WEBVTT 00:00:19.568 --> 00:00:22.555 داستان سينما: يك اديسه قسمت اول: تولد سينما 00:00:23.568 --> 00:00:29.555 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:00:49.568 --> 00:00:53.555 1944 جنگ جهاني دوم سواحل نورماندي 00:00:59.179 --> 00:01:02.095 دسته ايي از گروهان متفقين در زير آب 00:01:02.120 --> 00:01:04.681 توسط تير بار هاي آلماني تيرباران شده اند 00:01:13.393 --> 00:01:14.656 روي آب جهنمي به پا شده است 00:01:19.507 --> 00:01:21.562 گلوله ها به فلز برخورد كرده و صداي آن شنيده مي شود 00:01:24.507 --> 00:01:26.156 دوربين اتفاقات را دنبال مي كند 00:01:27.304 --> 00:01:30.365 اين صحنه در در ساحلي آرام در ايرلند فيلمبرداري شده است 00:01:32.214 --> 00:01:34.030 اما كارگردان اسيتون اسپليبرگ 00:01:34.055 --> 00:01:37.651 با گلوله ، خون و بمب ها اين آرامش را بهم مي ريزد 00:01:39.348 --> 00:01:40.889 اين دروغي است كه حقيقت را مي گويد 00:01:44.928 --> 00:01:46.470 اين معناي فيلمسازي است 00:01:49.439 --> 00:01:52.734 هنري كه ما را وادار مي كند تا حضور در آن مكان را احساس كنيم 00:01:58.799 --> 00:02:01.504 زني جوان در پاريس چشم هايش را بسته است 00:02:01.529 --> 00:02:04.197 تا گرماي آفتاب روي صورتش را احساس كند 00:02:10.099 --> 00:02:15.125 در آن زمان كه او قادر به ديدن نيست يك اتفاق كوچك در خيابان در حال وقوع است 00:02:20.147 --> 00:02:24.989 نور سفيد رنگي تمام تصوير را ميگيرد بين پيرزن و زن جوان ارتباطي برقرار مي شود 00:02:25.536 --> 00:02:28.373 ما مي خواهيم به درون تصوير برويم تا بتوانيم به پير زن كمك كنيم 00:02:33.510 --> 00:02:35.096 اين معناي فيلمسازي است 00:02:35.635 --> 00:02:37.922 سينما وسيله ايي براي همذات پنداري است 00:02:46.260 --> 00:02:48.542 صحنه ساحل نورماندي و صحنه زن فرانسوي 00:02:48.567 --> 00:02:52.278 با استفاده از نور ، صدا و حقيقيت اين موضوع را اثبات ميكند 00:02:52.303 --> 00:02:54.369 سينما مي تواند بسيار بزرگ و باشكوه باشد 00:02:55.994 --> 00:02:59.297 داستان سينما داستان آن شكوه و عظمت است 00:03:00.443 --> 00:03:02.494 داستاني شگفت انگيز و سرشار از غافلگيري 00:03:06.079 --> 00:03:08.951 در نگاه اول شما ممكن است فكر كنيد كه داستان سينما در مورد صحنه هايي 00:03:08.976 --> 00:03:11.640 مثل اين صحنه از كازابلانكا است 00:03:11.665 --> 00:03:14.473 فيلم هايي با داستاني جذاب و ستارگاني كه در آن حضور دارند 00:03:14.498 --> 00:03:16.700 ولي كازابلانكا يك فيلم كلاسيك هاليوودي است 00:03:17.096 --> 00:03:19.549 اينگريد برگمن همچون ساير ستاره هاي هاليوودي است 00:03:19.950 --> 00:03:21.325 با چشماني درخشان 00:03:21.630 --> 00:03:23.562 كل فيلم در استوديو فيلمبرداري شده است 00:03:29.112 --> 00:03:31.012 فيلم هاي اين چنيني مثل كازابلانكا 00:03:31.014 --> 00:03:34.121 براي اينكه بتوان آن ها را به عنوان زندگي واقعي در نظر گرفت بيش از حد رمانتيك هستند 00:03:34.778 --> 00:03:39.864 در عوض در ژاپن فيلم هاي مثل اين فيلم بسيار به زندگي واقعي شبيه هستند ،اين فيلم ها فيلم هاي كلاسيك واقعي اند 00:03:41.455 --> 00:03:45.225 فيلم هاي رمانتيك داراي ريتم تندي هستند 00:03:45.246 --> 00:03:49.125 ولي در اين صحنه از فيلم خاطرات يك جنتلمن مستاجر داستان متوقف مي شود 00:03:57.054 --> 00:04:02.042 يك گربه يك ساعت ديواري ، يك كتري كه در آن آب به زودي جوش خواهد آمد 00:04:02.448 --> 00:04:07.236 تقريبا همه كادر مربعي فيلم با مربع ها ومستطيل هاي كوچكي پر شده است. 00:04:07.839 --> 00:04:12.625 كه آرامش و حسي خوب همچون آرامش حضور در معابد قديمي يوناني را تداعي مي كند . 00:04:15.080 --> 00:04:18.542 پس فيلم هاي هاليوود كلاسيك نيست فيلم هاي ژاپني كلاسيك هستند 00:04:26.011 --> 00:04:27.735 با صحبت كردن در باره ي باكس آفيس و فروش فيلم ها 00:04:27.737 --> 00:04:31.891 اين باور به وجود مي آيد كه پول سينما را پيش مي برد 00:04:37.284 --> 00:04:38.222 از طريق فروش بليط ها 00:04:39.986 --> 00:04:40.713 يا با بازاريابي 00:04:40.883 --> 00:04:41.475 يا با نمايش جهان پر زرق وبرق 00:04:41.569 --> 00:04:42.211 يا با مراسم هاي افتتاحيه 00:04:42.236 --> 00:04:43.068 و فرش قرمز 00:04:44.450 --> 00:04:45.396 اما اينطور نيست 00:04:46.648 --> 00:04:48.462 پول سينما را پيش نمي برد 00:04:48.790 --> 00:04:51.295 سرمايه دارها از درون انسان ها خبر ندارد 00:04:51.420 --> 00:04:54.421 و يا نمي دانند كه سينما چه هنر والايي است 00:04:54.804 --> 00:04:57.643 حال كه پول سينما رو پيش نمي برد پس محرك آن چيست ؟ 00:04:58.420 --> 00:05:00.833 جواب : ايده ها 00:05:01.267 --> 00:05:05.071 حال تماشا كنيد چطور نمايي از حباب ها به يك ايده در تاريخ سينما تبديل مي شود 00:05:08.550 --> 00:05:10.639 در اين صحنه از فيلم « مرد بيگانه » محصول سال 1946 ساخته 00:05:10.664 --> 00:05:14.217 كارگردان بريتانيايي كارول ريد 00:05:14.506 --> 00:05:15.768 مردي دچار دردسر شده است 00:05:16.620 --> 00:05:20.348 او مشكلاتش را در حباب هاي تشكيل شده روي نوشيدني اش مي بيند 00:05:21.338 --> 00:05:23.941 حالا به دومين نماي بسته از حباب هاي يك نوشيدني نگاه كنيد 00:05:24.160 --> 00:05:27.589 دوباره ، شخصيتي دچار دردسر شده است و تو فكر فرو رفته است 00:05:30.048 --> 00:05:35.562 از آن جا كه كارگردان فيلم ژان لوك گدار كارهاي كارول ريد را دوست داشته و آن ها را ستايش مي كرده است 00:05:35.587 --> 00:05:38.763 احتملا بيست سال بعد زماني كه اين صحنه را فيلمبرداري مي كرده 00:05:38.834 --> 00:05:41.371 به فيلم «مرد بيگانه» فكر كرده است 00:05:44.726 --> 00:05:49.017 حالا به فيلم «راننده تاكسي »ساخته مارتين اسكورسيزي و محصول 1976 نگاه كنيد 00:05:53.707 --> 00:05:58.028 از آنجا كه اسكورسيزي عاشق فيلم هاي ژان لوك گدار و كارول ريد است 00:05:58.053 --> 00:06:02.182 به همين خاطر از همان ايده استفاده مي كند. شخصيت به حباب ها نگاه ميكند 00:06:02.207 --> 00:06:06.447 و در آن مشكلاتش را مي بنيد و يا مي توان گفت او به كهكشاني تشكيل شده در آب نگاه ميكند 00:06:10.446 --> 00:06:12.388 ايده هاي تصويري بيش از پول و بازاريابي 00:06:12.413 --> 00:06:15.492 در پيشبرد سينما نقش دارند 00:06:19.904 --> 00:06:21.565 يك نو آوري و خلاقيت درون اين ايده ها نهفته است 00:06:24.114 --> 00:06:27.686 هميشه پول و صنعت سينما كارساز نيست زماني كه در تاريكي نشسته ايم 00:06:27.711 --> 00:06:32.309 اين تصورات و ايده هاي بصري اند كه در ما هيجان به وجود مي آورند نه پول و بازار فيلم 00:06:33.443 --> 00:06:36.665 ولي اگر اين سرمايه داران نيستند كه سينما را كنترل مي كنند ، پس چه كساني آن را اداره مي كنند ؟ 00:06:37.261 --> 00:06:39.473 چه كسي مي داند چطور به درون ذهن و تفكرات شما وارد شود ؟ 00:06:39.864 --> 00:06:40.994 ديويد لينچ مي داند 00:06:42.197 --> 00:06:43.919 باز لورمن مي داند 00:06:44.684 --> 00:06:48.641 و يا به شكل ديگر سميرا مخملباف مي داند 00:06:50.085 --> 00:06:53.949 داستان سينما يك اديسه يك فيلم جاده ايي در سرتاسر جهان است تا در آن 00:06:53.974 --> 00:06:57.080 ابداع گران ، مردم و فيلم هايي كه 00:06:57.105 --> 00:07:01.882 به اين هنر متعالي و توصيف ناپذير زندگي بخشيده اند را پيدا كند 00:07:01.889 --> 00:07:03.821 هنر سينما 00:07:06.227 --> 00:07:07.876 و حالا سوپرايز سوم 00:07:08.657 --> 00:07:11.915 در دهه 70 ميلادي شما با صحنه هايي اين چنيني آشناييد 00:07:13.870 --> 00:07:17.364 دوربين همچون گلوله ايي با سرعت به سمت جلو مي رود تاير ماشين جيغ مي كشد 00:07:17.370 --> 00:07:21.747 در خيابان ماشيني در حال تعقيب قطاري است اين يك داستان جذاب خواهد بود 00:07:25.731 --> 00:07:30.340 فيلم هاي جديد آمريكايي بسيار با شكوه اند و در اينجا در داكار سنگال 00:07:30.365 --> 00:07:33.621 در فيلم هاي دهه 70 شان هيجاني همچون خيابان هاي لس آنجلس وجود دارد 00:07:36.346 --> 00:07:37.766 اين يك غافلگيري واقعي است 00:07:38.846 --> 00:07:41.625 خيلي از تصورات ما از فيلم و سينما اشتباه است 00:07:44.218 --> 00:07:46.151 حال زمان آن رسيده است كه دوباره نقشه تاريخ سينما 00:07:46.153 --> 00:07:48.795 را در ذهنمان ترسيم كنيم 00:07:50.421 --> 00:07:54.176 تاريخ سينمايي ما در ذهن داشته ايم اساسا غلط است و به واسطه كوتاهي ما ( در شناخت فيلم هاي جهان ) نژادپرستانه است 00:07:58.646 --> 00:08:00.493 «داستان سينما يك اديسه » 00:08:00.496 --> 00:08:03.338 يك تاريخ سينماي هيجان انگيز و غير قابل پيشبيني خواهد بود 00:08:03.619 --> 00:08:06.885 شما را سر جايتان ميخكوب خواهد كرد و شبيه به يك ماشين سواري پر هيجان خواهد بود 00:08:10.619 --> 00:08:16.885 1918 سال هاي 1895 تا جهان با شكل جديدي از هنر آشنا مي شود 00:08:31.051 --> 00:08:33.016 نيوجرسي ،ساحل شرقي آمريكا 00:08:34.932 --> 00:08:37.989 يك مادر و دو دخترش در حال رفتن به سينما هستند 00:08:39.764 --> 00:08:40.682 چرا ما اينجا هستيم ؟ 