WEBVTT 00:00:15.570 --> 00:00:18.445 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:00:36.445 --> 00:00:41.112 اماّ زمانی که تقریبا رویای کارگردان شدنم رو تسلیم کردم یادمه 00:00:41.112 --> 00:00:43.487 اون موقع باید 16 سالم بوده باشه 00:00:50.779 --> 00:00:53.529 یک فیلم توی شهر اکران شد به نام "لورنس عربستان" 00:00:53.529 --> 00:00:55.946 و همه داشتن دربارش صحبت میکردن 00:00:55.946 --> 00:00:58.737 قبلش هیچوقت روی یه صندلی مجللّ سینمِا ننشسته بودم 00:00:58.737 --> 00:01:02.112 بلیت ویژه نمایش دهنده 70 میلیمتری 00:01:02.112 --> 00:01:03.445 صدای استریو 00:01:05.862 --> 00:01:07.278 و وقتی فیلم تموم شد 00:01:07.278 --> 00:01:10.029 !دیگه نمیخواستم کارگردان شم 00:01:10.029 --> 00:01:12.320 چون فیلم استاندارد خیلی بالایی به نمایش گذاشت 00:01:15.153 --> 00:01:19.029 صحنه ای بود که اون خودش رو توی خنَجرش نگاه میکرد 00:01:19.029 --> 00:01:21.320 وقتی اولّین بار ردَا بهش داده شد 00:01:21.320 --> 00:01:22.779 و فکر میکرد که تنهاست 00:01:22.779 --> 00:01:24.487 و با خنده شروع به قدم زدن کرد 00:01:24.487 --> 00:01:27.529 و به سایه خودش نگاه میکرد 00:01:27.529 --> 00:01:29.153 جایی که ردَای شفافش رو باز کرد 00:01:29.153 --> 00:01:31.029 تا در واقع روی شنِ و سایه اش منَقوشش کنه 00:01:31.029 --> 00:01:32.821 لحظه بزرگی بود 00:01:32.821 --> 00:01:36.153 و بعدا ً ، وقتی در مسیر عقب نشینی ترُک ها 00:01:36.153 --> 00:01:38.821 دوباره صورتش رو میبینید که غرق در خونه 00:01:38.821 --> 00:01:41.987 و چاقویی که در موقعیت مشابه توی روزهای 00:01:41.987 --> 00:01:44.779 گذشته و با شکوهش دستش گرفته بود 00:01:44.779 --> 00:01:48.987 و به خودش نگاه میکرد که حالا به کی تبدیل شده 00:01:48.987 --> 00:01:51.153 این اولّین باری بود که فیلمی رو میدیدم 00:01:51.153 --> 00:01:54.862 و متوجه محتوایی در اون شدم که به روایت داستان مربوط نمیشد 00:01:54.862 --> 00:01:57.737 اونها ریشه در دل شخصیت داشتند موضوعات ِ شخصیش بودند 00:01:57.737 --> 00:02:00.278 دیوید لین یک پرُتره خلق کرده 00:02:00.278 --> 00:02:02.862 و دور تا دور اون پرُتره رو با دیواری از 00:02:02.862 --> 00:02:04.779 توجهّ و حرکت های حماسی احاطه کرده بود 00:02:04.779 --> 00:02:09.071 اما در بطَن "لورنس عربستان" 00:02:09.071 --> 00:02:11.570 :این سوال نهفتست‬ من کی ام؟ 00:02:13.862 --> 00:02:19.779 من چنان عکس العمل ژرَفی برای فیلمسازی داشتم 00:02:19.779 --> 00:02:23.195 که هفته بعد برگشتم و دوباره فیلم رو دیدم 00:02:23.195 --> 00:02:25.445 هفته بعد از اون هم باز رفتم و دیدم 00:02:25.445 --> 00:02:27.403 ...و باز هم هفته بعدش 00:02:27.403 --> 00:02:29.904 و متوجه شدم دیگه راه برگشتی نیست 00:02:29.904 --> 00:02:32.654 این همون کاریه که من قراره انجام بدم 00:02:32.654 --> 00:02:35.278 یا در راه تلاش توی این مسیر میمیرم 00:02:35.278 --> 00:02:38.278 اما این قراره مابقی زندگی من باشه 00:04:36.862 --> 00:04:39.612 ...و بعدش سعی میکنم برسم ِبه نظر میرسه آماده به کار 00:04:39.612 --> 00:04:42.029 مرَد‫:‬ دوربین باید‬‬ ‪‫به سمت راست بره یه کوچولو پایین تر 00:04:42.029 --> 00:04:43.987 همونجا خوبه، عالیه 00:04:43.987 --> 00:04:45.654 ًآره، دوربین باید به سمت راست بره، یه ذرهّ، لطفا 00:04:45.654 --> 00:04:47.195 برو راست 00:04:47.195 --> 00:04:48.987 راست، راست، راست، راست مرَد‫:‬ میتونی بری اونجا؟ 00:04:48.987 --> 00:04:50.862 دقیقا ً همونجا اوکیه 00:04:50.862 --> 00:04:53.487 هربار که یه صحنه جدیدی رو شروع میکنم دستپاچه میشم 00:04:53.487 --> 00:04:56.071 و عیِن رفتن به مدرسه و امتحان دادنه 00:04:56.071 --> 00:04:58.278 هیچوقت به یک دیالوگ هم که از قبل صحبت میشه گوش نمیدم 00:04:58.278 --> 00:05:00.071 نمیدونم وقتی دارم به دیالوگ ها گوش میدم قراره به چی فکر کنم 00:05:00.071 --> 00:05:01.612 نمیدونم اصلا ً چی قراره به بازیگرا بگم 00:05:01.612 --> 00:05:03.403 نمیدونم قراره دوربینمو کجا بزارم 00:05:03.403 --> 00:05:05.946 و هر دفعه، دقیقا ً‌مشابه دفعه قبلشه 00:05:05.946 --> 00:05:07.779 اما بهتون میگم که این بهترین حس دنیاست 00:05:07.779 --> 00:05:09.195 بهتون میگم که چرا این حس خوبیه 00:05:09.195 --> 00:05:11.403 هرچقدر بیشتر راجب چیزی 00:05:11.403 --> 00:05:13.737 احساس اطمینان و امنیت داشته باشم 00:05:13.737 --> 00:05:15.821 کمتر تقلاّ میکنم 00:05:15.821 --> 00:05:19.821 هرچقدر بیشتر احساس کنم که او-اوه این قراره برای بیَان داستان 00:05:19.821 --> 00:05:21.529 یه مشکل جدی باشه 00:05:21.529 --> 00:05:23.445 دو شیفته کار میکنم تا با چالش روبرو شم 00:05:23.445 --> 00:05:25.029 و کارو به سرانجام برسونم 00:05:25.029 --> 00:05:27.071 خوب، تمومه نمیدونم اصلا ً ارزشش رو داشته باشه یا نه 00:05:27.071 --> 00:05:29.529 درسته که من از این حس دستپاچگی متنفرم 00:05:29.529 --> 00:05:31.612 اما تو اون لحظه لازم دارم حس کنم 00:05:31.612 --> 00:05:34.654 از کاری که دارم میکنم واقعا ً‌مطمئن نیستم 00:05:34.654 --> 00:05:39.737 و وقتی در معرض وحشت زدگی قرار میگیرم ایده های نابی به ذهنم خطور میکنه 00:05:39.737 --> 00:05:42.695 هرچقدر بیشتر حس کنم که به گوشه رینگ رونده شدم 00:05:42.695 --> 00:05:44.112 وقتی راه خروجم رو ازش پیدا میکنم 00:05:44.112 --> 00:05:45.487 برام پاداش بزرگتری محسوب میشه 00:05:45.487 --> 00:05:47.195 دوسش دارم، نمای بعدی 00:05:47.195 --> 00:05:48.570 خوبه 00:06:09.987 --> 00:06:12.112 دیدیش؟ - آره - 00:06:19.779 --> 00:06:22.237 مارتین اسکورسیِزی ‫(‬کارگردان‫):‬ استیون رو از زمانی که در مرحله تولید "آرواره ها" بود، به خاطر دارم 00:06:22.237 --> 00:06:24.654 واژه هایی در سطح شهر و مجلهّ لوس آنجلس تایمز برای توصیفش به کار میبردن که 00:06:24.654 --> 00:06:27.570 این ایده احمقانست و قراره به یه فاجعه بدل بشه 00:06:30.487 --> 00:06:33.612 ریچارد درِیِفوس ‫(‬بازیگر‫):‬ فیلمبرداری آرواره ها در تاریخ 2 میِ شروع شد 00:06:33.612 --> 00:06:35.904 من فکر کنم 3 میِ استخدام شدم 00:06:35.904 --> 00:06:39.529 ..وقتی اولش شروع کردند 00:06:39.529 --> 00:06:41.946 نه فیلمنامه ای داشتند، نه کوسه ای و نه عواملی 00:06:41.946 --> 00:06:43.737 فیلنامه هیچوقت بسته نشده بود 00:06:43.737 --> 00:06:45.904 ما بازنویسیش کردیم 00:06:45.904 --> 00:06:48.904 همین چیزی که الان نوشته بودیمو !میخواستیم 12 ساعت بعدش ضبط هم کنیم 00:06:48.904 --> 00:06:51.237 میدونی، برای یه کارگردان ترسناکه که ندونه 00:06:51.237 --> 00:06:53.946 اصلا ً میتونه برگه بازیگر هارو به دستشون برسونه یا نه 00:06:53.946 --> 00:06:55.695 مرَد‫:‬ آقایون، ما الان ضبَط بکن نیستیما 00:06:55.695 --> 00:06:57.278 دست نگه دار مرَد دومّ‫:‬ دست نگه دار 00:06:57.278 --> 00:06:59.487 اسپیلبرِگ‫:‬‬ این دومین روز من روی دریا بود 00:06:59.487 --> 00:07:02.695 و 54 روز باقیمونده داشتم 00:07:02.695 --> 00:07:05.695 و اگه ازش جون سالم به در ببرم 00:07:05.695 --> 00:07:08.821 چیزهای زیادی یاد میگیرم چون تمام چیزی که الان میتونم بهتون بگم اینه که 00:07:08.821 --> 00:07:12.445 سرعت ضبط توی دریا دقیقا ً نصف سرعت کار توش خشکیه 00:07:12.445 --> 00:07:16.403 بیل باتلرِ (مدیر تصویربرداری آرواره ها)‫:‬ خوب، استودیو هیچوقت قبل از این فیلمی روی دریا ضبط نکرده بود 00:07:16.403 --> 00:07:18.237 اونها میتونن اینکارو توی دریاچه پشتی انجام بدن 00:07:18.237 --> 00:07:20.987 میتونن توی مخزن استودیو اینکارو کنن 00:07:20.987 --> 00:07:22.529 میتونستن توی قایق های مینیاتوری بسازنش 00:07:22.529 --> 00:07:24.654 ...میتونستن هرکار دیگه ای میتونست آسونتر باشه 00:07:24.654 --> 00:07:27.320 تا خیس یا سردت نشه 00:07:27.320 --> 00:07:30.362 :اما استیون گفت "من توی اقیانوس آزاد ضبطش میکنم" 00:07:30.362 --> 00:07:31.987 صدا ضبط شه 00:07:31.987 --> 00:07:34.153 اسپیلبرِگ‫:‬‬ سبک این کار قرار بود هیجان انگیز باشه 00:07:34.153 --> 00:07:36.695 بر اساس آدمایی مثل من و شما که حالا پاشونو از گلیمشون درازتر کردند 00:07:36.695 --> 00:07:40.362 و الان مجبورن با چیزی بجنگن که هیچ درکی از نحوه تعامل باهاش ندارن 00:07:40.362 --> 00:07:42.362 برای انجامش باید کاربلد باشی 00:07:42.362 --> 00:07:44.362 و من فکر کردم ضبط این کار در شهرک سینماییه 00:07:44.362 --> 00:07:46.904 استودیوی یونیورسال در شمال هالیوود نمیتونه جوابگوی این امَر باشه 00:07:46.904 --> 00:07:49.487 پس، برای من راه برگشتی نبود 00:07:49.487 --> 00:07:51.403 باید توی اقیانوس کار یکسره میشد 00:07:58.821 --> 00:08:01.362 فکر میکردم قراره مثل آب خوردن باشه 00:08:01.362 --> 00:08:03.821 اما هیچ چیزی راجب جریان آب و جزَر و مدَ نمیدونستم‬‬‬ 00:08:03.821 --> 00:08:06.029 نمیدونستم چجوری باد روی آب تاثیر میگذاره 00:08:06.029 --> 00:08:08.278 چجوری رنگ آسمان رنگ آب رو تغییر میده 00:08:08.278 --> 00:08:10.403 یا چجوری نمیتونی هرچیزی رو با یه چیز دیگری تطبیق بدی 00:08:10.403 --> 00:08:14.278 یه کابوس تمام عیار بود بدترین اتفاقات ممکن یکی پس از دیگری 00:08:14.278 --> 00:08:15.987 فکر نمیکردم حتیّ بتونیم کار رو به اتمام برسونیم 00:08:15.987 --> 00:08:18.570 تازه داشتم گمون میکردم احتمالا ً‌ از کار هم اخراج بشم 00:08:21.904 --> 00:08:25.195 ما در وسط اقیانوس و فاصله تقریبا ً 40 کیلومتری از ساحل تنها مونده بودیم 00:08:25.195 --> 00:08:30.862 و هر روز خدا تکنولوژی بر روی هنُر سایه افکنده بود 00:08:30.862 --> 00:08:33.320 ما یه نمای خوب داشتم، هنُری بود 00:08:33.320 --> 00:08:37.112 اما نمیتونی هنری که از تلاش برمیاد رو تشخیص بدی 00:08:37.112 --> 00:08:40.612 فقط داشتم سعی میکردم که کل داستان فیلم رو توی ذهنم نگه دارم 00:08:40.612 --> 00:08:43.821 کاری بود که باید به تنهایی از پسش بر میومدم چون حقیقتا ً‌ تو این مورد کسَی نمیتونست بهم کمکی کنه 00:08:43.821 --> 00:08:46.071 باید تجسمّش میکردم قبل از اینکه بخوام فیلمش کنم 00:08:46.071 --> 00:08:47.737 و این دلیلشه که چرا انقدر آرواره ها برام ترسناک بود 00:08:47.737 --> 00:08:49.904 وقتی که نمیتونستم تجسمّش کنم تا وقتی که بالاخره تونستم 00:08:52.529 --> 00:08:55.946 درست قبل از اینکه برای ساخت آرواره ها عازم شم به ملاقات هنِری هثَاوِیِ رفتم 00:08:55.946 --> 00:08:58.237 :از اون دسته کارگردانای سرسخت بود و بهم گفت 00:08:58.237 --> 00:09:00.862 لحظاتی فرا میرسن که تو سر صحنه حاضر خواهی بود 00:09:00.862 --> 00:09:03.112 و نمیدونی داری چه گوهی میخوری 00:09:03.112 --> 00:09:04.529 این بلا سر هممون میاد 00:09:04.529 --> 00:09:07.570 باید واسه حفظ این رازت از جونتم مایه بزاری 00:09:07.570 --> 00:09:10.862 نزار هیچکس بفهمه که به خودت اطمینان نداری 00:09:10.862 --> 00:09:12.445 از همه قایمش کن 00:09:12.445 --> 00:09:14.862 وگرنه عزتّ و احترامت رو پیش همه از دست میدی 00:09:14.862 --> 00:09:16.862 مرَد‫:‬‬ علامت گذاری میشه 00:09:16.862 --> 00:09:18.487 مرَد دوّم‫:‬ خون خوبیه اسپیلبرگ‫:‬ و‫...‬ حاظر؟ 00:09:18.487 --> 00:09:21.112 و حرکت روی آروم به پیش 00:09:21.112 --> 00:09:22.779 میتونم آروم به جلو برم 00:09:22.779 --> 00:09:25.278 تو باید بیای و پایین این کثافتارو با ملاقه جمع کنی 00:09:30.362 --> 00:09:32.320 و پایین 00:09:32.320 --> 00:09:35.403 مطلقا ً همه چی لتَ و پار شده بود 00:09:35.403 --> 00:09:37.946 اولین باری که کوسه رو امتحان کردیم غرق شد‪!‬ :)))) 00:09:37.946 --> 00:09:39.779 ...باید از آب میومد بیرون و میرفت 00:09:39.779 --> 00:09:43.071 این شکلی 00:09:43.071 --> 00:09:45.529 میدونستم که 3 تا 4 هفته ازمون وقت میگیره 00:09:45.529 --> 00:09:47.153 تا بخوایم دوباره بسازیمش 00:09:47.153 --> 00:09:49.320 پس مجبور بودیم چیز دیگه ای فراهم کنیم 00:09:49.320 --> 00:09:50.946 که دقیقا ً‌ کوسه رو نشون نمیداد 00:09:50.946 --> 00:09:53.153 اماّ حس نزدیک بودنه کوسه رو الِقا میکرد 00:09:59.403 --> 00:10:00.779 بیارش دور و برَ بعد از اون 00:10:00.779 --> 00:10:03.487 بشُکه هارو خدا رسونده بود 00:10:03.487 --> 00:10:08.487 چون لازم نبود بشکه هارو تا زمانی که کوسه ها دور و بر هستند نشون بدم 00:10:08.487 --> 00:10:11.320 چیزی که شما نمیبینید اصولا ً‌ ترسناک تر از چیزیه که میبینید 00:10:11.320 --> 00:10:14.195 و فیلنامه با کوسه پر شده بود 00:10:14.195 --> 00:10:16.695 کوسه اینجا، کوسه اونجا، کوسه همه جا 00:10:16.695 --> 00:10:18.821 ولی فیلم خیلی توش کوسه نداشت 00:10:24.695 --> 00:10:27.403 جان ویلیامز ‫(‬آهنگساز‫):‬‬ اگه کوسه به شکل بصری قابل رویت بود 00:10:27.403 --> 00:10:29.987 ممکن بود بعُد روانی جمیع اتفاقات رو 00:10:29.987 --> 00:10:31.695 دستخوش تغییر کنه 00:10:34.987 --> 00:10:37.403 وقتی صدای "بوم-بوم" رو میشنوید 00:10:37.403 --> 00:10:40.487 شما به این فکر میفتید که زمان اومدن کوسه فرا رسیده 00:10:40.487 --> 00:10:43.029 ولی وقتی کوسه خیلی دوره، صدا به سختی به گوش میرسه 00:10:43.029 --> 00:10:47.695 وقتی کوسه داره آماده حمله میشه، صدا خیلی نزدیک و بلنده 00:10:54.946 --> 00:10:57.612 ما میتونیم حضور و رفتار کوسه رو 00:10:57.612 --> 00:11:01.403 با چگونگی مدیریت کردن نتُ ها اعلام کنیم 00:11:01.403 --> 00:11:03.237 فقط چندتا نتُ مختصر 00:11:06.529 --> 00:11:12.237 درِیِفوس‫:‬ شما بدون اینکه کوسه ای رو ببینید مضطرب میشید 00:11:12.237 --> 00:11:14.403 و از ترس میرینید به خودتون 00:11:15.779 --> 00:11:17.195 چارلی، رو حرفم حساب کن 00:11:17.195 --> 00:11:18.987 پشت سرتو نگاه نکن شنا کن، چارلی 00:11:18.987 --> 00:11:20.237 شنا کن بیا، چارلی 00:11:20.237 --> 00:11:24.237 دان، دان دان، دان - دان، دان 00:11:24.237 --> 00:11:28.071 دان، دان - دان، دان، دان، دان بام، بام، بام بام، بام، بام 00:11:28.071 --> 00:11:29.862 بیا یکم بیشتر، چارلی آماشالاااا 00:11:29.862 --> 00:11:32.071 بیا اینجا، چارلی ماشالا، آماشالا 00:11:32.071 --> 00:11:36.612 دیوید ادلِستاین ‫(‬منُتقد فیلم‫):‬‬ این یه تمرین تعلیق عالیه 00:11:36.612 --> 00:11:39.946 با تکنیکی که هر فیلمساز دیگه ای براش آدمم میکشه 00:11:42.237 --> 00:11:45.570 اسپیلبرِگ‫:‬‬ میدونستم که دارم از شوکرِ روی بیننده ها استفاده میکنم 00:11:45.570 --> 00:11:49.529 هر دفعه یه جور سورپرایز ظاهر میشد 00:11:49.529 --> 00:11:52.029 مایکل فیلیپس ‫(‬تهیه کننده‫):‬‬ مثل هیچکاک، میدونست چجوری 00:11:52.029 --> 00:11:53.529 کنجکاوی مخاطب رو برانگیزه 00:11:53.529 --> 00:11:56.695 اون چیزی که میخواستی ببینی رو نشونت نمیداد 00:11:56.695 --> 00:11:58.779 وقتی تحویلت میداد که خودش میخواست 00:11:58.779 --> 00:12:03.112 جیمز هوبرمنَ‫:‬‬ اون قطعا ً از شکنجه مخاطب لذت میبره 00:12:04.278 --> 00:12:06.112 !تاحالا ازش آزمایش گرفتن؟ 00:12:07.946 --> 00:12:10.821 یک هزار، دو هزار 00:12:10.821 --> 00:12:13.654 سه هزار، چهار هزار 00:12:13.654 --> 00:12:15.695 اسپیلبرِگ‫:‬‬ وقتی بچه بودم همه چی منو میترسوند 00:12:15.695 --> 00:12:16.987 همه چی 00:12:19.654 --> 00:12:23.153 یک هزار دو هزار سه هزار 00:12:23.153 --> 00:12:26.320 یه درختی بیرون پنجره اتاقم بود که خیلی ترسناک بود 00:12:26.320 --> 00:12:28.195 فقط ترسناک بود 00:12:28.195 --> 00:12:29.821 یک هزار، دو هزار 00:12:29.821 --> 00:12:31.987 من با ترس های بسیاری لبریز شده بودم 00:12:31.987 --> 00:12:34.445 لازم داشتم خودم رو از شرَ بعضی از اونها خلاص کنم 00:12:34.445 --> 00:12:38.821 و چه مخاطبان بهتری برای تخلیه شیاطین درونم 00:12:38.821 --> 00:12:40.153 به غیر از سه تا خواهرم؟ 00:12:42.904 --> 00:12:46.529 ننَسی اسپیلبرِگ ‫(‬خواهر‫):‬ اون میخواست مارو با یه جمجمه تو کمد زندانی کنه 00:12:46.529 --> 00:12:50.487 و موم هایی به رنگ های مختلف همه جا پاشونده بود 00:12:50.487 --> 00:12:51.654 تقریبا ً‌شبیه خون شده بود 00:12:51.654 --> 00:12:53.821 گاهی چشماشون رو میبستم 00:12:53.821 --> 00:12:55.445 میبرمدشون تو کمد 00:12:55.445 --> 00:12:57.862 تمام وزنمو روی در میزاشتم 00:12:57.862 --> 00:12:59.487 اونا چشم بندشون رو بر میداشتن 00:12:59.487 --> 00:13:03.904 و فقط میخواستم بشینم همونجا !و صدای جیغ زدنشون رو گوش بدم 00:13:03.904 --> 00:13:07.862 ...منظورم اینه، گفتن این داستان الان 00:13:07.862 --> 00:13:09.529 راستش هنوزم فکر میکنم خیلی جالبه 00:13:09.529 --> 00:13:11.362 :میخواستم بگم "از خودم واسه انجام دادنشون متنفرم" 00:13:11.362 --> 00:13:13.195 اما از خودم متنفر نیستم، بامزه بودن 00:13:13.195 --> 00:13:15.278 انَ اسپیلبرِگ ‫(‬خواهر‫):‬ اول از همه مارو ترسونده بود 00:13:15.278 --> 00:13:16.904 اما از طریق فیلمهاش 00:13:16.904 --> 00:13:20.029 تونسته کاری کنه همه شلَوار هاشونم خیس کنن 00:13:24.779 --> 00:13:26.862 دنَ رثَرِ از اخبار سر شب شبکه سی بی اس سال 1975‫:‬ فیلم بلاک باستری تاسبتان 00:13:26.862 --> 00:13:28.862 البته که آرواره هاست 00:13:28.862 --> 00:13:31.487 حکایت کوسه مرگ بار افسار گسیخته 00:13:31.487 --> 00:13:33.529 و اکران فیلم برای حداکثر اثرگذاری، بسیار مناسب 00:13:33.529 --> 00:13:35.862 در فصل مسافرت ها برنامه ریزی شده بود 00:13:35.862 --> 00:13:37.695 و بعضی ها که فیلم رو دیدن 00:13:37.695 --> 00:13:40.487 حالا هر دفعه که لب ساحل میرن یک کوسه خیالی میبینن 00:13:43.320 --> 00:13:45.403 اسکورسیِزی‫:‬‬ شب اکران آرواره ها رو یادم میاد 00:13:45.403 --> 00:13:48.071 :من با استیون بودم و گفت "بیا بریم صف هارو ببینیم" 00:13:48.071 --> 00:13:50.904 و ما داشتیم نگاه میکردیم و از کنار صفَ ها در سرتاسر وست وود و 00:13:50.904 --> 00:13:53.445 جاهایی مثل اون عبور میکردیم و من گفتم: همینه 00:13:53.445 --> 00:13:55.862 این داره یه تغییر اساسی ایجاد میکنه 00:13:55.862 --> 00:13:57.570 جنَتِ مازلین ‫(‬منتقد فیلم‫ و کتاب):‬ من توی ماشین باهاش بودم 00:13:57.570 --> 00:14:01.362 و اون واقعا ً واقعا ً‌دستپاچه شده بود ولی هیجان زده هم بود 00:14:01.362 --> 00:14:03.320 و ماشین به فرعی پیچید 00:14:03.320 --> 00:14:05.487 و صف هم تو فرعی ها ادامه داشت 00:14:05.487 --> 00:14:08.237 و ماشین هم به مسیرش ادامه داد و صف ها هم همینطور ادامه داشتن 00:14:08.237 --> 00:14:10.278 و اون مطلقا ً تو لاک خودش بود 00:14:10.278 --> 00:14:12.570 میدونید، این دستیابی به یه موفقیت یه شبه بود 00:14:12.570 --> 00:14:15.570 مثل این میموند که بادکنک ها یکی یکی تو ماشین میترکیدن 00:14:15.570 --> 00:14:19.362 و کل زندگیش در طول چند دقیقه متحول شده بود 00:14:19.362 --> 00:14:21.237 اون 25 سالش یا همین حدودا بود 00:14:24.445 --> 00:14:26.487 اسپیلبرگ‫:‬‬ آرواره ها 3 برابر بودجه از پیش تأیین شدش هزینه برداشت 00:14:26.487 --> 00:14:29.237 و تقریبا ً 2.5 برابر زمانبندی اولیش به طول انجامید 00:14:29.237 --> 00:14:32.278 ما ضبط کار رو توی 159 روز تموم کردیم 00:14:32.278 --> 00:14:35.071 ولی فیلم در اصل برای 55 روز زمانبندی شده بود 00:14:35.071 --> 00:14:36.862 اما غرورم باعث شده بود فکر کنم 00:14:36.862 --> 00:14:39.612 میتونم فیلم رو توی 55 روز ضبط کنم 00:14:39.612 --> 00:14:43.987 استیون 4 ستون هالیوود رو به لرزه انداخت 00:14:43.987 --> 00:14:45.821 "آرواره ها" 00:14:45.821 --> 00:14:50.195 بیشتر از هر فیلمی در تاریخ فروش کرد 00:14:50.195 --> 00:14:51.946 اسپیلبرگ‫:‬‬ اون موفقیت زندگیم رو دگرگون کرد 00:14:51.946 --> 00:14:53.487 نتیجه نهایی رو نصیبم کرد 00:14:53.487 --> 00:14:55.112 بهم این شانس رو داد از اون لحظه به بعد فیلمهایی رو که 00:14:55.112 --> 00:14:57.612 کارگردانی کردم خودم گلُچین کنم 00:14:57.612 --> 00:15:01.487 پس "آرواره ها" بلیت رایگان من به آیندم بود 00:15:09.487 --> 00:15:12.029 ازتون میخوام فیلمسازی رو ملاقات کنید که هم اکنون 00:15:12.029 --> 00:15:15.320 گیشه رو در اختیار گرفته و اون رو از از بیخ و بنُ دگرگون کرده 00:15:15.320 --> 00:15:16.737 اوه پسر هیجان زده نیستی؟ 00:15:16.737 --> 00:15:18.445 و همه عاشقشن تاحالا دیدیش؟ 00:15:18.445 --> 00:15:21.362 شوی داینا شرُ سال 1978‫:‬ ‫(‬خانوم شرُ یه آهنگ به زبان پارسی هم اجرا کردند‫)‬ لطفا ً‌خوش آمد بگید آقای استیون اسپیلبرگ 00:15:26.529 --> 00:15:28.821 کی اولین بار به فیلم ها علاقه نشون دادید؟ 00:15:28.821 --> 00:15:30.278 از وقتی یه بچه بد کوچولو بودم 00:15:30.278 --> 00:15:32.112 واقعا ً ؟ حدودا ً ، آره، 13 سالم بود 00:15:32.112 --> 00:15:34.487 همش همین بود؟ خیلی زود شروع کردم، آره 00:15:34.487 --> 00:15:36.195 نبود، نبود من خیلی جدی نگرفته بودمش 00:15:36.195 --> 00:15:38.195 مثل بعضی ها که نقاشی میکشیدن انجامش میدادم 00:15:38.195 --> 00:15:40.904 و بعضی ها دوست دارن... میدونی دیگه... ماشین کوچولو برونن 00:15:40.904 --> 00:15:42.487 منم دوست داشتم فیلمهای کوتاه بسازم 00:15:42.487 --> 00:15:45.695 هنوز نمیدونستم قبل من هم نیم قرن فیلمسازی وجود داشته 00:15:45.695 --> 00:15:48.071 من توی شهر فینیکس در ایالت آریزونا زندگی میکردم 00:15:48.071 --> 00:15:50.946 جایی که میتونی به صدای رشد کاکتوس ها گوش بدی اگه کار بهتری برای انجام دادن نداشته باشی 00:15:50.946 --> 00:15:53.029 آره بعدش من یه دوربین فیلمبرداری گرفتم 00:15:53.029 --> 00:15:55.487 و همینطور که پیش میرفتم الفباش رو مثل الف، ب، پ... یاد میگرفتم 00:15:55.487 --> 00:15:57.862 اما فقط چون جالب بود تا کاری برای انجام دادن داشته باشم 00:16:06.278 --> 00:16:08.195 توی دوران کودکیم یه جورایی واقعا ً ‌میخواستم 00:16:08.195 --> 00:16:11.654 به رویاهای دست نیافتنی برسم، رویای آمرکاییه نورمنَ راکولِ ‫(‬نقاّش مطرح آمریکایی‪(‬ 00:16:15.445 --> 00:16:18.570 بابام نابغه کامپیوتر بود و با تیمی کار میکرد که بعدها 00:16:18.570 --> 00:16:22.029 اولین نسخه تجاری ماشین پردازشگر اطلاعات رو با در سالهای دور توی 1950 اختراع کردند RCA 00:16:22.029 --> 00:16:25.445 بعدش بابام خیلی سرگردان شده بود و از این شرکت به اون شرکت میرفت 00:16:25.445 --> 00:16:27.779 مثل بچه ارتشی ها که هیِ از اینجا به اونجا منتقل میشن شده بودیم 00:16:27.779 --> 00:16:31.487 اما اغلب سالهای شکل و فرُم دهنده به زندگیم در فینیکسه آریزونا رقم خورد 00:16:31.487 --> 00:16:35.237 پدرم از اون مردای سخت کوش آمریکایی بود 00:16:35.237 --> 00:16:37.904 بعضی اوقات 6 روز در هفته کار میکرد و شب ها دیر به منزل برمیگشت 00:16:37.904 --> 00:16:41.946 حرفه کاریش نیازمند ساعت های زیادی دور از محیط خانواده بود 00:16:41.946 --> 00:16:44.445 و مامانم پیتر پنَ بود 00:16:44.445 --> 00:16:46.779 اون خواهر و برادر ما بود، نه والدمون 00:16:46.779 --> 00:16:48.987 چون بهترین دوستمون بود 00:16:48.987 --> 00:16:52.821 نه یه مراقب 00:16:52.821 --> 00:16:57.403 و همونجوری که ما تو دردسر میفتادیم اونم تو دردسر میفتاد 00:16:57.403 --> 00:17:00.320 انَ‫:‬ حس استیو بهش میگفت که خانواده باید 00:17:00.320 --> 00:17:02.779 "پدر صلاح و مصلحت همه رو میدونه باشه" 00:17:02.779 --> 00:17:05.029 اما ما خانواده معمولی نبودیم 00:17:05.029 --> 00:17:08.403 ما مثل یهودی های نا متعارفی بودیم که با حاشیه نشینی بزرگ شدیم 00:17:11.654 --> 00:17:15.779 یه بار به یه فروشگاه حیوانات رفتم و اونجا یه میمون داشت 00:17:15.779 --> 00:17:19.445 مثل یه جنین اینجوری تو قفَسش نشسته بود 00:17:19.445 --> 00:17:22.779 و فروشنده گفت میمونه داره میمیره 00:17:22.779 --> 00:17:26.195 از وقتی از مادرش جداش کردن افسرده شده 00:17:26.195 --> 00:17:28.529 بعدش من سوار جیپ ام شدم و به خونه برگشتم 00:17:28.529 --> 00:17:33.737 با یه قفس بزرگ پشت ماشین و یه میمون توش 00:17:33.737 --> 00:17:36.403 یادمه بچه ها داد و هوار کشیدن 00:17:36.403 --> 00:17:38.570 خیلی ترسیده بودن 00:17:38.570 --> 00:17:42.445 ...استیو گفت: آخه، تو محل زندگی 00:17:42.445 --> 00:17:44.570 بچه ها گفتن: میتونیم یه میمون داشته باشیم؟ 00:17:44.570 --> 00:17:47.237 و مادر گفت: شماها دیوونه این؟ 00:17:47.237 --> 00:17:50.153 میدونین، وقتی داستانم رو درباره 00:17:50.153 --> 00:17:54.779 کارایی که کردم میشونم، دیوونه بازی بود 00:17:54.779 --> 00:17:56.779 سوزان لیِسی ‫(‬کارگردان مستند‫):‬ شما هم فکر میکنید ایشون دیوونه بود؟ 00:17:56.779 --> 00:17:58.654 من از میمون خوشم میاد 00:18:03.112 --> 00:18:06.153 اسپیلبرِگ‫:‬ به عنوان یه بچه، وقت زیادی رو صرف تماشای تلویزیون 00:18:06.153 --> 00:18:07.695 یا گوش دادن به آهنگ های آلبوم ها کردم 00:18:07.695 --> 00:18:10.487 یا یه گوشه مینشستم، به ابرها نگاه میکردم 00:18:10.487 --> 00:18:12.529 بابام همیشه سر بزنگاه مچمو میگرفت 00:18:12.529 --> 00:18:14.112 خوشش نمیومد من همش 12-13 میگرفتم 00:18:14.112 --> 00:18:17.487 راستش مدرسه جایی نبود که من خیلی غرقش بوده باشم 00:18:17.487 --> 00:18:21.278 ننَسی‫:‬ استیو از اون دسته بچه های حواس جمع و آزمایشگر بود 00:18:21.278 --> 00:18:23.195 یه جورایی مرددّ 00:18:23.195 --> 00:18:26.153 در واقع، شبیه بچه های معمولی همسایه ها نبود 00:18:26.153 --> 00:18:28.278 قلُدر محله هم نبود 00:18:28.278 --> 00:18:30.862 االبته شاخ و شونه که خیلی میکشید 00:18:30.862 --> 00:18:32.195 سرسخت و محکم بود 00:18:33.904 --> 00:18:37.570 اغلب شیاطین درونم آسیب های خودم به خودم بودن 00:18:37.570 --> 00:18:39.529 چیزهایی در درونم بودن 00:18:39.529 --> 00:18:41.112 اونجوری که به خودم نگاه میکردم 00:18:41.112 --> 00:18:45.362 خودم رو لایق شایسته ترین ها نمیدیدم 00:18:45.362 --> 00:18:48.695 ...