WEBVTT 00:00:02.000 --> 00:00:05.074 سال هاي 1918 تا 1928 00:00:05.400 --> 00:00:08.674 چيره شدن سينماي آمريكا بر جهان و پيدايش اولين شورش ها عليه آن 00:00:10.194 --> 00:00:11.637 در اين قسمت به سراغ 00:00:11.662 --> 00:00:14.155 يكي از بزرگان كمدي جهان چارلي چاپلين خواهيم رفت 00:00:14.180 --> 00:00:17.640 سپس با فيلمساز هاي رئاليستي آشنا مي شويم كه براي هاليوود شاخ و شانه كشيدند 00:00:21.330 --> 00:00:24.542 1918 جنگ جهاني اول تازه به پايان رسيده 00:00:29.842 --> 00:00:31.904 خيلي از اروپا با خاك يكسان شده بود 00:00:32.871 --> 00:00:35.216 بذر نازيسم كاشته شده بود 00:00:35.837 --> 00:00:39.221 چند سال بعد مانيفست جنبش هنري سورئاليسم اعلام كرد 00:00:39.223 --> 00:00:41.355 هنر بايد ثبت روياها باشد 00:00:41.886 --> 00:00:44.381 ولي كدوم روياها ؟ 00:00:49.760 --> 00:00:53.751 در تپه هاي لس آنجلس ، اسطوره هاليوود تازه متولد شده بود 00:00:55.820 --> 00:00:57.975 به همين خاطر شهر نيز به خود جلايي داد 00:00:58.815 --> 00:01:03.148 هنرپيشه هاي خوش آتيه با هيكل هاي تراشيده شده جذب اين مكان مي شدند 00:01:03.173 --> 00:01:06.785 و در اين حبابي كه نامش هاليوود است آن ها درخشان و رومانتيك به نظر مي رسند 00:01:07.151 --> 00:01:10.084 دور از زندگي روزمره و سرشار از وعده هاي استثنايي 00:01:13.256 --> 00:01:15.544 اين قسمت سرگذشت فيلم درباره ي قدرت گرفتن هاليوود 00:01:15.546 --> 00:01:18.638 و اينكه چطور به يك صنعت تبديل شد 00:01:18.981 --> 00:01:22.378 كارخانه ايي كه جهان را عاشق خود كرد 00:01:22.755 --> 00:01:26.789 ولي خواهيم ديد كه تمامي قدرت هاليوود 00:01:26.884 --> 00:01:29.236 و سيستم توليدي آن 00:01:29.261 --> 00:01:32.210 اين طور به نظر نمي رسد كه چقدر شكننده خواهد بود 00:01:32.494 --> 00:01:33.648 چقدر شكست پذير خواهد بود 00:01:37.002 --> 00:01:42.997 قبل از پايان دهه 1920 فيلمساز هاي مهم در تلاش بودند كه اين حباب را بشكنند 00:01:44.839 --> 00:01:49.439 سرمايه گذاري روي فيلم هاي نوجوانان و جوانان 10 برابر افزايش يافت 00:01:49.782 --> 00:01:51.884 هاليوود يك صنعت شد 00:01:52.940 --> 00:01:55.755 پول هاي سرمايه گذاري بيشتر از بانك دارهاي ساحل شرقي مي رسيد 00:01:56.422 --> 00:01:59.709 و اين پول ها در سواحل غربي توسط مديران كمپاني ها 00:01:59.711 --> 00:02:02.804 طبقه كارگر و تاجر هاي يهودي خرج مي شد 00:02:02.806 --> 00:02:06.349 آدولف زوكر مهاجر مجارستاني و تاجر خز 00:02:06.374 --> 00:02:09.776 مكاني را ايجاد كه بعدها به پارامونت تبديل شد 00:02:12.509 --> 00:02:16.447 چهار برادر كانادايي - لهستاني نيز كمپاني ديگري تحت عنوان وارنر را تاسيس كردند 00:02:18.257 --> 00:02:22.405 يك شخص روسي شجاع به نام لويس بي مير نفر بعدي بود كه كمپاني ديگري تحت عنوان ام جي ام را تاسيس كرد 00:02:23.721 --> 00:02:27.403 آن ها انبار بزرگ تاريكي تحت عنوان صحنه صدا ساختنند 00:02:27.428 --> 00:02:32.165 تا فيلمساز ها وارد اين اتاق هاي تاريك شوند و بتوانند تا اين را كنترل كنند 00:02:34.063 --> 00:02:34.824 نور 00:02:38.157 --> 00:02:42.813 در اين صحنه از فيلم «همشهري كين » مشخص است كه هاليوود مي تواند در استقاده از نور كارهاي خارق العاده ايي كند 00:02:46.491 --> 00:02:49.208 باريكه نور در اين صحنه كتابخانه را شبيه به يك محفظه ي اشيا مقدس در كليسا كرده است 00:02:49.528 --> 00:02:51.858 ولي در اينجا آن اشيا كيف هاي اسناد هستند 00:02:54.392 --> 00:02:57.145 هاليوود سيستم توليدش را 00:02:57.170 --> 00:03:00.050 به همان روش توليد اتوموبيل مدل تي در كارخانه فورد به راه انداخت 00:03:01.742 --> 00:03:06.236 اما در همان زمان در ژاپن كارگردان ها تمامي مراحل توليد فيلم را خود رهبري ميكردند 00:03:06.261 --> 00:03:11.743 ولي در هاليوود مديران كمپاني ها مثل زوكر و مه ير يا وارنر 00:03:12.398 --> 00:03:17.044 كارگردان ها را زير سلطه خود قرار مي دادند. آن ها در دفاتر سينمايي با فيلمنامه نويسان قرارداد مي بستند. 00:03:17.466 --> 00:03:22.629 استعداد ياب ها جوانان با استعداد را در مجله ها و كافي شاپ ها پيدا مي كردند 00:03:23.052 --> 00:03:27.444 طراحان صحنه در آن انبار تاريك ساختمان هاي بزرگ و كم نظيري را مي ساختند 00:03:30.034 --> 00:03:33.312 اين يكي كارهاي از طراح صحنه افسانه ايي هاليوود ويليام كامرون مينزي است 00:03:33.337 --> 00:03:35.654 كه بغداد را بازسازي كرده است 00:03:36.069 --> 00:03:40.040 مجسمه هاي موجودات غير انسان در پلكان چشم نواز و تزييني به نظر مي آيند 00:03:45.839 --> 00:03:49.485 طراحان لباس نيز سبك زندگي و هر آن چه كه مربوط به آن است را بازسازي ميكنند 00:03:49.899 --> 00:03:52.622 آنها بدن و تيپ ستاره ها را مي شناسند 00:03:54.305 --> 00:03:56.906 اين يكي از لباس هاي مرلين مونرو است 00:03:58.510 --> 00:04:03.808 گريمور ها نيز با سبك هاي جديد در آرايش مژه و چشم پا به عرصه سينما مي گذارند 00:04:04.356 --> 00:04:07.905 اينجا اتاقي و ميزي است كه در آن مرلين مونرو بلوند شد 00:04:10.086 --> 00:04:16.093 مهندس نيز با استفاده از تكنولوژي جديد به موهاي زيباي آن ها نور تاباندند 00:04:16.426 --> 00:04:24.075 تا بتوانند سايه مژه هاي مارلين ديتريش را در فيلم «هوس »روي صورت وي بيندازند 00:04:24.077 --> 00:04:28.229 وسايل دالي و تراولينگ باعث شد كه دوربين ها حركت كرده و تصوير نرم به نظر برسند 00:04:31.781 --> 00:04:36.283 حركت دوربين در اين صحنه از فيلم «بر باد رفته » همچون نسيمي 00:04:36.308 --> 00:04:39.377 به آرامي از عشاق و غروب داستان ما دور مي شود 00:04:44.065 --> 00:04:47.951 دوربين هاي جديد خود به يك چيز زيبا تبديل شدند 00:04:48.565 --> 00:04:52.927 اين دوربين كه در اينجا جنگ جهاني دوم استفاده شده است خود نيمي دوربين است و نيمي اسلحه 00:04:53.629 --> 00:04:57.919 اين يكي مربوط به دهه 60 مي باشد كه دستي و بسيار پر سر وصدا مي باشد 00:04:59.989 --> 00:05:01.910 به همين خاطر سرمايه گذار ها گفتند يك لحظه صبر كنيد 00:05:01.935 --> 00:05:04.820 چرا ما سالن هاي نمايش را را نخريم تا بتوانيم كنترل بيشتري داشته باشيم؟ 00:05:04.820 --> 00:05:07.412 فيلم كجا و چه موقع اكران مي شوند ؟ 00:05:08.870 --> 00:05:11.970 به همين خاطر فيلم هايي كه در آن انبار تاريك ساخته مي شد 00:05:11.970 --> 00:05:14.442 بايد در سالن هاي بزرگ نمايش داده مي شدند 00:05:19.768 --> 00:05:22.871 و اين چنين همه چيز استاندارد و كنترل شد 00:05:23.522 --> 00:05:27.745 اينكه جون كرافورد بايد هنگامي كه به تخت خواب برود چطور باشد چيزي است كه در قرارد وي ثبت شده بود 00:05:28.511 --> 00:05:31.598 يا اينكه در قرارد جاني ويزمولر براي فيلم «تارزان » ثبت شده بود 00:05:31.598 --> 00:05:35.294 كه براي هر كيلوگرمي كه وي از 86 كيلو گرم بيشتر شود جريمه شود 00:05:36.484 --> 00:05:39.275 رمان نويس مشهور هنري ميلر جمله ايي در مورد توليدات هاليوود مي گويد 00:05:39.275 --> 00:05:43.155 هاليوود مكاني ديكتاكتور محور است كه در آنجا هنرمندان ساكت شده اند 00:05:44.256 --> 00:05:50.453 هرچند كه هاليوود داراي نظام ديكتاتوري است اما هنوز بعضي ها اعتقاد دارند كه محل ظهور نوابغ است 00:05:50.478 --> 00:05:54.982 نوابغي مثل بازبي بركلي كه رقص اين صحنه فانتزي را طراحي كرده است 00:05:54.982 --> 00:05:58.482 فيلم «دختران در برف» به الگويي براي فيلم هاي اين چنين تبديل شد 00:05:58.482 --> 00:06:01.212 با افرايش روز به روز پيچيدگي و انتزاعي در اشكال صحنه 00:06:01.236 --> 00:06:10.236 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:06:10.563 --> 00:06:13.633 استنلي دانن سازنده آواز در باران 00:06:13.658 --> 00:06:20.768 سيستم استوديويي هاليوود به نظر من واقعا در فيلم ها دخالت نمي كرد 00:06:20.768 --> 00:06:25.969 سيستم استوديويي شبيه به باغي بود كه ما در آنجا مثل يك كارگر كار مي كرديم 00:06:25.969 --> 00:06:31.566 منظورم اينكه زماني كه من در ام جي ام همراه با سيل عظيمي از آدم هايي كه در آنجا كار مي كردند بودم 00:06:31.591 --> 00:06:37.086 اغلب به اين فكر مي كردم كه 00:06:37.088 --> 00:06:42.420 ايده هر كارخانه ايي اين است كه مردم را در كنار هم جمع كند تا 00:06:42.420 --> 00:06:44.911 تا پول در بياورند اين همان كاري بود كه ما انجام مي داديم 00:06:45.059 --> 00:06:47.517 سيستم استوديويي نيز دليل ديگري براي اين كار نداشت 00:06:47.517 --> 00:06:50.091 اينكه چه چيزي پشت پرده اين قضايا است چيزي جز مسائل اقتصادي نيست 00:06:50.091 --> 00:06:54.096 هاليوود كارخانه ايي بود كه پول در مي آورد يا شايد اميد داشت كه پول در بياورد 00:06:55.544 --> 00:06:58.757 خب پس صنعت هاليوود علاوه بر اين كه يك حباب بود مي توان آن را يك باغ در نظر گرفت 00:06:58.782 --> 00:07:02.006 همان طور كه يك دهه قبل آگنس دي ميل آن را باغي 00:07:03.121 --> 00:07:06.022 كه گل هاي رنگارنگ و متنوع در آن رشد مي كنند ، ناميد. 