫توی این پروسه ازم حمایت می‌کنن. 00:15:43.543 --> 00:15:45.711 ‫- دستت رو بده من! ‫- اون منو کشت، مرد. 00:15:45.878 --> 00:15:47.672 ‫کی فکرش رو می‌کرد؟ 00:15:48.589 --> 00:15:53.344 ‫به نظرم تدوینگرها نقش مهمی ‫توی حمایت از کارگردان‌ها دارن، 00:15:53.594 --> 00:15:55.263 ‫کاری کنن اونا بتونن حس کنن 00:15:55.346 --> 00:16:00.059 ‫می‌تونن به مشکلات ‫و دردسرها نگاه کنن 00:16:00.309 --> 00:16:04.522 ‫و با طیب خاطر بهشون رسیدگی کنن. 00:16:07.400 --> 00:16:09.402 ‫سلام، وینسنت. دارم لباس می‌پوشم. 00:16:09.485 --> 00:16:11.737 ‫اون اولش واقعا ‫منو راهنمایی نمی‌کنه 00:16:11.821 --> 00:16:15.283 ‫و بعد من چیزی رو سر هم ‫می‌کنم که فکر می‌کنم اون می‌خواد. 00:16:15.449 --> 00:16:19.871 ‫و اونقدر با هم کار کردیم ‫که می‌تونم بفهمم چی می‌خواد. 00:16:20.288 --> 00:16:24.458 ‫- اینجا دیگه کجاست؟ ‫- جک ربیت اسلیم. 00:16:25.918 --> 00:16:28.087 ‫مرد الویسی باید از ‫اینجا خوشش بیاد. 00:16:28.171 --> 00:16:32.300 ‫- بی‌خیال، مرد، بیا بریم یه استیک بخوریم. ‫- اینجا هم می‌تونی استیک بخوری، بابایی. 00:16:32.466 --> 00:16:34.010 ‫اینقدر... 00:16:35.469 --> 00:16:37.471 ‫اول شما، گربه کوچولو. 00:16:37.555 --> 00:16:39.432 ‫اولش خیلی طولانی بود. 00:16:39.473 --> 00:16:42.185 ‫مثل یه قرار در واقعیت بود. 00:16:43.144 --> 00:16:46.689 ‫و کار سالی بود که ‫یه جورایی، می‌دونی، 00:16:46.981 --> 00:16:51.068 ‫ذره ذره، متقاعدم کنه ‫همینجوری کمش کنم... 00:16:51.152 --> 00:16:52.737 ‫و هنوزم می‌تونست بامزه باشه. 00:16:52.820 --> 00:16:56.449 ‫هنوزم چیزی که می‌گفتم بود، ‫ولی اونقدر دردناک نمی‌بود. 00:17:17.545 --> 00:17:20.256 ‫می‌دونی، گذاشت اونقدر نگاهش کنم 00:17:20.339 --> 00:17:23.634 ‫که بالاخره بگم، "بسه ‫دیگه. به حد کافی دیدم. 00:17:23.717 --> 00:17:25.261 ‫شاید بشه این قسمت رو بزنیم. 00:17:25.344 --> 00:17:28.722 ‫خب، اینجا بود و حالا اینجاست." 00:17:28.806 --> 00:17:32.476 ‫بالاخره کمش کردیم و ‫من خیلی زیادی کمش کردم 00:17:32.518 --> 00:17:34.645 ‫و بعد اون گفت، "باید ‫دوباره بیشترش کنیم." 00:17:34.687 --> 00:17:38.149 ‫"بسه. دیگه بسه. این ویدئو نیست." 00:17:38.190 --> 00:17:42.319 ‫هشت ماه به صورت ‫فشرده کارمون همینه. 00:17:42.361 --> 00:17:44.113 ‫اونو بیشتر از شوهرم می‌بینم. 00:17:44.196 --> 00:17:48.242 ‫گاهی از دستش کفری میشم که ‫ذهنم رو تمام و کمال نمی‌خونه. 00:17:49.410 --> 00:17:53.372 ‫اینکه ۸۰ درصد ذهنم ‫رو می‌خونه، خوب نیست. 00:17:54.373 --> 00:17:56.167 ‫خیلی سخت با هم کار می‌کنیم 00:17:56.208 --> 00:17:59.044 ‫و یه جورایی محشره که ‫هنوز از هم خوش‌مون میاد. 00:17:59.128 --> 00:18:02.673 ‫اگه این همه مدت با شوهرم بودم، ‫نمی‌دونم همونقدر دوستش داشتم یا نه. 00:18:04.008 --> 00:18:07.344 ‫تا وقتی ایده‌ای به ‫ذهنم رسید، نوشتمش، 00:18:08.053 --> 00:18:11.932 ‫بودجه پیدا کردم، بازیگر پیدا ‫کردم و فیلم رو کارگردانی کردم، 00:18:13.934 --> 00:18:17.271 ‫میرم توی اتاق تدوین و انگار ‫دیگه قسمت سخت ماجرا تمومه. 00:18:17.354 --> 00:18:19.815 ‫خیلی خوشحالم که اونجام ‫چون اون وقت فکر می‌کنم، 00:18:19.899 --> 00:18:21.692 ‫"حالا می‌تونیم شروع ‫کنیم فیلم رو بسازیم." 00:18:22.067 --> 00:18:25.863 ‫کارگردان بودن خیلی سخته ‫و سر صحنه خیلی سخته. 00:18:25.946 --> 00:18:28.782 ‫وقتی هفته‌ی اول میان اتاق تدوین، 00:18:28.866 --> 00:18:32.328 ‫معمولا نصف کسایی هستن ‫که اون اول شروع کردن. 00:18:32.411 --> 00:18:34.830 ‫شبحی از کسایی هستن که بودن. 00:18:35.915 --> 00:18:40.836 ‫و حداقل توی اتاق تدوینم، ‫سعی می‌کنم روابط راحت باشه 00:18:40.920 --> 00:18:45.216 ‫و سعی می‌کنم دوباره سر و شکل‌شون ‫بدم تا بتونن برن روی فیلم کار کنن. 00:18:45.257 --> 00:18:49.929 ‫وقتی متیو برودریک به ‫خاطر برگزاری انتخابات 00:18:50.012 --> 00:18:52.014 ‫توی فیلم "انتخابات" گیر میفته، 00:18:52.097 --> 00:18:54.517 ‫وارد دفتر مدیر میشه 00:18:54.600 --> 00:18:58.562 ‫و تمام کسایی که اونجا جمع شدن ‫رو می‌بینه که می‌دونن اون مجرمه. 00:18:59.772 --> 00:19:02.691 ‫آقای مک‌آلیستر، امیدوارم بتونین ‫کمک کنین وضعیت رو جمع و جور کنیم. 00:19:02.775 --> 00:19:06.570 ‫می‌خواست مثل صحنه‌ی آخر ‫"خوب، بد، زشت" تدوینش کنه 00:19:06.654 --> 00:19:10.199 ‫که دوربین مدت زیادی روی چهره‌ها ‫باشه و آهنگ اضطراب آوری پخش بشه. 00:19:29.009 --> 00:19:33.430 ‫و من گفتم، "نه، بیا سریع کات ‫بدیم و یه نقطه اوج بسازیم." 00:19:33.472 --> 00:19:34.765 ‫و من نمی‌خواستم این کار رو بکنم. 00:19:34.807 --> 00:19:37.434 ‫خیلی مسخره بود و توجه ‫زیادی رو جلب می‌کرد. 00:19:37.518 --> 00:19:39.186 ‫و اون نمی‌خواست این کار رو بکنه. 00:19:39.270 --> 00:19:41.355 ‫نمی‌خواست اینجوری توی فیلم باشه. 00:19:41.438 --> 00:19:43.607 ‫من نهایتا گفتم، ‫"۲۵ دلار بهت میدم." 00:19:43.649 --> 00:19:45.693 ‫و من گفتم، "نه، بیا ‫این کار رو نکنیم." 00:19:45.776 --> 00:19:48.195 ‫- من گفتم، "باشه، ۵۰ ‫دلار." - و من گفتم، "نه." 00:19:48.362 --> 00:19:49.822 ‫اون گفت، "نه." 00:19:49.905 --> 00:19:52.783 ‫و من گفتم، "۷۵ دلار." 00:19:53.242 --> 00:19:57.955 ‫پس حتی یه فاکتور بهم داد ‫که ۷۵ دلار بهش بدهکارم. 00:19:57.997 --> 00:20:02.251 ‫پس من بهش ۷۵ دلار دادم که ‫اینجوری تدوین کنیم. و الان اینجوریه. 00:20:17.641 --> 00:20:19.727 ‫به نظرم تدوینگرهای موفق 00:20:21.353 --> 00:20:24.773 ‫در واقع سیاستمداران زیرکی هستن. 00:20:27.901 --> 00:20:29.570 ‫[روس‌ها دارن میان!] 00:20:33.073 --> 00:20:37.161 ‫انقلاب روسیه جرقه‌ی انقلابی ‫در صنعت تدوین فیلم رو زد. 00:20:38.329 --> 00:20:41.206 ‫روس‌ها شروع کردن ‫به تصاویر ور رفتن 00:20:41.290 --> 00:20:44.501 ‫و اونا رو پهلوی هم گذاشتن و ‫تاثیرات احساسی متفاوتی رو خلق کردن. 00:20:45.377 --> 00:20:48.047 ‫لنین فیلم رو به چشم بهترین واسطه 00:20:48.130 --> 00:20:52.593 ‫واسه الهام به مردم غالبا بی‌سوادی ‫می‌دونست که به انقلاب ملحق بشن. 00:20:53.052 --> 00:20:55.638 ‫فیلم‌ها رو می‌بردن وسط مزرعه 00:20:55.721 --> 00:20:57.598 ‫و به کشاورزان و ‫رعیت‌ها نشون می‌دادن. 00:20:57.681 --> 00:20:58.932 ‫اونا یواش یواش فهمیدن 00:20:59.016 --> 00:21:01.935 ‫که می‌تونن یه تاثیر ‫احساسی روانی خاصی 00:21:02.019 --> 00:21:04.938 ‫با یه ترتیب تدوین ‫خاص تصاویر بگیرن. 00:21:05.022 --> 00:21:09.526 ‫و این شد بازی دادن ‫احساسات مخاطب. 00:21:11.070 --> 00:21:12.529 ‫فیلم‌سازان روس 00:21:12.613 --> 00:21:17.117 ‫داستان‌های قشر متوسط و تدوین ‫یکپارچه‌ی گریفیث رو پس زدن. 00:21:17.409 --> 00:21:20.579 ‫به جای ملودرام، اونا زندگی ‫واقعی رو عرضه کردن. 00:21:22.039 --> 00:21:24.583 ‫واسه ساخت فیلم "مردی ‫با دوربین فیلمبرداری" 00:21:24.667 --> 00:21:27.961 ‫کارگردان مستندساز ‫زیگا ورتوف و تیمش 00:21:28.170 --> 00:21:32.841 ‫دوربین‌های اونو به خیابون‌ها بردن تا ‫یه روز معمول رو در مسکو ضبط کنن. 00:21:33.759 --> 00:21:36.887 ‫دائما بهم یادآوری می‌کنه که ‫دارم یه فیلم رو نگاه می‌کنم. 00:21:38.764 --> 00:21:41.141 ‫داخل اتاق تدوین صحنه‌هایی بود. 00:21:41.225 --> 00:21:44.019 ‫می‌بینی سال ۱۹۲۹ چه ‫جوری فیلم رو تدوین می‌کردن. 00:21:47.439 --> 00:21:50.359 ‫با بازی دادن این تصاویر 00:21:50.442 --> 00:21:52.611 ‫درگیر یه انفجار فعالیت ‫خلاقانه شده بودن. 00:21:56.281 --> 00:21:59.702 ‫هر رسم و رسوم تدوین ‫مدرنی که می‌شناسیم 00:21:59.785 --> 00:22:02.246 ‫در "مردی با دوربین ‫فیلمبرداری" به نمایش گذاشته میشه. 00:22:03.956 --> 00:22:06.709 ‫فیلم نه تنها در مورد انقلاب بود 00:22:06.792 --> 00:22:08.752 ‫بلکه در رابطه با نقش فیلمبردار 00:22:08.752 --> 00:22:10.963 ‫و تدوینگر در کمک به خلقش هم بود. 00:22:12.965 --> 00:22:14.842 ‫ورتوف و زنش الیزاوتا 00:22:14.842 --> 00:22:17.428 ‫مستندها و حلقه‌های خبری‌شون رو 00:22:17.469 --> 00:22:20.764 ‫در زیرزمین‌های تاریک و ‫موش‌دار تدوین می‌کردن. 00:22:21.682 --> 00:22:23.100 ‫ولی توی این فیلم 00:22:23.142 --> 00:22:25.394 ‫کاری کرد تدوینگر به اندازه‌ی 00:22:25.394 --> 00:22:27.646 ‫سایر کارگرهای انقلاب مهم باشه. 00:22:30.524 --> 00:22:35.028 ‫نظریه پرداز لو کولشوف هم در ‫زمینه‌ی تدوین فیلم آزمایشاتی کرد. 00:22:36.989 --> 00:22:38.782 ‫در مشهورترین مطالعه‌ی تحقیقاتیش 00:22:38.866 --> 00:22:40.784 ‫از یه بازیگر روس یه شات گرفت 00:22:40.826 --> 00:22:43.662 ‫و با سه تا چیز دیگه ‫تقطیع تداخلیش داد، 00:22:44.621 --> 00:22:46.415 ‫یه ظرف سوپ داغ، 00:22:47.207 --> 00:22:50.753 ‫یه زن غمگین که روی تابوت شوهرشه، 00:22:51.128 --> 00:22:54.047 ‫و یه دختر کوچولو که با ‫خرس عروسکیش بازی می‌کنه. 00:22:54.673 --> 00:22:56.633 ‫وقتی مخاطبین فیلم رو دیدن، 00:22:56.633 --> 00:22:58.927 ‫از بازی بازیگر خیلی ‫تعریف و تمجید کردن، 00:23:02.347 --> 00:23:04.850 ‫اینکه چطور با ولع ‫به سوپ نگاه می‌کرد، 00:23:08.854 --> 00:23:11.607 ‫چطور با غم به زن خیره شده بود، 00:23:12.941 --> 00:23:15.861 ‫و چطور با محبت ‫دخترک رو تماشا می‌کرد. 00:23:17.321 --> 00:23:19.656 ‫ولی راستش هر بار یه حالت بود. 00:23:19.698 --> 00:23:22.993 ‫حالا این قدرت گذاشتن تصاویر ‫کنار همدیگه رو نشون میده، 00:23:23.786 --> 00:23:25.704 ‫قدرت مونتاژ رو، 00:23:26.038 --> 00:23:29.833 ‫با انتخاب دو تا شات و ‫دادن مفهوم ثالثی بهشون. 00:23:30.292 --> 00:23:34.797 ‫و مفهوم ثالث احساسیه ‫که خیلی متعالی‌تر 00:23:34.880 --> 00:23:38.675 ‫از مجموع دو بخشیه که ‫از اول اونو تشکیل دادن. 00:23:38.717 --> 00:23:41.887 ‫و در ضمن اساس ‫تمام تدوین‌ها همینه. 00:23:42.387 --> 00:23:46.308 ‫یکی از هم‌عصرهای ‫کولشوف، سرگی آیزنستاین، 00:23:46.391 --> 00:23:49.770 ‫این آزمایشات رو با ایدئولوژی ‫مارکسیستی ترکیب کرد 00:23:49.895 --> 00:23:52.815 ‫تا فیلم‌های از ‫التهاب انقلابی بسازه. 00:23:54.233 --> 00:23:58.946 ‫اون تدوین رو، مثل تاریخ، به چشم ‫نبردی بین تصاویر و ایده‌ها می‌دید. 00:24:00.239 --> 00:24:03.700 ‫مفهوم فیلم توی خود شات‌ها نبود 00:24:03.784 --> 00:24:05.702 ‫بلکه در تداخل‌شون بود. 00:24:07.162 --> 00:24:09.873 ‫اون گفت، "وقتی دو تا ‫عنصر با هم درگیرن، 00:24:09.957 --> 00:24:13.335 ‫تداخل‌شون مفهوم جدید و ‫مهم‌تری رو رقم می‌زنه." 00:24:16.046 --> 00:24:20.551 ‫جایی که گریفیث سعی داشت کات‌هاش رو مخفی ‫کنه، آیزنستاین از اونا نهایت بهره رو برد. 00:24:21.343 --> 00:24:24.221 ‫می‌خواست مخاطبین فریم رو حس کنن، 00:24:24.263 --> 00:24:27.516 ‫تا بدونن این فیلمه، ‫نه زندگی واقعی. 00:24:28.433 --> 00:24:32.145 ‫آیزنستاین اولین کارگردان واقعیه. 00:24:32.604 --> 00:24:34.523 ‫توی صحنه سازی سنگ تموم گذاشت، 00:24:34.606 --> 00:24:37.067 ‫توی فیلمبرداری و همه ‫چی سنگ تموم گذاشت، 00:24:37.150 --> 00:24:39.570 ‫ولی همه در خدمت تدوین بودن، 00:24:39.611 --> 00:24:41.822 ‫تک تک جزئیات. 00:24:44.533 --> 00:24:47.536 ‫وقتی ۱۱ سالم بود یه ‫پروژکتور فیلم گرفتم 00:24:47.953 --> 00:24:50.956 ‫و یکی از اولین فیلم‌هایی که ‫گرفتم "رزم‌ناو پوتمکین" بود. 00:24:50.998 --> 00:24:53.625 ‫بارها از پلکان ادوسا بالا رفتم. 00:24:53.709 --> 00:24:55.627 ‫چیزی که می‌دیدم ‫رو باور نمی‌کردم. 00:24:56.420 --> 00:24:59.673 ‫یکی از چیزهایی که ‫خارق العاده‌اش کرده تدوینه، 00:24:59.756 --> 00:25:02.426 ‫کنار هم گذاشتن معرکه‌ی تصاویر. 00:25:02.801 --> 00:25:04.887 ‫کاری که روس‌ها کردن 00:25:04.887 --> 00:25:07.556 ‫پاسخی بود به کاری ‫که گریفیث کرده بود. 00:25:07.598 --> 00:25:11.393 ‫تدوین کلاسیک، و ‫حالا مونتاژ آیزنستاینی، 00:25:11.727 --> 00:25:13.437 ‫و می‌تونی ابعاد کار ‫رو گسترده‌تر هم بکنی. 00:25:13.520 --> 00:25:17.733 ‫سینمای آمریکا تمام اون ‫چیزها رو از روس‌ها گرفت 00:25:17.816 --> 00:25:19.818 ‫و الان توی فیلم‌هامونه. 00:25:39.379 --> 00:25:42.966 ‫اینکه خیلی از این ‫تکنیک‌ها به کاری که 00:25:43.050 --> 00:25:46.803 ‫هر روز به عنوان تدوینگر اینجا در ‫هالیوود، کالیفرنیا می‌کنیم تخصیص داده شده، 00:25:46.887 --> 00:25:48.430 ‫باعث خلق فیلم‌های اکشن میشه، 00:25:48.513 --> 00:25:51.558 ‫چون ما هم سعی داریم ‫واکنشی از مخاطب بگیریم. 00:25:51.642 --> 00:25:54.269 ‫سعی داریم کاری ‫کنیم به خاطر رضایت 00:25:54.353 --> 00:25:55.771 ‫از روی صندلی‌هاشون پاشن، 00:25:55.854 --> 00:25:58.815 ‫ولی نه صرفا برای اهداف انقلابی، 00:25:58.899 --> 00:26:01.401 ‫ولی فقط به خاطر اینکه اوقات ‫خوشی در سینما داشته باشن. 00:26:01.485 --> 00:26:02.819 ‫تکون نخورین! 00:26:02.861 --> 00:26:04.863 ‫تکنیک‌های تدوینی که ‫روس‌ها استفاده کردن 00:26:04.863 --> 00:26:07.491 ‫تا مردم‌شون رو کمونیست کنن 00:26:07.532 --> 00:26:10.994 ‫حالا محرک فیلم‌های ‫بلاک‌باستر اکشن هالیووده. 00:26:11.745 --> 00:26:13.830 ‫- اون شات کجاست؟ - کدوم شات؟ 00:26:14.539 --> 00:26:16.917 ‫- کی اون شات رو حذف ‫کرده؟ - کدوم شات؟ 00:26:17.000 --> 00:26:19.836 ‫شات اصلی. شلیک ‫به سر راننده اتوبوس. 00:26:19.878 --> 00:26:23.048 ‫شات پخش شدن مغز روی شیشه. ‫شات تیکه‌های مغز روی آفتابگیر. 00:26:23.131 --> 00:26:25.926 ‫فکر کردیم اینجوری ‫بهت نشونش بدیم، بدون... 00:26:26.009 --> 00:26:28.470 ‫برش گردونین سر جاش. ‫چیزی به من نشون ندین. 00:26:28.553 --> 00:26:31.390 ‫بهش نیازی نداری. ‫حداقل یه فرصتی بده. 00:26:31.473 --> 00:26:34.851 ‫اون تصویر آینه‌ی عقب چطور ‫بدون اون قراره جواب بده؟ 00:26:36.395 --> 00:26:38.897 ‫فقط من اینجا به ‫فیلمنامه احترام میذارم؟ 00:26:40.065 --> 00:26:42.401 ‫[تدوین اکشن] 00:26:42.401 --> 00:26:44.361 ‫هیجان داریم و اکشن داریم. 