00:08:41.424 --> 00:08:43.905 چون اين جا يك اتفاق فوق العاده رخ داده است 00:08:44.554 --> 00:08:47.998 در دهه 1890 سينما در اينجا متولد شد 00:08:51.178 --> 00:08:52.650 ليون ، فرانسه. 00:08:54.749 --> 00:08:56.626 دو هم كلاسي در حال رفتن به سينما اند 00:08:59.924 --> 00:09:04.004 با احتمال قوي تر نسبت به نيو جرسي سينما در اين جا متولد شده است 00:09:07.905 --> 00:09:10.710 چه چيزي در نيوجرسي است كه ما را به سينما برساند ؟ 00:09:12.592 --> 00:09:18.928 ما اين مرد را پيدا مي كنيم توماس اديسون اديسون سرشار از اشتياق و جنون براي اختراع كردن بود 00:09:20.211 --> 00:09:23.502 اينجا دفتري است كه اديسون در آن لامپ حبابي 00:09:23.527 --> 00:09:25.013 و دستگاه فونو گراف را اختراع كرد 00:09:26.080 --> 00:09:29.197 اين ميز اوست با دسته بندي مرتب و چيدماني 00:09:29.634 --> 00:09:31.553 با وسواس خاص همچون شخصيت خودش 00:09:33.121 --> 00:09:34.827 اين كارخانه اديسون است 00:09:36.853 --> 00:09:40.510 وسايل و ماشين هاي زيباي عصر ويكتوريايي كاملا مشهود اند 00:09:45.333 --> 00:09:47.535 به اين تابلو روي ديوار نگاه كنيد روي اين تابلو جمله ايي 00:09:47.560 --> 00:09:49.335 از جاشوآ رينولدز نقاش نوشته شده است 00:09:49.634 --> 00:09:52.401 هيچ ترفند و و راهي وجود ندارد كه انسان را 00:09:52.426 --> 00:09:55.527 از مشغول به انديشيدن باز دارد 00:09:56.488 --> 00:09:59.105 اديسون اين جمله را دوست داشت و از آن استفاده كرد و در سرتاسر كارخانه آن را قرار داد 00:09:59.130 --> 00:10:03.015 چون همكاران وي نمي خواستند كه آن جمله فقط روي يك ديوار باشد 00:10:04.206 --> 00:10:06.859 كارخانه اديسون ، كارخانه ايده ها بود 00:10:11.955 --> 00:10:13.542 قبل از اديسون ، بازار هاي سرگرمي 00:10:13.567 --> 00:10:18.999 ، سيرك ، فانوس خيال. و شعبده بازي وجود داشت 00:10:25.592 --> 00:10:29.840 تصاوير در آينه ها باز تاب مي شدند و يا در دورتادور جعبه ها مي چرخيدند 00:10:43.993 --> 00:10:46.806 اين فقط در شهرهاي رويايي (شهر بازي) اتفاق نمي افتاد 00:10:48.290 --> 00:10:52.852 بلكه در شهر هاي معمولي مثل اينجا : ليدز در انگلستان نيز اتفاق افتاد 00:10:56.121 --> 00:10:59.989 جورج ايستمن آمريكايي اولين كسي بود كه ايده قرار دادن تصاوير را پشت سر هم ارائه داد 00:11:03.740 --> 00:11:06.686 اديسون و همكارش ديكسون به اين فكر افتادند 00:11:06.711 --> 00:11:12.158 كه اگر اين عكس ها را در جعبه ايي بچرخانند 00:11:12.183 --> 00:11:14.563 توهم حركت به وجود خواهد آمد 00:11:16.234 --> 00:11:21.338 به اين اختراع اديسون كه نامش « ماريا سياه » نگاه كنيد 00:11:24.748 --> 00:11:29.813 اديسون و ساير كساني كه عاشق ابداع گري در سينما بودند 00:11:29.838 --> 00:11:33.882 فهميدند كه وراي اين دستكاه و ماشين هايي كه سينما به آن احتياج دارد 00:11:33.907 --> 00:11:37.343 سينما به نور احتياج دارد 00:11:39.121 --> 00:11:42.757 احتمالا آن ها فكر نمي كردند كه سينما «هنر نور » خواهد شد 00:11:45.469 --> 00:11:48.478 ولي هر طور شده ، اديسون با ساخت اين جعبه چرخدار 00:11:48.503 --> 00:11:50.254 سعي كرد كه بالا آمدن خورشيد را دنبال كند 00:11:51.128 --> 00:11:54.165 به وسيله اين جعبه چرخدار اديسون اولين قدم 00:11:54.190 --> 00:11:57.284 در كارگرداني را برداشت 00:11:58.518 --> 00:12:03.176 اديسون بر اين باور بود كه سينما اتاق تاريكي است كه نور ماده اصلي آن است 00:12:04.152 --> 00:12:05.882 او در اين جا چند فيلم كوتاه ساخت 00:12:08.260 --> 00:12:10.067 به عنوان مثال بوسه اين زوج 00:12:10.488 --> 00:12:13.032 لحظه ايي كه همه مردم آن را درك مي كردند 00:12:17.400 --> 00:12:19.196 وقتي كه براي ديدن فيلم شما مجبور بوديد 00:12:21.671 --> 00:12:23.234 به درون چيزي مثل اين نگاه كنيد پس اين كافي نبود 00:12:23.420 --> 00:12:27.367 اين وسيله خيلي كوچك و خصوصي بود سينما بايد بزرگتر مي شد 00:12:27.945 --> 00:12:28.985 و اين اتفاق افتاد 00:12:32.633 --> 00:12:33.709 اينجا در اين خانه در ليون 00:12:34.498 --> 00:12:39.411 در ذهن اين دو مرد سرشار از اشتياق لوئي لومير و برادرش آگوست 00:12:41.157 --> 00:12:43.329 اين برادر ها نيز به اندازه اديسون خلاق و مشتاق بودند 00:12:43.871 --> 00:12:46.490 به خصوص لوئي كه در زمينه مكانيكي و تكنيكي بسار باهوش بود 00:12:47.016 --> 00:12:50.899 او فهميد كه قلابي كه كه منجر به حركت در آمدن ماشين ريسندگي مي شود در براي 00:12:50.924 --> 00:12:55.134 جلو بردن فيلم نيز مي توان از آن استفاده كرد- اين چنين نوار فيلم جلو مي رود ، مي ايستد ، جلو مي رود ، ظاهر مي شود ، 00:12:55.159 --> 00:12:58.414 جلو مي رود ،مي ايستد ،ظاهر مي شود 00:12:59.694 --> 00:13:02.157 اين يكي از اولين دوربين هاي لومير هاست 00:13:02.290 --> 00:13:03.217 از پشت دوربين نوري وارد مي شد 00:13:03.242 --> 00:13:06.021 و دوربين به پروژكتور تبديل مي شد 00:13:06.855 --> 00:13:08.675 براي توصيف ثمره اين دستگاه اين جمله از لئو تولستوي را در نظر بگيريد 00:13:08.677 --> 00:13:12.753 «ماشين هاي پر سر و صدا همچون طوفان هاي بشر مي مانند 00:13:14.656 --> 00:13:17.979 اين يكي از اولين فيلم هاي برادران لومير گرفتند 00:13:24.439 --> 00:13:26.598 يك مستند كوتاه از زندگي روزمره 00:13:26.623 --> 00:13:30.572 كارگران از كارخانه ايي خارج مي شوند اين كارخانه خود لومير هاست 00:13:31.592 --> 00:13:35.763 حال اين همان كارخانه است مكان تولد اولين فيلم تاريخ سينما 00:13:35.765 --> 00:13:37.176 سرچشمه و مبدا آن 00:13:45.344 --> 00:13:48.850 اين براي لومير ها كافي نبود كه فقط فيلم هاي خانگي ضبط كنند 00:13:49.152 --> 00:13:50.905 آن ها دوست داشتند كه فيلم ها را نمايش دهند 00:13:50.930 --> 00:13:55.677 نه مثل اديسون در يك جعبه و فقط به چند نفر بلكه به گروهي از مردم 00:14:00.246 --> 00:14:02.835 در 28 دسامبر سال 1895 00:14:02.860 --> 00:14:06.302 در ساختماني در بلوار كاپوسين پاريس 00:14:06.327 --> 00:14:08.536 فيلم خود را در پروژكتور گذاشتند 00:14:11.276 --> 00:14:16.161 نور از درون آن به روي صفحه نمايش افتاد اين خارق العاده بود 00:14:19.438 --> 00:14:22.889 امروز درك آن جادو و براي ما مشكل است 00:14:29.061 --> 00:14:32.580 اين يكي از اولين فيلم هاي برادران لومير است كه در بلوار كاپوسين 00:14:32.648 --> 00:14:34.215 فيلمبرداري و پخش شد 00:14:35.769 --> 00:14:37.791 گفته شده است كه تماشاچيان حاضر در سالن دچار وحشت شده اند 00:14:37.816 --> 00:14:39.955 چون فكر مي كردند كه قطار وارد سالن مي شود 00:14:40.439 --> 00:14:43.230 اين مسئله امروزه خنده دار به نظر مي رسد ولي به اين نگاه كنيد 00:14:47.378 --> 00:14:50.935 پروژكتور نور را روي ساختماني در ليون قرن بيست و يكم انداخته شده است 00:14:51.343 --> 00:14:52.845 كه منجر به يك تصوير هراس آور مي شود 00:14:53.235 --> 00:14:56.042 تصاوير ديجيتالي كه ما نمونه اي آن را قبلا نديده بوده ايم 00:14:56.494 --> 00:14:59.901 شوك اين تصاوير براي ما همچون شوك ورود قطار لومير هاست 00:15:01.103 --> 00:15:05.228 چيزي كه اتفاق افتاده است ستاره ايي نوراني است 00:15:05.253 --> 00:15:08.358 براي اولين بار پا به اين جهان گذاشته است 00:15:20.459 --> 00:15:22.150 نه لوميرها ، نه اديسون و 00:15:22.175 --> 00:15:25.023 نه ساير ابداع گران سينما مي دانستند كه فيلم ها 00:15:25.048 --> 00:15:27.793 چقدر بزرگ وباشكوه خواهند شد 00:15:29.209 --> 00:15:35.640 فيلم ها به ما كمك كردند تا حس هاي مختلف را مثل حس فرار تجربه كنيم و يا تصورات جنسي مان را ببينيم 00:15:35.665 --> 00:15:38.293 اتاق هاي گاز نازي ها را براي ما به تصوير كشيدند 00:15:38.723 --> 00:15:41.871 ما را وسوسه مي كردن كه بخواهيم پرنسس ، قهرمان يا كابوي بودن را تجربه كينم 00:15:46.243 --> 00:15:48.994 نه لومير و نه اديسون نمي توانستند تصور كنند 00:15:49.019 --> 00:15:50.516 كه يك روز فلش بك در فيلم ها اختراع خواهد شد 00:15:50.637 --> 00:15:52.606 آن ها نمي دانستند فلش بكي در آثار شكسپير است 00:15:54.008 --> 00:15:55.557 آن ها نمي دانستند كه چكونه جنگ به تصوير كشيده خواهد شد 00:15:57.602 --> 00:16:00.881 چگونه وحشت ساحل نورماندي به تصوير كشيده مي شود 00:16:05.458 --> 00:16:08.154 سينما در ذهن ما يك حافظه تصويري مي سازد كه بتوانيم 00:16:08.179 --> 00:16:10.713 زماني كه كسل ، ناراحت و يا شاد هستيم از آن استفاده كنيم 00:16:14.923 --> 00:16:18.462 فيلم ها به بزرگترين آينه جهان تبديل مي شوند 00:16:18.487 --> 00:16:23.684 و نيز به چكشي تبديل مي شوند كه با ضربه هايي متعدد واقعيت را شكيل ميكند 00:16:27.177 --> 00:16:29.985 در اواخر سال 1896 00:16:30.010 --> 00:16:32.550 بيشتر مردم جهان از اختراع جديد «سينما» با خبر شدند 00:16:34.093 --> 00:16:38.016 تقريبا همه فكر مي كردند كه سينما عامه پسند بوده و بيشتر مخاطبانش طبقه كارگر مي باشند 00:16:38.540 --> 00:16:44.582 اين جوك