00:07:07.246 --> 00:07:10.002 براي مثال كمپاني ام جي ام كه بسيار به خود افتخار مي كرد كه 00:07:10.002 --> 00:07:12.853 فيلم هايشان را در ساختمان هاي نيو كلاسيكال خودشان مي ساختند 00:07:12.878 --> 00:07:16.724 آن ها اعلام كردند كه تعداد ستاره هايي كه آن ها در اختيار دارند از ستاره هاي آسمان نيز بيشتر است 00:07:17.802 --> 00:07:20.728 اين فيلم ها سرشار از خوش بيني و قدرت نمايي بودند 00:07:21.566 --> 00:07:23.693 در اين صحنه از فيلم »آواز در باران » 00:07:23.693 --> 00:07:26.194 به سايه ها نيز نور تابانيده شده است 00:07:34.389 --> 00:07:36.458 فيلم هاي برادران وانر بيشتر به مشكلات و خشونت هاي خياباني مي پرداخت 00:07:37.225 --> 00:07:40.383 ستاره هاي اين فيلم ها فرشتگاني با صورت هاي كثيف بودند 00:07:40.385 --> 00:07:42.891 به طور مثال در اين صحنه از فيلم «شاهين مالت 00:07:42.915 --> 00:07:44.512 قهرمان فيلم زير پا له شده است 00:07:44.537 --> 00:07:45.590 نور هاي تيز تر 00:07:45.797 --> 00:07:46.644 سايه هاي شفاف تر 00:07:46.992 --> 00:07:48.325 لباس هاي خاص گنگستر ها 00:07:48.350 --> 00:07:50.061 شب هنگام 00:07:52.437 --> 00:07:52.976 قتل 00:07:53.152 --> 00:07:53.497 ملودرام 00:07:54.173 --> 00:07:55.309 خبرنگاري 00:07:56.348 --> 00:08:00.032 در اين صحنه از فيلم « امپراطور بد نام « سبك كاري پارامونت كاملا مشخص است 00:08:00.262 --> 00:08:01.204 درخشش زيبايي 00:08:01.251 --> 00:08:02.206 جوشش 00:08:02.484 --> 00:08:04.017 طراح صحنه و لباس كاملا نمايان 00:08:04.236 --> 00:08:05.046 زنانگي 00:08:05.225 --> 00:08:06.081 رمانتيك 00:08:06.300 --> 00:08:06.968 تحريف شده 00:08:07.116 --> 00:08:09.466 بيشتر اين فيلم ها در شرق اتفاق افتاده و داراي حجاب و پوشش شرقي هستند 00:08:11.337 --> 00:08:15.409 Tell me, Alexei. Are you still fond of me? 00:08:15.945 --> 00:08:18.002 Yes, your imperial majesty, I love you. 00:08:18.893 --> 00:08:21.537 سيستم استوديوي يك خط توليد كاملا كايپيتاليسمي بود 00:08:21.694 --> 00:08:23.524 و در سراسر جهان نيز تكثير شد 00:08:23.672 --> 00:08:27.700 در هند ، مكزيك ، ايتاليا ، بريتانيا ،چين ، هنگ گنك 00:08:27.725 --> 00:08:29.379 كره و فرانسه 00:08:30.603 --> 00:08:34.666 صنعت هاي فيلمسازي اين كشور ها از همان فرمول و فيلم هاي هاليوود تقليد مي كردند 00:08:35.534 --> 00:08:40.000 اين سيستم روز به روز در حال تجربه كردن و آزمون و خطا كردن بود 00:08:40.692 --> 00:08:42.928 كاملا تجملي و درخشان 00:08:43.626 --> 00:08:46.263 روح اين ماشين هنر بود 00:09:38.397 --> 00:09:42.993 در اواسط دهه 20 ميلادي اين انبار هاي بزرگ در سال 700 فيلم توليد مي كردند 00:09:44.967 --> 00:09:47.593 اين يكي از آن ها است دزد بغداد 00:09:48.068 --> 00:09:49.985 اين فيلم مي توانست جور فيلم هاي ديگر را بكشد 00:09:53.903 --> 00:09:55.674 اين فيلم در صف اول حركت اين فيلم ها قرار گرفت 00:09:56.159 --> 00:09:59.866 يك مرد مقدس نشان مي دهد كه خوشبختي دست يافتني است 00:09:59.868 --> 00:10:01.870 اشاره اي جزئي به روياي آمريكايي 00:10:02.801 --> 00:10:04.603 سپس يك نماي باز از خيابان . 00:10:05.089 --> 00:10:08.609 ما به سختي مي توانيم ببينيم كه مردي بالاي سر تاجران دراز كشيده است 00:10:09.764 --> 00:10:11.958 ولي بعد تصوير ديزالو شده و ما او را مي بينيم 00:10:12.435 --> 00:10:13.596 ما او را مي شناسيم 00:10:13.826 --> 00:10:16.530 او ستاره سينما داگلاس فربنكس است 00:10:17.162 --> 00:10:18.608 او تهيه كننده هم است 00:10:19.352 --> 00:10:21.801 او در وسط ماجرا خوابيده است 00:10:21.826 --> 00:10:24.058 بي خبر از اينكه ما او را تماشا مي كنيم 00:10:24.060 --> 00:10:25.697 دوباره تصوير ديزالو مي شود 00:10:26.638 --> 00:10:27.604 نور هاي نرم 00:10:27.606 --> 00:10:28.710 فوكس با عمق ميدان كم 00:10:28.780 --> 00:10:29.472 گريم 00:10:29.597 --> 00:10:30.956 و يك حس زنانگي معمول 00:10:32.022 --> 00:10:34.501 ولي بعد او جيب يك مرد را مي زند 00:10:34.480 --> 00:10:37.252 روياي زيباي ما نشان مي دهد كه قهرمان ما يك دزد است 00:10:37.277 --> 00:10:39.740 عابر از سمت راست صحنه خارج مي شود 00:10:40.014 --> 00:10:41.717 او متوجه مي شود كه كيف پولش را گم كرده است 00:10:41.920 --> 00:10:44.424 كات به داگ ( داگلاس فربنكس) كه به سمت راست نگاه ميكند 00:10:44.838 --> 00:10:46.602 دوربين آن را نشان نمي دهد 00:10:46.905 --> 00:10:49.912 ما مي دانيم كه او به قرباني بعدي اش نگاه ميكند مي خندد 00:10:50.779 --> 00:10:54.542 فقط 90 ثانيه از اين فيلم كافي بود تا ما بفهميم كه اين فيلم 00:10:54.784 --> 00:10:56.229 يك فيلم رمانتيك آمريكايي است 00:10:56.747 --> 00:10:58.590 كه جامعه اي را به ما معرفي مي كند 00:10:59.801 --> 00:11:01.013 سپس يك صحنه 00:11:04.557 --> 00:11:05.823 كه تك افتاده است 00:11:06.237 --> 00:11:09.814 با نورهاي شاعرانه ما را اغوا مي كند 00:11:10.266 --> 00:11:12.059 ما را جذب شخصيت مي كند 00:11:12.361 --> 00:11:13.777 يك دغل باز دوست داشتني 00:11:13.802 --> 00:11:16.046 يك انسان همچون ما اما با جذابيت بيشتر 00:11:16.071 --> 00:11:17.437 و زندگي هيجاني تر 00:11:19.905 --> 00:11:22.224 اين چيز ها فضا را شفاف تر و واضح تر مي كند 00:11:23.077 --> 00:11:25.439 ما ديگر گيج نمي شويم كه كجا هستيم 00:11:26.740 --> 00:11:28.339 داستان قاعدتا شروع مي شود 00:11:28.695 --> 00:11:30.697 دزد وارد قصري شده است 00:11:31.111 --> 00:11:32.842 او از حضور پرنسسي در قصر با خبر مي شود 00:11:33.279 --> 00:11:35.349 نگاهي گذرا به تخت وي كه شبيه به تخت هاي افسانه هاي جن و پري است ميكند 00:11:36.033 --> 00:11:37.414 آيا او به پايين خواهد رفت كه دختر را ببيند؟ 00:11:37.656 --> 00:11:38.226 نه 00:11:38.855 --> 00:11:39.519 نه 00:11:40.156 --> 00:11:41.021 شايد 00:11:58.053 --> 00:11:58.783 نه 00:12:05.057 --> 00:12:06.045 آره 00:12:07.141 --> 00:12:09.276 صبر ما براي ديدن دختر به سر آمده 00:12:13.689 --> 00:12:15.688 ايواني فانتزي شكل 00:12:16.494 --> 00:12:19.127 زيبايي اش از درون پشه بند پيداست 00:12:19.717 --> 00:12:21.664 لباس وي از درون آن پيداست 00:12:25.889 --> 00:12:27.166 او به داخل پشه بند را نگاه ميكند 00:12:27.477 --> 00:12:28.401 سايه اش 00:12:29.019 --> 00:12:32.946 سينماي هاليوود ، همان حباب در به تصوير كشيدن چيز هاي كه انتظار ديدنش را مي كشيم فوق العاده است 00:12:32.952 --> 00:12:34.368 شوق ديدن 00:12:34.370 --> 00:12:35.710 شور ديدن 00:12:37.593 --> 00:12:39.521 دزد قاعدتا عاشق مي شود 00:12:39.819 --> 00:12:42.880 و عشق او باقي فيلم را شكل ميدهد 00:12:44.258 --> 00:12:46.654 چينن فيلم هاي را كلاسيك مي نامند 00:12:46.654 --> 00:12:49.252 اما آن ها واقعا رمانتيك هستند ( نه كلاسيك) 00:12:53.936 --> 00:12:56.701 اين نوع فيلم ها منجر به مشهور شدن هاليوود در دهه 20 شدند 00:12:57.912 --> 00:13:00.924 به طوري كه هر گاه مردم از كلمه «فيلم» استفاده ميكردند منظورشان هاليوود مي بود 00:13:01.421 --> 00:13:03.869 اين حباب سينماي جريان اصلي جهان بود 00:13:05.111 --> 00:13:06.766 بنابراين فيلم هاي جريان اصلي هاليوود در دهه 20 00:13:06.791 --> 00:13:09.039 بيشتر سرگرم كننده و رمانتيك بودند 00:13:09.044 --> 00:13:11.220 اين در حالي است كه هدف ما در اين مستند شناخت ابداعگران سينماست؟ 00:13:11.641 --> 00:13:12.905 آيا هاليوودي ها ابداع گر هستند؟ 