WEBVTT 00:00:03.000 --> 00:00:05.074 از سال 1918 تا 1932 00:00:05.200 --> 00:00:08.174 شورش بزرگي از فيلمسازها در سرتاسر جهان به راه مي افتد 00:00:09.227 --> 00:00:13.513 در اين قسمت ما با فيلمساز بزرگ سرگئي آيزنشتاين آشنا مي شويم 00:00:13.538 --> 00:00:17.373 و فيلم هاي با شكوه سينماي ژاپن را كشف خواهيم كرد 00:00:26.000 --> 00:00:30.163 سينما دوران خوبي را در دهه 20 و اوايل دهه 30 سپري مي كرد 00:00:31.469 --> 00:00:34.686 فيلم هاي سرگرم كننده در آن سال ها مثل حباب درخشنده و زيبا بودند 00:00:36.220 --> 00:00:40.681 اما فيلمساز هاي عصاينگر در سرتاسر جهان اين درخشندگي سينماي تجاري و سرگرم كننده را به چالش كشيدند 00:00:41.759 --> 00:00:45.730 اين رقابت بين اين دو سينما براي روح سينما، سينما را باشكوه تر كرد 00:00:46.727 --> 00:00:49.560 در سينماي سرگرم كننده و تجاري دهه 20 00:00:49.560 --> 00:00:51.880 مردم اين شكلي بودند 00:00:52.866 --> 00:00:54.262 نور هاي نرم 00:00:54.262 --> 00:00:55.510 فوكوس با عمق ميدان كم 00:00:55.510 --> 00:00:56.432 استفاده از گريم 00:00:56.432 --> 00:00:57.316 روياگونه 00:00:58.021 --> 00:01:00.403 اما ديديم كه اولين شورش و طغيان عليه اين سينما را 00:01:00.403 --> 00:01:04.286 كارگردان هاي واقع گرا شكل دادند در صحنه اي مثل اين 00:01:04.286 --> 00:01:07.957 آن ها سينماي تجاري و جريان اصلي را به خاطر اينكه فانتزي ، 00:01:07.982 --> 00:01:10.371 شست و رفته و با گريم هاي اغراق آميز بود را مورد حمله قرار دادند 00:01:11.824 --> 00:01:13.691 ولي اين حركت ها تازه شروع انقلاب 00:01:13.691 --> 00:01:15.957 عليه سينماي رمانتيك هاليوود در آن سالها بود. 00:01:16.668 --> 00:01:20.385 در سرتاسر جهان هفت شورش سينمايي عليه هاليوود به وجود آمد 00:01:20.385 --> 00:01:23.141 اين شورش ها در فيلم هاي جديد قرن بيستم نهفته بود 00:01:23.166 --> 00:01:27.555 اين فيلم ها در لايه هاي زيرين داراي مفهومي هستند كه آن ها را تا به امروز زنده نگه داشته است 00:01:28.439 --> 00:01:30.241 فيلم و سينما براي اين فيلمسازها به آزمايشگاهي تبديل شد 00:01:30.950 --> 00:01:33.575 شكوه دهه 20 و 30 سينماي جهان 00:01:33.575 --> 00:01:38.395 زاده اين شهود ،ايده ها و جوامع آن هاست 00:01:40.762 --> 00:01:43.306 بعد سينماي رئاليستي نوع ديگري از سينما در رقابت با فيلم هاي رمانتيك به وجود امد 00:01:43.306 --> 00:01:47.571 اين نوع سينماي متداول در دهه 20 با اين مرد ارنست لوبيچ آغاز شد 00:01:50.640 --> 00:01:54.731 او در ابتدا در فيلم ها بازي ميكرد او يك اغواگر بي عرضه به نظر مي رسيد 00:01:55.165 --> 00:01:57.776 او به شدت اغراق آميز و با بي تجربگي به ايفاي نقش مي پرداخت 00:01:58.160 --> 00:02:01.360 در اين فيلم كه وي كارگرداني كرده است او دوران سختگير و ظالمانه دوران ويكتوريايي 00:02:01.360 --> 00:02:03.803 با نمايش عشق و رابطه جنسي 00:02:03.804 --> 00:02:06.006 در فيلم مسخره مي كند 00:02:06.006 --> 00:02:08.686 اين به سبكي تبديل ميشود كه متعلق به وي مي شود 00:02:12.858 --> 00:02:15.654 در اين صحنه از يكي از اولين فيلم هايش پرنسس اويستر 00:02:15.654 --> 00:02:18.788 شوخي وي با قدرت هاي توطئه گر كاملا مشخص است 00:02:19.426 --> 00:02:23.062 يك سرمايه دار سيگار بزرگ مسخره ايي را ميكشد 00:02:23.064 --> 00:02:25.255 او ارتشي از تند نويس ها 00:02:25.280 --> 00:02:27.768 و نوكر هايش كه همگي سياهپوست هستند دور خود جمع كرده است 00:02:27.792 --> 00:02:35.792 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:02:35.917 --> 00:02:37.937 تعداد كارگردان هايي كه به اندازه لوبيچ 00:02:37.937 --> 00:02:40.075 جسارت تصويري داشتند بسيار كم بودند 00:02:40.421 --> 00:02:42.662 در فيلم گربه كوهستاني 00:02:42.662 --> 00:02:47.425 يك دختر عاشق ستواني مي شود كه قلبش را به او هديه مي دهد 00:02:55.164 --> 00:02:56.610 دختر قلب ستوان را ميخورد 00:03:11.413 --> 00:03:13.935 آدم برفي ها جان مي گيرند و شروع به نواختن مي كنند 00:03:14.254 --> 00:03:17.396 اين فيلم اولين جرقه هاي طراحي صحنه به سبك سورئال را زد 00:03:17.889 --> 00:03:21.002 او با جسارت زياد بخش اعظمي از صحنه را مي پوشاند 00:03:23.168 --> 00:03:26.090 چنين چيزي در هاليوود ذوق هنري شناخته مي شد 00:03:26.090 --> 00:03:28.910 گربه گوهستاني آخرين فيلم لوبيچ پيش از 00:03:28.935 --> 00:03:30.160 مهاجرتش به هاليوود است 00:03:31.248 --> 00:03:34.488 قانون سانسور آمريكا لوبيچ را در 00:03:34.488 --> 00:03:36.802 به تصوير كشيدن تفكرات جنسي اش بسيار خلاق تر كرد 00:03:39.422 --> 00:03:43.240 به اين صحنه از يكي از پرفروشترين فيلم هاي آمريكايي اش 00:03:43.240 --> 00:03:44.514 حلقه ازدواج نگاه كنيد 00:03:45.090 --> 00:03:48.190 يك روانپزشك و همسرش در حال خوردن صبحانه هستند 00:03:48.417 --> 00:03:51.635 ما ابتدا نمايي بسته از يك تخم مرغ و سپس نمايي بسته از يك فنجان قهوه را ميبنيم 00:03:52.814 --> 00:03:54.473 زن به قهوه اش خيره شده است 00:03:54.684 --> 00:03:57.963 سپس دست مرد و بعد از آن دست زن ناپديد مي شود 00:04:01.353 --> 00:04:03.271 صبحانه كنار گذاشته مي شود 00:04:03.873 --> 00:04:07.710 انگار چيزي مهم و اضطراري به وجود آمده است كه صبحانه خوردن آن دو را تحت شعاع خود قرار داده است 00:04:08.559 --> 00:04:11.457 هرچند كه لوبيچ صحنه عشق بازي آن دو را نشان نمي دهد 00:04:11.482 --> 00:04:14.262 اما با استفاده كردن از اين نشانه هاي سينمايي 00:04:14.262 --> 00:04:17.715 ثابت كرد كه جسارت وي در به تصوير كشيدن مسائل جنسي 00:04:17.740 --> 00:04:23.248 به مراتب بيشتر از چاپلين ، كيتون و لويد بود و اين جسارت همه را انگشت به دهان كرد 00:04:24.397 --> 00:04:27.288 لوبيچ به ساخت كمدي هاي درخشان خود در آمريكا 00:04:27.288 --> 00:04:30.168 در دهه 30 و 40 در دوران همكاري اش با پارامونت ادامه داد 00:04:30.609 --> 00:04:33.728 بيلي وايلدر سازنده « غرامت مضاعف » و فيلم بعضي داغشو دوست دارن 00:04:33.728 --> 00:04:39.043 تابلويي روي ديوار دفتر كارش گذاشته است كه روي آن نوشته شده « اگه لوبيچ بود چيكار مي كرد 00:04:44.514 --> 00:04:46.978 زماني كه لوبيچ با نبوغ خود در سينماي كمدي دست به ابداع گري مي زد 00:04:46.978 --> 00:04:50.115 سومين حمله از سوي سينماي روز جهان به هاليوود 00:04:50.115 --> 00:04:52.876 از اينجا در پاريس برخاسته شد 00:04:55.438 --> 00:04:57.789 برادران لومير كه از پيشگامان سينما بودند 00:04:57.789 --> 00:04:59.482 تحت تاثير نقاش هاي امپرسيونيست بودند 00:04:59.976 --> 00:05:05.085 و حالا بعد از آن ها فيلمسازاني همچون ژرمن دولاك ، ابل گانس و مارسل لبيه 00:05:05.085 --> 00:05:08.581 راه امپرسيونست ها را در سينما ادامه دادند 00:05:09.286 --> 00:05:14.358 مثل اين صحنه : چشم ما خستگي ناپذير اين طرف و آن طرف را بدون وقفه نگاه كرده و بررسي ميكند 00:05:15.299 --> 00:05:17.843 اين صحنه نشان مي دهد كه چشم واقعي چه چيز هايي را مي بنيند 00:05:17.843 --> 00:05:20.651 و چطور تصاوير ذهني تكرار شده و لرزان مي شوند 00:05:21.607 --> 00:05:25.485 اين فيلم تحت عنوان «چرخ « يكي از بزرگترين آثار سينما امپرسينونيست فرانسه است 00:05:26.018 --> 00:05:29.072 فيلم با تصاويري از نويسنده وتهيه كننده و كارگردان فيلم 00:05:29.097 --> 00:05:30.448 ابل گانس به شكلي فوق العاده شروع مي شود 00:05:31.201 --> 00:05:34.162 در ادامه ، فيلم داستان يك مثلث عشقي پيچيده را روايت ميكند 00:05:35.191 --> 00:05:38.020 يكي از مردان اين مثلث عشقي از صخره ايي مي افتد 00:05:38.535 --> 00:05:40.741 زني كه مرد دوستش دارد به سمت وي مي دود تا او را نجات دهد 00:05:41.147 --> 00:05:42.789 ما نگران مرد مي شويم 00:05:44.816 --> 00:05:46.496 اين درحالي است كه وحشت در درون خود مرد تصاويري از معشوقه اش 00:05:46.496 --> 00:05:49.321 جلوي چشمانش تداعي ميكند 00:05:55.726 --> 00:05:57.339 ما اكنون در ذهن مرد هستيم 00:05:58.020 --> 00:06:00.617 فيلم اكنون به چشم درون مرد تبديل شده است 00:06:01.628 --> 00:06:04.348 در سينماي رمانتيك هاليوود صحنه آويزان شدن از صخره بسيار استفاده شده بود 00:06:04.348 --> 00:06:07.072 ولي اين تصاوير هميشه قابل فهمو مشخص بودند 00:06:07.440 --> 00:06:11.199 اما در اينجا گانس از بعضي از تصاوير در حد يك فريم استفاده ميكند 00:06:11.426 --> 00:06:14.810 به همين خاطر اين تصاوير آنقدر سريع اند كه چشم ما يك به يك آن ها را نمتيواند تشخيص دهد 00:06:15.293 --> 00:06:19.951 در واقع اين تصاوير سريع و گذرا از زندگي گذشته وي لحظات آخر عمرش را براي ما تاثيرگذارتر ميكند 00:06:25.240 --> 00:06:27.696 ژان كوكتو شاعر و فيلمساز سال ها بعد گفت 00:06:27.696 --> 00:06:31.285 سينما قبل و بعد از فيلم چرخ ابل گانس 00:06:31.285 --> 00:06:34.750 درست مثل هنر نقاشي است پيش و بعد از ظهور پيكاسو است 00:06:35.056 --> 00:06:37.383 كارگردان هاي شوروي مثل ودولد پودوفكين ، سرگئي آيزنشتاين 00:06:37.383 --> 00:06:40.447 و الكساند داوژنكو همگي درباره ي گانس و فيلمش در مسكو درس مي خواندند 00:06:41.165 --> 00:06:43.145 اين در حالي است كه گانس هنوز در اوج بود 00:06:43.925 --> 00:06:47.303 او چهار سال از زندگي اش را صرف نوشتن و ساختن و تدوين كردن 00:06:47.303 --> 00:06:51.156 فيلم امپرسينونيست 4 ساعته در باره ي سال هاي 00:06:51.181 --> 00:06:53.521 آغازين حضور ناپلئون ، انقلاب فرانسه 00:06:53.521 --> 00:06:55.638 رهبران ملي و ارتش سالارها كرد 00:06:56.059 --> 00:06:58.927 گانس براي به تصوير كشيدن شخصيت اصلي فيلمش كه يك قهرمان با داستاني تراژيك بود 00:06:58.927 --> 00:07:03.530 سينما رمانتيك هاليوود را خيلي ايستا و بدون تحرك يافت 00:07:04.646 --> 00:07:08.117 او براي اينكه نبرده هاي تن به تن 00:07:08.142 --> 00:07:11.655 يا جنگ با اسب و وسايل جنگي را نشان دهد يا طوفان درياها را نشان دهد 00:07:11.662 --> 00:07:15.032 در حركت دوربين تحولي به وجود آورد 00:07:15.332 --> 00:07:18.145 گانس يك اسفنجي كه رويش با خز پوشانده شده بود را 00:07:18.170 --> 00:07:20.494 دو تا دور لنز قرار داد تا بازيگرها راحت بتوانند 00:07:20.494 --> 00:07:23.630 بدون آسيب زدن به دوربين به آن مشت بزنند 00:07:26.310 --> 00:07:29.302 در يكي از اولين صحنه هاي فيلم ناپلئون مردي جوان در جزيره كرس 00:07:29.302 --> 00:07:32.532 گانس يك دوربين كوچك را به زين يك اسب ميبندد 00:07:32.532 --> 00:07:37.197 تا انرژي و حركت ناپلئون را به تصوير بكشد 00:07:41.471 --> 00:07:45.464 چطور گانس چنين جنبش و حركتي را در اوج فيلم 00:07:45.464 --> 00:07:51.410 زماني كه ناپلئون براي كشور گشايي وارد ايتاليا مي شود به تصوير ميكشد؟ 00:07:52.150 --> 00:07:54.474 او چطور مي تواند در ساخت تصاوير حماسي 00:07:54.474 --> 00:07:57.416 و دكور هاي بزرگ از فيلم هاي كابريا ساخته ي پاسترونه 00:07:57.416 --> 00:08:00.991 يا تعصب ساخته گريفيث پيشي بگيرد؟ 00:08:02.466 --> 00:08:03.862 پاسخ اينجاست 00:08:04.362 --> 00:08:07.959 او براي فيلمبرداري صحنه هايش از سه دوربين مختلف كه روي هم سوار بودند 00:08:07.984 --> 00:08:10.286 استفاده كرد تا هر صحنه با زاويه با تفاوت اندك فيلمبرداري كند 00:08:10.893 --> 00:08:14.443 تماشاچيان مجبور بودند براي ديدن همه ماجرا مدام سر خود را به چرخانند 00:08:22.356 --> 00:08:24.385 ناپلئون اولين اكران جهاني را در اينجا 00:08:24.385 --> 00:08:25.752 در سالن اپرا فرانسه داشت 00:08:26.332 --> 00:08:30.941 لس انجلس تايم در مورد اين فيلم نوشت اين فيلم مقياسي است براي سنجش تمام فيلم هاي تاريخ سينماست 00:08:32.721 --> 00:08:36.921 با وجود اين تحسين ها فيلم كمتر ديده شد 00:08:37.615 --> 00:08:40.982 در سال 1979 بعد از يك بازسازي روي نگاتيو هاي فيلم 00:08:40.982 --> 00:08:44.456 توسط مورخ سينما بريتانيايي