روند بزرگ شدنه دیگه 00:18:49.779 --> 00:18:52.195 من فقط یک آدم تنها بودم 00:18:52.195 --> 00:18:53.987 جیِ جیِ آبرامز ‫(‬کارگردان‫):‬ من فکر میکنم اون چیزای زیادی در مورد 00:18:53.987 --> 00:18:57.570 چرا و چگونگی ناچار بودنش به فیلمسازی رو توضیح میده 00:18:57.570 --> 00:18:59.529 این فقط به معنی ابراز احساسات نیست 00:18:59.529 --> 00:19:01.153 بلکه گرُیز رو معنا میکنه 00:19:01.153 --> 00:19:06.112 یعنی اینکه گاهی با آدمایی دوستی میورزی که چاره دیگه ای نداری 00:19:06.112 --> 00:19:08.570 یا با دخترایی بیرون میری 00:19:08.570 --> 00:19:10.487 چون آپشنِ دیگه ای نداری 00:19:10.487 --> 00:19:13.904 یا اینکه یه راه بهتر برای معنا دادن به زندگیت پیدا میکنی 00:19:13.904 --> 00:19:15.654 اسپیلبرگ‫:‬ دوربین قلم من بود 00:19:15.654 --> 00:19:17.320 من داستان هام رو از طریق لنزم مینوشتم 00:19:17.320 --> 00:19:20.445 :و وقتی توانایی اینو پیدا کردم که بگم "اکَشنِ" و "کات" 00:19:20.445 --> 00:19:22.695 کنترل زندگیم رو به چنگالم در آوردم 00:19:34.403 --> 00:19:36.946 :عاشق فیلمهایی بودم مثل "شن های آیو جیما" 00:19:36.946 --> 00:19:38.779 "ببرهای پرنده" "زمین نبرد" 00:19:38.779 --> 00:19:40.821 فیلمهایی که توی تلویزیون دیده بودم 00:19:40.821 --> 00:19:44.570 و میخواستم دوباره و سه باره و چهار باره هم ببینم 00:19:44.570 --> 00:19:46.320 من واقعا ً‌ از همه اون آثار تأثیر پذیرفتم 00:19:46.320 --> 00:19:47.862 در نتیجه چندتا فیلم اولّم 00:19:47.862 --> 00:19:50.946 داستانهایی درباره جنگ جهانی دومّ بودن 00:19:50.946 --> 00:19:53.737 یه فرودگاه با تعدادی از هواپیماهای جنگ جهانی دوم بود 00:19:53.737 --> 00:19:55.779 که فقط روی باند فرودگاه نشسته بودن 00:19:58.612 --> 00:20:01.862 میخواستم از دوستم در حالی که دستش روی اهَرم هست نمایی بگیرم 00:20:01.862 --> 00:20:04.737 و به یه فیلم حقیقی 8 میلیمتری از درگیری اینترکات بزنم 00:20:04.737 --> 00:20:06.779 به هر حال خیلی از این نماها توسط جان فورد گرفته شده بود 00:20:06.779 --> 00:20:08.612 و فیلمی ساخته شد که به نظر میرسد 00:20:08.612 --> 00:20:10.695 ارزش کار بالاتر از توانمون بود 00:20:10.695 --> 00:20:12.487 و چون به قول فراستی کار در اومده بود 00:20:12.487 --> 00:20:13.779 چیز با ارزشی بود 00:20:17.029 --> 00:20:18.737 آبرامز‫:‬ فقط به اون فیلمها نگاه کنید 00:20:18.737 --> 00:20:23.278 و تواناییش در روایت داستان بدون بیان واژه ها بارزه 00:20:23.278 --> 00:20:26.821 نحوه استفادش از ابتدایی ترین جلوه های ویژه میدانی خیره کننده بود 00:20:26.821 --> 00:20:28.654 در واقع اصابت های پرُ و پیمون گلوله هارو داشت 00:20:28.654 --> 00:20:30.153 همینطور الَه کلُنگ های کوچیک توی خاک درست کرده بود 00:20:30.153 --> 00:20:31.695 که بازیگرا موقع دوییدن 00:20:31.695 --> 00:20:33.362 روی یه قسمتی لگد کنن 00:20:33.362 --> 00:20:35.278 و اونم یه جورایی مثل منجنیقی که خاک رو به هوا پرتاب میکنه عمل میکرد 00:20:35.278 --> 00:20:37.612 همونجوری که دارن میدوند، ازشون نما گرفته میشه 00:20:37.612 --> 00:20:39.987 تمام تدارکاتش کاملا ً با منطق جور در میومدن 00:20:39.987 --> 00:20:41.570 شما مسیر طی شدش رو دیدید 00:20:41.570 --> 00:20:43.570 علارغم اینکه روی فیلم 8 میلیمتری ضبط کرده بود 00:20:43.570 --> 00:20:45.403 چیزهایی توی دئوکسی‌ریبونوکلئیک‌اسید خودش داشت 00:20:45.403 --> 00:20:48.195 که امضای این فیلمساز رو توی کار مشهود میساخت 00:20:48.195 --> 00:20:50.278 اما من هیچی نمیدونستم که آیا 00:20:50.278 --> 00:20:53.071 قراره این حرفه کاریم باشه یا اصلا ً‌قراره این کارها به کجا ختم شه 00:20:53.071 --> 00:20:54.987 فقط میدونستم که داره وقتم رو پر میکنه 00:20:54.987 --> 00:20:57.529 و منو سرشار از حس رضایتمندی میکنه 00:20:57.529 --> 00:21:00.112 در ثانی وقتی فیلمی رو تموم میکردم دوست داشتم بعدی رو شروع کنم 00:21:00.112 --> 00:21:04.237 چون وقتی داشتم فیلم میساختم احساس خوبی نسبت به خودم داشتم 00:21:04.237 --> 00:21:06.153 اما زمانی که بیکار بودم و فکر و خیال میومد سراغم 00:21:06.153 --> 00:21:11.445 تمام اون نجواهای ترسناک شروع میشدن 00:21:11.445 --> 00:21:15.946 چندان جالب نبود که بخوای جای من مابین اون تخیلات و پروژه ها باشی 00:21:26.195 --> 00:21:28.904 سید شاینبرِگ ‫(رئیس‬ اسبق کمپانی یونیورسال‫):‬ از دیگران شنیده بودم که استیون 00:21:28.904 --> 00:21:32.029 به عنوان یک جوان اپرای خیالی بود 00:21:32.029 --> 00:21:35.570 یاد دوران استیودیو های یونیورسال و محوطه های فیلمبرداریش بخیر 00:21:35.570 --> 00:21:39.654 با هر ترفندی که بود 00:21:39.654 --> 00:21:41.737 اونجا حاضر میشد 00:21:41.737 --> 00:21:43.654 اسپیلبرگ‫:‬ سوار این تورهای اتوبوسی 00:21:43.654 --> 00:21:45.529 که واسه گشت و گذار توی استودیو میبردن شده بودم 00:21:45.529 --> 00:21:48.320 و چند لحظه برای رفع حاجت توقف داشتن 00:21:48.320 --> 00:21:50.071 که دیگه از مستراح بیرون نیومدم 00:21:50.071 --> 00:21:54.029 انقدر صبر کردم تا پرنده هم پر نزنه و بعدش اومدم بیرون 00:21:54.029 --> 00:21:56.195 اتوبوس رفته بود و من تنها تو محوطه های استودیو بودم 00:21:56.195 --> 00:21:59.195 جیمز برولین ‫(‬بازیگر‫):‬ بحث سر این بود که اون از پله های برج رفت بالا 00:21:59.195 --> 00:22:01.862 و توی طبقه ششم یه دفتر گرفت 00:22:01.862 --> 00:22:04.071 و تا 6 ماه هیچکس مزاحمش نشد 00:22:08.862 --> 00:22:11.987 درِیِفوس‫:‬ اصل داستان این بود که رسما ً‌یک دفتر 00:22:11.987 --> 00:22:14.737 و یک خط تلفن در اختیار گرفت و اسمشم زد روی در 00:22:14.737 --> 00:22:16.987 دیوید گفِنِ ‫(‬از بنیانگذاران دریم ورکز ‫):‬ اا.. من که باورم نمیشه ولی دیدی که توی فیلم 00:22:16.987 --> 00:22:19.071 "مردی که به لیبرتی والاس شلیک کرد" چی میگن 00:22:19.071 --> 00:22:22.195 ما اغلب با دروغ مصلحت آمیز بیشتر از راست فتنه انگیز کنار میایم 00:22:22.195 --> 00:22:25.821 راجر ارِنست ‫(‬دوست دانشکده‫):‬ یه بار یواشکی رفت سر یکی از صحنه های آلفرد هیچکاک 00:22:25.821 --> 00:22:27.737 و یه مقدار کارگردانیش رو نگاه کرد 00:22:27.737 --> 00:22:31.278 تا وقتی که دیگه مچشو گرفتن و ازش خواستن اونجارو ترک کنه 00:22:31.278 --> 00:22:33.737 استیو دائما ً در حال یاد گرفتن بود 00:22:33.737 --> 00:22:36.487 دوربینش روی همه روشن بود دائما ً سوال پیچ میکرد 00:22:36.487 --> 00:22:38.904 از همه دست اندرکاران 00:22:38.904 --> 00:22:42.071 فیلمبردار، نورپرداز، تدوینگر 00:22:42.071 --> 00:22:47.445 بالاتر از حد توانش مایه میذاشت 00:22:47.445 --> 00:22:50.403 اسپیلبرگ‫:‬ وارد شم USC به سختی تلاش کردم تا به دانشکده سینمِایی (‫(‬یکی از معتبرترین دانشگاه های آکادمیک سینمِا واقع در کالیفرنیای جنوبی 00:22:50.403 --> 00:22:52.112 ولی فقط نمره هام به ورودی نمیرسید 00:22:52.112 --> 00:22:53.821 حتیّ یه مصاحبه انفرادی هم توی دانشکده باهام انجام شد 00:22:53.821 --> 00:22:55.654 ولی به صورت موردی هم رد کردند 00:22:55.654 --> 00:22:57.904 بنابراین، یونیورسال تبدیل به مدرسه فیلمسازی من شد 00:23:02.195 --> 00:23:05.278 ارِنست‫:‬ استیون نکته سنج بود 00:23:05.278 --> 00:23:10.278 هیچوقت از چشم انداز این حقیقت غافل نشد که 00:23:10.278 --> 00:23:12.112 مخاطبینش تو اون مقطع تماشاگران ِسالن سینمِا نیستند 00:23:12.112 --> 00:23:15.612 بلکه مخاطبینش هیأت مدیره استودیو هستند 00:23:15.612 --> 00:23:18.695 و بلد بود چجوری فیلمی بسازه تا 00:23:18.695 --> 00:23:21.904 استودیو های فیلمسازی رو متقاعد کنه که 00:23:21.904 --> 00:23:24.445 بله، من هم استعداد کارگردان شدن رو دارم" 00:23:24.445 --> 00:23:26.320 "و این کاریه که بلد هستم 00:23:30.737 --> 00:23:34.320 شاینبرِگ‫:‬ من نگاهی به فیلمش انداختم و خیلی باهاش همراه شده بودم 00:23:34.320 --> 00:23:37.029 یه حس خیلی قوی داشتم 00:23:37.029 --> 00:23:40.987 که این میانگین کیفیه یه فیلمساز جوان نیست 00:23:40.987 --> 00:23:45.153 اسپیلبرگ‫:‬ سید شانبرگ، رئیس وقت بخش تلویزیونی استودیو یونیورسال 00:23:45.153 --> 00:23:47.904 بهم گفت: خوب، آقا، من فیلم شما رو دیدم 00:23:47.904 --> 00:23:49.403 خیلی خوش ساخت بود 00:23:49.403 --> 00:23:51.946 دوست دارم به شما پیشنهاد یه قرارداد 7 ساله 00:23:51.946 --> 00:23:54.403 برای اومدن به استودیو یونیورسال و کارگردانی تلویزیونی رو بدم 00:23:54.403 --> 00:23:57.987 سپس گفت: اگه به ما ملحق شی 00:23:57.987 --> 00:24:02.570 همونقدر پر قدرت ازت در شکست ها حمایت میکنم 00:24:02.570 --> 00:24:05.153 که در موفقیت ها میکنم 00:24:05.153 --> 00:24:07.445 و حرفشم مردونه حرف بود 00:24:07.445 --> 00:24:12.112 اون شروع یکی از مهمترین روابطی بود 00:24:12.112 --> 00:24:14.529 که من میتونستم توی این تجارت متصور شم 00:24:14.529 --> 00:24:17.862 درِیِفوس‫:‬ استیون به عنوان شاهزاده ای که 00:24:17.862 --> 00:24:19.737 داره برای مراسم تاجگذاریش آماده میشه سر زبون ها بود 00:24:19.737 --> 00:24:22.654 منظورم اینه که با 20 سال سن 00:24:22.654 --> 00:24:25.195 بازی ژوان کرافورد رو کارگردانی کرده بود 00:24:25.195 --> 00:24:27.862 این به شما چیزای زیادی یاد میده 00:24:27.862 --> 00:24:31.195 اسپیلبرگ‫:‬ بود SAG ژوان کرافورد اولین عضو حرفه ای (‫(‬اتحادیه کارگری بازیگران 00:24:31.195 --> 00:24:34.195 که تو کل زندگیم بازیش رو کارگردانی کردم 00:24:34.195 --> 00:24:37.237 میخوام یه چیزی ببینم 00:24:37.237 --> 00:24:42.695 درخت ها، سیمان ها، ساختمان ها، چمن، هواپیما ها، رنگ 00:24:42.695 --> 00:24:45.695 اسکورسیزی‫:‬ کسَوِتِیز بود که میگفت‫:‬ اگه میخوای یه فیلمساز واقعی باشی 00:24:45.695 --> 00:24:47.862 نباید از هیچکی و هیچکس بترسی 00:24:47.862 --> 00:24:49.695 و استیون نمیترسید 00:24:49.695 --> 00:24:51.737 اون با ژوان کرافورد که میخواست استیون هر روز اونجا باشه و 00:24:51.737 --> 00:24:55.821 ضبط کنه، طبق برنامه ریزی پیش بره و خلاصه خوب باشه دیگه 00:24:55.821 --> 00:24:58.071 به این معنی که باید چشم اندازی داشته باشه 00:24:58.071 --> 00:25:00.071 نماها باید زاویه دیدی داشته باشن 00:25:00.071 --> 00:25:02.278 اسپیلبرگ‫:‬ ِاما بعد از اکران "شب گالری" 00:25:02.278 --> 00:25:05.612 نقدهای بسیاری بر پایه این واقعیت که من یه پدیده نوظهور هستم مطرح شدند 00:25:05.612 --> 00:25:08.403 جوان ترین کارگردان تاریخ که بهش قراردادی تاریخی پیشنهاد شد 00:25:08.403 --> 00:25:11.821 و در عین حال تهیه کننده هایی که در حال استخدام کردن بودند تمایلی به استخدام من نداشتند 00:25:11.821 --> 00:25:13.570 خصومت ورزی زیاد بود 00:25:13.570 --> 00:25:15.946 و من باید خودم رو به همه ثابت میکردم 00:25:15.946 --> 00:25:19.237 راستش اونها به من به چشم حماقت شاینبرگ نگاه میکردند 00:25:19.237 --> 00:25:22.570 اون ضامنم شد بهش اجازه بدین نتیجشو بگیره 00:25:27.153 --> 00:25:29.362 برولین‫:‬ من میخواستم کارگردانیش کنم 00:25:29.362 --> 00:25:32.487 و استیون اومد تو، یه الَفِ بچه 00:25:32.487 --> 00:25:34.654 و درجا از حسادت ماتحتم سوخت 00:25:36.529 --> 00:25:38.695 :اسکورسیزی توانایی استیون تو این زمینه که قادر بود پاشو تو اتاق بزاره 00:25:38.695 --> 00:25:41.195 :و فقط یکی دو ثانیه نگاه کنه و بگه اینجا و اینجا 00:25:41.195 --> 00:25:44.362 اونو بیار اینجا یه 25 میلیمتری اینجا میخوام 00:25:44.362 --> 00:25:46.278 اینو بنداز دور، اینجا سایه نما شه 00:25:46.278 --> 00:25:48.278 تکونش بده اینجا سیلوئتِ شه (‫(‬سایه نما یا ضد نور 00:25:48.278 --> 00:25:49.862 دو برداشت، 3 برداشت کافیه، ممنونم بیاید بریم 00:25:49.862 --> 00:25:51.612 حیرت انگیز بود 00:25:51.612 --> 00:25:54.237 استیون بوچکو ‫(‬نویسنده تلویزیونی و تهیه کننده‫):‬ استیون توی مغزش چرخ دنده هایی داشت که 00:25:54.237 --> 00:25:58.445 کلمات رو اتوماتیک به تصاویر ترجمه میکردند 00:25:58.445 --> 00:26:02.320 تقریبا ً بدون روندی خودآگاهانه 00:26:02.320 --> 00:26:05.987 یک صدای بصری منحصر به فردی در ناخودآگاهشه 00:26:05.987 --> 00:26:08.987 که نه تنها مجبوری بهش توجه کنی 00:26:08.987 --> 00:26:13.654 بلکه مجبورت میکنه اختیارت رو هم از دست بدی 00:26:34.487 --> 00:26:38.112 :اسپیلبرگ موضوعات ابتدایی کارهام همیشه شامل یه بازنده ای بود 00:26:38.112 --> 00:26:40.320 ِکه توسط نیروهای سلطه جو و شکست ناپذیر 00:26:40.320 --> 00:26:43.779 هم طبیعی و هم غیر طبیعی تعقیب میشه 00:26:43.779 --> 00:26:47.695 و اون فرد باید برای بقا در زمان مقتضی برخیزه 00:26:47.695 --> 00:26:49.654 و بیشترشون از دوران کودکیم میومدن 00:26:49.654 --> 00:26:51.862 که به عنوان یه بچه احساس نا امنی میکردم 00:26:51.862 --> 00:26:55.029 و اینجوری اونها خودشون رو به کارهام تزریق کردن 00:26:55.029 --> 00:26:58.737 همیشه بچه ای بودم که با قلُدرا میگشتم 00:26:58.737 --> 00:27:01.612 و فیلم دوئلِ ام زندگی من توی حیاط مدرسه بود 00:27:01.612 --> 00:27:05.237 کامیون قلدره بود و ماشینه هم منم 00:27:09.237 --> 00:27:11.278 جورج لوکاس ‫(‬کارگردان و تهیه کننده‫):‬ من پیش فرانسیس کوپولا بودم 00:27:11.278 --> 00:27:13.529 و دوئل قرار بود شبش اکران شه 00:27:13.529 --> 00:27:16.362 پس ترتیبی دادم که یواشکی از مهمونی جیم شم 00:27:16.362 --> 00:27:18.821 :گفتم "من میخوام برم این فیلم رو ببینم که این بچه چیکار کرده" 00:27:18.821 --> 00:27:21.153 یه جورایی درباره استیون توی شیش و بش بودم 00:27:21.153 --> 00:27:22.946 :گفتم ...میدونم داره چیکار میکنه ها 00:27:22.946 --> 00:27:25.487 خوبه، ولی یکم زیادی برای سلیقه من هالیوودیه 00:27:25.487 --> 00:27:27.612 من امَبلین رو دیده بودم و با خودم گفته بودم که امَبلین جالب بود 00:27:27.612 --> 00:27:31.153 اما نبود، ناموسا ً ریتمش خیلی تند بود 00:27:31.153 --> 00:27:35.362 آخه خیلی خیلی حرفه ای بود و بچه های ما همگی پر ادعا بودیم 00:27:35.362 --> 00:27:38.153 دیوونه هایی که خراب کاری هامون بیشتر هم بود 00:27:38.153 --> 00:27:39.987 خلاصه به خودم گفتم باشه، نیم ساعت اولش رو میبینم 00:27:39.987 --> 00:27:42.946 فقط واسه کنجکاوی که داره به کجا میره 00:27:42.946 --> 00:27:44.737 !و تا آخرش نشستم تماشا کردم 00:27:44.737 --> 00:27:48.570 :و برگشتم پیش فرانسیس بهش گفتم "این بابا خارق العادست" 00:27:48.570 --> 00:27:50.320 جدا ً باید بری فیلم رو نگاه کنی 00:27:56.987 --> 00:27:59.529 دیوید ادلِستاین ‫(‬منتقد فیلم‫):‬ از همون اول واضح بود 00:27:59.529 --> 00:28:05.029 هیچکس دوربینش رو مثل استیون اسپیلبرگ حرکت نمیده 00:28:07.445 --> 00:28:11.737 کارگردان های دیگه درکی فوق العاده از فضا سازی داشتن 00:28:11.737 --> 00:28:14.071 ...اورسون ولز یا مثال هاش پای خودتون 00:28:14.071 --> 00:28:16.695 آدمایی که کمپوزیسیون رو میفهمیدن ‪)‬‫(‬ترکیب بندی 00:28:19.695 --> 00:28:22.362 اما جوری که اسپیلبرگ 00:28:22.362 --> 00:28:24.529 یک نما رو طی میکرد 00:28:24.529 --> 00:28:27.570 و جایی تمومش میکرد که کاملا ً حس صحنه رو 00:28:27.570 --> 00:28:29.946 یا تغییر میداد و یا تشدید میکرد 00:28:29.946 --> 00:28:32.779 این یه هدیه ذاتی بود که درون خودش داشت 00:28:32.779 --> 00:28:35.029 کی میدونست از کجا میاد؟ 00:28:35.029 --> 00:28:37.987 ‌کی.. این تکنیک مال خودش بود 00:28:37.987 --> 00:28:39.946 فرانسیس فورد کوپولا ‫(‬کارگردان‫):‬ دوئل ترکیبی از فریبندگی و جذابیت رو 00:28:39.946 --> 00:28:42.779 درون خودش داشت 00:28:42.779 --> 00:28:45.112 در حقیقت، این تهدید ناشناخته 00:28:45.112 --> 00:28:48.821 اینکه هرکسی توی اون جاده بود و بعضی احمقا راهتو میبریدن و یهو جلوت ظاهر میشدن 00:28:48.821 --> 00:28:53.112 تو هم وسوسه میشدی که گازش رو بگیری 00:28:53.112 --> 00:28:54.779 و یه بلایی سرش بیاری 00:28:54.779 --> 00:28:58.487 و از این نقطه بود که حکایت رقم میخورد 00:29:10.904 --> 00:29:12.487 اسپیلبرگ‫:‬ دوئل رو دید ABC وقتی شبکه 00:29:12.487 --> 00:29:15.071 از تماشای چیزی که میدیدن بسیار هیجان زده شدند 00:29:15.071 --> 00:29:18.153 اما آخر کار وقتی کامیون توی 00:29:18.153 --> 00:29:20.320 نمایش آتیش بازی ها منفجر نشد 00:29:20.320 --> 00:29:21.987 :جورج اکِستاین بهم زنگ زد و گفت 00:29:21.987 --> 00:29:25.278 شبکه واقعا ً از اینکه کامیون نترکید ناراحته 00:29:25.278 --> 00:29:28.654 و میخوان برگردیم به اون صخره 00:29:28.654 --> 00:29:30.320 و کامیون رو بترکونیم 00:29:30.320 --> 00:29:31.946 منم گفتم: من اینکارو نمیکنم 00:29:34.195 --> 00:29:36.195 مرگ کامیون به اندازه کافی دردناکه 00:29:36.195 --> 00:29:39.320 ادامه دادم که من مرگ کامیون رو آهسته نشون دادم 00:29:39.320 --> 00:29:42.737 روغن، داره مثل خون از چرخا میچکه 00:29:42.737 --> 00:29:45.570 چرخ ها به آرومی دارن متوقف میشن 00:29:45.570 --> 00:29:48.987 پنکه هنوز داشت کار میکرد در حالی که کامیون در حال مرگ بود 00:29:48.987 --> 00:29:50.570 منظورم اینه مرگ کامیون همینه 00:29:50.570 --> 00:29:52.946 همون چیزیه که تماشاگرا میخوان ببینن 00:29:52.946 --> 00:29:55.529 داره بهای جرماشو میپردازه 00:29:55.529 --> 00:29:58.487 در اصل بهای بلایی که سر این مرد آورد 00:29:58.487 --> 00:30:02.529 نمیخوام اینکارو کنم نمیخوام کامیون رو منفجر کنم 00:30:02.529 --> 00:30:06.278 بوچکو‫:‬ برای استیون، صفحه نمایش مثل یک بوم نقاشی بود 00:30:06.278 --> 00:30:09.362 واضحه که خیلی هم خوب روش نقاشی میکشید 00:30:09.362 --> 00:30:11.612 ًاما میدونست که این صفحه قطعا‌ 00:30:11.612 --> 00:30:15.570 به اندازه کافی هم بوم بزرگی برای نقاشی نیست 00:30:24.071 --> 00:30:25.946 ویلموس زیگموند ‫(‬مدیر تصویربرداریه سریع‌السیر سرزمین‌شکری‫):‬ اون کارگردانیه که میدونه 00:30:25.946 --> 00:30:28.112 تصویربرداری چقدر مهمه 00:30:28.112 --> 00:30:32.487 و شیوه ای که "سریع‌السیر سرزمین‌شکری" رو کارگردانی کرده بود 00:30:32.487 --> 00:30:34.737 خیلی دسته اول بود، چونکه همه چیز سر صحنه بود 00:30:34.737 --> 00:30:39.071 و نصف فیلم داخل ماشین پلیس رخ میداد 00:30:39.071 --> 00:30:41.862 و کار سختی بود که همه چیز رو 00:30:41.862 --> 00:30:43.737 پیوسته در جریان نگه دارید 00:30:43.737 --> 00:30:45.737 میدونید دیگه اون زوایا و همه اون چیزها 00:30:47.737 --> 00:30:49.445 من نورها رو میدیدم، کلشونو 00:30:49.445 --> 00:30:51.362 اسپیلبرگ‫:‬ برای من، کارگردانی کار با دوربین بود 00:30:51.362 --> 00:30:53.529 و من توی خط مقدم این حوضه بودم 00:30:53.529 --> 00:30:56.112 باید نماها رو آماده میکردم بازیگر هارو به سختی حرکت میدادم 00:30:56.112 --> 00:30:58.112 طرح ریزیه حرکات توی صحنه 00:30:58.112 --> 00:30:59.779 آوردن دوربین به صحنه رقص آرایی شده 00:30:59.779 --> 00:31:01.612 سر در بیارم کی دوربین متوقف شه چجوری حرکت کنه 00:31:01.612 --> 00:31:03.487 چقدر دور میشه کمپوزیسیون ها چی هستند 00:31:03.487 --> 00:31:05.946 بنابراین چشمم دائم روی لنز بود و کارم همون چیزی شده بود که گفتم 00:31:05.946 --> 00:31:07.779 حتی لنزی که میخواستم رو هم خودم برداشتم 00:31:14.487 --> 00:31:16.529 اسکورسیِزی‫:‬ قدرتش واقعا ً در توانایی غریضیشه 00:31:16.529 --> 00:31:20.112 که اون رو قادر میسازه داستان رو با تصاویر بیان کنه 00:31:20.112 --> 00:31:24.237 گاهی اوقات تصاویرش رو بدون صدا توی تلویزیون تماشا میکردم 00:31:24.237 --> 00:31:26.987 فقط برای اینکه تصاویر رو ببینم 00:31:31.320 --> 00:31:36.278 ادلِستاین‫:‬ پاولین کائل یکی از تاثیرگذار ترین منتقدین تاریخ 00:31:36.278 --> 00:31:38.946 توی نشریه نیویورکر نوشته بود که استیون اسپیلبرگ 00:31:38.946 --> 00:31:43.112 یکی از فوق العاده ترین شروع ها رو در تاریخ فیلمسازی رقم زد 00:31:43.112 --> 00:31:44.570 اونو با هاوارد هاکس در این زمینه که 00:31:44.570 --> 00:31:49.612 چقدر حسش برای این رسانه بیانی طبیعی جلوه میکرد مقایسه کرده بود 00:31:49.612 --> 00:31:51.320 چیزی که کائل در اسپیلبرگ دیده بود 00:31:51.320 --> 00:31:54.695 کسی بود که درکی واقعی از فیلم داره 00:31:54.695 --> 00:31:56.987 البته خیلی هم مطمئن نبود که کارهاش 00:31:56.987 --> 00:31:59.320 اونقدر عمیق باشند که آدم غرقشون شه 00:31:59.320 --> 00:32:03.112 نشانه ای از یک فیلمساز در حال ظهور نمیدید 00:32:03.112 --> 00:32:04.654 مثل مارتین اسکورسیِزی 00:32:04.654 --> 00:32:07.695 بیشتر تولد عصر جدیدی رو 00:32:07.695 --> 00:32:11.278 در دستان هالیوود میدید 00:32:13.904 --> 00:32:17.195 اسپیلبرگ‫:‬ مارتین اسکورسیزی، کارگردان فیلم بچه های پایین شهر 00:32:17.195 --> 00:32:19.570 این برایان دی پالماست با صدای بلند 00:32:23.029 --> 00:32:26.153 ‫-‬ جورج و مارسیا لوکاس ‫-‬ سلام 00:32:26.153 --> 00:32:27.821 و این استیونه 00:32:27.821 --> 00:32:29.821 دوربین رو تنظیم کن عالیه 00:32:29.821 --> 00:32:31.695 ♪ امروز وقتش فرا رسیده ♪ 00:32:33.278 --> 00:32:35.445 ♪ قلب های سرزنده میتونن راه خودشون رو برن‫...‬ ♪ 00:32:35.445 --> 00:32:38.904 :اسکوسیزی از اواسط تا اواخر دهه 60 میلادی 00:32:38.904 --> 00:32:40.570 تغییرات عمده ای در نظام استودیویی هالیوود رخ داد 00:32:40.570 --> 00:32:42.487 دنیای متفاوتی بود که باید بهش خدمت میکردند 00:32:42.487 --> 00:32:44.654 همچنین آزادی عمل تازه ای هم بود 00:32:44.654 --> 00:32:47.946 برایان دی پالما‫:‬ خب، یهویی درها برای کارگردان های جدید 00:32:47.946 --> 00:32:51.862 با ایده های دیوانه وار و به ظاهر تر و تازه باز شد 00:32:51.862 --> 00:32:54.987 تقریبا ً شبیه این بود که یه مهمونی رو به هم میریزی 00:32:57.195 --> 00:33:00.278 آره، بعضی ها داشتن میومدن بیرون و ما میرفتیم تو 00:33:00.278 --> 00:33:02.362 لوکاس‫:‬ ما وسواسی درگیر فیلم ها بودیم 00:33:02.362 --> 00:33:04.695 اما قطعا ً‌ به عنوان حرفه کاریمون بهش نگاه نمیکردیم 00:33:04.695 --> 00:33:06.695 به ذهنمونم خطور نمیکرد دنبال پول در آوردن ازش باشیم 00:33:06.695 --> 00:33:09.195 دی پالما‫:‬ جورج و فرانسیس اونجا بودن 00:33:09.195 --> 00:33:11.821 و بعدش من و مارتی هم بهشون ملحق شدیم 00:33:11.821 --> 00:33:14.445 و بعید استیون از راه رسید 00:33:14.445 --> 00:33:16.237 از جاهای مختلفی میومدیم 00:33:16.237 --> 00:33:20.654 اما لازم به ذکر نیست که ما همیشه از باهم بودن خوشحال میشدیم 00:33:20.654 --> 00:33:24.278 وقتی باهم بودیم، مثل دورهمی برادری کارگردانها بود 00:33:24.278 --> 00:33:27.862 جورج، دوربینو روی میز بزار 00:33:27.862 --> 00:33:29.403 میخوام توپو به لنز بکوبم 00:33:29.403 --> 00:33:33.403 و دوربینو تو آخرین لحظه بکش بالا 00:33:33.403 --> 00:33:35.862 وقتی من به گروه بچه سرِتقِ های فیلم باز اومدم 00:33:35.862 --> 00:33:37.946 چون یه بنده خدایی اینجوری خطابمون میکرد 00:33:37.946 --> 00:33:40.320 هرگز... برای اولین بار حس کردم که منم محرمشون هستم 00:33:47.195 --> 00:33:50.403 اسپیلبرگ‫:‬ ما خیلی خیلی خوش شانس بودیم که بخشی از اون دوره بودیم 00:33:50.403 --> 00:33:52.237 پیوند فرهنگی بود 00:33:52.237 --> 00:33:53.487 اون آلبرته 00:33:53.487 --> 00:33:55.779 فیلمسازانی بودند هنرمندانی بودند 00:33:55.779 --> 00:33:57.695 موسیقیدان ها نوازنده ها 00:33:57.695 --> 00:34:00.570 استعدادهای شگفت انگیز فوران کرده بودند 00:34:00.570 --> 00:34:02.695 و ما امِی ایروینگ رو توی ماشین با خودمون داشتیم 00:34:02.695 --> 00:34:04.946 برایان دی پالما وقتی که داشت کرَی رو میساخت مارو بهم معرفی کرده بود 00:34:04.946 --> 00:34:07.946 اولین بار اینجوری همدیگه رو دیدیم دی پالما‫:‬ بعدش اونها شروع کردند باهم بیرون رفتن 00:34:07.946 --> 00:34:10.320 باهم میبودن و بعد جدا میشدن 00:34:10.320 --> 00:34:12.278 و باز دوباره به هم برمیگشتن بچه بازی ای بود خلاصه 00:34:12.278 --> 00:34:14.821 دی پالما‫:‬ امِی نصفه نیمه لباس تنشه طبق معمول، در حال دوختن 00:34:14.821 --> 00:34:17.904 آره، شلوار استیون رو میدوزه تا واسه 00:34:17.904 --> 00:34:20.195 روز بزرگی که به زودی از راه میرسه آمادش کنه 00:34:22.320 --> 00:34:23.654 مایکل فیلیپس ‫(‬تهیه کننده‫):‬ استیون خرُه بود ‫(‬از دیدگاه روانشناسی خره فردیه که توی (یک کاری وسواس داره و تو کارای دیگه مشکل داره 00:34:23.654 --> 00:34:26.237 !ارباب جهان 00:34:26.237 --> 00:34:28.362 یه خرُه دوست داشتنی !ولی بی عرُضه بود 00:34:28.362 --> 00:34:33.987 به ورزش، موَاد، یا راک اند رول توجهی نداشت 00:34:33.987 --> 00:34:37.195 اما خیلی پر حرارت بود خیلی پرشور بود 00:34:37.195 --> 00:34:39.153 عادت داشت عاشق حرف زدن راجب فیلم باشه 00:34:39.153 --> 00:34:41.445 و این ذوق و شوقش، مصُری بود 00:34:41.445 --> 00:34:43.904 استیون اولین تلفن ماشینی رو داشت 00:34:43.904 --> 00:34:45.112 زنگ میخوره 00:34:45.112 --> 00:34:48.445 خب، من و استیون عادت داشتیم یه دوری بزنیم 00:34:48.445 --> 00:34:52.821 : و مخ یه دختری رو تیلید کنیم و بگیم بیا باهم باشیم و اونم میگفت: باشه 00:34:52.821 --> 00:34:55.821 و البته که بعدش بیرون خونه دختره پارک میکردیم 00:34:55.821 --> 00:34:59.112 ...مثل این میموند ...میخوام بگم 00:34:59.112 --> 00:35:01.529 الان میتونه به شدت احمقانه به نظر برسه 00:35:01.529 --> 00:35:03.904 اما تو اون دوران مثل معجزه به نظر میرسید 00:35:03.904 --> 00:35:06.570 اون بامزه بود بامزه بود که دور و برت باشه 00:35:06.570 --> 00:35:09.112 !من جولیا چایلدم سرآشپز فرانسوی 00:35:10.737 --> 00:35:14.946 ...امروز داریم بوقلمون برای روز شکرگذاری !