00:13:13.392 --> 00:13:16.832 خيلي از فيلم هاي مشهور دهه 20 هاليوود فيلم هاي كمدي بودند 00:13:16.857 --> 00:13:18.331 ساخت اين نوع فيلم ها در آن دهه چيز معمولي بود 00:13:19.595 --> 00:13:23.321 سه فيلمساز به نام باستر كيتون چارلي چاپلين و هارلود لويد 00:13:23.321 --> 00:13:26.159 بزرگترين فيلمساز هاي كمدي سينماي آمريكا بودند 00:13:28.183 --> 00:13:30.151 پيش از ورود آن ها به سينما كمدي ها بيشتر از نوع اسلپ استيك ( بزن بكوب ) بودند 00:13:31.777 --> 00:13:34.503 اين تكه هاي خنده آور كه در اين حركت سريع قطار است در آن دوران مد بود است 00:13:34.681 --> 00:13:37.102 با حركاتي مثل خالي كردن آب موجب خنده مي شدند 00:13:40.007 --> 00:13:42.802 تا اينكه كيتون با شيفتگي خاصي به سينما و دوربين پا به عرصه گذاشت 00:13:43.038 --> 00:13:44.962 در اين صحنه از فيلم «فيلمبردار » او 00:13:44.962 --> 00:13:46.748 شيفتگي و عشقش به سينما را به تصوير مي كشد 00:13:51.389 --> 00:13:55.741 كيتون بزرگترين كمدين بصري است كه سينما تا به امروز به خود ديده است 00:14:02.878 --> 00:14:04.294 او مثل يك معمار فكر مي كرد 00:14:04.584 --> 00:14:07.495 در اين سكانس از فيلم كوتاهش در سال 1920 00:14:07.520 --> 00:14:10.206 خانه اي كه وي ساخته است همچون اسباب بازي 00:14:12.144 --> 00:14:13.817 دور او مي افتد 00:14:19.130 --> 00:14:21.879 كيتون به سينماي صامت رونق بخشيد 00:14:22.105 --> 00:14:23.281 او سينما را خوب بلد بود 00:14:24.609 --> 00:14:27.062 اينجا ميبينيم كه چطور وي به هنر تدوين آگاه بود 00:14:27.062 --> 00:14:29.876 با تدوين مكاني را جايگزين مكاني ديگر ميكند 00:14:30.519 --> 00:14:34.216 اينجا او با اين تدوين شوخي ميكند به شكلي كه زماني كه وي در حال راه رفتن در خيابان است 00:14:34.216 --> 00:14:36.039 ناگهان وي در بالاي يك صخره ظاهر مي شود 00:14:37.763 --> 00:14:41.065 همانطور كه در اين صحنه مشخص بود كيتون به اين موضوع واقف بود كه اين سينما 00:14:41.090 --> 00:14:42.334 و اين فيلم ها آن چيزي است كه مشاهده مي شود 00:14:48.102 --> 00:14:50.631 و او اين موضوع را نيز مي دانست كه با كمي بي كله بازي در آوردن و ريسك كردن در آن مي توان كار خارق العاده ايي خلق كرد 00:14:50.915 --> 00:14:53.633 او اين سكانسش را از نماي بالاي سر فيلمبرداري كرده است 00:14:53.633 --> 00:14:55.614 تا ارتفاع زياد ساختمان ها را نشان دهد 00:14:58.884 --> 00:15:02.667 داستان از اين قرار است كه باستر بايد از روي اين برج به روي برج ديگر بپرد 00:15:03.247 --> 00:15:06.306 كيتون براي اين كار دكوري در اين تونل خيابان سوم در لس آنجلس ساخت 00:15:07.549 --> 00:15:10.704 درست بالاي اين تونل كه در اين تصاوير آرشيوي قابل مشاهده است 00:15:12.861 --> 00:15:16.746 موقعيت دوربين كيتون به اين صورت است كه انگار وي بسيار بالاتر از جايي است كه ايستاده 00:15:17.510 --> 00:15:19.798 در زير اين مكان يك تور گذاشته شده است 00:15:20.072 --> 00:15:22.602 تا اگر كيتون نتوانست انجام دهد روي آن بيفتد 00:15:22.602 --> 00:15:24.649 و مصدوم نشود 00:15:27.615 --> 00:15:30.298 بيشتر خلاقيت ها و ابداع هاي كيتون برنامه ريزي شده بود 00:15:30.298 --> 00:15:32.166 اما گاهي اوقات آن ها بداهه بودند 00:15:33.020 --> 00:15:36.532 در اينجا او زماني كه ميبيند كه قطاري در راه رسيدن به ايستگاه است با حس شوخ طبعانه اش 00:15:36.557 --> 00:15:38.696 كاري ميكند كه اين طور به نظر برسد كه وي قطار را متوقف كرده است 00:15:39.202 --> 00:15:40.810 و دوباره آن راه مي اندازد 00:15:47.147 --> 00:15:49.229 يكي از بهترين فيلم هاي وي يعني «ژنرال» 00:15:49.229 --> 00:15:51.520 كمدي حماسه ايي در باره يك قطار است 00:15:51.598 --> 00:15:53.644 داستان فيلم در دوران جنگ هاي داخلي آمريكا مي باشد 00:15:54.021 --> 00:15:56.091 باستر لوكوموتيوران قطار جنوبي هاست 00:15:56.302 --> 00:15:58.885 چرخش چرخ ها با جزئيات كامل نشان داده مي شود 00:16:01.207 --> 00:16:03.587 در نيمه اول فيلم او به سمت شمال 00:16:03.587 --> 00:16:06.887 به سمت قرارگاه اسرا مي رود تا معشوقه اش را نجات دهد 00:16:11.680 --> 00:16:14.806 تك تك شوخي هاي تصويري و موقعيت ها در نيمه اول فيلم 00:16:14.806 --> 00:16:17.002 در نيمه دوم فيلم تكرار و بسط داده مي شوند 00:16:17.002 --> 00:16:18.572 البته به حالت برعكس 00:16:18.885 --> 00:16:20.301 ما با يك الگو آشنا مواجه ايم 00:16:20.303 --> 00:16:22.910 ما شوخي بعدي را پيش از اينكه اتفاق بيفتد 00:16:22.910 --> 00:16:24.446 مي بينيم و به آن مي خنديم 00:16:28.022 --> 00:16:31.623 نقطه اوج اين فيلم را مي توان بهترين و جذابترين اتفاق بصري دانست 00:16:31.648 --> 00:16:35.807 كه براي يك فيلم كمدي و يا شايد هر فيلمي مي توان در نظر گرفت 00:16:38.448 --> 00:16:43.584 دشمنان شمالي در حال پيش رفتند به همين خاطر كيتون پل را منفجر مي كند 00:16:43.832 --> 00:16:46.725 تا قطار آن ها از روي پل رد نشود پل منهدم ميشود 00:16:47.631 --> 00:16:49.146 در اين صحنه هيچ كلكي در كار نيست 00:16:49.425 --> 00:16:51.650 لوكوموتيو و پل هر دو واقعي اند 00:16:53.894 --> 00:16:56.791 منهدم شدن اين قطار تا سال ها بعد چشم گير و بي نظير بود 00:16:58.426 --> 00:17:03.758 اين صحنه سكوي پرتابي براي پيشرفت سينماي صامت به حساب مي آمد و از صحنه هاي كليدي اين دوره سينما به حساب مي آيد 00:17:04.533 --> 00:17:05.697 حقوق كارگر ها بسيار كم بود 00:17:05.977 --> 00:17:07.775 وال استريت هنوز دچار بحران نشده بود 00:17:08.568 --> 00:17:11.697 تصورات بسيار رويايي و بزرگ بودند 00:17:12.161 --> 00:17:16.139 استوديو ها هنوز از بزرگي روياهاي فيلمساز ها ترسي نداشتند 00:17:17.981 --> 00:17:21.292 روياها و آرزو هاي كيتون از باكس آفيس نيز پيشي گرفت 00:17:22.365 --> 00:17:24.918 او اتفاقي از ام جي ام اخراج شد 00:17:27.371 --> 00:17:30.600 او به خوردن الكل روي آورد و شب ها در تريلري در پاركينگي 00:17:30.600 --> 00:17:32.483 در كنار استوديو اسبقش مي خوابيد 00:17:40.089 --> 00:17:42.594 او سال ها به فراموشي سپرده شده بود 00:17:42.619 --> 00:17:46.938 اما همان طور كه اين تصوير آرشيوي نشان مي دهد 00:17:46.963 --> 00:17:48.545 كيتون تا آخر عمرش در حال شوخي كردن بود 00:17:48.863 --> 00:17:53.401 در اين تبليغ معمولي و كوچك سيگار او اصرار داشت كه با خلاقيت خود اين برنامه را بهتر كند 00:17:54.315 --> 00:17:59.573 در سال 1965 در جشنواره ونيزاز وي تقدير شد و مورد تشويق حضار قرار گرفت 00:17:59.901 --> 00:18:01.984 او سال بعد مرد 00:18:05.058 --> 00:18:08.436 يكي از فيلمساز هاي تحت تاثير كيتون 00:18:08.436 --> 00:18:11.236 اليا سليمان فلسطيني است 00:18:15.438 --> 00:18:19.750 در اين صحنه مشخص است كه سليمان سعي مي كند كه حالت جدي خود را در شوخي كردن نگه دارد 00:18:20.242 --> 00:18:24.149 او از ماجرا و اكشن دوري ميكند و با اخم كردن و جدي بودن موقعيت بامزه ايي را به وجود مي آورد 00:18:40.053 --> 00:18:42.846 باستر كيتون فقط يك فيلم مشترك 00:18:42.871 --> 00:18:46.425 با ديگر كمدين بزرگ دوران صامت يعني چارلي چاپلين دارد 00:18:46.879 --> 00:18:48.602 در اين صحنه از فيلم « لايم لايت» 00:18:48.627 --> 00:18:52.294 چاپلين نشان مي دهد كه وي كمتر از كيتون به دوربين و ابداع گري در آن علاقه مند است 00:18:52.294 --> 00:18:54.996 او بيشتر به حركات بدن علاقه مند است 00:19:15.240 --> 00:19:17.808 چاپلين مثل يك رقاص يا مثل هنرپيشه نمايش هاي چندگانه فكر ميكرد 00:19:18.972 --> 00:19:23.500 اين جا يكي از تمرين هاي در صحنه قبل از شروع فيلمبرداري است 00:19:47.521 --> 00:19:50.447 بازيگر و تهيه كننده نورمن لويد ،چاپلين را خوب مي شناخت 00:19:50.447 --> 00:19:55.458 او آلفرد هيچكاك را نيز كه در نزديكي جاپلين در لندن متولد شده بود را مي شناخت 00:19:57.707 --> 00:20:00.381 هيچكاك از يك خانواده متوسط بود 00:20:00.381 --> 00:20:04.167 پدر وي در كار داد و ستد ماهي و طيور بود 00:20:04.167 --> 00:20:10.664 هيچكاك هميشه آرزو داشت كه بخشي از آن جهان پدرش باشد 00:20:11.094 --> 00:20:15.174 چارلي (چاپلين) در بدترين فقري كه مي توانيد تصور كنيد بزرگ شد 00:20:15.293 --> 00:20:17.368 فقري باورنكردني 00:20:18.127 --> 00:20:20.379 منظورم اينكه مثلا او و برادرش 00:20:20.379 --> 00:20:23.974 در واقع برادر ناتني اش 00:20:23.999 --> 00:20:27.542 ميوه يا ميوه هاي له شده مي دزديند 00:20:27.592 --> 00:20:29.747 آن ها مي دانستند كه گاري ها به كجا مي روند 00:20:29.772 --> 00:20:31.697 و كجا ميوه هاي خود را خالي ميكنند 00:20:31.697 --> 00:20:34.218 چاپلين و برادرش به آنجا مي رفتند و ميوه ها را مي خوردند 00:20:35.557 --> 00:20:40.982 مادر آن دو مدام به تيمارستان مي رفت و بيرون مي آمد 00:20:40.984 --> 00:20:42.227 مي رفت و مي آمد 00:20:42.681 --> 00:20:44.538 فكر ميكنم پدرشان نيز يك دائم الخمر بود 00:20:44.852 --> 00:20:50.504 چاپلين در همان وضعي كه در فيلم هايش نمايش مي دهد بزرگ شده بود 00:20:51.168 --> 00:20:54.871 و اين در هيچ فيلمي به اندازه فيلم پسربچه مشخص نيست 00:20:54.896 --> 00:20:58.773 فيلمي كه در آن چاپلين اتاق ها و دوران كودكي خودش را بازسازي كرد 00:20:59.046 --> 00:21:00.219 صبح هاي سرد 00:21:00.335 --> 00:21:01.533 تخت خواب كهنه با ملحفه هاي پاره 00:21:01.705 --> 00:21:05.428 زندگي كردن در اتاقي زير شيرواني در لندن با دستشويي توي ديوار 00:21:06.320 --> 00:21:09.140 چاپلين در نقش نسخه ايي از خود بازي كرد كه امروزه بسيار مشهور است 00:21:09.140 --> 00:21:12.848 يك ولگرد بي خانمان و فقير كه فكر ميكند آدم متشخص احساسي است 00:21:13.426 --> 00:21:15.798 او بچه يتيمي را پيدا ميكند و او را بزرگ ميكند 00:21:20.039 --> 00:21:21.932 پسر براي پدرش