كوين براونلو 00:08:44.481 --> 00:08:47.457 ناپلئون اين بار با شكوه بيشتر 00:08:47.457 --> 00:08:50.516 در اين جا در جشنواره فيلم تلوريد در كلورادو اكران شد 00:08:51.036 --> 00:08:54.790 گانس 89 ساله به آنجا سفر كرد 00:08:54.815 --> 00:08:59.806 فيلمش را از اتاق هتل كه رو به روي پرده اي سينماي رو باز بود تماشا كرد. 00:09:01.149 --> 00:09:05.616 اين آخرين باري بود كه او شاهكار خودش از دوران فيلمسازي امپرسيونست را ميديد 00:09:13.188 --> 00:09:15.917 در آلمان در اواخر دهه 1910 و 1920 00:09:15.917 --> 00:09:20.769 چهارمين نوع از سينماي خلاقانه و ابداع گر در رقابت با سينماي رمانتيك هاليوود به وجود آمد 00:09:24.977 --> 00:09:28.052 كارگردان هاي آلماني به دنبال اين بودند كه بتوانند جنبه هاي عميق تري از ذهن انسان را نسبت 00:09:28.052 --> 00:09:30.999 به فيلم هاي امپرسينويستي ايل گانس به تصوير بكشند 00:09:32.992 --> 00:09:35.735 اين فيلمساز ها تحت تاثير نقاش هاي و طراحان صحنه تئاتر 00:09:35.735 --> 00:09:39.533 اكپرسيونيست كه در آثار خودشان از خطوط كج همچون آينه هاي شكسته استفاده ميكردند 00:09:39.533 --> 00:09:42.532 شروع به ساخت فيلم هاي اكسپرسيونيستي كردند 00:09:48.445 --> 00:09:50.148 هرچند كه تعداد اين فيلم ها از 30 تا كمتر بود 00:09:50.173 --> 00:09:52.733 ولي اين سبك به سرتاسر جهان صادر شد 00:09:53.222 --> 00:09:56.276 آلمان ها به تازگي در يك جنگ وحشتناك شكست خورده بودند 00:09:56.276 --> 00:10:01.051 به همين خاطر مرز هاي آن ها براي ورود فيلم هاي خارجي در سال 1916 بسته شد 00:10:01.051 --> 00:10:04.115 اين ماجرا آلماني ها را تحريك كرد تا صنعت فيلمسازي خود را بسازند. 00:10:08.050 --> 00:10:10.545 يكي از تاثيرگذارترين و مهمترين فيلم اكسپرسيونيستي آلمان 00:10:10.545 --> 00:10:13.574 كابينه دكتر كاليگاري 00:10:14.135 --> 00:10:15.927 ساخته رابرت وينه است 00:10:15.927 --> 00:10:18.874 اين فيلم پيش از اولين فيلم چاپلين 00:10:18.874 --> 00:10:21.766 و يا پيش از به قدرت رسيدن امپرا طوري هيروهيتو در ژاپن ، ساخته شد 00:10:22.730 --> 00:10:27.095 اين فيلم پر از وحشت ،قتل و اتاق هاي با اشكال عجيب بود 00:10:34.350 --> 00:10:38.419 كل فيلم توسط فيلمسازها در استوديو ساخته مي شد جلوي ورود نور طبيعي به داخل گرفته مي شد 00:10:38.444 --> 00:10:40.682 اين نقطه مقابل كاري است كه فيلمساز هاي اسكانديناوي انجام مي دادند 00:10:40.707 --> 00:10:44.343 كارگردان وينه و مدير طراحان صحنه هرمن وارم 00:10:44.368 --> 00:10:47.191 به سه شكل انقلابي در سينما به وجود آوردند 00:10:47.934 --> 00:10:50.403 به كل صحنه يك نور تخت تاباندند 00:10:50.403 --> 00:10:54.083 سپس سايه ها روي ديوار و روي زمين طراحي كردند 00:10:58.844 --> 00:11:02.236 چزاره يك خوابگرد در يك نمايش وسط بازار 00:11:02.236 --> 00:11:06.736 دشمنان مرشدش دكتر كاليگاري را يك به يك مي كشد 00:11:07.598 --> 00:11:10.090 خود داستان يك طعنه سياسي است 00:11:10.335 --> 00:11:13.358 گويي كالياري نمايانگر حكومت آلمان است كه مردم را كنترل ميكند 00:11:13.360 --> 00:11:17.818 و چزاره نماينگر مردمي است كه سرشان را افرادي مثل كاليگاري شيره ماليده اند 00:11:20.217 --> 00:11:23.008 وينه كارگردان و تهيه كننده اش اريخ پومر 00:11:23.033 --> 00:11:26.901 تمام طعنه هاي سياسي را با اين پايان از فيلم حذف كردند 00:11:26.901 --> 00:11:31.481 در اين پايان نشان مي دهد كه كل فيلم و داستان توهم و خواب مردي ديوانه به اسم «فهر» بوده است 00:11:31.483 --> 00:11:34.416 و دكتر كاليگاري اصلا يك شيطان نيست 00:11:34.416 --> 00:11:37.470 اين حكومت و نظام نيست كه مردم را كنترل مي كند بلكه اين خود مردم هستند كه كنترل ميكنند 00:11:41.365 --> 00:11:45.573 فيلم در اينجا در استوديو بابلزبورگ در برلين فيلمبرداري شد 00:11:47.225 --> 00:11:50.658 اين فيلم به خاطر تصاوير عجيب و غربيش سوالاتي بيشتري نسبت به امپرسيونست هاي فرانسه 00:11:50.658 --> 00:11:53.558 در مورد نقطه ي ديد و جهان بيني در سينما مطرح كرد 00:11:53.953 --> 00:11:57.560 فضا در فيلم همچون شيشه خرد شده به قسمت هاي مختلف تقسيم شده بود 00:11:57.642 --> 00:12:02.024 نور هاي تيز در فيلم فضاي ذهني فهر را به شكلي اغراق آميز به تصوير ميكشد 00:12:02.459 --> 00:12:05.279 از فيلم كاليگاري سال هاي سال تقليد شد 00:12:08.510 --> 00:12:11.669 دراين فيلم تحت عنوان داستان قلبت را بگو ساخته شارل كلاين 00:12:11.669 --> 00:12:13.714 تاثيرات مستقيم فيلم دكتر كاليگاري به طور كاملا مشخص است 00:12:16.068 --> 00:12:18.412 يكي از مهمترين فيلمساز هاي مهم بريتانيايي يعني آلفرد هيچكاك 00:12:18.412 --> 00:12:21.853 كه در آن زمان در آلمان كار ميكرد اولين فيلمش تحت عنوان 00:12:21.853 --> 00:12:26.606 مستاجر را با همان فضاي هيستري و همان سايه هاي عجيب دكتر كاليگاري ساخت 00:12:32.990 --> 00:12:36.579 يكي از بهترين و شگفت انگيز ترين تاثيرات فيلم مطب دكتر كاليگاري 00:12:36.579 --> 00:12:39.043 در ژاپن دهه 20 صورت گرفت 00:12:39.203 --> 00:12:44.629 بازيگر اسبق سينما ژاپن تينوسكا كينوگاسا فيلم دكتر كاليگاري و فيلم چرخ ابل گانس را ديد 00:12:44.654 --> 00:12:47.901 و بعد اين فيلم را ساخت برگي از جنون 00:12:48.122 --> 00:12:49.572 اين صحنه آغازين فيلم است 00:12:49.824 --> 00:12:50.745 يك آشوب 00:12:50.887 --> 00:12:52.009 يك تيمارستان 00:12:52.289 --> 00:12:55.905 لايه هاي تصويري مختلف و برش هاي سريع همچون چرخ ابل گانس 00:13:05.532 --> 00:13:08.546 زني بر روي صحنه ايي به سبك و سياق هنر دكو مي رقصد 00:13:08.694 --> 00:13:10.662 زن در تيمارستان است 00:13:11.349 --> 00:13:13.580 ما اين قضيه را در يك فلش بك پيچيده 00:13:13.605 --> 00:13:16.172 كه در آن نشان مي دهد كه زن قصد غرق كردن فرزندش را داشته است مي فهميم 00:13:16.845 --> 00:13:20.509 شوهر زن براي كمك به او شغلي در تيمارستان مي گيرد 