ریز ریز میکنیم 00:35:14.946 --> 00:35:17.195 دی پالما‫:‬ ما هممون داشتیم با اولین 00:35:17.195 --> 00:35:19.529 تلاش های ناموفقمون برای 00:35:19.529 --> 00:35:22.403 سری تو سرای هالیوود دراوردن دست و پنجه نرم میکردیم 00:35:22.403 --> 00:35:24.862 اما استیون تمام مدت کار میکرد 00:35:24.862 --> 00:35:28.237 کوپولا‫:‬ استیون همیشه به استودیو وابسته بود 00:35:28.237 --> 00:35:32.987 تفکرش روش شناسیش به اون سمت میرفت 00:35:32.987 --> 00:35:34.779 و به استاد این حوضه بدل شد 00:35:34.779 --> 00:35:37.779 خیلی بخت باهاش یار بود اون نوعی از فیلم 00:35:37.779 --> 00:35:41.320 که توشون خلاقیتی داشت همون نوع از فیلم از آب در اومد 00:35:41.320 --> 00:35:42.946 که مخاطبان هم میپسندیدند 00:35:42.946 --> 00:35:44.403 حالا توی آشپزخانه اسکورسیزی هستیم 00:35:44.403 --> 00:35:47.862 میخوایم "فرشته های جهنمی" رو اکران خصوصی کنیم 00:35:47.862 --> 00:35:49.862 :اسکورسیزی همه به سمت همدیگه کشیده شدیم 00:35:49.862 --> 00:35:53.029 ما چیزی داشتیم که هممون رو کنار هم نگه میداشت، یک عنصر 00:35:53.029 --> 00:35:57.946 نوعی از دیوونگی و وسواس درباره فیلم 00:35:57.946 --> 00:35:59.779 اسپیلبرگ‫:‬ با همدیگه مشورت میکردیم 00:35:59.779 --> 00:36:03.071 و بی رودربایستی نظراتمون رو درباره کارای همدیگه بیان میکردیم 00:36:03.071 --> 00:36:04.904 لوکاس‫:‬ خیلی به این صورت بود ولی 00:36:04.904 --> 00:36:06.821 رقابتمون رو هم داشتیم 00:36:06.821 --> 00:36:08.570 "بیا و فیلممو ببین" 00:36:08.570 --> 00:36:10.779 "بشین، بشین اونجا" "صدا اینجا بهتره" 00:36:10.779 --> 00:36:12.529 ما همدیگه رو کنار میزدیم 00:36:12.529 --> 00:36:15.612 همه یه جورایی مجبور بودن کار بهتری بسازن 00:36:15.612 --> 00:36:16.904 تا دیگران رو تحت تأثیر قرار بدن 00:36:16.904 --> 00:36:18.904 چون مارتی این فیلمو تموم کرده بود 00:36:18.904 --> 00:36:20.612 و فرانسیس اون یکی فیلمو تموم کرده بود 00:36:20.612 --> 00:36:22.529 اسکورسیزی‫:‬ شبیه آزمایش اسیدی شده بودن (‫(‬بررسی جوانب مثبت و منفی جهت ارزیابی کیفی 00:36:22.529 --> 00:36:26.987 به پیشرفت خوبی دست پیدا میکنی و بعد امیدواری که صداقت ببینی 00:36:26.987 --> 00:36:28.570 حالا زیادم صادق نباش 00:36:31.946 --> 00:36:33.403 اسپیلبرگ‫:‬ جورج به چندتایی از ما 00:36:33.403 --> 00:36:34.904 "جنگ ستارگان" رو برای اولین بار نشون داد 00:36:34.904 --> 00:36:36.570 و هنوز مرحله پس تولید رو انجام نداده بود 00:36:36.570 --> 00:36:39.278 تصاویر خام سیاه و سفید شبیه جنگ جهانی دوم 00:36:39.278 --> 00:36:42.612 که بعد اینترکات میزد به تصاویر رنگی با پرده آبی 00:36:42.612 --> 00:36:43.946 و بعد فیلم رو نشونمون داد 00:36:43.946 --> 00:36:45.904 ازمون انتظار داشت که بتونیم فیلم رو ببینیم 00:36:45.904 --> 00:36:47.654 لوکاس‫:‬ اساسا ً‌این یه فیلم بچه گونه بود 00:36:47.654 --> 00:36:49.403 راستش چیزی نبود که دوستام 00:36:49.403 --> 00:36:51.737 فکر کنن کار ارزشمندی ساختم 00:36:51.737 --> 00:36:54.445 استیون تنها کسی بود که ذوق زده شد (‫(‬قیافه اسکورسیزی و خصوصا ً‌کوپولا رو اون لحظه تصور کنید :دی 00:36:54.445 --> 00:36:56.529 و گفت: این حسابی سر و صدا میکنه 00:36:56.529 --> 00:36:58.362 اسپیلبرگ‫:‬ اما جورج خودش گفت‫:‬ فکر کنم قراره فاجعه باشه 00:36:58.362 --> 00:37:00.112 خیلی افسرده شده بود و بعدش همگی 00:37:00.112 --> 00:37:02.529 بعد تموم شدن فیلم به رستوران چینی ها رفتیم 00:37:02.529 --> 00:37:06.362 و برایان بلند شد و شروع کرد داد و بیداد 00:37:06.362 --> 00:37:09.779 که اینجا چه خبره؟ من داستانو نمیفهمم 00:37:09.779 --> 00:37:11.946 این آدما کی ان؟ این پشمالوئه چیکاره حسنه؟ 00:37:11.946 --> 00:37:15.112 اصلا ً از کجا میان؟ چرا ساختار نداره؟ 00:37:15.112 --> 00:37:17.362 سرگذشتشون کجاست؟ دیگه داره دیوونم میکنه 00:37:17.362 --> 00:37:18.946 برایان جورج رو ضربه فنی کرد 00:37:18.946 --> 00:37:20.987 جورج فقط قرمز کرد و سر جاش نشسته بود 00:37:20.987 --> 00:37:23.112 جورج؟ فکر کنم میخوام بکشمش 00:37:23.112 --> 00:37:25.487 اما گذشته از اینها، اتفاق مهمی کلید خورد 00:37:25.487 --> 00:37:28.779 برایان لپُ مطلبش این بود که لازمه مثل فیلمای 00:37:28.779 --> 00:37:30.904 کلاسیک فیلم رو با یک پیش گفتار همراه کنی 00:37:30.904 --> 00:37:33.695 و تمام اون کلمات روی تصویر ظاهر شدند و به سمت بالا میرفتن 00:37:33.695 --> 00:37:36.320 و مقدمه به شما میگفت که قضیه این خرَ تو خری که دارید میبینید چیه 00:37:36.320 --> 00:37:39.362 و چرا توی تماشاخانه نشستید و این افسانه و اساطیرش چی هستند 00:37:39.362 --> 00:37:41.237 بهمون بگو چجور دنیاییه 00:37:41.237 --> 00:37:43.029 بعدش ما از فیلم لذت میبریم 00:37:43.029 --> 00:37:45.612 و اینجوری بود که تولد یکی از مشهورترین سرآغاز ها شکل گرفت 00:37:45.612 --> 00:37:48.987 دی پالما‫:‬ موقعی که داشتم "صورت زخمی" رو فیلمبرداری میکردم استیون به ملاقاتم اومد 00:37:48.987 --> 00:37:50.654 و منم یه بخشی رو بهش سپردم 00:37:50.654 --> 00:37:54.737 تا از کلمبیایی هایی که از راه پله میومدن بالا پلان بگیره 00:37:54.737 --> 00:37:57.487 به دوست کوچولوم سلام کنید 00:37:57.487 --> 00:37:59.821 دی پالما‫:‬ چند هفته ای همینجوری از مردمی که 00:37:59.821 --> 00:38:01.987 تیر میخوردن تصویربرداری میکردیم 00:38:01.987 --> 00:38:04.570 هممون برای کار همدیگه احترام خاصی قائل بودیم 00:38:04.570 --> 00:38:06.821 وقتی چیزی میدیدم که یاد گرفته بودیم میشه بهترش کرد 00:38:06.821 --> 00:38:10.153 سعی میکردیم به همدیگر کمک کنیم 00:38:10.153 --> 00:38:11.862 مرد‫:‬ خوب حالا دوربینو به سمت کارگردان جدیدمون میچرخونم 00:38:11.862 --> 00:38:13.821 دوربین روی کارگردان جدیدمونه 00:38:13.821 --> 00:38:17.904 !بدترین سوییش پنَیه که تو عمرم دیدم (‫(‬چرخش سریع دوربین از یک سوژه به سوژه ای دیگر 00:38:17.904 --> 00:38:19.821 !بدترین سوییش پنیه که تو عمرم دیدم 00:38:19.821 --> 00:38:21.695 ازم فیلم میگرفت من تماما ً توی تاریکی بودم 00:38:21.695 --> 00:38:23.570 چجوری انتظار داری چیزی ببینی؟ 00:38:23.570 --> 00:38:26.112 لوکاس‫:‬ یه جورایی شبیه چیزایی بود که تو دهه 20 توی پاریس رخ میداد 00:38:26.112 --> 00:38:29.029 ناموسا ً، گروهی داری که همشونم دیوونه اند 00:38:29.029 --> 00:38:32.570 با هم جر و بحث میکنن و هدف مشابهی رو دنبال میکنند 00:38:32.570 --> 00:38:34.362 اما بعدا ً که نگرشت تغییر میکنه میگی 00:38:34.362 --> 00:38:35.695 چجوری کل اون گروه 00:38:35.695 --> 00:38:38.695 همشون آدمای موفقی شدند 00:38:38.695 --> 00:38:41.529 و صنعت فیلم رو به سلطه خودشون در آوردند 00:38:41.529 --> 00:38:42.821 چجوری اینجوری شد؟ 00:38:42.821 --> 00:38:44.946 ما فقط چندتا بچه ی دیوونه بودم 00:38:44.946 --> 00:38:47.403 اما، میدونین که، فکر میکنم بخش عمدش بخاطر عشق واقعی به فیلم بود 00:38:47.403 --> 00:38:51.112 و تمام راه های نا امید کننده ای که به هر طریقی طی کردیم تا فیلم بسازیم 00:39:11.946 --> 00:39:13.403 اوه، خدای من 00:39:16.570 --> 00:39:18.904 تونی کاشنرِ ‫(‬فیلنامه و نمایشنامه نویس‫):‬ وقتی فیلمهای استیون رو تماشا میکنی 00:39:18.904 --> 00:39:22.237 حس میکنی انگار در حضور چیزی مرموز هستی 00:39:22.237 --> 00:39:25.946 و غیر قابل توصیف و شاعرانه 00:39:25.946 --> 00:39:27.862 از خوشی های ساده لذت میبری 00:39:27.862 --> 00:39:31.320 ترسیدن، سرگرم شدن، غرق شدن 00:39:45.445 --> 00:39:47.195 اسپیلبرگ‫:‬ تأثیر خیلی زیادی 00:39:47.195 --> 00:39:50.029 از اینکه چجوری استنلی کوبریک "یک اودیسه فضایی" رو به دنیای هنر اکسپرسیونیستی 00:39:50.029 --> 00:39:52.987 برده بود قرار گرفته بودم 00:39:52.987 --> 00:39:56.737 و منم میخواستم "برخورد نزدیک" رو حتی فراتر ببرم 00:39:58.654 --> 00:40:01.112 واقعا ً ‌میخواستم تماشاگرا نگاه کنن و بگن 00:40:01.112 --> 00:40:03.112 دارم به نگرشی دست پیدا میکنم 00:40:03.112 --> 00:40:05.612 اما مطمئن نبودم هیچکدوم از این کارا جوابگو باشه 00:40:06.946 --> 00:40:08.779 باب بلَبَان ‫(‬بازیگر‫):‬ خیلی ریسکی بود 00:40:08.779 --> 00:40:10.320 جلوه هایی که برای "برخورد نزدیک" به کار گرفته شده بود 00:40:10.320 --> 00:40:12.320 تا به اون روز دیده نشده بودن 00:40:12.320 --> 00:40:15.904 ویلموس زیگموند ‫(‬مدیر تصویربرداری برخورد نزدیک از نوع سوم‫):‬ نماها رو با دوربین موشن کنترل گرفت 00:40:15.904 --> 00:40:18.071 حرکت های دوربین، پن ها، تیلت ها 00:40:18.071 --> 00:40:19.695 هرچیزی که میخواست 00:40:19.695 --> 00:40:22.612 و سپس ضبطشون کرد، در حقیقت، روی یک نوار 00:40:22.612 --> 00:40:25.737 و وقتی که داگ ترامبلِ سرپرست جلوه های ویژه 00:40:25.737 --> 00:40:28.695 به استودیو پس تولید برگشت 00:40:28.695 --> 00:40:31.987 ‌میتونست دقیقا ً همون حرکت دوربین رو تکثیر کنه 00:40:31.987 --> 00:40:35.029 باب بلَبَان (بازیگر): نتیجاتا ً وقتی دو تصویر به هم پیوند میخورن نتیجه عالی میشه 00:40:35.029 --> 00:40:38.320 و به معنای واقعی برای اولین بار 00:40:38.320 --> 00:40:39.821 میتونید جلوه های ویژه متحرک داشته باشید 00:40:39.821 --> 00:40:41.862 تا قبل از اون، همیشه مجبور بودی ساکت یه جا بشینی 00:40:41.862 --> 00:40:44.112 چون اگه حرکت میکردی، میتونست همه چیز رو نابود کنه 00:40:44.112 --> 00:40:45.695 امروزه همه دارن اینکارو میکنن 00:40:45.695 --> 00:40:48.445 اما کسی نمیتونست جلوه های فیلم هارو بسازه 00:40:48.445 --> 00:40:53.029 اگه استیون و داگ پیش از اونها این چیزارو امتحان نکرده بودند 00:40:55.821 --> 00:40:59.529 فیلیپس‫:‬ برخورد نزدیک استیون یک قمار خیلی بزرگ بود 00:40:59.529 --> 00:41:02.529 کلومبیا پیکچرز بی غلو روی مرز ورشکستگی قرار داشت 00:41:02.529 --> 00:41:05.654 و دار و ندارشونو روی این فیلم شرط بسته بودن 00:41:05.654 --> 00:41:09.071 هالیوود و بانک دارها داشتن خرخرشونو میجوییدن 00:41:09.071 --> 00:41:12.112 برای اینکه به دنیا ثابت کنن موفقیت آرواره ها شانسی نبود 00:41:12.112 --> 00:41:16.695 در نتیجه، استیون مسئولیت سنگینی روی شونه هاش داشت 00:41:16.695 --> 00:41:20.029 ولی مجبور بود که با خودش صادق باشه که چی جواب میده 00:41:20.029 --> 00:41:21.779 وگرنه فیلم خوبی از آب در نمیاد 00:41:21.779 --> 00:41:23.695 و اینکارو کرد 00:41:23.695 --> 00:41:26.862 برد یا باخت، اون فیلمی رو ساخت که رویای ساختنش رو داشت 00:41:30.237 --> 00:41:32.071 اسپیلبرگ‫:‬ وقتی بچه بودم، پدرم منو برد تا 00:41:32.071 --> 00:41:35.237 بارش شهابی برَساوشُی رو نگاه کنم و منو با آسمان به عنوان 00:41:35.237 --> 00:41:37.570 مکان شگفتی های توصیف ناپذیر آشنا کرد از مهمترین بارش های سالیانه که حوالی مرداد رخ میدهد و) از توده ذرات برجای مانده از دنباله دار سوئیفت‌تاتل با مرکزیت صورت فلکی ذات الکرسی در نزدیکی مرز آن با صورت (فلکی برساوش به وجود میاید 00:41:37.570 --> 00:41:40.904 و چون تجربه خیلی زیبایی برایم بود 00:41:40.904 --> 00:41:43.862 آسمان ها قول داده بودند اگر اصلا ً چنین جایی وجود داشته باشه 00:41:43.862 --> 00:41:46.654 میدونی، اولین دیدار 00:41:46.654 --> 00:41:49.529 بین تمدن فرازمینی ها و مال ما 00:41:49.529 --> 00:41:53.195 فقط میبایست مفید و سازنده باشه 00:41:53.195 --> 00:41:54.737 قراره یه مکالمه باشه 00:42:04.071 --> 00:42:05.987 جان ویلیامز ‫(‬آهنگساز‫):‬ وقتی این فرازمینی ها به اینجا میان 00:42:05.987 --> 00:42:07.654 نمیدونیم چجوری میتونن صحبت کنن 00:42:07.654 --> 00:42:09.362 چی میفهمن، حتی چی میبینن 00:42:09.362 --> 00:42:11.695 پس استیون ایدش این بود که این ارتباط 00:42:11.695 --> 00:42:15.779 میتونه ترکیبی از صدا و نور باشه 00:42:26.362 --> 00:42:28.529 اسپبلبرگ‫:‬ در وهَله اول فکر میکردم ریاضیات 00:42:28.529 --> 00:42:30.987 میتونه زبان مشترک گونه های میان کهکشانی باشه 00:42:30.987 --> 00:42:33.654 اما به نظرم رسید که اگه موسیقی چیزیه که ما باهاش با دیگری صحبت میکنیم 00:42:33.654 --> 00:42:37.112 پس اینم باید احساسی تر از این حرفها باشه 00:42:41.779 --> 00:42:44.029 من آگاهانه به دنبال فیلمهایی که 00:42:44.029 --> 00:42:46.612 معنوی باشن نمیگردم 00:42:46.612 --> 00:42:48.779 بخش معنوی ای درون من هست که موجب 00:42:48.779 --> 00:42:52.445 تراوش اون توی کارهام میشه و بدین صورت من به طور ناخودآگاه 00:42:52.445 --> 00:42:54.946 که تنها انتخابیه که اهمیت داره 00:42:54.946 --> 00:42:59.237 چیزهایی رو پیدا میکنم که به طور فطری جایگاهی در نظام باورها و اعتقادات دارند 00:42:59.237 --> 00:43:01.946 و فراتر از فهم ماست یه مقدار خارج از این فضاست 00:43:01.946 --> 00:43:05.779 بلَبَان‫:‬ برخورد نزدیک خیلی بیشتر از دو فیلم قبلیش 00:43:05.779 --> 00:43:08.112 یک بیانیه شخصی بود 00:43:08.112 --> 00:43:10.320 منظورم اینه خودش فیلمنامه رو نوشت 00:43:10.320 --> 00:43:12.821 اینکار برای استیون خیلی حائز اهمیت بود 00:43:12.821 --> 00:43:14.946 آفرینشش از یک فیلمی بود که در واقع 00:43:14.946 --> 00:43:17.362 وقتی 17 سالم بود نوشته بودم و کارگردانی کرده بودم 00:43:20.654 --> 00:43:24.153 داستان اولین رویارویی بشر با بشقاب پرنده ها بود 00:43:26.112 --> 00:43:31.153 و در واقع تو فیلم نور آتش که سال 64 ساخته بودم بشقاب پرنده هایی هم وجود داشتند 00:43:31.153 --> 00:43:34.153 فیلمهای زیادی دیده بودم و کلکسیونی از پازل های مختلف از چیزهایی که تا 00:43:34.153 --> 00:43:36.071 به اون روز دیده بودم توی ذهنم داشتم 00:43:36.071 --> 00:43:38.654 و فقط با دیدن فیلمهایی که توشون جلوه های ویژه به کار رفته بود 00:43:38.654 --> 00:43:41.821 میتونستم هرچیزی رو مجسم کنم 00:43:41.821 --> 00:43:44.195 بلَبَان‫:‬ جوری که اون با برخورد نزدیک از دوران 00:43:44.195 --> 00:43:46.904 کودکیش خو گرفت و زندگی کرده بود 00:43:46.904 --> 00:43:50.403 و چشم اندازی که برای حس ملموس واقعی داشت 00:43:50.403 --> 00:43:52.487 تا وقتی فیلم رو تجربه میکنی 00:43:52.487 --> 00:43:53.987 فیلم باید چجور حسی ایجاد کنه 00:43:55.570 --> 00:43:58.654 استیون نمیخواست فیلمهای کوچیک شخصی بسازه 00:43:58.654 --> 00:44:01.612 بلکه میخواست فیلمای بزرگ شخصی تولید کنه 00:44:01.612 --> 00:44:03.821 درست نیست درست نیست 00:44:07.195 --> 00:44:08.695 درست نیست 00:44:10.862 --> 00:44:12.529 درست نیست 00:44:15.946 --> 00:44:18.071 اسپیلبرگ‫:‬ من با وسواسی که ریچارد درِیِفوس 00:44:18.071 --> 00:44:20.445 باهاش دست به گریبان بود شناخته میشدم 00:44:20.445 --> 00:44:22.112 خود من توی اون فیلم جلب توجه میکردم 00:44:23.904 --> 00:44:26.695 چیزی تخیلاتش رو برای رفتن 00:44:26.695 --> 00:44:28.403 به سراغ چیزی که فکر میکرد 00:44:28.403 --> 00:44:31.862 پاسخی ساده رو فراهم میسازه بارور میکرد 00:44:31.862 --> 00:44:34.320 مجبور بود از میان آشفتگی عبور کنه 00:44:34.320 --> 00:44:36.737 تا به نوعی شفافیت دست پیدا کنه 00:44:36.737 --> 00:44:38.737 اون هنرمندی بود که سعی میکرد 00:44:38.737 --> 00:44:41.487 تا اعماق تخیلاتش حفاری کنه 00:44:41.487 --> 00:44:43.071 پس به عبارتی فکر میکنم 00:44:43.071 --> 00:44:44.862 برخورد نزدیک شاید، دست کم تا 00:44:44.862 --> 00:44:46.946 اون برهه زمانی قطعا ً، شخصی ترین 00:44:46.946 --> 00:44:49.737 فیلمی بود که ساختم 00:44:49.737 --> 00:44:52.862 بخصوص اینکه درباره فروپاشی بنیان خانواده هم بود 00:45:10.320 --> 00:45:13.487 ننَسی‫:‬ زمانی که از آریزونا به شمال کلیفرنیا نقل مکان کردیم رو خاطرم هست 00:45:13.487 --> 00:45:17.071 احساس میکردم که مسائل با والدینم به خوبی پیش نخواهند رفت 00:45:17.071 --> 00:45:18.904 اسپیلبرگ‫:‬ و یک روز پدرم ورشکست شد 00:45:18.904 --> 00:45:20.946 من تا به اون روز گریه پدرم رو ندیده بودم 00:45:20.946 --> 00:45:22.695 و من همونجا توی آشپزخانه ایستاده بودم 00:45:22.695 --> 00:45:25.237 حسابی از کوره در رفته بودم که پدرم اصلا ً‌ مرد نیست 00:45:25.237 --> 00:45:27.862 مثل یه بچه کوچولو گریه میکرد 00:45:27.862 --> 00:45:31.320 و من تا جایی که میتونستم سرش هوَار میزدم: بچه نق نقو 00:45:31.320 --> 00:45:34.071 همینطور شروع کرده بودم به فریاد کشیدن بچه نق نقو ، بچه نق نقو ، بچه نق نقو 00:45:34.071 --> 00:45:35.612 تا وقتی که منو به بیرون از آشپزخونه هل دادن 00:45:35.612 --> 00:45:38.403 ًروی، بهم قول بده که میری، لطفا 00:45:38.403 --> 00:45:42.237 بچه نق نقو بچه نق نقو بچه نق نقو 00:45:42.237 --> 00:45:45.153 نو بچه ننری، بچه ننر از اینجا برو برو بیرون 00:45:45.153 --> 00:45:46.737 بیخیال، بچه ها 00:45:46.737 --> 00:45:47.821 بچه نق نقو بیخیال 00:45:47.821 --> 00:45:49.278 تو بچه ننری 00:45:49.278 --> 00:45:51.320 !ساکت رونی‫:‬ بسه دیگه‫!‬ 00:45:51.320 --> 00:45:55.403 مادرم از زنی که کاملا ً شاد میزیست 00:45:55.403 --> 00:45:58.487 و زندگی رو جشن میگرفت، خود زندگی رو 00:45:58.487 --> 00:46:04.278 به زنی سرخورده با ناراحتی های مطلق بدل شد 00:46:12.071 --> 00:46:14.195 اسپیلبرگ‫:‬ مامانم رو میدیدم که به اتاق پذیرایی میره 00:46:14.195 --> 00:46:17.821 قطعات شومان رو با پیانو مینوازه و گریه میکنه (آهنگساز آلمانی و منتقدر اثرگذار موسیقی دورهٔ رمانتیک) 00:46:17.821 --> 00:46:20.779 انقدر گریه میکرد که دیگه نمیتونست نتُ های روی برگه رو ببینه 00:46:22.779 --> 00:46:25.570 کنارش مینشستم، دستشو میگرفتم و باهاش حرف میزدم 00:46:25.570 --> 00:46:28.779 :فقط میگفت من خیلی اینجا تنهام من خیلی اینجا ناراحتم 00:46:28.779 --> 00:46:30.654 منم داشتم چنین چیزی رو تجربه میکردم 00:46:30.654 --> 00:46:32.195 و تمام چیزی که میدونستم این بود 00:46:32.195 --> 00:46:34.403 پدر راضیه راضیه و ما نیستیم 00:46:34.403 --> 00:46:36.821 بالاخره، وقتی بوسیله مادر اعلام شد 00:46:36.821 --> 00:46:39.862 که پدر و مادرم دارن از هم جدا میشن 00:46:39.862 --> 00:46:41.320 هیچ جزئیاتی رو نمیدونستم 00:46:41.320 --> 00:46:43.779 نمیدونستم چرا دارن جدا میشن 00:46:43.779 --> 00:46:44.946 و برای مدتی طولانی هم این بی خبری ادامه یافت 00:46:44.946 --> 00:46:46.195 نمیخواستم هم که بدونم 00:46:46.195 --> 00:46:48.904 :| عاشق شخص دیگری شده بودم 00:46:48.904 --> 00:46:53.237 دیوونه وار عاشق برِنی ادَلرِ شده بودم 00:46:53.237 --> 00:46:56.779 به گذشته که نگاه میکنم فکر میکنم چجوری جرأت کرده بودم عاشقش شم؟ 00:46:56.779 --> 00:46:58.779 اما اون موقع اصلا ً برام مهم نبود 00:46:58.779 --> 00:47:01.695 همش مربوط به خودم و عدم رضایتمندیم بود 00:47:01.695 --> 00:47:04.654 انَ اسپیلبرگ ‫(‬خواهر‫):‬ برِنی بهترین دوست بابام بود 00:47:04.654 --> 00:47:06.237 !سر جهازیش بود 00:47:06.237 --> 00:47:07.362 مثل اینکه عمو داشته باشیم 00:47:10.071 --> 00:47:13.278 آرنولد اسپیلبرگ‌‫(‬پدر‫):‬ هیچوقت نمیخواستم به بچه ها بگم که اون ازم طلاق گرفت 00:47:13.278 --> 00:47:15.612 در عوض، اجازه دادم فکر کنن من طلاقش دادم 00:47:15.612 --> 00:47:16.904 لیِسی‫:‬ چرا اونکارو کردی؟ 00:47:16.904 --> 00:47:18.904 ازش محافظت میکردم چون شکننده شده بود 00:47:20.237 --> 00:47:21.946 و البته هنوزم هست 00:47:21.946 --> 00:47:26.403 فهمیده بودم که میتونم کمتر از اون آسیب ببینم 00:47:26.403 --> 00:47:28.362 هنوز هم عاشقشم 00:47:28.362 --> 00:47:30.904 پدرم و پدر خواندم دوستای صمیمی بودن 00:47:30.904 --> 00:47:33.195 مادرم با بهترین دوست پدرم ازدواج کرد 00:47:33.195 --> 00:47:34.737 به کلُ قضیه نگاه میکنی گوه کاری به نظر میرسه 00:47:34.737 --> 00:47:36.904 واقعا ً زشته 00:47:36.904 --> 00:47:38.487 تا وقتی که بزرگتر نشده بودم بهم آسیب نزده بود 00:47:38.487 --> 00:47:40.612 خیلی برای بابا اتفاق سختی بود 00:47:40.612 --> 00:47:43.403 و من... قلبم براش تیر کشید 00:47:43.403 --> 00:47:46.737 انَ‫:‬ استیو واقعا ً فکر میکرد این بابا بود که مارو ترک کرده 00:47:46.737 --> 00:47:51.278 بنابراین، یه چندین سالی باهاش قطع رابطه کردیم 00:47:51.278 --> 00:47:53.695 و استیو، میدونم، برای رابطه ای که 00:47:53.695 --> 00:47:57.737 به گند کشیده شد سرزنشش میکرد 00:47:57.737 --> 00:47:59.403 اسپیلبرگ‫:‬ بی برو برگرد این بدترین 00:47:59.403 --> 00:48:00.779 دوره کل زندگیم بود 00:48:02.946 --> 00:48:05.278 هرگز به پدرم نگفتم که چقدر از دستش عصبانی ام 00:48:05.278 --> 00:48:06.946 هیچوقت به هم درَی وری نگفتیم 00:48:06.946 --> 00:48:08.946 اما من اونی بودم که 00:48:08.946 --> 00:48:10.612 قطع رابطه کردم 00:48:10.612 --> 00:48:12.946 اون دنبال فرصتی میگشت که بتونه بهم نزدیک شه 00:48:12.946 --> 00:48:15.445 ولی من رفتم و لا به لای کارای خودم گمُ و گور شدم 00:48:15.445 --> 00:48:17.278 همونجوری که پدرم رو در اون سالها تو فینیکس 00:48:17.278 --> 00:48:19.237 که دیر به منزل برمیگشت 00:48:19.237 --> 00:48:21.695 و آخر هفته ها کار میکرد و همه ی اونها... دیده بودم 00:48:21.695 --> 00:48:24.445 پدر خودم شدم و به کارم اعتیاد پیدا کردم 00:48:24.445 --> 00:48:28.695 ارتباطم رو کامل باهاش از دست دادم 00:48:28.695 --> 00:48:32.487 ...و این برای 15 سال طول کشید 00:48:35.071 --> 00:48:36.612 تام اسنایدر ‫(‬مجری‫):‬ میدونی، امروز دربارت خوندم 00:48:36.612 --> 00:48:38.403 کلا ً 4 تا فیلم کارگردانی کردی 00:48:38.403 --> 00:48:40.570 قابل شمردن هستند 00:48:40.570 --> 00:48:42.612 تو آلفرد هیچکاک نیستی که بیش از 50 تا فیلم ساخته 00:48:42.612 --> 00:48:43.862 تو جان فورد نیستی 00:48:43.862 --> 00:48:45.320 خودت باورت میشه که فقط 4 تا فیلم ساختی 00:48:45.320 --> 00:48:46.987 و در عین حال آدم معروفی هم هستی؟ 00:48:46.987 --> 00:48:50.195 میتونی باور کنی؟ میتونم باور کنی؟ 00:48:52.112 --> 00:48:53.737 بله، میتونم، در حقیقت 00:48:53.737 --> 00:48:55.946 میتونم باور کنم که 4 تا فیلم کارگردانی کردم 00:48:55.946 --> 00:48:58.779 گرچه اینطور به نظر میاد که انگار مدت خیلی بیشتریه که مشغول کارگردانی هستم 00:48:58.779 --> 00:49:02.071 تام هنَکس ‫(‬بازیگر‫):‬ خیلی با نزاکت خاصی سر صحنه اومد 00:49:02.071 --> 00:49:03.779 میدونید، جوری که آرواره ها وارد 00:49:03.779 --> 00:49:06.737 خودآگاه تمام دنیا شد خیلی عظیم بود 00:49:06.737 --> 00:49:09.112 برخورد نزدیک 10 برابر اون عظیم تر بود 00:49:09.112 --> 00:49:11.779 اما استیون توی مسیر تعالی خودش بود 00:49:11.779 --> 00:49:14.320 فکر نمیکنم خود خودش میدونست 00:49:14.320 --> 00:49:16.487 که این جاده داشت اونو به کجا میکشوند 00:49:16.487 --> 00:49:18.821 مطمئنم، مثل هرکس دیگه ای تون اون سن 00:49:18.821 --> 00:49:21.904 از اینکه اونقدری خوب بود که خودش فکر میکرد هست شگفت زده بود 00:49:21.904 --> 00:49:24.362 و کاشف به عمل اومد که بود 00:49:24.362 --> 00:49:25.987 اسکورسیزی‫:‬ وقتی آرواره هارو میسازید 00:49:25.987 --> 00:49:28.612 و بعدش برخورد نزدیک رو خوب، کجا داری میری؟ 00:49:28.612 --> 00:49:31.153 همونطور که میگن، شاخص نمودارت یه سطح خاصی رو نشون میده 00:49:31.153 --> 00:49:32.362 و چیکار میکنی؟ 00:49:32.362 --> 00:49:33.737 بهترین حالت خودت رو پیدا میکنی 00:49:33.737 --> 00:49:35.779 و از اون نقطه عطَفتِ توی نمودار هم عبور میکنی 00:49:58.320 --> 00:50:00.612 اسپیلبرگ‫:‬ .در اصل ایده من برای ای. تی 00:50:00.612 --> 00:50:03.737 شامل فرازمینی ها نمیشد 00:50:03.737 --> 00:50:07.946 قرار بود درباره ابن باشه که چجوری طلاق روی دوران کودکی تأثیر میزاره 00:50:07.946 --> 00:50:11.278 و چگونه موجب نوعی آسیب روانی در کودکان میشه 00:50:15.362 --> 00:50:19.362 پیراهن بابا آره 00:50:19.362 --> 00:50:24.071 وقتایی رو که عادت داشت مارو برای ورزش های توپی بیرون میبرد یادم میاد 00:50:24.071 --> 00:50:25.946 و میبردتمون فیلم ببینیم 00:50:25.946 --> 00:50:28.320 سر چسُ فیل دعوامون میشد 00:50:28.320 --> 00:50:32.195 پس در اصل، زمینه کلیدی قرار بود درباره اینکه 00:50:32.195 --> 00:50:34.612 چجوری قلب یک کودک تنها رو سیراب میکنی باشه 00:50:34.612 --> 00:50:38.946 من، انسان پسر 00:50:38.946 --> 00:50:42.779 الِیوت اسپیلبرگ‫:‬ و چه رخداد فوق العاده ای 00:50:42.779 --> 00:50:44.779 میتونست قلب الیوت رو 00:50:44.779 --> 00:50:47.112 بعد از دست دادن پدرش سیراب کنه؟ 00:50:47.112 --> 00:50:49.946 چیز فوق العاده خاصی رو مثلا ً فرازمینی میطلبید 00:50:49.946 --> 00:50:51.904 که وارد زندگیش بشه 00:51:05.445 --> 00:51:07.278 درِو برَیمور ‫(‬بازیگر‫):‬ استیون، به عنوان یک فیلمساز 00:51:07.278 --> 00:51:12.362 میتونه تقریبا ً هر رویداد غیرممکن فرازمینی رو بسازه 00:51:12.362 --> 00:51:15.112 اما توی حومه خارج شهری 00:51:15.112 --> 00:51:17.987 با خانواده های واقعی و آدمای واقعی 00:51:17.987 --> 00:51:22.570 بنابراین قادر خواهی بود از فضای دنیوی خارج شی از جو زمین خارج شی 00:51:22.570 --> 00:51:26.112 ورَای عالم خاکی داستان غیر عقلانی 00:51:26.112 --> 00:51:29.695 چون مبتنی بر گونه انسان شکل گرفته 00:51:29.695 --> 00:51:31.487 و داستانهای انسانی 00:51:31.487 --> 00:51:34.153 اوکی، اون یه مردی از سیاره دیگست 00:51:34.153 --> 00:51:36.695 و ما اونو به سفینه فضایی میبریم 00:51:36.695 --> 00:51:41.570 خوب، نمیتونه با اشعه الکتریکی خودشو جا به جا کنه؟ این واقعیته، گرگ 00:51:41.570 --> 00:51:44.821 اسپیلبرگ‫:‬ ای. تی. یه داستان حومه نشینی آمریکایی بود 00:51:44.821 --> 00:51:47.029 وقتی که بزرگ میشدم زندگی حومه نشینان تمام چیزی بود که میشناختم 00:51:47.029 --> 00:51:50.112 فیلمهایی که توی دهه های 70 و 80 ساختم 00:51:50.112 --> 00:51:52.654 بازتاب چیزهایی بود که میشناختم 00:51:52.654 --> 00:51:54.445 دین و ایمون اصلی من حومه نشینا بودن 00:51:54.445 --> 00:51:56.529 در واقع، تمام خانواده باهم بودن 00:51:56.529 --> 00:51:59.529 هیچکی طلاق نمیگرفت هیچکسی از دست اون یکی ناراحت نمیشد 00:51:59.529 --> 00:52:00.946 البته که همه اینا غلطه 00:52:00.946 --> 00:52:03.153 ...شاید تصورش کرده باشی 00:52:03.153 --> 00:52:06.904 من نمیتونم تصورش کنم شاید بچه ایه که مشکل جنسیتی داره یا از ریخت و قالب افتاده 00:52:06.904 --> 00:52:08.695 بچه از ریخت و قالب افتاده 00:52:08.695 --> 00:52:11.362 شاید یه بچه شیطان یا یک جنِ کوچیک 00:52:11.362 --> 00:52:13.529 !!اصلا ً هم شبیه اینا نیست، خایه خور 00:52:13.529 --> 00:52:15.821 !الیوت 00:52:15.821 --> 00:52:17.029 بشین 00:52:19.362 --> 00:52:22.695 بابا حرفمو باور میکنه 00:52:27.737 --> 00:52:31.445 شاید لازمه به بابات زنگ بزنی و در این مورد باهاش صحبت کنی 00:52:31.445 --> 00:52:33.987 نمیتونم، اون با سالی توی مکزیکه 00:52:41.821 --> 00:52:44.529 مکزیک کجاست؟ 