00:26:44.403 --> 00:26:47.698 ‫من توی دو تا فیلم نابودگر ‫ترکیب خوبی ازشون دیدم، 00:26:47.739 --> 00:26:51.326 ‫یه جورایی تجمیع ‫هیجان در اکشن بود. 00:26:51.451 --> 00:26:52.703 ‫در نابودگر ۲ 00:26:52.744 --> 00:26:56.373 ‫کاراکترها خیلی آروم و پر تنش 00:26:56.415 --> 00:26:58.917 ‫به جان کانر جوون نزدیک میشن. 00:26:59.084 --> 00:27:02.045 ‫بعد اون برای اولین ‫بار نابودگر رو می‌بینه 00:27:02.045 --> 00:27:04.047 ‫و تماما در حالت حرکت آهسته‌ست. 00:27:06.383 --> 00:27:08.927 ‫من معمولا دوست دارم از حالت ‫حرکت آهسته توی فیلم استفاده کنم 00:27:09.011 --> 00:27:12.848 ‫وقتی این حالت رویاوار ‫یا کابوس‌وار ممتد رو داره، 00:27:12.931 --> 00:27:16.810 ‫و بعد یه وقفه‌ی پالایشی ‫هست و بعد هیجان شروع میشه. 00:27:16.893 --> 00:27:17.894 ‫سرت رو بدزد. 00:27:42.127 --> 00:27:46.882 ‫توی تعقیب و گریز، یه چیزی ‫درست پیش میره یا یه چیزی غلط. 00:27:47.174 --> 00:27:49.426 ‫و باید روی این تاکید کنی. 00:27:49.551 --> 00:27:52.137 ‫ریتم یکی از روش‌هاییه که ‫می‌تونی این کار رو بکنی. 00:27:52.304 --> 00:27:56.349 ‫واسه ریتم باید فراز و ‫فرود هم داشته باشی. 00:27:56.475 --> 00:27:59.144 ‫واسه تدوینگر کار روی ‫صحنه‌های تعقیب و گریز معرکه‌ست. 00:27:59.227 --> 00:28:01.396 ‫دوست ندارم همیشگی باشه، 00:28:01.480 --> 00:28:03.648 ‫ولی هر از گاهی تفریح خوبیه. 00:28:03.732 --> 00:28:07.235 ‫بهترین تعقیب و گریزی که تا ‫حالا روش کار کردم به قول ما 00:28:07.319 --> 00:28:09.821 ‫تعقیب و گریز کانال ‫در نابودگر ۲ ئه. 00:28:13.909 --> 00:28:16.620 ‫پیشینیان ما جون سخت بودن. ‫و بنابراین ما الان اینجاییم. 00:28:16.703 --> 00:28:19.748 ‫و خب یه چیزی توی ذهن‌مون هست 00:28:19.831 --> 00:28:23.960 ‫که باعث میشه با ایده‌ی تعقیب شدن ‫و فرار کردن ارتباط برقرار کنیم. 00:28:24.127 --> 00:28:27.422 ‫پس این شبیه‌سازی ‫فرار رو تجربه می‌کنیم 00:28:27.506 --> 00:28:28.882 ‫در حالی که فیلم رو تماشا می‌کنیم 00:28:28.965 --> 00:28:33.053 ‫و می‌تونیم ترس تعقیب ‫شدن رو به خوبی تجربه کنیم. 00:28:33.220 --> 00:28:35.680 ‫یه شکل طبیعی هیجانه. 00:28:36.014 --> 00:28:38.767 ‫تدوین می‌تونه اینو تقویت کنه. 00:28:39.184 --> 00:28:40.977 ‫ضرب‌آهنگ کات‌ها، 00:28:41.019 --> 00:28:43.230 ‫تنوع شات‌های مورد استفاده. 00:28:43.522 --> 00:28:47.567 ‫سایز تصویر متغیر، ‫واکنش‌ها و چشم‌های کاراکتر‌ها. 00:28:47.859 --> 00:28:50.403 ‫تمام این چیزها مطرح هستن. 00:28:50.487 --> 00:28:52.948 ‫با دستکاری و کنار هم چیدن 00:28:53.615 --> 00:28:55.951 ‫می‌تونی هیجان رو افزایش بدی. 00:28:56.326 --> 00:28:57.494 ‫[والتر مورچ در حال ‫تدوین "کوهستان سرد"] 00:28:57.494 --> 00:29:00.330 ‫این اولین چیزه: من وایمیستم 00:29:00.914 --> 00:29:05.293 ‫که باعث میشه آزادی ‫حرکتی زیادی داشته باشم. 00:29:05.377 --> 00:29:09.256 ‫و همچین به این معنیه که ‫در حالت نیم‌خیز قرار دارم. 00:29:09.339 --> 00:29:10.882 ‫گمونم تنها کلمه واسش همینه. 00:29:10.966 --> 00:29:13.802 ‫و به تناوب وقتی ‫کات‌ها رو نگاه می‌کنم، 00:29:13.885 --> 00:29:15.887 ‫اینجا وایمیستم 00:29:15.971 --> 00:29:19.391 ‫و دستم روی صفحه کلیده و ‫یه جورایی آماده به رزم هستم 00:29:19.474 --> 00:29:22.602 ‫و سعی کنم با خم کردن زانوهام 00:29:23.061 --> 00:29:24.980 ‫لحظه‌ی درست کات رو بزنم. 00:29:25.480 --> 00:29:27.399 ‫و این یه جورایی واسم مهمه 00:29:27.440 --> 00:29:31.194 ‫چون باعث میشه ریتم رو داخلی کنم، 00:29:31.236 --> 00:29:33.864 ‫ریتم بصری اتفاقی که داره میفته. 00:29:34.072 --> 00:29:37.492 ‫اینجا با یه صفحه‌ی ‫خالی شروع می‌کنیم. 00:29:37.576 --> 00:29:40.704 ‫پس سوال اینه با چی ‫قراره شروع کنیم؟ 00:29:42.205 --> 00:29:46.042 ‫این به نظر خوبه. شروع خوبیه. 00:29:48.503 --> 00:29:52.507 ‫آنتونی میگه "اکشن"، و ‫اونا شروع می‌کنن میان جلو. 00:29:53.925 --> 00:29:55.844 ‫هر جایی در اینجا ‫می‌تونیم شروع کنیم 00:29:55.927 --> 00:29:58.972 ‫ولی ببینین اینجا یکی میفته. 00:29:59.723 --> 00:30:02.100 ‫و این خوبه. افتادن خوبه. 00:30:02.392 --> 00:30:06.897 ‫این شات رو توی سیر ‫زمانی تدوین می‌کنیم. 00:30:08.064 --> 00:30:09.649 ‫اینم از این. 00:30:10.775 --> 00:30:15.197 ‫نهایتا احتمالا ۵ هزار ‫شات توی فیلم میشه. 00:30:15.530 --> 00:30:17.490 ‫و همه‌شون 00:30:17.949 --> 00:30:20.619 ‫باید نهایتا شات درست، 00:30:20.702 --> 00:30:22.954 ‫در جای درست و در ‫مدت زمان درستی باشن. 00:30:23.997 --> 00:30:27.792 ‫[تدوین ژانر هیجانی] 00:30:28.710 --> 00:30:31.254 ‫وقتی بچه بودم و ‫"نوسفراتو" رو تماشا می‌کردم، 00:30:31.296 --> 00:30:34.216 ‫شخصیت اصلی توی قلعه‌ست و شب شده، 00:30:34.299 --> 00:30:36.885 ‫و انتظار اینو داریم ‫که اتفاقی رخ بده 00:30:36.968 --> 00:30:39.512 ‫و نوسفراتو رو ‫انتهای راهرو می‌بینیم. 00:30:39.888 --> 00:30:42.390 ‫اون قسمت چیزی بود که ‫منو بیشتر از همه ترسوند. 00:30:42.599 --> 00:30:46.853 ‫و از منظر تدوین به خاطر ‫این توجه‌ام رو جلب کرد: 00:30:47.312 --> 00:30:50.190 ‫یه خون آشام رو با دندون‌های ‫تیز و چشم‌های ترسناک دیدیم، 00:30:50.273 --> 00:30:53.360 ‫انتهای راهرو خیلی دور بود، ‫و بعد میریم روی طرف‌مون. 00:30:53.443 --> 00:30:56.947 ‫اون خیلی ترسیده، و باز برمی‌گردیم. ‫و اون ۲ متر باهامون فاصله داره. 00:30:57.030 --> 00:30:59.616 ‫درست اون طرف دره. 00:30:59.658 --> 00:31:02.285 ‫هر بار که می‌دیدمش، ‫خیلی می‌ترسیدم. 00:31:02.410 --> 00:31:07.374 ‫و یادمه منتظر لحظه‌ی ‫سوپرایز شدن بودم. 00:31:09.042 --> 00:31:10.502 ‫وقتی مردم به سینما میان 00:31:10.585 --> 00:31:13.505 ‫به خوبی از ترس‌هاشون آگاه هستن. 00:31:13.546 --> 00:31:17.300 ‫مثل جمع شدن دور آتیش کمپ و ‫تعریف داستان‌های ترسناک می‌مونه. 00:31:18.510 --> 00:31:21.388 ‫پرده‌ی سینما همون آتیش ‫کمپه و ما دوره میشینیم. 00:31:21.471 --> 00:31:23.932 ‫توی تاریکی و در حالت ‫خواب و رویا هستیم. 00:31:24.015 --> 00:31:25.517 ‫با غریبه‌ها ارتباط داده میشیم 00:31:25.558 --> 00:31:28.311 ‫جوری که معمولی و عادی نیست. 00:31:28.353 --> 00:31:29.729 ‫و به صورت متفق همه ‫چی رو حس می‌کنیم. 00:31:29.771 --> 00:31:32.107 ‫[جیغ] 00:31:32.148 --> 00:31:35.151 ‫صحنه‌‌ی شروع "جیغ" ‫تقریبا خودش یه فیلمه. 00:31:35.235 --> 00:31:38.780 ‫یه جورایی ظرف یه ربع ‫مخاطب رو شوکه می‌کنه 00:31:38.863 --> 00:31:42.450 ‫که یه کاراکتر رو به مخاطب ‫معرفی می‌کنی و شرح و بسطش میدی 00:31:42.534 --> 00:31:44.452 ‫و بعد یهو اونو می‌کشی. 00:31:44.536 --> 00:31:48.331 ‫این یه بحث شخصیه و تدوینگرت ‫اونجا نشسته و فکر می‌کنه، 00:31:48.415 --> 00:31:50.583 ‫"اون مخاطب، مخاطب شبحی چیه 00:31:50.667 --> 00:31:53.295 ‫که توی ذهنت تصورش ‫می‌کنی و بهش فکر می‌کنی؟" 00:31:53.378 --> 00:31:55.922 ‫همگی تصمیمات قضاوتیه. بحث ریتمه. 00:31:56.006 --> 00:31:58.133 ‫بحث اینه که درست تدوین کنی، 00:31:58.216 --> 00:32:00.677 ‫که لحظه‌ای نباشه که ‫اونا احساس راحتی کنن، 00:32:00.719 --> 00:32:02.637 ‫لحظه‌ای نباشه که حس کنن 00:32:02.637 --> 00:32:04.889 ‫می‌تونن دقیقا اتفاق ‫بعدی رو پیش بینی کنن. 00:32:36.262 --> 00:32:40.224 ‫بچه که بودم اولین کارگردانی ‫که باهاش آشنا شدم هیچکاک بود. 00:32:40.433 --> 00:32:44.478 ‫وقتی "روانی" منتشر شد، یه جو ‫متشنجی بین والدین راه انداخت. 00:32:44.562 --> 00:32:46.397 ‫و یادمه مادرم می‌گفت، 00:32:46.480 --> 00:32:49.317 ‫"اون یه پیرمرد وحشتناکه، ‫که فیلم‌های وحشتناک می‌سازه." 00:32:49.400 --> 00:32:50.609 ‫من گفتم، "واقعا؟" 00:32:50.651 --> 00:32:53.070 ‫و انگار کسی بود که از ‫حد و مرز عبور می‌کنه. 00:33:00.086 --> 00:33:01.254 ‫نه! 00:33:05.925 --> 00:33:06.676 ‫پس بعدا وقتی فیلم‌هاش رو دیدم... 00:33:06.676 --> 00:33:07.176 ‫یه جورایی خوشم اومد که ‫این هوش رام نشدنی رو دیدم، 00:33:08.094 --> 00:33:10.680 ‫یه جورایی خوشم اومد که ‫این هوش رام نشدنی رو دیدم، 00:33:10.805 --> 00:33:11.556 ‫این لایه‌های زیرین رو، به ‫خصوص توی کارهای هیچکاک، 00:33:11.556 --> 00:33:12.974 ‫این لایه‌های زیرین رو، به ‫خصوص توی کارهای هیچکاک، 00:33:14.868 --> 00:33:15.619 ‫این ظاهر متمدن و ‫پیچیده و بانزاکت، 00:33:15.619 --> 00:33:17.287 ‫این ظاهر متمدن و ‫پیچیده و بانزاکت، 00:33:17.329 --> 00:33:20.666 ‫یه حیوون سریع و وحشی بود 00:33:20.874 --> 00:33:22.793 ‫که دقیقا می‌دونست ‫خرخره‌ی طعمه‌اش کجاست، 00:33:24.143 --> 00:33:26.437 ‫و یه جورایی از ‫مزه‌ی خون لذت می‌برد. 00:33:32.651 --> 00:33:35.237 ‫هیچکاک استاد ژانر هیجانی بود. 00:33:38.157 --> 00:33:40.951 ‫جاناتان دمی پیروی هیچکاک بود 00:33:41.035 --> 00:33:44.621 ‫و تاثیرش رو قشنگ میشه ‫در "سکوت بره‌ها" دید. 00:33:56.242 --> 00:33:58.870 ‫ژانر هیجانی در واقع نمود ترسه. 00:33:58.953 --> 00:34:02.081 ‫با مخفی کردن اطلاعات می‌تونیم ‫اینو توی داستان‌مون جا بدیم. 00:34:02.457 --> 00:34:04.125 ‫راستش بازی دادنه. 00:34:04.208 --> 00:34:08.504 ‫ولی استفاده از این بازی ‫دادن داستان رو تقویت می‌کنه. 00:34:08.755 --> 00:34:11.049 ‫ندونستن اینکه کجا قراره بری 00:34:11.132 --> 00:34:14.177 ‫چیزیه که انسان بیشتر ‫از همه چی ازش متنفره. 00:34:18.431 --> 00:34:22.852 ‫همه‌مون دوست داریم بدونیم ‫کجا میریم، و مشکلی پیش نمیاد‌. 00:34:36.949 --> 00:34:41.746 ‫پروسه‌ی تدوین من یه پروسه‌ی ‫ادراکیه. چیزیه که حقیقی به نظر میاد. 00:34:41.913 --> 00:34:45.708 ‫چیزیه که قوی به ‫نظر میاد و جواب میده. 00:34:45.875 --> 00:34:48.753 ‫و اینو از خیلی از ‫تدوینگرها می‌شنوی. 00:34:49.170 --> 00:34:52.840 ‫دیدی آلن قبلا بهم می‌گفت، ‫"من با غریزه‌ام تدوین می‌کنم." 00:34:52.924 --> 00:34:54.384 ‫و حق با اونه. 00:34:55.385 --> 00:34:59.597 ‫[والتر مورچ در حال ‫تدوین "کوهستان سرد"] 00:35:01.891 --> 00:35:02.850 ‫سواره نظام! 00:35:03.309 --> 00:35:05.061 ‫سه تا سوارکار! 00:35:05.311 --> 00:35:06.854 ‫اون طرف تپه! 00:35:06.938 --> 00:35:08.564 ‫اینجا یه تناقض داریم 00:35:08.648 --> 00:35:13.486 ‫و من قراره مشخص کنم ‫این مشکل‌ساز میشه یا نه، 00:35:13.736 --> 00:35:18.699 ‫چون براون داره ‫دوربین رو نگاه می‌کنه 00:35:18.908 --> 00:35:23.538 ‫ولی وقتی کات میدیم، اون داره ‫بالا سمت چپ رو نگاه می‌کنه. 00:35:24.414 --> 00:35:28.501 ‫می‌تونیم بذاریم ‫جرمی بیاد و کات کنیم 00:35:28.584 --> 00:35:33.214 ‫تا سر جرمی جلوی ‫سر براون قرار بگیره، 00:35:34.132 --> 00:35:38.511 ‫تا اون تناقض دیده نشه. 00:35:38.928 --> 00:35:42.723 ‫و حالا این فریم رو علامت می‌زنم 00:35:42.974 --> 00:35:45.560 ‫و این قسمت رو دور می‌ریزم 00:35:45.601 --> 00:35:48.479 ‫که سه تا فریمه. 00:35:49.397 --> 00:35:53.526 ‫و حالا نگاهش می‌کنم ‫که ببینم چطور شد. 00:35:53.609 --> 00:35:54.902 ‫سه تا سوارکار! 00:35:54.944 --> 00:35:56.237 ‫اون طرف تپه! 00:35:56.362 --> 00:35:57.488 ‫خوبه. 00:35:57.572 --> 00:36:01.534 ‫باید اینجوری باشی ‫که از این کار لذت ببری 00:36:02.368 --> 00:36:06.747 ‫چون مثل درست کردن ‫جواهرات می‌مونه. 00:36:06.789 --> 00:36:11.711 ‫صبر برای شات‌های مجزا ‫و اینکه چطور ساخته میشن 00:36:11.794 --> 00:36:15.840 ‫ولی همزمان باید کلیت ‫رو هم در نظر داشته باشی 00:36:15.923 --> 00:36:19.343 ‫و اینکه این شات‌ها با کلیت ‫صحنه چطور جور درمیان 00:36:19.427 --> 00:36:22.972 ‫و اینکه صحنه چطور با کلیت ‫صحنه‌ی بزرگتر جور درمیاد 00:36:23.055 --> 00:36:26.851 ‫و اینکه باز اون با کلیت ‫کار چطور جور میشه 00:36:26.934 --> 00:36:29.770 ‫و اینکه نهایتا کار به ‫مذاق مردم خوش میاد یا نه‌. 00:36:29.854 --> 00:36:32.315 ‫مثل چند تا جعبه توی هم می‌مونه. 00:36:32.607 --> 00:36:36.319 ‫[تدوین واسه استودیوها] 00:36:36.360 --> 00:36:40.239 ‫در دهه‌ی ۱۹۳۰، فیلم ‫تبدیل به تجارتی بزرگتر شد. 00:36:41.491 --> 00:36:44.368 ‫استودیوهای فیلم‌سازی فیلم‌های ‫صدادار رو معرفی کردن 00:36:44.452 --> 00:36:46.954 ‫و تغییری اساسی در ‫صنعت فیلم‌سازی دادن. 00:36:47.955 --> 00:36:52.335 ‫هالیوود مثل خط تولید کارخونه شد. 00:36:53.211 --> 00:36:56.422 ‫استودیوها تقریبا با همون ‫سرعتی فیلم بیرون می‌دادن 00:36:56.506 --> 00:36:58.466 ‫که هنری فورد ماشین در ‫تولید انبوه بیرون می‌داد. 00:36:58.508 --> 00:37:00.343 ‫همه‌تون همون جایی ‫که هستین بمونین. 00:37:00.384 --> 00:37:04.472 ‫جک وارنر گفت، "خوب ‫نمی‌خوام، زود می‌خوامش." 00:37:08.367 --> 00:37:11.996 ‫حالا یه سیستم صنعتی لازم ‫بود که تمام اینا جواب بده. 00:37:12.538 --> 00:37:16.250 ‫در ۲۰، ۲۵، ۳۰ سال اول سینما 00:37:16.333 --> 00:37:18.794 ‫کلی از تدوینگرها زن بودن. 00:37:18.878 --> 00:37:21.756 ‫شغل زنانه تلقی می‌شد 00:37:21.839 --> 00:37:24.633 ‫چون چیزی شبیه بافتنی بود. 00:37:24.717 --> 00:37:27.970 ‫مثل ملیله دوزی و خیاطی بود 00:37:28.054 --> 00:37:31.682 ‫که تیکه‌های پارچه رو ‫برمی‌داری، که فیلم‌ها همین هستن، 00:37:31.724 --> 00:37:33.851 ‫و اونا رو سر هم می‌کنی. 00:37:33.934 --> 00:37:35.644 ‫وقتی صدا وارد این عرصه شد 00:37:35.728 --> 00:37:39.440 ‫مردها هم وارد عرصه‌ی تدوین شدن 00:37:39.523 --> 00:37:42.693 ‫چون صدا یه جورایی الکتریکی بود. 00:37:42.735 --> 00:37:46.530 ‫فنی بود. دیگه بافتنی نبود. 00:37:50.910 --> 00:37:53.996 ‫صدای پس زمینه هست ‫که ممکنه چندین ترک 00:37:54.080 --> 00:37:55.539 ‫و تصویر باشه. 00:37:55.748 --> 00:37:58.334 ‫و بدون ترکیب درست این دو 00:37:58.417 --> 00:38:03.172 ‫نمی‌تونی از تمام پتانسیل ‫ممکن در تدوین فیلم استفاده کنی. 00:38:05.925 --> 00:38:10.262 ‫صحنه‌ی "نجواگر اسب" که بین ‫سم نیل و کریستین اسکات توماس... 00:38:10.596 --> 00:38:14.517 ‫یه جر و بحث میشه ‫چون اون می‌خواد بره. 00:38:14.850 --> 00:38:18.270 ‫مقصود صحنه نشون دادن ‫فروپاشی زندگی مشترک بود 00:38:18.312 --> 00:38:22.441 ‫و دیالوگ‌ها اساسا ‫تو هم تو هم بودن. 00:38:22.525 --> 00:38:24.235 ‫پس هر دو میکروفون داشتن. 00:38:24.318 --> 00:38:28.405 ‫واسه اینکه حتی دراماتیک‌تر ‫بشه، من حتی فضا رو کمتر کردم 00:38:28.447 --> 00:38:30.616 ‫و اون تداخل دیالوگ‌ها ‫رو بیشتر کردم. 00:38:30.699 --> 00:38:33.410 ‫تونستم این کار رو بکنم چون ‫ترک‌های مجزا واسش داشتم. 00:38:33.494 --> 00:38:35.538 ‫تو روان‌پزشکی؟ ‫اون میگه زمان می‌بره. 00:38:35.621 --> 00:38:37.248 ‫خب، واسم مهم نیست اون چی میگه. 00:38:37.289 --> 00:38:40.167 ‫نمی‌تونم اینجا بشینم و وانمود ‫کنم همه چی درست میشه. 00:38:40.251 --> 00:38:42.294 ‫من وانمود نمی‌کنم، ‫دارم اعتماد می‌کنم... 00:38:42.378 --> 00:38:45.673 ‫داریم... داریم ‫اونو از دست میدیم! 00:38:46.132 --> 00:38:50.427 ‫با حذف فضای خالی موجود در ‫اون صحنه‌ی به خصوص گفتگو 00:38:50.511 --> 00:38:53.889 ‫یه جور تاثیر خفه کننده ‫داشت چون هیچ مکثی نبود، 00:38:53.973 --> 00:38:57.351 ‫هیچ فضای خالی‌ای ‫نبود. نمی‌شد نفس کشید. 00:38:58.144 --> 00:39:00.855 ‫و به خاطرش خیلی مهیج‌تر شد. 00:39:04.150 --> 00:39:06.152 ‫صدا واسه من خیلی مهمه. 00:39:06.193 --> 00:39:09.280 ‫من یه قالب صوتی خلق کردم ‫که هم با افکت‌های صدا بود 00:39:09.363 --> 00:39:12.700 ‫و هم با موسیقی موقتی که احساسات ‫خاصی رو برانگیخته می‌کرد. 00:39:12.783 --> 00:39:15.369 ‫من با پر هالبرگ که طراح صداست 00:39:15.452 --> 00:39:17.121 ‫و با ریدلی اسکات کار کردم. 00:39:17.204 --> 00:39:19.165 ‫مثلا در "سقوط شاهین سیاه" 00:39:19.206 --> 00:39:22.877 ‫ورود هلیکوپتر‌های شاهین‌ ‫سیاه به موگادیشو بود. 00:39:23.502 --> 00:39:26.088 ‫یه جورایی شبیه یه ‫باله‌ی علمی تخیلی بود 00:39:26.172 --> 00:39:28.757 ‫که آدم‌ها در سیاره‌ی ‫متفاوتی فرود میومدن. 00:39:34.513 --> 00:39:38.267 ‫من به شنیدن صدای هلیکوپترها علاقه‌ای ‫نداشتم، فقط صدای موسیقی رو می‌خواستم. 00:39:38.350 --> 00:39:40.519 ‫می‌خواستم از یه دیدگاه ‫شخصی نشونش بدم. 00:39:40.603 --> 00:39:45.024 ‫پس وقتی داشتم صحنه رو کنار هم ‫قرار می‌دادم، ایده‌ی علمی تخیلی داستان 00:39:45.608 --> 00:39:49.528 ‫الهام بخشم شد که تقریبا ‫از هیچ صدایی استفاده نکنم. 00:39:50.529 --> 00:39:54.909 ‫یادمه خلبان‌های واقعی شاهین‌های ‫سیاه می‌خواستن فیلم رو ببینن. 00:39:54.992 --> 00:39:57.995 ‫پس یه روز یه صحنه‌ی ‫تجمیعی نشون‌شون دادم. 00:39:58.078 --> 00:39:59.997 ‫اونا حسابی تحت تاثیر قرار گرفتن. 00:40:03.834 --> 00:40:06.420 ‫یکی اشک توی چشم‌هاش ‫جمع شده بود و گفت، 00:40:06.503 --> 00:40:09.506 ‫"نمی‌دونم. این به نظر ‫عالیه. مو به تنم سیخ شد." 00:40:09.590 --> 00:40:12.259 ‫اینا کسایی بودن که اونجا بودن 00:40:14.386 --> 00:40:16.013 ‫و براشون تداعی ‫کننده‌ی واقعیت بود. 00:40:21.018 --> 00:40:22.937 ‫یه صحنه توی "قله‌ی دانته" بود 00:40:23.020 --> 00:40:27.983 ‫که پیرس برازنان باید از یه تونل ‫طولانی برمی‌گشت جای ماشینش 00:40:28.234 --> 00:40:30.694 ‫و تونل در شرف فرو ریختن بود. 00:40:30.778 --> 00:40:35.115 ‫و صدای کم ریختن شن و ماسه‌ها 00:40:35.199 --> 00:40:37.201 ‫از دیوار رو می‌شنیدی. 00:40:49.004 --> 00:40:52.383 ‫پس تدوینگر موسیقی ‫ازم صحنه رو خواست 00:40:52.424 --> 00:40:55.177 ‫و یه موسیقی روش گذاشت 00:40:55.678 --> 00:41:00.307 ‫و من بررسیش کردم و ‫گفتم، "این اصلا جواب نمیده." 00:41:10.359 --> 00:41:13.320 ‫چون یهو داشتم صدای ‫موسیقی می‌شنیدم 00:41:13.404 --> 00:41:17.908 ‫و اون صدای ریزش ‫شن و ماسه رو نمی‌شنیدم 00:41:17.992 --> 00:41:20.953 ‫که منو می‌ترسوند. 00:41:21.453 --> 00:41:26.333 ‫اگه توی یه موقعیت خطرناک ‫باشی گوش‌هات حسابی تیز میشه 00:41:26.417 --> 00:41:29.878 ‫و کوچیک‌ترین صداها رو می‌شنوی. 00:41:29.962 --> 00:41:32.172 ‫اگه روش موسیقی پخش می‌شد، 00:41:32.256 --> 00:41:36.760 ‫می‌دونی، اون حس گوش دادن ‫با تمام توان رو از بین می‌برد. 00:41:37.094 --> 00:41:40.723 ‫یعنی میگم، اگه من کاراکتر بودم ‫می‌گفتم، "خاموشش کن! نمی‌تونم بشنوم." 00:41:42.933 --> 00:41:46.895 ‫ظهور صدا نقش تدوینگر ‫رو در هالیوود گسترش داد. 00:41:47.187 --> 00:41:48.939 ‫در طول دهه‌ی ۳۰ و ۴۰ 00:41:48.981 --> 00:41:51.942 ‫کارگردانان به ندرت ‫به اتاق تدوین میومدن. 00:41:52.818 --> 00:41:57.281 ‫تدوین توسط استودیوها و ‫تدوینگرهای ناظرشون انجام می‌شد. 00:41:58.365 --> 00:42:01.327 ‫یکی از قوی‌ترین‌ها ‫مارگارت بوت بود 00:42:01.410 --> 00:42:04.455 ‫که ۳۰ سال در ام‌جی‌ام ‫تدوینگر ناظر بود. 00:42:05.998 --> 00:42:08.167 ‫با تسلط در زمینه‌ی صدا، 00:42:08.250 --> 00:42:11.920 ‫اون توجه تهیه‌ کننده‌ی اسطوره‌ای ‫اروینگ تالبرگ رو جلب کرد 00:42:12.004 --> 00:42:14.673 ‫که اولین نفری بود که به ‫کاترها "تدوینگر فیلم" گفت، 00:42:14.757 --> 00:42:16.925 ‫و با خود بوت شروع کرد. 00:42:17.217 --> 00:42:18.719 ‫اون روی تمام تولیدات نظارت داشت 00:42:18.761 --> 00:42:21.930 ‫ولی حرفش پیش همه معتبر بود. 00:42:22.473 --> 00:42:26.435 ‫مگی احتمالا سرسخت‌ترین و ‫ترسناک‌ترین زن در ام‌جی‌ام بود. 00:42:27.227 --> 00:42:30.356 ‫همه تن و بدن‌شون به لرزه می‌افتاد ‫وقتی می‌شنیدن اون پشت تلفنه 00:42:30.439 --> 00:42:32.316 ‫یا یهو وارد اتاق تدوین می‌شد 00:42:32.358 --> 00:42:35.986 ‫یا باهات تماس می‌گرفتن ‫که به اتاق اون بری. 00:42:36.070 --> 00:42:38.322 ‫با خودت فکر می‌کردی، ‫"خدایا، مگه من چیکار کردم؟" 00:42:38.405 --> 00:42:39.907 ‫مارگارت به تدوینگرها می‌گفت، 00:42:39.990 --> 00:42:42.409 ‫"مسئولیت سرعت فیلم با شماست. 00:42:42.493 --> 00:42:46.121 ‫مسئولیت نشون دادن بهترین ‫بازی بازیگران به عهده‌ی شماست. 00:42:46.205 --> 00:42:49.291 ‫وظیفه‌ی شماست کاری کنین ‫به بهترین نحو جلوه کنن." 00:42:49.375 --> 00:42:51.460 ‫مارگارت بوت می‌گفت، 00:42:51.543 --> 00:42:54.546 ‫"اگه یه کات در یه جای خاص باشه، 00:42:54.880 --> 00:42:57.216 ‫چه جفت و جور باشه چه نباشه، کات. 00:42:57.841 --> 00:43:00.260 ‫اگه واسه احساسات کات میدی، 00:43:00.344 --> 00:43:03.514 ‫با این کار از خیلی ‫چیزها قسر در میری." 00:43:04.181 --> 00:43:07.810 ‫من فقط می‌دیدم اون سر ‫تدوینگرهای مختلف داد می‌زنه 00:43:07.893 --> 00:43:12.231 ‫که می‌گفتن، "هم‌خوانی نداره." اون ‫می‌گفت، "واسم مهم نیست. کات بده." 00:43:12.606 --> 00:43:13.982 ‫[هامفری بوگارت با ‫تدوینگر اوتو لاورینگ] 00:43:14.024 --> 00:43:16.902 ‫بوت، مثل سایر تدوینگرهای ‫بزرگ استودیویی اون دوره 00:43:16.985 --> 00:43:20.864 ‫به خلق کلی از ستاره‌های ‫دوران طلایی هالیوود کمک کرد. 00:43:20.864 --> 00:43:23.534 ‫[آنجلا لنسبوری با ‫تدوینگر رالف وینترز] 00:43:25.536 --> 00:43:27.871 ‫تدوینگرهای امروزه هنوزم ‫دارن همون کار رو می‌کنن. 00:43:27.913 --> 00:43:29.331 ‫[تبدیل بازیگر به ستاره] 00:43:31.917 --> 00:43:36.338 ‫ما توی اتاق تدوین بازی و ‫عملکرد بازیگر رو کنترل می‌کنیم. 00:43:36.422 --> 00:43:38.048 ‫خیلی‌هاشون اینو اعتراف نمی‌کنن. 00:43:38.090 --> 00:43:41.969 ‫خیلی از بازیگرها زود می‌فهمن ‫که باید با تدوینگر دوست بشن 00:43:42.052 --> 00:43:45.139 ‫چون بازی‌شون خیلی به تدوینگر 00:43:45.222 --> 00:43:47.141 ‫و سلیقه و استعداد ‫تدوینگر بستگی داره. 00:43:47.224 --> 00:43:50.602 ‫ما راش‌ها رو می‌بینیم، و ‫برداشت ۵ معرکه‌ست. عالیه. 00:43:50.686 --> 00:43:54.565 ‫ولی همچنین توی برداشت ۷، ۴ و ‫۳ هم چیزهای خارق العاده‌ای هست. 00:43:54.648 --> 00:43:58.694 ‫گاهی بازیگر روی پرده‌ی ‫سینما فیلم رو می‌بینه و میگه، 00:43:58.777 --> 00:44:01.071 ‫"محشر بود. از برداشت ‫۵ استفاده کردی." 00:44:01.113 --> 00:44:03.365 ‫اونا نمی‌دونن و متوجه نیستن 00:44:03.449 --> 00:44:06.368 ‫که داری از هر قسمت ‫بازیش یه چیزی رو برمی‌داری 00:44:06.452 --> 00:44:10.539 ‫و تدوینگر کسیه که مسئول 00:44:10.622 --> 00:44:13.375 ‫پیدا کردن بهترین لحظات در ‫تک تک اون صحنه‌های بازیه. 00:44:13.459 --> 00:44:16.795 ‫وقتی در مورد "غریزه‌ی اصلی" ‫صحبت میشه به نظرم تا حدود زیادی 00:44:16.879 --> 00:44:19.923 ‫بازی معرکه‌ی شارون توی اون فیلم 00:44:20.007 --> 00:44:22.593 ‫ساخته‌ی... 00:44:22.718 --> 00:44:25.012 ‫فرانکه. 00:44:25.512 --> 00:44:28.348 ‫اون وقت زیادی گذاشت 00:44:28.432 --> 00:44:31.393 ‫تا هر قسمت رو از ‫هر برداشتی برداره 00:44:31.477 --> 00:44:34.646 ‫که حس می‌کرد مهمه. 00:44:35.606 --> 00:44:37.941 ‫توی تدوین صحنه‌ی بازجویی 00:44:38.025 --> 00:44:42.237 ‫اگه از صحنه‌های پایه که دیالوگ‌های ‫رفت و برگشتی بود استفاده می‌شد، 00:44:42.654 --> 00:44:44.990 ‫صحنه خیلی کسل کننده می‌شد. 00:44:45.073 --> 00:44:47.993 ‫من باید ظاهرهاشون ‫رو خلق می‌کردم. 00:44:48.660 --> 00:44:51.830 ‫اونا ساخته شدن. اون ‫شات‌ها اونجوری گرفته نشدن. 00:44:51.914 --> 00:44:53.415 ‫یه تیکه از 00:44:53.499 --> 00:44:56.418 ‫نگاه کردن مایکل به اونو از یه ‫قسمت دیگه‌ی صحنه برمی‌داشتم 00:44:56.502 --> 00:44:59.880 ‫و یه تیکه از نگاه کردن شارون به اونو ‫از یه قسمت دیگه‌ی صحنه برمی‌داشتم. 00:45:00.088 --> 00:45:03.300 ‫من قانون نمیذارم، نیک. باد به ‫هر ور بوزه، همون طرفی میرم. 00:45:19.124 --> 00:45:21.168 ‫که این شات‌ها به ‫بازیش لطمه وارد کنه. 00:45:23.829 --> 00:45:25.790 ‫و حتی فکر کنم شارون ‫هنوزم فکر می‌کنه 00:45:25.831 --> 00:45:29.001 ‫که نامزدی اسکار رو به ‫خاطر این شات‌ها از دست داد. 00:45:29.085 --> 00:45:33.214 ‫و من گفتم، "شارون، اون ‫صحنه تو رو ستاره می‌کنه." 00:45:34.632 --> 00:45:36.884 ‫و پل بهش گفت، 00:45:36.967 --> 00:45:39.220 ‫"تو گرفتیش. می‌دونی ‫داشتم چیکار می‌کردم 00:45:39.303 --> 00:45:41.722 ‫و من اساسا ازش خوشم ‫میاد. و جواب هم میده." 00:45:42.431 --> 00:45:44.225 ‫باقی ماجرا هم که دیگه مشخصه. 00:45:44.308 --> 00:45:48.687 ‫تصور اکثر بازیگران ‫از یه فیلم خوب تدوین شده 00:45:48.771 --> 00:45:53.275 ‫فیلمیه که کلی بازیگر توش داره، ‫به خصوص در شات‌های کلوزآپ. 00:45:55.653 --> 00:45:59.281 ‫و این می‌تونه حسابی مایه‌ی ‫عذابم بشه، ولی به درک. 00:45:59.990 --> 00:46:03.994 ‫یه بازیگر رو می‌شناسم که قبلا ‫فیلمنامه رو اینجوری می‌خوند، 00:46:04.036 --> 00:46:07.373 ‫می‌گفت، "بلا بلا ‫بلا. دیالوگ من." 00:46:07.456 --> 00:46:09.834 ‫و می‌خوندش، "بلا بلا بلا." 00:46:10.960 --> 00:46:15.422 ‫استیون سیگال قهرمان فیلم‌های ‫اکشنه که توی "تحت محاصره‌ی ۲" 00:46:15.631 --> 00:46:17.424 ‫حس کردم می‌خواد منو نصف کنه. 00:46:17.508 --> 00:46:20.970 ‫واسه تدوین صحنه‌ی اکشن ‫گذاشتن وارد اتاق تدوین بشه. 00:46:21.053 --> 00:46:23.013 ‫فکر کردم فقط قراره ‫همین کار رو بکنه. 00:46:23.055 --> 00:46:25.349 ‫ولی اولین باری که ‫وارد اتاق تدوین شد 00:46:25.391 --> 00:46:27.017 ‫گفت، "خیلی خب، ‫حلقه‌ی اول رو بذار." 00:46:27.101 --> 00:46:29.436 ‫می‌خواست کل فیلم رو ببینه. 00:46:29.520 --> 00:46:33.399 ‫ولی یه بار موقع یکی ‫از صحنه‌های مبارزه 00:46:33.482 --> 00:46:36.652 ‫دیدم دستم رفت پشت سرم 00:46:36.735 --> 00:46:40.281 ‫و سیگال داشت بهم نشون ‫می‌داد که چیکار کرده. 00:46:40.364 --> 00:46:43.534 ‫و اون خیلی هیکله ‫و تازه تفنگ هم داره. 00:46:43.576 --> 00:46:47.037 ‫به نظرم نهایتا از ‫بازیش خوشش اومد. 00:46:47.079 --> 00:46:50.291 ‫ولی این بد بود که یه ‫بازیگر وارد اتاق تدوین شد 00:46:51.834 --> 00:46:55.588 ‫یه رابطه‌ی معاندانه ‫با کارگردان ایجاد کرد 00:46:55.963 --> 00:46:58.924 ‫و من به عنوان تدوینگر ‫اون وسط گیر افتادم. 00:46:58.966 --> 00:47:00.509 ‫یه دوستی دارم که ‫روی یه فیلمی کار می‌کرد 00:47:00.593 --> 00:47:05.222 ‫که یه کمدین توی فیلم بود که تصمیم ‫نهایی رو روی صحنه‌های خودش می‌گرفت. 00:47:05.723 --> 00:47:07.183 ‫و اخیرا تصمیم گرفت 00:47:07.266 --> 00:47:09.894 ‫که دیگه نمی‌خواد یه ‫کمدین پر سر و صدا باشه. 00:47:09.977 --> 00:47:11.812 ‫می‌خواست کمدینی به ‫سبک کری گرنت باشه. 00:47:11.896 --> 00:47:15.065 ‫پس وارد اتاق تدوین ‫شد و تمام وراجی‌هاش 00:47:15.149 --> 00:47:18.235 ‫و تمام شوخی‌های فیزیکی که ‫توی فیلم کرده بود رو حذف کرد، 00:47:18.277 --> 00:47:20.613 ‫و مشخصا کمک خاصی به فیلم نکرد. 00:47:20.988 --> 00:47:24.533 ‫هیچ وقت نذاشتم بازیگری واسه ‫نظر دادن وارد اتاق تدوین بشه. 00:47:24.617 --> 00:47:28.871 ‫به نظرم به عنوان ‫بازیگر نظر کلی من اینه. 00:47:29.538 --> 00:47:33.167 ‫درسته که عاشق اتاق تدوین هستم و ‫هیچی منو خوشحال‌تر از این نمی‌کنه 00:47:33.250 --> 00:47:35.294 ‫که اونجا بشینم و ‫کارشون رو تماشا کنم، 00:47:35.336 --> 00:47:36.795 ‫ولی حس می‌کنم کار زشتیه. 00:47:36.879 --> 00:47:40.299 ‫به نظرم اون زمان خصوصی ‫واسه تدوینگر و کارگردانه. 00:47:40.382 --> 00:47:44.220 ‫"خانه‌ای برای تعطیلات" در مورد ‫یه آشفتگی در زمان تعطیلات بود، 00:47:44.303 --> 00:47:48.766 ‫در مورد خانواده‌ای پر ‫هرج و مرج و داغون بود. 00:47:48.849 --> 00:47:52.603 ‫گل سرسبدش صحنه‌ی ‫شام عید شکرگزاری بود 00:47:52.645 --> 00:47:55.147 ‫و همه سر میز نشسته بودن 00:47:55.231 --> 00:47:57.942 ‫و مشکلات و دردسرهای ‫همه به نمایش کشیده می‌شد. 00:47:58.651 --> 00:48:03.280 ‫جودی فاستر معرکه‌ترین ‫بازیگران رو جذب کرد 00:48:03.322 --> 00:48:06.659 ‫که موقع کار کردن باهاش ‫غرورشون رو کنار گذاشتن. 00:48:06.742 --> 00:48:07.993 ‫هیچی ما رو ‫خوشحال‌تر از این نمی‌کنه 00:48:08.077 --> 00:48:10.955 ‫که وارد صحنه‌ای بشیم که ‫۶ تا بازیگر مختلف هستن، 00:48:10.996 --> 00:48:13.165 ‫همگی سبک‌های بازی متفاوتی دارن، 00:48:13.249 --> 00:48:15.292 ‫شاید حتی شیوه‌های متفاوت دارن، 00:48:15.376 --> 00:48:18.295 ‫و به نحوی راهی پیدا کنیم که ‫همه‌ رو کنار هم جفت و جور کنیم. 00:48:18.337 --> 00:48:21.924 ‫من و لینزی اونجا میشینیم و میگیم، ‫"به نظرت الان داره به چی فکر می‌کنه؟ 00:48:22.007 --> 00:48:24.551 ‫داره فکر می‌کنه، 'چه ‫جوری از اینجا خلاص بشم؟' 00:48:24.635 --> 00:48:27.596 ‫یا، 'واقعا از این یارو خوشم ‫میاد و یه جورایی جذبش شدم.'" 00:48:27.680 --> 00:48:30.432 ‫خیلی وارد رفتار مبهم می‌شدیم. 00:48:30.516 --> 00:48:33.686 ‫ما مفهوم عمیقی که بازیگرها ‫به کاراکتر می‌دادن رو می‌دیدیم، 00:48:33.769 --> 00:48:36.272 ‫از این منظر که چنگال‌شون رو 00:48:36.355 --> 00:48:39.650 ‫قبل یا بعد از قاشق برمی‌داشتن. ‫"خب این یعنی چی؟" 