00:13:20.509 --> 00:13:23.680 اما ذهنيات مرد تخريب شده و حالش رو به وخامت مي رود 00:13:25.813 --> 00:13:28.464 فيلم « برگي از جنون » به مراتب پيشروتر از فيلم دكتر كاليگاري بود 00:13:28.464 --> 00:13:31.672 به اين علت كه روانپريشي فقط به شخصيت اصلي محدود نمي شد 00:13:31.672 --> 00:13:36.603 بلكه خود تصاوير و تدوين فيلم نيز پر از روان پريشي بود 00:13:41.429 --> 00:13:42.136 برگي از جنون 00:13:42.136 --> 00:13:44.760 تكنيك هاي سينماي امپرسيونيست فرانسه را 00:13:44.760 --> 00:13:47.463 با پريشاني موجود در آثار اكسپرسيونيست آلمان تركيب كرد 00:13:47.463 --> 00:13:53.194 و به دومين فيلم بزرگ سينماي ژاپن بعد از فيلم «اروح در راه» تبديل شد 00:13:57.907 --> 00:14:01.546 به آلمان بر ميگرديم فريتز لانگ پسر يك معمار ويني 00:14:01.546 --> 00:14:04.633 به جاي ساخت فيلم هايي سطحي درباره ي ظاهر جامعه 00:14:04.633 --> 00:14:07.561 شروع به ساخت فيلم هايي درباره ي لايه هايي عميق و ساختاري جامعه خود كرد 00:14:09.502 --> 00:14:12.679 لانگ يكي از مهم ترين و ماندگاريتن فيلم سينماي صامت را در دهه 20 ساخت 00:14:12.679 --> 00:14:15.506 فيلمي كه گويا توسط يك معمار ساخته شده است 00:14:16.852 --> 00:14:19.606 متروپليس كه داستان آن در سال 2000 اتفاق مي افتد 00:14:19.631 --> 00:14:22.199 و داستان تضاد بين كارگها 00:14:22.199 --> 00:14:25.883 و كارخانه دار هاي مستبد در كلان شهر ها مي باشد 00:14:26.832 --> 00:14:28.212 مثل يك نيويورك فانتزي 00:14:28.755 --> 00:14:30.614 جاده ها و ريل هاي قطار در آسمان اند 00:14:31.095 --> 00:14:32.674 تصاوير بي نظير و خيره كننده 00:14:36.783 --> 00:14:39.751 يك زن جوان به نام ماريا همچون مسيح بر روي 00:14:39.751 --> 00:14:43.511 كارگر ها تاثير مي گذارد ولي كارخانه دار ها رباتي شبيه به زن مي سازند 00:14:43.511 --> 00:14:47.207 تا از طريق آن بتوانند كارگر ها را فريب دهند 00:14:48.887 --> 00:14:52.136 ربات يك آدمك از جنس دكو است كه با نورهاي فلش نوراني شده است 00:14:52.136 --> 00:14:53.995 و با تقارن خاصي ساخته است 00:14:54.680 --> 00:14:58.324 باز و بست كردن چشم هاي زن از طريق گريم به آن اضافه شده است 00:15:11.480 --> 00:15:14.677 در پايان فيلم ماريا و پسر كارخانه دار 00:15:14.677 --> 00:15:18.533 شهر را نجات داده و تضاد بين مالك و كارگرها را از بين بردند و همبستگي به وجود آوردند 00:15:19.006 --> 00:15:22.460 در صحنه ايي كه گويا در پله هاي يك كليساي جامع فيلمبرداري شده است 00:15:29.033 --> 00:15:33.756 تصاوير فريتز لانگ از مناظر شهري ، روبات ها بهره كشي از انسان و بهشت هاي شهري 00:15:33.756 --> 00:15:35.844 همگي به شدت تاثير گذار بودند 00:15:48.954 --> 00:15:53.465 كارگردان هاليوودي كينگ ويدور از فيلم متروپليس به شدت خوشش آمد 00:15:53.465 --> 00:15:57.821 و از اين فضاي اكسپرسيونيستي فيلم براي به تصوير كشدن شهر در فيلم جمعيت استفاده كرد 00:16:05.396 --> 00:16:07.593 آدولف هيتلر نيز به شدت از متروپليس خوشش آمد 00:16:08.475 --> 00:16:11.718 زندانيان پناه گاه هاي نازي ماتهاوزن 00:16:11.718 --> 00:16:16.969 با تماشاي اين فيلم تصميم گرفتند يك سراشيبي بزرگ كه آن ها را به جابه جا كند به تقليد از اين فيلم بسازند 00:16:24.128 --> 00:16:27.247 متروپليس به مدت يك سال و نيم در اينجا فيلمبرداري شد 00:16:27.247 --> 00:16:32.697 و 2 ميليون فيت فيلم و نيز 36000فيلم اضافي ديگر در اين فيلم استفاده شد 00:16:35.819 --> 00:16:39.979 شهر و شهرنشيني ترسناكتريتن و هولناك ترين چيز در دهه 20 بود اما در عين حال شاعرانه هم نيز بود 00:16:40.505 --> 00:16:43.380 در اين شاهكار اكسپرسيونيست يعني فيلم « طلوع 00:16:43.405 --> 00:16:46.232 زن و مردي در حال قدم زدن به درون جهان اند 00:16:46.524 --> 00:16:49.270 يك ديگر را در آغوش گرفته و متوجه 00:16:49.295 --> 00:16:50.389 ترافيك دور و برشان نميشوند 00:16:50.899 --> 00:16:52.581 شهر به طبيعيت تبديل ميشود 00:17:09.907 --> 00:17:11.441 و دوباره شهر باز ميگردد 00:17:11.894 --> 00:17:14.287 ولي بعد در فيلم اين لذت به يك واقعه تراژيك تبديل ميشود 00:17:14.573 --> 00:17:18.493 در راه بازگشت از شهر زن ظاهرا در درياچه غرق شده است 00:17:19.198 --> 00:17:23.471 مرد غم زده شهر و زن شهري را سرزنش ميكند 00:17:24.335 --> 00:17:26.075 زن شهري كه قصد فريب دادن او را داشته است 00:17:26.537 --> 00:17:29.496 زني كه به مرد تصويري روشن از زندگي و رقص را نشان داده بود 00:17:30.027 --> 00:17:32.427 زن تمثيلي از حرص و دستيابي سريع به آرزوها بود 00:17:45.031 --> 00:17:48.295 طلوع ساخته كارگردان آلماني فردريش ويليهام مورنائو بود 00:17:48.295 --> 00:17:50.619 مورنائو يكي از بهترين كارگردان هاي تاريخ سينماست 00:17:52.080 --> 00:17:54.247 اين مرد قد بلندي كه در سمت راست تصوير است خود مورئائو است 00:17:54.247 --> 00:17:56.303 در حال رقص در فيلم طلوع است 00:17:57.706 --> 00:17:59.191 به نظر كمي خجالتي و كمرو مي آيد 00:17:59.193 --> 00:18:01.216 مورنائو در زندگي واقعي اش هم كمرو وخجالتي بود 00:18:02.798 --> 00:18:04.308 اين جايي است كه او زندگي ميكرد 00:18:04.987 --> 00:18:08.011 اگرچه كه مورنائو اين فيلم را به طور ناگهاني در هاليوود ساخت 00:18:09.328 --> 00:18:12.379 به شكلي غير معمولي به او آزادي داده شد كه او اين كار را بكند 00:18:14.313 --> 00:18:17.652 او اين دكور بسيار بزرگ از شهر را ساخت 00:18:21.059 --> 00:18:23.438 و در استفاده از نور ظرافتي به خرج داد كه 00:18:23.438 --> 00:18:25.010 در هاليوود بهترين بود 00:18:28.062 --> 00:18:32.150 در پايان زن كه سمبلي از حرص و جامعه مدرنيته بود 00:18:32.150 --> 00:18:36.900 زندگي مرد و همسرش را در تصويري همچون نقاشي هاي رمانتيك آلماني ترك ميكند 00:18:45.158 --> 00:18:49.510 فيلم « طلوع » در نظر سنجي بين منتقدان فرانسوي به عنوان بهترين فيلم تمام دوران