00:52:44.529 --> 00:52:47.071 اسپیلبرگ‫:‬ دوران کودکیم رو در اون خانواده دیدم 00:52:47.071 --> 00:52:50.612 و اون بازیگران جوان فوق العاده 00:52:50.612 --> 00:52:52.654 پیتر کیُتُ ‫(‬بازیگر‫):‬ وقتی استیون با بچه ها کار میکرد 00:52:52.654 --> 00:52:55.987 یه جور حس بیاین باهم بازی کنیم بهشون میداد 00:52:55.987 --> 00:52:58.737 میخواست تورو بکشه عقب بچسب به این، درست همینجا 00:52:58.737 --> 00:53:02.071 اینجوری نبود که بخوای با بچه ها بچه گونه حرف بزنی 00:53:02.071 --> 00:53:05.029 واقعا ً باهاشون ارتباط برقرار میکرد 00:53:05.029 --> 00:53:08.737 یه جورایی مثل انتقال مستقیم بود 00:53:08.737 --> 00:53:13.237 حالا یهویی برمیگرده سمتت چشماش انگار میخواد از حدقه بزنه بیرون 00:53:19.320 --> 00:53:21.737 اونکارو با ای. تی. بکن جیغ خوشحالی رو نثار ای. تی. بکن 00:53:21.737 --> 00:53:24.737 دوباره دیالوگتو تکرار کن هیجان زده باش واسش "دارن میان؟" 00:53:24.737 --> 00:53:26.821 نفس بکش نفس بکش، نفس بکش نفس بکش 00:53:26.821 --> 00:53:28.487 خودتو حسابی آماده کن یعنی دارن میان؟ 00:53:28.487 --> 00:53:30.445 نه، خودتو بیشتر از اینا آماده کن خودتو حسابی آماده کن 00:53:30.445 --> 00:53:33.237 یعنی دارن میان؟ 00:53:33.237 --> 00:53:35.153 قویتر، قویتر یعنی دارن میان؟ 00:53:35.153 --> 00:53:37.362 این یعنی دارن میان؟ 00:53:37.362 --> 00:53:39.445 !آره 00:53:39.445 --> 00:53:42.904 ملیسا متیسنِ ‫(‬فیلمنامه نویسه ای. تی. موجود فرازمینی‫):‬ مجبور بود یه خورده نقش پدری داشته باشه، یه خورده رفیق 00:53:42.904 --> 00:53:46.904 اما بیشتر از هرچیزی نظاره گر اونها بود 00:53:46.904 --> 00:53:48.821 و من فکر میکنم خیلی براش خوشایند بود 00:53:48.821 --> 00:53:51.237 همه بچه ها براش جذاب بودند باید روم حساب کنی 00:53:51.237 --> 00:53:54.278 امروز هالووینه سلام عشقم سلام ننجون 00:53:54.278 --> 00:53:57.237 یه لحظه واسا درِو، این واسه توئه عزیزم 00:53:57.237 --> 00:54:01.445 سیبت اسپیلبرگ‫:‬ میخواستم ای‫.‬ تی‫.‬ رو پیوسته فیلمبرداری کنم 00:54:01.445 --> 00:54:04.529 اینکار برای خردسالانی که در طول روز کار میکردن تداوم به همراه میاورد 00:54:04.529 --> 00:54:07.821 چون میفهمن فردا همون فرداییست که تو فیلنامه آورده شده 00:54:07.821 --> 00:54:10.487 و دیروز همون دیروزی بود که در فیلنامه بود 00:54:10.487 --> 00:54:12.237 پس، برای بچه های کوچیک 00:54:12.237 --> 00:54:15.654 اعتماد به نفسی به همراه میاورد که دارن زندگی میکنن 00:54:15.654 --> 00:54:17.695 و دارن تو دنیای داستانمون زندگی میکنن 00:54:17.695 --> 00:54:20.195 حالا اونها دستگاهو روی سینشَ قرار میدن 00:54:20.195 --> 00:54:23.529 و با شوک دادن بهش سعی میکنن برش گردونن 00:54:23.529 --> 00:54:25.779 وقتی بهش شوک میدن 00:54:25.779 --> 00:54:29.612 سر و صداش زیاد هست و حتی باعث میشه بیشتر بپری و گریه کنی 00:54:29.612 --> 00:54:31.320 حالا دارن میزارنش روی سینش 00:54:31.320 --> 00:54:34.654 !و دکمه رو فشار میده و راه میفته، پخِ 00:54:34.654 --> 00:54:36.612 خوبی عسلم؟ 00:54:36.612 --> 00:54:38.946 هان؟ خوبی؟ 00:54:38.946 --> 00:54:41.862 بزار ببینم صورت عروسکتم پاک کن 00:54:41.862 --> 00:54:44.195 متشکرم متشکرم 00:54:44.195 --> 00:54:46.946 :(((‪))‬( ،اوکی 00:54:46.946 --> 00:54:51.445 سالها برام سوال بود که چرا تمام دنیا جذب فیلم شدن 00:54:51.445 --> 00:54:53.779 و یه روز این موضوع منو به خودم آورد که 00:54:53.779 --> 00:54:56.445 هیچ دو انسانی روی کره زمین 00:54:56.445 --> 00:54:58.695 به اندازه ای که اون انسانها و موجود فضایی 00:54:58.695 --> 00:55:02.029 از هم دورن، بینشون فاصله نیست 00:55:02.029 --> 00:55:03.529 بیا 00:55:07.737 --> 00:55:09.320 وایسا 00:55:12.112 --> 00:55:14.278 و اگه الیوت 00:55:14.278 --> 00:55:16.862 و مادر و دختر کوچک و دانشمند 00:55:16.862 --> 00:55:22.904 بتونن به این موجود عشق بورزن و باهاش همدل باشن 00:55:22.904 --> 00:55:25.320 و سعی کنن دوباره دست دوستی و سازش 00:55:25.320 --> 00:55:28.487 به سمتش دراز کنن 00:55:28.487 --> 00:55:32.029 همونطور که هر 2 انسانی روی کره زمین میتونن 00:55:32.029 --> 00:55:36.946 فکر میکنم اون زیرمتنی بود که در طول فیلم به مثِابه یک حباب شکل میگرفت 00:55:36.946 --> 00:55:38.737 و حتما ً تلنگری رو زده بود 00:55:38.737 --> 00:55:40.737 چون فیلمهای زیادی رو نمیبینی 00:55:40.737 --> 00:55:43.946 که 40 سال بعد 00:55:43.946 --> 00:55:45.779 به شکل جهانی مورد پسند و قدردانی قرار بگیرند 00:55:46.946 --> 00:55:49.112 و با چیزی صحبت کرده باشه که 00:55:49.112 --> 00:55:52.946 میلی برای توانایی عبور از مرزها و 00:55:52.946 --> 00:55:54.904 تحت تاثیر قرار دادن دیگر انسانها داشته باشه 00:55:56.821 --> 00:56:02.445 زود برمیگردم 00:56:12.112 --> 00:56:14.862 خداحافظ 00:56:14.862 --> 00:56:17.779 لئوناردو دی کاپریو ‫(‬؟‫):‬ به عنوان یک کارگردان ایجاد تعادل کار خیلی سختیه 00:56:17.779 --> 00:56:21.904 اینکه یه بچه کوچول موچول رو به منظور ایجاد تعادل یک صحنه دراماتیک تهَییج کنی 00:56:21.904 --> 00:56:25.487 چون واضحه که داری سرشون شیره میمالی تا به ظرفیت مورد نظرت برسن 00:56:28.904 --> 00:56:32.237 اما استیون بلد بود چجوری به عنوان یک کارگردان 00:56:32.237 --> 00:56:35.362 همینطور که نازشونم میخرید 00:56:35.362 --> 00:56:38.403 به جاهای ترسناکتر هم ببرتشون 00:56:47.654 --> 00:56:50.153 انَتونی الیور اسکات ‫(‬منتقد فیلم‫):‬ در دنیای اسپیلبرگ شاید بچه ها 00:56:50.153 --> 00:56:52.362 آسیب پذیر باشند خوشحال نباشند 00:56:52.362 --> 00:56:55.487 در عوض اونها خیلی خیلی قدرتمند هستند 00:56:55.487 --> 00:56:56.987 و قهرمانانه اند 00:57:02.695 --> 00:57:04.737 اسپیلبرگ‫:‬ فکر میکنم همه فیلمهای من 00:57:04.737 --> 00:57:06.445 که بچه ها و فیلمهاشون سر و کار داشت 00:57:06.445 --> 00:57:09.862 راجب اهمیت صلاحیت این کودکان 00:57:09.862 --> 00:57:12.112 برای به دست گرفتن داستان هست 00:57:12.112 --> 00:57:13.821 حداقعل به دست گرفتن زندگی خودشون 00:57:19.029 --> 00:57:22.237 کتلین کنِدی ‫(‬تهیه کننده‫):‬ استیون از طریق لنز بی تزَویرش 00:57:22.237 --> 00:57:24.362 دنیا رو شهودی، غریضی و بدون واسطه نگاه میکرد 00:57:24.362 --> 00:57:26.904 کاری که یه کودک به طور طبیعی انجام میده 00:57:26.904 --> 00:57:30.362 پس یه جورایی برای داستان سرایی 00:57:30.362 --> 00:57:33.987 بپر برو سراغ لنز شده بود 00:57:33.987 --> 00:57:36.153 جورج نگِوس ‫(مؤلف‬، ژورنالیست و مجری استرالیایی‫):‬ یکی از جالبترین چیزایی که دربارت خوندم 00:57:36.153 --> 00:57:39.029 :تیتری بود با این عنوان استیون اسپیلبرگ همینطور که داره بزرگ میشه 00:57:39.029 --> 00:57:42.987 هم داره فیلم میسازه و هم آیندش رو 00:57:42.987 --> 00:57:44.695 جدا ً که بچه عاقلیه 00:57:44.695 --> 00:57:47.112 توام خودت رو همینجوری میبینی؟ نظر منطقی ای محسوب میشه؟ 00:57:47.112 --> 00:57:51.112 فکر کنم منطقیه باید بفهمی چجوری یه بچه عاقل رو تعریف میکنی؟ 00:57:51.112 --> 00:57:54.029 یه بچه عاقل مسئولیت پذیر یا بچه عاقل بی مسئولیت 00:57:54.029 --> 00:57:56.695 چون فکر میکنم باید مسئولیت پذیر باشی 00:57:56.695 --> 00:57:59.153 اما در عین حال نمیخوای کودک درونت رو هم قربانی کنی 00:57:59.153 --> 00:58:01.112 چون اون چیزیه که حس جوانی بهت میده 00:58:01.112 --> 00:58:03.153 سرحال نگهت میداره 00:58:03.153 --> 00:58:06.071 و نمیزاره لبخند از روی لبهات محو شه 00:58:06.071 --> 00:58:07.862 الان ساکت نیستم 00:58:07.862 --> 00:58:10.487 چی میتونه رفتار بالغانه تلقی شه؟ 00:58:12.737 --> 00:58:14.445 ...اوه ...خدای 00:58:14.445 --> 00:58:15.403 !من 00:58:19.029 --> 00:58:20.821 اسپیلبرگ‫:‬ بعد از ساختن دو فیلم ِآرواره ها و برخورد نزدیک 00:58:20.821 --> 00:58:23.071 حس ارزشمند بودن میکردم 00:58:23.071 --> 00:58:25.904 و داشتم با خودم فکر میکردم کمُدی هم میتونم بسازم، چرا که نه؟ 00:58:25.904 --> 00:58:29.071 اگه تونستم اون دوتا فیلم رو بسازم چرا نتونم هرچیزی که میخوام بسازم؟ 00:58:29.071 --> 00:58:30.487 حس شوخ طبعی هم که داشتم 00:58:30.487 --> 00:58:32.487 میرفتم فیلم میدیدم و وقتی که بامزه بودن بهشون میخندیدم 00:58:32.487 --> 00:58:34.529 چرا یه کار طنز رو به عهده نگیرم؟ 00:58:34.529 --> 00:58:37.570 اون موقع خیلی اعتماد به نفس بالایی داشتم 00:58:37.570 --> 00:58:39.362 بهتون تضمین میدم 00:58:39.362 --> 00:58:42.112 هیچ بمبی اینجا نخواهد افتاد 00:58:42.112 --> 00:58:43.862 باب زمِکِیس و باب گیِل فیلمنامه رو نوشته بودن 00:58:43.862 --> 00:58:45.278 که خیلی هم مفید و کارا بود 00:58:45.278 --> 00:58:47.237 من اونی بودم که شوخ طبعی و بودجه رو 00:58:47.237 --> 00:58:50.904 در حد انفجار گسترش دادم 00:58:50.904 --> 00:58:54.779 برای من این یه بهانه ای بود که یه سری گندکاری برپا کنم 00:58:54.779 --> 00:58:57.987 و سعی کنم ملت رو بخندونم 00:58:57.987 --> 00:59:01.695 ولی اینجوری از آب در اومد که انگار من با ساختن 1941 مرتکب جنایت جنگی شدم 00:59:01.695 --> 00:59:03.904 همه شکم دریدن که بی متحواست 00:59:03.904 --> 00:59:06.946 واقعا ً نابود شده بودم 00:59:06.946 --> 00:59:10.821 منتها با اون حس ناکامی سرمای پوچی 00:59:10.821 --> 00:59:12.779 هربار که یاد اون فیلم میفتادم 00:59:12.779 --> 00:59:14.946 حس بالا آوردن بهم دست میداد 00:59:14.946 --> 00:59:18.278 فقط دلم میخواست یه خواب باشه 00:59:18.278 --> 00:59:22.278 منظورم اینه که برای سال بعدش واقعیت هارو انکار میکردم 00:59:22.278 --> 00:59:25.445 تا اینکه دوستم جورج لوکاس دستمو گرفت 00:59:34.946 --> 00:59:37.153 جورج گفت: حالا میخوای چیکار کنی؟ 00:59:37.153 --> 00:59:40.362 لوکاس‫:‬ و استیون گفت‫:‬ خیلی دلش میخواد یه فیلم جیمز باند بسازه 00:59:40.362 --> 00:59:42.862 و جورج گفت: من یه چیز بهتر از 007 برات دارم 00:59:42.862 --> 00:59:44.570 :لوکاس درباره باستان شنایسه 00:59:44.570 --> 00:59:46.695 که به دنبال شکار آثار باستانی !با قدرت های ماوراءطبیعه میره 00:59:46.695 --> 00:59:48.779 !و استیون گفت: عاشقشم 00:59:48.779 --> 00:59:50.362 بیا بسازیمش 00:59:50.362 --> 00:59:53.487 اسپیلبرگ‫:‬ از اون قهرمان های معمول نیست 00:59:53.487 --> 00:59:55.654 از اونایی که مثل آب خوردن همه کار میکنن 00:59:55.654 --> 00:59:57.987 و بعد تبدیل به قهرمان رویاهات میشن 00:59:57.987 --> 01:00:00.029 زیر همه کارهاش یک ذات انسانی نهفته بود 01:00:00.029 --> 01:00:03.237 این چیزی بود که ایندیانا جونز رو برای مردم قابل دسترسی کرد 01:00:03.237 --> 01:00:06.612 فکر کنم میخوان مارو بکشن !میدونم، بابا 01:00:06.612 --> 01:00:09.029 خوب، این یه تجربه جدید برای منه 01:00:09.029 --> 01:00:11.821 واسه من که دیگه عادی شده 01:00:27.737 --> 01:00:31.029 لوکاس‫:‬ این یه فیلم اکشن-ماجراجوییه که هر حلقش با صحنه ای هیجان انگیز تموم میشه 01:00:31.029 --> 01:00:34.029 اسپیلبرگ‫:‬ فقط فرار ِسرگرم کننده ناب 01:00:36.237 --> 01:00:38.862 لوکاس‫:‬ قرار بود از همه لحاظ یه فیلم درجه دو باشه 01:00:38.862 --> 01:00:42.529 و فیلمای درجه دو سرگرم کننده اند چون کار اونها رو جدی نمیگیرید 01:00:42.529 --> 01:00:44.029 بزن در رو میسازیشون تف کن جفت کن میبندیشون 01:00:44.029 --> 01:00:45.862 هرچیزی که میتونی رو انگولک میکنی 01:00:45.862 --> 01:00:47.445 تا بتونی پولارو هاپولی کنی و یه آبم روش 01:00:47.445 --> 01:00:49.071 و نگران این حقیقت نمیشی که 01:00:49.071 --> 01:00:50.987 قرار نیست ازش لورنس عربستان در بیاد 01:01:01.654 --> 01:01:04.278 لوکاس‫:‬ ما به استودیو بردیمش و چیزی که حواسمون بهش نبود 01:01:04.278 --> 01:01:07.237 این بود که استیون دیگه حنَاش رنگی نداشت 01:01:07.237 --> 01:01:10.029 چون همیشه هم داشت بودجه کم میاورد و هم زمان 01:01:10.029 --> 01:01:13.029 !در نتیجه همه استودیو ها میگفتن، نچُ 01:01:13.029 --> 01:01:15.737 و حتی بعضی هاشون گفتن: راستش، اگه بتونی یه کارگردان دیگه جایگزینش کنی، رو ما حساب کن 01:01:15.737 --> 01:01:19.529 اما استیون با 20 میلیون دلار هم نمیتونه جمعش کنه 01:01:19.529 --> 01:01:23.071 استیون گفت: بهت قول میدم، به اعتمادت خیانت نمیکنم 01:01:23.071 --> 01:01:25.487 اگه بودجه 20 میلیون دلاره، با همینقدر جمعش میکنم 01:01:25.487 --> 01:01:28.071 اسپیلبرگ‫:‬ تجربه کمبود بودجه توی 3 تا کار 01:01:28.071 --> 01:01:29.737 آرواره ها، برخورد نزدیک و 41 01:01:29.737 --> 01:01:31.529 برام درس عبرت شده بود که یه سفر اصفهان برم 01:01:31.529 --> 01:01:34.112 تا بتونم از طریق ایندیانا جونز اعتبارم رو واسه همیشه پس بگیرم 01:01:34.112 --> 01:01:37.278 لوکاس‫:‬ مجبور بود یه چیزی رو ثابت کنه، همچنین نمیخواست منو نا امید کنه، دوست قشنگشو 01:01:37.278 --> 01:01:40.529 میدونی، انگار که مسئله براش استودیو نبود، خودمون دوتا بودیم 01:01:40.529 --> 01:01:43.862 جمعه شب اگه اینو نگیریم نمیتونیم پلان رو بگیریم 01:01:43.862 --> 01:01:46.904 اگه نتونیم پلان رو بگیریم فیلمم نمیتونیم بسازیم 01:01:46.904 --> 01:01:49.821 اگه اونا فیلمشونو تحویل نگیرن پای هممون تو منجلاب گیره 01:01:49.821 --> 01:01:51.612 اسپیلبرگ‫:‬ جورج گفت: ببین اگه تو اینو کارگردانی کنی 01:01:51.612 --> 01:01:53.320 باید همین الان بهم دست بدی و قول بدی 01:01:53.320 --> 01:01:55.946 که اگه کار ترکوند 2 نسخه دیگه هم ازش کارگردانی کنی 01:01:55.946 --> 01:01:58.112 و این همکاریه عالی ای شد 01:01:58.112 --> 01:01:59.695 !پدر 01:01:59.695 --> 01:02:01.071 چیه؟‌ چیه؟ !پدر 01:02:01.071 --> 01:02:02.320 !پدر چیه؟ 01:02:02.320 --> 01:02:04.487 برو سمت جای آتیش اوه 01:02:04.487 --> 01:02:08.278 هریسون فورد ‫(‬بازیگر‫):‬ مجموعه ایندیانا جونز همیشه بیشتر درباره فیلمها بود 01:02:08.278 --> 01:02:10.112 تا درباره چیز دیگه 01:02:10.112 --> 01:02:12.987 اونها از فرمول های مشخصی پیروی میکردند 01:02:12.987 --> 01:02:15.946 که دستشونو باز میذاشت اتفاقات احمقانه خلق کنن 01:02:24.153 --> 01:02:26.654 تام استوپارد ‫(‬نویسنده‫):‬ در مجموعه ایندیانا جونز 01:02:26.654 --> 01:02:28.237 چیزی بود که به راستی تحسینش میکنم 01:02:28.237 --> 01:02:30.362 وقتی هریسون از بالای یه صخره میفته 01:02:30.362 --> 01:02:33.862 و دوستاش فکر میکنن که مرده و سعی میکنن به پایین نگاه نکنن 01:02:33.862 --> 01:02:36.445 هریسون بدون کلاهش بلند میشه 01:02:36.445 --> 01:02:39.862 آخه محض رضای خدا از بالای یه صخره افتاده 01:02:39.862 --> 01:02:44.320 و اون نسیم رازآلود کلاهش رو وارد قاب میکنه 01:02:44.320 --> 01:02:47.904 هریسون فورد ‫(‬بازیگر‫):‬ اینگونه فیلمها به وضوح باب میل تماشاگر ساخته میشن 01:02:47.904 --> 01:02:49.946 واسه پایه ثابت سینمِارو ها ساخته شدن 01:02:49.946 --> 01:02:52.987 نیتشون لذت خالص سرگرمیه 01:02:52.987 --> 01:02:56.112 که معنیش این نیست اونا نمیتونن به لحاظ احساسی درگیر بشن 01:02:56.112 --> 01:02:59.570 بدین معنا نیست که اونها نمیتونن گاهی اوقات باهوش باشن 01:03:06.487 --> 01:03:11.320 اما اونا مجبورند که سرگرمی رضایت بخشی باشند 01:03:11.320 --> 01:03:13.570 و استیون و جورج کشف کردند 01:03:13.570 --> 01:03:17.153 چجوری از پتانسیل فیلمسازی برای راضی کردن 01:03:17.153 --> 01:03:19.529 مخاطب به طریقی که کارگردان یا تهیه کننده های 01:03:19.529 --> 01:03:23.029 زیادی نمیتونستند اینکارو کنند استفاده کنن 01:03:25.029 --> 01:03:27.278 هیو دوَنز‌‫(‬اخبارگو و مجری‫):‬ در تارخچه طولانی قرن فیلمها 01:03:27.278 --> 01:03:29.821 فقط یک کارگردان بود، فقط یک 01:03:29.821 --> 01:03:33.195 که فیلمهاش میلیاردها دلار سودآوری داشتند 01:03:33.195 --> 01:03:35.195 استیون اسپیلبرگ 01:03:35.195 --> 01:03:37.362 والتر پارکز ‫(‬تهیه کننده‫):‬ احتمالا ً استیون تجاری ترین کارگردان 01:03:37.362 --> 01:03:39.112 در تاریخ فیلمها تا به امروز بوده 01:03:39.112 --> 01:03:41.529 و فکر میکنم این از درک عمیقی که اون 01:03:41.529 --> 01:03:43.445 از زبان سینما که موجب عکس العمل های 01:03:43.445 --> 01:03:45.904 احساسی بین مخاطبین میشه نشأت میگیره 01:03:45.904 --> 01:03:50.737 و تردیدی نیست ایده ساخت فیلمها برای استیون 01:03:50.737 --> 01:03:53.029 به تجلیّ پدیده هایی بسیار هیجان انگیز بدل میشوند 01:03:53.029 --> 01:03:54.987 اما نتایج مختلطی به همراه میاره 01:03:54.987 --> 01:03:56.529 افرادی هستند که ازش متنفرند 01:03:56.529 --> 01:03:58.862 افرادی که برای به انحطاط کشیده شدن فیلمها سرزنشش میکنند 01:03:58.862 --> 01:04:01.403 ًویلیام گلُدمن مشخصا 01:04:01.403 --> 01:04:03.071 فیلمهای بلاک باستری مینوشت 01:04:03.071 --> 01:04:05.403 و استیون و جورج لوکاس هم هالیوود رو به ورطه نابودی کشوندند 01:04:05.403 --> 01:04:08.362 ادلِستاین‫:‬ برخی ها اسپیلبرگ رو نیروی سرکوب گری دیده بودن 01:04:08.362 --> 01:04:12.029 که دنیای فیلم رو به سمت نوعی 01:04:12.029 --> 01:04:14.821 انحراف پوچ سوق میده 01:04:14.821 --> 01:04:17.071 و قطعا ً به همراه مدیران بازاریابی ای 01:04:17.071 --> 01:04:19.529 که در اواخر دهه 70 و 80 01:04:19.529 --> 01:04:21.737 به استودیو ها راه پیدا کرده بودند 01:04:21.737 --> 01:04:25.153 بوی پول به مشامشون خورده بود 01:04:25.153 --> 01:04:27.320 اما من نمیخوام اسپیلبرگ رو بخاطرش سرزنش کنم 01:04:27.320 --> 01:04:29.862 به اولین نقدی که توسط پاولین کائلِ شده بود فلش بکی بزن 01:04:29.862 --> 01:04:32.570 میگفت اون یه سرگرم کننده محبوب و عالیه 01:04:32.570 --> 01:04:36.029 که احساسی برای چیزی که تماشاگرا میخواستن ببینن داشت 01:04:36.029 --> 01:04:38.195 چرا کسی باید برای این عذرخواهی کنه؟ 01:04:38.195 --> 01:04:39.654 بزار توجهت رو به این موضوع جلب کنم 01:04:39.654 --> 01:04:41.946 :که یکی از نظایر خودت، یه کارگردان دیگه، گفته بود 01:04:41.946 --> 01:04:43.695 استیون اسپیلبرگ قابل قیاس با 01:04:43.695 --> 01:04:46.403 آدمهایی مثل مایک نیکولز و برَی لوِینسون نیست 01:04:46.403 --> 01:04:48.987 جایگاهی هم برای سرگرمی اکثریت هست 01:04:48.987 --> 01:04:50.862 اما نباید با هنر ناب 01:04:50.862 --> 01:04:55.403 یا فیلمهای جایزه بگیر با کیفیت اشتباه گرفته شه 01:04:55.403 --> 01:04:58.029 گاهی فکر میکنم بیانه های اون شکلی 01:04:58.029 --> 01:04:59.987 فی نفسه ریاکارانه اند 01:04:59.987 --> 01:05:02.570 چون یه جورایی میخوان بگن، میدونی 01:05:02.570 --> 01:05:06.237 هنر الکی نیست، این نمیتونه هنر قلمداد شه چون هنر که محرک زا نیست 01:05:06.237 --> 01:05:11.112 .هنر نمیتونه با یک دوچرخه توی ای. تی !و پرواز بر فراز کره ماه پدید بیاد 01:05:11.112 --> 01:05:12.821 اون نمیتونه هنر قمداد شه 01:05:12.821 --> 01:05:15.320 اسکات‫:‬ اگه داری اون سبک ار فیلمهایی رو میسازی 01:05:15.320 --> 01:05:17.779 که پولهایی درمیاره که فیلمهای اون دراورد 01:05:17.779 --> 01:05:20.278 و اگه داری کسب و کار سرگرمی راه میندازی 01:05:20.278 --> 01:05:22.946 یا فقط چیزی که بتونه عوام رو جذب کنه 01:05:22.946 --> 01:05:26.112 و بی تعارف حرکت اصلیت سرگرم کردنه 01:05:26.112 --> 01:05:30.403 پس فکر کنم میشه یه مقدار بدگمان بود 01:05:30.403 --> 01:05:33.987 راستش، چجوری به عنوان یک هنرمند روت حساب کنیم؟ 01:05:33.987 --> 01:05:36.821 بیا دختر، آخه منتظر توام 01:05:42.071 --> 01:05:45.153 جایی زخم شه میکشمت 01:05:45.153 --> 01:05:49.403 به دنبال درک متفاوت تری نسبت به خودم میگشتم 01:05:49.403 --> 01:05:51.278 و اگه نمیخواستم که آگاهانه 01:05:51.278 --> 01:05:53.445 تغییری ایجاد کنم تا چیزهایی رو 01:05:53.445 --> 01:05:55.821 نه فقط به خودم، بلکه به دیگران هم اثبات کنم 01:05:55.821 --> 01:05:58.695 امکان نداشت رنگ ارغوانی رو به عنوان فیلم بعدیم انتخاب کنم 01:05:58.695 --> 01:06:01.112 اما این فیلم فقط مربوط به بالغین بود 01:06:01.112 --> 01:06:05.570 که مطلبید.. میدونید، هستی گرایانه انسان گرایانه و سوژه محور باشه 01:06:05.570 --> 01:06:09.695 در آستانه 40 سالگیم بودم و شاید کمی نگاهم به زندگی تاریک تر شده بود 01:06:09.695 --> 01:06:12.153 و خب، میدونستم قرار سیاحتی میانه رو باشه 01:06:12.153 --> 01:06:13.987 و بدم نمیومد مسئولیتش رو بپذیرم 01:06:13.987 --> 01:06:17.029 کل زندگیم مجبور بودم بجنگم 01:06:17.029 --> 01:06:21.029 باید با بابام میجنگیدم باید با عموهام میجنگیدم 01:06:21.029 --> 01:06:23.612 باید با برادرام میجنگیدم 01:06:23.612 --> 01:06:26.612 یه دختر توی خانواده ای پر از مرد امنیت نخواهد داشت 01:06:26.612 --> 01:06:30.695 اما هرگز فکرشم نمیکردم که مجبور باشم تو خونه خودم هم بجنگم 01:06:32.153 --> 01:06:34.779 عاشق هارپو ام 01:06:34.779 --> 01:06:37.821 خدا شاهده 01:06:37.821 --> 01:06:42.612 اما قبل از اینکه بزارم کتکم بزنه میکشمش 01:06:42.612 --> 01:06:45.821 اوپرا وینفرِیِ ‫(‬بازیگر و خیلی چیزای دیگه‫):‬ برای استیون مهیا کردن شرایط کار 01:06:45.821 --> 01:06:47.737 چالشی اساسی محسوب میشد 01:06:47.737 --> 01:06:49.737 چون داری تو برخی مناطق هرج و مرج راه میندازی 01:06:49.737 --> 01:06:52.821 جایی که اگه اشتباهی ازت سر بزنه کلی آدم از دستت دلخور میشن 01:06:52.821 --> 01:06:56.695 اون نمیخواست فقط یک جهان بینی آفریقایی-آمریکایی خلق کنه 01:06:56.695 --> 01:06:59.654 بلکه جهانی زن سالارانه 01:06:59.654 --> 01:07:04.737 در حضور مردسالاریه سرکوبگرانه و خشونت خلق کرد 01:07:04.737 --> 01:07:07.071 و من به این ایمان دارم که میخواست 01:07:07.071 --> 01:07:10.278 توانایی هایی خودش رو در زمینه هایی که تاحالا کار نکرده بود گسترش بده 01:07:10.278 --> 01:07:12.612 هوبرمنَ‫:‬ خودش رو به جلو سوق داد 01:07:12.612 --> 01:07:15.570 اما نه اونقدری که تماشاگرا رو بپرونه 01:07:15.570 --> 01:07:18.862 یا کشش درونی خودش رو از دست بده 01:07:18.862 --> 01:07:20.862 در اصل، دچار بحران هویت نشه 01:07:20.862 --> 01:07:22.946 هیچوقت ازم نپرسید چه حسی دارم 01:07:22.946 --> 01:07:26.445 هیچوقت درباره خودم هیچی نپرسید 01:07:26.445 --> 01:07:29.445 فقط سوارم میشد و تلنبشو میزد 01:07:29.445 --> 01:07:32.487 تلبنشو میزد؟ ...تلنب 01:07:32.487 --> 01:07:34.362 چرا، خانوم سیلی 01:07:34.362 --> 01:07:38.071 یه جوری میگی انگار میومد میرید روت 01:07:38.071 --> 01:07:39.862 برای من که همون حس رو داشت 01:07:39.862 --> 01:07:42.112 اسپیلبرگ‫:‬ با چندتا از منتقدین که از خجالت زدگی من 01:07:42.112 --> 01:07:44.320 توی داستان عاشقانه بین شوگ و سیلی 01:07:44.320 --> 01:07:46.695 خوششون نیومده بود، مشکلاتی داشتم 01:07:46.695 --> 01:07:51.403 صحنه ای که شوگ ایِوری توی آینه مهبلش رو به سیلی نشون میده 01:07:51.403 --> 01:07:54.695 که ازش توی فیلم استفاده نکردم 01:07:54.695 --> 01:07:56.612 اون میتونست به کلی 01:07:56.612 --> 01:08:00.821 لحن و ذات فیلم رو دستخوش تغییر کنه 01:08:00.821 --> 01:08:04.445 نمیخواستم مثل کتاب وارد تمام جزئیات شم 01:08:04.445 --> 01:08:08.737 میتونستم این کارارو توی فیلمهایی که 10 سال بعد هم ساخته بودم انجام بدم 01:08:08.737 --> 01:08:11.529 من فقط روم نمیشد فقط یکم خجالت میکشیدم 01:08:11.529 --> 01:08:13.654 اصلا ً فرد مناسبی برای اینکار نبودم، همین 01:08:15.821 --> 01:08:19.362 کنِدی‫:‬ استیون داستانی رو روایت میکرد که الَیس اون رو نوشته بودش 01:08:19.362 --> 01:08:22.487 و سعی میکرد از زاویه دید خودش 01:08:22.487 --> 01:08:25.737 باهاش ارتباط برقرار کنه 01:08:25.737 --> 01:08:29.862 هیچوقت نمیتونست اونقدری که الَیس با کتاب وارد جزئیات جنسی شده بود بپردازه 01:08:43.654 --> 01:08:47.904 مازلین‫:‬ اون کتاب برای شجاعت، استقامت و واقع گرایانه بودنش ستایش میشد 01:08:47.904 --> 01:08:51.987 و هیچکدوم از اونها شاخصه هایی نبودن که اون بخاطرشون شناخته میشد 01:08:51.987 --> 01:08:56.362 اون فقط در تلاش برای نزدیک تر شدن بهش بود 01:08:56.362 --> 01:08:58.862 ادلِستاین‫:‬ هیچکس واقعا ً دلش نمیخواست استیون اسپیلبرگ 01:08:58.862 --> 01:09:00.695 یک فیلمساز خشن، زبر و زمخت باشه 01:09:00.695 --> 01:09:02.529 اصلا ً طبَعش ظریف تر از این حرفها بود 01:09:02.529 --> 01:09:05.612 اما توی رنگ ارغوانی رنگ ها دقیقا ً همسان بودند 01:09:05.612 --> 01:09:08.029 صحنه ها از 0 تا 100 شون 01:09:08.029 --> 01:09:10.112 منطبق بر جزئیاتی که میخواست برپا شده بودند 01:09:10.112 --> 01:09:13.987 در فیلم چیزی بود که خیلی توی ذوق میزد 01:09:13.987 --> 01:09:17.904 و شبیه استوری بوردهای دیزنی بود 01:09:17.904 --> 01:09:20.195 گفِنِ‫:‬ اساسا ً اون میخواست تصویر قشنگتری 01:09:20.195 --> 01:09:22.362 نسبت به مقصود متن اصلی به نمایش بگذاره 01:09:22.362 --> 01:09:23.570 هرچی نباشه اون استیونه 01:09:23.570 --> 01:09:25.737 میخواد همه چیز رو زیبا بسازه 01:09:25.737 --> 01:09:27.904 میخواد زندگی رو زیبا بسازه 01:09:32.946 --> 01:09:34.403 یه نینی تو راه دارم 01:09:34.403 --> 01:09:37.071 و این نینیه قراره زندگیمو دگرگون کنه 01:09:37.071 --> 01:09:40.237 البته تاحالاشم یه جورایی اینکارو کرده شلَیت ‫(‬منتقد فیلم و کتاب‫):‬ اضطراب واسش یا چی؟ 01:09:40.237 --> 01:09:41.821 نه، اصلا ً مضطرب نیستم 01:09:41.821 --> 01:09:43.654 فقط فکر میکنم این بهترین اتفاقیه که 01:09:43.654 --> 01:09:46.362 برای من و امِی رخ داده 01:09:46.362 --> 01:09:48.071 واقعا ً‌ براش بی طاقتیم 01:09:51.487 --> 01:09:53.737 اسپیلبرگ‫:‬ فکر کنم تقدیر من و امِی این بود 01:09:53.737 --> 01:09:55.821 که مکَس رو به دنیا بیاریم 01:09:55.821 --> 01:09:59.612 و این رخداد خجسته ایه 01:09:59.612 --> 01:10:03.946 قبل از اون اتفاق، مطمئن نبودم که اصلا ً‌معنای زندگی شخصی رو میفهمم 01:10:03.946 --> 01:10:06.779 فکر میکردم زندگی با 01:10:06.779 --> 01:10:10.278 !میدونی که، اکشن 01:10:10.278 --> 01:10:11.445 !