00:48:39.692 --> 00:48:43.988 ‫و مشخصا همین حرکات کوچیک ‫بی‌ارزش در کلیت بازی و عملکرد تاثیر داره. 00:48:44.071 --> 00:48:45.447 ‫وقتی راش رو گرفتم، 00:48:45.531 --> 00:48:47.616 ‫تصور می‌کردم هر چی ‫اون فیلمبرداری کرده 00:48:47.700 --> 00:48:50.411 ‫چیزهاییه که می‌خواسته ‫روی پرده‌ی سینما باشه. 00:48:50.494 --> 00:48:54.290 ‫و از این چالش که سعی کنم ‫همه چی رو ببینم لذت می‌برم. 00:48:54.373 --> 00:48:58.836 ‫یه جا هست که بوقلمون ‫پرت میشه روی یکی. 00:49:00.546 --> 00:49:03.382 ‫هر بار که نگاهش می‌کردیم، یه ‫نوع متفاوتی رو امتحان می‌کردیم. 00:49:03.465 --> 00:49:07.011 ‫حالا میشه کلوزآپ روی پسره باشی 00:49:07.094 --> 00:49:09.680 ‫و بعد بوقلمون پرت بشه، 00:49:09.763 --> 00:49:12.683 ‫یا بوقلمون پرت بشه، و ‫بعد شات واکنش رو ببینی. 00:49:12.725 --> 00:49:14.768 ‫کلی روش میشه. 00:49:16.186 --> 00:49:17.646 ‫عوضی! 00:49:17.980 --> 00:49:19.648 ‫یکی از خصوصیت‌های ‫لینزی که خیلی ازش خوشم میاد 00:49:19.732 --> 00:49:20.983 ‫اینه که اون از این آدم‌هاییه که 00:49:21.066 --> 00:49:26.780 ‫که زیبایی و نکات ‫مثبت رو می‌بینه. 00:49:27.573 --> 00:49:30.159 ‫زیبایی وجود داره، فقط کافیه ‫بتونیم بهش دست پیدا کنیم. 00:49:30.242 --> 00:49:34.705 ‫در طول پروسۀ تدوینگری، بعضی ‫اوقات مسئولیت رو واگذار می‌کنم، 00:49:34.997 --> 00:49:36.957 ‫نه تنها به تدوینگرم، 00:49:37.291 --> 00:49:39.626 ‫بلکه بعضی مواقع به بازیگر ‫نقش اولم هم واگذار می‌کنم. 00:49:39.877 --> 00:49:43.380 ‫اولاً اگه جک نیکلسون توی ‫فیلم‌تون بازی کرده باشه... 00:49:43.464 --> 00:49:46.050 ‫و زنگ بزنید به فلان ‫بازیگر و بپرسید: 00:49:46.133 --> 00:49:49.219 ‫دوست داری دو روز با ‫آقای نیکلسون وقت بگذرونی... 00:49:49.303 --> 00:49:51.513 ‫یا کار بهتر و مهم‌تری داری؟ 00:49:51.597 --> 00:49:53.682 ‫معمولاً جواب‌شون مثبته. 00:49:53.766 --> 00:49:58.187 ‫تا جایی ادامه می‌دیم که من و جِی ‫دیگه حس کنیم تصویر بهتر از این نمیشه. 00:49:58.270 --> 00:50:02.399 ‫الان که به صورت الکترونیکی تدوین ‫می‌کنیم به طرز به خصوصی آسون شده... 00:50:02.775 --> 00:50:06.820 ‫و به جک میگم بیاد اتاق تدوین ‫پیش جِی و کار رو بررسی می‌کنم. 00:50:06.904 --> 00:50:10.574 ‫جک رو میاره و فیلم رو پخش می‌کنن، ‫حتی بخش‌های حذف‌شده رو پخش می‌کنن. 00:50:10.616 --> 00:50:13.660 ‫و در مورد این صحبت می‌کنن ‫که فلان سکانس رو استفاده نکردیم. 00:50:13.744 --> 00:50:17.748 ‫یادش میاد بازیگرش یه کار جالب کرده ‫و می‌پرسه چرا ازش استفاده نکردیم. 00:50:17.831 --> 00:50:20.751 ‫کاری که نیکلسون آخر فیلم کرد... 00:50:20.793 --> 00:50:23.587 ‫یه ساختار نیکلسونی بود. 00:50:23.837 --> 00:50:26.799 ‫طبیعتِ ناپیوستۀ ‫تدوین‌ها، از عمده. 00:50:26.882 --> 00:50:31.428 ‫فرض کنید این آقا، تنها ‫عشقی که توی زندگی‌اش... 00:50:31.637 --> 00:50:34.139 ‫می‌تونسته بهش عشق بورزه رو... 00:50:34.223 --> 00:50:39.144 ‫برای درگیریِ ذهنیِ ‫شخصی‌اش به فناش داده. 00:50:39.311 --> 00:50:43.232 ‫اگه فیلم‌نامه رو هوشمندانه نوشته ‫باشید، یه بازیگر باهوش هم بازیش می‌کنه. 00:50:43.315 --> 00:50:48.153 ‫و وقتی اون بازیگر، جک نیکلسون‌ـه، ‫توی اتاق تدوین هم خیلی به کار میاد. 00:51:01.875 --> 00:51:04.795 ‫در مورد بازیگرها به این باور ‫رسیدم که اکثر فیلم‌هایی که ساختم... 00:51:04.837 --> 00:51:08.298 ‫یه جورایی معمولاً توی صحنۀ ‫فیلم‌برداری به حد اعلی می‌رسونیمش. 00:51:08.382 --> 00:51:12.845 ‫و همواره وقتی به فیلم خام نگاه می‌کنم ‫به تلما میگم: «این برداشت خوبیه». 00:51:12.928 --> 00:51:15.389 ‫و اون برای برداشت‌های ‫دیگه، یه سری نظرها داره 00:51:15.472 --> 00:51:16.890 ‫و ما اون شکلی ترتیبش رو می‌دیم. 00:51:16.974 --> 00:51:20.853 ‫چون ما در عصر مستندسازی ‫سینما بزرگ شدیم [تلما؛ تدوینگر] 00:51:20.936 --> 00:51:23.856 ‫تأثیر بسزایی روی ‫شیوۀ کارمون داشت. 00:51:24.106 --> 00:51:26.608 ‫و به طور مثال، وقتی ‫مارتی داشت روی... 00:51:26.692 --> 00:51:29.069 ‫فیلم‌های به شدت بداهه‌پردازانه‌ای ‫مثل «گاو خشمگین» 00:51:29.153 --> 00:51:31.738 ‫یا «رفقای خوب» کار می‌کرد، ‫این اتفاق برام مفید واقع شد، 00:51:31.822 --> 00:51:35.159 ‫و سال‌ها تلاش برای ‫دست‌وپاکردنِ یه داستان... 00:51:35.242 --> 00:51:37.953 ‫از بین کلی نوار ویدئوییِ مستند... 00:51:38.036 --> 00:51:41.832 ‫بهم کمک کرد تا به سختی از ‫بین کلی بداهه‌پردازی عبور کنم... 00:51:41.915 --> 00:51:44.376 ‫و کم کم شروع به پیدا کردنِ ‫راهی برای شکل‌دادن بهش پیدا کنم. 00:51:44.460 --> 00:51:46.378 ‫البته که توی فیلمی ‫مثل «گاو خشمگین» 00:51:46.420 --> 00:51:51.341 ‫تماشای بحث‌هایی که بین دنیرو و جو ‫پشی رد و بدل می‌شد، فوق‌العاده بود. 00:51:51.508 --> 00:51:56.346 ‫می‌خواستم یه رویکرد خیلی باز و ‫صادقانه برای تصویرگرایی و روایتِ... 00:51:56.763 --> 00:52:00.225 ‫سکانس‌هایی از «گاو خشمگین» ‫داشته باشم که توی رینگ مبارزه نبودن... 00:52:00.267 --> 00:52:02.519 ‫و بخش عمده‌ای از این ‫فرآیند ثمرۀ پاک‌کردنِ... 00:52:02.561 --> 00:52:04.938 ‫تمام تکنیک‌هایی بود که ‫قبلش بهشون فکر کرده بودم 00:52:05.022 --> 00:52:08.901 ‫بعلاوۀ تأثیراتی که وقتی پنج یا ‫شش سالَم بود از تماشای فیلم‌های... 00:52:08.984 --> 00:52:11.904 ‫نوواقع‌گرایانۀ ایتالیایی ‫در تلویزیون گرفته بودم؛ 00:52:12.112 --> 00:52:14.823 ‫«خودی‌ها» و «شهر ‫بی‌دفاع» و «دزد دوچرخه». 00:52:14.907 --> 00:52:18.202 ‫خیر سرت مربی هستی، ‫باید بدونی چی‌کار می‌کنی. 00:52:18.243 --> 00:52:19.536 ‫همون کاری رو کردم ‫که می‌خواستم بکنم. 00:52:19.578 --> 00:52:22.372 ‫- از همین نگرانم. کاری که... - ‫می‌خوای سرِ عنوان قهرمانی مبارزه کنی؟ 00:52:22.456 --> 00:52:25.834 ‫چی میگی؟ اینجا ‫کجاست؟ سیرکی چیزیه؟ 00:52:26.084 --> 00:52:28.879 ‫حتی این بچه هم مربی منطقی‌تری ‫نسبت به تو میشه. چی‌کار می‌کنی؟ 00:52:29.046 --> 00:52:31.465 ‫الان سه ساله که داری ‫خودتو می‌کُشی، نه؟ 00:52:31.548 --> 00:52:34.968 ‫هیچ‌کس نمونده که باهات مبارزه ‫کنه. همه می‌ترسن باهات مبارزه کنن. 00:52:35.052 --> 00:52:38.222 ‫خیلی‌خب. حالا این بچه‌هه، جانیرو، ‫اومده. اونم چیزی حالیش نیست. 00:52:38.305 --> 00:52:40.974 ‫یه بچۀ کم‌سن و ساله، آینده‌دارـه. ‫با هر کسی حاضره مبارزه کنه. 00:52:41.058 --> 00:52:44.520 ‫خوبه. تو باهاش مبارزه کن. ‫نفله‌اش کن. درب و داغونش کن. 00:52:44.603 --> 00:52:47.439 ‫خب؟ نگران چی هستی؟ ‫بزرگ‌ترین نگرانی‌ات چیه؟ وزنت؟ 00:52:47.523 --> 00:52:49.274 ‫- نگرانی‌ام وزنمه. ‫- نگران وزنتی؟ 00:52:49.358 --> 00:52:51.360 ‫پس داریم سرِ چی بحث ‫می‌کنیم؟ همین الان گفتم وزن. 00:52:51.443 --> 00:52:54.029 ‫اون یکی سخت‌ترین کارهایی ‫بود که باید تدوین می‌کردم، 00:52:54.112 --> 00:52:57.574 ‫چون در تمام لحظات، فقط ‫یه دوربین روی بازیگر داشتم. 00:52:57.658 --> 00:53:02.246 ‫برای همین واکنش‌شون رو نداشتم، ‫یعنی واکنش بلافاصلۀ بازیگر رو نداشتم... 00:53:02.287 --> 00:53:05.290 ‫برای همین مجبور بودم مثل ‫پازل کنار هم قرارشون بدم. 00:53:05.332 --> 00:53:07.709 ‫خیلی خوش گذشت ‫ولی کلی ازم وقت گرفت. 00:53:07.793 --> 00:53:11.922 ‫در نهایت، چیزی که فکر می‌کنم ازش ‫می‌خوام از طرف من حواسش باشه... 00:53:11.964 --> 00:53:14.883 ‫اینه که حواسش به تأثیر ‫عاطفیِ تصویر باشه. 00:53:15.384 --> 00:53:17.761 ‫اینکه حواسش... 00:53:18.887 --> 00:53:21.848 ‫از نظر عاطفی حواسش ‫به کاراکترها باشه. 00:53:22.140 --> 00:53:23.600 ‫این برای من نکتۀ کلیدی‌ایه. 00:53:23.642 --> 00:53:26.770 ‫همیشه نظرم این بوده که تدوینگر ‫نسبت به کارگردان بی‌طرف‌تره. 00:53:26.812 --> 00:53:30.357 ‫چون تدوینگر سرِ صحنه نبوده، ‫تدوینگر انتخاب بازیگر نکرده. 00:53:30.440 --> 00:53:32.317 ‫تدوینگر فیلم‌نامۀ ‫مصور درست نکرده. 00:53:32.359 --> 00:53:35.237 ‫تدوینگر خودش رو ‫غرقِ در یکسال و نیم... 00:53:35.320 --> 00:53:37.948 ‫کارها و درگیری‌های ‫پیش‌تولید نکرده. 00:53:37.990 --> 00:53:42.536 ‫پس تدوینگر در ‫اون محیط خلاقانه... 00:53:42.619 --> 00:53:44.454 ‫واقع‌گرایانه‌ترین ‫دیدگاه رو داره. 00:53:45.414 --> 00:53:47.624 ‫فهرست شیندلر (۱۹۹۳) 00:53:51.336 --> 00:53:55.007 ‫یادمه یه شب رفتم خونۀ ‫استیون توی لهستان. 00:53:55.591 --> 00:53:59.511 ‫گفتم: «استیو، می‌خوام سکانس ‫رو بهت نشون بدم.» گفت... 00:54:01.346 --> 00:54:04.057 ‫«خیلی‌خب.» سکانس رو ‫نشونش دادم. برگشت بهم نگاه کرد. 00:54:04.558 --> 00:54:06.893 ‫گفت: «فردا صبح ‫می‌بینمت.» رفت بیرون. 00:54:06.935 --> 00:54:09.396 ‫اون‌قدر از نظر احساسی ‫درگیر سکانس شده بود 00:54:09.479 --> 00:54:12.608 ‫که باورش نمی‌شد همچین ‫فیلمی گرفته، خیلی واقعی بود. 00:54:13.025 --> 00:54:15.360 ‫همه‌مون به شدت تحت ‫تأثیر اون فیلم قرار گرفتیم. 00:54:15.444 --> 00:54:18.155 ‫در مواقعی که فیلم خیلی احساسیه، 00:54:18.196 --> 00:54:21.241 ‫یا مواقعی که مشکلات زندگی مردمه، یه ‫چیزی از درون، کنترل آدمو به دست می‌گیره. 00:54:21.283 --> 00:54:25.120 ‫یه چیز احساسی کنترل رو به دست ‫می‌گیره که فراتر از ذهنِ هوشیاره. 00:54:25.370 --> 00:54:30.000 ‫شاید یه کم اغراق به نظر بیاد، ولی ‫وقتی همچین فیلمی رو تدوین می‌کنی 00:54:30.083 --> 00:54:32.836 ‫باید به تفکیک بپردازی. 00:54:33.545 --> 00:54:37.007 ‫باید هر چیزی رو یه سکانس ‫ببینی و بهترین عملکردت رو... 00:54:37.090 --> 00:54:41.928 ‫توی هر سکانس بذاری. بعدش که کنار ‫هم قرار می‌گیرن، نیروش کامل میشه. 00:54:42.387 --> 00:54:46.183 ‫فکر می‌کنم این سکانس فیلم «فهرست ‫شیندلر» واقعاً اهمیت انتقال عواطف... 00:54:46.266 --> 00:54:48.060 ‫از طریق تدوین فیلم رو نشون میده. 00:54:48.143 --> 00:54:51.104 ‫اون سکانسیه که با همدیگه ‫نوشیدنی می‌خورن... 00:54:51.188 --> 00:54:54.941 ‫اولین نوشیدنی‌ایه که با هم می‌خورن، ‫چون استرن تا قبل از این لحظه... 00:54:55.025 --> 00:54:56.860 ‫قبول نمی‌کرد با ‫شیندلر نوشیدنی بخوره. 00:54:56.902 --> 00:55:00.322 ‫یه روندی وجود ‫داره که به نظر من... 00:55:00.656 --> 00:55:03.742 ‫خیلی احساسی‌ـه. به شدت ‫از اعماق وجود حس میشه. 00:55:03.825 --> 00:55:05.160 ‫یه روز... 00:55:06.453 --> 00:55:08.789 ‫همۀ اینا تموم میشه، می‌دونی؟ 00:55:13.168 --> 00:55:15.420 ‫می‌خواستم بگم اون‌موقع ‫با هم نوشیدنی می‌خوریم. 00:55:19.966 --> 00:55:21.760 ‫فکر کنم بهتر باشه الان بخورمش. 00:55:23.470 --> 00:55:27.974 ‫انتخاب مایک کان برای اینکه کاراکترها ‫چه مدت به همدیگه نگاه کنن و... 00:55:28.058 --> 00:55:32.604 ‫همدیگه رو برانداز کنن و به این فکر ‫کنن که چه حسی دارن، همه‌ش توی... 00:55:32.646 --> 00:55:35.107 ‫اتاق تدوین انجام شد. توی ‫فیلم‌نامه نوشته نشده بود 00:55:35.107 --> 00:55:36.775 ‫روزی که فیلم‌برداریش ‫کردم مشخص نشده بود. 00:55:36.817 --> 00:55:40.779 ‫کل اون ملاقاتِ احساسیِ دو ذهنیت... 00:55:40.862 --> 00:55:44.408 ‫بین اون دو مرد بزرگ، ‫توی اتاق تدوین اتفاق افتاد. 00:55:45.367 --> 00:55:48.662 ‫توی سکانس‌های دیالوگ‌دار، ‫دوست دارم ملت به همدیگه نگاه کنن. 00:55:48.745 --> 00:55:50.497 ‫دوست دارم چشم تو چشم بشن. 00:55:51.039 --> 00:55:53.875 ‫تا وارد قلمروی همدیگه ‫بشن و ارتباط برقرار کنن. 00:55:53.959 --> 00:55:56.211 ‫من به شخصه همیشه مشکل دارم... 00:55:56.294 --> 00:55:59.214 ‫که سکانس‌های طولانی‌ای که ملت ‫با هم صحبت می‌کنن رو تدوین کنم. 00:55:59.297 --> 00:56:00.799 ‫چون... 00:56:01.550 --> 00:56:04.302 ‫حجم بی‌نهایتی از انتخاب ‫و فرصت در مقابلم هست... 00:56:04.386 --> 00:56:06.304 ‫یعنی وقتی که فقط دو نفر ‫دارن با هم صحبت می‌کنن. 00:56:06.722 --> 00:56:11.226 ‫سکانس ممکنه به جاهای خیلی مختلفی ‫کشیده بشه. درام ممکنه کمدی بشه. 00:56:11.852 --> 00:56:13.895 ‫ترحم ممکنه تراژدی بشه. 00:56:14.104 --> 00:56:17.023 ‫ممکنه تبدیل به یه جور... 00:56:19.317 --> 00:56:21.445 ‫جلسۀ پرسش و پاسخ ‫یا جلسۀ استشهادیه بشه. 00:56:21.528 --> 00:56:25.365 ‫میشه خیلی سریع تدوینش کرد یا ‫میشه به آرومی و درون‌نگرانه بشه... 00:56:25.449 --> 00:56:29.286 ‫میشه کلی فکر و خیال پشتش گذاشت و کلی ‫نفس‌کشیدن و هوا و مکث بین حرف‌ها گذاشت. 00:56:29.327 --> 00:56:34.124 ‫نه فقط اینکه حرف بزنن. و اونجاست که یه ‫تدوینگر عالی می‌تونه به کارگردان کمک کنه. 00:56:36.960 --> 00:56:41.173 ‫یه تعبیر دیگه از تدوین فیلم، ‫اینه که یه جور رقصِ چشم‌هاست. 00:56:45.552 --> 00:56:48.221 ‫چشم «فیلیپ سیمور ‫هافمن» داره نگاه می‌کنه. 00:56:48.805 --> 00:56:50.974 ‫این یه نکتۀ خوبه. 00:56:51.600 --> 00:56:56.021 ‫حالا بیاید یه نمای بسته از ‫نگاه‌کردنِ هافمن داشته باشیم 00:56:56.188 --> 00:56:58.148 ‫و نمای بستۀ هافمن اینجاست. 00:56:58.315 --> 00:57:00.317 ‫تا حالا این زاویه ‫رو ندیده بودیم، پس... 00:57:00.400 --> 00:57:05.363 ‫مغز باید درک کنه که داره به چی ‫نگاه می‌کنه و چرا داره بهش نگاه می‌کنه. 00:57:05.530 --> 00:57:07.741 ‫تا حدی که... 00:57:08.158 --> 00:57:09.785 ‫شات‌ها رو... 00:57:10.368 --> 00:57:14.456 ‫به مدت مشخصی نگه می‌داری تا ‫اجازه بدی رشتۀ افکار مشخصی رخ بده. 00:57:14.539 --> 00:57:16.208 ‫وقتی یه شات رو می‌بُری... 00:57:16.666 --> 00:57:19.544 ‫فکر کردن به اون ‫شات رو هم می‌بُری. 00:57:20.712 --> 00:57:24.591 ‫حالا می‌خوایم بپریم روی بُرشی که ‫اون داره می‌بینه چون این‌طوری... 00:57:24.674 --> 00:57:27.093 ‫متوجه می‌شیم داره ‫به چی فکر می‌کنه. 00:57:30.430 --> 00:57:32.390 ‫الان می‌بینید که ‫داره فکر می‌کنه و... 00:57:32.474 --> 00:57:36.853 ‫بعد چشم‌هاش رو میندازه به زمین. ‫خب، بیاید دوباره با سرعت پخشش کنیم. 00:57:37.395 --> 00:57:38.688 ‫شوکه شدن. 00:57:39.064 --> 00:57:40.565 ‫زاویه دید. 00:57:42.859 --> 00:57:45.612 ‫در حال فکر کردن. در حال ‫فکر کردن. اون یکی همدستش. 00:57:46.571 --> 00:57:48.824 ‫«بیا انجامش بدیم، همین الان!» 00:57:49.115 --> 00:57:53.036 ‫«چی؟» «بریم، یه خبرایی ‫هست. این کار رو نکن.» 00:57:53.078 --> 00:57:54.287 ‫و به همین منوال. 