انتخاب شد 00:18:50.886 --> 00:18:55.441 كارگردان هاي رئاليسم شاعرانه در دهه 30 فرانسه از مورنائو به عنوان استاد خود ياد كردند 00:18:56.944 --> 00:19:01.107 به نظر هيچ كس مثل مورنائو نتوانست قلب آدمي را تحت تاثير قرار دهد 00:19:01.107 --> 00:19:03.059 و چنين تصاوير فراموش نشدني را بيافريند 00:19:08.370 --> 00:19:12.045 مورنائو در سال 1931 در تصادفي در كاليفرنيا جان خود را از دست داد 00:19:12.417 --> 00:19:14.495 اين سرديس اوست 00:19:20.759 --> 00:19:23.087 سبك هاي سينمايي به وجود آمده در هر دو كشور فرانسه و آلمان در دهه 20 ميلادي 00:19:23.112 --> 00:19:25.183 به سبك هاي روز سينماي جهان تبديل شدند 00:19:25.479 --> 00:19:27.954 اين سبك ها در مدارس هنري شيفتگان بيشتري پيدا كردند 00:19:28.579 --> 00:19:32.307 به همين خاطر عجيب نيست كه فيلم ها و فيلمسازهاي تجربي 00:19:32.307 --> 00:19:35.516 بيشتر از اكسپرسيونيست هاي آلمان سينما را از انچه كه 00:19:35.516 --> 00:19:37.252 در هاليوود معمول بود دور كردند 00:19:38.750 --> 00:19:43.191 فيلم هاي تجربي پنجمين حمله سينماي جهان به سينما جريان اصلي هاليوود 00:19:43.191 --> 00:19:45.170 در دهه 20 و 30 بود 00:19:47.378 --> 00:19:50.899 فيلم « اثر» ساخته والتر روتمن شبيه به علم بيولوژي است 00:19:51.125 --> 00:19:54.174 او روي شيشه نقاشي كرده و از پشت آن فيلم ميگيرد 00:19:54.174 --> 00:19:57.827 پاك كرده ، دوباره نقاشي كرده اين بار بيشتر و دوباره فيلم ميگيرد 00:19:58.547 --> 00:20:01.231 اين يكي از اولين فيلم هاي انيمه انتزاعي است 00:20:07.532 --> 00:20:11.214 دادا جنبش هنري بود كه آثارشان شامل هجو ، بي قانوني و طنز مي شد 00:20:12.502 --> 00:20:17.818 در سال 1924 به سفارش يكي از دادائيست ها فرانسيس پيكا بيا فيلم « آنتراكت 00:20:18.187 --> 00:20:20.173 براي نمايش در وقفه استراحت باله ساخته شد 00:20:20.867 --> 00:20:23.475 رنه كلر روزنامه نگار اسبق كسي بود كه اين فيلم را ساخت 00:20:23.475 --> 00:20:26.277 كلر دوربين اش براي فيلمبرداري در جاهايي گذاشت كه تمامي افراد در باله 00:20:26.277 --> 00:20:27.411 فقط ميتوانستند در روياهاي خود تصور كنند 00:20:28.515 --> 00:20:32.490 كلر دوربين را يا زير پاي رقاص يا روي استوانه اي كهدر صحنه رقص بود مي گذاشت 00:20:33.763 --> 00:20:37.208 پيكابيا در مورد نتيجه كار گفت كار محترمي و قايل ستايش از كار در نيامد 00:20:37.233 --> 00:20:39.903 ولي همه در طول پخش فيلم دوست داشتن بزنن زير خنده 00:20:44.400 --> 00:20:47.369 علاوه بر فرانسه در برزيل نيز آلبرتو كاوالكانتي 00:20:47.369 --> 00:20:50.089 اين فيلم تجربه ايي تاثير گذار را ساخت 00:20:50.869 --> 00:20:53.852 فيلم در باره ي ديدن يك شهر و زندگي معمولي مردم آن شهر 00:20:53.852 --> 00:20:56.338 و به رخ كشيدن قدرت بصري بود 00:20:57.210 --> 00:21:00.691 حدود 20 سال بعد هنرمند سورئاليست سالوادور دالي 00:21:00.716 --> 00:21:04.205 از ايده چند چشم استفاده كرد 00:21:04.205 --> 00:21:07.486 تا سكانس رويا در فيلم « طلسم شده » آلفرد هيچكاك را بسازد 00:21:07.719 --> 00:21:09.149 اين مكان به نطر قمارخانه است 00:21:11.149 --> 00:21:13.625 اما هيچ ديواري ندارد بلكه اين پرده ها هستند كه دورتادور ان را پوشانده اند 00:21:13.625 --> 00:21:14.762 و روي اين پرده ها چشم هاي ترسيم شده است 00:21:17.717 --> 00:21:22.558 به سال 1926 بر ميگرديم سالوادور دالي سه سال در باره ي روياها و اشتياقش 00:21:22.558 --> 00:21:26.135 با پسر يك زمين دار اسپانيايي لوئيس بونوئل صحبت كرد 00:21:26.831 --> 00:21:29.659 نتيجه اين مكالمه اين شد كه آن ها فيلمنامه 00:21:29.659 --> 00:21:33.741 اين فيلم « سگ آندلسي» ساخته لوئيس بونوئل را نوشتند 00:21:36.288 --> 00:21:39.332 فيلم با تصويري از سيگار كشيدن بونوئل شروع مي شود 00:21:40.635 --> 00:21:42.128 او يك تيغ اصلاح دارد 00:21:42.437 --> 00:21:45.247 او ابرهايي را ميبيند كه ماه را احاطه ميكنند 00:21:45.247 --> 00:21:49.689 بعد يا او يا خود فيلم چيز ديگري از اين قضيه تصور ميكنند 00:21:50.109 --> 00:21:52.230 تيغ چشم يك زن را ميبرد 00:21:58.047 --> 00:22:00.272 يك پيوستگي مستقل و شوكه كننده بين تصاوير وجود دارد 00:22:00.751 --> 00:22:03.417 كه تلاشي براي به تصوير كشيدن نا خودآگاه انسان است 00:22:03.638 --> 00:22:06.836 سپس مردي كه لباس زن به تن دارد از روي دوچرخه اش مي افتد 00:22:09.893 --> 00:22:11.157 مرد جعبه اي را همراه خود حمل ميكرد 00:22:13.596 --> 00:22:14.824 اين جعبه است 00:22:23.962 --> 00:22:26.889 مرد جلوي زني كه چشمانش بريده شده ظاهر ميشود 00:22:27.395 --> 00:22:29.270 مورچه ها از دست او بيرون مي آيند 00:22:29.727 --> 00:22:33.626 سپس به تصوير زير بغل يك زن ديزالو شده و بعد از آن به تصوير يك توتيايي درياي ديزالو ميشود 00:22:34.310 --> 00:22:37.262 اين سه تصوير پاياني دوباره يك هماهنگي مستقل و بي قانون به وجود مي اورند 00:22:37.489 --> 00:22:41.873 سوراخ ها و موها شايد شور و وحشتي درباره ي سكس كه در انسان وجود دارد را القا مي كند 00:22:42.888 --> 00:22:45.625 اين تدوين به شدت خلاقانه و سريع بود 00:22:46.785 --> 00:22:49.052 سگ هاي آندلسي مستقيما بر روي 00:22:49.077 --> 00:22:52.793 فيلم هاي سال هاي بعد از خودش همچون فيلم « مخمل آبي» ساخته ديويد لينچ تاثير گذاشت 00:22:52.793 --> 00:22:57.869 به خصوص در اين صحنه عجيب اروتيك كه گوش بريده شده ايي كه توسط مورچه ها احاطه شده است پيدا مي شود 00:23:05.579 --> 00:23:10.332 فيلم بعدي بونوئل فيلم بلندي تحت عنوان عصر طلايي بود كه همچنان شوكه كننده بود 00:23:10.899 --> 00:23:13.983 مرد و زني سعي دارند در لجن با يكديگر عشق بازي كنند 00:23:13.985 --> 00:23:17.197 عده اي از كشيشيان و چند از تن از مردم بورژوار سعي مي كنند كه جلوي آن ها را بگيرند 00:23:26.832 --> 00:23:31.915 در ادامه در فيلم اين مرد تصويري از يك زن بر روي يك