و بعدش کات شروع شده 01:10:13.403 --> 01:10:15.195 بعد از اینکه مامان و بابام از هم جدا شدن 01:10:15.195 --> 01:10:17.403 همیشه فکر میکردم که میخوام تمام تلاشم رو بکنم 01:10:17.403 --> 01:10:19.570 که اگه یه روز تصمیم به ازدواج گرفتم 01:10:19.570 --> 01:10:21.071 هرگز طلاق نگیرم 01:10:21.071 --> 01:10:22.612 !البته بعدش گرفتم 01:10:27.821 --> 01:10:31.237 طلاق در هر حالتش دردناکه 01:10:31.237 --> 01:10:34.195 خصوصا ً برای من ِ نوعی 01:10:34.195 --> 01:10:37.612 چون من فرزند طلاقم 01:10:37.612 --> 01:10:39.278 و بهتر از هرکسی میدونم چه حسی داره 01:10:39.278 --> 01:10:42.487 و خب، واضحه که حس افتضاحی هم برای مکس دارم 01:10:42.487 --> 01:10:45.029 که مجبور شد تحمل کنه 01:10:50.403 --> 01:10:53.987 جیمی‫:‬ هواپیمام !هواپیمام! هواپیمام 01:10:57.821 --> 01:10:58.987 مامان؟ 01:11:01.112 --> 01:11:02.987 مامان؟ فرانک مارشال‌‫(‬تهیه کننده‫):‬ "امپراطوری خورشید" 01:11:02.987 --> 01:11:05.654 درباره این نوجوان بود که در شانگهای بزرگ میشه 01:11:05.654 --> 01:11:07.654 و از والدینش در جریان 01:11:07.654 --> 01:11:09.821 حمله ژاپنی ها جدا میشه 01:11:09.821 --> 01:11:11.403 !مامانی 01:11:11.403 --> 01:11:13.570 !جیِمی !مامانی 01:11:13.570 --> 01:11:16.862 و از دگِرَدیسی ها و فرآیند رشد 01:11:16.862 --> 01:11:20.320 حیرت آوری عبور کرد 01:11:20.320 --> 01:11:22.821 اسپیلبرگ‫:‬ روی نقاط قوتی که میدونستم دارم بناش کردم 01:11:22.821 --> 01:11:26.403 قادر باشی که تاریکی و حقیقت دلخراش جنگ رو برداری 01:11:26.403 --> 01:11:28.570 و سر راه بچه ای قرار بدی که 01:11:28.570 --> 01:11:31.821 اون جنگ رو به شکل ویژه ای میدید 01:11:40.237 --> 01:11:41.946 این بر مبنای تجاربی بود 01:11:41.946 --> 01:11:43.320 که ج. جی. بالارد در 01:11:43.320 --> 01:11:45.862 کمپ اسُرای جنگی ژاپنی ها داشت 01:11:49.029 --> 01:11:51.862 جیم یه پسر گمشده بود که سعی میکرد از اینکه 01:11:51.862 --> 01:11:53.862 به کجای این دنیا تعلق داره سر در بیاره 01:11:56.029 --> 01:11:58.445 این فیلمی درباره زود بزرگ شدن 01:11:58.445 --> 01:12:01.278 و معدوم شدن هرچیزی بود که یه زمانی 01:12:01.278 --> 01:12:02.904 برای حفظ امنیت خودت استفاده میکردی 01:12:06.570 --> 01:12:09.320 وقتی هیچی حاشیه امنیتی نداری 01:12:09.320 --> 01:12:11.403 مثل بقیه تبدیل به یه بازمانده میشی 01:12:11.403 --> 01:12:13.278 و به شکل افتضاحی هم روزها به سرعت و یکی پس از دیگری سپری میشن 01:12:14.946 --> 01:12:16.654 کریسشنِ بیِل ‫(‬بازیگر‫):‬ این داستانی غیرعادیه که حکایت از 01:12:16.654 --> 01:12:19.071 انعطاف پذیری یک کودک داره 01:12:19.071 --> 01:12:21.112 این نجات شگفت انگیز 01:12:21.112 --> 01:12:23.821 که واقعا ً شکیبایی بیشتری رو نسبت به 01:12:23.821 --> 01:12:27.779 تمام بزرگسالانی که اطرافش بودند به کار میگرفت 01:12:32.821 --> 01:12:36.695 اسکورسیزی‫:‬ این رسم بزرگی توی فیلمسازی حماسیه 01:12:36.695 --> 01:12:40.362 که استادیوم های ورزشی سر آخر، وقتی که همه خوبان 01:12:40.362 --> 01:12:42.570 و همه چیزهای خوبی که به سرقت رفته بودن اونجان 01:12:42.570 --> 01:12:45.278 سورئالیستیش 01:12:45.278 --> 01:12:50.278 و اینکه چی باعث میشه اون زمان و مکان رو حس کنی 01:12:50.278 --> 01:12:51.654 احساس اینکه دنیا شبیه چیه 01:12:51.654 --> 01:12:55.153 چگونه از هم پاشیده شدن، تمام تمدن ها 01:13:11.695 --> 01:13:16.237 و در نهایت، چیزی که حتی زیباییش مشُوشّ کننده تره 01:13:16.237 --> 01:13:19.320 و چیزی نیست جز تابش انفجار بمب اتم 01:13:24.195 --> 01:13:27.654 انگار که روحی داره به سوی عالم والا متعالی میشه 01:13:29.071 --> 01:13:31.737 بانو ویکتور 01:13:31.737 --> 01:13:37.195 این خیلی شاعرانه است... و عرفانی 01:13:47.654 --> 01:13:49.320 تام استوپارد‫:‬ این جنگه 01:13:49.320 --> 01:13:53.570 و مرگ بود و وحشت واقعی 01:13:53.570 --> 01:13:55.987 و مثل پایان بیگناهی 01:13:55.987 --> 01:13:58.320 برای کودک اسپیلبرگ بود 01:14:00.612 --> 01:14:03.153 فکر میکنم به راستی فیلمش عالی بود 01:14:03.153 --> 01:14:05.487 اما برای من به شخصه، به شدت نرمشی غیر ضروری داشت 01:14:05.487 --> 01:14:10.737 و احساساتی که به طرز غلُوُ شده ای تقلیل یافته بودند 01:14:10.737 --> 01:14:12.612 نمیدونم از کجا آب میخورد 01:14:12.612 --> 01:14:15.612 اما این گرایشش رو دوست داشت و ازش لذت میبرد 01:14:15.612 --> 01:14:17.029 بخشی از وجودش بود 01:14:26.654 --> 01:14:29.195 :اسکات ًاون موقع، هنوز کاملا ً از شر خیلی از نقدها رها نشده بود 01:14:29.195 --> 01:14:31.821 یه جورایی نگاه بهش کمی شکاکانه بود 01:14:31.821 --> 01:14:33.195 اوه، الان دیگه قراره جدی باشه 01:14:33.195 --> 01:14:34.862 اوه، داره سعی میکنه فیلمای جدی بسازه 01:14:34.862 --> 01:14:37.153 اوه، اینو میخواد، یعنی منظورم اینه که 01:14:37.153 --> 01:14:40.737 یه جورایی کار کثیفیه 01:14:40.737 --> 01:14:42.362 که درباره یه هنرمند اینطوری بگی 01:14:42.362 --> 01:14:44.779 کنِدی‫:‬ قطعا ً به احساساتش آسیب میزد 01:14:44.779 --> 01:14:46.403 فکر نمیکنم هیچ هنرمندی 01:14:46.403 --> 01:14:49.029 دلش بخواد که حس کنه داره به دست فراموشی سپرده میشه 01:14:49.029 --> 01:14:52.904 در حالی که دیگران دارن جایگاهشون رو تثبیت میکنن 01:14:52.904 --> 01:14:55.320 وقتی استیون شروع به کشف 01:14:55.320 --> 01:14:57.779 انواع دیگه ای از داستانهای جدی کرد 01:14:57.779 --> 01:15:00.654 خیلی دربرابرش مقاومت کردند 01:15:00.654 --> 01:15:03.195 انگار می‌گفتن‪:‬ استیون اسپیلبرگ، چطور جرأت میکنی؟ 01:15:03.195 --> 01:15:05.737 ما تأیین میکنیم تو چطور فیلمی بسازی 01:15:05.737 --> 01:15:08.779 حالا چرا یهو تصمیم گرفتی چنین فیلمایی بسازی؟ 01:15:08.779 --> 01:15:10.946 وسواس به استدلال کردن نداشت 01:15:10.946 --> 01:15:15.071 اما به عنوان یه فیلمساز، استیون میخواست با استفاده 01:15:15.071 --> 01:15:17.612 از اون فیلمها گاماس گاماس مسیرو طی کنه 01:15:17.612 --> 01:15:20.153 نمیدونست مسیرش به کجا ختم میشه 01:15:20.153 --> 01:15:23.570 اما فکر میکنم داشت یه جورایی خودشو آبدیده میکرد 01:15:23.570 --> 01:15:26.362 برای اینکه مشخص کنه میتونه به اونجا برسه 01:15:26.362 --> 01:15:28.362 که اوکی بود 01:15:40.946 --> 01:15:43.821 اسپیلبرگ‫:‬ قدیمی ترین خاطره ای که به ذهنم میاد اینه که تو کالسکه بودم 01:15:43.821 --> 01:15:45.529 یادمه داشتن منو یه جایی میبردن 01:15:45.529 --> 01:15:49.029 و مادربزرک و پدربزرگم باهام بودن 01:15:51.612 --> 01:15:55.112 به یه فضای زیرزمینی رفتیم 01:15:55.112 --> 01:15:58.654 یه چراغ قرمز اونجا بالای چندتا در بود 01:16:01.654 --> 01:16:03.529 و یادم میاد به این چراغ قرمز نزدیک و 01:16:03.529 --> 01:16:06.237 نزدیکتر میشدیم، جایی که همه این پیرمردها، فقط مرد 01:16:06.237 --> 01:16:10.987 همشون دعُایی چیزی میخوندن 01:16:10.987 --> 01:16:14.029 و نور قرمز همان نور ابدی بود، نرِ تمَید 01:16:14.029 --> 01:16:16.862 و اون اولین خاطره ایه که یادم میاد 01:16:19.695 --> 01:16:22.904 لیِسی‫:‬ به خدا اعتقاد داری؟ اسپیلبرگ‫:‬ بله 01:16:22.904 --> 01:16:24.987 دربارش بهم بگو؟ کجاست؟ 01:16:24.987 --> 01:16:27.362 ...این از 01:16:27.362 --> 01:16:31.029 میدونی، این از روحم میاد، نه حتی روحم 01:16:31.029 --> 01:16:33.946 از ریشه مذهبی من و خانوادم 01:16:37.195 --> 01:16:40.904 همه پدربزرگ و مادربزرگ هام تاثیر عمیقی روم داشتن 01:16:40.904 --> 01:16:43.278 پدربزرگم فایولِ، گیتار مینواخت 01:16:43.278 --> 01:16:45.570 و تمام آهنگ های ییدیش روسی رو میخوند (زبان قوم یهود در شرق اروپا تا پیش از هولوکاست) 01:16:45.570 --> 01:16:47.487 و مادربزرگم، جنِی 01:16:47.487 --> 01:16:50.445 به مجَاری هایی که از هولوکاست جون سالم به در برده بودن انگلیسی می آموخت 01:16:54.821 --> 01:16:57.904 ما اورتودوکس بودیم اورتودوکس بزرگ شدیم 01:16:57.904 --> 01:17:00.987 و سنت نقش پررنگی در خانواده من داشت 01:17:00.987 --> 01:17:02.946 و مطالعات مذهبی و مدرسه عبری 01:17:02.946 --> 01:17:07.153 و بار میتصوا و بت میتصوا برای خواهرام (آیین یهودیه رسیدن به سن تکلیف) 01:17:07.153 --> 01:17:10.195 اما ما همیشه جایی زندگی میکردیم که در همسایگیمون یهودی ای نبود 01:17:10.195 --> 01:17:13.904 و اون روزها تفاوت فرهنگی زیادی تو جامعه بود 01:17:13.904 --> 01:17:16.153 بین یهودی ها و دیگران تفرقه افتاده بود 01:17:16.153 --> 01:17:18.320 یک تفاوت فرهنگی فاحش 01:17:18.320 --> 01:17:19.946 لی ادَرلر ‫(‬مادر‫):‬ یادم میاد یه بار 01:17:19.946 --> 01:17:23.529 بچه ها بیرون وایساده بودن و دعا میخوندن: 01:17:23.529 --> 01:17:25.946 !اسپیلبرگ ها یهودی های کثیفی هستند 01:17:25.946 --> 01:17:29.237 اسپیلبرگ‫:‬ من قطعا ً محروم بودن رو تجربه کردم 01:17:29.237 --> 01:17:32.362 تمایز دادن و مورد تبعیض واقع شدن 01:17:32.362 --> 01:17:34.195 تمام چیزی که میخواستم این بود که نقشی تو جامعه داشته باشم 01:17:34.195 --> 01:17:37.862 و با یهودی بودن هیچ راهی وجود نداشت که بخوام تو چیزی نقشی داشته باشم 01:17:37.862 --> 01:17:40.529 پدربزرگم میومد تا هفته رو کنار ما بگذرونه 01:17:40.529 --> 01:17:43.237 و من تو حیاط جلوییمون تا 7 تا خونه پایینتر بازی میکردم 01:17:43.237 --> 01:17:45.071 و پدربزرگم روی ایِوون حیاط جلوییمون وایمیساد 01:17:45.071 --> 01:17:47.278 و اسم عبریم رو صدا میزد: اشششمول 01:17:47.278 --> 01:17:49.320 تا جایی که میتونست بلند اینکارو میکرد: اشششمول 01:17:49.320 --> 01:17:53.445 و همه دوستام میپرسیدن داره با تو حرف میزنه؟ از خونه ی شماست 01:17:53.445 --> 01:17:56.112 منم در آن واحد انکار میکردم که با من بود 01:17:56.112 --> 01:17:58.946 نه، احتمالاً داره شخص دیگه ای رو صدا میزنه 01:17:58.946 --> 01:18:00.779 اشششمول اسم توئه؟ 01:18:00.779 --> 01:18:02.320 و همه دوستام شروع میکردن به خندیدن 01:18:02.320 --> 01:18:04.029 اشمول؟ اشمول چی هست؟ 01:18:04.029 --> 01:18:05.320 در همین حال، صدای پدربزرگمو 01:18:05.320 --> 01:18:07.112 که همینطور با لهجه روسی فریاد میزد 01:18:07.112 --> 01:18:09.445 !اششمووول لا به لا میشنیدیم 01:18:09.445 --> 01:18:11.320 انَ‫:‬ استیو نمیخواست یهودی باشه 01:18:11.320 --> 01:18:13.362 نمیخواست چون این 01:18:13.362 --> 01:18:15.071 بین ما با بقیه فرق مینداخت 01:18:15.071 --> 01:18:17.821 و خانواده بابا صلاحمون رو میدونه 01:18:17.821 --> 01:18:20.029 یک خانواده وفق داده شده بود 01:18:20.029 --> 01:18:22.654 و فکر میکنم دلش واقعاً واسش غنَج میرفت 01:18:22.654 --> 01:18:27.445 من شروع به تکذیب یهودی بودنم کردنم 01:18:27.445 --> 01:18:29.570 میدونی، شروع به تکذیب 01:18:29.570 --> 01:18:32.278 هرچیزی که من به عنوان کودک مجبور به پذیرشش بودم 01:18:32.278 --> 01:18:33.821 و نمیخواستم بپذیرم 01:18:33.821 --> 01:18:36.278 اگه اینکار قرار بود موجب طرد شدنم بشه 01:18:36.278 --> 01:18:38.029 از خودم خجالت میکشیدم 01:18:38.029 --> 01:18:41.237 هنوزم از خودم خجالت میکشم 01:18:41.237 --> 01:18:45.946 حتی یادآوریش پس از گذشت تماااام این سالها 01:18:45.946 --> 01:18:49.445 موقعی که دیگه نمیخواستم یهودی باشم 01:18:53.445 --> 01:18:55.403 وقتی برای اولین بار کیِت رو ملاقات کردم 01:18:55.403 --> 01:18:57.779 چیزی که فقط تو فیلما میبینی 01:18:57.779 --> 01:18:59.071 واسم رخ داد 01:18:59.071 --> 01:19:04.153 کلیشه افتضاحیه ولی زنگ خطر به صدا در اومد 01:19:04.153 --> 01:19:07.153 !این عشق در اولین نگاه بود ناموسا ًبود -ـــ- 01:19:07.153 --> 01:19:08.821 چیزی وجود داشت که هم برای 01:19:08.821 --> 01:19:11.403 کیِتی اعتماد به نفس به همراه داشت 01:19:11.403 --> 01:19:13.737 هم به من قوت قلب میداد 01:19:13.737 --> 01:19:16.487 یه جور هماهنگی متقابل 01:19:16.487 --> 01:19:18.570 درباره هرچیزی میتونستیم بحرفیم 01:19:18.570 --> 01:19:20.821 نمیتونستم یه لحظه هم از ذهنم خارجش کنم 01:19:30.320 --> 01:19:33.362 اسپیلبرگ‫:‬ کیِت با شیفتگی عمیق به سنت ها 01:19:33.362 --> 01:19:35.654 و تاریخچه ژرفی از یهودیت 01:19:35.654 --> 01:19:38.029 به دنیای من وارد شد، به زندگی من 01:19:38.029 --> 01:19:40.654 و خیلی دلش میخواست با من به عنوان یه یهودی ازدواج کنه 01:19:40.654 --> 01:19:43.904 بنابراین، قبل از اینکه بامن ازدواج کنه دین یهود رو پذیرفت 01:19:43.904 --> 01:19:46.362 سو اسپیلبرگ ‫(‬خواهر‫):‬ میگفت: همیشه حس میکنه داره به خونه میاد 01:19:46.362 --> 01:19:48.862 همیشه حس میکرد این جاییه که بودنش معنا پیدا میکنه 01:19:48.862 --> 01:19:51.570 و خوب، همینطور که یهودیت رو مطالعه میکرد و غرقش شده بود 01:19:51.570 --> 01:19:54.737 استیو رو به عقب برگردوند تا ازش قدردانی کنه 01:19:54.737 --> 01:19:56.779 پارکز‫:‬ کیِت چیزی رو برای استیون به ارمغان آورد 01:19:56.779 --> 01:20:00.029 که فکر نمیکنم استیون باور داشت روزی بتونه بدستش بیاره 01:20:00.029 --> 01:20:03.821 اون به شدتّ خودش رو وقف آرمانی به نام خانواده میکرد 01:20:03.821 --> 01:20:07.071 میدونید، در خالصانه ترین ماهیتش 01:20:07.071 --> 01:20:09.946 که نه فقط اون رو براش به ارمغان آورد بلکه 01:20:09.946 --> 01:20:12.695 فکر میکنم شادی ای هدیه کرد که هرگز توسط نمیکرد تجربه کنه 01:20:12.695 --> 01:20:15.362 البته، توی تاثیر گذاریش در 01:20:15.362 --> 01:20:17.487 روند رشد هنریش شک دارم 01:20:29.403 --> 01:20:31.779 اسپیلبرگ‫:‬ سال 1982 بود که سید شاینبرگ 01:20:31.779 --> 01:20:33.695 کتاب فهرست شیندلر رو بهم داد که بخونم 01:20:33.695 --> 01:20:36.445 حسش این بود که تقدیره منه تا فیلمشو بسازم 01:20:36.445 --> 01:20:38.237 مصُرِ بود که توجه من به کتاب جلب شه 01:20:38.237 --> 01:20:40.862 نه که تسلیم خواستش شم 01:20:40.862 --> 01:20:44.654 فکر کنم از ایده ساختنش 01:20:44.654 --> 01:20:47.904 گرُخیده بود 01:20:47.904 --> 01:20:50.570 انَ‫:‬ کتاب رو بیش از 10 سال نگه داشت 01:20:50.570 --> 01:20:52.737 قبل از اینکه آمادگی ساختنشو پیدا کنه 01:20:52.737 --> 01:20:55.112 و فقط گفته بود: میدونم کی وقتشه 01:20:55.112 --> 01:20:56.529 میدونید، اگه کسی تو این مسئله بهش گیر میداد حرفش فقط همین بود 01:20:56.529 --> 01:20:57.987 !میدونم کی وقتشه 01:20:59.695 --> 01:21:01.237 و بالاخره زمانش فرا رسید 01:21:07.112 --> 01:21:11.987 لیام نیسنِ ‫(‬بازیگر‫):‬‬ توی اولین روزم، بیرون دروازه های اردوگاه آشویتس بودیم 01:21:11.987 --> 01:21:16.112 پنج و نیم صبح بود، سوز داشت، سوز سرما استخون میپکوند 01:21:16.112 --> 01:21:18.487 به همراه صدها نفر سیاهی لشگر 01:21:18.487 --> 01:21:21.612 که از اون پیژامه های راه راه وحشتناک به تن کرده بودند 01:21:21.612 --> 01:21:23.570 و نگهبانان آلمانی 01:21:23.570 --> 01:21:27.278 سگهای گرُگی آلزاسی اصیل، سگهای بی اعصاب واقعی (‫(ژرمن شپرد‬ 01:21:31.487 --> 01:21:33.612 !نه! نه 01:21:33.612 --> 01:21:36.529 اسپیلبرگ‫:‬ هیچ چیز نمیتونست منو برای اولین ملاقاتم از اشویتش آماده کنه 01:21:36.529 --> 01:21:38.112 هیچی منو براش آماده نکرده بود 01:21:40.529 --> 01:21:43.278 میخواستم دقیقاً همون جایی که حوادث واقع شده بودند تصویر بگیرم 01:21:43.278 --> 01:21:46.612 تمام مکان های واقعی 01:21:46.612 --> 01:21:48.612 اماّ اون زمان وقتی که به لهستان رفتم 01:21:48.612 --> 01:21:51.237 برای اولین بار فهمیدم که دارم با آتیش بازی میکنم 01:21:51.237 --> 01:21:52.695 خوفناک بود 01:21:52.695 --> 01:21:55.278 مثل کسَی میموند که پوستش کنده شده 01:21:55.278 --> 01:21:57.570 آسیب پذیر شده بود 01:21:57.570 --> 01:21:59.904 از بی قراری الکی اینور اونور قدم میزد 01:21:59.904 --> 01:22:01.529 میتونم بگم چقدر این فیلم و سوژه 01:22:01.529 --> 01:22:04.403 براش مهم بود 01:22:13.570 --> 01:22:17.570 نیسنِ‫:‬ اون داشت داستان خانوادش، خاندانش رو روایت میکرد 01:22:17.570 --> 01:22:22.153 پس من از سنگینی موضوع آگاه بودم 01:22:22.153 --> 01:22:24.570 اسپیلبرگ‫:‬ به تیمم گفتم: این یه مستند نیست 01:22:24.570 --> 01:22:28.403 اماّ ما داریم حوادثی رو مستند میکنیم که درست 01:22:28.403 --> 01:22:30.362 همینجایی که شما الان ایستادید واقع شدند 01:22:30.362 --> 01:22:35.112 و همچنین گفتم: اونهایی که بین ما یهودی هستند 01:22:35.112 --> 01:22:38.695 میدونید، سال 1943 01:22:38.695 --> 01:22:41.821 هرگز نمیتونستید اینجا بایستید 01:22:45.862 --> 01:22:48.362 میدونستم قرار نیست شبیه فیلمای دیگه باشه 01:22:48.362 --> 01:22:52.153 و نمیتونه شبیه هر چیز دیگه ای باشه با هرچیز دیگه ای که تا به حال کارگردانی کردم متفاوته 01:22:52.153 --> 01:22:53.779 باید با احترام بسیار زیاد 01:22:53.779 --> 01:22:55.862 به ابزار ها رسیدگی میکردم 01:22:55.862 --> 01:22:58.362 به مکان ها رسیدگی میکردم 01:22:58.362 --> 01:23:03.362 و باید این پروژه رو بی سر و صدا، خیلی بی سر و صدا میساختم 01:23:03.362 --> 01:23:06.029 ما داشتیم روی خاکی مقدسّ و محترم تصویربرداری میکردیم 01:23:08.904 --> 01:23:10.487 هرجایی که در شهر کراکوف تصویر میگرفتیم 01:23:10.487 --> 01:23:12.737 حس تصویر گرفتن توی قبرستون رو میداد 01:23:12.737 --> 01:23:16.403 و این کل رویکرد من به سینما رو تغییر داد 01:23:16.403 --> 01:23:17.779 من.. اون فیلم با تمام کارهایی که 01:23:17.779 --> 01:23:20.071 قبلاً انجام داده بودم متفاوت به نظر میرسید 01:23:20.071 --> 01:23:23.862 سعی کردم با هیچ حقه تخیلی، با هیچ لنز تخیلی نگیرم 01:23:23.862 --> 01:23:26.237 بدون کرِیِن های همه جا رو بزرگ هالیوودی (‫(‬نوعی جرثقیل برای تصویربرداری 01:23:26.237 --> 01:23:28.320 سعی کردم همه ابزار آلاتی رو که باهام بود و 01:23:28.320 --> 01:23:30.654 باهاشون فیلمای زیادیم رو ساخته بودم 01:23:30.654 --> 01:23:32.529 بردارم و از پنجره پرتشون کنم بیرون 01:23:32.529 --> 01:23:35.237 هیچوقت دو دستی به هیچ چیز نچسبیده بودم، اما 01:23:35.237 --> 01:23:37.195 میخواستم تا جای ممکن به فهرست شیندلر بچسبم 01:23:37.195 --> 01:23:39.695 فقط میخواستم احساسی رو که 01:23:39.695 --> 01:23:43.237 هممون توی همون لحظه واقعا ً‌ اونجا هستیم رو تداعی کنم 01:23:43.237 --> 01:23:45.237 !خداحافظ یهودی ها 01:23:45.237 --> 01:23:48.403 !خداحافظ یهودی ها !خداحافظ یهودی ها 01:23:48.403 --> 01:23:51.570 ...برام سواله که کنیسه (پرستشگاه یهود) 01:23:51.570 --> 01:23:52.779 پس زمینه خوبیه 01:23:52.779 --> 01:23:54.237 یا پارک پس زمینه خوبیه؟ 01:23:54.237 --> 01:23:56.445 چون یه جورایی اینجا جلب توجه میکنه 01:23:56.445 --> 01:23:58.946 رالف فاینس‫ ‫(‬بازیگر‫)‬:‬ استیون میگفت حس میکنم اولین فیلممو دارم کارگردانی میکنم 01:23:58.946 --> 01:24:00.529 هیچ چی رو استوری برد نزدم 01:24:00.529 --> 01:24:01.946 که فکر میکنم براش مثل آدرنالین یا 01:24:01.946 --> 01:24:03.487 چیزی بود که هممون حسش کردیم 01:24:03.487 --> 01:24:05.403 یک عطش، یک هوشیاری 01:24:05.403 --> 01:24:09.237 هیچوقت این سطح از انرژی و تمرکز رو حس نکرده بودم 01:24:09.237 --> 01:24:11.779 انگار سینما رو نفس میکشید 01:24:11.779 --> 01:24:14.529 نمیخوام بگم اون یه کارگردان متفکره 01:24:14.529 --> 01:24:17.821 فکر کنم چیزهارو درونی و عاطفی حس میکرد 01:24:17.821 --> 01:24:19.278 و همون شکلی بهشون میپرداخت 01:24:19.278 --> 01:24:21.946 مثل یه جور نقاّش انتزاعی بود 01:24:21.946 --> 01:24:25.237 که بوم خودشو داره 01:24:25.237 --> 01:24:28.779 و پالتی از رنگهای چشم نواز داره 01:24:28.779 --> 01:24:30.695 اما نمیدونه کدوم رنگ رو 01:24:30.695 --> 01:24:33.612 اول رو صفحه بیاره 01:24:33.612 --> 01:24:36.029 اما به محض اینکه اون رنگ رو به کار میبنده 01:24:36.029 --> 01:24:38.987 موتورش مثل بنز راه میفته 01:24:38.987 --> 01:24:41.612 و بی تعارف وقتایی بود که میدویید 01:24:41.612 --> 01:24:43.362 با دوربین میدویید 01:24:43.362 --> 01:24:45.779 چون چیزای زیادی رو خودش شخصا ًتصویر گرفت 01:24:45.779 --> 01:24:47.029 دوربین قابل حمل 01:24:47.029 --> 01:24:48.654 بالا میرفت، پایین میومد 01:24:48.654 --> 01:24:50.987 میگفت: بیا، بیا، بیا، با من بیا، سریع، سریع، سریع 01:24:50.987 --> 01:24:52.904 همونجور که ایده توی ذهنش شکل و فرُم میگرفت 01:24:52.904 --> 01:24:55.403 و ما همه دنبالش میدوییدیم، چی؟‌ چی؟ 01:24:55.403 --> 01:24:58.029 الهام گرفته بود چیزی دیده بود 01:25:06.821 --> 01:25:10.195 (آلمانی حرف میزنن) 01:25:10.195 --> 01:25:13.320 سرِ بنِ کینگزلی‫:‬ هممون به عنوان شخصیت ها و بازیگران برای 01:25:13.320 --> 01:25:16.737 درک کردن بعضی چیزها تقلاّ میورزیدیم 01:25:16.737 --> 01:25:20.612 اما پامون رو تو قلمروی خودمون یه قدم فراتر هم میزاشتیم 01:25:20.612 --> 01:25:23.821 برای اینکه همونطور که الِی ویزلِ گفته بود، داستان رو بیان کنیم 01:25:26.362 --> 01:25:28.112 اگه خوشتون اومده باشه، ما توی نقش 01:25:28.112 --> 01:25:30.987 بازیگر-جنگجو مون فرو رفته بودم 01:25:30.987 --> 01:25:34.904 چون اگه بخوای چیزی رو از روی عطوفت نرمتر کنی 01:25:34.904 --> 01:25:38.112 جلوی اون طوفانی رو که باید ایجاد کنی تا 01:25:38.112 --> 01:25:39.862 احساسات مخاطب درگیر شن و غرق بازیت شه رو گرفتی 01:25:39.862 --> 01:25:41.320 (داد بیداد سربازا به آلمانی) 01:25:52.570 --> 01:25:55.029 در صحنه غربالگری در محله مهاجران یهودی 01:25:55.029 --> 01:25:56.695 میدونستم که باید خودمو در خدمت داستان بزارم 01:25:56.695 --> 01:26:00.112 دیالوگ هامو حفظ بودم، اما بدجوری شوکه شده بودم 01:26:00.112 --> 01:26:01.904 بازی نمیکردم 01:26:07.904 --> 01:26:10.403 اون هرج و مرج هماهنگ شده زیبا 01:26:10.403 --> 01:26:12.904 تکرار نشدنی یا فراموش نشدنی بود 01:26:20.362 --> 01:26:24.570 نیسنِ‫:‬ اسُکار شیندلر مردی اجتماعی بود 01:26:24.570 --> 01:26:27.029 یک تاجر درجه دو محسوب میشد 01:26:27.029 --> 01:26:29.987 یه مقدار شخصیتش خاکستری بود، میدونی 01:26:29.987 --> 01:26:34.612 مردی شهری عاشق زنها بود عاشق عرق سگی زدناش بود 01:26:34.612 --> 01:26:38.237 خلاصه لذت طلب این چیزیه که بود 01:26:38.237 --> 01:26:40.237 و کاری استثنایی انجام داد 01:26:40.237 --> 01:26:44.529 زندگی 1100 یهودی رو نجات داد 01:26:44.529 --> 01:26:47.570 اسپیلبرگ‫:‬ چیز مرموز غیر قابل توصیفی 01:26:47.570 --> 01:26:49.112 درمورد شخصیتش وجود داشت 01:26:49.112 --> 01:26:51.779 غیر ممکن بود واقعا ً بتونی درک کنی 01:26:51.779 --> 01:26:53.946 چرا اینکار رو انجام داد 01:26:53.946 --> 01:26:56.445 اما ما تصمیم گرفته بودیم به مخاطبین 01:26:56.445 --> 01:26:59.278 اجازه بدیم برای خودشون رو این موضوع کار کنن 01:26:59.278 --> 01:27:01.112 نیسنِ‫:‬ من اون موقع سیگاری بودم 01:27:01.112 --> 01:27:03.654 استیو سیگاری نبود، اما توی نماهای بسته 01:27:03.654 --> 01:27:05.487 شروع کرد به من امر و نهی کردن که چجوری سیگار بکشم 01:27:05.487 --> 01:27:08.946 میگفت: اوکی، حالا به میز نگاه میکنی 01:27:08.946 --> 01:27:12.821 و اون 3 مقام عالی رتبه نازی رو میبینی 01:27:12.821 --> 01:27:14.612 یه کام ار سیگارت بگیر 01:27:14.612 --> 01:27:18.612 نه، نه، دوباره انجامش بده 01:27:18.612 --> 01:27:21.071 انگشتاتو همونجا نگه دار کام بگیر 01:27:21.071 --> 01:27:24.779 دود رو حلقه کن بزار از جلوی صورتت با پیچ و تاب خوردن به بالا محو شه 01:27:24.779 --> 01:27:27.612 دوباره تکرار کن 01:27:27.612 --> 01:27:29.987 اوکی، حالا دستتو خیلی، خیلی آروم بردار 01:27:29.987 --> 01:27:32.612 از قرار معلوم، اساسا ً داشت بهم یاد میداد چجوری نفس بکشم 01:27:32.612 --> 01:27:34.904 یادم میاد شبش یا روز بعدش 01:27:34.904 --> 01:27:36.779 با بنِ کینگزلی مسالًه رو در میون گذاشتم 01:27:36.779 --> 01:27:40.278 گفتکم: بنِ، راستش.. اگه قرار باشه همه صحنه ها همینجوری باشه 01:27:40.278 --> 01:27:42.570 من یه عروسک خیمه شب بازی کوفتی ام، در جریانی که؟ 01:27:42.570 --> 01:27:44.071 نمیخوام عروسک خیمه شب بازیش باشم 01:27:44.071 --> 01:27:45.529 من 41 سالمه 01:27:45.529 --> 01:27:47.362 و به خوبی حرفای بنِ رو به خاطر دارم 01:27:47.362 --> 01:27:49.946 گفت: یه رهبر ارُکستر کاربلد 01:27:51.487 --> 01:27:54.529 به یه تکنواز خوب احتیاج داره 01:27:54.529 --> 01:27:56.153 فقط بهش اعتماد کن 01:27:56.153 --> 01:27:57.654 به مسیرش برو 01:27:57.654 --> 01:27:59.612 باهاش نجنگ، فقط برو تو دلش 01:27:59.612 --> 01:28:00.987 و اونکاری بود که انجام دادم 01:28:00.987 --> 01:28:04.320 خودمو در اختیار استیون گذاشتم، میدونی 01:28:04.320 --> 01:28:05.779 اسُکار‫:‬ پدرم خیلی به گفتن این جمله علاقه داشت 01:28:05.779 --> 01:28:07.987 تو به 3 چیز تو زندگی نیاز داری 01:28:07.987 --> 01:28:12.529 یه دکتر خوب یه کشیش بخشنده 01:28:12.529 --> 01:28:14.487 و یه حسابدار باهوش 01:28:18.779 --> 01:28:20.821 ...دوتای اول 01:28:20.821 --> 01:28:22.529 خیلی به درد بخور نبودن 01:28:22.529 --> 01:28:26.445 اما سومی؟ 01:28:26.445 --> 01:28:28.487 اسپیلبرگ‫:‬ ایتزژاک استرِن شخصیتی بود که من 01:28:28.487 --> 01:28:31.737 با شناختی که ازش داشتم، از همه بهش نزدیکتر بودم 01:28:31.737 --> 01:28:34.529 تورو به ناموس زهرا، فقط تظاهر کن 01:28:34.529 --> 01:28:38.029 و من به بنِ گفتم: تو وجدان اسُکار هستی 01:28:38.029 --> 01:28:40.403 همچنین پنجره ای برای نگاه انداختن من 01:28:40.403 --> 01:28:42.821 به درون اسُکار شیندلر هم هستی 01:28:42.821 --> 01:28:44.737 سعی دارم ازت تشکر کنم 01:28:46.737 --> 01:28:49.779 دارم میگم بدون تو نمیتونستم از پسش بر بیام 01:28:49.779 --> 01:28:52.737 هرچیزی که میتونم از شخص شیندلر دریافت کنم 01:28:52.737 --> 01:28:55.403 فکر کنم بخش عمُدش از اینکه چجور نگاهی بهش داری نشاتً میگیره 01:28:58.654 --> 01:29:00.237 خواهش میکنم 01:29:00.237 --> 01:29:01.904 کینگزلی‫:‬ کارگردانان خیلی، خیلی کمی هستند 01:29:01.904 --> 01:29:04.987 که به سکون به اندازه استیون اهمیت بدن 01:29:04.987 --> 01:29:07.737 هر ژستی رو که جلوی دوربین به معرض نمایش میزاری رو 01:29:07.737 --> 01:29:11.029 میقاپه و ازش استفاده میکنه 01:29:11.029 --> 01:29:16.153 بینشش برای چیزی واقعی و فعلی، خیلی، خیلی قویه 01:29:16.153 --> 01:29:19.320 میخواست از کلیشه ها درباره نازیها پرهیز کنه 01:29:19.320 --> 01:29:22.779 و توی شرایط کار، اینو تو همون اولین روزم فهمیدم 01:29:22.779 --> 01:29:26.195 درباره اون سرفه ای که آمون میکرد اهم، ببخشید 01:29:26.195 --> 01:29:29.779 نشون میداد چقدر آدمیزاد آسیب پذیره و به تار مویی بنده حسی شبیه این 01:29:29.779 --> 01:29:31.821 سؤالی دارید، قربان؟ 