00:57:54.621 --> 00:57:58.500 ‫یه نکته‌ای در مورد فیلم به‌خاطر ‫کامل‌بودنِ حسی‌اش وجود داره 00:57:58.583 --> 00:58:02.254 ‫به دلیل اینکه هم ‫صوت داره هم تصویر 00:58:02.337 --> 00:58:04.798 ‫و به ادغامی قدرتمند می‌رسن، 00:58:06.550 --> 00:58:09.678 ‫و همین نکته باعث میشه که به ‫احساس خیلی عمیقی از درون‌مون برسیم. 00:58:10.011 --> 00:58:12.848 ‫[علت جنگیدنِ ما: پیش‌درآمدی ‫برای جنگ (۱۹۴۲)] 00:58:12.889 --> 00:58:17.477 ‫فیلم‌سازها فهمیدند که صوت و تصویر ‫صرفاً احساسات رو برانگیخته نمی‌کنند. 00:58:17.561 --> 00:58:19.980 ‫بلکه ممکنه روی ‫اعتقادات نیز تأثیر بگذارند. 00:58:20.897 --> 00:58:25.652 ‫[روز عملیات ۶ ژوئن ۱۹۴۴] در زمان جنگ جهانی دوم، ‫دولت آمریکا بهترین‌های هالیوود رو به خدمت گرفت. 00:58:25.735 --> 00:58:29.447 ‫تدوینگرها و کارگردان‌ها از همون ‫تکنیک‌هایی که توی فیلم‌های غیرواقعی... 00:58:29.531 --> 00:58:32.909 ‫استفاده می‌کردند جهتِ جنب‌وجوش‌دادن ‫به بینندگان سرتاسر آمریکا استفاده کردند. 00:58:33.285 --> 00:58:36.913 ‫[کازابلانکا (۱۹۴۲)] 00:58:37.080 --> 00:58:41.042 ‫[علت جنگیدنِ ما: پیش‌درآمدی برای جنگ ‫(۱۹۴۳)] سوگند می‌خورم که به پرچمِ... 00:58:44.529 --> 00:58:47.282 ‫ایالات متحده وفادار بمونم. 00:58:47.740 --> 00:58:51.744 ‫سربازهای هالیوود، مهارت‌شون رو ‫در فیلم‌های تبلیغاتی آمریکایی؛ همچون... 00:58:51.828 --> 00:58:53.621 ‫«علت جنگیدنِ ما» استفاده کردند. 00:58:54.080 --> 00:58:56.833 ‫هم رهبران سیاسی ‫آلمان و هم آمریکا... 00:58:56.916 --> 00:59:01.713 ‫به این نتیجه رسیدند که صوت و تصویر ‫با چه قدرتی می‌تونه بیننده رو فریب بده. 00:59:02.714 --> 00:59:05.508 ‫[پیروزی اراده (۱۹۳۴)] 00:59:05.842 --> 00:59:09.846 ‫یکی از نمونه‌های معروف و منفور از فیلم‌هایی ‫که برای تبلیغات سیاسی استفاده شدند... 00:59:09.929 --> 00:59:11.681 ‫«پیروزی اراده» بود. 00:59:13.433 --> 00:59:15.351 ‫لنی ریفنشتالِ کارگردان... 00:59:15.393 --> 00:59:18.479 ‫از صوت، موسیقی و ‫تدوین استادانه استفاده کرد 00:59:18.688 --> 00:59:21.149 ‫تا آدولف هیتلر رو ‫یه اسطوره جلوه بده. 00:59:22.400 --> 00:59:29.949 ‫(صحبت به زبان آلمانی) 00:59:31.242 --> 00:59:33.870 ‫[ندای آلمان (۱۹۴۱)] وقتی ‫متحدین به جنگ با آلمان رفتند... 00:59:33.911 --> 00:59:36.539 ‫تدوینگر بریتانیایی ‫یعنی «چارلز ریدلی» 00:59:36.622 --> 00:59:40.043 ‫همون نوار ویدئویی رو مجدداً تدوین ‫کرد تا هیتلر رو یه احمق جلوه بده. 00:59:51.220 --> 00:59:54.265 ‫این تکنیک‌ها چه در راه سرگرمی و ‫چه در راه تبلیغات استفاده می‌شدند... 00:59:54.349 --> 00:59:58.936 ‫نشون می‌دادند که تدوینگری با چه ‫قدرتی می‌تونه قلب‌ها و اذهان رو شکل بده. 01:00:03.358 --> 01:00:07.862 ‫وقتی آشغال شده بودیم، تبلیغات ‫آلمان‌ها رو در هلند دیده بودم. 01:00:08.321 --> 01:00:12.075 ‫رویکردِ کل این جریان، ‫طبیعتاً برای اینه که... 01:00:12.158 --> 01:00:13.993 ‫فقط یک بُعد از ‫واقعیت رو نشون بدن. 01:00:15.203 --> 01:00:18.873 ‫جوانان از سرتاسر این کرۀ خاکی به ‫عضویت در آمده‌اند تا برای آینده بجنگند. 01:00:18.915 --> 01:00:21.834 ‫[جنگاوران اخترناو ( ۱۹۹۷)] من دارم نقش خودمو ‫ایفا می‌کنم. من دارم نقش خودمو ایفا می‌کنم. 01:00:21.876 --> 01:00:23.252 ‫من دارم نقش خودمو ایفا می‌کنم. 01:00:23.711 --> 01:00:25.463 ‫منم دارم نقش خودمو ایفا می‌کنم. 01:00:26.756 --> 01:00:30.968 ‫می‌دونید، جنگاوران اخترناو، ‫از نظر سبک و سیاق... 01:00:31.427 --> 01:00:34.305 ‫فیلمی بوده که ‫آگاهانه تحت تأثیرِ... 01:00:34.389 --> 01:00:36.349 ‫«علت جنگیدنِ ما» در جنگ ‫جهانی دوم قرار گرفته... 01:00:36.808 --> 01:00:40.395 ‫و همچنین «پیروزی اراده». از ‫شیوۀ لنی ریفنشتال استفاده کردم... 01:00:40.436 --> 01:00:45.024 ‫تا به بینندگان بگم این ‫عده از مردم، آگاه نیستند... 01:00:45.191 --> 01:00:47.360 ‫که دولت داره ازشون ‫سوء استفاده می‌کنه 01:00:47.819 --> 01:00:49.987 ‫تا جون‌شون رو ‫برای اهدافی بدن که... 01:00:50.071 --> 01:00:52.073 ‫فقط برای دولت جذابه. 01:00:52.573 --> 01:00:54.909 ‫اعضای جدید و ‫تازه‌نفس رسیده، آره؟ 01:00:56.411 --> 01:00:58.162 ‫حالا شما بچه‌ها ‫می‌خواید چی‌کار کنید؟ 01:00:58.413 --> 01:00:59.997 ‫من می‌خوام خلبان بشم. 01:01:00.081 --> 01:01:03.793 ‫خب، خوش به حالت. هر چی خلبان ‫به دست‌مون برسه لازم‌مون میشه. 01:01:04.794 --> 01:01:06.754 ‫فکر می‌کنم موضوع ‫اصلیِ فیلم اینه که: 01:01:06.838 --> 01:01:09.298 ‫«اینکه خیلی عالیه. ‫بریم جنگ و بمیریم.» 01:01:09.465 --> 01:01:11.008 ‫تو چی پسر؟ 01:01:11.509 --> 01:01:12.718 ‫پیاده‌نظام، قربان. 01:01:12.885 --> 01:01:17.140 ‫خوش به حالت. دستۀ سربازانِ سیار، ‫منو این مَردی کرده که امروز هستم. 01:01:17.807 --> 01:01:22.145 ‫توی تدوین، میشه همین ترفند رو ‫زد. کلاً تلاش برای قبولوندنِ یه چیزیه. 01:01:22.478 --> 01:01:24.647 ‫دستکاری‌ای که با ‫تدوین انجام میشه... 01:01:24.730 --> 01:01:27.567 ‫فریب‌کاری‌ای که با عکاسی ‫مسحورکننده انجام میشه، 01:01:27.650 --> 01:01:30.778 ‫و با نوع خاصی از موسیقی ‫که باعث میشه فکر کنی... 01:01:30.820 --> 01:01:33.322 ‫که قراره بری بهشت یا همچین چیزی. 01:01:33.656 --> 01:01:37.785 ‫دستکاری مؤلفه‌های ‫فیلم، یه ابزار قدرتمنده. 01:01:38.578 --> 01:01:42.290 ‫از یه نظر، تقریباً یه ابزار مقدسه، ‫چون افکت‌هایی رو می‌سازیم... 01:01:42.331 --> 01:01:44.959 ‫که واکنش‌هایی رو در ‫بینندگان به همراه داره. 01:01:45.168 --> 01:01:47.170 ‫تدوین یعنی دستکاری. 01:01:47.753 --> 01:01:49.964 ‫ما واقعیت رو دستکاری می‌کنیم 01:01:50.339 --> 01:01:54.218 ‫و چیز دیگه‌ای رو به بینندگان نشون می‌دیم ‫چون می‌خوایم بینندگان واکنش مشخصی داشته باشن. 01:01:54.302 --> 01:01:57.013 ‫حالا چه خنده باشه، چه آه... 01:01:58.598 --> 01:01:59.891 ‫یا ترس... 01:02:01.225 --> 01:02:03.269 ‫همه چی دستکاری میشه. 01:02:03.519 --> 01:02:06.689 ‫بعضی‌ها میگن: «این کارگردان، ‫بینندگان رو فریب داده.» 01:02:06.772 --> 01:02:09.775 ‫خب، حرف ساده‌لوحانه‌ایه. چون ‫ما کارمون دستکاری و فریب‌کاری‌ـه. 01:02:11.068 --> 01:02:12.778 ‫[قوانین] 01:02:12.820 --> 01:02:16.991 ‫بعد از جنگ جهانی دوم، هالیوود ‫به همون روال قبل از جنگ... 01:02:17.033 --> 01:02:18.659 ‫به ساختنِ فیلم‌هاش ادامه داد. 01:02:19.035 --> 01:02:21.329 ‫گرچه تدوینگرها حالا ‫دیگه اتحادیه داشتند، 01:02:21.496 --> 01:02:25.291 ‫عمدتاً به دیدِ مکانیک‌های ‫بسیار ماهر تلقی می‌شدند. 01:02:25.374 --> 01:02:27.793 ‫یه مَردی بود به اسم اوئن مارکس، 01:02:28.503 --> 01:02:31.464 ‫فیلم‌های «جنگل ‫سنگی»، «کازابلانکا»، 01:02:31.547 --> 01:02:33.925 ‫«گنج‌های سیرا مادره» و ‫«شرق بهشت» رو تدوین کرده بود. 01:02:34.008 --> 01:02:37.929 ‫فیلم‌هاش جاودانه شدند و ‫اون مَرد کاملاً ناشناخته‌ست. 01:02:38.554 --> 01:02:41.682 ‫و یه جورایی نمادی ‫از حالتیه که... 01:02:41.766 --> 01:02:43.768 ‫تدوینگرها در منابع کتبی 01:02:44.060 --> 01:02:45.478 ‫که مرتبط با... 01:02:46.812 --> 01:02:48.606 ‫هالیوود هستن، نادیده گرفته شدن. 01:02:49.065 --> 01:02:51.317 ‫تدوینگرها در «کاترزرو» ‫کار می‌کردند... 01:02:51.400 --> 01:02:55.321 ‫و ازشون انتظار می‌رفت که طبق ‫قوانین مشخص‌شدۀ تدوین، فعالیت کنند. 01:02:55.530 --> 01:02:58.324 ‫اگه قرار بود به فیلم‌هایی که ‫داشتن ساخته می‌شدند فکر کنیم... 01:02:58.407 --> 01:03:01.577 ‫یه زبانِ فیلمی‌ای وجود داشت ‫که خیلی خیلی واضح بود. 01:03:01.661 --> 01:03:04.330 ‫نوع مشخصی از پوشش ‫تصویری. نمای دور. 01:03:06.040 --> 01:03:07.458 ‫نمای دو نفره. 01:03:10.086 --> 01:03:11.379 ‫جدا جدا. 01:03:11.462 --> 01:03:14.924 ‫تقریباً یه جور روش فرمول‌دار ‫برای ارائه‌ی فیلم‌ها وجود داشت. 01:03:14.966 --> 01:03:16.968 ‫این زبانِ فیلمی خیلی ‫سخت‌گیرانه بود. 01:03:17.051 --> 01:03:19.470 ‫و در زمینۀ تدوینگری، یه ‫سری قوانین وجود داشت... 01:03:19.512 --> 01:03:21.889 ‫که آدم حس می‌کرد ‫نمیشه زیر پا گذاشت‌شون. 01:03:21.973 --> 01:03:25.893 ‫[چگونه می‌توان با یک میلیونر ازدواج کرد] ‫اول باید یه نمای مادر گرفته می‌شد و بعد... 01:03:25.935 --> 01:03:29.230 ‫اگه نمای سه در چهار داشتی، می‌گرفتیش. ‫هیچ‌وقت هم نمای بسته نمی‌گرفتی... 01:03:29.313 --> 01:03:32.191 ‫تا وقتی که کل این پروسه از نمای ‫دور تا نمای نزدیک رو گرفته باشی. 01:03:32.275 --> 01:03:36.195 ‫به طور مثال، اگه قرار بود از ‫یه مکان به یه مکان دیگه بری... 01:03:36.279 --> 01:03:38.072 ‫با افکتِ «دیزالو» انجام می‌شد. 01:03:39.323 --> 01:03:42.451 ‫نکتۀ بعدی که باید یادت ‫بمونه، اینه که آقایی که مثلاً... 01:03:42.535 --> 01:03:45.413 ‫توی راهروی کالباس‌ها ‫می‌بینی، به اندازۀ آقایی که... 01:03:45.454 --> 01:03:47.206 ‫توی راهروی قرص‌های ‫نعنا می‌بینی جذاب نیست. 01:03:47.290 --> 01:03:51.127 ‫در دهۀ چهل و پنجاه، بینندگان انتظار داشتند ‫که یه کاراکتر با ماشینش بیاد یه جا... 01:03:51.210 --> 01:03:54.922 ‫و نشون بدی که از ماشین پیاده میشه ‫و قدم می‌زنه و وارد ساختمون میشه. 01:03:55.006 --> 01:03:58.301 ‫بعدش در رو باز می‌کنه و ‫بعد تدوینگر، باز شدنِ در رو... 01:03:58.384 --> 01:04:01.387 ‫از سمت مقابل مطابق ‫می‌کنه. و کاراکتر میاد داخل... 01:04:01.470 --> 01:04:02.930 ‫و میاد می‌شینه. 01:04:03.139 --> 01:04:04.765 ‫- یه صندلی بیار نزدیک. - ممنون. 01:04:04.932 --> 01:04:08.519 ‫به نظر خیلی احمقانه می‌اومد که ‫پایین‌اومدنِ یه نفر از پله‌ها رو... 01:04:08.519 --> 01:04:11.480 ‫باید نشون بدی و از جاده میاد ‫اون‌طرف و میرسه به سمت مقابل. 01:04:11.480 --> 01:04:14.442 ‫آخه می‌دونستی که قراره ‫از اینجا بیاد و بره اونجا. 01:04:14.483 --> 01:04:16.277 ‫چرا نمی‌شد مستقیم بُرشش بدی؟ 01:04:16.444 --> 01:04:18.321 ‫[از نفس‌افتاده(۱۹۵۹)] 01:04:18.487 --> 01:04:21.657 ‫(صحبت به فرانسوی) 01:04:21.741 --> 01:04:25.328 ‫[شکستن قوانین] در فرانسه ‫گروهی از منتقدینی که کارگردان شدند 01:04:25.494 --> 01:04:28.205 ‫آموزه‌های تدوین نامرئی ‫رو هم به چالش کشیدند. 01:04:28.247 --> 01:04:31.208 ‫و در میانِ تدوینگرها ‫انقلابی به راه انداختند. 01:04:31.334 --> 01:04:35.546 ‫اولش که «نوول واگِ» فرانسوی ‫رو دیدم، بلافاصله عاشقش شدم. 01:04:35.671 --> 01:04:38.215 ‫عاشق ایده‌اش شدم. عاشق ‫طرز تدوین‌شون شدم... 01:04:38.215 --> 01:04:40.468 ‫و با خودم گفتم دوست ‫دارم این‌طور تدوین کنم. 01:04:51.362 --> 01:04:54.282 ‫«گُدار» از بُرشِ پَرشی ‫استفاده کرد، آخه چرا نکنه؟ 01:04:54.365 --> 01:04:57.660 ‫با خودش گفته این وسط اتفاق جالبی ‫نمی‌افته پس بذار یه بُرشِ پَرشی بدم. 01:04:57.744 --> 01:05:01.998 ‫وقتی «از نفس‌افتاده» رو دیدم، از این ‫بی‌رحمیِ «گُدار» میخکوب شده بودم. 01:05:02.165 --> 01:05:06.252 ‫چیزی که اونا وارد تدوینگری ‫کردن، شکستنِ قوانین بود. 01:05:06.503 --> 01:05:11.341 ‫تمام کتاب‌هایی که توشون نوشته بود: «اصول ‫تدوینگری این موارده»، اونا رو سوزوندن. 01:05:11.633 --> 01:05:15.011 ‫«از نفس‌افتاده» برام زیادی خفن بود. ‫من بچۀ محلۀ «لوئر ایست ساید» هستم. 01:05:15.094 --> 01:05:18.515 ‫یه آدم آمریکایی-ایتالیایی هستم. ‫زیادی هنری و ژولیده و شوریده بود. 01:05:18.640 --> 01:05:20.308 ‫غیرمتعارف بود. 01:05:20.391 --> 01:05:23.394 ‫زیاد از حد باحال بود. ازش خوشم اومد. ‫نمی‌دونستم توش داره چه اتفاقی می‌افته. 01:05:23.978 --> 01:05:27.190 ‫این عوضی فکر کرده ‫می‌تونه ازم سبقت بگیره؟ 01:05:27.315 --> 01:05:30.652 ‫می‌دونید، اولش که توی دهۀ ۶۰ ‫فیلم «از نفس‌افتاده» رو دیدم... 01:05:30.735 --> 01:05:31.986 ‫با خودم گفتم: عجب! 01:05:32.070 --> 01:05:35.823 ‫توی همون پنج دقیقه ‫سکانسِ معرفیِ... 01:05:35.907 --> 01:05:38.743 ‫کاراکتر ژان-پل بلموندو ‫به عنوان یه دله‌دزد... 01:05:38.785 --> 01:05:42.914 ‫تمام قوانین زیر پا گذاشته شده ‫بود، از نظر مدت‌زمانِ هر شات... 01:05:43.706 --> 01:05:48.378 ‫و فواصلِ اتفاقاتی که داشت می‌افتاد. ‫حتی جهت‌های صفحه، ترکیبی بود. 01:05:48.586 --> 01:05:52.799 ‫با خودم گفتم: «یا این یارو نمی‌دونه ‫داره چی‌کار می‌کنه، یا اینکه... 01:05:52.882 --> 01:05:57.595 ‫اون‌قدر اعتماد به نفس داره که دستور ‫زبان فیلم رو کنار گذاشته و می‌خواد... 01:05:57.679 --> 01:06:01.599 ‫یه راه جدیدی نشون‌مون بده تا با ‫ابزاری که داره داستان رو روایت کنه. 01:06:01.766 --> 01:06:05.436 ‫یه سری از فیلم‌ها بودن ‫که واقعاً درک‌مون رو از... 01:06:05.979 --> 01:06:07.814 ‫اینکه... 01:06:08.314 --> 01:06:12.443 ‫فیلم‌سازی چیه تغییر دادن و قطعاً ‫روی اینکه تدوین چیه هم تأثیر گذاشتن. 01:06:12.569 --> 01:06:16.906 ‫فکر می‌کنم یکی از اون فیلم‌های مکتب‌آفرین، ‫قطعاً یه چیزی مثل «بانی و کلاید» باشه. 01:06:16.990 --> 01:06:20.201 ‫بعضی‌ها میگن اول من اون قوانین رو شکستم. قطعاً ‫این‌طور نبوده. [تدوینگر فیلم بانی و کلاید] 01:06:20.285 --> 01:06:22.745 ‫آخه روس‌ها اون ‫قوانین رو شکستن... 01:06:22.829 --> 01:06:26.291 ‫و آلمانی‌ها هم اون قوانین ‫رو شکستن. چیز جدیدی نبود. 01:06:26.666 --> 01:06:28.751 ‫ولی برای هالیوود جدید بود. 01:06:28.960 --> 01:06:32.171 ‫چندین تدوینگر بودن که تأثیرات ‫بسزایی روی من داشتند... 01:06:33.631 --> 01:06:35.300 ‫که طرز فکرم رو ‫تحت تأثیر قرار دادند. 01:06:36.384 --> 01:06:39.887 ‫«دده آلن» قطعاً یکی از اوناییه ‫که بهم یاد داد این نکته رو یاد داد: 01:06:39.971 --> 01:06:43.891 ‫«از ریسک‌کردن برای انجام کاری ‫که به نظر میاد جواب نمیده، نترس.» 01:06:44.350 --> 01:06:47.604 ‫وقتی «بیتی» و «فِی ‫داناوِی» با همدیگه آشنا میشن 01:06:47.687 --> 01:06:50.815 ‫گوشۀ خیابون وایستادن و فِی ‫میگه: باورم نمیشه بانک می‌زنی. 01:06:50.857 --> 01:06:53.693 ‫بیتی میگه: «نه، قضیه جدیه. تفنگم ‫رو ببین.» تفنگش رو در میاره... 01:06:53.776 --> 01:06:55.903 ‫و گوشۀ خیابون به طرفش می‌گیرتش. 