و غافلگيري هاي سينما خيلي ساده بودند و خيلي زود خسته كننده شد 00:16:45.453 --> 00:16:49.494 به همين خاطر در حدود سال 1898 كارگردان هاي تازه كار 00:16:49.519 --> 00:16:54.075 تصميم گرفتن كه تغييري در سينما به وجود بياورند و آن را از صنعت به هنر تبديل كنند 00:16:54.552 --> 00:16:56.391 و چيزي هيجان انگيز به آن اضافه كنند 00:16:59.198 --> 00:17:03.483 براي مثال . در پاريس يك شعبده باز به نام ژرژ مليه س 00:17:03.508 --> 00:17:08.637 در شب اول تئاترش در بلوار كاپوسين از ان فيلم گرفت 00:17:09.421 --> 00:17:12.099 آن فيلم از بين رفت ولي در آن فيلم اين اتفاق افتاد 00:17:13.887 --> 00:17:16.458 دوربين جمع مي شود و دوباره شروع به كار مي كند 00:17:16.966 --> 00:17:20.971 وقتي به حاصل اين كار نگاه مي كنيم گويي تراموا محو شده است 00:17:21.956 --> 00:17:23.960 درست مثل اين مردم كه اينجا محو مي شوند 00:17:27.425 --> 00:17:29.522 اين اولين حيله ي سينما است 00:17:33.014 --> 00:17:36.277 در اين صحنه او دوباره با همان تكنيك به جاي تراموا ناپديد شده 00:17:36.302 --> 00:17:38.222 يك مرد را ظاهر مي كند 00:17:42.158 --> 00:17:48.345 ممكن است بگوييد اين بر اساس اتفاق اختراع شده است اما براي سينما قدمي به سمت جلو مي باشد 00:17:51.731 --> 00:17:54.828 در جايي كه لوميرها اولين تصاوير مستند را فيلمبرداري كردند 00:17:54.853 --> 00:17:58.263 مليه به اولين كارگردان جلوه هاي ويژه تبديل شد 00:17:59.396 --> 00:18:02.772 فيلم ديگر او يعني « ماه در يك متري » نيز مردم را شگفت زده كرد 00:18:03.253 --> 00:18:07.887 امروز در ليون در فستيوال نور ها ، ماه را بر فراز شهر 00:18:07.912 --> 00:18:09.912 براي اداي دين به مليه س و برادران لومير 00:18:14.293 --> 00:18:17.208 كه معني نام خانوادگي شان نور مي باشد ، مي درخشانند 00:18:19.210 --> 00:18:22.985 در اين سال ها در ساير كشور ها سينما را يك چيز پيش پا افتاده و هنري فرعي مي دانستند 00:18:23.010 --> 00:18:24.647 در حالي كه فرانسوي ها آن را خيلي جدي گرفتند 00:18:25.067 --> 00:18:27.043 مورخ سينما ژان ميشل فردو 00:18:27.168 --> 00:18:29.806 فرانسوي ها به واسطه انقلابي كه داشته اند 00:18:29.831 --> 00:18:33.055 و همچنين داشتن روياي نمايش دادن چيزي به جهان و به خودشان 00:18:33.080 --> 00:18:36.843 كاري متفاوت از ساير جهان . 00:18:36.868 --> 00:18:40.438 با سينما انجام دادند 00:18:40.463 --> 00:18:42.796 ما آن را لومير (نور ) مي ناميم 00:18:42.821 --> 00:18:46.953 درسته كه سينما را لومير به وجود آورد ولي پيش از آن اين لومير(نور ) 00:18:46.955 --> 00:18:50.435 فلسفه اصلي انقلاب فرانسه ، 00:18:50.460 --> 00:18:53.987 كارهاي كانت و خيلي چيز هاي ديگر بود 00:18:54.912 --> 00:18:57.860 با گذشته دهه ها فرانسوي ها بر اين اعتقاد بوده اند 00:18:57.885 --> 00:19:00.847 كه سينما نشانه ايي است كه از طريق آن مي توان به ساير كشورها فهماند كه 00:19:00.872 --> 00:19:05.732 در كشوري كه سينما درآن اختراع شده است فيلمسازها با ديگر فيلمسازهاي جهان متفاوت اند 00:19:08.546 --> 00:19:11.705 در فرانسه اولين فيلمساز زن تاريخ سينما 00:19:11.730 --> 00:19:16.047 آليس گاي بلاش كه دوست داشت كه كاري شبيه به كارهاي شعبده بازي مليه س انجام دهد شروع به كار كرد 00:19:21.069 --> 00:19:24.892 برايتون انگلستان در عصر ويكتوريا دوران فعالي را تجربه مي كرد 00:19:26.767 --> 00:19:30.215 شايد اين هيجان و نور دليل اين باشد يك عكاس محلي 00:19:30.240 --> 00:19:34.428 به نام جورج آلبرت اسميت به يك از اولين مخترعان سينما تبديل شود 00:19:40.662 --> 00:19:43.684 در يكي از اولين فيلم هايش از بالاي قسمت جلوي قطار 00:19:43.709 --> 00:19:46.785 حركت تركي همچون حركت روح طراحي ميكند 00:19:46.810 --> 00:19:48.253 كه به اسم «حركت شبح» مشهور است 00:19:48.944 --> 00:19:51.086 درست مثل روحي كه فضا را مي شكافد و جلو مي رود 00:20:00.143 --> 00:20:02.121 چيزي جادويي در اين نماها نهفته است 00:20:03.235 --> 00:20:07.192 در يكي از بهترين مستند هاي تاريخ سينما درباره هولوكاست كلود لنزمن كارگردان 00:20:07.217 --> 00:20:11.917 با خلق حركت دوربين روي ريلي كه يهوديان را به اتاق گاز مي برد 00:20:12.372 --> 00:20:15.606 از «حركت شبح» براي بيان يك مسئله اخلاقي استفاده مي كند 00:20:19.182 --> 00:20:22.555 در شكلي كاملا متفاوت كارگردان استنلي كوبريك از « حركت شبح» 00:20:22.555 --> 00:20:26.614 در پايان فيلمش 2001 يك اديسه فضايي استفاده مي كند 00:20:27.175 --> 00:20:30.512 دوربين در ميان رنگ هاي روشن كهكشهان به سمت جلو مي رود 00:20:30.512 --> 00:20:34.036 دوربين همراه با شخصيت اصلي فيلم و خود فيلم 00:20:34.061 --> 00:20:37.836 سفري و كشفي خارج از تن را تجربه مي كند 00:20:40.603 --> 00:20:44.825 در سال 1900 اسميت اولين كلوزآپ تاريخ سينما را گرفت 00:20:47.215 --> 00:20:49.511 تا پيش از او فيلمساز ها از نماهاي بازتر استفاده مي كردند 00:20:49.511 --> 00:20:51.606 چون آن ها نمي دانستند نماهاي ديگر هم مي توان گرفت 00:20:51.606 --> 00:20:53.778 و يا مي ترسيدند به سوژه نزديك شوند چون فكر مي كردند 00:20:53.803 --> 00:20:56.601 با اين كار ممكن است مخاطب گيج شود 00:20:57.546 --> 00:21:00.671 اسميت با اين نماي بسته گفت 00:21:00.696 --> 00:21:04.185 مي خواهد غذا خوردن گربه را با جزئيات بيشتري نشان دهد 00:21:04.186 --> 00:21:08.820 اين برش بين نماي باز و بسته نه تنها به كار آمد بلكه كاملا طبيعي به نظر رسيد 00:21:09.350 --> 00:21:11.252 و به همين صورت كلوزآپ متولد شد 00:21:14.402 --> 00:21:15.990 فيلم هاي برخي از فيلمساز هاي بزرگ را 00:21:15.990 --> 00:21:18.017 را نمي توان بدون نماهاي بسته شان تصور كرد 00:21:19.127 --> 00:21:22.211 دراين صحنه فوق العاده از فيلم اكتبر سرگئي آيزنشتاين 00:21:22.236 --> 00:21:25.305 ماموران دولت پل را باز مي كنند 00:21:25.330 --> 00:21:27.681 تا بتوانند جلوي وقوع شورش و انقلاب را بگيرند 00:21:28.076 --> 00:21:31.255 اين نماي بسته از دست و موهاي زن مرده ايي 00:21:31.255 --> 00:21:33.200 كه در حال افتادن از روي پل است 00:21:33.225 --> 00:21:36.717 حس واقعي اين جنبش و عمق تراژدي را به مخاطب القا مي كند 00:21:41.976 --> 00:21:44.564 در فيلم روزي روزگاري در غرب سرجيو لئونه 00:21:44.564 --> 00:21:49.292 زماني كه چارلز برانسون در نماي كلوزآپ به چشم هاي هنري فاندا نگاه مي كند 00:21:49.317 --> 00:21:53.507 ما متوجه مي شويم كه فاندا همان قاتلي است كه برانسون 00:21:53.532 --> 00:21:55.941 همه عمر دنبال وي مي گشته است 00:22:19.214 --> 00:22:23.643 به آمريكا بر ميگرديم انوك جي ركتور سينما به شكلي ديگر توسعه داد 00:22:24.165 --> 00:22:27.759 و براي فيلمبرداري يك صحنه از مبارزه بوكس 00:22:27.759 --> 00:22:32.694 به جاي استفاده از فيلم معمولي 35 ميليمتري از فيلم عريض 63 ميلي متري استفاده كرد 00:22:33.440 --> 00:22:36.222 تصوير بازتر فعاليت هاي بيشتري را به تصوير مي كشيد 00:22:36.965 --> 00:22:39.145 سينماي « تصوير عريض » متولد شد 00:22:39.812 --> 00:22:44.695 هر چند كه امروز معمولي به نظر مي رسد اما تا سال 1953 از آن استفاده نشد 00:22:47.128 --> 00:22:49.249 سينما همينطور جلو مي رفت 00:22:49.604 --> 00:22:51.869 هرچند كه در ابتدا به عنوان يك هنري فرعي نوپا شناخته مي شد 00:22:51.894 --> 00:22:54.261 وهمچون فست فود بامزه به نظر مي آمد 00:22:56.182 --> 00:22:59.950 اما يك تفاوت مشخص داشت 00:23:03.974 --> 00:23:05.427 و آن هم زبان جديدش بود 00:23:05.452 --> 00:23:07.495 زباني از ايده ها 00:23:25.589 --> 00:23:28.948 سال هاي اوليه 1900 ميلادي اتفاقات مهمي در زندگي بشر رقم خورد 00:23:29.919 --> 00:23:31.492 اولين هواپيما پرواز كرد 00:23:31.993 --> 00:23:35.879 آلبرت اينشيتين اعلا م كرد كه آن نوري كه در سالن سينما به روي پرده مي افتد 00:23:35.904 --> 00:23:38.353 تنها چيز پايدار اين جهان خواهد بود 00:23:39.307 --> 00:23:43.330 در اينجا در كپنهاگ ديگر فيزيكدان ها نظريه اينيشتن را گسترش دادند 00:23:44.497 --> 00:23:45.959 كشتي تايتانيك غرق شد 00:23:47.022 --> 00:23:48.536 جنگ جهاني اول آغاز شد 00:23:50.055 --> 00:23:53.131 در قياس با اين اتفاقات و تغييرات بزرگ تغييرات و پيشرفت سينما ناچيز به نظر مي رسيد 00:23:53.778 --> 00:23:54.775 اما اين طور نيست 00:23:56.439 --> 00:24:00.748 در سال 1903 فيلمساز ها نشانه هاي بصري و چگونگي تصوير برداري را پيش بردند 00:24:04.046 --> 00:24:08.907 ولي آن ها مجبور بردند با يك چيز آشنا بشوند «برش» 00:24:09.681 --> 00:24:11.280 تدوين سينما را ساخت 00:24:14.694 --> 00:24:17.669 براي اين كه چگونه اين اتفاق افتاد نگاه كنيد به فيلم زندگي يك آتش نشان آمريكايي 00:24:17.694 --> 00:24:23.284 كه در سال 1903 توسط مرد مشهور پنسلوانيايي به نام ادوين سانتون پورت ساخته شد ، نگاه كنيد. 00:24:27.144 --> 00:24:31.977 آتش نشاني بيرون از خانه از راه مي رسد و براي نجات يك مادر و