01:29:31.821 --> 01:29:35.695 آره، چرا سقف بازه؟ دارم سگ لرزه میزنم 01:29:35.695 --> 01:29:37.654 به طرق مختلفی در اجرا و فیلم گرفتن 01:29:37.654 --> 01:29:40.112 میتونید نقش منفی رو تقویت و یا بهش نخ بدید 01:29:40.112 --> 01:29:42.237 :و من فکر میکنم مطلقا ً به درستی میخواست بگه 01:29:42.237 --> 01:29:44.112 نه، مرده داره کارشو انجام میده 01:29:44.112 --> 01:29:47.029 تو تصمیم میگیری چی برداشت کنی یه ایده ای دارم 01:29:47.029 --> 01:29:48.946 چطوره فقط به دهانشون نور بدیم؟ دیگه به جز این؟ 01:29:48.946 --> 01:29:51.112 میخواستم بگم، میدونی 01:29:51.112 --> 01:29:53.695 نه، اون، میخوام از بالا نوردهی کنم، میدونی 01:29:53.695 --> 01:29:55.862 ...بنابراین سایه هایی اینجا خواهیم داشت، مثل 01:29:55.862 --> 01:29:59.029 ...اوکی، فقط میخوام مطمئن شم که موی دماغ 01:29:59.029 --> 01:30:02.737 میدونی.. نمیخوام با نور مستقیم به سمت پایین 01:30:02.737 --> 01:30:04.946 روی تباهی شخصیت تاکید کنم 01:30:04.946 --> 01:30:07.237 اسپیلبرگ‫:‬ هرچیزی که داریم توی این فرم بیانی میبندیم به نور و سایه مرتبطه 01:30:07.237 --> 01:30:10.153 چگونه مدیر تصویربرداری روی بازیگران نورپردازی انجام میده روی صحنه نورپردازی انجام میده 01:30:10.153 --> 01:30:11.987 اگه به فهرست شیندلر نگاهی بندازی 01:30:11.987 --> 01:30:14.487 امَون گوت همیشه به زیبایی روشن بود 01:30:14.487 --> 01:30:16.821 همیشه اون نور روبروی زیبا رو داشت 01:30:16.821 --> 01:30:18.362 میدونید که، طرف خیلی واضح و شفاف بود 01:30:18.362 --> 01:30:19.779 معماّیی درونش نبود 01:30:19.779 --> 01:30:21.487 ممکنه بگی لازم نداشتی با نورپردازی 01:30:21.487 --> 01:30:23.654 به ذات شیطانیش دامن بزنی 01:30:23.654 --> 01:30:25.570 حالا، نگاهی به اسُکار شیندلر بنداز 01:30:25.570 --> 01:30:27.153 به تنهایی گیج کننده بود 01:30:27.153 --> 01:30:29.153 به لهستان اومد تا پول در بیاره 01:30:29.153 --> 01:30:32.278 همیشه افسونگر بود، اما همیشه پرُسایه بود 01:30:32.278 --> 01:30:35.654 و همینطور که فیلم پیش میرفت، نور جلویی بیشتری بهش تابونده میشد 01:30:35.654 --> 01:30:36.987 سایه ها محو شدند 01:30:36.987 --> 01:30:38.987 اونها میگن تو خوبی 01:30:38.987 --> 01:30:41.695 کامینسکی‫:‬ چون داشت به خودشناسی میرسید 01:30:53.362 --> 01:30:56.362 (بچه ها به ییدیشی کرُ میخونن) 01:31:04.445 --> 01:31:07.320 نیسنِ‫:‬ دختر کوچولویی که به رنگ قرمز بود واقعا ً اتفاق افتاده بود 01:31:07.320 --> 01:31:11.403 شیندلر سوار بر پشت اسب نظاره گر بود که اونارو گرِد هم میاوردن 01:31:13.487 --> 01:31:18.529 چشمش در بین تمام قتل عام هایی که داشت صورت میگرفت 01:31:18.529 --> 01:31:20.695 به یه دختر بچه با کت قرمز خورد 01:31:20.695 --> 01:31:22.821 نمیتونست از اون دختر بچه چشم برداره 01:31:22.821 --> 01:31:24.445 همینطور که از خیابون 13 پیچ عبور میکرد 01:31:24.445 --> 01:31:25.862 نمیتونست چشمشو از روش برداره 01:31:25.862 --> 01:31:28.237 و براش عجیب بود که چرا همراه با بقیه 01:31:28.237 --> 01:31:30.195 کاری به کارش ندارن 01:31:30.195 --> 01:31:32.654 و جواب این بود که: خوب، البته که بالاخره میرن سراغش 01:31:32.654 --> 01:31:34.195 شاید نه تو چند دقیقه آتی 01:31:34.195 --> 01:31:36.570 ولی قرار نیست جون سالم به در ببره 01:31:43.071 --> 01:31:45.071 اسپیلبرگ‫:‬ در حین غربالگری محله یهود نشین ها 01:31:45.071 --> 01:31:47.112 وقتی داشتن میبردنشون توی کامیون ها 01:31:47.112 --> 01:31:48.904 و پیرمرد هارو توی خیابون سلاخی میکردند 01:31:48.904 --> 01:31:50.862 داشتن تنها رهاش میکردن 01:31:50.862 --> 01:31:53.403 به طریقی، واضح ترین ترین هدف 01:31:53.403 --> 01:31:55.071 دستگیر نشد 01:31:55.071 --> 01:31:58.029 و برای من این زیاد راجب اینکه چی باعث تغییر در اسُکار شیندلر شد، نبود 01:31:58.029 --> 01:32:01.737 بیشتر درباره نابینایی دنیا نسبت به هولوکاست و 01:32:01.737 --> 01:32:05.237 روند صنعتی شده ی این قتل عام دسته جمعی بود 01:32:05.237 --> 01:32:07.071 :امون باورت میشه؟ 01:32:07.071 --> 01:32:10.654 اگه تعداد کافی برای سوزوندن نداشته باشم با این اجساد میان؟ 01:32:10.654 --> 01:32:14.946 باید همه اونایی که لباسشون علامت دارن و این بالا دفن شدن رو پیدا کنم و بسوزونمشون 01:32:14.946 --> 01:32:17.112 اسُکار، مهمونی تموم شده 01:32:17.112 --> 01:32:19.570 دارن اینجا رو تعطیل میکنن و همه رو به آشویتس میفرستند 01:32:19.570 --> 01:32:20.779 کی؟ نمیدونم 01:32:20.779 --> 01:32:22.153 در اولین فرصتی که بتونم شرایط انتقال رو مهیا کنم 01:32:22.153 --> 01:32:26.195 شاید 30 تا 40 روز، حالی به حولیه 01:32:28.862 --> 01:32:30.403 اسپیلبرگ‫:‬ پس اون دختر با لباس قرمز 01:32:30.403 --> 01:32:32.821 برای من، هولوکاست و تمام اون 01:32:32.821 --> 01:32:35.529 عظمت شیطانیش رو بدل به یه نماد کرد 01:32:35.529 --> 01:32:38.237 و هیچکس وقتی که میتونستن کاری براشون نکرد 01:32:41.821 --> 01:32:46.112 مایکل کان‫:‬ یادم میاد یه صحنه رو تدوین کردم، به سختی، احساساتی شده بودم 01:32:46.112 --> 01:32:49.112 و استیون شبش اومد 01:32:49.112 --> 01:32:52.612 رفتیم بیرون جایی که اون ایستاده بود 01:32:52.612 --> 01:32:54.695 و صحنه رو پلِیِ کردم 01:32:54.695 --> 01:32:58.071 یه نگاهی بهش انداخت، صبر کن مایک، نمیتونم ادامه بدم 01:32:58.071 --> 01:33:01.112 این شکلی شد.. جوری منُقلب شد که نمیتونست ادامه بده 01:33:01.112 --> 01:33:03.654 خیلی سخت بود، گذاشت و رفت 01:33:03.654 --> 01:33:06.071 اسپیلبرگ‫:‬ یادمه رسیدم خونه و از هم پاشیدم 01:33:06.071 --> 01:33:08.570 و کیِت زمان پروژه خیلی وقتا کنارم بود 01:33:08.570 --> 01:33:11.029 ما باهم بارها و بارها گریه کردبه بودیم 01:33:11.029 --> 01:33:13.987 واقعا ً در تمام پروسه تولید بهم انرژی میداد 01:33:13.987 --> 01:33:17.112 ما 4 ماه در کرِاکوَ بودیم، زمان طولانی ایه 01:33:17.112 --> 01:33:20.529 به لحاظ احساسی این سنگین ترین کاری بود که تا به حال ساختم 01:33:31.487 --> 01:33:33.987 انَتِ اینسدورف ‫(‬مورخ فیلم‫)‬ این فیلم درباره 01:33:33.987 --> 01:33:37.153 تأکید بر روی وقایع هولوکاست نیست 01:33:37.153 --> 01:33:41.862 دریچه ویژه ایست که به سوی گذشته گشوده میشه 01:33:50.862 --> 01:33:53.278 و اینجا، کارگردانی جریان ساز 01:33:53.278 --> 01:33:55.237 استادانه فیلمی رو میسازه 01:33:55.237 --> 01:33:58.529 که در حقیقت آخرش به خیِل عظیمی از مخاطبین 01:33:58.529 --> 01:34:01.112 منِ جمله اونهایی که تا به حال نام آشویتس 01:34:01.112 --> 01:34:03.821 به گوششون هم نخورده بود دست پیدا میکنه 01:34:10.862 --> 01:34:12.821 نیسنِ‫:‬ تقریبا سه ربع از تصویربرداری کار باقی مونده بود 01:34:12.821 --> 01:34:15.529 که استیون برای پایان بندی فیلم ایده ای داشت 01:34:15.529 --> 01:34:18.737 میخواست به اورشلیم پرواز کنه 01:34:18.737 --> 01:34:21.445 میخواستیم صحنه ای رو سر مزار شیندلر ضبط کنیم 01:34:21.445 --> 01:34:23.112 اسپیلبرگ‫:‬ لازم داشتم اونجا باشم تا 01:34:23.112 --> 01:34:26.403 شهادتی توی فیلم بگنجونم 01:34:26.403 --> 01:34:29.695 که این داستان واقعا ً رخ داده 01:34:32.570 --> 01:34:34.403 فاینس‫:‬ کار شجاعانه ای بود 01:34:34.403 --> 01:34:35.779 اینا آدمای واقعی هستند 01:35:05.320 --> 01:35:09.278 کنِدی‫:‬ لحظه ای کلیدی در زندگی استیون بود 01:35:09.278 --> 01:35:11.695 متوجه شد نمیتونه هیچگونه منفعتی 01:35:11.695 --> 01:35:13.487 که مدنظرش بود رو از فیلم ببره 01:35:13.487 --> 01:35:15.529 میخواست بعضی چیزارو برگردونه 01:35:15.529 --> 01:35:18.445 پس شروع به کاری کرد که تبدیل به بنیاد شوا ‌شد (به معنی تراژدی و واژه عبری معادل هولوکاست) 01:35:18.445 --> 01:35:22.445 مستند کردن تاریخ نقل شده از زبان بازماندگان یا تاریخ ثبت و ضبط شده 01:35:22.445 --> 01:35:26.612 به شیوه ای که اجازه فراموش شدنش رو به مردم نده 01:35:26.612 --> 01:35:31.445 کینگزلی‫:‬ بنیاد شوا راهی بود تا سعی کنیم 01:35:31.445 --> 01:35:34.987 خفیف ترین پژواک از داستان هایی که فراموششون کردیم رو بشنویم 01:35:34.987 --> 01:35:37.987 پس به عنوان یه داستان گو بهش وصل بود 01:35:37.987 --> 01:35:41.278 یعنی توی دئوکسی‌ریبونوکلئیک‌اسیدش بود 01:35:41.278 --> 01:35:44.029 شروع به دویدن سمت کامیون ها کردن و تیر خوردن 01:35:44.029 --> 01:35:46.445 یحتمل آخرین گشت امروز بود 01:35:46.445 --> 01:35:48.153 گمان نمیکنم دیگه اونجا باشن 01:35:48.153 --> 01:35:50.153 و البته ازمون مدارک میخواستن 01:35:50.153 --> 01:35:52.654 ولی پدربزرگم چیزی نداشت 01:35:52.654 --> 01:35:56.153 و اونها بردنش، اونها بردنش 01:35:58.445 --> 01:36:02.403 نیسنِ‫:‬ اون هزاران هزار شهادت جمع آوری کرد 01:36:02.403 --> 01:36:03.987 و نه فقط درباره هولوکاست 01:36:03.987 --> 01:36:07.320 ...درباره رواندا، بوسنی، میدونی 01:36:07.320 --> 01:36:10.779 و این حیرت آوره، میراث فهرست شیندلر 01:36:10.779 --> 01:36:12.695 بواسطه استیون انتشار پیدا کرد 01:36:30.320 --> 01:36:32.821 اسپیلبرگ‫:‬ تجربه ساختن فهرست شیندلر 01:36:32.821 --> 01:36:37.112 منو با تمام دلایل پرافتخاری که بی جهت 01:36:37.112 --> 01:36:42.987 از اصل و نسب یهودیم پنهان میکردم آشتی داد 01:36:42.987 --> 01:36:47.529 و باعث شد به یهودی بودنم افتخار کنم 01:36:49.529 --> 01:36:57.529 در سال 1993 فهرست شیندلر جایزه بهترین فیلم و استیون اسپیلبرگ برای اولین بار جایزه بهترین کارگردانی را در مراسم اسکار برنده شدند 01:37:07.529 --> 01:37:10.737 بازه های زمانی ای در تاریخ فیلمسازی هستند 01:37:10.737 --> 01:37:14.029 که تصَادم رویدادهایی در اون دوران 01:37:14.029 --> 01:37:15.904 موجب اختراع و ابداعی تازه میشه 01:37:15.904 --> 01:37:18.904 و پارک ژوراسیک یکی از اون رویدادها بود 01:37:18.904 --> 01:37:20.987 مرد‫:‬ همونجا نگهش دار اسپیلبرگ‫:‬ جدا ً، این شروع 01:37:20.987 --> 01:37:22.737 عصر دیجیتال بود 01:37:22.737 --> 01:37:26.278 مقطعی که شخصیت های محوری به صورت دیجیتالی ساخته شدند 01:37:26.278 --> 01:37:28.403 هیچکس قبلش اون مسیر رو نرفته بود 01:37:28.403 --> 01:37:32.071 مرد دوم‫:‬‬ بیا‫!‬ 01:37:32.071 --> 01:37:34.153 :کنِدی :استیون بهم گفت 01:37:34.153 --> 01:37:38.737 دایناسورهایی بین 70 تا 75 سانت روی صحنه میخوام 01:37:38.737 --> 01:37:40.904 که بازیگرا بتونن باهاشون تعامل داشته باشن 01:37:40.904 --> 01:37:43.153 و میخوام بتونن بدوَنَد 01:37:43.153 --> 01:37:45.821 باید حداقعل 60 پلان عریض 01:37:45.821 --> 01:37:47.779 با 60 تا دایناسور که از سر تا پا بودن میگرفتیم 01:37:47.779 --> 01:37:49.737 پس به صورت مکانیکی اصلا ً عملی نبود 01:37:49.737 --> 01:37:51.278 باید میدوییدن باید کاری انجام میدادن 01:37:51.278 --> 01:37:52.821 باید میچرخیدن و دور میزدن باید واقع گرایانه میبودن 01:37:52.821 --> 01:37:56.695 بنابراین، من رفتم با متخصصین ساخت پرُوتز های مصنوعی 01:37:56.695 --> 01:38:00.195 و شبیه سازی پارک شروع به صحبت کردم 01:38:00.195 --> 01:38:01.487 تا بفهمیم چجوری قراره اینکارو انجام بدیم 01:38:01.487 --> 01:38:03.029 و االبته همشونم بهم گفتن 01:38:03.029 --> 01:38:05.237 !ما میتونیم این چیزارو بسازیم، اما نمیتونن بدوَِنَد 01:38:05.237 --> 01:38:07.153 !و برگشتم پیش استیون و بهش گفتم: دایناسورا نمیتونن بدوند 01:38:07.153 --> 01:38:08.862 !گفت: خوب، باید بتونن چاره ای نیست 01:38:08.862 --> 01:38:11.153 اوکی، تیم عملیات برید اون داخل مرد‫:‬ برین تو 01:38:11.153 --> 01:38:14.487 :کنِدی خب، همه این توسعه دادن ها داشت ادامه پیدا میکرد 01:38:14.487 --> 01:38:19.278 :که همزمان دنِیس میورنِ بهم زنگ زد و گفت 01:38:19.278 --> 01:38:22.278 دارم رو یه چیزی با کامپیوتر کار میکنم 01:38:22.278 --> 01:38:24.612 که فکر کنم خارق العاده از آب در میاد 01:38:32.821 --> 01:38:34.445 مولدون‫:‬ ورودی رو قفل کنین 01:38:34.445 --> 01:38:36.487 مارشال‫:‬ ما به سمت استودیو نور و جادوی صنعتی پرواز کردیم 01:38:36.487 --> 01:38:38.195 و به این دفتر کوچیک رفتیم 01:38:38.195 --> 01:38:41.487 و یه کامپیوتر اونجا بود و دنیس گفت: اینو ببینید 01:38:41.487 --> 01:38:42.862 یه دکمه رو زد 01:38:42.862 --> 01:38:45.153 و دایناسوری بود که داشت میدویید 01:38:45.153 --> 01:38:46.445 همش با کامپیوتر انجام میشه 01:38:46.445 --> 01:38:47.737 نه مدلی میخواد، نه دوربینی نه هیج چی 01:38:47.737 --> 01:38:49.153 وقتی بهش نگاه میکردی 01:38:49.153 --> 01:38:50.779 شبیه هیچی که تا اون موقع دیده بودی نمیومد 01:38:50.779 --> 01:38:54.071 و این یک لحظه سر آغازی بسیاااار مهم بود 01:38:54.071 --> 01:38:57.987 که ناگهان به خودت میای و .. وای خدای من وای خدای من 01:38:57.987 --> 01:38:59.445 وای خدای من، ما موفق شدیم 01:38:59.445 --> 01:39:01.737 اسپیلبرگ‫:‬ این آینده بود 01:39:01.737 --> 01:39:03.695 به چشمام هم اعتماد نداشتم 01:39:03.695 --> 01:39:05.695 نمیتونستی باور کنی 01:39:05.695 --> 01:39:07.570 زنده بودن واقعی بودن 01:39:07.570 --> 01:39:10.987 و خیلی هیجان انگیز بود هممون یهو از جامون پریدیم 01:39:10.987 --> 01:39:13.320 چونکه تا اون وقت چنین چیزی ندیده بودیم 01:39:13.320 --> 01:39:15.029 وقتی میگم دیدن اون تست مثل لحظه 01:39:15.029 --> 01:39:18.737 ورود صدا به سینمِا بود 01:39:18.737 --> 01:39:20.278 اصلا ً اغراق نمیکنم 01:39:20.278 --> 01:39:23.862 ابزار جدیدی بود که فقط میتونی بگی 01:39:23.862 --> 01:39:25.071 قراره خیلی عظَیم و قدرمتند باشه فقط همینو میتونی بگی 01:39:38.612 --> 01:39:41.029 لورا درِن‫ ‫(‬بازیگر‫)‬:‬ این بخشی از آزمایش بود 01:39:41.029 --> 01:39:42.821 حس دیوانه کنندش 01:39:42.821 --> 01:39:45.946 و نگاه کردن، میدونی، استعدادشون توی کار 01:39:45.946 --> 01:39:48.654 همونجوری که ما تصویر برداری میکردیم و اونها چجوری نما رو تنظیم میکردن 01:39:48.654 --> 01:39:51.029 و استیون چقدر میتونست گیج شه 01:39:51.029 --> 01:39:55.570 توی رویا و جادویی که اون داشت میساخت گرفتار میشدی 01:39:55.570 --> 01:39:58.654 جفِ گلُدبلِوم ‫(‬بازیگر‫)‬‫:‬ حین صحنه هایی که ما برای اولین بار دایناسور دیدیم 01:39:58.654 --> 01:40:00.071 دوربینو گذاشت و گفت: اوکی جف، حالا 01:40:00.071 --> 01:40:01.695 به اون چیزه نگاه کن 01:40:01.695 --> 01:40:03.362 اوکی، حالا بهش نگاه کن 01:40:03.362 --> 01:40:05.445 آره، به رفتن ادامه بده به چرخیدن ادامه بده 01:40:05.445 --> 01:40:07.821 این واقعیه؟ حقست؟ 01:40:07.821 --> 01:40:11.153 و حالا، بی دلیل، بزن زیر خنده 01:40:11.153 --> 01:40:12.570 یه خورده به خندیدن ادامه بده 01:40:12.570 --> 01:40:14.487 یکم بیشتر بخند همش همین بود 01:40:14.487 --> 01:40:16.695 حالا دوباره میخکوبت میکنه 01:40:16.695 --> 01:40:18.362 و تو باید خیلی ثابت باشی 01:40:19.904 --> 01:40:21.445 اوکی، تموم شد اوکی، چیزی که میخواستم رو گرفتم 01:40:21.445 --> 01:40:23.237 بریم راه بیفت همونجوری 01:40:23.237 --> 01:40:25.071 دقیقا ً میدونست چی میخواد 01:40:25.071 --> 01:40:26.946 اسلحه، میدونی، چهره طرف، چهره همه 01:40:26.946 --> 01:40:30.071 اسلحه ها، چهره ها و بعد مستقیم به باب 01:40:30.071 --> 01:40:33.570 برو تو اسپیلبرگ‫:‬ پارک ژوراسیک حکایتی برای هشدار دادن بود 01:40:33.570 --> 01:40:35.779 ما به دست آوردهای نوابغ تکیه میکنیم 01:40:35.779 --> 01:40:38.654 تا اختراع بزرگ جدیدمون رو به ثمر برسونیم (اصطلاحی از نیوتن) 01:40:38.654 --> 01:40:42.320 و با این حال هیچ مسئولیتی رو برای اعمالمون نمیپذیریم 01:40:42.320 --> 01:40:45.654 اما این یک داستان از مد افتاده قدیمیه 01:40:45.654 --> 01:40:48.153 این چیزیه که گودزیلا رو از اعماق بیرون کشید 01:40:48.153 --> 01:40:52.695 با انرژی اتمی خراب کاری به بار میاری، گودزیلا نصیبت میشه 01:40:52.695 --> 01:40:55.195 ریک کارتر ‫(‬طراح صحنه‫):‬ در پارک ژوراسیک به موضوعات تیره و تار زیادی پرداخته شد 01:40:55.195 --> 01:40:58.695 که درباره، خودت میدونی، رها سازی جعبه پاندورا بود 01:40:58.695 --> 01:41:01.779 و کاشف به عمل اومد، این فقط مهندسی ژنتیک کردن نیست 01:41:01.779 --> 01:41:04.112 که موضوعی در فیلمه 01:41:04.112 --> 01:41:05.946 این حقیقتا ً انقلاب دیجیتالیه 01:41:05.946 --> 01:41:08.195 که دقیقا ً از پشت حصار میاد 01:41:20.071 --> 01:41:22.654 میورنِ: این یک دنیای کاملا ً‌ جدید به روی بیان روایت داستانی گشود 01:41:22.654 --> 01:41:24.946 چون هرکاری که میخوای میتونی بکنی 01:41:24.946 --> 01:41:27.529 با پلاستیک و فلز محدود نشدی 01:41:27.529 --> 01:41:30.320 یا جاذبه، یا هرچی 01:41:30.320 --> 01:41:32.654 اگه میتونی تصورش کنی، میتونی انجامشم بدی 01:41:32.654 --> 01:41:35.487 این پایان یک عصر بود، هیچ شکی درش نیست 01:41:35.487 --> 01:41:37.320 و آغاز یک عصر کاملا ً متفاوت بود 01:41:50.821 --> 01:41:55.362 استیون استاد قرار دادن نماهاییه که توشون 01:41:55.362 --> 01:41:59.071 جلوه های ویژهٔ کار شده به منظور پیشبرد داستان 01:41:59.071 --> 01:42:02.029 و برای خلق سیاحتی متفاوت 01:42:02.029 --> 01:42:04.195 نسبت به هرچیزی که تا قبلش دیده شدن بود 01:42:04.195 --> 01:42:05.862 و این میتونست یه سفینه فضایی باشه 01:42:05.862 --> 01:42:08.403 میتونه یه دایناسور باشه میتونه فرود یه آدم فضایی باشه 01:42:08.403 --> 01:42:12.195 میتونه، میدونید.. یه کت قرمز تن یه نفر باشه 01:42:12.195 --> 01:42:14.612 وقتی دارن توی یه فیلم سیاه و سفید میدوند 01:42:14.612 --> 01:42:17.529 دوربینو بزار پایین پارکز‫:‬ این بخشی از سرزمین احساساته 01:42:17.529 --> 01:42:19.278 داستانیه که داره روایت میکنه 01:42:19.278 --> 01:42:21.362 من حتی یک لحظه هم در فیلمای اسپیلبرگ 01:42:21.362 --> 01:42:23.362 ندیدم وجود داشته باشن که حس کنی 01:42:23.362 --> 01:42:25.821 فناوری داره داستان رو به ورطه نابودی میکشونه 01:42:25.821 --> 01:42:27.612 و اون واقعا ً‌سخته 01:42:27.612 --> 01:42:30.529 منظورم اینه، لحظاتی که داری 01:42:30.529 --> 01:42:33.862 فی‌البداهه و واقعی حس میکنی روی صحنه 01:42:33.862 --> 01:42:35.821 که 200 نفر اون دور و بر هستند 01:42:35.821 --> 01:42:37.862 و نصفشون 6 ماه بعد ساخته شدند 01:42:37.862 --> 01:42:41.570 و نیم دیگرشون 6 ماه قبل 01:42:41.570 --> 01:42:43.320 کوپ‫:‬ وقتی پارک ژوراسیک رو ساخت 01:42:43.320 --> 01:42:45.071 هیچ تضمینی وجود نداشت که کارش بگیره 01:42:45.071 --> 01:42:47.862 میتونست به راحتی یک فاجعه باشه 01:42:47.862 --> 01:42:52.529 اما نسبت درستی از هیجان و ترس برای استیون بود 01:42:52.529 --> 01:42:55.195 فیلمی میسازی که یکمی میترسونتت 01:42:55.195 --> 01:42:58.237 در غیر این صورت، بهش فشار نمیاری 01:42:58.237 --> 01:42:59.904 ...فهرست شیندلر که به نظر میرسه 01:42:59.904 --> 01:43:01.987 واضحه که باید تبدیل به فیلمی 01:43:01.987 --> 01:43:05.403 سه ساعته سیاه و سفید درباره هولوکاست بشه 01:43:05.403 --> 01:43:10.946 ولی توی ساختمان کمپانی یونیورسال اون، اون مسخره به نظر میرسید 01:43:10.946 --> 01:43:12.612 گرچه نبود 01:43:12.612 --> 01:43:15.654 ...کی به این فیلم چراغ سبز نشون میده؟ در جریانی دیگه 01:43:15.654 --> 01:43:20.153 به همون مقدار ریسک بزرگی بود که دایناسورهای سی جی بزرگتر بودن (‫(‬گرافیک کامپیوتری 01:43:20.153 --> 01:43:23.278 داری میگی تمام اعتبارم به عنوان یک فیلمساز فانتری 01:43:23.278 --> 01:43:26.362 کلُشو روی دایناسورهای سی جی ریسک میکنم 01:43:26.362 --> 01:43:28.821 و تمام اعتباری که به عنوان یه هنرمند دارم 01:43:28.821 --> 01:43:30.529 اون رو هم حساب کنید 01:43:30.529 --> 01:43:33.112 و همش رو هم توی یک بازه 12 ماهه انجام میدم 01:43:33.112 --> 01:43:35.278 دو تا انگشتاشو به هم گره زد (‫(‬نمادی برای انشااللهّ گفتن 01:43:35.278 --> 01:43:36.779 الان مشخص هستند که 01:43:36.779 --> 01:43:40.237 هیچ رقمه تضمین شده نبودند 01:43:40.237 --> 01:43:43.612 و باید خیلی مقطع ترسناکی بوده باشه 01:43:43.612 --> 01:43:46.779 چون واقعا ً دارین همه 01:43:46.779 --> 01:43:48.654 ژتِون هاتون رو میفرستید وسط میز توی اون نقطه (‫(‬همه ورق هاتونو رو میکنید 01:43:48.654 --> 01:43:50.445 البته، برای استیون خیلی خوب از آب در اومد 01:43:50.445 --> 01:43:52.612 براش یکی از عجیب ترین و مبهوت کننده ترین 01:43:52.612 --> 01:43:56.071 سالهای عمر هنری یک کارگردان رو در تاریخ رقم زد 01:43:56.071 --> 01:43:59.029 مخُ‫:‬ این بزرگترین شاهکار تکنولوژیکیه منه 01:43:59.029 --> 01:44:01.779 اشپیلبرُگ 2000 ‫((((:‬ 01:44:01.779 --> 01:44:03.779 از هیچ هزینه ای دریغ نمیکنم 01:44:03.779 --> 01:44:05.403 بازی توئه رفیقه خنگول 01:44:05.403 --> 01:44:08.779 در اصل یک کلون سایبرنتیک به شدت پیشرفته (!رابط کپی شده غیر لقاحی بین انسان و ماشین، توضیحش یکم پیچیدست) 01:44:08.779 --> 01:44:12.029 از یکی از قدرتمند ترین نمادهای هالیوود 01:44:12.029 --> 01:44:14.987 و اگه اعداد و ارقام فروش فیلماش توی گیشه گواه به چیزی باشند 01:44:14.987 --> 01:44:19.195 اون پتانسیل فرمانروایی بر دنیا رو داره 01:44:19.195 --> 01:44:22.403 استیون به راحتی شناخته شده ترین کارگردان در دنیاست 01:44:24.029 --> 01:44:26.612 گوش کن چیه؟ 01:44:31.987 --> 01:44:34.071 استیون، تو فیلمای زیادی ساختی 01:44:34.071 --> 01:44:36.779 کی قراره یدونه بزرگشو بسازی؟ 01:44:36.779 --> 01:44:39.445 وای، منظورت از بزرگش چیه؟! :دی 01:44:39.445 --> 01:44:41.320 چیزی که برای عموم جا بیفته 01:44:41.320 --> 01:44:42.654 چیزی که برای عموم جا بیفته 01:44:45.195 --> 01:44:47.362 قدرت اشتباه نکردن این شخص 01:44:47.362 --> 01:44:49.237 در صنعت فیلمسازی 01:44:49.237 --> 01:44:51.403 اداره کردن یک کمپانی، مدیر اجرایی تولید بودن 01:44:51.403 --> 01:44:53.362 تهیه کنندگی و کارگردانی کردن 01:44:53.362 --> 01:44:57.195 رابرت زمِکِیس‫:‬ برای یک فیلمساز، هیچ نعمتی بالاتر از داشتن 01:44:57.195 --> 01:44:59.195 یک تهیه کننده که خودش یکی از بهترین کارگردانان دنیاست نیست 01:44:59.195 --> 01:45:02.529 واقعا ً به پرورش استعدادهای جوان کمک میکنه 01:45:02.529 --> 01:45:05.029 این یه ترکیب فوق العاده ست 01:45:07.779 --> 01:45:10.445 ران میِرِ ‫(‬نایب رئیس انِ بی سی‫):‬ همچنین یکی از چهره های برجسته صنعت تلویزیونه 01:45:10.445 --> 01:45:11.862 یک رستوران باز کرده 01:45:11.862 --> 01:45:14.153 !شیرجه بزن اسمشه !ساندویچ های زیر دریایی 01:45:14.153 --> 01:45:16.529 این مرد انگار داشت 27 تا کارو باهم انجام میداد 01:45:16.529 --> 01:45:19.821 و کاملا ً هم رو این موضوع اعتماد به نفس داشت 01:45:19.821 --> 01:45:22.362 چندتا کلاه اون آدم سرش میکنه؟ این غیر ممکنه 01:45:22.362 --> 01:45:24.071 پارکز‫:‬ یه بار بهم گفت:‌ وقتی توی بوفه هستم 01:45:24.071 --> 01:45:27.278 دوست دارم غذا زیاد توی بشقابم باشه 01:45:29.570 --> 01:45:32.112 هالی هانترِ‫ ‫(‬بازیگر‫)‬:‬ در حال تولید یک فیلم هست 01:45:32.112 --> 01:45:34.278 و داره پیش تولید فیلم دیگش رو انجام میده 01:45:34.278 --> 01:45:35.946 و تازه سومی رو هم ویرایش میکنه 01:45:35.946 --> 01:45:37.904 مولتی تسَکه 01:45:37.904 --> 01:45:39.153 میدونی، من، یه لیست دارم 01:45:39.153 --> 01:45:40.403 میدونی، لامپارو عوض کن 01:45:40.403 --> 01:45:42.029 و خودش یه هفته طول میکشه 01:45:42.029 --> 01:45:44.153 نه، اون چندتا کارو همزمان تکمیل میکنه 01:45:44.153 --> 01:45:47.278 تام بروکاو‫ (ژورنالیست تلویزیونی‫)‬:‬ سه تا از ثروتمند ترین افراد هالیوود قدرتمند ترین پسرانی که دست آوردهاشون فوق العاده بوده 01:45:47.278 --> 01:45:50.071 امروز گروهی رو تشکیل دادن تا استودیوی فیلمسازی برپا کنن 01:45:50.071 --> 01:45:53.195 اولین استودیو جدید اساسا ً مستقل 01:45:53.195 --> 01:45:54.237 تقریبا ً در نیم قرن اخیر 01:45:56.278 --> 01:45:58.362 گفِنِ‫:‬ فکر نمیکنم استیون واقعا ً از چیزی بترسه 01:45:58.362 --> 01:46:01.112 همیشه آمادست که بره و کار جدیدی انجام بده 01:46:03.112 --> 01:46:06.320 جفِری کتَزنِبرِگ(بنیانگذار دریمورُکز)‫:‬ هیچکس نمیتونه اطلاعات رو از بین ببره 01:46:06.320 --> 01:46:09.195 بدون زحمت توی مکان های مختلفی باشی 01:46:09.195 --> 01:46:12.320 اگه یه فیلنامه ای میرسید عادت داشت دیوونم کنه 01:46:12.320 --> 01:46:14.445 که، میدونی، هممون منتظرش بودیم 01:46:14.445 --> 01:46:16.612 مهم نیست چی میشه، من هرگز به خونه نمیرسم 01:46:16.612 --> 01:46:18.654 و قبل اون خونده بشه 01:46:20.278 --> 01:46:22.403 َداستین هافمن‫ ‫(‬بازیگر‫)‬:‬ برای اونقدر مستعد بودن 01:46:22.403 --> 01:46:27.403 برای اونقدر موفق شدن مثل یه اسطوره 01:46:27.403 --> 01:46:29.112 فکَتِ میفته 01:46:29.112 --> 01:46:30.570 بارها آدمی رو میبینی 01:46:30.570 --> 01:46:35.153 موفقیتشون رو با شخصیتشون پیوند میزنن 01:46:35.153 --> 01:46:38.904 حس خود مهم پنداری دارن 01:46:38.904 --> 01:46:41.487 و برای استیون برعکسش صادقه 01:46:41.487 --> 01:46:44.946 استیون مثل آدمیه که برای استیون اسپیلبرگ کار میکنه 01:46:48.904 --> 01:46:52.487 (اسپیلبرگ داره صدای موسیقی آرواره هارو در میاره) دختر‫:‬ کوسه‫!