سنگ توالت در ذهنش ميبيند 00:23:37.756 --> 00:23:39.632 دستمال توالت آتش ميگيرد 00:23:41.899 --> 00:23:43.216 تصوير به گدازه هاي آتش فشان ديزالو مي شود 00:23:57.273 --> 00:23:58.731 دوباره به مرد باز ميگرديم 00:24:03.156 --> 00:24:06.992 اين فيلم در 30 دسامبر 1930 در اينجا براي اولين بار اكران شد 00:24:07.295 --> 00:24:11.421 عده ايي از گروهايي ميهن پرست فاشيست به سمت پرده سينما جوهر پرت كرده 00:24:11.446 --> 00:24:12.835 و به تماشاچيان حمله كردند 00:24:13.005 --> 00:24:16.076 يك روزنامه اسپانيايي در مورد فيلم نوشت فيلم همچون سمي خطرناك 00:24:16.076 --> 00:24:19.718 از جنس يهوديها و كارگرها سعي دارد 00:24:19.718 --> 00:24:21.439 تا ذهن مردم را مسموم كند 00:24:22.149 --> 00:24:25.217 فيلم تا مدت 50 سال بعد ديگر اكران نشد 00:24:28.067 --> 00:24:31.402 اگرچه كه فيلم عصر طلايي لوئيس بونوئل سينماي جريان اصلي 00:24:31.427 --> 00:24:34.688 و رمانتيك هاليوود را به طور كامل رد كرد اما حمله ششم به سينماي هاليوود 00:24:34.688 --> 00:24:36.920 با اين ايده كه سينما فقط فرم است به شدت مخالف بود 00:24:41.888 --> 00:24:46.320 ايستگاه بعد : خيابان سرگئي آيزنشتاين 00:24:52.010 --> 00:24:54.324 اين حمله ديوانه كننده ترين حمله به سينماي هاليوود بود 00:25:00.096 --> 00:25:02.249 در جريان دو انقلاب مردم روسيه 00:25:02.274 --> 00:25:04.339 از آنچه كه فكر مي كردند مدرنيته است دلسرد شده بودند 00:25:04.345 --> 00:25:09.775 آن ها سعي كردند كه جامعه ايي برابر به وجود آوردند و به شكل خشونت باري طبقه حاكم را از بين بردند 00:25:10.198 --> 00:25:12.170 اين حركت آن ها زندگي را دوباره به گردش در آورد 00:25:13.076 --> 00:25:17.266 يكي از بچه هاي اين انقلاب پسر زبل و باهوشي به نام ژيگا ورتوف بود 00:25:17.266 --> 00:25:21.450 معني نام خانوادگي اش فرفره است او اين فيلم خبري را ساخته است 00:25:26.292 --> 00:25:30.609 دوربين به قطار متصل شده است تا كار و زحمت هاي كشاورزها و رعيت را ستايش كند 00:25:34.304 --> 00:25:37.583 رهبر جديد جمهوري شوروي لنين گفت 00:25:37.583 --> 00:25:41.684 'بين هنرهاي موجود سينما مهم ترين هنر براي ماست 00:25:42.709 --> 00:25:47.623 در برابر سرگئي آيزنشتيان يكي از بهترين و خلاق ترين هنرمندان سينما بايد سر تعظيم فرود آورد 00:25:49.829 --> 00:25:51.494 اين اولين فيلم اوست 00:25:51.496 --> 00:25:54.369 بازيگر ها در حال ايفاي نقش خود هستند و براي دوربين شكلك در مي آورند 00:26:00.240 --> 00:26:03.746 آيزنشتاين يكي از پيچيده ترين آدم هاي تاريخ سينماست 00:26:04.352 --> 00:26:06.541 او در ظاهر يك ماركسيست 00:26:06.519 --> 00:26:09.221 و يك مهندس بود 00:26:09.246 --> 00:26:11.703 اما در باطن هم مسيحي ، 00:26:13.044 --> 00:26:14.311 و هم يهودي بود 00:26:14.815 --> 00:26:16.140 و علاوه بر زن ها به مرد ها نيز گرايش جنسي داشت 00:26:16.708 --> 00:26:19.617 او اين فيلم را درباره ي شورشي در يك رزمنا ساخت 00:26:20.158 --> 00:26:24.099 طرفداران اين شورش منتظرند تا با رسيدن اين رزمنا به رهبران اين شورش اداي احترام كنند 00:26:25.341 --> 00:26:27.735 ولي ارتش آن را به گلوله مي بندد 00:26:28.045 --> 00:26:31.794 آيزنشتاين از خود پرسيد چگونه ميتواند وحشت حاصل از قتل را به تصوير بكشد 00:26:32.713 --> 00:26:36.232 او به اين موضوع زماني فكر ميكرد كه در حال خوردن گيلاس بود و هسته اش را به بيرون پرت ميكرد 00:26:37.684 --> 00:26:40.686 و زماني كه هسته در حال پايين آمدن از پلكان بود اين ايده به ذهن آيزنشتاين رسيد 00:26:46.698 --> 00:26:50.599 او فكر مي كرد كه سراشيبي كه جهان را به سمت جلو مي برد را مي تواند 00:26:50.599 --> 00:26:52.033 از طريق اين پلكان به تصويربكشد 00:26:52.428 --> 00:26:56.505 آيزنشتاين تصميم گرفت كه قتل عام در اين صحنه و لوكيشن اتفاق افتد 00:26:57.063 --> 00:27:00.628 او مردم كشته شده را روي اين پلكان سرازير كرد 00:27:01.474 --> 00:27:04.404 او با مطالعه بر روي مين ها به اين نتيجه رسيد كه 00:27:04.404 --> 00:27:07.104 با يك انفجار لحظه ايي مي تواند قتل عام را نشان دهد 00:27:08.039 --> 00:27:09.405 آيرنشتاين اين را فهيمده بود 00:27:09.800 --> 00:27:11.007 يك نوشته بزرگ روي تصوير 00:27:11.902 --> 00:27:15.080 سه نماي كوتاه و سريع از سر يك زن كه ديوانه وارد تكان مي خورد 00:27:18.230 --> 00:27:19.454 يك چتر 00:27:29.810 --> 00:27:32.411 يك نما از افتاد ن يك شخص كه با يك دست دوربين را گرفته است 00:27:39.521 --> 00:27:41.985 دوربين بر روي تراولينگ و دالي كنار پلكان حركت ميكند 00:27:44.304 --> 00:27:47.849 طول هر نما به طورميانگين حدودا 3 ثانيه است 00:27:47.943 --> 00:27:51.973 در سينماي آمريكا در دهه 20 طول هر نما به طور ميانگين 5 ثانيه بود 00:27:51.973 --> 00:27:54.435 در آلمان اين مقدار 9 ثانيه بود 00:27:55.313 --> 00:27:58.319 آيزنشتاين به اين پسر بازيگر گفت كه خود را بيندازد 00:27:58.604 --> 00:28:01.731 در زندگي واقعي اش اين پسر دروازه بان فوتبال بود به همين خاطر خيلي خوب مي توانست خود را بيندازد 00:28:04.207 --> 00:28:05.751 مادر پسر فهميد 00:28:06.067 --> 00:28:08.039 او با تاخير نسبت به اين افتادن پسرش واكنش نشان داده و مي ترسد 00:28:08.504 --> 00:28:11.466 صورت او شبيه صورت اسطوره ها يا صورتك ها و يا انسان هاي اوليه است 00:28:17.041 --> 00:28:19.083 و اما اين لحظه ترسناك 00:28:32.409 --> 00:28:34.171 و بعد اين نماي عجيب و غريب 00:28:34.419 --> 00:28:36.701 زن به راهرويي از نور قدم ميگذارد 00:28:42.659 --> 00:28:45.551 دوربين بيشتر در سمت چپ و نزديك پايين پله ها بود 00:28:45.576 --> 00:28:46.838 ولي بعد اين جا قرار ميگيرد 00:28:47.225 --> 00:28:48.069 بالا سمت راست 00:28:48.582 --> 00:28:50.362 مادر انگار از فيلم هاي گريفيث بيرون كشيده شده بود 00:28:50.778 --> 00:28:55.178 آيزنشتاين عاشق آثار گريفيث بود 