01:06:55.987 --> 01:07:01.200 ‫و این کار رو به راحتی می‌شد با چرخش ‫جهتِ تفنگ و تغییر جهتِ دست‌های فِی... 01:07:01.200 --> 01:07:04.329 ‫که داشت با بطری نوشابه ور می‌رفت ‫و آوردنش تا جلوی صورتش، انجام داد... 01:07:04.370 --> 01:07:07.915 ‫ولی با نگاهی که به ‫سمت پایین میندازه، 01:07:07.999 --> 01:07:10.126 ‫نمایی از تفنگ و نمایی ‫از بیتی، انجام شد. 01:07:10.251 --> 01:07:12.545 ‫این کار آدم رو مضطرب ‫می‌کنه. هیجان داره. 01:07:12.629 --> 01:07:15.840 ‫احساس خطر می‌کنی. یه ‫صحنۀ رُمانتیک داری که... 01:07:15.882 --> 01:07:19.218 ‫نمی‌تونی تک تک لحظاتش ‫رو بگیری چون بُرشش میدی. 01:07:19.344 --> 01:07:22.555 ‫و به اون لحظه اجازه ‫نمیدی تا به ثمر بشینه. 01:07:22.764 --> 01:07:26.267 ‫بانی و کلاید خیلی خشونت‌آمیزتر از تمام ‫کارهاییه که تا حالا کردیم، چون عملاً... 01:07:26.351 --> 01:07:29.020 ‫آمریکایی‌ها خیلی بیشتر از ‫ما از خشونت خوش‌شون میاد. 01:07:29.103 --> 01:07:33.358 ‫خب، به طُرُق خیلی فوق‌العادۀ زیادی ‫تصویربرداری شد، چون این سکانسیه که... 01:07:33.441 --> 01:07:35.151 ‫آرتور قصد داشت... 01:07:35.234 --> 01:07:36.653 ‫این مدلی تدوین بشه. 01:07:36.736 --> 01:07:39.197 ‫باورم نمیشه که از ‫همون اولین بُرش... 01:07:39.280 --> 01:07:41.074 ‫انقدر عالی پیاده‌سازی شده بود. 01:07:41.240 --> 01:07:43.117 ‫جری گرین‌برگ، دستیار من بود. 01:07:43.201 --> 01:07:47.080 ‫و توی سکانس آخر، کمکی به ‫جری نکردم و همۀ کارهای اولیه... 01:07:47.121 --> 01:07:50.375 ‫برای تدوینش رو انجام داد. تنها کاری که ‫کردم این بود که بعداً عیب‌هاش رو گرفتم. 01:08:06.123 --> 01:08:09.793 ‫البته کسی نمیگه این شروعی برای ‫موج جدید تحول‌های آمریکایی بود 01:08:09.877 --> 01:08:13.380 ‫چون مطمئناً فیلم‌های کوتاه‌تری ‫قبل از اون وجود داشته. 01:08:14.098 --> 01:08:17.059 ‫ولی فیلمی بود که ‫مثل «تولد یک ملت»... 01:08:17.143 --> 01:08:19.896 ‫یکی از حضار توی ‫سینما گفته بوده: «به‌به!» 01:08:21.230 --> 01:08:24.525 ‫«بانی و کلاید» راه رو برای فیلم‌هایی ‫نظیرِ «سبک‌سواران»، هموار کردند. 01:08:25.067 --> 01:08:29.447 ‫اون زمان فقط یه فیلم بلند توی کارنامه‌ام ‫داشتم. کار روی «سبک‌سواران» رو شروع کردیم. 01:08:29.530 --> 01:08:31.741 ‫موقعی که اونا داشتن سفر ‫می‌کردن، من داشتم تدوین می‌کردم. 01:08:31.824 --> 01:08:33.910 ‫پشت سر هم نوارهای ‫خام ویدئویی می‌اومد. 01:08:34.452 --> 01:08:39.040 ‫عالی بود، هیجان‌انگیز بود، با تمام ‫کارهایی که توشون مشارکت داشتم فرق داشت. 01:08:39.415 --> 01:08:41.000 ‫عوضی! 01:08:41.083 --> 01:08:45.838 ‫این جابه‌جایی‌ها که همه یادشون می‌مونه ‫از یه سکانس رفتیم به سکانس بعدی... 01:08:45.880 --> 01:08:49.258 ‫که از یه سکانس میره ‫جلو و دوباره برمی‌گرده... 01:08:49.592 --> 01:08:52.720 ‫به همون سکانسی که توش بودی. ‫دنیس نمی‌خواست یه بُرِش معمولی بخوره. 01:08:52.970 --> 01:08:55.848 ‫نمی‌خواستم دیزالو استفاده کنم. ‫باز هم به بررسی‌اش پرداختیم. 01:08:55.932 --> 01:09:00.311 ‫دنیس بود که بخشی از این ایده به ‫ذهنش رسید که نظرتون چیه که... 01:09:00.394 --> 01:09:03.481 ‫بریم و برگردیم؟ من ‫گفتم: «باشه ولی بیاید... 01:09:04.273 --> 01:09:07.568 ‫سه بار انجامش بدیم.» بعدش ‫بالأخره به سکانس طولانی می‌رسیدیم. 01:09:07.944 --> 01:09:09.529 ‫هر کدوم‌شون هم شش قاب بود. 01:09:09.570 --> 01:09:12.114 ‫گفتم: «حالا هر وقت بخوایم ‫می‌تونیم از این استفاده کنیم.» 01:09:12.615 --> 01:09:15.743 ‫خب، کاشف به عمل اومد ‫که کم کم تبدیل به یه ابزار شد. 01:09:16.035 --> 01:09:19.622 ‫بعدش دیگه ازش استفاده نکردیم. ‫گفتم: «نه، این کار رو نمی‌کنیم.» 01:09:19.705 --> 01:09:23.292 ‫«فقط جاهای خاص انجامش می‌دیم.» ‫بدون اینکه بخوام وارد جزئیات بشم... 01:09:23.376 --> 01:09:25.503 ‫همه موقع فیلم‌برداری نشئه بودن. 01:09:25.586 --> 01:09:28.840 ‫خیلی زود به این نتیجه رسیدم که ‫نمی‌تونم نئشه باشم و هم‌زمان تدوین کنم. 01:09:29.173 --> 01:09:31.467 ‫در حین انجام عمل، فکر ‫می‌کردم خیلی عالی شده. 01:09:31.551 --> 01:09:34.679 ‫ولی بعدش که نئشه نبودم بهش ‫نگاه کردم و گفتم: «افتضاحه.» 01:09:34.762 --> 01:09:36.889 ‫«باید بریزمش دور ‫و از نو شروع کنم.» 01:09:36.973 --> 01:09:38.850 ‫این فیلم یه اثر فاخر شده. 01:09:39.225 --> 01:09:41.602 ‫خدا رو شکر می‌کنم که ‫تونستم دستی توش داشته باشم. 01:09:41.936 --> 01:09:46.357 ‫چون من دهۀ ۳۰ و ‫۴۰ و ۵۰ بار اومدم... 01:09:46.440 --> 01:09:48.609 ‫و فیلم‌هایی که اون زمان ‫وجود داشتن رو دیده بودم. 01:09:48.776 --> 01:09:51.487 ‫در نهایت برای کلمبیا ‫پیکچرز پخشش کردیم... 01:09:51.571 --> 01:09:54.657 ‫در حضور لئو جفی، رئیس ‫هیئت مدیره. فیلم تموم شد. 01:09:55.825 --> 01:09:59.036 ‫یه وقفۀ طولانی پیش اومد. ‫بالأخره لئو از جاش بلند شد. 01:09:59.328 --> 01:10:00.621 ‫و بعد گفت: 01:10:00.705 --> 01:10:03.165 ‫«نمی‌دونم این فیلم ‫دقیقاً یعنی چی.» 01:10:03.207 --> 01:10:06.210 ‫«ولی می‌دونم قراره مثل ‫سگ ازش پول در بیاریم.» 01:10:06.335 --> 01:10:08.796 ‫یکی از چیزهایی که به عنوان ‫تدوینگر باید توسعه‌اش بدی... 01:10:08.921 --> 01:10:10.882 ‫یه درک قوی در مورد اینه که... 01:10:10.965 --> 01:10:12.842 ‫توجه بینندگان منعطف به کجاست. 01:10:13.092 --> 01:10:14.385 ‫و... 01:10:14.844 --> 01:10:18.097 ‫در معمولی‌ترین شرایط... 01:10:18.180 --> 01:10:20.933 ‫اون توجه رو جابه‌جا می‌کنید... 01:10:21.183 --> 01:10:23.185 ‫بدون اینکه خشونت ‫رو بهش اضافه کنید. 01:10:23.853 --> 01:10:27.523 ‫مثل یه فنجونِ پر از مایعات می‌مونه ‫که این‌جوری جابه‌جاش می‌کنید. 01:10:27.607 --> 01:10:30.026 ‫«نمی‌خوام یه موقع بریزه زمین.» 01:10:30.860 --> 01:10:35.156 ‫و در نتیجه مردم نامرئی‌بودنِ کاری ‫که دارید می‌کنید رو حس می‌کنن. 01:10:39.118 --> 01:10:41.495 ‫اغلب اوقات یادم میره که ‫کاری که در واقع اون می‌کنه... 01:10:41.537 --> 01:10:44.832 ‫یکپارچه‌کردنِ فیلم ‫از نظر تکنیکاله... 01:10:45.041 --> 01:10:49.170 ‫چون اکثر بحث‌هایی که داریم اینه ‫که: «چرا به اندازۀ دو سکانس قبل... 01:10:49.211 --> 01:10:52.673 ‫دیگه به این کاراکتر اون‌طور ‫که باید و شاید اهمیت نمی‌دیم؟» 01:10:52.965 --> 01:10:56.177 ‫«چرا رشتۀ توسعۀ شخصیتِ اون ‫کاراکتر رو از دست‌مون رفت؟» 01:10:56.552 --> 01:10:59.513 ‫«چرا حس می‌کنم ‫پایان‌بندی کُند میشه... 01:10:59.597 --> 01:11:02.433 ‫در صورتی که اتفاقاً ‫ریتم تدوین سریع‌تره؟» 01:11:02.975 --> 01:11:04.727 ‫ولی بخش اعظمی از ‫کارهای کارگردان... 01:11:04.810 --> 01:11:08.773 ‫همون کاریه که سیستم ‫ایمنیِ یه موجود زنده می‌کنه. 01:11:08.856 --> 01:11:11.692 ‫که مثلاً میگه: «آره، اون خوبه.» 01:11:11.776 --> 01:11:14.528 ‫«می‌ذارم این وارد بدنم بشه.» 01:11:15.196 --> 01:11:18.491 ‫یا: «نه، اون گروه ‫خونی‌اش به من نمی‌خوره.» 01:11:19.575 --> 01:11:21.911 ‫«نمی‌خوام وارد بدنم بشه.» 01:11:22.453 --> 01:11:23.704 ‫تئوری‌های والتر؟ 01:11:23.996 --> 01:11:27.792 ‫میشه گفت والتر هر روز ‫یه تئوری جدید بهم میگه. 01:11:29.418 --> 01:11:33.047 ‫خب، دارن میرن بالا و سعی می‌کنن قبل ‫از اینکه دستِ یارو بهشون برسه فرار کنن. 01:11:33.130 --> 01:11:35.883 ‫بعدش سواره‌نظام‌ها ‫از گوشۀ تصویر میان. 01:11:36.592 --> 01:11:40.096 ‫بعدش «ویزی» یا کاراکتر ‫«فیلیپ سیمور هافمن» 01:11:40.221 --> 01:11:44.308 ‫تنها شانسش الان اینه که داد بزنه 01:11:44.392 --> 01:11:48.396 ‫و شاید شمالی‌ها به ‫گاردها شلیک کنن. 01:11:53.442 --> 01:11:57.196 ‫اون‌وقت براون از ‫پشت بهش شلیک می‌کنه. 01:11:57.947 --> 01:12:02.493 ‫به یکی دیگه از افراد شلیک می‌کنه. ‫همه‌شون غلت می‌خورن از تپه میان پایین. 01:12:02.576 --> 01:12:04.370 ‫بعدش براون تیر می‌خوره. 01:12:06.122 --> 01:12:10.876 ‫و آخرین تصویر، از ‫«اینمان» یا همون قهرمان‌مونه 01:12:11.043 --> 01:12:15.006 ‫که وسط این همه جسده. ‫نمی‌دونیم مُرده یا زنده‌ست. 01:12:25.516 --> 01:12:29.687 ‫صحنه‌های عاشقانه عموماً فکر ‫می‌کنم برای همه سخت باشن. 01:12:29.770 --> 01:12:33.065 ‫برای نویسنده‌ها سختن، برای بازیگرها ‫سختن، برای کارگردان‌ها سختن. 01:12:33.149 --> 01:12:37.903 ‫به نوعی صمیمی‌ترین لحظاتی هستن ‫که انسان‌ها می‌تونن با هم داشته باشن... 01:12:37.945 --> 01:12:41.115 ‫و پیش خودت میگی: «بذار ‫روی یه پردۀ ۱۲ متری سینما... 01:12:41.198 --> 01:12:42.783 ‫برای چند هزار نفر پخشش کنیم.» 01:12:42.825 --> 01:12:44.201 ‫[گرمای بدن (۱۹۸۱)] 01:12:44.243 --> 01:12:48.372 ‫یکی از کارهایی که می‌خواستم با «گرمان بدن» ‫بکنم این بود که یه فیلم خیلی عاشقانه بشه. 01:12:48.664 --> 01:12:53.169 ‫توی فیلم‌های دهۀ ۶۰ و ۷۰، این مسائل ‫برای فیلم‌های آمریکایی عادی شده بود 01:12:53.252 --> 01:12:54.712 ‫و می‌شد به تصویر کشیدشون. 01:12:54.795 --> 01:12:57.131 ‫ولی با پیدایش این آزادی... 01:12:57.173 --> 01:12:59.842 ‫به نظرم اومد که از ‫جذابیت فیلم‌ها کاسته شد. 01:12:59.925 --> 01:13:01.260 ‫بیشتر وارد جزئیات می‌شدن. 01:13:01.260 --> 01:13:04.138 ‫هر چی نباشه، آدم اگه بتونه ‫از قوۀ تصورش استفاده کنه، 01:13:04.221 --> 01:13:06.265 ‫خیلی بهتر از اینه که فقط ببینه. 01:13:15.633 --> 01:13:18.844 ‫فیلم‌های عاشقانه با ‫فیلم‌های دیگه فرق دارن. 01:13:19.103 --> 01:13:22.523 ‫نه تنها به تکنسین‌ها و ‫هنرمندهای معرکه نیاز داری... 01:13:22.565 --> 01:13:25.568 ‫بلکه یه روان‌شناس هم نیازی ‫داری؛ یه نفر که بتونه مدیریتت کنه. 01:13:26.027 --> 01:13:30.281 ‫ولی کارگردان توی ‫فضای بستۀ اتاق تدوین... 01:13:30.364 --> 01:13:31.782 ‫مثل حیوونیه که توی قفس‌ـه. 01:14:17.861 --> 01:14:19.696 ‫توی اون سکانس به خصوص... 01:14:20.238 --> 01:14:22.365 ‫ویدئوهای خامِ بیشتری ‫با جزئیات بیشتر داشتیم 01:14:22.407 --> 01:14:25.160 ‫ولی صرفاً یه تصمیم ‫تدوینی بود که نشون‌شون ندیم. 01:14:25.368 --> 01:14:28.538 ‫این چنین فیلم‌هایی که سکانس‌های ‫عاشقانه رو به تصویر می‌کِشن 01:14:28.747 --> 01:14:32.375 ‫اغلب اوقات سخت‌ترین کار ممکن ‫هستند چون هر کسی نظری داره. 01:14:32.751 --> 01:14:36.463 ‫هر کسی یه دیدگاهی در مورد این داره ‫که توی مسائل عاشقانه چی جذابیت داره. 01:14:36.630 --> 01:14:40.884 ‫و برای یه فیلم‌ساز، حوزۀ عجیبیه. 01:14:40.926 --> 01:14:45.805 ‫یکی از دلایلش هم اینه که بارها و ‫بارها فیلم‌های دیگه وارد این حوزه شدن. 01:14:46.264 --> 01:14:49.643 ‫به نظرم پرداختن به صحنه‌های ‫عاشقانه فیلم رو قشنگ می‌کنه. 01:14:49.684 --> 01:14:52.729 ‫[خارج از دید (۱۹۹۸)] در فیلم ‫«خارج از دید»، این مشکل جالبی بود. 01:14:52.729 --> 01:14:55.857 ‫فیلم‌نامۀ صحبت‌های عاشقانه‌اش ‫فقط توی یه سکانس توی کافه بود. 01:14:55.941 --> 01:14:57.943 ‫اون سکانس آشنایی‌شون ‫رو تدوین کردم 01:14:58.109 --> 01:15:01.029 ‫و مَرده می‌شینه و با زنه صحبت ‫می‌کنه و کم کم دلش رو می‌بره. 01:15:01.112 --> 01:15:03.907 ‫بعدش سکانس اتاق، ‫صامت گرفته شد... 01:15:03.990 --> 01:15:07.744 ‫چون در هر صورت قرار بود ‫دیالوگ‌های سکانس اول روش قرار بگیره. 01:15:07.786 --> 01:15:09.704 ‫پس خودش یه سکانس مجزا نبود. 01:15:09.788 --> 01:15:13.667 ‫بعدش یه جورایی من و استیون ‫سودربرگ بین خودمون به یه ایده رسیدیم 01:15:13.917 --> 01:15:15.210 ‫که شروع کنیم به تقطیع داخلی. 01:15:15.293 --> 01:15:17.504 ‫یکی دوتا چیز رو امتحان کردیم ‫و کم کم خوب از آب در اومد. 01:15:23.560 --> 01:15:26.355 ‫فلش‌بک می‌زدیم، بعضی ‫وقتا فلش‌فروارد می‌زدیم. 01:15:27.022 --> 01:15:32.111 ‫می‌گفتم: «بیا این کار رو بکنیم و از ‫اینجا تا دست‌ها رو کات کنیم.» اون می‌گفت: 01:15:32.152 --> 01:15:35.447 ‫«بیا این دیالوگ‌ها رو بندازیم روی ‫هم.» یه جورایی با هم انجامش دادیم. 01:15:35.531 --> 01:15:37.032 ‫خیلی هیجان‌انگیز بود. 01:15:37.116 --> 01:15:39.618 ‫هیچ‌وقت مکث‌های طولانی نبود. ‫فقط یه چندتا مکث توی فریم‌ها بود. 01:15:39.618 --> 01:15:40.994 ‫جاذبۀ این دو فرد به ‫همدیگه رو تشدید می‌کردیم. 01:15:41.036 --> 01:15:43.831 ‫یه قصه روایت ‫می‌کنه. خیلی احساسیه. 01:15:43.914 --> 01:15:45.499 ‫به نظرم خیلی جذابه و ‫چیز خاصی نشون نمی‌دیم. 01:15:45.499 --> 01:15:48.544 ‫به نظرم ربطی به کاری که در ‫اون لحظه دارن انجام میدن نداره. 01:15:55.192 --> 01:15:58.737 ‫خیلی خوبه. روایت ‫داستانیِ خیلی خوبیه. 01:16:30.194 --> 01:16:31.362 ‫از این مدل تدوینِ «خارج از ‫دید» در فیلمی مثل «جی‌اف‌کی»... 01:16:34.198 --> 01:16:38.202 ‫نمایانگرِ فاصله‌ای بیشتر از سبک ‫سنّتیِ گریفیث در تدوین یکپارچه‌ست. 01:16:38.285 --> 01:16:41.414 ‫باید طرز فکرتون رو تغییر ‫بدین، مثل سازمان سیا فکر کنید. 01:16:41.664 --> 01:16:43.791 ‫[بخش‌بخش‌کردنِ زمان و مکان] در ‫حالی که تدوینگرها زمانی تلاش می‌کردند 01:16:43.833 --> 01:16:46.711 ‫تا توهم زمان و مکان ‫پیوسته رو حفظ کنند، 01:16:46.752 --> 01:16:51.048 ‫حالا از عمد قطعه‌قطعه‌اش می‌کردند و ‫احتمالات جدیدی برای روایت داستانی می‌ساختند. 01:16:51.090 --> 01:16:54.176 ‫...دقیقاً همون چیزی ‫که گفت بود. یه آدم پخمه. 01:16:54.468 --> 01:16:59.890 ‫الیور استون برای تدوینگرها، ‫کارگردان محشریه، چون... 01:16:59.890 --> 01:17:04.729 ‫به تدوینگر اختیار کامل میده. به ‫تدوینگر میگه «موسیقی جاز پخش کن.» 01:17:05.396 --> 01:17:07.023 ‫«هر چیزی که خودت خواستی.» 01:17:07.064 --> 01:17:08.983 ‫یه سکانس توی فیلم ‫جی‌اف‌کی هست که... 01:17:08.983 --> 01:17:09.775 ‫[جی‌اف‌کی (۱۹۹۱)] 01:17:09.817 --> 01:17:12.987 ‫ازوالد از یه خونه، ‫قدم‌زنان میره سینما... 01:17:13.070 --> 01:17:16.282 ‫و کارگردان گفت: «وقتی این سکانس رو ‫تدوین می‌کنی، خیلی شیر تو شیرش کن.» 01:17:16.365 --> 01:17:19.493 ‫منم سکانس رو اون‌طور که خودم فکر ‫می‌کردم شیر تو شیره، تدوین کردم... 01:17:19.535 --> 01:17:21.871 ‫و روز بعد نشونش دادم ‫و اون گفت: «نه، نه، نه.» 01:17:21.912 --> 01:17:24.582 ‫«باید خیلی شیر تو ‫شیرتر از این باشه.» 01:17:24.582 --> 01:17:29.211 ‫از اونجایی که جی‌اف‌کی رو روی یه ‫سیستم تدوین خطیِ ۷ سانتی‌متری تدوین کردیم 01:17:29.295 --> 01:17:32.006 ‫یه چیزی که اون سیستم داشت، ‫قابلیت فشار دادن دکمه‌هایی بود... 01:17:32.089 --> 01:17:33.674 ‫که سکانس تدوین رو تغییر می‌دادن. 01:17:33.674 --> 01:17:37.136 ‫منم نِشستم اونجا و این‌جوری ‫می‌کوبیدم روی دکمه‌ها. 01:17:37.219 --> 01:17:41.098 ‫روز بعد نشونش دادم و گفت: ‫«همینه!» و الان توی فیلمه. 