‬ 01:46:52.487 --> 01:46:54.654 اسپیلبرگ‫:‬ روز سعادت ژرف برای من 01:46:54.654 --> 01:46:56.612 روزیه که کنار خانوادم هستم 01:46:56.612 --> 01:46:59.779 چشمامو بستم، دارن توی استخر شنا میکنن 01:46:59.779 --> 01:47:01.862 و فقط دارم به صداشون گوش میدم یه باره دیگه 01:47:01.862 --> 01:47:04.237 عالیه تئو، این بهترینش بود 01:47:04.237 --> 01:47:06.403 هیچوقت نمیدونستم قراره یه خانواده پرجمعیت داشته باشم 01:47:06.403 --> 01:47:08.153 این منو کاملا ً سورپرایز کرد 01:47:08.153 --> 01:47:10.403 کیِت هم هرگز چنین فکری نمیکرد 01:47:10.403 --> 01:47:14.779 خب، تکامل طبیعی زندگی ما یه هدیه بود 01:47:14.779 --> 01:47:16.654 جسیکا فرزند ارشدمه ( :) ‫(‬دختر کیِت از یه مرد دیگه رو هم همیشه فرزند خودش خطاب میکنه 01:47:16.654 --> 01:47:19.403 و بعد مکس و بعد تئو (‫(تئو‬ رو هم کیِت از قبل به فرزندخواندگی گرفته بود 01:47:19.403 --> 01:47:22.403 و بعد ساشا و سیُرِ 01:47:22.403 --> 01:47:24.779 و بعد مکیِلا و بعد دستری (‫(مکیِلا‬ رو هم باهم به فرزندخواندگی گرفتن 01:47:26.654 --> 01:47:29.487 کیِت انرژی زندگیه منه 01:47:29.487 --> 01:47:31.071 یک صداقتی در وجودش هست 01:47:31.071 --> 01:47:32.737 و آگاهی از دنیا 01:47:32.737 --> 01:47:34.362 و فکر میکنم اصالت نوع فیلمایی 01:47:34.362 --> 01:47:37.612 که شروع به ساختنشون کردم 01:47:37.612 --> 01:47:40.779 بعد از اینکه من و کیِتی باهم شروع کردیم 01:47:40.779 --> 01:47:44.487 با حقیقتی که وارد زندگیم شد مرتبط بود 01:47:44.487 --> 01:47:47.987 وقتی که حقایق باعث تظاهرت میشه 01:47:47.987 --> 01:47:49.445 اوکی، دوربینو روشن کن 01:47:49.445 --> 01:47:51.695 ضبط میشه مرد‫:‬ اوکی، انجام بده 01:47:51.695 --> 01:47:53.362 علامت گذاری میشه 01:47:53.362 --> 01:47:54.946 میدونید، من حق امتیاز 01:47:54.946 --> 01:47:58.403 فیلمای موفق زیادی رو 01:47:58.403 --> 01:48:01.612 که ده سال قبلش شانس کارگردانیشون رو داشتم رد کردم 01:48:01.612 --> 01:48:03.695 چون این میراثی نبود که 01:48:03.695 --> 01:48:06.195 میخواستم برای بچه هام به جا بزارم 01:48:06.595 --> 01:48:27.212 کاری از: رضا مدُانلو 01:48:27.612 --> 01:48:29.737 هنَکس‫:‬ استیون میخواست نجات سرباز رایان 01:48:29.737 --> 01:48:34.278 نوع متفاوتی از یه فیلم جنگی ملموس و شخصی باشه 01:48:34.278 --> 01:48:36.237 وقتی شروع کردیم هیچ ایده ای نداشتیم 01:48:36.237 --> 01:48:39.987 که قراره ساحل اوماها چجوری باشه 01:48:39.987 --> 01:48:42.320 نامرد هیچی رو برامون توضیح نداد 01:48:42.320 --> 01:48:44.237 داشت با احساس سردرگمی 01:48:44.237 --> 01:48:45.862 وحشت و ترسمون بازی میکرد 01:48:45.862 --> 01:48:48.112 شوکه بودنمون، سورپرایز شدنمون یا 01:48:48.112 --> 01:48:51.403 از همه جا بی خبر بودنمون رو به تصویر میکشید 01:48:51.403 --> 01:48:53.737 و تفاوت بینش اینجوریه که قبل تصویربرداری 01:48:53.737 --> 01:48:55.987 دور و بر وایستی و بگی: هی، آماده ای؟ از دیدنت خوشحالم، شروع کنیم 01:48:55.987 --> 01:48:57.612 میتونی شنا کنی؟ نمیتونی شنا کنی؟ اوه، مرد 01:48:57.612 --> 01:49:00.278 بهتره بتونی، چون داری تو فیلم استیون اسپیلبرگ بازی میکنی 01:49:00.278 --> 01:49:03.695 ...بهتره این... بهتره اون خب، از همین حرفا میزدیم 01:49:03.695 --> 01:49:05.487 که ناگهان آغاز شد 01:49:05.487 --> 01:49:09.821 و تمام قدرتهای ارادی فیلمسازی از کنترل خارج شدن 01:49:28.320 --> 01:49:30.153 اون سمت 01:49:49.403 --> 01:49:51.821 اسپیلبرگ‫:‬ خیلی به سختی تلاش کردم که مخاطبین رو 01:49:51.821 --> 01:49:55.904 توی موقعیت تجربه ای بزارم که احتمالا ً میدونستم چجوری اینکارو کنم 01:49:55.904 --> 01:49:58.821 هیچ احساس امنیتی اونجا 01:49:58.821 --> 01:50:00.445 برای مخاطب وجود نداشت 01:50:00.445 --> 01:50:02.153 و وقتی اون فاصله رو نزدیک میکنی 01:50:02.153 --> 01:50:04.654 اگه تو نزدیک کردن فاصله موفق باشی 01:50:04.654 --> 01:50:08.445 مخاطبان واقعا ً‌ تبدیل به اون شخصیت ها میشن 01:50:17.112 --> 01:50:19.529 بیا 01:50:19.529 --> 01:50:22.695 ادلِستاین‫:‬ توی نجات سرباز رایان اسپیلبرگ 01:50:22.695 --> 01:50:25.612 قدرت بیَانگری صدا رو فهمیده بود 01:50:28.071 --> 01:50:30.779 صدای حرکت سریع گلوله هارو میتونستی بشنوی 01:50:30.779 --> 01:50:33.278 میتونستی نفوذشون به گوشت رو بشنوی 01:50:33.278 --> 01:50:35.278 که بدن هارو نابود میکنن 01:50:35.278 --> 01:50:37.987 در اواسطش دیگه احساسی مثل زنَگ زدن گوشات 01:50:37.987 --> 01:50:41.195 و کاملا ً بدجور بهت دست میداد 01:50:48.612 --> 01:50:50.987 شدت بی مبالغه درآوردن اون صحنه 01:50:50.987 --> 01:50:52.737 عناصر امعاء و احشائی بدن 01:50:52.737 --> 01:50:55.362 نه فقط با استعاره، بلکه نمایش دقیق و مو به مو 01:50:55.362 --> 01:50:58.862 مثل هیچی، هیچ چیزی نبود که تا بحال توی فیلمی به کار گرفته شده باشه 01:51:05.237 --> 01:51:08.403 اسپیلبرگ‫:‬ تصمیم گرفتم کل سکانس ساحل اوماها رو 01:51:08.403 --> 01:51:10.237 پیوسته تصویربرداری کنم 01:51:10.237 --> 01:51:12.904 نمیدونستم بعدش چی پیش میاد 01:51:12.904 --> 01:51:15.403 و به تمام تصویربردارهام ابلاغ کردم 01:51:15.403 --> 01:51:18.779 خودسرانه هر تصویری که دوست دارن بگیرن 01:51:18.779 --> 01:51:21.029 همونکاری که یه تصویربردار مستند میکنه 01:51:21.029 --> 01:51:24.695 ً و ما به معنای واقعی کلمه 27 روز عینا 01:51:24.695 --> 01:51:27.529 ساحل رو به عنوان فیلمساز تصاحب کردیم هر لحظه یه مترش رو 01:51:31.278 --> 01:51:35.071 مامان!‌ مامان! 01:51:35.071 --> 01:51:37.112 مازلین‫:‬ نجات سرباز رایان 01:51:37.112 --> 01:51:39.737 حقیقت مسلمّ ذات جنگ رو فاش کرد 01:51:39.737 --> 01:51:42.195 که مردم نمیتونستن توی کتابا بخونن 01:51:42.195 --> 01:51:44.779 قرار نبود از مستند دیدن یاد بگیرن 01:51:44.779 --> 01:51:46.987 خودش بود در اوج قدرتش 01:51:46.987 --> 01:51:49.195 و کاریو انجام میداد که هیچکس دیگه نمیتونست 01:51:49.195 --> 01:51:52.362 هنَکس‫:‬ اولین باری که ما درباره فیلم صحبت کردیم گفت: 01:51:52.362 --> 01:51:56.403 نمیتونم برای فیلم گرفتن از آشیانه مسلسل نصب شده روی رادار صبر کنم 01:51:56.403 --> 01:51:58.445 اون از قبل براش توی ذهنش نقشه کشیده بود 01:51:58.445 --> 01:52:01.529 و وقتی به مکان فیلمبرداری رسیدیم، یه مشکلی داشتیم 01:52:01.529 --> 01:52:03.487 آفتاب از جای درستی نمیتابید 01:52:03.487 --> 01:52:07.071 استیون فکر میکرد صحنه اینوری برپا شده 01:52:07.071 --> 01:52:08.779 اما اینوری برپا شده بود 01:52:08.779 --> 01:52:10.695 نتیجاتا ً نمیتونست تصویربرداری کنه چون 01:52:10.695 --> 01:52:12.779 خورشید نوری که میخواست داشته باشه رو بهش نمیداد 01:52:12.779 --> 01:52:16.071 و از کوره در رفته بود، شاید از دست خودش 01:52:16.071 --> 01:52:18.403 شایدم از دست کسی که بهش نگفته بود نقطه جهت یابی کجاست 01:52:18.403 --> 01:52:20.654 پس رفت قدم بزنه، و زمانی که برگشت گفت: 01:52:20.654 --> 01:52:22.278 ‌اوکی، میدونم چجوری میخوام بگیرمش 01:52:25.445 --> 01:52:27.487 و این یه زاویه دید متفاوتی از 01:52:27.487 --> 01:52:30.487 هر حمله دیگه ای که ما توی فیلم تصویر گرفته بودیم بود 01:52:31.987 --> 01:52:34.487 و اگه تو استیون نیستی 01:52:34.487 --> 01:52:36.487 اگه به اندازه تمام عمرت زبان سینمایی 01:52:36.487 --> 01:52:39.487 توی مغزت جاری نبوده 01:52:39.487 --> 01:52:41.487 روز روز ِمتفاوتی میشه 01:52:41.487 --> 01:52:45.153 اما چون چشم و ذهنش باهم هارمونی خیلی خوبی دارن 01:52:45.153 --> 01:52:47.112 و هر فیلمی که تاحالا دید 01:52:47.112 --> 01:52:48.654 و هر فیلمی که تاحالا ساخت 01:52:48.654 --> 01:52:49.987 :رفت اون بیرون و گفت 01:52:49.987 --> 01:52:52.403 ما قراره اینجوری بسازیمش، همین 01:52:52.403 --> 01:52:53.821 شگفت انگیزه 01:53:03.320 --> 01:53:06.821 انَ‫:‬ نجات سرباز رایان برای گرامیداشت فداکاری های کهنه سربازان بود 01:53:06.821 --> 01:53:10.112 و فکر میکنم یک مقدار هم بیعت با پدرم 01:53:10.112 --> 01:53:12.362 که در طول جنگ جهانی دوم پروازهای مأموریتی داشت 01:53:12.362 --> 01:53:15.862 توی اروپا نبود، در هند و برِمه بود 01:53:15.862 --> 01:53:18.987 وقتی بچه بودم، پدرم دائماً از جنگ جهام دومّ داستان تعریف میکرد 01:53:18.987 --> 01:53:21.029 دوستای کهنه سربازش به خونه ما میومدن 01:53:21.029 --> 01:53:22.529 و به ماجراهای جنگیشون گوش میدادم 01:53:22.529 --> 01:53:24.403 بنابراین، جنگ جهانی دوم، نسل بزرگان 01:53:24.403 --> 01:53:28.946 به چیزی تبدیل شد که آرزو میکردم بخشی ازش باشم 01:53:28.946 --> 01:53:31.487 لوکاس‫:‬ استیون با پدرش رابطه پیچیده ای داشت 01:53:31.487 --> 01:53:35.362 اما شروع به بازسازیش کرد و دریافت 01:53:35.362 --> 01:53:38.195 تاثیری که از خیلی مسائل در اینباره گرفته بود 01:53:38.195 --> 01:53:39.737 لزوما ً صحیح نبودن 01:53:39.737 --> 01:53:41.695 مدت زمان زیادی این برام موضوع پیچیده ای بود 01:53:41.695 --> 01:53:45.237 اما حداقعل یک فرم هنری داشتم 01:53:45.237 --> 01:53:48.071 که میتونستم به کمکش فیلتر کنم و ازش عبور کنم 01:53:48.071 --> 01:53:49.403 حداقعل اونو داشتم 01:53:49.403 --> 01:53:53.153 اگه فیلمها حداقعل کاری برای من کرده باشن 01:53:53.153 --> 01:53:57.403 از روان درمانی پرهیز کردن بود، چون فیلمها درمانگر من بودن 01:54:00.612 --> 01:54:02.654 پسرم؟ 01:54:02.654 --> 01:54:05.320 بله، قربان اسپیلبرگ‫:‬ و این وسواس پدر-پسری 01:54:05.320 --> 01:54:07.195 که توی فیلمام داشتم به وضوح از احساسات عظیمی 01:54:07.195 --> 01:54:13.237 که با خودم حمل میکردم صحبت میکرد 01:54:13.237 --> 01:54:15.946 میخواستم خودم رو خالی کنم، مجبور بودم 01:54:15.946 --> 01:54:19.071 آخرین باری که ما در سکوت آب شنگولی زدیم رو یادت میاد؟ 01:54:19.071 --> 01:54:21.320 ها؟ 01:54:21.320 --> 01:54:23.654 من یه میلک شیِک خوردم 01:54:23.654 --> 01:54:25.821 هان؟ داریم درباره چی حرف میزنیم؟ 01:54:27.779 --> 01:54:30.320 ما حرف نمیزدیم 01:54:30.320 --> 01:54:32.071 ما هیچوقت حرف نزدیم 01:54:32.071 --> 01:54:33.529 مازلین‫:‬ پدر غایبی که در 01:54:33.529 --> 01:54:35.529 سرتاسر زندگی استیون باهاش بود رو 01:54:35.529 --> 01:54:39.779 اون به طرق مختلف توی فیلمهاش شبیه سازیش کرد 01:54:39.779 --> 01:54:42.821 این قلبش بود 01:54:42.821 --> 01:54:44.403 آرنولد‫:‬ اگرچه فیلماش رو دوست داشتم 01:54:44.403 --> 01:54:46.320 متوجه غیبت مطلقا ً معنا دار 01:54:46.320 --> 01:54:48.237 پدر شده بودم 01:54:48.237 --> 01:54:50.987 برای مدتی طولانی استیون از دستم عصبانی بود 01:54:50.987 --> 01:54:52.403 بالاخره اینجاست 01:54:54.987 --> 01:54:57.987 بغل نمیخوای بدی؟ آرنولد‫:‬ به خاطرش آسیب دیدم اماّ بی سر و صدا 01:54:57.987 --> 01:55:00.487 نمیدونی به کدوم یکی دست بدی؟ میخوای بزنی تو دهنمون؟ 01:55:00.487 --> 01:55:02.237 آرنولد‫:‬ هیچوقت موضوع رو با استیون مطرح نکردم 01:55:02.237 --> 01:55:06.153 فقط یکم قورتش دادم 01:55:06.153 --> 01:55:08.320 و یه ذره اذیت شدم 01:55:08.320 --> 01:55:12.195 فکر کردم از دستت دادم پسر 01:55:12.195 --> 01:55:14.821 منم همینطور، آقا 01:55:14.821 --> 01:55:17.570 اسپیلبرگ‫:‬ من و پدرم در نهایت اختلافاتمون رو حل کردیم 01:55:17.570 --> 01:55:22.195 و الان از هر وقت دیگه ای به هم نزدیک تریم 01:55:22.195 --> 01:55:24.403 آرنولد‫:‬ وقتی نجات سرباز رایان رو ساخت گفت: 01:55:24.403 --> 01:55:26.779 من اینو واسه بابام ساختم 01:55:26.779 --> 01:55:28.237 و اون فوق العاده بود 01:55:28.237 --> 01:55:31.153 باعث دلگرمیم شد 01:55:45.987 --> 01:55:49.821 لورنِس کسَدنِ‫ ‫(‬کارگردان‫)‬:‬ استیون همیشه یک چشم انداز بزرگ از 01:55:49.821 --> 01:55:52.487 اینکه چه فیلمی میتونه باشه داشت 01:55:54.487 --> 01:55:57.403 اون یک فیلمساز آمریکاییه 01:55:57.403 --> 01:56:01.862 یه میهن پرست اوُهام زده نیست 01:56:01.862 --> 01:56:03.529 زن‫:‬ !حیوون ها 01:56:03.529 --> 01:56:06.071 کسَدنِ‫:‬ اون غرق در موضوعاتی که ریشه در 01:56:06.071 --> 01:56:09.737 شخصیت های آمریکایی یا جامعه آمریکایی 01:56:09.737 --> 01:56:13.362 و چگونه توسعه یافتنه شدنش دارن هست 01:56:13.362 --> 01:56:15.362 اینسدورف‫:‬ توی فیلماش آدمایی هستن که دارن 01:56:15.362 --> 01:56:18.987 از هر طریقی برای آزادی میجنگن 01:56:18.987 --> 01:56:23.737 آزادمون کن 01:56:23.737 --> 01:56:25.862 آزادیشون رو برای بخشش بهشون نمیگرفت 01:56:27.278 --> 01:56:29.570 کامینسکی‫:‬ آزادی و برابری 01:56:29.570 --> 01:56:31.946 قانون اساسی 01:56:31.946 --> 01:56:33.529 و حقوق فردی 01:56:35.071 --> 01:56:37.904 به عنوان یک فیلمساز به فرَگشَت رسید 01:56:37.904 --> 01:56:41.403 آمیستاد، لینکلن و پل جاسوسان 01:56:41.403 --> 01:56:43.029 همشون درباره حقوق قانونی بودن 01:56:43.029 --> 01:56:45.904 همشون درباره حقوق انسان های برابر بود 01:56:45.904 --> 01:56:49.153 چه کسانی که برخلاف میل باطنیشون به اینجا آورده شدن 01:56:49.153 --> 01:56:53.904 یا اومدن اینجا که سرباز دشمن باشن 01:56:53.904 --> 01:56:55.570 و گیر افتادن 01:56:55.570 --> 01:56:58.320 قانون شامل حال همه میشه 01:56:58.320 --> 01:56:59.612 تام‫:‬ ما قرار بود نشون بدیم 01:56:59.612 --> 01:57:01.946 که ازش به خوبی دفاع میشه 01:57:01.946 --> 01:57:04.612 چرا داری واسه من به قانون اساسی لعنتی استناد میکنی؟ 01:57:04.612 --> 01:57:06.195 تام، اگه تو چشمام نگاه کنی 01:57:06.195 --> 01:57:08.071 و بهم بگی ما دلیلی برای فرجام خواهی نداریم 01:57:08.071 --> 01:57:09.445 همین الان پرونده رو رها میکنم 01:57:09.445 --> 01:57:11.695 من اینو نمیگم، خودت میدونی چی دارم میگم 01:57:11.695 --> 01:57:13.695 تام میخواد بگه واسه اینجور چیزا بهایی باید بدی 01:57:13.695 --> 01:57:15.570 درسته 01:57:15.570 --> 01:57:18.570 بها هم برای خانوادت و هم کسب و کارتون 01:57:18.570 --> 01:57:20.237 اسپیلبرگ‫:‬ من واقعا ً‌ به این کشور باور دارم 01:57:20.237 --> 01:57:21.737 همیشه داشتم 01:57:21.737 --> 01:57:23.946 و فقط آوازشَ به وسیله کارهام پیچید 01:57:23.946 --> 01:57:25.821 بخوای داستانهای آمریکایی تعریف کنی 01:57:25.821 --> 01:57:28.612 بخوای داستانهایی از آدمهای معتقد، پایبند و اخلاق مدار بازگو کنی 01:57:28.612 --> 01:57:30.445 کسانی که در مقابل تمام نصیحت ها 01:57:30.445 --> 01:57:33.654 و در برابر قضاوت های بهتر دیگران 01:57:33.654 --> 01:57:36.529 فقط به مسیرشون برای انجام دادن کار درست ادامه میدن 01:57:36.529 --> 01:57:40.654 ًمطمئن هستم اینطور به نظر میرسه که من یه جورایی، مثلا 01:57:40.654 --> 01:57:44.779 آرمان گرا یا یه جور وطن پرستم 01:57:44.779 --> 01:57:46.779 اما من وطن پرستم 01:57:46.779 --> 01:57:49.362 و تا حدی آرمان گرا هم هستم 01:57:49.362 --> 01:57:52.445 بگو همه کارهایی که ما کردیم نشون میدن 01:57:52.445 --> 01:57:54.779 دموکراسی یک هرج و مرج نیست 01:57:57.487 --> 01:58:01.112 نیروی نامرئی بزرگی در 01:58:01.112 --> 01:58:03.071 اتحّاد مردم نهفتست 01:58:03.071 --> 01:58:05.654 بگو ما نشون دادیم که یک نفر میتونه 01:58:05.654 --> 01:58:09.403 قربانی فجایع بشه ولی همچنان متحد و هم صدا باقی بمونه 01:58:09.403 --> 01:58:12.071 ممکنه نتونیم حداقعل ایده دموکراسی رو نجات بدیم 01:58:12.071 --> 01:58:14.445 برای آرزوی رسیدن به چه رویایی؟ 01:58:14.445 --> 01:58:17.278 بالاخره مستحق چه چیزی بشه؟ 01:58:17.278 --> 01:58:19.320 :X : دنَیلِ دیِ-لوییس اولّین چیزی که باید بهش مسُتولی بشی 01:58:19.320 --> 01:58:21.445 اکراه از حتی نزدیک شدن به لینکولنه 01:58:21.445 --> 01:58:23.987 چون اون سمبل اقتدار بود 01:58:23.987 --> 01:58:26.821 ...تجربش به عنوان یک رییس جمهور توی... میدونید 01:58:26.821 --> 01:58:29.987 یکی ار بحرانی ترین مقاطع تاریخ که این کشور به خودش دیده بوده 01:58:29.987 --> 01:58:32.904 و خب، البته، بدون شک 01:58:32.904 --> 01:58:36.737 تصمیماتی گرفت که برای بسیاری، بسیاری از مردم 01:58:36.737 --> 01:58:38.487 به شدت ناخوشایند بود 01:58:38.487 --> 01:58:42.529 از دست دادن همه چیزمون مطلقا ً تضمین شده بود 01:58:42.529 --> 01:58:45.737 ما به اون لایحه اصلاحیه الِغای کوفتی نیاز نداشتیم 01:58:45.737 --> 01:58:48.071 !دست از سر قانون اساسی بردار 01:58:48.071 --> 01:58:50.195 جیمز‫:‬ ...اعضای هیأت صلح امروز حاضر میشن، یا... 01:58:54.278 --> 01:58:57.029 نمیتونم دیگه به اینا گوش بدم 01:58:58.654 --> 01:59:01.946 نمیتونم یه کار مزخرفی که 01:59:01.946 --> 01:59:04.403 هر انسانی معنی و ارزششو میفهمه رو تکمیل کنم 01:59:04.403 --> 01:59:08.195 تا ننَگ برده داری رو از دامانمون پاک کنم 01:59:08.195 --> 01:59:11.737 و این جنگ خانمان سوز رو خاتمه بدم 01:59:11.737 --> 01:59:15.153 و چه هرکدوم از شما یا هرکس دیگه ای اینو میفمه 01:59:15.153 --> 01:59:17.737 من میدونم که به این احتیاج دارم 01:59:17.737 --> 01:59:21.237 این متُمم درمان مشکلمونه (!‫(‬اگه این بازیگریه پس بقیه چیکار میکنن 01:59:21.237 --> 01:59:23.153 سلَی فیلد ‫(‬بازیگر‫):‬ استیون زمان زیادی کار کرد 01:59:23.153 --> 01:59:25.612 تا پیدا کنه کجای داستان رو بیان کنه 01:59:25.612 --> 01:59:29.445 کاشنرِ‫(‬نویسنده فیلمنامه لینکلن‫):‬ استیون اسپیلبرگ دل و جرأت داشت که فیلمی درباره آبراهام لینکلن ساخت 01:59:29.445 --> 01:59:33.737 که لایحه رو با مجلس نمایندگان به اشتراک گذاشت 01:59:33.737 --> 01:59:36.153 دوریس کیرنز گودووین (نویسنده کتاب تیم رقبا که فیلمنامه از روش اقتباس شد‫)‬‫:‬ ایمان داشت که اگه داستانی درباره 01:59:36.153 --> 01:59:39.403 دموکراسی، بلَوا و سیاست بیان کنه 01:59:39.403 --> 01:59:41.570 و افرادی که در این مسئله موضعی مخالف دارن 01:59:41.570 --> 01:59:43.570 و افرادی که دموکرات بودن و حالا جمهوری خواه شدند 01:59:43.570 --> 01:59:45.112 و جمهوری خواهانی که الان دموکرات شدند 01:59:45.112 --> 01:59:47.737 کاملا ً گیج کنندست که درجا بفهمن 01:59:47.737 --> 01:59:49.403 داستان چی هست 01:59:49.403 --> 01:59:52.112 اما یه جورایی فکر کرد اگه مردم آمریکا 01:59:52.112 --> 01:59:54.529 بتونن این مرد رو درک کنن و درک کنن سعی داشت چیکار کنه 01:59:54.529 --> 01:59:57.570 خواهند دید دموکراسی وقتی کارامد عمل کنه چه تاثیری داره 01:59:57.570 --> 01:59:59.821 شویلرِ‫:‬ دادخواستی برای به رأی گذاشتن 01:59:59.821 --> 02:00:02.153 لایحه الحاقی سیزدهم ارائه شده 02:00:02.153 --> 02:00:04.153 درخواست دومی هم هست؟ من دومین درخواست رو ارائه میکنم 02:00:04.153 --> 02:00:06.445 پیشنهاد شد، حکم صادر شد 02:00:06.445 --> 02:00:09.821 و در پایان، این پیروزی لینکولن نبود 02:00:09.821 --> 02:00:12.112 که فیلم رو جلو میبرد 02:00:12.112 --> 02:00:13.987 فکر کنم چیزی که واقعا ً اینکارو میکرد 02:00:13.987 --> 02:00:16.445 پیروزی دموکراسی بود 02:00:16.445 --> 02:00:20.737 نقشی که به من محول شده بالا بردن پرچمه 02:00:20.737 --> 02:00:25.654 و وقتی بالاست، نوبت مردمه که بالا نگهش دارن 02:00:28.403 --> 02:00:29.695 سخنرانیم همین بود 02:00:32.779 --> 02:00:35.654 ♪ ما داریم میایم، پدر آبراهام ♪ 02:00:35.654 --> 02:00:37.612 ♪ سیصد هزارتا بیشتر ♪ 02:00:37.612 --> 02:00:40.071 ♪ با وزَش های مسیسیسیپی ♪ 02:00:40.071 --> 02:00:42.362 ♪ و از ساحل نیو انِگلنَد ♪ 02:00:42.362 --> 02:00:44.987 ♪ گاوآهن هامون رو جا میزاریم‫...‬ ♪ 02:00:51.654 --> 02:00:54.153 اوه، آره 02:00:58.153 --> 02:00:59.779 تاد مکَ کارتی‫ ‫(‬منتقد فیلم‫)‬:‬ از زمان عصر طلایی در 02:00:59.779 --> 02:01:01.821 دوران حرفه ای اسپیلبرگ چیزی هست 02:01:01.821 --> 02:01:06.237 که یا شخصیه یا سیاسیه یا تاریخیه 02:01:06.237 --> 02:01:10.278 که اون رو به مسیرهای ماجراجویانه و تاریکتر میکشونه 02:01:10.278 --> 02:01:12.071 من اساساً طالب این عقیده نیستم 02:01:12.071 --> 02:01:14.654 که جهان بینی بدبینانه ای داره 02:01:14.654 --> 02:01:19.071 یا به یکباره نظرش تغییر میکنه و عقاید 02:01:19.071 --> 02:01:21.821 دوگانه تری پیدا میکنه نسبت به نژاد انسان پیدا میکنه 02:01:21.821 --> 02:01:24.695 اما همچنان دگرگونی وجود داره 02:01:24.695 --> 02:01:27.195 تمایل داره به مکان های جدیدی 02:01:27.195 --> 02:01:30.320 که تو فیلمای اولیش نرفته بود بره 02:01:35.320 --> 02:01:37.570 خیلی خوب، هاوارد مارکس، کجایی؟ 02:01:37.570 --> 02:01:40.029 فیلم گزارش اقلیت یک داستان بسیار پیچیده بود 02:01:40.029 --> 02:01:41.654 حقیقتا ً‌، داستانی بسیار تاریک 02:01:41.654 --> 02:01:44.195 میدونید، دموکراسی، انتخاب آزادانه 02:01:44.195 --> 02:01:46.612 فساد 02:01:46.612 --> 02:01:48.987 اسپیلبرگ‫:‬ اون تاریکی، لحن ِبه لجن کشیده شدن آینده 02:01:48.987 --> 02:01:51.403 در اون مقطع برای من خیلی قانع کننده، مجُاب کننده و الزام آور بود 02:01:51.403 --> 02:01:53.362 کاشنر‫:‬ تنِسی ویلیماز میگه هنرمندان 02:01:53.362 --> 02:01:55.570 مثل قناری هایی در معدن ذغال سنگ هستند 02:01:55.570 --> 02:01:58.112 و استیون یک مهارت عجیب و غریب داره 02:01:58.112 --> 02:02:02.153 که حس میکنه توی دنیای اطرافش چه خبره 02:02:02.153 --> 02:02:05.654 و تو این لحظه چه حرفی باید زده شه و مردم چی میخوان بشنون 02:02:05.654 --> 02:02:08.904 من فکر میکنم فیلمسازیه که در زمان حال سیِر میکنه 02:02:08.904 --> 02:02:11.278 با حکم پلیس پیشگیری واشنگتن 02:02:11.278 --> 02:02:14.737 شما به جرم قتل سارا مارکز و دونالد که در آینده مرتکب میشید بازداشت هستید 02:02:14.737 --> 02:02:18.278 جیمز هوبرمنَ ‫(‬منتقد فیلم‫):‬‬ فیلم تمام ذهنیت پس از واقعه 11 سپتامبر 02:02:18.278 --> 02:02:21.278 و دستگیری مردم قبل از اینکه جرمی مرتکب بشن 02:02:21.278 --> 02:02:22.904 و بازداشت های پیشگیرانه و اینجور چیزهارو پیشبینی میکرد 02:02:26.987 --> 02:02:28.529 اسپیلبرگ‫:‬ اما فیلمی که من ساختم 02:02:28.529 --> 02:02:31.737 و بیانیه ای واقعی درباره 11 سپتامبر بود 02:02:31.737 --> 02:02:33.071 جنگ دنیاها بود 02:02:37.071 --> 02:02:40.779 برای من، اینجوری شروع شد که چه اتفاقی میفته 02:02:40.779 --> 02:02:42.695 اگه ما مورد هجوم قرار بگیریم 02:02:42.695 --> 02:02:44.612 و هرچیزی که ما فکر میکردیم 02:02:44.612 --> 02:02:47.779 مارو از حملات مصَون نگه میداره 02:02:47.779 --> 02:02:48.862 اشتباه بوده باشه؟ 02:03:00.529 --> 02:03:02.654 دیوید کوپ ‫(‬فیلمنامه نویس جنگ دنیاها‫):‬ سکانسی بود که شخصیت کروز 02:03:02.654 --> 02:03:05.654 از میان خیابان ها میدوید و اشعه مردم رو تبدیل به خاک میکرد 02:03:05.654 --> 02:03:08.987 و مقداری از اون خاک توی موهاش بود 02:03:08.987 --> 02:03:11.153 و اومد خونه و خودشو توی آینه دید و شوکه شد 02:03:11.153 --> 02:03:14.695 و متوجه شد باقیمونده اونها توی موهاشه 02:03:16.403 --> 02:03:19.112 استیون با تاکتیک خوبی اونو پیش برد 02:03:19.112 --> 02:03:21.904 یازده سپتامبر در یاد و خاطره ملیُ ما پر رنگه 02:03:21.904 --> 02:03:25.153 مجبور نبودی کار خاصی بکنی تا شوکی که هممون از اون واقعه حس کرده بودیم دوباره برامون تداعی شه 02:03:25.153 --> 02:03:28.071 و تمام ناتوانی و درماندگی که هممون از اینکه بهمون حمله شده رو حس کرده بودیم 02:03:49.487 --> 02:03:51.612 عصر بخیر من جیم مکَ کیِ هستم که دارم با شما صحبت میکنم 02:03:51.612 --> 02:03:54.737 ABC همین الان زنده از مقر شبکه 02:03:54.737 --> 02:03:58.071 بیرون دهکده المپیک مونیخ در آلمان غربی 02:03:58.071 --> 02:04:01.153 صلح چیزیه که.. احتمالا ً المپیک صلح نامیده میشه 02:04:01.153 --> 02:04:04.779 حدود ساعت 5 صبح پیش از طلوع آفتاب فرو پاشید 02:04:04.779 --> 02:04:08.029 کاشنر‫:‬ هیچکس انتظار نداشت استیون اسپیلبرگ 02:04:08.029 --> 02:04:10.654 که احتمالا ً مشهور ترین هنرمند یهودی دنیاست 02:04:10.654 --> 02:04:12.403 به سمت خاورمیانه کشیده بشه 02:04:12.403 --> 02:04:14.237 چون یه جور میدان مینه 02:04:14.237 --> 02:04:16.362 و استیون هم که اهل مبالغه افراطی احساسات 02:04:16.362 --> 02:04:19.695 توی حسی که میخواد خلق بکنه نیست 02:04:19.695 --> 02:04:22.445 میدونی، عواقب جنجال احتمالی 02:04:22.445 --> 02:04:24.904 جیم‫:‬ این ساختمان شماره سی و یکه 02:04:24.904 --> 02:04:26.654 در این لحظه 02:04:26.654 --> 02:04:29.862 هشت یا نه انسان زنده وحشت زده 02:04:29.862 --> 02:04:31.737 زندانی شدن 02:04:31.737 --> 02:04:34.987 اسپیلبرگ‫:‬ حس کردم نمیتونم اینو یکطرفه بسازم 02:04:34.987 --> 02:04:39.445 و خوب میدونستم، از همون نقطه شروع قراره بحث برانگیز باشه 02:04:56.071 --> 02:04:59.278 ارِیک بانا ‫(‬بازیگر‫)‬‫:‬ این داستان گروهی از مأمورین موساد بود (سازمان جاسوسی اسرائیل) 02:04:59.278 --> 02:05:01.821 که برای پس گیری تقاص مرگ ورزشکار اسرائیلی 02:05:01.821 --> 02:05:04.862 در المپیک مونیخ گردآوری شده بودند 02:05:08.987 --> 02:05:13.195 کارشون این بود که به دنبال افرادی که نامشون 02:05:13.195 --> 02:05:16.362 در لیست گروه تروریستی بود برن 02:05:16.362 --> 02:05:20.320 و وظیفشون این بود که، یک به یک اونهارو به قتل برسونن 02:05:20.320 --> 02:05:23.821 دنَیل کرِیِگ‫ ‫(‬بازیگر‫)‬:‬ این فیلم سعی میکرد تاثیر بزاره تا این مناظره رو شروع کنه 02:05:23.821 --> 02:05:26.904 آیا خونخواهی پاسخه؟ اینکار حقیقتا ً چیزی رو حل میکنه؟ 02:05:26.904 --> 02:05:28.904 اگر تو چرخه خشونت رو ادامه بدی 02:05:28.904 --> 02:05:30.737 ...و چرخه خون، پس 02:05:30.737 --> 02:05:33.737 این چیزیه که اونا بهش تبدیل میشن و دیگر هیچ 02:05:35.904 --> 02:05:38.529 استیون انقدر زیرک بود تا داستانی انسانی روایت کنه 02:05:38.529 --> 02:05:42.195 که اون مردها ابرقهرمان نیستند 02:05:42.195 --> 02:05:45.403 اونها دو دل میشن و اشتباهات خودشونو میکنن 02:05:45.403 --> 02:05:48.904 و اونها.. این واقعیتیه که رخ داده، میدونی؟ 