دختر گير افتاده در بين شعله ها آمده است 00:24:34.394 --> 00:24:36.174 ما در ابتدا صحنه بيرون از خانه و اتفاقات در خيابان را دنبال مي كنيم 00:24:52.711 --> 00:24:56.159 حالا همان اتفاقات را از داخل خانه نگاه مي كنيم 00:25:07.450 --> 00:25:10.672 چند سال بعد ، پورتر دوباره فيلم را تدوين كرد 00:25:11.261 --> 00:25:13.974 اين بار بعد از اينكه آتش نشان مي رسد 00:25:13.999 --> 00:25:17.141 ابتدا به داخل خانه مي رويم تا اولين تلاش ها برا نجات آن ها را ببينيم 00:25:17.166 --> 00:25:20.715 سپس ، به بيرون مي رويم و مادر را مي بينم كه از نردبان پايين مي آيد 00:25:20.740 --> 00:25:24.267 سپس دوباره داخل خانه مي رويم و ميبينيم كه آتش نشان در حال نجات دختر بچه است 00:25:24.267 --> 00:25:26.205 و دوباره به بيرون باز مي گرديم 00:25:26.804 --> 00:25:29.867 تماشاچياني كه داستان را دنبال مي كردند همه اتفاقات را فقط از داخل خيابان مي ديدند 00:25:29.867 --> 00:25:34.068 اما اين خيابان از رو صفحه ناپديده شده و به مكاني ديگر 00:25:34.068 --> 00:25:38.774 ، به يك اتاق تبديل مي شود 00:25:39.800 --> 00:25:41.722 چنين چيزي تا پيش از اين در سينما اتفاق نيافتاده بود 00:25:43.208 --> 00:25:46.766 نسخه اوليه فيلم را مي توان تئاتري ناميد 00:25:46.766 --> 00:25:52.040 چون در آن شكست در مكان اتفاق نمي افتد ولي تكران در زمان شبيه به تكرار در وقوع اتفاقات مي شد 00:25:52.476 --> 00:25:55.927 در نسخه دوباره تدوين شده فيلم داراي يك خط زماني متداوم است 00:25:56.098 --> 00:25:58.542 ما اتفاقات را مرتب شده پشت سر هم ميبينيم 00:25:58.567 --> 00:26:00.869 كه در آن مكان تغيير پيدا ميكند 00:26:01.338 --> 00:26:05.493 فيلمساز ها در حال آموختن ، تجربه كردن و انديشيدن به اينكه 00:26:06.800 --> 00:26:11.031 امكان اين وجود دارد كه اتفاقات را پشت سر هم و از اين مكان به مكان ديگر نشان داده شوند ، بودند 00:26:12.424 --> 00:26:14.613 اين ساخت سكانسهاي دنبال كننده را نيز ممكن بود 00:26:15.269 --> 00:26:16.844 سينما هنري مستقل شده بود 00:26:17.032 --> 00:26:18.680 اين جنبشي جدي بود 00:26:19.242 --> 00:26:23.137 تقريبا تمامي صحنه هاي انتخاب شده از فيلم ها در داستان سينما 00:26:23.137 --> 00:26:27.430 از چنين روايت داستان گويي استفاده مي كنند «تدوين تداومي» 00:26:27.836 --> 00:26:30.890 در تدوين تداومي عبارت «بعد» مهم است 00:26:31.656 --> 00:26:33.085 اين عبارت نشانه اصلي تدوين تداومي است 00:26:33.744 --> 00:26:37.473 و اين عبارت سينماي تئاتر گونه را به سينما زنده تبديل كرد 00:26:38.127 --> 00:26:40.276 ولي پورتر ؟ او همه چيز زندگي اش را 00:26:40.253 --> 00:26:44.824 در دوران سقوط وال استريت در دهه 20 از دست داد و در سال 1941 مرد و به فراموشي سپرده شد 00:26:49.886 --> 00:26:53.569 اينكه بخواهيم پرش هاي مفهومي هنر تدوين را فراموش كنيم كار ساده ايست 00:26:53.569 --> 00:26:56.813 ولي 21 سال بعد از زندگي يك آتش نشان آمريكايي 00:26:56.813 --> 00:27:01.588 نابغه سينماي كمدي باستر كيتون در صحنه ايي با استفاده از تكنيك دو تصوير مشابه 00:27:01.588 --> 00:27:03.293 در ياد هاي ما ماندگار شد 00:27:03.901 --> 00:27:05.734 كيتون در فيلم در نقش يك آپاراتچي سينما ظاهر شد 00:27:06.029 --> 00:27:07.050 او خوابش مي برد 00:27:07.565 --> 00:27:09.104 خواب سينما را مي بيند 00:27:09.616 --> 00:27:10.868 خواب مي بيند وارد يك فيلم شده است 00:27:19.807 --> 00:27:21.162 و سپس بوم 00:27:21.380 --> 00:27:22.208 يك برش 00:27:22.545 --> 00:27:25.523 جهان اطراف او به جهاني ديگر تبديل مي شود در حالتي 00:27:25.837 --> 00:27:26.729 بسيار سريع 00:27:27.120 --> 00:27:27.802 و بسيار عجيب 00:27:51.238 --> 00:27:54.583 در سال 1907 اختراعات سينما قدمي ديگر به سمت جلو برداشت 00:27:56.318 --> 00:28:00.102 به فيلم « اسبي كه رام شد » ساخته فيلمساز فرانسوي شارل پته نگاه كنيد 00:28:00.460 --> 00:28:02.940 مردي اسب اش را در خيابان رها مي كند 00:28:02.973 --> 00:28:05.732 تا براي رساندن غذا به مشتري طبقه بالا وارد خانه شود 00:28:06.057 --> 00:28:08.589 اسب بوي خوراكي به مشامش مي رسد به سمت آن مي رود 00:28:10.634 --> 00:28:12.808 كات به مرد در حال بالا رفتن از پله ها است 00:28:15.763 --> 00:28:19.518 دوباره به اسب برگشت داده مي شود اما اسب كار جديدي نمي كند و 00:28:20.199 --> 00:28:21.191 همچنان در حال خوردن است 00:28:22.268 --> 00:28:24.792 به مرد بر ميگرديم كه حدود يك ثانبه جلو رفته است 00:28:33.951 --> 00:28:35.424 دوباره به اسب بر مي گرديم 00:28:36.442 --> 00:28:40.533 در فيلم زندگي آتش نشان آمريكايي هر برش نشان مي داد كه «بعد» چه اتفاقي افتاده است 00:28:41.291 --> 00:28:44.708 اما در اين برش ها اين كه چه اتفاقي همزمان در حال رخ دادن است به تصوير كشيده مي شود 00:28:45.339 --> 00:28:47.092 اين ديگر تدوين تداومي نيست 00:28:47.289 --> 00:28:48.981 اين تدوين موازي است 00:28:49.419 --> 00:28:52.312 اين تدوين معناي بعد را نمي دهد بلكه معناي هم زمان رو مي دهد 00:28:54.160 --> 00:28:57.517 فيلمساز هاي بزرگ از اين «همزماني » استفاده كردند 00:28:57.517 --> 00:29:02.878 تا هيجان و كش مكش دو روايت داستان را در يك سكانس نمايش دهند 00:29:04.916 --> 00:29:08.324 خيلي زود بعد از تدوين تداومي و تدوين موازي 00:29:08.324 --> 00:29:11.475 نوعي ديگر از تدوين متولد شد 00:29:12.105 --> 00:29:15.435 يك زن رو در رو به ما نگاه مي كند اين در حالي اتفاق مي افتد كه وي روي صحنه باشد 00:29:15.437 --> 00:29:16.721 و ما تماشاچي باشيم 00:29:17.104 --> 00:29:18.771 ولي اگر او اين كار را كند ، چي؟ 00:29:19.510 --> 00:29:22.651 در فيلم هاي اوليه سينما كمتر پيش مي آمد كه شخصيت ها 00:29:22.651 --> 00:29:23.876 پشتشان اين چنين به دوربين باشد 00:29:24.908 --> 00:29:28.742 ولي در اين فيلم محصول 1908 اين اتفاق براي اولين بار مي افتد 00:29:30.238 --> 00:29:32.400 ولي اگر كارگردان اين اجازه را به بازيگر بدهد كه آزادانه بچرخد 00:29:32.425 --> 00:29:34.684 و بازيگر اين چنيني به دوربين پشت كند 00:29:35.382 --> 00:29:38.616 در چينين مواردي كارگردان بايد دوربين را 00:29:38.616 --> 00:29:42.046 در جهت مخالف بازيگر قرار دهد 00:29:42.046 --> 00:29:44.124 كه نام آن « نماي عكس العمل » است 00:29:45.097 --> 00:29:47.762 كارگردان ها دوربين را جا به جا كردند تا به آن ها اين آزادي را بدهد 00:29:47.762 --> 00:29:51.003 كه بتوانند هر نما را از هر زاويه ايي كه بخواهند فيلمبرداري كنند 00:29:52.845 --> 00:29:56.309 اين آزادي مرز بين سينما و تئاتر به شكلي خوشايندي شكست 00:29:56.334 --> 00:29:58.375 و اين جور به نظر رسيد كه طبيعت و ذاتي خاص به سينما داد 00:29:58.731 --> 00:29:59.830 و او را در مركز هنر قرار داد 00:30:00.573 --> 00:30:03.575 در دهه 60 ميلادي در فرانسه ژان لوك گدار از بردن دوربين به روبه روي 00:30:03.600 --> 00:30:07.942 آنا كارينا براي نشان دادن صورت وي در شروع 00:30:07.967 --> 00:30:12.353 فيلم « گذران زندگي » امتناع كرد اين واقعا شوكه كننده بود. 00:30:20.563 --> 00:30:24.382 اين كلوز آپ را با كلوز آپ فيلم جي اسميت مقايسه كنيد 00:30:24.407 --> 00:30:29.200 همان طور كه مي بينيد در كلوز آپ بازيگر مهم تر از صحنه به نظر مي رسد 00:30:34.544 --> 00:30:37.878 فيلم ها همزمان با تغيير در ساختارشان 00:30:37.880 --> 00:30:40.158 روز به روز پيشرفت مي كردند 00:30:41.276 --> 00:30:41.901 دو باره به فيلم 00:30:41.926 --> 00:30:44.557 زندگي يك آتشنشان آمريكايي بر مي گرديم 00:30:45.129 --> 00:30:49.004 تماشاچيان فيلم نگران سلامتي شخصيت زن فيلم هستند 00:30:51.726 --> 00:30:54.246 اين در حالي است كه آن ها نه مي دانند كه چه بازيگري نقش اين زن را بازي مي كند 00:30:54.246 --> 00:30:55.427 و نه نامش را شنيده اند 00:30:56.532 --> 00:30:59.802 شايد اگر آن ها اين بازيگر را مي شناختند و يا او را از فيلم هاي قبل به ياد داشتند 00:30:59.827 --> 00:31:01.400 نگراني شان براي اين زن بيشتر مي شد 00:31:03.439 --> 00:31:07.260 اين مسئله بعد ها به سينما تزريق شد به طور مثال در اين صحنه هنرپيشه زني كه لباس سفيد به تن دارد 00:31:07.260 --> 00:31:08.387 و كلاهي بر روي سرش گذاشته است 00:31:09.870 --> 00:31:14.147 كمي شناخته شده است ظاهرا او دختر شيطوني است 00:31:14.172 --> 00:31:19.270 در سال 1910 تهيه كننده كارل ليمل به مطبوعات اعلام كرد كه كه اين دختر مرده است 00:31:19.808 --> 00:31:20.733 در حالي كه واقعا اين طور نبود 00:31:21.407 --> 00:31:24.661 زماني كه وي به شكل معجز آسايي در چنين صحنه ايي دوباره ظاهر شد 00:31:24.661 --> 00:31:27.625 سرشار از انرژِي و سر زندگي به نظر مي رسد 00:31:27.625 --> 00:31:32.198 لامل به مطبوعات گفت چند نفر به طوري وحشيانه به دختر حمله كرده 00:31:32.198 --> 00:31:33.749 و لباس هايش را پاره كرده بودند 00:31:35.381 --> 00:31:39.032 هر چند كه اين اتفاقات واقعيت نداشت اما