كار انجام مي دهد 00:21:21.932 --> 00:21:24.338 او شيشه ها را ميشكند تا پدرش آن ها را تعويض كند 00:21:26.897 --> 00:21:30.918 درست است كه فيلم در آمريكا فيلمبرداي شده است اما شكل درها و پنجره ها شبيه به خانه هاي لندن است 00:21:42.424 --> 00:21:45.557 ناگهان مامورين پرورشگاه پسر را به پرورشگاه مي برند 00:21:47.404 --> 00:21:52.966 چاپلين در صحنه ايي كه بچه در حال جدا شدن از پدرش است بازي فوق العاده ايي از جكي كوگان مي گيرد 00:21:59.447 --> 00:22:01.552 اين فيلم عنصر انسان دوستي را به سينماي كمدي اضافه كرد 00:22:02.086 --> 00:22:04.567 ميشه گفت كاري كه گريفيث با سينما كرد 00:22:05.163 --> 00:22:08.061 اين فيلم نشان مي دهد كه چاپلين چه اشتياقي براي همدردي با فقيران داشته است 00:22:08.486 --> 00:22:10.696 اين فيلم با استقبال گرم در سرتاسر جهان مواجه شد 00:22:11.378 --> 00:22:13.974 چاپلين چارلز ديكنز سينما بود 00:22:22.338 --> 00:22:25.572 او استوديو شخصي خودش را در لس آنجلس به سبك انگليسي ها تاسيس كرد 00:22:25.572 --> 00:22:27.955 و از آن به شكل تايم لپس فيلم گرفت 00:22:28.432 --> 00:22:30.957 كاري نادر كه او ميتوانست به انجام دادنش افتخار كند 00:22:31.288 --> 00:22:33.406 او تمامي نسخه نهايي فيلم هايش را داشت 00:22:34.006 --> 00:22:35.887 افتتاحيه فيلم هايش هميشه شلوغ ميشد 00:22:36.730 --> 00:22:39.436 استوديو وي در امروز شبيه به خانه هاي حياط دار انگليسي شده است 00:22:39.436 --> 00:22:41.569 كه وسط يك شهر بزرگ افتاده است 00:22:48.331 --> 00:22:50.966 دراين صحنه حذف شده از فيلم « روشنايي شهر 00:22:50.966 --> 00:22:55.186 فيلمي كه چاپلين ده سال بعد ساخت ميبينيد كه او چگونه اينكه در ذهنش چه خبر بوده است را به تصوير ميكشد 00:22:55.682 --> 00:22:57.385 او در گوشه خيابان ايستاده است 00:22:57.385 --> 00:22:59.723 تكه چوبي در دريچه گذر هوا گير كرده است 00:22:59.963 --> 00:23:01.797 چاپلين شروع به بازي كردن با آن ميكند 00:23:01.797 --> 00:23:02.987 او بداهه اين كار را انجام ميدهد 00:23:20.743 --> 00:23:22.874 روس ها فكر مي كردند كه چاپلين يك ماركسيست است 00:23:22.874 --> 00:23:25.216 ولي چاپلين طرفدار يونگ بود 00:23:25.419 --> 00:23:26.638 او به بازي گري و نمايش ايمان داشت 00:23:26.902 --> 00:23:28.076 او به الهام پذيري اعتقاد داشت 00:23:28.256 --> 00:23:30.021 او اعتقاد داشت ايده ها از درون آدم بيرون مي آيند 00:23:35.973 --> 00:23:37.856 اين حركت او مثل اين است كه وي روي يك ميز ضرب بزند 00:23:37.856 --> 00:23:40.394 بدون اينكه به آن آگاه باشد ، درواقع ناخود آگاه وي اين كار را نجام ميدهد 00:23:45.760 --> 00:23:50.051 شصت سال بعد كارگردان انگليسي نيكلاس روگ همچون چاپلين سعي دارد 00:23:50.051 --> 00:23:53.151 ناخوآگاه شخصيت خود را به تصوير بكشد 00:23:54.319 --> 00:23:57.545 'You could be right. Then again, why spoil the mystery? 00:23:58.056 --> 00:24:00.214 شخصيت ها خيلي خونسردانه و با آرامش با هم صحبت ميكننند 00:24:00.214 --> 00:24:05.422 اما نماي بسته از دست هايشان نشان مي دهد كه بين آن ها ارتباط فكري ناخودآگاه پيش آمده است 00:24:08.262 --> 00:24:10.877 اين صحنه حذف شده از فيلم چاپلين يك شعر كوتاه 00:24:10.877 --> 00:24:13.412 در باره ي روياپردازي در گوشه هاي خيابان است 00:24:37.720 --> 00:24:41.183 استنلي دانن نيز با اين نظريات درباره ي چاپلين موافق است 00:24:41.703 --> 00:24:46.223 اينكه شما بتوانيد حركت موزوني طراحي كنيد كه داراي ايده باشد 00:24:46.223 --> 00:24:50.902 و تمام توليد فيلم را تحت شعاع خود قرار دهد 00:24:50.904 --> 00:24:53.307 و يا رقص بازيگران و يا هرچيزي كه شما اسمش را بگذاريد فوق العاده خوهد بود 00:24:53.627 --> 00:24:56.673 و چقدر رسيدن به اين طراحي سخت است 00:24:56.675 --> 00:25:02.255 يك ايده استثنايي كه صحنه هاي موزيكال فيلم را نيز شامل بشود. 00:25:02.255 --> 00:25:06.139 به همين خاطر ايده بازي كردن وضربه زدن ديكتاتور به بادكنك يك استعاره استثنايي است 00:25:06.139 --> 00:25:10.566 چون آدولف هيتلر دنيا را وسيله بازي خودش كرده بود 00:25:10.566 --> 00:25:16.528 اين تصوير يكي از بي نظرترين مثال هايي است كه ميتوان درمورد آن چيزي كه درموردش صحبت مي كردم زد 00:25:16.533 --> 00:25:19.971 اگر شما همچين ايده ايي براي خودتان جفت و جور كنيد 00:25:19.971 --> 00:25:22.789 ولي مجبور شده باشيد... منظورم اينكه چاپلين قرار بود 00:25:22.814 --> 00:25:25.138 نمي دونم اين ايده اون بود يا اجباري بود 00:25:25.140 --> 00:25:28.227 كه او فيلمي درباره ي هيتلر بسازد 00:25:28.252 --> 00:25:30.163 و اينكه در نقش هيتلر بازي كند 00:25:30.169 --> 00:25:32.985 و اينكه او از هيتلر يك دلقك بسازد 00:25:32.985 --> 00:25:39.136 ولي او را آن طور كه ديكتاتور و ظالم بود نشان ندهد 00:25:39.137 --> 00:25:42.735 و در نهايت فيلم به يك دستاورد هنري كامل تبديل شد 00:26:03.476 --> 00:26:05.086 فاشيسم و باله 00:26:05.407 --> 00:26:08.352 چه كس ديگري مي توان به خلق چنين صحنه ايي فكر كند؟ 00:26:10.795 --> 00:26:14.052 هيچ كس در تاريخ سينما همچون چاپلين نتوانست فيلمي بسازد كه 00:26:14.052 --> 00:26:19.519 پر از سرگرمي ، جنب و جوش ،ايده هاي خلاق ، بداهه گويي و اشارات سياسي باشد 00:26:24.077 --> 00:26:28.082 در فرانسه در دهه 40 ژاك تاتي تحت تاثير چاپلين ظهور كرد 00:26:28.107 --> 00:26:31.003 تاتي به جلو خم بود و شلوار كوتاه مي پوشيد 00:26:31.003 --> 00:26:34.006 بر خلاف چاپلين كه به عقب خم بود و شلوار بلند مي پوشيد 00:26:35.360 --> 00:26:40.517 در ايتاليا نيز توتو تحت تاثير چاپلين به يك ستاره تبديل شد او حتي كلاهي شبيه به چاپلين سرش مي گذاشت 00:26:40.517 --> 00:26:43.397 و عادت ها ، حالات و رفتار خونسردانه چاپلين را نيز به خود مي گرفت 00:26:44.513 --> 00:26:48.611 در ديگر غول صنعت سينما جهان يعني هند اين مرد كارگردان و فوق ستاره سينماي آن كشور 00:26:48.611 --> 00:26:54.242 راج كاپور براي شخصيت خودش در فيلم ها از شخصيت ولگرد چاپلين استفاده كرد 00:26:54.251 --> 00:26:55.185 خيابان هاي شلوغ و خشن 00:26:55.187 --> 00:26:56.216 شجاع ونترس 00:26:56.217 --> 00:26:57.126 كلاه را نوك سرش مي گذارد 00:26:57.470 --> 00:27:02.304 از پولدارها مي دزد 00:27:02.304 --> 00:27:07.462 در خود آمريكا نيز كارگردان بزرگي مثل بيلي وايلدر چاپلين را استاد خود مي دانست 00:27:08.267 --> 00:27:11.812 در اين صحنه از فيلم «سانست بولوار» گلوريا سوانسون به طور آشكار اداي چاپلين را در مي آورد 00:27:18.672 --> 00:27:22.095 حتي لحظاتي اين چنين در فيلم «ديكتاتور بزرگ » چاپلين نيز 00:27:28.106 --> 00:27:32.415 در فيلم « بعضي داغشو دوست دارن» بيلي وايلدر بازسازي شده است 00:27:37.211 --> 00:27:38.373 نگاش كن 00:27:39.059 --> 00:27:40.574 ببين چطوري راه ميره 00:27:40.576 --> 00:27:44.742 چاپلين يكي از بنيان گذاران يوناتيد آرتيست بود كه فيلم « بعضي داغشو دوست دارن « را تهيه كرد 00:27:45.674 --> 00:27:49.132 اين استوديو يكي از بزرگترين و مهمترين اركان هاليوود بود 00:27:49.349 --> 00:27:52.286 چاپلين مثل خون در رگ هاي سينماي آمريكا جاري بود 00:27:52.992 --> 00:27:56.824 ولي بزرگترين ننگ آمريكا اين بود كه دهه 50 چاپلين را 00:27:56.824 --> 00:27:58.436 عقايد چپش از كشور بيرون انداختند 00:27:59.630 --> 00:28:06.038 وقتي شما با افراد بزرگي مثل چاپلين يا رنوار كار مي كنيد 00:28:06.063 --> 00:28:07.439 مدام خود را با آن ها مقايسه مي كنيد 00:28:08.145 --> 00:28:09.540 و آرزو داريد يك روز به بزرگي آن ها بشويد 00:28:10.013 --> 00:28:13.164 چيزي كه مي خواهم بگويم اين است كه شما دوست داريد كه بخشي جهان آن ها باشيد 00:28:13.928 --> 00:28:16.886 اگر هم نخواييد به سطح آن ها برسيد 00:28:16.911 --> 00:28:21.584 آنها شما را جذب خود ميكنند شما شيفته آن ها مي شويد 00:28:22.586 --> 00:28:26.424 و شما شروع مي كنيد كه جهان را از ديدگاه آن ها ببنيد 00:28:26.424 --> 00:28:32.828 اين به اين معني نيست شما از ديدگاه خود چشم پوشي كرديد بلكه منظور اين است كه مقايسه كردن خود 00:28:32.853 --> 00:28:40.695 با آن ها اين توانايي كه ديدي مثل آن ها پيدا كنيد را به شما مي دهد 00:28:44.190 --> 00:28:46.913 يكي از كمدين هايي كه به شدت تحت تاثير چاپلين بود 00:28:46.913 --> 00:28:50.833 پسر يك عكاس نبراسكايي يعني هارولد لويد بود 00:28:52.575 --> 00:28:54.788 لويد در اوايل كارش به شدت به چاپلين شبيه بود 00:28:56.174 --> 00:28:59.826 لويد مثل چاپلين شانه بالا مي انداخت ، كت بلند مي پوشيد و سيبل هايش را تكان مي داد 00:28:59.828 --> 00:29:03.787 اما بعد او و تهيه كننده اش يك عينك سياه بزرگ براي شخصيت وي در نظر گرفتند 00:29:04.375 --> 