01:17:41.474 --> 01:17:44.602 ‫توی فیلم «تریپل اکس»، ‫یه فلسفۀ جدیدِ تدوین داشتم. 01:17:44.685 --> 01:17:48.272 ‫کل زندگی‌ام به مکتب ‫«کوبیسم» علاقه‌مند بودم. 01:17:48.773 --> 01:17:52.485 ‫و یه روز داشتم ویدئوی ‫ورزش‌های خطرناک رو می‌دیدم. 01:17:52.568 --> 01:17:54.403 ‫یه نفر می‌اومد بدلکاری‌های ‫معرکه‌ای می‌کرد. 01:17:54.445 --> 01:17:58.449 ‫[تریپل اکس (۲۰۰۲)] از عقب فیلم ‫می‌گرفتن، بعدش از جلو، دوباره از عقب. 01:17:58.491 --> 01:18:01.786 ‫یهویی پیش خودم گفتم: «چی میشه ‫اگه اون‌قدر از زوایای مختلف بگیرم 01:18:02.036 --> 01:18:06.165 ‫که برام مهم نباشه ‫اولِ یه بدلکاری رو... 01:18:06.540 --> 01:18:08.250 ‫از چهار زاویۀ ‫متفاوت دیدین یا نه؟» 01:18:08.334 --> 01:18:11.837 ‫و اون‌طور که تدوینش کردیم، ‫بهتون این حس رو القا می‌کرد... 01:18:11.962 --> 01:18:15.132 ‫که به چند بخش تقسیم شدین و ‫دارید دورِ این واقعه می‌چرخید... 01:18:15.466 --> 01:18:18.761 ‫پس تا وقتی که اون ‫موتورسیکلت فرود بیاد... 01:18:18.969 --> 01:18:21.222 ‫در واقع اون پَرش رو تجربه کردین 01:18:21.305 --> 01:18:23.307 ‫تقریباً به نحوی که انگار ‫سوار موتورسیکلت بودین، 01:18:23.390 --> 01:18:26.977 ‫نه اینکه مثل زندگی ‫واقعی، عقب وایستید و... 01:18:27.269 --> 01:18:30.439 ‫یه فاصلۀ امن حفظ کنید ‫و فقط تماشاگر باشید. 01:18:40.282 --> 01:18:42.118 ‫این زندگی واقعی نیست. 01:18:42.409 --> 01:18:44.537 ‫این یه لذت واقعی... 01:18:45.412 --> 01:18:47.248 ‫در این سکانس اکشن‌ـه... 01:18:47.331 --> 01:18:50.167 ‫که با رویکرد تدوین ‫کوبیستی انجام شده. 01:18:50.251 --> 01:18:52.837 ‫[قرن بیست و یکم؛ ‫سریع‌تر و سریع‌تر] 01:18:53.045 --> 01:18:56.507 ‫تغییر دیگه‌ای که در تدوین شکل گرفت، ‫افزایش سرعتِ بخش‌های فیلم‌ها بود. 01:18:56.799 --> 01:18:59.135 ‫موضوعی که بین فیلم‌سازها، ‫بحث‌برانگیز شده بود. 01:19:01.804 --> 01:19:06.142 ‫۳۰ سال پیش، یه ‫رویارویی با دوتا شمشیر... 01:19:06.183 --> 01:19:07.643 ‫[ماجراهای رابین هود (۱۹۳۸)] 01:19:07.685 --> 01:19:10.646 ‫احتمالاً با یه نمای مادر و ‫دو سه تا ضربه انجام می‌شد. 01:19:10.729 --> 01:19:17.194 ‫[گلادیاتور (۲۰۰۰)] امروزه این رویارویی ‫ممکنه تا ۲۰۰ شات هم گسترش پیدا کنه. 01:19:17.486 --> 01:19:19.822 ‫پلک‌زدن در کسری از ثانیه. 01:19:20.030 --> 01:19:23.325 ‫شمشیری که توی قفسۀ سینه ‫فرو میره. حرکات ریزِ مُچ. 01:19:23.576 --> 01:19:25.953 ‫پس بینندگان با این ‫فراز و نشیب‌هایی... 01:19:26.036 --> 01:19:30.207 ‫که از جزئیات وجود داره همراه ‫میشن. و همین رو هم می‌خوان. 01:19:32.459 --> 01:19:37.089 ‫چون که بچه‌های امروزی با تلوزیون و ‫شبکۀ «ام‌تی‌وی» و پیام‌های بازرگانی... 01:19:37.173 --> 01:19:38.883 ‫بار اومدن... 01:19:39.049 --> 01:19:43.846 ‫نه تنها می‌تونن اطلاعات ‫رو سریع‌تر هضم کنن، 01:19:44.221 --> 01:19:48.559 ‫و درک کنن که تصاویر چه معنایی ‫میدن، بلکه خواهانش هم هستن. 01:19:48.893 --> 01:19:52.021 ‫فکر می‌کنم بچه‌های شبکۀ ‫ام‌تی‌وی در دهۀ ۸۰، یه جورایی... 01:19:53.272 --> 01:19:55.566 ‫این سبک تدوین رو خلق کردند. 01:19:55.816 --> 01:20:00.654 ‫[تاپ گان (۱۹۸۶)] من و بیلی وبر در فیلم ‫«تاپ گان» به اون جهت سوق داده شدیم. 01:20:00.738 --> 01:20:05.868 ‫[روزهای تندر (۱۹۹۰)] جری بروکهایمر و دان ‫سیمپسون خیلی با بینندگان‌شون هماهنگ بودن. 01:20:06.243 --> 01:20:09.872 ‫حس می‌کردن که این چیزیه ‫که بینندگان دوست داشتن ببینن. 01:20:09.955 --> 01:20:12.166 ‫و فکر می‌کنم با توجه ‫به گیشۀ بعضی از... 01:20:12.374 --> 01:20:14.919 ‫اون فیلم‌های پیشگام، ‫میشه گفت حق با اونا بوده. 01:20:15.085 --> 01:20:19.131 ‫تدوین سرعتی الان یا اون ‫زمان با ام‌تی‌وی اختراع نشده. 01:20:19.131 --> 01:20:22.593 ‫کافیه یه نگاه به فیلم «این گروه ‫خشن» اثر لو لومباردو بندازید. 01:20:22.676 --> 01:20:24.970 ‫[این گروه خشن (۱۹۶۹)] 01:20:31.268 --> 01:20:35.856 ‫گاهی وقتا یه سبک تدوین، ‫توی یه فیلم تأثیرگذاره 01:20:36.357 --> 01:20:38.943 ‫تا شوکه‌تون کنه ‫یا غمگین‌تون کنه. 01:20:39.318 --> 01:20:42.738 ‫ولی اینکه به صورت مداوم ‫اون سبک رو داشته باشی... 01:20:43.280 --> 01:20:48.118 ‫و مثل یه مترونوم با سرعت بالا به مدت ‫دو ساعت و نیم به مغزت ضربه بزنه... 01:20:48.994 --> 01:20:52.456 ‫یه کم... حداقل برای ‫من، شاید دارم پیر میشم... 01:20:52.831 --> 01:20:54.917 ‫ولی یه کم فرسایشی‌ـه. 01:20:55.167 --> 01:20:56.752 ‫حالا برای بچه‌هام مهم نیست. 01:20:56.794 --> 01:20:59.922 ‫چون بچه‌هام با پیام‌های تبلیغاتی ‫۳۰ ثانیه‌ای و با شبکۀ ام‌تی‌وی... 01:20:59.964 --> 01:21:02.424 ‫و «وی‌اچ‌وان» و ‫بازی‌های ویدئویی بار اومدن. 01:21:03.008 --> 01:21:05.010 ‫[سریع و خشن (۲۰۰۰)] 01:21:05.177 --> 01:21:08.931 ‫حس می‌کنم وقتی به دنیا اومدم ۸۰ ‫سالَم بوده و الان دارم برعکس رشد می‌کنم. 01:21:09.306 --> 01:21:12.559 ‫پس الان حدوداً ۲۷ ‫سالَمه. میرم تتو می‌زنم... 01:21:12.643 --> 01:21:15.938 ‫و احساس نزدیکی بیشتری ‫به نسلی دارم که یاد گرفته... 01:21:16.063 --> 01:21:19.984 ‫اطلاعات رو با سرعتی ‫یاد بگیره که پیش از این... 01:21:20.025 --> 01:21:21.568 ‫قابل تصور نبوده... 01:21:21.652 --> 01:21:26.573 ‫و اینکه ریتم‌های ‫اونا خیلی خیلی... 01:21:26.991 --> 01:21:29.952 ‫عطش بیشتری نسبت به سرعت ‫روایت داستانیِ سنتی داره. 01:21:30.327 --> 01:21:34.456 ‫چیزی که ازش می‌ترسم، تمایل ‫به اینه که همه چیز سریع پیش بره. 01:21:36.166 --> 01:21:39.169 ‫و از تأثیری که روی ‫فرهنگ می‌ذاره می‌ترسم. 01:21:40.629 --> 01:21:43.507 ‫حس مصرف‌کردنِ یه ‫چیز و دور ریختنش. 01:21:43.590 --> 01:21:46.135 ‫نه اینکه با یه چیز ‫تکامل پیدا کنی. 01:21:46.218 --> 01:21:50.597 ‫اینکه وقت بذاری تا ببینی و زمان ‫رو از روشی دیگه تجربه کنی. 01:21:50.597 --> 01:21:54.143 ‫[کوندان (۱۹۹۷)] 01:21:59.690 --> 01:22:01.900 ‫در ابتدا، فرد درک می‌کند... 01:22:01.984 --> 01:22:05.571 ‫که بخش عمدۀ رنج‌های آدمی بی‌خود ‫و بی‌جهت به گردنِ خودش است. 01:22:06.280 --> 01:22:09.908 ‫سپس در زندگی خودش به دنبال ‫دلایلی برای این موضوع می‌گردد. 01:22:10.576 --> 01:22:14.997 ‫«گشتن» یعنی اعتماد به نفس داشتن به ‫تواناییِ خود برای خاتمه‌دادن به این رنج. 01:22:16.040 --> 01:22:19.543 ‫در نهایت، آرزویی از وجود آدمی ‫برمی‌خیزد که مسیر صلح و صفا را بیابد. 01:22:20.210 --> 01:22:24.631 ‫چرا که تمام موجودات میل به خوشبختی دارند. ‫همه آرزو دارند تا نَفْسی خالص‌تر داشته باشند. 01:22:26.133 --> 01:22:28.635 ‫خیلی وقتا تدوینگری ‫یعنی کِی تدوین نکنی. 01:22:28.802 --> 01:22:30.429 ‫کِی ساکت بمونی. 01:22:30.512 --> 01:22:32.681 ‫کِی بذاری لحظه ‫همون‌طور که هست بمونه. 01:22:32.848 --> 01:22:35.434 ‫[مکان‌هایی در قلب(۱۹۸۴)] ذوق ‫موسیقیاییِ «مکان‌هایی در قلب»... 01:22:35.476 --> 01:22:37.478 ‫یکی از نکات خیلی قویِ فیلمه. 01:22:37.478 --> 01:22:39.146 ‫منظورم موسیقی متن نیست. 01:22:39.229 --> 01:22:42.691 ‫منظورم ذوق موسیقیایی به طرزیه ‫که سکانس‌ها با هم جفت‌وجور میشن؛ 01:22:42.691 --> 01:22:46.862 ‫محیطی که وجود داره، ‫تابستون گرمِ تگزاسِ روستایی... 01:22:46.987 --> 01:22:48.197 ‫با جیرجیرک‌ها... 01:22:48.489 --> 01:22:52.534 ‫و حال و هوای کلیسای پروتستانی. 01:22:56.872 --> 01:23:01.585 ‫بعد از اینکه یه بچۀ سیاه‌پوستِ سرخوش ‫روی ریل قطار، به شوهرش شلیک کرد... 01:23:02.419 --> 01:23:05.631 ‫توی تالار مراسم ختم نگرفت، ‫در کل پولش رو هم نداشت، 01:23:05.714 --> 01:23:07.049 ‫چون دورۀ «رکود بزرگ» بود. 01:23:07.091 --> 01:23:10.761 ‫جسد برگردونده شد خونه و ‫روی میز غذاخوری گذاشته شد... 01:23:10.844 --> 01:23:13.013 ‫که تازگی توش شام ‫یکشنبه رو خورده بودن. 01:23:14.390 --> 01:23:16.517 ‫یه صحنۀ فوق‌العاده تأثیرگذار. 01:23:16.683 --> 01:23:20.854 ‫و ما همین‌طور شات رو روش ‫نگه داشتیم و نگه داشتیم و نگه داشتیم. 01:23:22.773 --> 01:23:25.567 ‫اکتبر امسال، ۱۵ـمین ‫سالگرد ازدواج‌مون می‌شد. 01:23:28.237 --> 01:23:29.655 ‫دوتا بچه داشتیم... 01:23:32.908 --> 01:23:36.245 ‫و تا الان نمی‌دونستم ‫«رویس» زخمی داره. 01:23:37.079 --> 01:23:41.250 ‫خیلی دلنشین و ‫تأثیرگذار و قشنگ بود. 01:23:41.959 --> 01:23:44.378 ‫اگه تدوینش می‌کردیم، همه ‫چی رو خراب می‌کردیم. 01:23:44.503 --> 01:23:48.924 ‫تدوینگری مثل شعر می‌مونه. هم به ‫ریتم بستگی داره، هم به جلوه‌های بصری... 01:23:48.966 --> 01:23:50.259 ‫شعرِ بصری‌ـه. 01:23:50.467 --> 01:23:53.262 ‫[جنگ ستارگان: قسمت ‫دوم – حملهٔ کلون‌ها (۲۰۰۲)] 01:23:53.303 --> 01:23:57.724 ‫انقلاب دیجیتالی، قدرت‌های شاعرانۀ ‫تدوینگری رو بیش از پیش افزایش داد. 01:23:59.560 --> 01:24:02.479 ‫جورج لوکاس که فعالیتش ‫رو با تدوینگری آغاز کرد... 01:24:02.771 --> 01:24:05.816 ‫یکی از پیشگامانِ ‫این تکنولوژی جدیده. 01:24:07.025 --> 01:24:11.363 ‫تمام هنرها تکنولوژی‌ان. ‫این ماهیت واقعیشه. 01:24:11.405 --> 01:24:14.241 ‫هنرمند همیشه با تکنولوژی ‫برخورد مستقیم داره. 01:24:14.658 --> 01:24:17.578 ‫و اینکه حالا اهمیتش در حد ‫یه تونالیتۀ جدید از رنگ آبی‌ـه 01:24:17.661 --> 01:24:21.498 ‫یا مثلاً طاق صحنۀ ‫نمایش‌ـه، هر چی که هست... 01:24:21.582 --> 01:24:25.836 ‫طرز کار کردن‌مون در اون ‫حالت هنری رو عوض می‌کنه. 01:24:26.170 --> 01:24:28.172 ‫[انقلاب دیجیتالی: ‫تدوین در درونِ یک فریم] 01:24:28.213 --> 01:24:33.135 ‫با تکنولوژی کامپیوتر، تدوینگرها ‫حالا می‌تونن در فریم‌ها تغییر اعمال کنن 01:24:33.260 --> 01:24:36.472 ‫و عناصری رو از تصویر اصلی ‫حذف کنن یا بهش اضافه کنن. 01:24:37.055 --> 01:24:39.433 ‫این فرآیند، کنترل ‫تدوینگر رو بیشتر می‌کنه... 01:24:39.516 --> 01:24:42.394 ‫ولی از طرفی تعداد تصمیماتی که ‫باید گرفته بشه رو چند برابر می‌کنه. 01:24:43.854 --> 01:24:45.981 ‫حالا به تعبیرِ من میشه ‫تدوین سه‌بُعدی کرد. 01:24:46.148 --> 01:24:49.902 ‫که یعنی یه سکانس داریم... 01:24:49.943 --> 01:24:53.405 ‫و یه عده توی اون سکانس هستن ‫که میشه اون افراد رو حذف کرد؛ 01:24:53.405 --> 01:24:55.240 ‫میشه توی صحنه جابه‌جاشون کرد. 01:24:55.324 --> 01:24:57.242 ‫میشه برای نمای بسته ‫نزدیک شد، میشه دور شد. 01:24:57.326 --> 01:25:00.204 ‫یه جورایی میشه توی اتاق ‫تدوین، فیلم رو کارگردانی کرد... 01:25:00.454 --> 01:25:03.665 ‫که وقتی با تدوین داشتم رشد ‫می‌کردم، همیشه همین کار رو می‌کردم. 01:25:05.167 --> 01:25:07.503 ‫تکنولوژی جدید همچنین ‫این امکان رو میده 01:25:07.544 --> 01:25:09.922 ‫که فیلم رو قبل از شروع ‫فیلم‌برداری تدوین کرد. 01:25:10.672 --> 01:25:15.052 ‫پیش‌مصورسازی به تدوینگر درک خیلی ‫بیشتری در برنامه‌ریزی برای فیلم میده. 01:25:16.053 --> 01:25:19.890 ‫الان به‌خاطر دنیای دیجیتالی‌، سیستم ‫خاص خودمو دارم، یه گروه بچه دارم... 01:25:19.973 --> 01:25:23.101 ‫که تنظیمات ویدئویی رو انجام ‫میدن. یه پردۀ آبیِ کوچولو داریم. 01:25:23.185 --> 01:25:25.854 ‫می‌تونیم تدوینگرها رو ‫بفرستیم و این سکانس‌ها رو... 01:25:25.896 --> 01:25:27.940 ‫روی یه دوربین ‫فیلم‌برداریِ آماتور بگیریم. 01:25:27.981 --> 01:25:31.527 ‫پس در واقع می‌تونم همونجا توی اتاق ‫تدوین، فیلم‌برداری کنم، فیلم رو بسازم... 01:25:31.735 --> 01:25:33.529 ‫و فیلم‌نامه بنویسم. 01:25:33.570 --> 01:25:36.740 ‫هر کاراکتر اصلی توی ‫فیلم‌مون یه رقیبِ دیجیتالی داره. 01:25:37.199 --> 01:25:40.160 ‫الان دیگه بازیگرهای مجازی ‫داریم و خیلی ازشون استفاده می‌کنیم. 01:25:40.244 --> 01:25:42.246 ‫اکثراً برای بدلکاری و ‫اینا ازشون استفاده می‌کنیم. 01:25:42.329 --> 01:25:46.667 ‫در موارد بسیاری، بهتره که ‫از بازیگر دیجیتالی استفاده کرد 01:25:46.750 --> 01:25:48.377 ‫تا اینکه از یه بازیگر ‫واقعی استفاده کرد. 01:25:49.211 --> 01:25:51.213 ‫کریستوفر لی ۸۰ سالشه. 01:25:51.296 --> 01:25:54.550 ‫واقعاً که نمی‌تونه اون‌طور که ‫توی «حملهٔ کلون‌ها» جنگید بجنگه. 01:25:57.427 --> 01:26:00.180 ‫کامپیوتری پیدا نمیشه که ‫با هوش مصنوعی‌اش... 01:26:00.264 --> 01:26:02.224 ‫اون‌قدر هوشمند باشه که بتونه... 01:26:02.266 --> 01:26:04.893 ‫درک کنه چطور باید ‫یه نقش رو بازی کرد. 01:26:05.435 --> 01:26:06.937 ‫بازیگری یه هنره. 01:26:06.979 --> 01:26:10.357 ‫در نهایت، تمام عوامل ‫باید زحمت بکشن... 01:26:10.983 --> 01:26:12.943 ‫تا داستانی روایت بشه. 01:26:13.277 --> 01:26:15.195 ‫و اگه داستانی رو روایت نکنی... 01:26:15.362 --> 01:26:17.531 ‫مهم نیست چقدر زرق و برق داره. 01:26:17.573 --> 01:26:19.533 ‫مهم ابزار و وسایل ‫نیست، مهم داستانه. 01:26:20.659 --> 01:26:24.329 ‫[بازنویسیِ نهایی] 01:26:24.413 --> 01:26:26.540 ‫از خیلی نظرها، ما ‫آخرین راوی‌ها هستیم. 01:26:26.623 --> 01:26:29.710 ‫فیلم به دست نویسنده نوشته ‫میشه، بعدش کارگردانی میشه... 01:26:29.960 --> 01:26:33.589 ‫و بعد به آخرین روایت داستانی ‫می‌رسه که همون پروسۀ تدوینگری‌ـه. 01:26:33.797 --> 01:26:38.677 ‫آخرین پیش‌نویسِ ‫فیلم‌نامه، اولین تدوین فیلم‌ـه. 01:26:39.052 --> 01:26:41.221 ‫و آخرین تدوین فیلم... 01:26:41.638 --> 01:26:43.890 ‫آخرین پیش‌نویسِ فیلم‌نامه‌ست. 01:26:44.308 --> 01:26:47.102 ‫یه تدوینگر می‌تونه کل یه ‫سکانس که کارگردان گرفته رو... 01:26:47.185 --> 01:26:50.480 ‫جوری تغییر بده که کلاً ‫یه سکانس متفاوت بشه. 01:26:50.564 --> 01:26:53.025 ‫که برای فیلم خیلی مفیدتره. 01:26:53.692 --> 01:26:55.819 ‫«باب فاسی» منو توی فیلم‌هاش... 01:26:55.902 --> 01:26:59.865 ‫همکار خودش خطاب می‌کرد و فکر نمی‌کنم ‫تعریفی بهتر از این برای یه تدوینگر باشه... 01:26:59.948 --> 01:27:02.909 ‫که همکار خطاب بشه، تا واقعاً... 01:27:04.244 --> 01:27:05.662 ‫همچین کاربردی داشته باشه. 01:27:05.746 --> 01:27:08.749 ‫و حالا یه صحبتی ‫در مورد زن‌ها دارم. 01:27:08.999 --> 01:27:10.834 ‫از زن‌ها خوشم میاد. 01:27:11.209 --> 01:27:13.253 ‫چطور دلت میاد اینو بگی؟ 