در بين مردم بسيار سر و صدا به راه انداخت 00:31:39.032 --> 00:31:41.191 و نام او بر سر زبان ها افتاد 00:31:41.216 --> 00:31:43.024 فلورنس لارنس 00:31:43.525 --> 00:31:45.081 لارنس خيلي زود مشهور شد 00:31:45.327 --> 00:31:50.693 و در سال 1912 دستمزدش به 80000 دلار رسيد ولي بعدها در كارش دچار افول شد 00:31:51.070 --> 00:31:57.493 و در سال 1938 در سن 48 سالگي با خوردن سم خودكشي كرد 00:31:59.086 --> 00:32:03.225 لارنس اولين ستاره سينما بود و به الگويي براي ستاره شدن تبديل شد 00:32:03.534 --> 00:32:05.930 الگويي كه شامل شايعات غلو آميز ، شهرت وتراژدي مي شود 00:32:07.287 --> 00:32:12.220 در دانمارك اين هنرپيشه زن به نام آستا نلسون بسيار مشهورتر از لارنس شد 00:32:13.414 --> 00:32:17.252 از آنجا كه در اروپا سانسور كمتري بود بازيگران سكسي تر و تحريك كننده تر بودند 00:32:20.135 --> 00:32:21.296 مرد گرفتار شده است 00:32:21.466 --> 00:32:24.343 زن در حالي كه لباس سياه تنگي پوشيده با رقص كمر و باسن خود را به مرد مي چسباند 00:32:27.085 --> 00:32:33.372 هاليوود تحت تاثير شهرت نلسون قرار گرفت 00:32:33.397 --> 00:32:39.767 و گلوريا سوانسون را به معرض نمايش گذاشت اما اين بار به جاي تمركز بر روي مسائل جنسي ، روي شكوه ،لاكچري بودن و طراحي لباس و صحنه تمركز كرد 00:32:40.977 --> 00:32:44.149 هاليوود عنصر جديد ي را به ستاره سازي اضافه كرد 00:32:47.156 --> 00:32:50.848 تقريبا تمام چهره اي سينمايي از طريق همين سيستم ستاره سازي تبديل به چهره شدند 00:32:51.396 --> 00:32:53.863 به واسطه علاقه بيشتر و بيشتر مردم 00:32:53.863 --> 00:32:56.638 به لارنس ،نلسون و سوانسون 00:32:56.663 --> 00:33:00.337 فيلمساز ها سعي مي كردند كه چهره آن ها را شفاف و زيبا نشان دهند 00:33:00.839 --> 00:33:04.143 اما اگر اين جور نبود اين تفكرات ستاره ها بود كه مخاطبان 00:33:04.143 --> 00:33:06.437 را عاشق آن ها مي كرد 00:33:08.569 --> 00:33:13.139 اين سيستم ستاره سازي است يك موضوع روانشناختي است كه سينما رو جلو مي برد 00:33:13.139 --> 00:33:15.419 به خصوص سينماي آمريكا را 00:33:16.985 --> 00:33:21.197 در سال هاي 1907 ، 1908 ، 1909 و 1910 00:33:21.197 --> 00:33:25.048 سالن هاي كوچك سينمايي براي طبقه كارگر ساخته شد 00:33:25.939 --> 00:33:28.342 در آمريكا نام اين سينما ها را «نيكلدئون» ( سينماي پنج سنتي ) گذاشتند 00:33:29.199 --> 00:33:33.003 اين يكي از آن ها به نام تالي است كه در خيابان اسپرينگ در لس آنجس است 00:33:33.028 --> 00:33:34.918 امروز اين جا همان مكان است 00:33:37.164 --> 00:33:41.000 اين سينماي كوچك در سال 1914 در ليدز انگلستان تاسيس شد 00:33:44.296 --> 00:33:48.844 و در اين گوشه اولين نيكلدئون در شهر تاسيس شد 00:34:16.823 --> 00:34:20.419 در اوايل دهه 1910 ميلادي بهترين نوع فيلمسازي در جهان 00:34:20.419 --> 00:34:22.718 در اين اينجا اتفاق افتاد. اسكانديناوي. 00:34:23.603 --> 00:34:26.290 شايد به واسطه نور هاي شمالي است كه آن ها متفاوت به نظر مي آمدند. 00:34:26.803 --> 00:34:29.511 و يا شايد به خاطراستفاده از مفاهيم سرنوشت ، انسان و مرگ در ادبيات اسكانديناوي است 00:34:29.511 --> 00:34:33.615 ادبيات اسكانديناوي است كه در فيلم هاي دانماركي و سوئدي . 00:34:33.615 --> 00:34:35.750 صداقت و زيبايي خاصي وجود دارد 00:34:38.375 --> 00:34:42.511 براي مثال در سال 1912 خلاقانه ترين استفاده از نور تا به آن زمان را 00:34:42.511 --> 00:34:45.650 مي توان در آثار بنجامين كريستنسن ديد 00:34:51.811 --> 00:34:54.990 كريستينسن در اين تئاتر در كپنهاگ درس خواند 00:34:55.015 --> 00:34:59.572 وي فيلم « مجهول رمز آلود » در سال 1913 ساخت 00:35:08.372 --> 00:35:12.765 فيلمي سرشار از تصاوير خيره كننده ، برش هاي سريع است روياها در فيلم روي تصوير نقاشي مي شوند 00:35:13.156 --> 00:35:15.957 اين يكي از شجاعانه ترين فيلم اول يك كارگردان در تاريخ سينماست 00:35:22.958 --> 00:35:27.667 بعدها ، كريستنسن استوديو بزرگي در اينجا هلروپ از حومه هاي كپنهاگ تاسيس كرد 00:35:27.841 --> 00:35:32.725 تا بتواند شاهكارش »هاكسان» را در باره ي سحر و جادو در دوران كهن بسازد 00:35:36.031 --> 00:35:39.193 كريستنسن از چندين منبع نور و افكت هاي پيچيده در اين فيلم استفاده كرد 00:35:39.334 --> 00:35:41.850 كريستينسن خود در نقش شيطان برهنه ظاهر شد 00:35:54.646 --> 00:35:57.437 اين تلگراف در آرشيو فيلم دانمارك مي گويد 00:35:57.462 --> 00:36:01.970 اين شاهكار شما يعني هاكسان اولين فيلمي است كه سالن سينما را پر كرده است 00:36:01.995 --> 00:36:03.665 و تماشاچيان را وادار كرد كه ايستاده تشويق كنند. 00:36:05.147 --> 00:36:09.718 كارگردان سوئدي ويكتور شوستروم يكي از بزرگترين كارگردان هاي سال هاي اول سينما بود 00:36:09.718 --> 00:36:12.158 كه حتي از كريستنسن نيز تاثير گذارتر شد 00:36:15.211 --> 00:36:19.151 شوستروم در ابتدا دونات مي فروخت اما خيلي زود خود را در اينجا «اسونسكا بيو » يافت 00:36:19.176 --> 00:36:22.583 اولين استوديو فيلمسازي سوئد 00:36:23.893 --> 00:36:26.066 و در سال 1913 فيلم « انگربرگ هولم » را در اين 00:36:26.067 --> 00:36:28.523 استوديو ساخت فيلمي ناتوراليستي با تصاويري خير كننده 00:36:29.119 --> 00:36:32.004 ولي هفت سال بعد در اسونسكا بيو 00:36:32.029 --> 00:36:35.310 شوستروم يكي از مهمترين فيلم هاي چند لايه ايي دوران سينماي صامت را تحت عوان 00:36:35.335 --> 00:36:38.542 كالسكه شبح ساخت 00:36:40.559 --> 00:36:44.277 در اين فيلم چند داستان در داستان روايت مي شود چند حالت در حالت به مخاطب القا مي شود 00:36:44.644 --> 00:36:48.321 در نور هاي آبي رنگ عصر يك شخص الكلي به اسم ديويد هولم 00:36:48.346 --> 00:36:51.118 داستان عجيبي درباره يك كالسكه شبح 00:36:51.143 --> 00:36:54.872 كه قرار است در سال جديد به آن جا برسد و روح ها مردگان را جمع كند ، تعريف مي كند. 00:36:56.793 --> 00:36:59.720 اينجا در سمت راست شوستروم خود نقش هولم را بازي ميكند 00:37:01.358 --> 00:37:03.924 بعد ها در داستان ديويد مي ميرد 00:37:04.151 --> 00:37:09.209 شوستروم براي نشان دادن جدا شدن روح از تن وي از دو لايه تصوير استفاده ميكند. 00:37:11.284 --> 00:37:15.539 راننده كالسكه از راه مي رسد و به وي زندگي وحشتناكي كه داشته است را نشان مي دهد. 00:37:15.745 --> 00:37:18.600 زندگي كه كل آن در داستان هاي خيالي و افسانه ها باطل شد 00:37:21.552 --> 00:37:23.944 شوستروم در به تصوير كشيدن زنان نيز بسيار ماهر بود. 00:37:26.041 --> 00:37:28.345 مادر شوستروم زماني كه وي جوان بود مرد 00:37:28.993 --> 00:37:33.856 او روز هايش را در اين كلبه در كنار دريا در غرب استكلهم سپري مي كرد 00:37:38.058 --> 00:37:39.468 كريستنسن و شوستروم 00:37:39.493 --> 00:37:44.453 به فيلمسازهاي مهم جهان تبديل شدند و نيز الگويي براي استعدادهاي اروپايي شدند 00:37:44.478 --> 00:37:46.076 كه در سال هاي پيش رويشان براي آن چيزي كه مي خواهند 00:37:46.077 --> 00:37:47.517 باشند ، جذب جايي كه مركز سينماي جهان است شوند 00:37:47.542 --> 00:37:51.545 جذب جايي كه مركز سينماي جهان است شوند جايي به اسم هالييود 00:37:52.907 --> 00:37:57.190 آن ها به همراه ستاره فيلم هاي سوئدي گرتا گاربو به آنجا مهاجرت كردند 00:37:57.559 --> 00:38:00.691 و البته سال ها بعد ستاره ديگري به نام اينگريد برگمن نيز مهاجرت كرد 00:38:02.851 --> 00:38:06.685 به واسطه مهاجرت اين افراد سينماي اسكانديناوي تا سال 1950 00:38:06.685 --> 00:38:09.800 جايي در اين مستند نخواهد داشت 00:39:21.017 --> 00:39:26.044 سال ها پيش در سرزميني دور از اسكانديناوي 00:39:26.069 --> 00:39:29.836 باغي وجود داشت كه هيچ كس با ديدنش فكرش را نمي كرد كه در آينده چه بلايي سرش خواهد آمد 00:39:30.587 --> 00:39:32.457 گل مريم 00:39:32.870 --> 00:39:34.898 و اكاليپتوس در باران جلوه مي كنند 00:39:36.178 --> 00:39:39.802 همانطور كه مي بينيد بهار در اين جا يك چيز شگفت انگيز است 00:39:51.723 --> 00:39:54.894 اين باغ خيلي زود مورد تجاوز قرار گرفت 00:39:55.656 --> 00:39:58.103 و در آن ساخت و ساز صورت گرفت سرمايه داران و هنرمندان 00:39:58.128 --> 00:40:02.697 سرتاسر جهان جذب اين باغ شدند تا ابرهايي نقاش كنند كه با ابرهاي واقعي يكي باشد 00:40:06.502 --> 00:40:09.082 تا مردمي خلق كنند كه به مردم واقعي شبيه باشند 00:40:17.941 --> 00:40:21.121 اين جا مكاني است كه شما را مجبور ميكنند در طول روز جواهرات گران قيمت به خود آويزان كنيد 00:40:21.585 --> 00:40:24.722 اين جا جايي است كه شكوه و جواني حرف اول را مي زند 00:40:26.018 --> 00:40:28.266 جايي است كه مارلين ديتريش با پوشيدن لباس سياهي از جنس پر 00:40:28.266 --> 00:40:32.709 در نمايي از قاب پنجره ايي در قطار زير نوري در ميان سايه ها ايستاده است 00:40:33.405 --> 00:40:35.208 و ببيند كه چقدر باور پذير است 00:40:37.336 --> 00:40:40.420 شكوه و جواني در اينجا متولد شده و همچون يك آزمايشگاه مورد آزمايش قرار مي گيرد 00:40:41.015 --> 00:40:43.074 هيچ كس به اين فكر نمي كرد كه روزي در اين جا 00:40:43.099 --> 00:40:47.762 ناله ، غم ، پيري تبعيض نژادي و يا تبعيض جنسيتي وجود خواهد داشت. 00:40:48.215 --> 00:40:49.378 چه مثال نقصي است 00:40:49.757 --> 00:40:51.102 چه جايي براي تولد دوباره بشر 00:40:53.164 --> 00:41:00.062 اما هنوز مكاني است كه مردم ، ايده ها ، مدل ها و تغيير شكل دهندگان به آن جذب مي شوند ، 00:41:00.741 --> 00:41:05.283 اين مكان همچون يك حباب شيشه ايي است كه بسيار درخشنده و عالي و در عين حال شكننده به نظر مي رسد 00:41:05.631 --> 00:41:07.510 شما مي توانيد تصوير خود را در آن ببينيد 00:41:11.198 --> 00:41:13.953 فيلم ها يك به يك در اين مكان ساخته شدند 00:41:21.570 --> 00:41:24.057 همان طور كه گفته شد نام اين مكان هاليوود ( سرزمين مقدس) است. 00:41:25.665 --> 00:41:30.731 اين يك نام فانتزي و خيالي است چون در اينجا تنها چيزي كه وجود ندارد قداست است 00:41:36.040 --> 00:41:40.324 چرا سينماگران جهان به اينجا كشيده مي شدند ؟ به خاطر آب و هوا و نور خورشيد اينجاست ؟ 00:41:42.349 --> 00:41:45.895 يا به خاطر اينكه ، در ساحل شرقي در نيوجرسي و نيويورك فيلم ها 00:41:46.588 --> 00:41:50.004 از طريق قانون كپي رايت ثبت شده و داراي حق انحصاري مي شدند 00:41:51.521 --> 00:41:53.412 به اين مثال از قانون كپي رايت توجه كنيد : 00:41:54.409 --> 00:41:57.313 تا سال ها فيلم ها به واسطه فشار ناشي 00:41:57.338 --> 00:42:00.247 از چرخ دنده پاره مي شدند 00:42:00.794 --> 00:42:03.863 برادران لاتام و برخي از شاگردان اديسون دست به كاري خلاقانه زدند 00:42:03.863 --> 00:42:06.667 و قرقره ايي ساده تر را براي گردش نوار فيلم ساختند كه 00:42:06.667 --> 00:42:10.514 به خاطر سرعت چرخش آهسته آن فيلم ها بدون اينكه دچار مشكلي شوند, 00:42:10.543 --> 00:42:14.395 حركت داده شده و نمايش مي دادند 00:42:15.200 --> 00:42:19.657 نام اين وسيله را «قرقره لاتام » گذاشتند و حق و امتياز آن نيز به مخترعان ساحل شرقي متعلق بود 00:42:20.191 --> 00:42:23.179 به همين خاطر اگر كسي مي خواست از آن ها استفاده كند بايد پول مي داد تا حق استفاده از آن را بخرد. 00:42:23.572 --> 00:42:27.439 اما در كاليفرنيا خبري از اين حقوق مالك نبود 00:42:27.683 --> 00:42:29.351 و شما خيلي راحت مي توانستيد قانون را زير پا بگذاريد 00:42:39.248 --> 00:42:42.221 اين خيابان اسپرينگ جنوبي در سال 1897 است 00:42:43.998 --> 00:42:45.669 اين همان مكان در امروز است 00:42:46.813 --> 00:42:48.166 همه چيز سريع اتفاق افتاده است 00:42:48.541 --> 00:42:53.874 اولين استوديو در سال 1911 تاسيس شد استوديويي كه به خيمه و چادر شباهت داشت 00:42:55.617 --> 00:42:56.747 اين استوديو در اينجا ساخته شد 00:43:01.469 --> 00:43:04.982 اولين فيلم بلند جهان به نام داستان كلي گنگ » در لوكيشن هاي خارجي 00:43:04.982 --> 00:43:06.282 در استراليا فيلمبرداري شد 00:43:06.624 --> 00:43:09.596 در اين فيلم از نوري طبيعي و قاب رو در رو استفاده شد 00:43:13.614 --> 00:43:18.175 هفت سال بعد سيسيل بي دوميل اولين فيلم بلند هاليوود در اينجا ساخت 00:43:20.990 --> 00:43:22.901 فيلمي تحت عنوان مرد اسكوا --اسكوا به مردي سفيد پوستي گفته مي شود كه با زن سرخپوست ازدواج كرده باشد-- 00:43:23.397 --> 00:43:26.204 در اين فيلم يكي از مهمترين عناصر سينمايي 00:43:26.229 --> 00:43:28.277 كه بعد ها مورد استفاده قرار گرفت، وجود دارد 00:43:29.647 --> 00:43:32.960 يك مرد نجيب در تلاش است تا بتواند يك معامله خوب انجام دهد 00:43:33.482 --> 00:43:36.328 او به سمت راست نگاه ميكند و پشت پنحره زني را مي بيند 00:43:36.344 --> 00:43:37.642 كه از اين معامله سود خواهد كرد 00:43:46.413 --> 00:43:48.311 نگاه شان لحظه ايي به هم گره مي خورد 00:43:48.544 --> 00:43:52.583 مرد رنج را در صورت زن حس ميكند و با قاطعيت معامله را انجام ميدهد 00:43:54.178 --> 00:43:56.546 حالا تصور كنيد كه دوميل و فيلمبردارش 00:43:56.571 --> 00:43:58.632 دور بين را از اينجا برداشته 00:43:58.657 --> 00:44:00.479 و به بيرون و دور از اتاق ببرند 00:44:00.504 --> 00:44:02.884 و از آنجا زن را به تصوير بكشند 00:44:06.144 --> 00:44:08.468 صحنه چيزي شبيه اين خواهد شد 00:44:11.826 --> 00:44:14.997 اين طور به نظر مي رسيد كه زن به جاي نگاه كردن به مرد به جاي ديگر مي نگرد 00:44:16.133 --> 00:44:19.061 در اين صورت اين صحنه ديگر چنين قدرتي نداشت 00:44:19.086 --> 00:44:22.237 چون نگاه آن ها به وسيله برش با هم هماهنگ شده بود 00:44:22.262 --> 00:44:26.441 مرد به راست نگاه ميكند و زن به چپ به همين خاطر بين آن دو رابطه احساسي شكل مي گيرد. 00:44:28.887 --> 00:44:31.287 در اين دوران فيلمساز ها كشف كردند كه مي توانند 00:44:31.337 --> 00:44:33.895 شخصيت ها را در نماهاي مختلف طوري به تصوير بكشند كه گويي به يكديگر نگاه ميكنند 00:44:33.920 --> 00:44:37.245 يا زماني در ارتش در حال رژه رفتن به سمت يكديگرند 00:44:37.270 --> 00:44:41.744 بايد دوربين در يك سمت خط فرضي 180 درجه 00:44:41.769 --> 00:44:46.297 خطي فرضي كه بين دو شخصي كه به يكديگر نگاه ميكنند 00:44:46.322 --> 00:44:48.862 يا با هم صحبت ميكنند كشيده مي شود ، بماند. 00:44:51.238 --> 00:44:54.828 از آنجا كه اين قانون تازه شكل گرفته بود در اواخر دهه 1910 برخي از فيلمساز ها 00:44:54.853 --> 00:44:56.645 اشتباها اين قانون را زير پا مي گذاشتند 00:44:58.768 --> 00:45:02.064 در فيلم « مرد اسكوا » دوميل دچار اين اشتباه شد 00:45:02.758 --> 00:45:04.370 مردي از لب پرتكاهي آويزان است. 00:45:04.782 --> 00:45:05.905 او به سمت راست نگاه ميكند 00:45:06.086 --> 00:45:07.604 صخره در سمت راست وي است. 00:45:08.232 --> 00:45:10.486 سپس دوميل براي اينكه سقوط مرد را نشان دهد 00:45:10.486 --> 00:45:12.007 به پايين صخره مي رود 00:45:15.628 --> 00:45:16.994 اما او اين صحنه را در جهتي اشتباه به تصوير كشيده است 00:45:16.994 --> 00:45:19.131 چون صخره جايش عوض شده 00:45:19.131 --> 00:45:20.525 و سمت چپ كادر قرار گرفته است 00:45:21.415 --> 00:45:24.782 اين صحنه خيلي ساده تر و درست به نظر مي رسيد اگر به اين صورت فيلمبرداري مي شد 00:45:31.005 --> 00:45:35.521 اين اشتباه زماني بدتر مي شود كه دوستان مرد براي نجاتش مي آيند كه از سمت چپ كادر خارج ميشوند 00:45:35.546 --> 00:45:40.532 اما در صحنه بعدي از سمت راست وارد كادر مي شوند به همين خاطر صحنه اين طور به نظر مي رسد كه آن ها براي رسيدن به هدفشان مسير اشتباهي را انتخاب كرده اند 00:45:43.641 --> 00:45:47.705 اين كشف به يكي از اركان اصلي سينماي جريان اصلي تبديل شد 00:45:48.519 --> 00:45:53.860 در اين صحنه از « امپراطور دوباره مي تازد » 60 سال بعد از اين شيوه قديمي استفاده ميكنند 00:45:53.885 --> 00:45:56.465 اين كشفي بود كه ماندگار شد 00:45:57.039 --> 00:45:59.893 دارث وادر در سمت چپ تصوير به سمت راست نگاه ميكند 00:46:00.197 --> 00:46:05.080 و با زير دستش كه در كادري جدا به سمت چپ نگاه ميكند ، صحبت ميكند 00:46:05.417 --> 00:46:08.938 به خاطر حفظ خط فرضي در اين صحنه ما اين را باور ميكنيم 00:46:08.938 --> 00:46:10.311 كه آن ها به يكديگر نگاه ميكنند 00:46:17.930 --> 00:46:21.900 زنان در پيدايش و شكل گيري سينماي آمريكا 00:46:21.900 --> 00:46:23.767 تا پيش از دهه 1920 نقش مهمي داشتند 00:46:24.237 --> 00:46:26.547 مورخ سينما كري بوشامپ 00:46:26.547 --> 00:46:30.864 هاليوود توسط زنان ، مهاجرين و يهودي ها به وجود آمد 00:46:31.188 --> 00:46:35.022 افرادي كه در آن دوران جايي در ساير حرفه ها نداشتند 00:46:35.355 --> 00:46:40.226 به همين خاطر هاليوود جاي جذابي 00:46:40.251 --> 00:46:44.500 براي افراد خلاقي بود كه در شغل هاي ديگر مورد پذيرش قرار نمي گرفتند 00:46:44.701 --> 00:46:48.259 به همين خاطر تا قبل از سال 1925 نيمي از فيلمنامه نويسان زن بودند 00:46:48.798 --> 00:46:52.767 اين اثبات ميكند كه زنان در اين شغل چقدر احساس راحتي مي كردند 00:46:54.625 --> 00:46:58.913 شايد اولين زني كه فيلم كارگرداني كرد و اولين رئيس زن يك استوديو شخصي بود 00:46:58.913 --> 00:47:00.527 آليس گاي بلاشه بود 00:47:01.574 --> 00:47:04.513 بسياري از كمپاني هاي فيلمسازي در اون دوران بر روي پشرفت تكنولوژِي تمركز داشتند 00:47:04.513 --> 00:47:07.641 شركت فيلمسازي گومون در آن سال ها شروع به ساخت فيلم هاي واقع گرايانه كرد 00:47:07.641 --> 00:47:09.602 آليس گي بلاشه در آنجا منشي بود 00:47:09.627 --> 00:47:12.253 در آنجا به او اجازه دادن براي بهبود كارش در ساعات بعد از كار 00:47:12.253 --> 00:47:14.255 به كار كردن با دوربين بپردازد 00:47:14.632 --> 00:47:17.404 آليس گي بلاشه نه تنها اولين كارگردان زن جهان بود 00:47:17.429 --> 00:47:19.043 بلكه يكي از اولين فيلمساز هاي جهان نيز به شمار مي رود 00:47:19.272 --> 00:47:24.663 او اولين كسي بود كه واقعيت را همراه با كش ومكش هاي داستاني وارد سينما كرد 00:47:25.044 --> 00:47:28.297 چنين كاري منجر به اين شد كه ما امروزه گره گشايي و نقطه عطف 00:47:29.576 --> 00:47:31.140 قهرمان پروري در فيلم هاي خود داريم 00:47:31.297 --> 00:47:35.329 آليس اولين فيلم هاي درام كش و قوس دار را ساخت 00:47:35.618 --> 00:47:38.816 اين يكي از مثال هاي ديدگاه شاعرانه گي بلاشه در سينماست 00:47:39.188 --> 00:47:42.686 يك دختر بچه از دكتر مي شنود 00:47:42.711 --> 00:47:45.173 كه قبل از اينكه در پاييز آخرين برگ از درخت روي زمين بيفتد خواهرش خواهد مرد 00:47:45.766 --> 00:47:49.193 به همين خاطر دختر به بيرون مي رود تا برگ هاي درختان را دوباره به آن ها برگرداند 00:48:00.824 --> 00:48:04.040 يكي از خلاق ترين فيلمسازها ي تاريخ سينما لويس وبر بود 00:48:04.773 --> 00:48:08.113 اينجا در فيلم «سوء ظن » وي نقش اصلي فيلم را بازي ميكند 00:48:08.869 --> 00:48:10.727 زني همراه با فرزندش در خانه است 00:48:11.172 --> 00:48:12.685 او صداي يك مزاحم را مي شوند 00:48:13.113 --> 00:48:15.756 به پنجره نگاه ميكند ، وي را 00:48:15.781 --> 00:48:17.863 در يك پي او وي ( نماي نقطه ديد ) استثنايي مي بيند 00:48:18.580 --> 00:48:19.717 زن با شوهرش تماس مي گيرد 00:48:20.547 --> 00:48:22.150 وبر با استفاده از تكنيك تصوير جداگانه 00:48:22.150 --> 00:48:26.249 حركات زن ، شوهر و مزاحم را به طور همزمان به تصوير ميكشد 00:48:27.201 --> 00:48:30.459 مرد سوار اتوميبلش مي شود و با سرعت به سمت خانه مي آيد تا همسرش را نجات دهد 00:48:38.180 --> 00:48:39.729 مرد توسط پليسي تعقيب مي شود كه 00:48:39.729 --> 00:48:43.312 وبر آن را در نمايي خلاقانه در آينه بغل ماشين نشان ميدهد 00:48:44.490 --> 00:48:46.547 مزاحم از پله ها بالا مي رود 00:48:50.540 --> 00:48:54.956 يكبار ديگر دوربين وبر در موقعيتي قرار ميگيرد كه حس صحنه را القا مي كند 00:48:55.822 --> 00:48:59.354 در نهايت پليس و شوهر زن به خانه مي رسند و وي را نجات ميدهند 00:49:04.215 --> 00:49:07.869 سينما ساليان زيادي به كارگردان مردي 00:49:07.894 --> 00:49:08.943 به نام ديويد وارك گريفيث اعتبار ميداد 00:49:10.350 --> 00:49:13.402 اين در حالي است كه فرانسس ماريون شخصيت مهمتري نسب به وي بود 00:49:13.743 --> 00:49:16.362 خوب ، فرانسس ماريون در بين نويسندگان مرد 00:49:16.387 --> 00:49:20.108 و زن بين سال هاي 1915 تا 1935 بيشترين دستمزد را داشت 00:49:20.439 --> 00:49:22.469 اين دستاورد و افتخار خارق العاده در آن دوران بود 00:49:22.603 --> 00:49:25.685 در ضمن او تنها زن نويسنده ايي بود دو بار برنده جايزه اسكار بهترين فيلمنامه شد 00:49:26.142 --> 00:49:28.994 اولين اسكارش را براي فيلم ( خانه بزرگ) كه 00:49:29.019 --> 00:49:31.265 يك درام زنداني بود برد 00:49:31.290 --> 00:49:34.357 دومين اسكارش را براي يك فيلم ورزشي بوكسي به نام «قهرمان » برد 00:49:34.534 --> 00:49:36.989 چيزي كه من درباره اين زن دوست داشتم 00:49:36.989 --> 00:49:40.424 اين بود كه وي اين ادعا را كه نويسندگان زن فقط مي توانند 00:49:40.424 --> 00:49:43.438 ملودرام هاي گريه دار يا فيلم هاي زنانه بنويسند", 00:49:43.438 --> 00:49:44.177 را رد كرد 00:49:44.414 --> 00:49:47.935 نه ،اين زنان در تمامي ژانر هاي سينمايي فيلمنامه نوشتند. 00:49:48.137 --> 00:49:53.066 زناني مثل فرانسس ، آدلا راجرز سنت جانز ، بس مرديت و آنيتا لوس. 00:49:53.066 --> 00:49:56.796 منظورم اين است كه اين زنان بهترين بهتريناي نويسندگان بودند. 00:49:56.894 --> 00:50:00.322 زماني كه تهيه كنند گان بزرگي مثل تالبرگ يا ميرز 00:50:00.322 --> 00:50:03.331 مي خواستند فيلم هاي بزرگ بسازند مي دانستند كه روي اين نويسندگان زن بايد سرمايه گذاري كنند. 00:50:03.759 --> 00:50:06.140 فرانسس ماريون فيلمنامه فيلمي تحت عنوان « باد » را نوشت 00:50:06.165 --> 00:50:08.107 كه داستان زني را روايت مي كرد كه در كلبه ايي زندگي مي كند 00:50:08.132 --> 00:50:11.084 باد دائما در حال وزيدن است شن همه جا را پوشانده 00:50:11.829 --> 00:50:14.028 اين طور به نظر مي رسد كه وزش شديد باد به فيلم فضاي بصري خاصي داده است 00:50:16.021 --> 00:50:18.415 مردي متجاوز به زور وارد كلبه شده و مي خواهد به زن تجاوز كند 00:50:18.897 --> 00:50:21.902 زن به سمت او شليك كرده و جسدش را به ميان شن ها مي برد ، 00:50:22.615 --> 00:50:26.831 باد شن ها را جابه جا مي كند جسد نمايان مي شود 00:50:27.219 --> 00:50:28.513 همچون ترس زن 00:50:28.831 --> 00:50:31.224 همچون ضمير نا خودآگاه وي 00:50:32.129 --> 00:50:34.440 فيلم باد يك شعر حماسي است 00:50:34.825 --> 00:50:37.427 برش ها و تدوين كاملا شبيه به فيلم هاي هيجان انگيز است ولي تصاوير همچون رويا مي مانند 00:50:39.550 --> 00:50:41.182 فيلم هاليوودي اين چنيني سعي مي كردند چيز هاي را به 00:50:41.182 --> 00:50:45.815 مخاطب هاي زن نشان دهند .كه با وجود اينكه در گذشته آن را تجربه يا احساس كرده اند اما تابه حال روي پرده سينما نديده بودند 00:50:51.350 --> 00:50:54.561 خيلي از مردم آمريكا در طول عمرشان بيش از 30 كيلومتر از خانه 00:50:54.561 --> 00:50:57.076 و كاشانه شان دور نمي شوند 00:50:57.418 --> 00:51:01.952 به همين خاطر مردم در اين كشور بسيار بزرگ 00:51:01.952 --> 00:51:04.086 در جامعه هاي كوچك خودشان محدود شده اند. 00:51:04.562 --> 00:51:08.394 <به همين خاطر زماني كه فيلم ها ساخته شدند و 15000 سالن سينما 00:51:08.438 --> 00:51:12.260 در دهه 1920 در سرتاسر آمريكا ساخته شد 00:51:13.009 --> 00:51:15.733 و اينطور بسيار اتفاقي با رفتن به يك قسمت شهر و دادن 00:51:15.758 --> 00:51:18.135 يك پنج سنتي ، يا يك ده سنتي يا يك 25 سنتي 00:51:18.135 --> 00:51:20.930 وارد دنيايي جديد مي شديد كه دروازه هاي آن به روي شما باز مي شد. 00:51:21.523 --> 00:51:24.446 مردم فقط پاريس را براي اولين بار نمي ديدند 00:51:24.446 --> 00:51:26.629 بلكه شهرهاي نيويورك و سان فرانسيسكو نيز براي اولين بار جلوي چشم خود مي ديدند 00:51:26.930 --> 00:51:28.206 مردم مدهاي زنان را تماشا مي كردند 00:51:28.231 --> 00:51:33.255 آن ها زناني را ميبينند كه دست به كارهاي زده اند كه كسي جرئت انجام دادن آن ها را نداشت 00:51:33.338 --> 00:51:37.731 با سر زبان افتادن نام فيلم ها و صحبت هاي مختلف در باره سينما 00:51:37.756 --> 00:51:40.467 نرخ توليد فيلم خيلي سريع به بالاترين قيمت خود رسيد 00:51:40.467 --> 00:51:41.963 كه وال استريت را نيز وارد ميدان كرد 00:51:42.330 --> 00:51:45.965 وقتي كه پول به كاري تزريق بشه ، دستمزدها نيز بالاتر خواهد رفت 00:51:45.989 --> 00:51:50.790 و سينما به شغلي تبديل شد كه هركس آرزوي بودن در آن را داشت 00:51:54.175 --> 00:51:58.299 همان طور كه گفته شد فيلمساز هاي زن در دهه 1910 كمتر شناخته شده تر بودند 00:51:58.299 --> 00:52:02.403 بر خلاف آنان اين مرد لاغر اندام قد بلند در اين صحنه خانوادگي استوديويي 00:52:02.403 --> 00:52:05.601 كه با يك نقاشي از آسمان همراه شده است ، بسيار مشهور شد 00:52:05.997 --> 00:52:10.901 مردم بر اين باورند كه گريفيث كلوزآپ و تدوين را ابداع كرد در صورتي كه اين طور نيست 00:52:12.787 --> 00:52:15.969 ولي او كاري بسيار با ارزش تر براي هنر سينما انجام داده است 00:52:16.051 --> 00:52:20.564 او مي گفت كه سينما بايد اين طور باشد : مثل وزش باد در درختان 00:52:35.067 --> 00:52:41.047 تا پيش از گريفيث فيلم ها كاملا به صحنه هاي تئاتر شبيه بودن و روحي در آن ها وجود نداشت 00:52:41.072 --> 00:52:43.472 گرفيث بادي در در خت هاي سينما دميد 00:52:46.886 --> 00:52:48.861 و حسي همچون ديدن جهان ديگري را به مخاطب القا كرد 00:52:50.013 --> 00:52:52.587 لطافت و حساسيت شخصيت و بازي ليليان گيش 00:52:52.587 --> 00:52:54.179 با نرمي نور هاي صحنه 00:52:55.049 --> 00:52:56.386 كاملا هماهنگ شده است 00:53:01.540 --> 00:53:04.572 دهه ها بعد منتقد و فيلسوف بزرگ رلان بارت گفت 00:53:04.597 --> 00:53:09.734 بعضي از تصاوير كه بدون برنامه ريزي قبلي گرفته شده اند با جزئيات طبيعي شان ما را تحت تاثير قرار ميدهند 00:53:10.447 --> 00:53:14.976 بارت آن را « پونكتوم » ناميد عنصري در تصوير كه احساسات ما را بر مي انگيزد 00:53:15.207 --> 00:53:18.847 كار هاي گريفيث سرشار از اين پونكتوم است گريفت با آن در درختان باد ميدمد 00:53:25.370 --> 00:53:29.587 دراين صحنه از فيلم « راه شرق » در رودخانه ايي يخ زده و خطرناك 00:53:29.821 --> 00:53:33.024 گريفيت نمي توانست اين اتفاق كه بازوي راست ليليان گيش به يخي بخورد 00:53:33.024 --> 00:53:36.270 كه در كنار يك يخ شناور است را برنامه ريزي كند 00:53:37.254 --> 00:53:39.082 ولي ما آن را يك لحظه واقعي در فيلم مي بينيم 00:53:41.940 --> 00:53:44.452 گريفيث با يكي از بهترين فيلمبردار هاي سينما در آن دوران 00:53:44.452 --> 00:53:46.303 يعني بيلي بيتزر كار ميكرد 00:53:46.528 --> 00:53:49.084 بليتزر شفافيت و نور هاي اطراف كادر فيلم را دوست نداشت 00:53:49.109 --> 00:53:51.811 به همين خاطر او با قرار دادن