00:29:06.357 در آن روزها اين چهره آدم هاي بي عرضه و دست پا چلفتي بود 00:29:06.921 --> 00:29:10.411 البته به اين شخصيت بايد قدرت ورزشكاري لويد و پشت كار استثنايي ايش را اضافه كرد 00:29:10.436 --> 00:29:13.108 همانطور كه در اين صحنه شما با يك روياپرداز شجاع رو به رو هستيد 00:29:13.337 --> 00:29:15.020 كه در عين حالي كه معترض است احساساتي هم نيز است 00:29:15.199 --> 00:29:16.518 يك بچه درس خون 00:29:17.751 --> 00:29:20.836 يكي از تاثير گذارترين فيلم هاي هارولد لويد يعني ايمني آخر از همه 00:29:20.861 --> 00:29:24.453 با يكي از مشهورترين سكانس هاي سينماي دهه 20 پايان مي يابد 00:29:24.884 --> 00:29:27.358 لويد نقش يك دهاتي را بازي ميكند كه به معشوقه اش گفته است 00:29:27.358 --> 00:29:29.505 كه وي مدير يك فروشگاه است 00:29:30.414 --> 00:29:33.869 در اوج فيلم زماني كه فروشگاه براي تبليغ يك نمايش راه انداخته اند 00:29:33.894 --> 00:29:37.028 لويد سرگيجه گرفته و انگشت شصت و اشاره اش از كار مي افتند 00:29:37.285 --> 00:29:40.875 او واقعا با يك دست از ساختمان بالا مي رود 00:29:41.866 --> 00:29:48.150 اين سكانس در واقع يك مسابقه اتوموبيل راني عمودي است يك پرنده ،يك تور ، يك پتو ، يك ساعت 00:29:48.150 --> 00:29:53.544 يك طناب ، يك سگ ، يك موش ، يك اسلحه و يك باد سنج در مسير لويد قرار دارند 00:30:10.337 --> 00:30:12.438 وقتي سرانجام وي به بالاي ساختمان مي رسد 00:30:12.438 --> 00:30:16.306 او از طنابي همچون آونگ آويزان مي شود 00:30:16.306 --> 00:30:18.307 و در نهايت وارد آغوش معشوقه اش مي شود 00:30:19.439 --> 00:30:22.244 ايده بالا رفتن از ساختمان در اين فيلم فوق العاده است 00:30:41.284 --> 00:30:45.609 در سوي ديگر جهان فيلمساز بزرگ ژاپني ياسوجيرو اوزو نيز 00:30:45.609 --> 00:30:48.370 تحت تاثير اين روياپرداز با دل و جرات قرار گرفت 00:30:50.657 --> 00:30:54.256 دانش آموزان در اين فيلم سعي دارند كه از امتحان فرار كنند 00:30:54.461 --> 00:30:59.370 اين دانش آموزان همان اعتماد به نفس ديوانه وار و جواني و سرزندگي هارولد لويد را دارند 00:31:03.153 --> 00:31:06.542 كمدي يكي از سرگرم كننده ترين ، بهترين و خلاقانه ترين ژانر هاي سينما است 00:31:06.542 --> 00:31:08.883 كه از هاليوود دهه 20 بيرون آمده اند 00:31:10.365 --> 00:31:13.920 اين فيلم هاي كمدي و فيلم هاي پر زرق وبرق رمانتيك مثل « دزد بغداد » بودند كه 00:31:13.945 --> 00:31:17.143 به هاليوود شكوه و جلوه خاصي دادند 00:31:17.168 --> 00:31:21.221 و هاليوود را به يكي از صنعت هاي اصلي صادر كننده آمريكا تبديل كرد 00:31:23.652 --> 00:31:28.106 ولي خب اين فيلم ها زيادي فيلم بودند منظور اين است كه اين حباب هاليوود بسيار مصنوعي شده بود 00:31:28.106 --> 00:31:29.925 كه منجر به اين مي شد كه اين حباب شكننده تر شود 00:31:30.787 --> 00:31:34.569 اين بغداد پرزرق و برق با معماري هاي عجيب قطعا شبيه به بغداد واقعي نبود 00:31:34.725 --> 00:31:36.664 اين بغداد واقعي است 00:31:38.832 --> 00:31:41.471 همان طور كه گفته شد اين ها حباب را مي شكنند 00:31:42.069 --> 00:31:44.548 واقعيت مي تواند فانتزي را درهم شكند 00:31:44.573 --> 00:31:47.075 و در دهه 20 00:31:47.100 --> 00:31:50.367 بسياري از فيلمساز هاي هاليوود به اين موضوع آگاه شدند 00:31:52.352 --> 00:31:55.445 آن ها دوست داشتند كه اين را نمايش دهند : زندگي واقعي 00:31:55.447 --> 00:31:57.343 بدون دكور هاي عجيب و پرزرق وبرق 00:31:57.906 --> 00:31:59.166 بدون داستان 00:32:00.218 --> 00:32:04.380 در سال 1921 يك كاشف ايرلندي - آمريكايي به نام رابرت فلاهرتي 00:32:04.405 --> 00:32:08.295 طولاني ترين فيلم غير داستاني را تا آن دوران را در تاريخ سينما ساخت 00:32:08.431 --> 00:32:10.056 نانوك شمالي 00:32:10.970 --> 00:32:12.260 فيلم در آلاسكا فيلمبرداري شده است 00:32:12.370 --> 00:32:15.791 فيلم از صحنه هاي زيبا در عين حال معمولي اين چنيني پر است 00:32:15.925 --> 00:32:19.145 و فيلم بعد روي يك مرد بومي 00:32:19.145 --> 00:32:20.982 به نام نانوك و خانواده اش تمركز مي كند 00:32:21.745 --> 00:32:23.854 فيلم نانوك شمال يك سفرنامه نيست 00:32:23.947 --> 00:32:26.580 فيلم ابتدا با صورت نانوك شروع ميشود 00:32:26.878 --> 00:32:31.032 فيلم درباره ي روانشناسي اين شخصيت و اسطوره او كه با نشانه هايي همراه شده است 00:32:31.011 --> 00:32:35.236 مثل چاپلين و گريفيث فلاهرتي نيز رمانتيك بود 00:32:35.236 --> 00:32:41.404 اما بدون استفاده از بازيگران حرفه ايي يا ستارگاني مثل فربنكس يا گرتا گاربو 00:32:42.750 --> 00:32:45.267 او مخاطب خاص خودش را پيدا كرد 00:32:54.624 --> 00:32:58.944 با اين اتفاق و اين تصاوير فلاهرتي 00:32:58.969 --> 00:33:02.787 نانوك شمالي با استقبال جهاني روبه رو شد 00:33:05.027 --> 00:33:07.823 مردم يك مرد واقعي يك پدر مهربان 00:33:07.823 --> 00:33:10.228 و شوخ طبع را روي پرده سينما ديدند 00:33:25.393 --> 00:33:28.097 شما مي توانيد بستني نانوك را از بستني فروش ها بخريد 00:33:28.498 --> 00:33:32.956 دو سال بعد مرگ نانوك به علت گرسنگي تيتر اول روزنامه ها شد 00:33:36.740 --> 00:33:42.159 و با اين فيلم يك ژانر بسيار باارزش به نام مستند متولد شد 00:33:45.702 --> 00:33:48.902 خيلي ها فكر ميكنند يك فيلم مستند فيلمي است كه در آن صرف اطلاعات به مخاطب داده مي شود 00:33:48.902 --> 00:33:54.259 اما خواهيم ديد كه در تاريخ سينما يكي از خلاقانه ترين و بديع ترين ژانرهاي سينما ، فيلم هاي غير داستاني مستند اند 00:33:55.890 --> 00:33:59.121 مستند « اين خانه سياه است » ساخته فروغ فرخزاد شاعر ايراني را در نظر بگيريد 00:33:59.121 --> 00:34:01.851 فروغ با استفاده نماهاي تركينگ در دور تادور خانه ايي كه 00:34:01.851 --> 00:34:05.002 براي بيماران جذامي ساخته اند حس شاعرانگي را در فيلم به وجود مي آورد 00:34:14.812 --> 00:34:20.165 اين فيلم مستند به نام « بدون آفتاب » ساخته كريس ماركر در مكان هاي واقعي 00:34:20.190 --> 00:34:21.652 و در ژاپن و ديگر مناطق جهان فيلمبرداري شده است 00:34:21.813 --> 00:34:25.655 در اين فيلم ، نامه ايي به صورت داستان توسط يك شخصيت زن خيالي روايت مي شود 00:34:25.751 --> 00:34:28.648 او نامه هايي را كه فيلمساز براي او نوشته است را باز خواني ميكند 00:34:29.491 --> 00:34:32.914 او نوشته است :من تازه از هيكيدا يكي از جزاير شمالي برگشته ام 00:34:33.436 --> 00:34:36.912 مردم ثروتمند و عجول ژاپن سوار هواپيما يا سوار كشيتي هاي مسافر بري مي شوند 00:34:37.840 --> 00:34:40.314 يا ساكن مي ايستند چرتكي ميزنند 00:34:40.807 --> 00:34:44.751 كنجكاوي كردن من درباره اين آدم ها مرا مجبور كرد كه درباره ي جنگ گذشته و آينده فكر كنم 00:34:45.306 --> 00:34:49.340 چنين كلام فوق العاده ايي را در فيلم هاي غير داستاني به تصوير مي كشند 00:34:49.668 --> 00:34:55.210 بيشتر زماني من توي دردسر مي افتم كه برميگردم 00:34:57.792 --> 00:35:02.190 'چون من ديدي خوبي داشتم نسبت به اينكه 00:35:02.215 --> 00:35:04.276 از جايي كه دوست دارند من مرده باشم برگردم 00:35:05.611 --> 00:35:07.778 برايان هيل كارگردان با همكاري شاعري به نام سيمون آرمتيتاج 00:35:07.778 --> 00:35:10.676 با اين مرد درباره ي تجربه ها يش در جنگ صحبت ميكنند 00:35:10.676 --> 00:35:12.980 رفته رفته سخنان اين مرد به شعر تبديل ميشود 00:35:12.980 --> 00:35:17.284 اين صحبت و لحن شاعرانه وي منجر به اين ميشود كه خاطرات وي جادويي به نظر آيند 00:35:17.793 --> 00:35:21.579 چه زخمي باشي چه سوخته تو يك احمق منگل خواهي بود 00:35:23.642 --> 00:35:29.079 و ارتش بريتانيا جاي حرومزاده هاي مصدوم يا عليل هاي بدون دست و پا نيست 00:35:33.173 --> 00:35:36.140 او را ببينيد او را هميشه ببينيد 00:35:37.079 --> 00:35:40.871 در دهه 60 يورگن لث اين مستند كوتاه را تحت عنوان 00:35:40.871 --> 00:35:42.078 انسان كامل ساخت 00:35:42.157 --> 00:35:44.724 در يك مستند كه حدودا چهل سال بعد از آن ساخته شد 00:35:44.724 --> 00:35:49.504 لارنس فن ترير فيلمساز از لث مي خواهد كه آن فيلم را 00:35:49.504 --> 00:35:55.820 پنج بار و هر بار با شكل و چالشي جديد بازسازي كند 00:36:01.007 --> 00:36:04.250 تمامي اين فيلم ها نشان مي دهند كه يكي از بهترين و باارزشترين ژانر هاي تاريخ سينما مستند است 00:36:05.035 --> 00:36:08.643 علاوه بر اين، اين فيلم ها نشان دهنده اين نيز هستند كه كارگردان هاي مستند از فلاهرتي به بعد 00:36:08.643 --> 00:36:10.474 در واقع دستيار كمك كارگردان بودند 00:36:10.787 --> 00:36:14.875 منظور اين است كه نيمه ديگر اين فيلم هاي مستند را خود زندگي و اتفاقات واقعي كارگرداني ميكنند 00:36:18.219 --> 00:36:21.567 بر ميگرديم به لس آنجس دهه 20 نمايش فيلم مستند 00:36:21.567 --> 