01:27:13.295 --> 01:27:17.299 ‫[لنی (۱۹۷۴)] لنی یه فیلم ‫بیوگرافی از لنی بروسِ کمدین بود 01:27:17.382 --> 01:27:20.469 ‫که خیلی اوقات به دلیل ‫اینکه از عبارت‌های... 01:27:20.510 --> 01:27:23.347 ‫غیرقانونیِ دهۀ ۵۰ استفاده ‫می‌کرد دستگیر می‌شد. 01:27:23.430 --> 01:27:26.058 ‫فوق‌العاده‌ترین ‫اتفاقی که توش افتاد... 01:27:26.141 --> 01:27:30.228 ‫این بود که نزدیکِ پایان تولید فیلم، ‫باید فیلم رو به تهیه‌کننده نشون می‌دادیم. 01:27:30.812 --> 01:27:33.982 ‫و فیلم‌نامۀ اون فیلم، بهترین ‫فیلم‌نامه‌ای بود که تا حالا خوندم. 01:27:34.775 --> 01:27:38.403 ‫ولی یه مشکلی داشتیم. از ‫پایان‌بندی‌اش متنفر بودیم. 01:27:38.445 --> 01:27:40.739 ‫دارید سعی می‌کنید ‫جلوی اطلاعات رو بگیرید. 01:27:40.781 --> 01:27:43.992 ‫پلیس قضایی، میشه لطفاً این مرد ‫رو از صحن دادگاه خارج کنید؟ 01:27:44.368 --> 01:27:46.078 ‫قشنگ جفت‌وجور نمی‌شد. 01:27:46.286 --> 01:27:48.330 ‫وقتی لنی داشت از صحن ‫دادگاه بیرون کشیده می‌شد، 01:27:48.372 --> 01:27:50.207 ‫زندگی‌اش عملاً تموم شده بود. 01:27:50.457 --> 01:27:53.627 ‫در اون بازۀ زمانی ‫تا لحظۀ مرگش... 01:27:53.960 --> 01:27:58.256 ‫۲۰ دقیقه محتوای دیگه ‫داشتیم. رو کردم به باب و گفتم: 01:27:59.091 --> 01:28:01.343 ‫«نظرت چیه این ‫پدرسوخته رو بکُشیم؟» 01:28:01.885 --> 01:28:03.720 ‫دوتا حلقۀ فیلم در آوردم... 01:28:03.720 --> 01:28:07.015 ‫و مستقیم از «نمی‌تونید ‫جلوی اطلاعات رو بگیرید» 01:28:07.224 --> 01:28:08.850 ‫رفتم روی جسد لنی ‫که روی زمین بود. 01:28:08.892 --> 01:28:12.145 ‫و این تقریباً هیجان‌انگیزترین کاری ‫بود که توی اتاق تدوین انجام دادم. 01:28:12.187 --> 01:28:14.648 ‫یعنی عاشق اون سکانس بودیم. 01:28:17.401 --> 01:28:22.572 ‫[اینک آخرالزمان (۱۹۷۹)] سکانس ‫ابتداییِ «اینک آخرالزمان»، نمونۀ بارزی 01:28:22.656 --> 01:28:25.492 ‫از اینه که با تدوین میشه ‫به چه دستاوردهایی رسید 01:28:25.575 --> 01:28:28.453 ‫که بر اساس فیلم‌نامۀ اصلی نیست. 01:28:28.912 --> 01:28:33.333 ‫وقتی فرانسیس داشت فیلم رو ضبط ‫می‌کرد، یه سری تصاویر بودن... 01:28:33.417 --> 01:28:35.293 ‫که به ذهن فرانسیس رسید... 01:28:35.377 --> 01:28:40.048 ‫که با برنامه‌ای که در ابتدا برای ‫شروع فیلم داشت، در تضاد بودن. 01:28:40.799 --> 01:28:45.262 ‫اینکه با بمب آتش‌زا به درخت‌ها حمله بشه، ‫در اصل برای صحنۀ موج‌سواری گرفته شده بود 01:28:45.429 --> 01:28:47.347 ‫که خیلی بعدتر در ‫فیلم بهش می‌رسیم. 01:28:47.848 --> 01:28:50.726 ‫یه شات توی جنگل بود... 01:28:50.767 --> 01:28:54.980 ‫که ناگهان واردِ شعله‌های صحنه آهسته ‫میشه و هلی‌کوپترها در زوایای عجیبی... 01:28:55.105 --> 01:28:57.983 ‫در قاب تصویر با صحنه ‫آهسته پرواز می‌کنن. 01:28:58.400 --> 01:29:02.988 ‫وقتی فرانسیس اون شات رو توی ‫ویدئوهای خام دید، که فکر کنم صرفاً برای... 01:29:03.113 --> 01:29:05.157 ‫ضبط انفجار گرفته شده بود... 01:29:05.240 --> 01:29:08.326 ‫و قصد نداشتیم توی نسخۀ ‫نهاییِ فیلم ازش استفاده کنیم. 01:29:08.410 --> 01:29:11.496 ‫ولی وقتی دید گفت: «این شد ‫همون چیزی که از فیلم می‌خواستم.» 01:29:11.580 --> 01:29:14.458 ‫«جنگل، شعله، هلی‌کوپتر.» 01:29:14.916 --> 01:29:18.587 ‫کاراکتر مارتین شین، ‫کاراکتری بود که... 01:29:19.045 --> 01:29:21.548 ‫به طرز چشمگیری در ‫اتاق تدوین شکل گرفت. 01:29:22.090 --> 01:29:24.176 ‫خودِ فیلم با این ایده... 01:29:24.634 --> 01:29:29.556 ‫فیلم‌برداری شده بود که یه راوی ‫اضافه بشه تا فیلم به هم چسبونده بشه. 01:29:30.766 --> 01:29:32.851 ‫اینکه اون چسب واقعاً چی باشه... 01:29:32.934 --> 01:29:36.396 ‫و کاراکتر راوی کی باشه... 01:29:36.813 --> 01:29:41.109 ‫تا اواخر پروسۀ ‫پس‌تولید شکل نگرفته بود. 01:29:41.985 --> 01:29:43.653 ‫ویلارد به آینه مُشت می‌زنه. ‫خون از دستش می‌چِکه. 01:29:45.288 --> 01:29:48.917 ‫تمام اینا واقعاً اتفاق می‌افته. ‫خونِ واقعیه. کارِ مارتی شین‌ـه. 01:29:49.126 --> 01:29:53.797 ‫هیچ‌کدوم از اینا قرار نبود اتفاق بیفته. ‫همه‌ش برای این بود که فرانسیس گفت: 01:29:54.831 --> 01:29:59.252 ‫«مارتی، بیا بداهه‌پردازی کنیم ‫و تو توی اتاقت گیر افتاده باشی 01:29:59.335 --> 01:30:00.795 ‫و ببینیم چی میشه.» 01:30:00.878 --> 01:30:04.423 ‫فکر می‌کنم همین‌طور که روی ‫فیلم کار می‌کردیم متوجه شدیم... 01:30:04.966 --> 01:30:09.303 ‫که خودِ فیلم، سبک عجیب خودش ‫برای یه جور اپرای مدرن رو داشت. 01:30:09.679 --> 01:30:12.849 ‫و واقعیتِ اینکه شروع کار رو... 01:30:12.932 --> 01:30:15.685 ‫صرفاً با کاراکتر ‫مارتین شین بگیریم، 01:30:15.810 --> 01:30:18.604 ‫نه تنها برای حالت ‫احساسی‌ای که باید به بینندگان... 01:30:18.688 --> 01:30:21.774 ‫برای ورود به فیلم ‫وارد بشه کافی نبود، 01:30:21.858 --> 01:30:25.027 ‫بلکه شمایل‌نگاری ‫بصریِ فیلم هم کافی نبود. 01:30:25.778 --> 01:30:30.116 ‫وقتی داشتم ویدئوهای خامِ فیلم ‫رو می‌دیدم، یه چند تا تصویر... 01:30:30.199 --> 01:30:34.203 ‫از سرهای کامبوجی جمع کردم، ‫تصاویر سوزانی که آخرش گذاشتم... 01:30:34.287 --> 01:30:38.875 ‫و در پروسۀ دیزالوی چند ‫لایه‌ای روشون کار کردم، 01:30:38.958 --> 01:30:42.879 ‫با بمب‌های آتش‌زای در حال سوختن با ‫هلی‌کوپترهایی که داشتن رد می‌شدن... 01:30:42.920 --> 01:30:46.382 ‫و بعد تصاویر اتاق ‫ویلارد و خوابیدنِ ویلارد... 01:30:46.549 --> 01:30:49.260 ‫و اینکه توی این ‫کابوس گیر افتاده. 01:30:49.302 --> 01:30:51.512 ‫صدای هلی‌کوپترها شنیده می‌شد 01:30:51.637 --> 01:30:54.974 ‫ولی حالا پنکۀ سقفی ‫رو می‌بینید و... 01:30:55.016 --> 01:30:58.978 ‫چیزی که می‌شنوید، وگ وگ ‫وگ وگ، صدای هلی‌کوپتره. 01:30:59.520 --> 01:31:02.565 ‫اینا رو داره خواب ‫می‌بینه؟ واقعیته؟ 01:31:02.648 --> 01:31:05.735 ‫اون صدا به نوعی ‫داره از پنکه میاد؟ 01:31:05.860 --> 01:31:08.112 ‫یادمه وقتی داشتم اون ‫تصاویر رو سر هم می‌کردم، 01:31:08.196 --> 01:31:12.783 ‫وقتی اون صدا رو با اون تصویر کنار ‫هم گذاشتم، تقریباً از دستگاه تدوین... 01:31:13.075 --> 01:31:14.702 ‫دور شدم و شوکه بودم. 01:31:14.785 --> 01:31:18.706 ‫چون به نظرم می‌اومد که اون ‫پنکه داره اون صدا رو در میاره. 01:31:19.165 --> 01:31:23.377 ‫حتی با اینکه می‌دونستم غیرممکنه ولی اگه منی ‫که داشتم انجامش می‌دادم رو قانع کرده بود، 01:31:23.419 --> 01:31:25.463 ‫مطمئناً بقیه رو هم قانع می‌کرد. 01:31:26.505 --> 01:31:30.801 ‫دیگه شروع کردن به ادغام‌شدن و ‫تبدیل به یه هلی‌کوپتر واقعی شدن. 01:31:31.135 --> 01:31:32.386 ‫صدا از پنکه می‌اومد؟ 01:31:33.804 --> 01:31:34.889 ‫نه. 01:31:35.139 --> 01:31:39.018 ‫و بعد صدای یه هلی‌کوپتر واقعی رو ‫می‌شنوید که بالای اتاق پرواز می‌کنه. 01:31:39.769 --> 01:31:43.606 ‫ویلارد از جاش بلند میشه، ‫میره کنار پنجره و میگه: 01:31:44.357 --> 01:31:45.608 ‫سایگون. (شهری در ویتنام) 01:31:47.610 --> 01:31:48.903 ‫گندش بزنن. 01:31:49.654 --> 01:31:54.283 ‫همۀ اینا، راوی، ‫پروازِ هلی‌کوپتر... 01:31:54.575 --> 01:31:56.911 ‫و جنگل سوزان... 01:31:57.036 --> 01:31:59.622 ‫یه چیزی رو خلق کردن... 01:31:59.956 --> 01:32:03.584 ‫که آغاز قدرتمندی برای فیلم هستن 01:32:03.918 --> 01:32:06.254 ‫نه تنها به خودی خود قدرتمند، 01:32:06.462 --> 01:32:09.924 ‫بلکه قدرتمند از این نظر ‫که صحنه رو آماده می‌کنه 01:32:10.007 --> 01:32:14.178 ‫برای مسیری که این فیلمِ ‫به خصوص قراره طی کنه. 01:32:14.220 --> 01:32:18.683 ‫مسلماً کارگردان‌های بزرگ، محتواهای ‫عالی‌ای میدن که باهاشون کار کنی. 01:32:19.433 --> 01:32:22.520 ‫ولی فیلم نهایی‌ای که می‌بینید، ‫نسخۀ ویرایش‌شده‌ست... 01:32:22.603 --> 01:32:25.314 ‫و بخش اعظمی از ‫مسئولیتش با تدوینگره. 01:32:25.898 --> 01:32:30.194 ‫به نظرم شغلم به ‫شدت جذاب و جالبه. 01:32:30.695 --> 01:32:34.156 ‫۳۰ ساله که نِشستم ‫و دارم کار می‌کنم 01:32:34.490 --> 01:32:35.908 ‫ولی انگار نه انگار. 01:32:36.158 --> 01:32:39.578 ‫واقعاً درسته. وقتی صبح‌ها ‫میرم توی اتاق تدوین... 01:32:39.662 --> 01:32:42.748 ‫و مشغول به تدوین می‌شم، دستیارم ‫باید بهم یادآوری کنه وقت ناهاره. 01:32:43.499 --> 01:32:47.295 ‫یا استیون باید بیاد داخل و بگه: «سلام ‫مایک، چطوره یه کم دست بکِشی؟» 01:32:47.378 --> 01:32:49.255 ‫چون زمان به این سرعت می‌گذره. 01:32:49.964 --> 01:32:53.301 ‫انگار داری یه دنیای دیگه می‌سازی. ‫داری یه سازۀ دیگه می‌سازی. 01:32:53.509 --> 01:32:56.929 ‫یه لذتی توش هست که انگار ‫داری یه پازل رو سر هم می‌کنی. 01:32:57.013 --> 01:32:59.765 ‫«هزاران هزار تیکۀ پازل دارم؛ ‫حالا چطور داستان رو روایت کنم؟» 01:32:59.849 --> 01:33:01.934 ‫«اینو بذارم قبل از ‫این. نه بهش نمی‌خوره.» 01:33:02.018 --> 01:33:03.894 ‫«اصلاً ولش کن، فقط ‫نصفش رو لازم دارم.» 01:33:03.894 --> 01:33:07.857 ‫این شغل شباهت زیادی با کارِ ‫استاد کتاب تلمود داره، (کتاب یهودیان) 01:33:07.940 --> 01:33:12.695 ‫که میره می‌شینه و در ‫مورد کتابش بحث می‌کنه، 01:33:12.737 --> 01:33:16.490 ‫بارها و بارها این بحث رو می‌کنه ‫و هر بار پاسخ‌های جدیدی میده 01:33:16.741 --> 01:33:21.287 ‫که با کیفیت‌تر و ‫هوشمندانه‌تر از پاسخ قبلی‌ان. 01:33:21.996 --> 01:33:26.167 ‫وقتی در پیش‌نمایش یه فیلم، می‌شینی ‫توی سینما و می‌بینی بینندگان می‌خندن... 01:33:26.375 --> 01:33:29.879 ‫دقیقاً توی همون لحظه‌ای که انتظار ‫داری بخندن و تو هم باهاشون می‌خندی... 01:33:30.046 --> 01:33:33.049 ‫یا وقتی می‌شنوی یکی از بینندگان ‫داره زار زار گریه می‌کنه، چون... 01:33:33.299 --> 01:33:37.720 ‫فیلم خیلی غم‌انگیز شده و انتظار ‫داری که اون لحظه همین‌طور پیش بره... 01:33:38.179 --> 01:33:39.805 ‫خیلی معرکه‌ست. 01:33:40.348 --> 01:33:43.309 ‫نشون میده چه قدرتی داریم. 01:33:43.351 --> 01:33:47.355 ‫من اعتقاد دارم که مردم می‌تونن یاد بگیرن، ‫چون اگه این‌طور نباشه چه فایده‌ای داره؟ 01:33:47.438 --> 01:33:50.358 ‫هر کدوم‌مون یکی از ‫این روزها می‌میریم... 01:33:50.399 --> 01:33:53.569 ‫و چطور می‌خوایم این چیزِ ‫فوق‌العاده که اسمش فیلمه... 01:33:53.611 --> 01:33:56.072 ‫یا تصاویر متحرک یا روایت ‫داستانی رو ادامه بدیم؟ 01:33:56.155 --> 01:33:58.741 ‫مگر اینکه دست به دستش کنیم ‫و روشش رو به مردم یاد بدیم. 01:34:00.493 --> 01:34:03.829 ‫از قرنی که ادوین پورتر، ‫تدوین رو معرفی کرد... 01:34:04.288 --> 01:34:07.958 ‫تدوینگرها از اتاق‌های ‫پشتیِ تاریک‌شون برخاستند. 01:34:08.000 --> 01:34:09.752 ‫مردان و زنانی که ‫زمانی ناشناس بوده‌اند... 01:34:09.919 --> 01:34:14.090 ‫به مرور زمان در پروسۀ ‫فیلم‌سازی، همکارانِ اصلی شدند. 01:34:14.799 --> 01:34:19.637 ‫راز بزرگ فیلم‌ها، یعنی ‫تدوین، بالأخره علنی شد. 01:34:19.762 --> 01:34:21.263 ‫این اسکار می‌رسه به... 01:34:21.305 --> 01:34:24.600 ‫[بعد از تیتراژ ادامه دارد...] 01:36:11.874 --> 01:36:12.666 ‫ممنونم. خیلی ممنون. 01:36:15.845 --> 01:36:17.430 ‫می‌دونید، استیون... 01:36:18.514 --> 01:36:22.602 ‫اولین نصیحت تدوینی‌ام رو بهم ‫کرد. نمی‌دونم یادته یا نه، استیون. 01:36:23.603 --> 01:36:26.856 ‫استیون اولین فیلمم که «می‌خواهم ‫دستت را بگیرم» رو تهیه‌کنندگی کرد. 01:36:27.190 --> 01:36:31.027 ‫در مورد خیلی چیزا باهاش صحبت ‫کردم ولی وقتی بحث تدوین شد، گفت: 01:36:31.110 --> 01:36:35.907 ‫«ببین باب، خیلی آسونه. هر ‫وقت شک داشتی، بِبُر بِره.» 01:36:37.283 --> 01:36:38.743 ‫و... 01:36:39.243 --> 01:36:42.246 ‫همون‌طور که شماها می‌دونید، ‫سال‌هاست که دارم این جمله رو... 01:36:42.288 --> 01:36:44.040 ‫توی اتاق تدوین میگم. 01:36:44.082 --> 01:36:48.044 ‫استیون از طرفی... وقتی که ‫داشتم اون فیلم رو درست می‌کردم 01:36:48.127 --> 01:36:51.422 ‫استیون اولین عمارتش رو ‫توی «بورلی هیلز» خرید. 01:36:51.923 --> 01:36:53.091 ‫و... 01:36:53.883 --> 01:36:56.219 ‫و گفت: «ببین، یه خونۀ استخردارِ ‫عالی دارم.» (خونه‌ای بجز عمارت اصلی) 01:36:56.302 --> 01:36:59.889 ‫شماها لازم نیست توی ساختمونی که ‫پنجره نداره برید توی اتاق‌های تدوین... 01:36:59.973 --> 01:37:03.226 ‫و تدوین کنید. می‌تونید توی ‫این خونۀ استخردار تدوین کنید. 01:37:03.476 --> 01:37:04.936 ‫ما هم گفتیم: «خب، عالیه.» 01:37:04.978 --> 01:37:08.022 ‫رفتیم پشت خونۀ استیون و داشتیم ‫«می‌خواهم دستت را بگیرم» رو... 01:37:08.064 --> 01:37:11.401 ‫توی خونۀ استخردار تدوین می‌کردیم ‫ولی همه‌ش یه اتفاق عجیبی می‌افتاد. 01:37:11.943 --> 01:37:16.114 ‫صبح‌ها می‌رفتیم اونجا و ‫تدوینگرها حلقه‌های فیلم رو... 01:37:16.280 --> 01:37:19.909 ‫از بَست‌ها در می‌آوردن و ‫می‌دیدیم تمام چرخ‌دنده‌ها پاره شدن 01:37:20.618 --> 01:37:22.954 ‫و مثلاً نوارهای ‫فیلم‌ها پاره بودن. 01:37:22.996 --> 01:37:25.581 ‫البته که لازم نیست... 01:37:25.790 --> 01:37:29.419 ‫خیلی فکر کنید که ‫ببینید واقعاً چه خبر بوده. 01:37:31.045 --> 01:37:35.550 ‫یه روز رفتم از استیون پرسیدم تا ببینم ‫قضیه چیه. گفت: «بعضی وقتا خوابم نمی‌بره... 01:37:37.051 --> 01:37:40.263 ‫برای همین با خودم گفتم برم یه ‫جایی و چند تا حلقۀ فیلم ضبط کنم.» 01:37:43.766 --> 01:37:47.437 ‫توی اتاق تدوین چه اتفاقی می‌افته؟ ‫لم میدی و حرفای بیخود میزنی 01:37:48.271 --> 01:37:50.273 ‫حرف‌های مسخره می‌زنی. 01:37:50.314 --> 01:37:51.649 ‫روی کاناپه دراز می‌کشی. 01:37:52.316 --> 01:37:54.694 ‫از لحظاتت لذت می‌بری. 01:37:54.694 --> 01:37:56.571 ‫شکلات تخته‌ای می‌خوری. 01:37:57.530 --> 01:38:01.117 ‫و همون‌طور که قبلاً گفتم، وقتی یه ‫نفر می‌شنوه یه کارگردان داره میاد... 01:38:01.325 --> 01:38:04.954 ‫همه چی رو می‌ریزی دور و صاف ‫وایمیستی، جوری که انگار داری کار می‌کنی 01:38:04.996 --> 01:38:05.997 ‫و... 01:38:07.248 --> 01:38:09.083 ‫کار تدوینگرها همینه. 01:38:09.208 --> 01:38:19.208 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:38:19.232 --> 01:38:29.232 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.