02:05:48.904 --> 02:05:51.612 زندگی که فیلم جیمز باند نیست 02:05:51.612 --> 02:05:53.237 تو.. تو واعلِ زوویِترِ هستی؟ 02:05:53.237 --> 02:05:55.487 قبلا ً گفته بود: آره گفت قبلا ً آره 02:05:58.737 --> 02:06:00.779 داریم چیکار میکنیم؟ 02:06:04.737 --> 02:06:06.029 چیکار کنم؟ 02:06:06.029 --> 02:06:08.112 میدونی ما چرا اینجاییم؟ 02:06:08.112 --> 02:06:10.654 (صحبت به عربی) 02:06:18.987 --> 02:06:21.904 هوبرمنَ‫:‬ در مونیخ اسپیلبرگ سعی میکرد با جنگ بر علیه 02:06:21.904 --> 02:06:23.987 ترور به توافق برسه 02:06:23.987 --> 02:06:28.445 و نمیدونست کجای اون قرار داره 02:06:28.445 --> 02:06:30.737 اون داشت... اون ازش حمایت میکرد 02:06:30.737 --> 02:06:34.487 اما مشوشش هم کرده بود 02:06:34.487 --> 02:06:36.529 و خوب، اون یه مثال 02:06:36.529 --> 02:06:39.320 از متفکر بودنیه که توی کارهاش هم میبینیم 02:06:39.320 --> 02:06:43.153 منظورم اینه، اون معادل هالیوودی برای تفکر و اندیشه عمومیه 02:06:52.320 --> 02:06:55.987 بانا‫:‬ وقتی که سکانس بمب تلفنی رو با یک نمای دالی (‫(‬نمای تعقیبی بر روی پایه سیاّر 02:06:57.195 --> 02:06:58.987 ضبط میکردیم رو یادم میاد 02:06:58.987 --> 02:07:02.237 شما جغرافیای کل صحنه رو به خوبی میفهمیدید 02:07:04.529 --> 02:07:07.278 اسپیلبرگ‫:‬ ضبط این صحنه 3 روز به طول انجامید 02:07:07.278 --> 02:07:10.320 میبود POV همه چیز میبایست از نمای (‫(‬نمای نقطه نظر نماییست که بیننده از چشم شخصیت میبیند 02:07:10.320 --> 02:07:12.779 از دید افراد توی ماشین بودن بود POV یک نمای 02:07:12.779 --> 02:07:17.029 پس ما برای چراغ قرمز صبر میکنیم 02:07:17.029 --> 02:07:20.195 برای مرد توی باجه تلفن بود POV یک نمای 02:07:20.195 --> 02:07:21.862 کسی که داشت شماره رو میگرفت 02:07:21.862 --> 02:07:24.071 هم برای اوَنر بود POV یک نمای 02:07:24.071 --> 02:07:27.195 نماهایی مثلثی بودن 02:07:27.195 --> 02:07:29.570 جغرافیا یکی از مهمترین چیزها برای منه 02:07:29.570 --> 02:07:31.862 که باعث گیجی مخاطب نمیشه 02:07:31.862 --> 02:07:33.654 هیِ بخواد سعی کنه از داستانی که داری روایت میکنی سر در بیاره 02:07:33.654 --> 02:07:36.403 برای مخاطبان باید از خودت هم واضح تر باشی 02:07:38.779 --> 02:07:40.695 کامیونه که داره امواج رو مختل میکنه؟ نه 02:07:40.695 --> 02:07:42.195 کنترل از راه دور هنوزم کار میکنه؟ 02:07:42.195 --> 02:07:43.862 اسپیلبرگ‫:‬ من میتونم تعلیق ایجاد کنم 02:07:43.862 --> 02:07:47.237 اگه مخاطب بدونه همه بازیگرا کجا هستن 02:07:47.237 --> 02:07:48.821 و اونها بدونن کشمکش سر چیه 02:07:48.821 --> 02:07:51.112 و بدونن که عقربه به سرعت داره میزنه 02:07:51.112 --> 02:07:53.487 مثل مادر و دختر که سوار میشن 02:07:53.487 --> 02:07:56.779 و سپس منجر به برگشتن دختر میشه چون عینکشو یادش رفته 02:08:05.529 --> 02:08:07.071 تعلیق اون سکانس 02:08:07.071 --> 02:08:09.529 به مخاطبان اجازه داد موقعیت جغرافیایی 02:08:09.529 --> 02:08:12.071 همه رو در یک زمان واحد بفهمن 02:08:12.071 --> 02:08:15.029 ترجمه نمیخواد :دی 02:08:37.278 --> 02:08:38.320 وایسا! 02:08:38.320 --> 02:08:40.821 وایسا، وایسا، قطعش کن 02:08:44.153 --> 02:08:48.278 کاشنرِ‫:‬ شما در دستان کسی هستید که همیشه میدونه برای فهمیدن لازمه چی رو ببینید 02:08:48.278 --> 02:08:52.029 توی این مرحله از روایت داستانی داره چه اتفاقی میفته 02:08:52.029 --> 02:08:54.112 و همچنین چیزای زیادی میبینید 02:08:54.112 --> 02:08:56.695 که به شما کمک میکنه سطح عمیقتری از داستان رو بفهمید 02:08:56.695 --> 02:09:02.278 و اون مدل دستگاه روایی که توی مغزش داره 02:09:02.278 --> 02:09:06.362 میدونی، فکر میکنم تقریبا ً بی سابقست 02:09:12.153 --> 02:09:14.195 (بله ؟ (به فرانسوی مرد‫:‬ محمود همشهری؟ 02:09:14.195 --> 02:09:15.362 بله؟ 02:09:22.362 --> 02:09:25.946 کاشنرِ‫:‬ درباره سیاست ساخت فیلمهای اینچنینی 02:09:25.946 --> 02:09:27.987 خیلی باهم حرف زدیم 02:09:27.987 --> 02:09:30.445 چجوری فیلمی بسازی که بهت اجازه بده 02:09:30.445 --> 02:09:32.320 امکان فهمیدن اینو داشته باشی 02:09:32.320 --> 02:09:35.987 چرا اون آدمها ورزشکاری رو به قتل رسوندند 02:09:35.987 --> 02:09:37.153 کاریو انجام دادن که اونام انجام دادن 02:09:37.153 --> 02:09:40.695 نه که به هیچ وجه بخوای بهانه بتراشی و تبرئه کنی 02:09:40.695 --> 02:09:43.654 اما سعی کنی درکش کنی 02:09:43.654 --> 02:09:47.362 شما یهودی میکشی و دنیا باهاشون همدردی میکنه و فکر میکنن تو یه حیوونی 02:09:47.362 --> 02:09:49.821 آره، اما در ادامه دنیا خواهد دید 02:09:49.821 --> 02:09:51.695 چجوری مارو تبدیل به یه حیوون کردن 02:09:51.695 --> 02:09:53.195 آرخه شون پاتوس میشه :دی 02:09:53.195 --> 02:09:55.195 که وضعیت قفسی که توش هستیم چجوریه 02:09:55.195 --> 02:09:58.029 :هوبرمنَ تعبیر این فیلم زجر کشیدن 02:09:58.029 --> 02:09:59.695 از درک تساوی گری اخلاقی بود (‬یعنی کار ناشایست، از هر لحاظی ناشایسته بدون استثنا) 02:09:59.695 --> 02:10:03.237 که شجاعانه ترین چیز در فیلم بود 02:10:03.237 --> 02:10:07.737 به جنبه های انسانیه هر دو طرف نزاع نگاه میشد 02:10:07.737 --> 02:10:11.362 این دو پهلو بودن چیزیه که معمولا ً توی فیلمهای اسپیلبرگ شاهدش نیستی 02:10:11.362 --> 02:10:14.570 و مونیخ فیلمیه که اون خیلی بیشتر 02:10:14.570 --> 02:10:17.570 با رک بودن و بی رحمی 02:10:17.570 --> 02:10:19.654 به سوژه پرداخت 02:10:19.654 --> 02:10:21.862 اصلا ً چیزی به دست آوردیم؟ 02:10:21.862 --> 02:10:24.695 هر مردی رو کشتیم اوضاع وخیم تر شد 02:10:24.695 --> 02:10:27.612 چرا ناخونم رو بگیرم؟ دوباره در میاد خوب 02:10:27.612 --> 02:10:31.445 داریم برای جایگزینی رهبر تروریست ها یا رهبر فلسطینی ها آدم میکشیم؟ 02:10:31.445 --> 02:10:33.237 تو بهم بگو چیکار کردیم تاحالا 02:10:33.237 --> 02:10:36.987 تو اونهارو برای امنیت کشور کشتی حالا تصمیم گرفتی بیخیال شی؟ 02:10:36.987 --> 02:10:39.403 فیلم، پایان مسرور کننده ای نداشت 02:10:39.403 --> 02:10:41.445 بخوای از مرگ دشمن جشن بگیری 02:10:41.445 --> 02:10:43.153 این باور نکردنی ساکته 02:10:43.153 --> 02:10:44.737 و فقط در دومین دیدن بود 02:10:44.737 --> 02:10:46.654 که متوجه شدم از برجهای دوقلو 02:10:46.654 --> 02:10:48.445 در پایان بندی پرده برداری میشه 02:10:50.570 --> 02:10:52.779 کامینسکی‫:‬ ما چندین برداشت روی اون صحنه داشتیم 02:10:52.779 --> 02:10:55.403 بدون اینکه اون فضا رو توی قاب داشته باشیم 02:10:55.403 --> 02:10:56.904 و بعد یه برداشت 02:10:56.904 --> 02:10:58.654 با اون فضا توی قاب گرفتیم 02:10:58.654 --> 02:11:02.071 فهمیدیم میخواد از برج ها استفاده کنه 02:11:02.071 --> 02:11:05.112 استیون میدونست که داره یه فیلم جنجالی میسازه 02:11:05.112 --> 02:11:07.112 فقط نمیخواست از خط قرمزها عبور کنه 02:11:07.112 --> 02:11:08.570 اما در پایان، به یه نتیجه ای رسید 02:11:08.570 --> 02:11:10.570 میدونی چیه؟ آماده ام این ریسکو بپذیرم 02:11:10.570 --> 02:11:14.570 چرا فقط نری و چیزی که من میخوام رو بگی، میدونی؟ 02:11:18.029 --> 02:11:21.570 اسپیلبرگ‫:‬ من اون تصمیم رو گرفتم واسه اینکه میخواستم مردم بگن 02:11:21.570 --> 02:11:23.445 ِمونیخ تشریح 02:11:23.445 --> 02:11:26.612 مشکلاتیه که توی دنیای امروز وجود داره 02:11:26.612 --> 02:11:30.195 و اساسا ً هممون رو تهدید میکنه 02:11:30.195 --> 02:11:34.112 میدونی که، تاریخ تکرار میشه 02:11:34.112 --> 02:11:38.278 یادآور اینه که چجوری به رویدادهای ناگوار میرسیم 02:11:38.278 --> 02:11:41.529 و اگه ما این مشکلات رو حل نکنیم 02:11:41.529 --> 02:11:43.529 روی هم انباشته میشن 02:11:43.529 --> 02:11:45.445 ...و نمیتونی اونقدر توان نداریم 02:11:45.445 --> 02:11:47.278 که بخوایم همه مشکلات رو حل کنیم 02:11:47.278 --> 02:11:50.570 و بالاخره، اتفاق ناگواری خواهد افتاد 02:11:50.570 --> 02:11:53.529 و خب، مونیخ دعایی برای صلح بود 02:11:53.529 --> 02:11:55.278 اما صلح از راهی سخت 02:11:55.278 --> 02:11:58.320 میدونید، صلح بوسیله کاوش درونت 02:11:58.320 --> 02:12:00.862 باقی مونده های وجدان و شرافتت 02:12:07.112 --> 02:12:09.029 همه فیلمهام از یه بخشی از درونم اومدن 02:12:09.029 --> 02:12:11.112 که واقعا ً نمیتونم واضح بیانشون کنم 02:12:11.112 --> 02:12:13.946 من قطعا ً توانایی های ذاتی دارم 02:12:13.946 --> 02:12:16.821 اما واقعا ً اونهارو تجزیه تحلیل نمیکنم یا سوالی نمیپرسم 02:12:16.821 --> 02:12:19.195 اسب پیشکشو که دندوناشو نمیشمارن 02:12:19.195 --> 02:12:22.237 و یه جورایی خرافاتی میشم اگه خودمو سوال پیچ کنم 02:12:22.237 --> 02:12:24.445 یه جورایی.. میدونی.. پرَ میزنن میرن 02:12:24.445 --> 02:12:27.153 اسکورسیِزی‫:‬ فکر نمیکنم تردیدی وجود داشته باشه که کار استیون 02:12:27.153 --> 02:12:29.779 با موضوعات خاصی تو زندگیش سر و کار داره 02:12:29.779 --> 02:12:33.237 که اونو به یه فیلمساز شخصی ساز واقعی بدل میکنه 02:12:33.237 --> 02:12:38.029 فرانک، میفهمی داریم چی بهت میگیم؟ 02:12:38.029 --> 02:12:41.695 من و پدرت داریم طلاق میگیریم 02:12:41.695 --> 02:12:43.570 و بروز دادنش به وسیله تصاویر 02:12:43.570 --> 02:12:46.153 به وسیله انتخاب داستان هاش و چگونگی تعاملش با شخصیت ها 02:12:50.529 --> 02:12:52.403 تمام حساس بودن استیون 02:12:52.403 --> 02:12:56.153 به خوبی با سیاحت این مرد جوان کوک بود 02:12:57.695 --> 02:12:59.737 شما فورا ً‌ با این بچه همراه میشید 02:12:59.737 --> 02:13:01.195 و مهم نیست چیکار میکنه 02:13:01.195 --> 02:13:03.278 میدونی که داره دنبال راه بازگشت به عقب میگرده 02:13:03.278 --> 02:13:06.362 برای بازسازی خانواده از هم پاشیده شده 02:13:06.362 --> 02:13:10.029 سعی کردی بهش زنگ بزنی؟ نه 02:13:10.029 --> 02:13:13.029 چرا.. چرا همین الان بهش زنگ نمیزنی؟ 02:13:13.029 --> 02:13:14.946 بابا، چرا تو همین الا بهش زنگ نمیزنی؟ اینجا 02:13:14.946 --> 02:13:16.737 بابا، فقط بهش زنگ بزن 02:13:16.737 --> 02:13:18.821 به خاطر من زنگ بزن بهش زنگ بزن 02:13:18.821 --> 02:13:21.737 بهش بگو من 2 تا بلیط فرِست کلِسَ دارم واسه اینکه بری ببینیش پسر 02:13:21.737 --> 02:13:24.195 مادرت الان دیگه با دوست من جکَ بارنز ازدواج کرده 02:13:24.195 --> 02:13:27.570 توی جزیره کیش خونه دارن اوه، نه 02:13:27.570 --> 02:13:29.403 اسکات‫:‬ اغلب اوقات در فیلمهای اسپیلبرگ 02:13:29.403 --> 02:13:31.071 روابط اهمیت ویژه ای دارند 02:13:31.071 --> 02:13:33.612 روابط بین فرزند و والدین هستند 02:13:33.612 --> 02:13:37.237 یا عضوی از خانوار یا عضوی از اجتماع 02:13:37.237 --> 02:13:40.487 که با عواطف، وفاداری و مسئولیت پذیری به هم پیوند میخورن 02:13:40.487 --> 02:13:43.278 این یک درون مایه عظیمه که بارها و بارها و بارها خودش رو 02:13:43.278 --> 02:13:45.570 در مراحل مختلف زندگیش و در داستانهای مختلف 02:13:45.570 --> 02:13:47.487 خودشو نشون میده 02:13:50.112 --> 02:13:51.862 وووش، هیِِ 02:13:51.862 --> 02:13:54.071 رونی، نگهش دار، نگهش دار 02:13:54.071 --> 02:13:55.112 نگهش دار 02:13:57.278 --> 02:13:59.445 اسپیلبرگ‫:‬ خانواده عنصر مهمی در زندگی منه 02:13:59.445 --> 02:14:01.445 که توضیح میده چرا بسیاری از داستانهای من 02:14:01.445 --> 02:14:06.987 درباره جدایی و برگشتن یه همه 02:14:06.987 --> 02:14:10.987 حتی لینکولن هم از این قاعده مستثنی نیست 02:14:25.987 --> 02:14:27.445 برَی 02:14:27.445 --> 02:14:29.529 من فیلمهای زیادی درباره فروپاشی 02:14:29.529 --> 02:14:33.320 یک خانواده ساختم 02:14:33.320 --> 02:14:38.112 و سپس خانواده وجه مشترکی برای به هم پیوستن پیدا کردند 02:14:45.362 --> 02:14:48.570 کاشنرِ‫:‬ مفهمومی پشتش نهفتست که همه چیز، حتی جهان طبیعت 02:14:48.570 --> 02:14:52.112 دست به دست هم میدن تا 02:14:52.112 --> 02:14:55.237 مانعت بشن یا از یکی جدات کنن 02:14:55.237 --> 02:14:57.946 و سپس بهت برش گردونن 02:14:57.946 --> 02:14:59.570 مثل عاشقانه های شکسپیره 02:14:59.570 --> 02:15:05.570 ایمان ژرفی در کارهاش هست که 02:15:05.570 --> 02:15:09.195 ...چیزی که از دست رفته روزی بازخواهد گشت 02:15:09.195 --> 02:15:11.153 ًو من فکر میکنم اون تقریبا 02:15:11.153 --> 02:15:14.862 در تمام فیلمهایی که ساخته داره به دنبالش میگرده 02:15:18.821 --> 02:15:21.237 مرَد‫:‬ حالا به آرومی 02:15:21.237 --> 02:15:23.112 اسپیلبرگ‫:‬ مادر و پدرم امروزه رابطه ای بهم دارن 02:15:23.112 --> 02:15:25.529 یعنی یک نویسنده اگر چنین داستانی رو در کتابی بنویسه 02:15:25.529 --> 02:15:27.862 میتونه به اغراق کردن متهم بشه 02:15:27.862 --> 02:15:30.403 حس میکنم خیلی خوشحالم که بعد از این همه سال جدا از هم 02:15:30.403 --> 02:15:33.654 والدینم زمان مفیدی رو کنار هم سپری میکنن 02:15:33.654 --> 02:15:37.195 ننَسی‫:‬ اگر به 18 سال اول زندگی استیون 02:15:37.195 --> 02:15:39.862 نگاه کنید و حالا ، اکنون 02:15:39.862 --> 02:15:42.737 نمیفهمید که فی مابینش یک خلع بزرگ وجود داره 02:15:42.737 --> 02:15:44.445 که طلاق و جدایی اتفاق افتاده 02:15:44.445 --> 02:15:47.195 و اشک های زیادی ریخته شده و مرد دیگه ای و همسر دیگه ای 02:15:47.195 --> 02:15:50.487 و میدونی، به نظر میرسه ما دائما ً یک خانواده خوشحال بودیم 02:15:50.487 --> 02:15:52.570 تازه نوار فیلمای خانوادگیمون رو هم 02:15:52.570 --> 02:15:54.112 وسطای زندگمون گم کردیم 02:15:54.112 --> 02:15:56.654 حالا دوباره به عشق و عاشقی با من برگشته 02:15:56.654 --> 02:15:57.862 خوب نیست؟ 02:15:59.529 --> 02:16:03.403 ‪:)‬ ...اوه، جان ِجانان 02:16:05.529 --> 02:16:07.612 یانوش، بهتره این یه نمای دو نفره باشه 02:16:07.612 --> 02:16:10.570 اگه داگی اینجاست، اوکی پس چندان پخش شدنی نیست 02:16:10.570 --> 02:16:14.278 خب، این تکی نیست اونجاست نه، نه، این تکیه 02:16:14.278 --> 02:16:17.445 وقتی شروع به عقب رفتن میکنیم داگی زودتر وارد کادر میشه 02:16:17.445 --> 02:16:18.695 و ما با حرکت ادامه میدیم 02:16:18.695 --> 02:16:19.987 آره، با حرکت ادامه میدیم 02:16:19.987 --> 02:16:21.779 اما همین الان مثل این به نظر میرسه که 02:16:21.779 --> 02:16:24.195 هیچی به جز پنجره وسط قاب نیست گرفتم 02:16:24.195 --> 02:16:27.695 هنَکس‫:‬ استیون عاشقه اینه که عضو باندای بزرگ 02:16:27.695 --> 02:16:30.362 و کمپانی های فیلمسازی و کسایی که فیلم میسازن باشه 02:16:30.362 --> 02:16:32.695 این یه باشگاه بزرگ و عالیه این یه خانواده بزرگ و عالیه 02:16:32.695 --> 02:16:36.779 اسپیلبرگ‫:‬تام، اکَشن کنِدی‫:‬ من فکر میکنم این فیلمسازی استیون رو 02:16:36.779 --> 02:16:38.445 به طرق خیلی خیلی مختلف توصیف میکنه 02:16:38.445 --> 02:16:42.821 چون استیون خیلی استواره و درون محیطی که خانوادش هستند 02:16:42.821 --> 02:16:46.112 احساس امنیت زیادی میکنه 02:16:46.112 --> 02:16:48.403 از روابط صمیمی با معدود آدمایی که 02:16:48.403 --> 02:16:51.737 بهشون اعتماد داره خوشش میاد 02:16:51.737 --> 02:16:54.278 و میتونه زندگیش رو براشون باز کنه 02:16:54.278 --> 02:16:56.612 بعدش خیلی از ترک کردن دیگران بیزاره 02:16:56.612 --> 02:16:58.779 خودشه همونجا عالی به نظر میرسه 02:16:58.779 --> 02:17:00.612 کامینسکی‫:‬ ما برای استیون کار میکنیم 02:17:00.612 --> 02:17:03.946 رئیس اونه، اما آدمای با استعداد رو تشویق میکنه 02:17:03.946 --> 02:17:06.654 که از استعدادشون استفاده کنن باهاش شجاعانه رفتار کنن 02:17:06.654 --> 02:17:08.153 تا ریسک پذیر باشن 02:17:08.153 --> 02:17:10.695 چون اون میخواست به عنوان یک فیلمساز ترغیب بشه 02:17:10.695 --> 02:17:12.987 اما اونهایی که باهاشون کار میکرد، میدونید 02:17:12.987 --> 02:17:15.403 و اون واقعا ً ‌کیفیت خوبی تو یک فیلمسازه 02:17:15.403 --> 02:17:17.320 میورنِ‫:‬‬ خیلی اهل همکاریه 02:17:17.320 --> 02:17:19.320 از افرادش دوباره و چندین باره توی فیلماش استفاده میکنه 02:17:19.320 --> 02:17:21.487 چون ما قبلا ً‌دست دوستی به هم داده بودیم هممون باهم کار میکنیم 02:17:21.487 --> 02:17:23.946 و اونها کامل به نمایش در میان 02:17:23.946 --> 02:17:25.904 ویلیامز‫:‬ اون آدمارو درک میکنه که میشه بهش خدمت کرد 02:17:25.904 --> 02:17:28.362 و اینجوریه که میشه خواسته هاشو با خواسته های خودت تطبیق بدی 02:17:28.362 --> 02:17:30.195 اون میتونه یه ژنرال عالی بسازه 02:17:30.195 --> 02:17:32.445 دیِ‫-‬لوییس‫:‬ اگه میتونی بگی یک واحد کوچیک فیلم 02:17:32.445 --> 02:17:35.153 میتونه مثل نیروهای ویژه دست اندر کار فیلمسازی باشه 02:17:35.153 --> 02:17:36.529 این همون چیزیه که اون داره 02:17:36.529 --> 02:17:39.153 تیم اون خیلی سریع کار میکنه 02:17:39.153 --> 02:17:42.612 هر روز خدا مشقت های زیادی رو پشت سر میزارن 02:17:42.612 --> 02:17:44.403 همه وایمیستن کف میزنن 02:17:44.403 --> 02:17:45.987 و فکر کنم اگه خیلی خیلی خوب آماده نباشی 02:17:45.987 --> 02:17:47.862 خیلی، خیلی سریع توی پروژه استیون 02:17:47.862 --> 02:17:49.821 به غصه خوردن میفتی 02:17:49.821 --> 02:17:51.195 همه آمادگی دارن 02:17:51.195 --> 02:17:53.487 و اون انرژی شگفت انگیزی خلق میکنه 02:17:56.445 --> 02:18:00.112 اسپیلبرگ‫:‬ من چند دهه ای میشه که با دوستام کار میکنم 02:18:00.112 --> 02:18:02.153 منظورم اینه که نمیدونم بدون اونا چیکار کنم 02:18:02.153 --> 02:18:05.237 صدا ضبط میشه ضبط میشه 02:18:06.654 --> 02:18:09.112 واقعا ً‌ اگه این صمیمیت ها نبود 02:18:09.112 --> 02:18:11.695 سلامت روانی نداشتم 02:18:11.695 --> 02:18:13.612 و این برام یک خانواده استثناییه 02:18:13.612 --> 02:18:16.737 که تونستم در تمام این سالها گرد هم بیارم 02:18:16.737 --> 02:18:19.195 کاهن‫:‬ عاشق اینم که بخشی از پرده های نگِارینش بودم (‫(‬هنر تصویری کهن 02:18:19.195 --> 02:18:21.445 اگه یه جور دیگه بخوام بگم میدونی مثل ویولن ‌زن روی بام (تئاتر موزیکالیه مشهور) 02:18:21.445 --> 02:18:24.654 ♪ بعد از 37 سال، خوبه که بدونی‫.‫.‬.‬ ♪ بلدی دیگه؟ 02:18:24.654 --> 02:18:27.529 اسپیلبرگ‫:‬ من و مایکل کاهن برادرای تنی هستیم 02:18:27.529 --> 02:18:30.195 اون با من از فیلم برخورد نزیک از نوع سوم شروع کرد 02:18:30.195 --> 02:18:34.695 و به جز یکبار، همه فیلمایی که من تا به امروز ساختم رو تدوین کرد 02:18:34.695 --> 02:18:37.862 یانوش کامینسکی از فهرست شیندلر به بعد همه کار کرد 02:18:37.862 --> 02:18:41.862 اما جان ویلیامز قدیمیترین همکار کنه 02:18:41.862 --> 02:18:45.487 و وابستگی من به جانی بیشتر از اتکّای من به هر کس دیگست 02:18:45.487 --> 02:18:47.946 برای از نو نوشتن فیلمهای من با موسیقی 02:18:47.946 --> 02:18:51.904 و بیشتر از اندازه ای که من میتونستم اونهارو بالا میبره 02:18:51.904 --> 02:18:54.445 میدونید، اگر میتونستم به عقب برگردم 02:18:54.445 --> 02:18:57.570 و برای تیم خلاقی که احاطم کردند عواملی دیگه بچینم 02:18:57.570 --> 02:19:00.987 قادر نبودم به اندازه ای که کار کردم کار کنم 02:19:00.987 --> 02:19:02.403 غیر ممکنه 02:19:04.904 --> 02:19:08.029 کنِدی‫:‬ استیون دائما ً فیلم نگاه میکرد 02:19:08.029 --> 02:19:10.320 دوباره و دوباره و دوباره 02:19:10.320 --> 02:19:14.153 نماهای ارجاعی، قاب بندی، ایده ها 02:19:14.153 --> 02:19:16.862 چیزایی بودن که استیون همیشه مشغولشون بود 02:19:20.695 --> 02:19:23.403 اسپیلبرگ‫:‬ کارهای فیلمسازان بزرگ زنده ان و به حیاتشون ادامه میدن 02:19:23.403 --> 02:19:26.904 تا از الهاماتی که ازشون میگیری لحظات محشری خلق کنی 02:19:26.904 --> 02:19:29.737 و همچنین یکی از فیلمهایی که هر سال میبینمش 02:19:29.737 --> 02:19:31.654 "لورنس عربستانه" 02:19:39.612 --> 02:19:42.695 نماها چشم انداز های محض 02:19:42.695 --> 02:19:46.029 و پرتره از چه شخصیت پیچیده ای 02:19:46.029 --> 02:19:48.153 فیلمسازیه نابه 02:19:48.153 --> 02:19:49.737 !هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ 02:19:49.737 --> 02:19:53.278 !هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ! هیِ! هیِ!‌ هیِ 02:20:00.029 --> 02:20:01.946 شما کی هستین؟ 02:20:03.987 --> 02:20:06.987 شما کی هستین؟ 02:20:06.987 --> 02:20:08.695 استیون همیشه میخواست کارای بزرگی کنه 02:20:08.695 --> 02:20:12.320 تلاش های تاریخی مثل اون 02:20:12.320 --> 02:20:15.112 و چندتا فیلم طول کشید قبل از اینکه 02:20:15.112 --> 02:20:19.112 به سطح یه فیلم سازی ماهر نائل بیاد 02:20:19.112 --> 02:20:21.821 اسپیلبرگ‫:‬ سالها پیش، پاولین کئلِ نقد مثبتی روی 02:20:21.821 --> 02:20:23.987 :فیلم سریع‌السیر سرزمین‌شکری کرد اما گفت 02:20:23.987 --> 02:20:26.570 !هرچیزی که داریم میبینیم، ممکنه همش همین باشه 02:20:26.570 --> 02:20:28.071 ممکنه زیرمتنی وجود نداشته باشه 02:20:28.071 --> 02:20:30.320 و کاملا ً‌حق با اون بود 02:20:30.320 --> 02:20:33.695 من هنوز توی فیلم رشدی که 02:20:33.695 --> 02:20:35.862 در طول زمان پدید میاد رو نکرده بودم 02:20:42.362 --> 02:20:46.153 مازلین‫:‬ نگاهی به کارایی که تقریبا ً توی نیم قرن انجام داده بنداز 02:20:48.612 --> 02:20:51.112 قطعا ً ‌تنوع زیادی داره 02:20:53.320 --> 02:20:57.612 کارهایی انجام داد که جواب ندادن 02:20:57.612 --> 02:21:00.654 اما مطلقا ً هیچکس شبیه اون 02:21:00.654 --> 02:21:03.529 و خط سیِر فیلمسازیش که شبیه اون باشه رو 02:21:03.529 --> 02:21:07.237 در طول تاریخ فیلم طی نکرد 02:21:07.237 --> 02:21:11.362 سینما رو همونجوری حرف میزنه که با زبان مادریش صحبت میکنه 02:21:11.362 --> 02:21:14.153 و خیلی شیوا اینکارو میکنه 02:21:14.153 --> 02:21:16.195 که کسی دیگه ای جرأت انجام دادنشو نداره 02:21:16.195 --> 02:21:18.612 و بلافاصله به عنوان عناصر 02:21:18.612 --> 02:21:21.737 منحصر به فرد خودش قابل تشخیص هستند 02:21:21.737 --> 02:21:25.695 اسکورسیِزی‫:‬ حس پویایی توی فیلمسازی واقعی داره 02:21:25.695 --> 02:21:27.403 دارم درباره ی فیلمسازی در سنت روایی بزرگی 02:21:27.403 --> 02:21:31.529 که در سینمای آمریکاست صحبت میکنم 02:21:31.529 --> 02:21:32.946 کپُلُا‫:‬ استیون خیلی توی اینکه هم فیلمساز تجاری موفقی بود 02:21:32.946 --> 02:21:35.237 و هم به لحاظ هنری تحسین برانگیز بود 02:21:35.237 --> 02:21:37.112 شخص خوش سعادتی بود 02:21:37.112 --> 02:21:39.403 واسه همینه که همیشه اونو یه جورایی 02:21:39.403 --> 02:21:40.987 با جورج گرِشوین مقایسه میکنم (‫(‬پیانیست و آهنگساز آمریکایی 02:21:40.987 --> 02:21:43.570 چون گرِشوین میتونست هم یه نمایش خالتور توی برادویِ راه بیندازه (‫( تئاتر‬ مطرح جهان در منهتن ِنیویورک 02:21:43.570 --> 02:21:45.987 و هم میتونست کنُسرِتو با فا بسازه (قطعه موسیقیایی که به لحاظ فرم به کنسرواتوارهای کلاسیک نزدیکتره) 02:21:45.987 --> 02:21:48.737 اون میتونه هردوش رو انجام بده و افراد کمی هستند که این توانایی رو داشته باشن 02:21:48.737 --> 02:21:50.612 و استیون میتونه هر دوش رو انجام بده 02:21:50.612 --> 02:21:53.570 و این استعدادیه که باید خدادادی باشه 02:21:56.071 --> 02:21:57.862 دی کاپریو‫:‬ به این فکر کن که اون بچه کوچیک توی کویر لوته آریزونا 02:21:57.862 --> 02:21:59.237 نشسته داره فیلم میبینه 02:21:59.237 --> 02:22:01.445 نان استاپ تلویزیون نگاه میکنه 02:22:01.445 --> 02:22:04.612 یه روزی یواشکی وارد استودیو میشه 02:22:04.612 --> 02:22:06.904 و مانیفستی برای تقدیرش رقم میزنه 02:22:06.904 --> 02:22:09.737 این یه داستان بسیار خارق العاده هالیووده 02:22:11.612 --> 02:22:14.487 جیِ جیِ آبرامز‫:‬ اون راهی پیدا کرد تا برداشت خودش رو از دنیا بکنه 02:22:14.487 --> 02:22:19.153 آرزوهای قشنگش خوشبینیش 02:22:19.153 --> 02:22:23.237 و حس عجیب غریبش برای تکون دادن و شوکه کردن مخاطب 02:22:23.237 --> 02:22:24.946 و گالوانیزه کردن همه چیزایی که (‫(‬برق دادن 02:22:24.946 --> 02:22:27.737 داره درون داستان بیان میشه 02:22:27.737 --> 02:22:30.112 ایناست که بهش اصالت میبخشه 02:22:32.737 --> 02:22:34.612 فیلد‫:‬ استیون بخشی درونش داره 02:22:34.612 --> 02:22:36.612 که میخواد چیزهای خوب رو 02:22:36.612 --> 02:22:38.320 در تاریک ترین ِ تاریکی ها ببینه 02:22:38.320 --> 02:22:41.112 یا میخواد فقط وقت بازی داشته باشه 02:22:45.654 --> 02:22:48.987 و ممکنه افرادی باشن که بگن خیلی برون نمای واضحی نداره 02:22:48.987 --> 02:22:53.112 یا به اندازه ی لازم تلخ نیست به اندازه کافی انعطاف پذیر نیست 02:22:53.112 --> 02:22:55.612 و به اندازه کافی تیره و تار نیست 02:22:55.612 --> 02:22:58.821 و وقتی همه اینها گذشت و گفته شد و تموم شد 02:22:58.821 --> 02:23:02.821 چیزی که استیون از طریق چشمان تیزبین روایتگرش 02:23:04.487 --> 02:23:07.987 از خودش برای ما به یادگار گذاشت در حد لالیگاست 02:23:07.987 --> 02:23:10.529 که غوغایی از خوب بودن به پا میکنه 02:23:10.529 --> 02:23:14.320 هردوی جذابیت و تعلیق داشتن 02:23:14.320 --> 02:23:17.737 و ماجراجویانه بودن و جوهر داشتن رو با خودش حمل میکنه 02:23:17.737 --> 02:23:21.612 دیِ‫-‬لوییس‫:‬ استیون هنوزم اشتهای سیری ناپذیری 02:23:21.612 --> 02:23:23.821 برای کاری که انجام میده داره 02:23:23.821 --> 02:23:26.071 مطلقا ً‌این چیز نادریه 02:23:26.071 --> 02:23:29.487 میدونی، ما هممون تا یه جایی میتونیم مفید عمل کنیم (‫(‬شما یکی تموم نمیشدی، خداحافظی نمیکردی نمیشد؟ از حرف من ذوق کرد ها 02:23:31.487 --> 02:23:34.737 بله، احتمالا ً‌ از زمان کاراییمون فراتر هم میریم 02:23:34.737 --> 02:23:37.904 بیشتر ماها، بدون اینکه خودمون بفهمیم 02:23:37.904 --> 02:23:42.362 اما در مورد ایشون، فکر میکنم تا وقتی پاش لب گور باشه کار میکنه 02:23:42.362 --> 02:23:47.695 و مطلقا ً حس میکنه که با تمام وجود مجبوره انجامش بده‌ 02:23:55.529 --> 02:23:58.403 جديدترين اخبار فيلم و سريال در کانال تلگرام و اینستاگرام سايت .:: @bollbolljan_com ::.