پارچه ايي دور تا دور هود لنز 00:53:51.811 --> 00:53:53.909 تصوير را تنگ تر و تاريكتر كرد 00:53:54.332 --> 00:53:57.836 طبق گفته خودش وي «سبك و كلاس خاصي به فيلمبرداري اضافه كرد 00:53:57.861 --> 00:54:01.794 سبكي كه تماشاي فيلم را براي يك نسل تحت تاثير قرار داد 00:54:02.535 --> 00:54:06.501 گريفيث و بيتزر از كاركرد روانشناختي لنز ها در فيلم با خبر شدند 00:54:06.772 --> 00:54:10.329 آن ها با استفاده از نورهاي نرم و نيز استفاده از نور هاي پشتي كه 00:54:10.354 --> 00:54:14.524 هاله ايي نوري در موهاي بازيگر ايجاد ميكردند كه منجر به اين مي شد كه بازيگر از پس زمينه جدا گردد 00:54:18.464 --> 00:54:21.946 آنچه كه گريفيث و بيتزر با ذهن خلاقشان در سال هاي 1914 و 1915 انجام دادند 00:54:21.971 --> 00:54:24.438 يا با هاي لايت كردن نور 00:54:24.438 --> 00:54:27.816 يا با حركت دوربين به صورت نماي تركينگ و همچنين درك نماها خارجي 00:54:27.816 --> 00:54:30.868 يكي از نقاط عطف تاريخ سينما است 00:54:31.280 --> 00:54:34.392 آن دو اين فيلم تاريخي در باره ي يك ايالت تقلبي ساختند كه علاوه بر اينكه پرچم نژاد پرستي در دست دارد 00:54:34.417 --> 00:54:40.366 قدرت سينما را نيز به رخ مي كشد اين كاري است بسيار خطرناك 00:54:40.850 --> 00:54:41.677 توليد يك ملت» اين طور به نظر مي رسد كه 00:54:41.702 --> 00:54:44.656 كه در زادگاه خود گريفيث در ايالت كنتاكي فيلمبرداري شده است 00:54:47.756 --> 00:54:50.892 اما اين فيلم در اين جا در نزديكي لس انجلس فيلمبرداري شده است 00:54:55.162 --> 00:54:56.948 فيلم داستان جنگ هاي داخلي آمريكا را روايت ميكند 00:54:58.124 --> 00:55:00.717 گريفيث در اين فيلم حماسه را با روابط عاطفي و ممنوعه همراه كرده است 00:55:01.702 --> 00:55:05.365 يك افسر جنوبي به خانه باز ميگردد تا مادرش را ببيند مادرش دستهايش را به دور افسر مي اندازد 00:55:05.551 --> 00:55:08.562 فقط دست هاي مادر مشخص است 00:55:16.176 --> 00:55:17.472 و چيزي ديگر از او مشخص نيست 00:55:19.083 --> 00:55:22.508 چنين تصويري كه با چنين ظرافتي نژاد پرستي را به تصويرر ميكشد بسيار خطرناك است 00:55:23.281 --> 00:55:26.629 سناتور سياه پوست در فيلم دائم الخمر و فاسد به تصوير كشيده شده اند 00:55:27.896 --> 00:55:30.890 در اين صحنه گريفيث از موسيقي واگنر استفاده كرده است 00:55:31.444 --> 00:55:34.606 خانواده كامرون مورد حمله سرباز هاي سياه پوست قرار ميگيرند 00:55:35.048 --> 00:55:36.893 گروه كوكلاكس كلان به شكلي هيجان انگيز و قهرمانانه 00:55:36.918 --> 00:55:38.684 خانواده را نجات مي دهند 00:55:46.701 --> 00:55:51.129 بعد چند روز از نمايش فيلم مخاطبان سياه پوست فيلم مورد حمله احزاب قرار گرفتند 00:55:52.053 --> 00:55:55.512 گروه كوكلاكس كلان در سال 1860 از بين رفت 00:55:55.512 --> 00:56:00.359 اما در اواسط دهه 1920 دوباره عضو گيري كرد تعداد اعضاي آن به حدود 4 ميليون نفر رسيد 00:56:01.641 --> 00:56:03.788 به صحبت در باره ي باد در درختان بپردازيم 00:56:04.622 --> 00:56:08.396 بيش از 80 سال بعد دي جي اسپوكي 00:56:08.421 --> 00:56:10.833 صحنه هاي حساس و خطرناك «تولد يك ملت » آناليز كرده 00:56:10.858 --> 00:56:12.922 و با كشيدن خطوطي روي آن ها اين صحنه ها را تغيير داده است 00:56:19.235 --> 00:56:21.222 يك سال بعد از «تولد يك ملت » گريفيث 00:56:21.222 --> 00:56:24.985 اين فيلم حماسي ايتالياي را تحت عنوان كابيريا تماشا كرد 00:56:25.241 --> 00:56:29.011 او به شدت تحت تاثير حركات روي ريل دوربين 00:56:29.843 --> 00:56:33.339 و طراحي صحنه مثل اين صحنه كه در آن از مجسمه فيل 00:56:33.364 --> 00:56:36.491 در پلكان استفاده شده است ، قرار گرفت 00:56:36.516 --> 00:56:39.284 وي بر اساس رمان هاي چارلز ديكنز 00:56:39.284 --> 00:56:43.020 فيلمي سه ساعت و نيمي به نام «تعصب »را ساخت 00:56:43.020 --> 00:56:45.446 كه داستان عشق در طول تاريخ را روايت مي كرد 00:56:50.006 --> 00:56:52.335 اين فيلم تعصب مردم بابل را 00:56:54.319 --> 00:56:58.263 در زمان زندگي حضرت مسيح با تك رنگ سپيا به تصوير مي كشد 00:56:59.056 --> 00:57:01.225 در سكانس كشتار بارتولامه مقدس در قرون وسطي 00:57:01.356 --> 00:57:05.197 صحنه هاي خشن به صورت تك رنگ آبي فيلمبرداري شده است 00:57:06.787 --> 00:57:11.124 و در دنياي گنگستر هاي امروزي با ماشين هاي براق و لوكس و نيز لباس هاي فريبنده نيز از تك رنگ آبي استفاده شده است. 00:57:13.183 --> 00:57:15.304 گريفيث در اين صحنه از تدوين موازي استفاده مي كند 00:57:16.513 --> 00:57:19.912 وي گفت : از آنجا كه ديكنز در داستان هايش از برش موازي استفاده مي كرد من نيز از آن استفاده كردم 00:57:20.721 --> 00:57:25.429 گريفيث داستان «الف» را تا جايي جلو مي برد سپس وارد داستان «ب» مي شد 00:57:25.454 --> 00:57:29.398 داستان «ب» را به همان مقدار جلو مي برد سپس دوباره به داستان «الف» باز مي گردد 00:57:29.398 --> 00:57:31.262 و آن را از آن جايي كه رها كرده بود ادامه مي دهد 00:57:32.586 --> 00:57:35.162 همان طور كه قبلا گفته شد برش ميان يك زمان و زمان ديگر به اين معني است- 00:57:35.187 --> 00:57:38.929 كه ما يا «همزمان» را ميبينيم و يا «بعد »را 00:57:42.089 --> 00:57:45.336 برش هاي گريفيث در بين دوران هاي مختلف تاريخ هيچ يك از اين معاني را شامل نمي شد 00:57:46.604 --> 00:57:49.395 اين برش ها به اين معني است كه «:نگاه كنيد ، اين اتفاقات و ماجرا هاي 00:57:49.420 --> 00:57:52.758 مختلفي در دوران مختلف تاريخ هستند كه همگي يك خصلت بشر را بازگو ميكنند 00:57:53.684 --> 00:57:56.395 تعصب يا فقدان عشق را 00:57:57.117 --> 00:57:59.762 تدوين به وسيله ايي براي نمايان كردن ذهنيات تبديل شد 00:58:00.563 --> 00:58:02.106 اگر از مردم بپرسيم چيزي از 00:58:02.106 --> 00:58:04.389 ماجرا يا داستان فيلم دستگيرشان نشده 00:58:04.414 --> 00:58:06.886 ولي درباره ي معني سكانس مي توانند حرف بزنند 00:58:08.810 --> 00:58:11.940 بعد ها بزرگان سينماي شوروي مثل آيزنشتاين در مورد اين نوع تدوين نوشتند 00:58:12.396 --> 00:58:15.608 اما خيلي دور از از آنجا در ژاپن 00:58:15.633 --> 00:58:19.616 در سال 1921 مينورو موراتا اين فيلم را تحت عنوان ارواح در راه اند را ساخت 00:58:20.212 --> 00:58:22.406 دو خط داستاني كاملا مجزا 00:58:22.431 --> 00:58:24.516 در پايان فيلم به يكديگر مي رسند 00:58:24.882 --> 00:58:27.473 دو مجرم سابقه دار از داستان اول 00:58:27.498 --> 00:58:31.180 پسري را در برف از داستان دوم پيدا مي كنند 00:58:33.030 --> 00:58:36.719 در هر دو داستان يك چيز مهم وجود دارد و آن اميد است اما پسر مي ميرد 00:58:37.149 --> 00:58:40.334 اين يكي از بي نظيرترين استفاده ها از تدوين موازي در آسيا است 00:58:41.648 --> 00:58:45.359 فيلم «ارواح در راه اند» اولين شاهكار سينماي ژاپن است 00:58:52.909 --> 00:58:55.898 در لس آنجلس امروزي يك مركز خريد در بلوار هاليوود 00:58:55.898 --> 00:58:57.527 جايي كه اسكار در آن برگزار مي شود 00:58:57.527 --> 00:59:01.807 اين مكان ماكت باز سازي شده از دروازه بابلي ها در فيلم « تعصب » است 00:59:05.075 --> 00:59:08.407 اما نسخه اصل آن مايل ها دور تر از مركز خريد در اين جا واقع شده است 00:59:11.953 --> 00:59:16.250 و از آنجا كه هاليوود اهميتي به تاريخ خود نمي دهد اين مكان ويران شد 00:59:18.317 --> 00:59:19.929 اما چه تاريخي 00:59:19.954 --> 00:59:21.223 چه ايده هايي 00:59:21.321 --> 00:59:24.143 حركت هاي دالي دوربين روي كرين 00:59:24.168 --> 00:59:28.689 و يا حتي روي يك بالون تا با ارتفاع گرفتن همچون باد اين چيز هاي بزرگ آويزان را به روي پرده بيارند 00:59:32.096 --> 00:59:35.580 از عمر سينما فقط 20 سال گذشته بود كه اين صحنه فيلمبرداري شد 00:59:37.099 --> 00:59:39.066 شكل جديدي از هنر متولد شده بود 00:59:39.412 --> 00:59:42.388 فيلمسازهاي اسكانديناوي اثبات كردند كه اين هنر ، هنر نورهاست 00:59:48.830 --> 00:59:51.673 سينماهاي نيكلودئون راه را براي ساخت سالن هاي باشكوه سينما باز كردند 00:59:52.561 --> 00:59:59.473 مكان هاي شبيه به كليسا هاي بزرگ و باشكوه 00:59:59.498 --> 01:00:05.623 و يا شبيه به پرستشگاها ي مصري يا گنبد هاي چيني 01:00:13.035 --> 01:00:18.505 باغي به نام هاليوود فانتزي ها را دريافت كرد و آن ها را وارد جهان كرد 01:00:21.202 --> 01:00:25.352 هنر تدوين ثبت و برش دادن تجربه هاي زندگي مدرن است 01:00:28.720 --> 01:00:32.910 مخلوق هاي جديد به نام ستاره هاي سينما معروفترين انسان هاي روي زمين هستند 01:00:34.238 --> 01:00:36.985 آن ها اينحا در دنياي ديگر ، دنياي گريزان از واقعيت و زندگي روزمره زندگي ميكنند 01:00:39.651 --> 01:00:43.115 داستان سينما به نظر به نقطه عطف خود رسيده است 01:00:50.018 --> 01:00:52.954 اما نه ، اين تازه شروع داستان سينماست 01:00:53.500 --> 01:01:06.419 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:01:06.443 --> 01:01:18.443 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.