00:28:55.180 --> 00:28:56.922 كالسكه بچه او بالا و پايين مي شود 00:28:57.113 --> 00:28:58.827 جسد وي كالسكه را هل ميدهد 00:28:59.173 --> 00:29:01.135 اين شبيه هسته گيلاس شد 00:29:01.137 --> 00:29:03.330 كالسكه رو ي زمين مرگ حركت ميكند 00:29:13.369 --> 00:29:17.194 خيلي سخت است كه بتوانيد جلوي به تپش افتادن قلب خود را در سكانس پلكان ادسا بگيريد 00:29:17.199 --> 00:29:18.061 واقعا ترسناك است 00:29:18.519 --> 00:29:20.668 اين همان چيزي است كه آيزنشتاين مي خواسته است 00:29:25.022 --> 00:29:28.705 او در آن دوران نام آن را چيزي گذاشت كه امروز ما آن را با اسم جذابيت هاي تدوين مي شناسيم" 00:29:32.712 --> 00:29:35.420 وقتي ما به سكانس پلكان ادسا روي پرده سينما نگاه ميكنيم 00:29:35.420 --> 00:29:38.290 قدم هاي ارتشي ها بر روي جسد پسر بدجور تكانمان ميدهد 00:29:38.579 --> 00:29:41.606 مثل اين ميماند كه گويي فيلم از صفحه نمايش بيرون مي آيد 00:29:41.996 --> 00:29:43.940 ديدن كالسكه بچه ما تكان ميدهد 00:29:44.225 --> 00:29:47.561 احساسات از صفحه نمايش به ما منتقل مي شوند 00:29:48.600 --> 00:29:52.251 در ذهن ما اين دو چيز با هم تركيب شده و ايده اينكه مردم بيگناه زيادي 00:29:52.251 --> 00:29:54.756 توسط دولت تزار قتل عام شدند 00:29:55.096 --> 00:29:57.362 1+1=3. 00:29:58.852 --> 00:30:02.329 آيزنشتاين مي گفت كه هدف وي شخم زدن ذهن مخاطب بوده است 00:30:04.095 --> 00:30:06.798 فيلم « رزمنا و پوتمكين » براي اولين بار در اين سينما 00:30:06.823 --> 00:30:10.053 كه در سال 1909 تاسيس شده و يكي از قديمي ترين سينماهاي جهان است ، اكران شد 00:30:11.368 --> 00:30:13.769 فيلم تمام دنيا را تحت شعاع خود قرار داد 00:30:14.331 --> 00:30:16.485 چارلي چاپلين از فيلم خوشش آمد 00:30:17.613 --> 00:30:19.380 اين وسايل آيزنشتاين است 00:30:23.321 --> 00:30:25.702 والت ديزني عاشق آثار آيزنشتاين شد 00:30:26.401 --> 00:30:30.767 شصت و دو سال بعد برايان ديپالما دين خودش را به سكانس پلكان ادسا 00:30:30.767 --> 00:30:34.062 در فيلم آمريكايي پر از خشونتش « تسخير ناپذيران » ادا كرد 00:30:34.905 --> 00:30:37.442 دوباره يك كالسكه يك مادر نگران 00:30:37.630 --> 00:30:41.027 ما جيغ هايش را نمي شنويم گويي فيلم صامت است 00:30:45.765 --> 00:30:47.426 كات به نماهاي مختلف 00:30:50.793 --> 00:30:53.644 نماها فقط چند ثانيه از نسخه آيزنشتاين بيشتراند 00:30:54.179 --> 00:30:54.757 خطر 00:30:55.123 --> 00:30:57.376 روي پلكان طولاني تيراندازي مي شود 00:31:06.402 --> 00:31:09.647 بعضي ها بر اين اعتقاد بودند كه فيلم هاي آيزنشتاين باعث ترويج خشونت مي شوند 00:31:09.647 --> 00:31:12.863 ولي يكي از مريدان وي مورخ سينما نائوم كليمن 00:31:12.863 --> 00:31:15.993 كه دور تا دورش كتاب هاي آيزنشتاين است با اين ادعا مخالف است 00:31:16.462 --> 00:31:19.259 آن كاري كه آيزنشتاين در فيلم رزمنا و پوتمكين انجام مي دهد 00:31:19.284 --> 00:31:24.399 آن چيزي نيست كه آن ها فكر ميكنند براي انقلابيون انجام داده است 00:31:24.711 --> 00:31:27.961 اين تفسير و برداشت خيلي توهين آميزي بود كه در دهه 30 از فيلم شد 00:31:29.291 --> 00:31:32.240 آن ها مي گفتند كه آيزنشتاين نشان مي دهد كه چگونه انقلاب كنيد 00:31:32.240 --> 00:31:38.956 اما بر خلاف نظريه آن ها هدف آيزنشتاين اين بود كه حفظ برادري و همبستگي قانوني است براي بقا 00:31:39.925 --> 00:31:50.367 پيام فيلم خوشبختي 00:31:50.392 --> 00:31:55.377 و زندگي در صلح و آرامش روي زمين است 00:31:55.973 --> 00:31:57.725 و البته خشونت 00:31:57.725 --> 00:32:01.310 اين فيلم در واقع به هر صورتي كه فكر كنيد مخالف خشونت است 00:32:04.191 --> 00:32:08.220 اگر فيلم يك فيلم پروپاگاندا و تليغاتي است تبليغ برادري است و نه تبليغ نفرت 00:32:10.737 --> 00:32:12.544 آيزنشتاين يك فرد بشر دوست بود 00:32:13.547 --> 00:32:16.017 از آنجا كه او يك بشر دوست متعصب بود، خيلي سخت مي توانست آن را زير پا بگذارد 00:32:16.310 --> 00:32:20.554 آيزنشتاين اين بشر دوستي را به ساير فيلمساز هاي دهه 20 سينماي شوروري نيز انتقال داد 00:32:21.556 --> 00:32:26.813 يك شب او به افتتاحيه فيلم كارگردان اوكرايني الكساندر داوژنكو رفته بود 00:32:30.054 --> 00:32:34.789 وقتي فيلم تمام شد ، آيزنشتاين گفت مامان اينجا چه خبر است ؟ 00:32:35.770 --> 00:32:39.024 حالا ببيند چه چيزي در فيلم آرسنال ساخته داوژنگو بوده است 00:32:39.583 --> 00:32:43.390 فيلم در دوران اوج تاريخ سياسي اوكراين اتفاق مي افتد 00:32:43.785 --> 00:32:44.705 جنگي به پا شده است 00:32:44.948 --> 00:32:48.776 زناني بي حركت در روستاهاي خالي از سكنه در طلوع آفتاب ايستاده اند 00:32:59.468 --> 00:33:03.647 گويي زنان صداي جنگ را در ذهن خود مي شنوند 00:33:11.285 --> 00:33:14.157 يك آلماني ديوانه وار ميخندد 00:33:16.656 --> 00:33:21.251 يك تصوير بي نظير از سرباز مرده ايي كه در حالي كه لبخندي بر روي لب هايش است در خاك فرو رفته است 00:33:36.392 --> 00:33:41.092 اينجا يكي از بهترين فيلمسازهاي سينماي امروز روسيه الكساندر سوخوروف باماست تا در باره ي داوژنكو صحبت كند 00:33:41.192 --> 00:33:47.492 داوژنكو خيلي خوب بلد بود چگونه مخاطبانش را تحت تاثير قرار دهد 00:33:48.192 --> 00:33:53.092 فيلم هاي او بسيار خاطره انگيز و با حس و فضاي خاصي اند 00:33:54.892 --> 00:33:58.592 خود داوژنكو بسيار آدم بي ريا و صادقي بود 00:33:59.192 --> 00:34:05.292 به صحنه ايي توجه كنيد كه در آن داوژنكو مردي كه در حال راه رفتن در جاده است را به تصوير مي كشد 00:34:06.292 --> 00:34:08.492 به يك باره مرد شروع به آواز خواندن مي كند 00:34:09.092 --> 00:34:14.092 چيزي كه خيلي عجيب است در اين صحنه اين است كه ناگهان مرد غش مي كند 00:34:20.092 --> 00:34:24.892 چرا اين اتفاق مي افتد ؟ 