00:36:24.380 نانوك شمالي به فيلمساز بعدي ما اين اجازه را داد 00:36:24.380 --> 00:36:28.015 تا از واقع گرايي براي تضعيف هالييود رويايي در فيلمش استفاده كند 00:36:29.691 --> 00:36:33.478 اين كارگردان نامش اريخ فون اشتروهايم بود كه فيلم هاي خود بر اساس واقع گرايي مي ساخت 00:36:34.375 --> 00:36:38.195 او اين فيلم را همچون يك مربعي وسط يك كادر كه دور تا دور آن تاريكي است فيلمبرداري كرده است 00:36:38.297 --> 00:36:39.094 مردي پوزخند مي زند 00:36:39.119 --> 00:36:40.190 مرد ترسيده است 00:36:40.300 --> 00:36:45.486 "اريخ فون اشتروهايم يكي از معدود فيلمساز هاي دوران ابتدايي سينماي صامت بود 00:36:45.486 --> 00:36:48.833 كه كارش را درست انجام ميداد 00:36:49.297 --> 00:36:57.799 مردي با آن جهان بيني كه وي داشت يك شاعر و هنرمند واقعي بود 00:36:57.824 --> 00:37:01.227 ولي خوب او در هاليوود دچار مشكل شد 00:37:01.227 --> 00:37:05.001 فون اشتروهايم از رئاليسم با وسواس بيشتري نسبت به فلاهرتي استفاده كرد 00:37:05.081 --> 00:37:07.158 در اين جا او حتي اين صحنه ساده ايي 00:37:07.183 --> 00:37:09.552 مثل شانه كردن موي سر را نيز به تصوير ميكشد 00:37:09.715 --> 00:37:11.539 اين صحنه با جزئيات كاملا به تصوير كشيده مي شود 00:37:12.515 --> 00:37:16.095 در پنجمين فيلم وي ،كه فيلم پر خرجي تحت عنوان «طمع » بود 00:37:16.658 --> 00:37:18.311 مرد سمت راست يك دندانپزشك است 00:37:18.585 --> 00:37:20.200 همسرش يك بليط بخت آزمايي ميبرد 00:37:24.873 --> 00:37:28.635 در نسخه اصلي فيلم پول هاي در دست شخصيت ها زرد رنگ مي باشند 00:37:34.757 --> 00:37:36.462 همزمان با اين كه زن به شدت طمع كار مي شود 00:37:36.462 --> 00:37:39.370 شوهر وي نيز دائم الخمر و بيچاره مي شود 00:37:39.696 --> 00:37:40.341 مرد زن را ميزند 00:37:48.908 --> 00:37:52.114 در اين صحنه اشتروهايم تحقير شدن و شكنجه شدن زن را به تصوير ميكشد 00:38:02.913 --> 00:38:04.406 ناگهان مرد همسرش را مي كشد 00:38:04.406 --> 00:38:07.320 و در ادامه فيلم ، نقطه عطف داستان در اينجا در دره مرگ صورت ميگيرد 00:38:07.320 --> 00:38:11.143 مرد رقيبش را نيز كشته و او را از كار و تجارت حذف ميكند 00:38:11.770 --> 00:38:14.363 و حالا دوباره رنگ رزد ، رنگ پول ها سرتاسر 00:38:14.363 --> 00:38:16.742 جهان فيلم را در بر ميگيرد 00:38:22.141 --> 00:38:27.696 بعد ما ميبينم كه دست مرد به دست جسد بسته شده و مرد نيز به همراه جسد به هلاكت مي رسد 00:38:34.262 --> 00:38:38.560 خود داستان به تنهايي نيز نشان مي دهد كه چگونه اشتروهايم فيلم هاي رمانتيك هاليوودي و حباب هاليوود را تحقير ميكند 00:38:39.390 --> 00:38:41.253 به لحاظ تكنيكي نيز 00:38:41.968 --> 00:38:45.299 او تمامي صحنه هايي رمان فرانك نوريس 00:38:45.324 --> 00:38:46.946 كه فيلم از آن اقتباس شده بود را عين به عين فيلمبرداري كرد 00:38:47.352 --> 00:38:49.184 فيلمبرداري نه ماه طول كشيد 00:38:52.317 --> 00:38:55.446 'گاهي وقت ها مثل اينجا در اين گرماي طاقت فرسا 00:38:55.799 --> 00:38:57.699 بازيگران مهلت قراردادشان تمام شد 00:38:57.701 --> 00:39:00.666 بودجه فيلم به 1.5 ميليون دلار رسيد 00:39:07.725 --> 00:39:10.422 نسخه نهايي فيلم حدودا 7 ساعت شد 00:39:10.802 --> 00:39:14.985 ميشه گفت اشتروهايم اميل زولا يا داستايوفسكي سينما بود 00:39:30.524 --> 00:39:35.719 كارل براون فيلمبردار فيلم : او در سال هاي اول زندگي اش 00:39:35.719 --> 00:39:39.650 به شدت مورد تحقير و سرزنش قرار مي گرفت 00:39:39.898 --> 00:39:46.004 اين چيز ها عميقا در وجود وي رخنه كرد و به يك درد روحي تبديل شد 00:39:46.004 --> 00:39:52.081 كه نهايت منجر به اين شد كه وي ديوانه وار دوست داشته باشد كه از نبوغش به عنوان يك سلاح استفاده كند 00:39:54.421 --> 00:39:56.853 ام جي ام از نتيجه كار متنفر بود 00:39:57.083 --> 00:39:59.689 اشتروهايمي كه به شدت واقع گرا بود به يك فيلمساز گنديده و از كار افتاده تبديل شد 00:40:00.128 --> 00:40:02.444 او ديگر هيچ فيلمي نساخت 00:40:02.585 --> 00:40:08.003 اينجا در سال 1948 وي دوباره به شهر زادگاهش وين برگشت تا فيلمي بسازد 00:40:08.028 --> 00:40:09.219 اما اين اتفاق نيفتاد 00:40:09.696 --> 00:40:14.577 در سال 1950 وي نسخه ايي تدوين شده و كوتاه شد فيلمش « طمع» را دوباره ديد و گريه كرد 00:40:15.111 --> 00:40:17.076 او گفت كه آن فيلم ديگر مرده است 00:40:20.243 --> 00:40:23.298 در همان سال اشتروهايم در نقش يك خدمتكار 00:40:23.298 --> 00:40:25.747 در فيلمي از بيلي وايلدر تحت عنوان «سانست بلوار » به ايفاي نقش پرداخت 00:40:29.435 --> 00:40:34.408 در يكي از صحنه هاي مشهور فيلم نورما دزموند كه قبلا ستاره سينما بوده 00:40:34.408 --> 00:40:36.549 در حال تماشاي يكي از فيلم هاي قديمي خود است 00:40:37.438 --> 00:40:42.800 اين فيلم پر زرق و برق در حال پخش يك فيلم واقعي تحت عنوان ملكه كلي است 00:40:43.593 --> 00:40:46.638 كارگردان اين فيلم كسي جز 00:40:46.638 --> 00:40:50.059 اريخ فون اشتروهايم كبير نبود 00:40:50.211 --> 00:40:53.733 به خاطر يه سري مسائل فيلم در روز روشن قابل مشاهده نيست 00:40:56.690 --> 00:41:00.182 سه سال بعد از فيلم «طمع» ام اج ام فيلمي ديگر توليد كرد 00:41:00.182 --> 00:41:05.319 اين فيلم دهه 20 آمريكا را بسيار رئاليتسي تر از فيلم هاي رمانتيك هاليوودي به تصوير مي كشد 00:41:06.297 --> 00:41:08.946 اين فيلم به معضلات اجتماعي پيش از 00:41:08.946 --> 00:41:11.536 سقوط وال استريت در 1929 مي پرداخت 00:41:12.879 --> 00:41:16.667 فيلم « جمعيت» داستان يك زوج متوسط در شهر نيويورك را روايت ميكند 00:41:17.160 --> 00:41:19.288 آن ها داراي فرزند دختر شده اند اما دختر ميميرد 00:41:20.472 --> 00:41:23.820 يكي از بهترين صحنه هاي فيلم زماني كه پدر فكر ميكند دختر بچه مرده اش به خواب عميقي فرورفته است 00:41:23.845 --> 00:41:27.622 سعي ميكند سر و صداي خيابان ها را قطع كند 00:41:27.622 --> 00:41:30.058 تا دخترش راحت بخوابد 00:41:35.823 --> 00:41:39.590 كارگردان فيلم «جمعيت» يعني كينگ ويدور در پاريس با نويسنده مشهور جميز جويس ملاقات كرد و با وي مشورت كرد 00:41:39.767 --> 00:41:43.483 ويدور هميشه حماسه سازي هاي گريفيث در « تعصب » را ستايش مي كرد 00:41:43.805 --> 00:41:47.109 ويدور يك غول هاليوودي نادر بود او يك روشنفكر بود 00:41:48.482 --> 00:41:53.006 در بيشتر فيلم هايش خبري از آدم بد ها نبود بيشتر فيلمنامه هاي وي را زن ها مي نوشتند 00:41:57.436 --> 00:42:01.069 ويدور يك واقع گرايي خاصي فرارتر از حد معمول هاليوود به بازيگري داد 00:42:01.509 --> 00:42:05.330 اينجا در اين لحظه فيلم «جمعيت» بازيگر زن نقش اصلي در يك نماي ثابت و طولاني 00:42:05.330 --> 00:42:08.654 بدون هيچ زرق برقي در لباس يا صحنه 00:42:09.084 --> 00:42:11.200 رفته رفته نا اميد مي شود 00:42:46.530 --> 00:42:50.574 فيلم « جمعيت« اولين فيلمي بود كه از نيويورك به شكل گسترده به عنوان لوكيشن استفاده ميكرد 00:42:51.269 --> 00:42:53.140 ويدور براي فيلمبرداري بعضي از صحنه ها از دوربين مخفي استفاده كرد 00:42:53.592 --> 00:42:57.853 او براي ايفاي نقش اصلي فيلم از يك بازيگر ناشناس به اسم جميز موراي به جاي سوپر استارها استفاده كرد 00:42:58.895 --> 00:43:01.786 براي نشان دادن چيدمان شركتي كه شوهر زن در آنجا كار ميكند 00:43:01.786 --> 00:43:04.534 ويدور اين پلان استثنايي را طراحي ميكند 00:43:04.951 --> 00:43:10.819 در يك نماي بالاي سر با استفاده از كرين ويدور در بين ميز هاي شبيه به هم جان را پيدا ميكند 00:43:12.266 --> 00:43:17.546 بيلي وايلدر از اين صحنه در فيلم « آپارتمان » كه يك جور بازسازي شيرين تر از فيلم ويدور است استفاده ميكند 00:43:19.619 --> 00:43:22.292 تصوير بين مردان فيلم وايلدر ديزالو مي شود 00:43:22.292 --> 00:43:25.612 تا جك لمون بازيگر در وسط كادر مشخص شود 00:43:27.011 --> 00:43:30.195 اورسون ولز نيز از اين ايده تصويري در فيلم «محاكمه » استفاده كرد 00:43:30.195 --> 00:43:34.333 ولز اين صحنه را اغراق آميز تر كرد و با حركت بيشتر كرين به سمت بالا آدم ها و عروسك ها 00:43:34.333 --> 00:43:38.064 و ميز هاي شبيه به هم را كوچك تر كرد 00:43:38.064 --> 00:43:39.922 تا در صحنه پرسپكتيو به وجود آورد. 00:43:41.705 --> 00:43:47.536 ام جي ام از اينكه فيلم « جمعيت» اين چنين يك داستان عاشقانه نيويوركي را به چالش مي كشيد ، معذب بود 00:43:48.024 --> 00:43:51.089 آن ها ويدور را مجاب كردند كه 7 پايان مختلف فيلمبرداري كند 00:43:51.089 --> 00:43:53.101 با ديد هاي خوش بينانه تر 00:43:53.965 --> 00:43:58.935 'آن ها ميگفتند كه براي يك استوديو فقط يك فيلم با شكوه و يا يك پايان خوش مهم است 00:43:58.960 --> 00:44:02.158 چه آن موقع و چه سال هاي بعد 00:44:02.299 --> 00:44:08.102 وقتي بخواهيد يك فيلم واقع گرايانه كه بر روي يك ازدواج 00:44:08.127 --> 00:44:11.682 و يا كلا زندگي آمريكايي تمركز كند 00:44:12.063 --> 00:44:14.572 نمي توانيد يك پايان خوش براي فيلمتان در نظر بگيريد 00:44:14.784 --> 00:44:19.331 اصلا چنين پاياني به فيلم نمي خورد ولي خوب استوديو ها اين را نمي فهميدند 00:44:19.878 --> 00:44:22.185 آن ها از دست رفته بودند 00:44:22.585 --> 00:44:24.792 چطور ميشد چنين فيلمي را خوشبينانه تمام كرد؟ 00:44:25.158 --> 00:44:29.060 به همين خاطر ما هفت نوع پايان فيلمبرداري و آزمايش كرديم 00:44:29.085 --> 00:44:33.380 از بين اين هفت پايان من با يكي از آن ها موافق بودم و آن را انتخاب كردم 00:44:33.382 --> 00:44:36.200 در آن پايان شخصيت اصلي دوباره در شلوغي بين جمعيت گم مي شود 00:44:36.200 --> 00:44:39.421 و دوربين عقب مي رود عقب مي رود عقب مي رود 00:44:49.765 --> 00:44:53.651 فيلم « جمعيت» تصويري درست از سينماي دهه 20 و 30 به نمايش ميگذارد 00:44:53.898 --> 00:44:57.771 در اين فيلم يك معضل اجتماعي كه براي هر كس ممكن است اتفاق بيفتد 00:44:57.771 --> 00:44:59.301 همچون چيزي كه بعدها فيلم هاي فرانسوي نشان مي دهند به تصوير كشيده مي شود 00:44:59.727 --> 00:45:02.814 در فيلم هاي اين دهه حركت و انرژهاي شهر نشيني به تصوير كشيده شد 00:45:02.839 --> 00:45:06.550 ريتم ها و تركيب بندي هاي مثل فيلم هاي سينماي آلمان 00:45:06.550 --> 00:45:08.902 مثل فيلم هاي فريتزلانگ يا والتر راتمن 00:45:11.171 --> 00:45:13.749 و يا فيلم هاي شوروي مثل فيلم هاي ژيگا ورتوف 00:45:27.967 --> 00:45:32.322 در دهه 20 در خود كشوري شوروي نيز فيلم هاي 00:45:32.322 --> 00:45:35.766 واقعي گرايانه معترضانه ايي بزرگي در باره شهر نشيني ساخته شد 00:45:36.570 --> 00:45:42.684 ما در مريخ هستيم . تمامي خطوط در صحنه مورب اند طراحي صحنه كاملا مدرن است 00:45:44.010 --> 00:45:50.688 اين ملكه آئليتا است .براي اولين به وي زمين را نشان ميدهند او يك شهر را ميبيند 00:46:01.254 --> 00:46:02.259 يك رزمنا را ميبيند 00:46:07.943 --> 00:46:10.526 سپس توجه به سمت يك بالكن در مسكو مي رود 00:46:15.926 --> 00:46:20.519 ملكه نگاهش به يك چيز واقعي در زمين مي افتد و آن را طلب ميكند 00:46:33.682 --> 00:46:36.835 ما به زودي با فيلمساز هاي شوروي در دهه 20 آشنا خواهيم شد 00:46:36.835 --> 00:46:41.790 اما در بين آن ها ياكوف پروتازانوف كاملا با بقيه متفاوت بود 00:46:43.961 --> 00:46:46.869 همزمان با پراتزانوف ، فيلمساز ديگري ،كارگردان اين فيلم وارد دنياي فيلمسازي شده بود 00:46:46.869 --> 00:46:48.150 يوگني بائور . 00:46:49.123 --> 00:46:53.754 يك دانشجو در حال درس خواندن است نوري زيبا از كنار به آن تابانيده شده است 00:46:54.706 --> 00:46:58.759 عمه دانشجو از راه مي رسد بوئر از يك در باز استفاده ميكند 00:46:58.784 --> 00:47:01.054 تا در تصوير همچون نقاش هاي ورميير شكافي ايجاد كند 00:47:04.186 --> 00:47:06.652 بعد ها ما در اتاق مطالعه دانشجو هستيم 00:47:07.649 --> 00:47:10.598 يك حركت كاملا شجاعانه براي آن زمان را ميبينيم منبع نور 00:47:10.623 --> 00:47:13.171 در اينجا در جلوي صحنه است 00:47:17.584 --> 00:47:18.882 يك استفاده شجاعانه از طبيعت 00:47:20.453 --> 00:47:23.662 بعد در فيلم دانشجو يك بازيگر زن را روي صحنه تئاتر ميبيند 00:47:23.662 --> 00:47:29.329 بعدها به طور عجيبي وي نامه ايي از دختر دريافت ميكند كه از دانشجو خواسته تا به ملاقات وي برود 00:47:30.874 --> 00:47:32.478 او اينجا در برف منتظر دختر است 00:47:32.725 --> 00:47:36.693 دختر در پس زمينه از راه مي رسد چنين تركيب بندي نيز شجاعانه است 00:47:36.718 --> 00:47:38.610 فيلم در نورهاي طبيعي فيلمبرداري شده است 00:47:59.670 --> 00:48:03.442 بعدها در فيلم دختر بازيگر ميميرد و دانشجو او را در روياهاي خود ميبيند 00:48:05.827 --> 00:48:09.772 دختر اينجا در زميني در زير باريكه اي از نور شديد قدم مي زند 00:48:28.796 --> 00:48:30.969 در پايان فيلم دانشجو در بستر مرگ است 00:48:30.969 --> 00:48:35.081 پسر گريه مي كند ، دود كل اتاق را گرفته است عمه دانشجو به وي دلداري ميدهد 00:48:36.822 --> 00:48:40.587 سپس باوئر تصوير آبي گون نيمه شب را به تصوير سياه و سفيد ديزالو ميكند 00:48:41.215 --> 00:48:43.650 روح دختر بازيگر نيز در اتاق است 00:48:44.039 --> 00:48:46.543 و يك بار ديگر دانشجو از جا تكان ميخورد 00:48:47.538 --> 00:48:51.157 عمه وي روح دختر را نميبيند پسر حالش بد شده و دوباره به روي بستر مي افتد 00:49:04.008 --> 00:49:07.091 در دوراني كه سينماي رمانتيك خيلي خوشبينانه بود 00:49:07.116 --> 00:49:09.659 فيلم هاي اوليه روسي حزن انگيز و بيشتر شبيه به مرثيه بودند 00:49:09.908 --> 00:49:13.076 با چنين ديد بدي نسبت به واقع گرايي در نمايش غم ، 00:49:13.076 --> 00:49:15.166 مرگ ، از دست دادن ها و آرزوها 00:49:21.556 --> 00:49:23.684 ممكن است كه فكر كنيد فيلم هاي نانوك شمالي 00:49:23.684 --> 00:49:25.550 طمع و «جمعيت» 00:49:25.550 --> 00:49:29.181 و فيلم هاي يوگني باوئر آخرين نفس هاي رئاليسم در سينما باشند 00:49:29.181 --> 00:49:32.004 اما نه ، اين طور نيست 00:49:34.014 --> 00:49:39.093 يكي از انديشمند ترين فيلمساز هاي دانماركي كه سينماي رمانتيك و فانتزي را 00:49:39.093 --> 00:49:41.566 به شكلي بسيار عميق و واقع گرايانه به چالش كشيد 00:49:41.566 --> 00:49:43.971 و آن را اصلاح كرد 00:49:44.344 --> 00:49:47.693 او به طور كلي احساس گرايي 00:49:47.693 --> 00:49:49.898 با استفاده از مضامين معنوي در سينماي جريان اصلي زير و رو كرد 00:49:50.981 --> 00:49:53.981 به اين صحنه از فيلم مصائب ژاندارك نگاه كنيد 00:49:56.855 --> 00:50:02.290 ژان يك دختر كاتوليك در قرن پانزدهم در فرانسه است كه متهم به جادوگري شده است 00:50:02.315 --> 00:50:05.187 او بايد اعلام كند كه خدا را انكار ميكند 00:50:05.187 --> 00:50:06.312 تا از مرگ نجات پيدا كند 00:50:22.993 --> 00:50:26.750 ماري فالكونتي تا پيش از اين فيلم در هيچ فيلم ديگري حضور نداشت 00:50:26.750 --> 00:50:28.382 و بعد از اين فيلم هم ديگر فيلمي بازي نكرد 00:50:30.568 --> 00:50:32.564 صحنه هاي مربوط به وي همگي در كلوزآپ فيلمبرداري شده است 00:50:33.760 --> 00:50:35.163 و با چهره تقريبا بدون آرايش 00:50:35.597 --> 00:50:37.094 به طوري كه كك و مك هاي صورتش كاملا مشخص است 00:50:37.672 --> 00:50:40.042 مژه هايش خيس از اشك اند. 00:50:41.271 --> 00:50:45.123 فالكونتي براي اين صحنه موهاي خود را تراشيد 00:50:45.959 --> 00:50:47.810 فيلم كاملا در سكوت ساخته شد 00:50:48.119 --> 00:50:52.261 چنان جوي سر فيلمبرداري حاكم بوده است كه حتي مسئولين برق فيلم نيز به گريه افتاده بودند 00:50:52.983 --> 00:50:54.677 به نوع نورپردازي و فوكوس كردن نگاه كنيد 00:50:55.192 --> 00:50:56.699 تصوير هيچ عمقي ندارد 00:50:56.924 --> 00:50:58.316 در پس زمينه هيچ چيزي وجود ندارد 00:51:00.925 --> 00:51:02.973 نه وسيله از صحنه و نه حتي سايه ايي 00:51:03.923 --> 00:51:06.593 ديوار را با رنگ صورتي رنگ آميزي كردند تا چيزي 00:51:06.593 --> 00:51:09.808 جز صورت فالكونتي جلب توجه نكند 00:51:11.565 --> 00:51:16.723 طراح صحنه هرمن وارم كسي بود كه سايه هايي مطب دكتر كاليگاري را طراحي كرده بود 00:51:20.932 --> 00:51:25.055 اين فيلم در فرانسه توسط فيلمساز دانماركي كارل تئودور دراير ساخته شد 00:51:25.940 --> 00:51:28.756 او در خانواده ايي پروتستان و متعصب بزرگ شد 00:51:30.474 --> 00:51:32.698 فالكونتي و ديگران صحبت ميكنند 00:51:33.564 --> 00:51:35.617 دراير آن ها را مجبور كرده بود كه همان ديالوگ هاي 00:51:35.617 --> 00:51:39.025 واقعه گفته شده در محاكمه در 500 سال پيش را به كار ببرند 00:51:39.585 --> 00:51:42.351 او فكر ميكرد كه اين كار حس واقعي محاكمه را به اين صحنه خواهد داد 00:52:04.801 --> 00:52:07.318 فيلمساز مستقل دهه 90 لارس فن ترير 00:52:08.072 --> 00:52:10.065 دراير فوق العاده بود 00:52:11.751 --> 00:52:12.671 چرا؟ 00:52:12.671 --> 00:52:17.376 چون...چون او كاري كه با صحنه و دكور كرد 00:52:17.401 --> 00:52:19.090 همان كار را نيز با فيلمنامه كرد مي دونيد چي ميگم؟ 00:52:19.090 --> 00:52:23.448 او در ابتدا يك فيلمنامه بسيار طولاني و پهن داشت اما رفته رفته ان را كم و كم كرد 00:52:23.784 --> 00:52:29.988 نمي دونم كه او واقعا چكار كرد اما اين اثر واقعا ماندگار شد 00:52:29.988 --> 00:52:34.926 بعد از سال هاي طولاني و كوتاه شدن هاي متوالي همچنان مثل يك سوپ فوق العاده است .. ميدونيد چي ميگم؟ 00:52:34.951 --> 00:52:37.326 مدت زيادي است كه اين فيلم كوتاه و كوتاه تر مي شود 00:52:39.118 --> 00:52:45.202 من نمي دونم چرا او انسان بزرگي است ولي فكر مي كنم كه اين سوال همه است 00:52:45.202 --> 00:52:46.878 اينكه چرا تاركوفسكي بزرگ است؟ 00:52:46.878 --> 00:52:50.504 پاسخ دادن به اين سوال سخته اما مي توانم بگويم كه 00:52:50.504 --> 00:52:53.825 براي من ديدن فيلم آن ها يك انقلاب بوده است 00:52:54.145 --> 00:53:00.524 جدي ميگم...بايد از من ممنون باشي چون واقعا اينكه بگي چرا بعضي آدمها 00:53:00.549 --> 00:53:03.746 بزرگ هستند چون كارهاي كرده اند 00:53:03.771 --> 00:53:09.607 به شما حس قوي منتقل مي شود و اگر شما آن احساس را قويا احساس نمي كرديد 00:53:09.632 --> 00:53:11.178 اون موقع آن ها آدم بزرگي نبودند 00:53:13.564 --> 00:53:17.701 دراير در ودلوك متولد شد اما بعد به سرپرستي گرفته شد و در لوترن بزرگ شد 00:53:17.949 --> 00:53:22.056 او اينجا زندگي ميكرد و به كليسايي شبيه به اين كليسا مي رفت 00:53:22.622 --> 00:53:25.795 هرچند كه دراير به خدا اعتقاد نداشت اما خلوص و طهارت 00:53:25.795 --> 00:53:30.088 كليساهاي لاترن براي دراير به يك فرم تبديل شد 00:53:30.742 --> 00:53:33.652 دراير استاد ايجاز و مينمال در طراحي دكور است 00:53:34.542 --> 00:53:38.552 در فيلم « كلام » من سعي كردم 00:53:39.742 --> 00:53:41.752 به شكل افراطي ساده سازي كنم 00:53:43.742 --> 00:53:44.652 من فقط چيز هايي را قبول مي كنم كه 00:53:45.542 --> 00:53:48.652 مستقيما به داستان ربط داشته باشد 00:53:49.742 --> 00:53:51.152 در خانه يك آشپزخانه بزرگ وجود داشت 00:53:51.842 --> 00:53:53.352 كه من دوست داشتم آن را ساده تر كنم 00:53:53.742 --> 00:53:54.752 و موفق هم شدم 00:53:55.742 --> 00:53:58.652 شما نمي توانيد واقعيت را ايجاز و ساده كنيد 00:53:59.742 --> 00:54:01.352 بدون اينكه اول آن را درك كنيد 00:54:01.742 --> 00:54:05.352 به همين خاطر من از خانمي كه مسئول سالن غذا خوري استوديو بود تقاضا كردم 00:54:05.742 --> 00:54:07.952 كه وسايل آشپزخانه را طوري بچيند كه گويي آشپزخانه خودش است 00:55:48.242 --> 00:55:50.852 كاري كردم كه او احساسي راحتي كند 00:54:11.742 --> 00:54:15.852 زن همه نوع وسايل آشپزخانه همراه خود آورد 00:54:17.042 --> 00:54:19.952 بشقاب ، ديگ و تابه 00:54:20.742 --> 00:54:23.352 و چيز هايي كه او دوست داشت در آشپزخانه اش بچيند 00:54:23.742 --> 00:54:26.352 وقتي كه زن كارش تمام شد فيلمبردار فيلم بندتسن و من 00:54:26.742 --> 00:54:32.052 يك به يك وسايل را دور انداختيم 00:54:32.742 --> 00:54:36.152 تا جايي كه فقط 4 يا 5 تا چيز باقي ماند 00:54:36.742 --> 00:54:40.152 در اين نوع ايجاز و ساده كردن 00:54:40.742 --> 00:54:45.652 تصوير ذهني كه از آشپزخانه داشتيم به مراتب روشنتر و واضح تر از قبل شده بود 00:54:50.465 --> 00:54:56.377 اين سادگي و مينمال بودن در اولين فيلم وي نيز « رئيس جمهور» مشهود است 00:54:56.402 --> 00:54:57.944 تصاوير فيلم شبيه به سبك و سياق پروتستان هاست 00:55:08.196 --> 00:55:11.135 او دكور فيلم را در زماني كه همه چيز در هم برهم بود ساخت 00:55:12.751 --> 00:55:15.206 و خيلي زود در روز هاي مه آلود شروع به فيلمبرداري كرد 00:55:15.289 --> 00:55:18.237 يا اينكه با استفاده از نور سعي ميكرد كه تصاويرش نرم كند 00:55:18.707 --> 00:55:21.407 نماهاي وي مات و روشن بود 00:55:24.795 --> 00:55:29.717 ديگر فيلم كه درمورد يك خون آشام بود تحت عنوان « خون آشام دراير سايه خون آشام را روي ديوار سفيد انداخت 00:55:37.145 --> 00:55:39.427 خون آشام ها زندگي خودشان را داشتند 00:55:44.850 --> 00:55:48.623 و در صحنه مشهور پاياني دستيار خون آَشام 00:55:48.623 --> 00:55:51.493 به خاطر حضور در يك طبقه روشن دچار تنگي نفس شده و در حال مرگ است 00:55:53.877 --> 00:55:58.129 دراير در اين صحنه به روشنايي نور صحنه افزود تا حسي طغاينگر به وجود بياورد 00:55:58.131 --> 00:56:01.321 سينماي رمانتيك هاليوود كاملا پر زرق برق و با دكور هاي پيچيده بود 00:56:01.323 --> 00:56:02.385 با جزئيات كامل 00:56:02.387 --> 00:56:03.937 بدون جاي خالي 00:56:05.896 --> 00:56:09.861 هيچ يك از كارگردان هاي تاريخ سينما اين چنين به سفيدي و روشنايي صحنه اهميت نداد 00:56:09.861 --> 00:56:12.805 واقعا ساده و پر از معنويت بودند 00:56:13.705 --> 00:56:17.836 در پايان ديگر فيلمش « اردت » يا « كلام » زني دوباره زنده مي شود 00:56:17.836 --> 00:56:21.272 در يك اتاق روشن و بدون هيچ دكوري 00:56:43.028 --> 00:56:47.822 در سال هاي بعد در آخرين فيلم دراير زني كاملا به عشق 00:56:47.822 --> 00:56:50.982 و قدرت عشق اعتقاد دارد به همين خطر دراير نماهاي زن را 00:56:50.982 --> 00:56:54.528 در زير پارچه اي نازك سفيد رنگ ميگيرد انگار زن در بهشت است 00:56:54.553 --> 00:56:56.146 و او اين را مي گويد 00:56:57.953 --> 00:56:58.746 فقط به من بنگر 00:56:59.553 --> 00:57:00.646 آيا من زيبايم ؟ 00:57:00.853 --> 00:57:03.346 نه ، ولي عاشق شده ام 00:57:03.553 --> 00:57:06.446 فط به من بنگر 00:57:06.653 --> 00:57:08.446 آيا من جوانم ؟ 00:57:08.653 --> 00:57:11.446 نه ، اما من عاشق شده ام 00:57:11.653 --> 00:57:13.446 فقط به من بنگر 00:57:13.653 --> 00:57:15.446 آيا من زنده ام ؟ 00:57:15.553 --> 00:57:19.446 نه ، اما من عاشق شده ام 00:57:23.410 --> 00:57:25.852 جديت دراير در كارهايش بي نظير بود 00:57:25.852 --> 00:57:30.243 او در دهه 50 او ديگر فيلم نساخت 00:57:30.402 --> 00:57:32.078 تا اين سينما را مديريت كند 00:57:36.926 --> 00:57:41.042 انيستيتو فيلم دانمارك امروز مركزي مطالعاتي را به ياد وي ساخته است 00:58:04.704 --> 00:58:08.312 فهميدن اينكه دراير اجزاي صحنه و دكور را كم مي كرده است چيزي سختي نيست 00:58:08.312 --> 00:58:12.521 در فيلم « داگويل» لارس فن ترير صحنه به طوركامل به حداقل رسيده است 00:58:17.426 --> 00:58:20.144 اين دقيق نقطه مقابل سينماي رمانتيك هاليوود است 00:58:20.266 --> 00:58:24.875 ميليون ها كيلومتر آن طرف تر از سينماي پر زرق وبرق هاليوودي مثل فيلم دزد بغداد 00:58:26.905 --> 00:58:29.429 مارتا نيازه كه تكرار كنم ما به سازمان هيچ احتياجي نداريم 00:58:30.108 --> 00:58:32.764 ما مي تونيم آدم هاي معنوي باشيم بدون اينكه از روي انجيل بخوانيم و يا آواز بخوانيم 00:58:33.678 --> 00:58:36.066 تقريبا هفت تاست صداي ناقوس هايت را فراموش نكن 00:58:37.488 --> 00:58:41.084 اين نسخه اصلي فيلمنامه ي مصائب ژاندارك دراير مي باشد 00:58:43.030 --> 00:58:46.771 او ايده هاي تصويري اش را اينجا در حاشيه متن نوشته است 00:58:52.494 --> 00:58:56.760 دراير اين تفكر كه سينماي صامت بايد پر زرق و برق يا پر از صحنه آرايي پيچيده 00:58:56.760 --> 00:58:59.083 و يا پر ماجرا باشد و يا مثل يك حباب باشد را كاملا عوض كرد 00:58:59.425 --> 00:59:02.524 چيزي كه دراير از خود به جا گذاشت رو در رو شدن يك دختر با خدا بود 00:59:03.003 --> 00:59:04.214 رو در رو شدن با دوربين بود 00:59:05.523 --> 00:59:09.289 سال ها بعد يكي از فيلم سازهاي مستقل و پيشرو فرانسوي ژان لوك گدار 00:59:09.289 --> 00:59:14.869 همسر و منبع الهامش آنا كارينا را در فيلم «گذران زندگي به يك سينما مي برد 00:59:15.450 --> 00:59:18.568 فيلمي كه كارينا مي بيند مصائب ژاندارك است 00:59:27.111 --> 00:59:31.190 معنويت گرايي و سرنوشت گرايي دراير كه از ريشه اسكانديناوي بودنش سرچشمه مي گرفت 00:59:31.190 --> 00:59:33.301 دنياي او را از اين مكان يا هاليوود متفاوت مي كرد 00:59:34.558 --> 00:59:37.302 فيلم هاي رمانتيك و واقعيت گريز بخش اعظمي از فيلم هاي را تشكيل ميدادند كه مردم براي تماشاي آن ها 00:59:37.327 --> 00:59:39.326 به سالن هاي سينمايي اين چنيني مي رفتند 00:59:39.841 --> 00:59:41.951 سالن هاي سينمايي كه شما بعد از يك روز كاري سخت به آن جا مي رفتيد 00:59:41.951 --> 00:59:43.329 تا مشكلاتتان را فراموش كنيد 00:59:43.577 --> 00:59:46.170 تا در آنجا ببنيد كه ديدن آرمان شهر ( اتوپيا ) چه احساسي دارد؟ 00:59:54.318 --> 00:59:58.119 فيلمساز هاي رئاليسيتي دهه 20 به سختي نگاهي به چنين سالن هايي مي انداختند 00:59:58.539 --> 01:00:01.454 در عوص آن ها دنبال چيزي در خشان تر در فيلم ها بودند 01:00:01.479 --> 01:00:06.267 اينكه بتواني واقعيت را درخشان و پر انرژِي به تصوير بكشي 01:00:07.396 --> 01:00:08.831 و اين چيزي بود كه تازه شروع شده بود 01:00:09.331 --> 01:00:13.322 فيلمساز هاي آلماني ، فرانسوي روسي ، ژاپني و چيني 01:00:13.322 --> 01:00:15.985 چيزي هاي بزرگتري در سينما كشف كردند 01:00:17.808 --> 01:00:24.086 دستاورد هاي آن ها در دهه 20 اين دهه را به بهترين دهه تاريخ سينما تبديل كرد 01:00:24.110 --> 01:00:36.110 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:00:36.134 --> 01:00:48.134 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.