00:34:25.192 --> 00:34:32.292 هيچ كس نمي داند اين يك رازه 00:34:36.077 --> 00:34:39.264 اين فيلمنامه اصلي فيلم آرسنال ساخته داوژنكو است 00:34:39.584 --> 00:34:44.089 هنوز در موسسه سينمايي گراسيموف جايي كه آزينشتاين درس مي داد ، قرار داد 00:34:44.357 --> 00:34:46.395 در اين اتاق بزرگ 00:34:50.000 --> 00:34:52.938 لنين مرد و استالين روي كار آمد 00:34:52.938 --> 00:34:56.907 همه چيز عوض شد دوران طلايي تدوين شوروي به سر رسيد 00:34:59.673 --> 00:35:02.279 اما آيزنشتاين به ساخت شاهكار هاي بيشتر ادامه داد 00:35:02.281 --> 00:35:04.988 تا اينكه در سال 1948 درگذشت 00:35:11.149 --> 00:35:13.537 هفتمين حمله و چالش براي سينماي هاليوود 00:35:13.537 --> 00:35:17.048 و سينماي رمانتيك سرگرم كننده دهه 20 و 30 ميلادي 00:35:17.048 --> 00:35:19.766 از جهاني متفاوت صورت گرفت 00:35:19.799 --> 00:35:21.038 از جهاني روي آب 00:35:21.366 --> 00:35:22.528 ژاپن 00:35:47.083 --> 00:35:50.996 ژاپني ها در دهه 30 و 40 ميلادي با بسياري از كشورهاي جهان در جنگ بودند 00:35:50.996 --> 00:35:54.038 و با خودخواهي ميليون ها نفر را به كشتن دادند 00:35:57.097 --> 00:35:59.968 چه غرامت ها و ويراني هاي بسياري چه دوران وحشتناكي 00:35:59.968 --> 00:36:04.734 در آن دوران فيلمساز هاي ژاپني بشر دوستانه ترين فيلم هاي تاريخ سينما را مي ساختند 00:36:06.691 --> 00:36:09.801 بسياري از بهترين فيلم هاي ژاپن توسط اين مرد عصاينگر 00:36:09.801 --> 00:36:12.575 كه در اين قبر در خارج از توكيو آراميده ساخته شده است 00:36:14.417 --> 00:36:17.823 مردم زيادي از سرتاسر جهان مثل ما به اينجا مي آيند 00:36:18.987 --> 00:36:21.129 همان طور كه ميبيند مردم روي قبر وي ويسكي و شراب گذاشته اند 00:36:21.129 --> 00:36:23.547 چون اين شخص يك دائم الخمر بود 00:36:24.074 --> 00:36:27.125 هيچ اسمي ، هيچ تاريخ تولد و فوتي روي سنگ نوشته نشده است 00:36:27.678 --> 00:36:32.509 فقط يه كلمه ژاپني «ميو » به معني پوچي و هيچ نوشته شده است 00:36:35.919 --> 00:36:38.452 مردي كه اينجا آراميده است ياسوجيرو اوزو است 00:36:38.452 --> 00:36:42.025 اوزو يك جورايي فيلسوف بود شايد حتي مهم تر از آن 00:36:42.025 --> 00:36:45.025 شايد بزرگترين كارگردان تاريخ سينما است 00:36:47.153 --> 00:36:49.653 هيچ مصاحبه ايي تصويري با اوزو وجود ندارد 00:36:49.653 --> 00:36:53.647 او هيچ وقت ازدواج نكرد ، او هيچ وقت براي كار به كارخانه نرفت و هيچ وقت براي تحصيل به دانشگاه نرفت 00:36:54.139 --> 00:36:58.677 ولي سي سال در مورد آرامش زندگي زناشويي 00:36:58.677 --> 00:37:01.358 يا كارگر كارخانه ها و يا دانش آموزان فيلم ساخت 00:37:02.895 --> 00:37:04.887 او فيلمسازي انديشنمد بود و انديشه هاي وي 00:37:04.887 --> 00:37:07.648 در اولين فيلمش كه به سبك و سياق خاص او ساخته شده بود نيز مشهود است 00:37:07.648 --> 00:37:10.674 اين اولين فيلم اوست من به دنيا آمدم اما... 00:37:10.684 --> 00:37:14.949 يك كمدي گرم و دلنشين در مورد دو برادر 00:37:16.075 --> 00:37:18.117 بازي بازيگرها ناتوراليستي است 00:37:18.119 --> 00:37:21.358 دوربين به اندازه قد بچه ها روي يك سه پايه كوتاه قرار داده شده است 00:37:25.305 --> 00:37:26.945 بچه ها به حومه شهر مي روند 00:37:26.947 --> 00:37:29.707 دار و دسته بچه هاي شرور دور تا دور آن ها جمع مي شوند 00:37:29.957 --> 00:37:32.671 جنگي از خواسته ها در دوران كودكي 00:37:52.506 --> 00:37:55.144 برادر ها فكر ميكنند كه پدرشان آدم بزرگي است 00:37:55.146 --> 00:37:57.890 ولي آنها او را در يك فيلم آماتوري مي بينند 00:37:58.046 --> 00:37:59.888 كه از زير كار كردن براي رئيس در مي رود 00:38:00.081 --> 00:38:01.299 يك چيز سرگرم كننده معمولي و تحقيرآميز 00:38:02.968 --> 00:38:05.422 اين ماجرا زندگي آن ها را تغيير ميدهد 00:38:12.915 --> 00:38:14.544 آن ها به اعتصاب غذاي خود ادامه ميدهند 00:38:18.222 --> 00:38:21.178 منتقد و فيلمساز افسانه ايي دونالد ريچي 00:38:21.670 --> 00:38:24.187 فيلم « من به دنيا آمدم ولي..» كه در سال 1932 ساخته شد 00:38:24.187 --> 00:38:28.406 فيلم صامت است و فيلم هاي صامت بسيار كمياب اند 00:38:28.406 --> 00:38:32.940 با همه اين چيز ها .. مي خواهم بگويم كه 90 درصد فيلم هاي صامت ژاپني 00:38:32.965 --> 00:38:37.114 به خاظر دلايل طبيعي از بين رفته اند مثل زلزله 00:38:37.122 --> 00:38:40.627 يا بر اثر بلاهاي غير طبيعي مثل بمباران توكيو از بين رفته اند 00:38:40.908 --> 00:38:43.915 اوزو خودش گفته است كه مي خواسته يك فيلم كمدي بسازد 00:38:43.915 --> 00:38:46.674 ولي زماني كه فيلم تمام شد ديد كه فيلم واقعا تلخ است 00:38:47.238 --> 00:38:52.468 و به همين خاطر فيلم در پرداختن به مسائل جامعه 00:38:52.468 --> 00:39:00.708 و يا در مورد پرداختن به پدر ها و فرزندانشان در جايي كه به نظر زندگي مردم داراي تعادل خوبي است، بسيار صادق بود 00:39:01.012 --> 00:39:03.343 فيلم بدون شك يك شاهكار است 00:39:03.944 --> 00:39:07.192 يكي از جاهاي خنده دار فيلم زماني است كه بچه ها سعي ميكنند خود را با همه چيز وفق دهند 00:39:07.192 --> 00:39:08.983 ولي بچها نمي توانند خود را با چيزي وفق دهند 00:39:08.983 --> 00:39:13.092 بچه ها فقط مي توانند معده خالي خود را با خوردن صبحانه شان وفق دهند 00:39:13.584 --> 00:39:16.103 آن ها خود را با اينكه پدرشان يك احمق است وفق ميدهند 00:39:16.103 --> 00:39:17.441 آن ها خودشان را به اين چيز ها وفق مي دهند 00:39:17.867 --> 00:39:21.334 بچه ها خود را با دنياي بزرگسالان 00:39:21.334 --> 00:39:26.587 دنيايي كه پدرشان اعتقاد داشت كه دنياي اشتباهي براي زندگي است وفق ميدهند 00:39:26.681 --> 00:39:29.130 احتمالا آن ها هرگز در مورد آن سوال نخواهند پرسيد 00:39:29.688 --> 00:39:32.511 آن چيزي كه ما در فيلم مي بينيم پايان معصوميت اين بچه ها است 00:39:33.242 --> 00:39:35.867 آن ها آماده ورود به جامعه خود هستند 00:39:36.460 --> 00:39:38.020 كه اين واقعا ناراحت كننده است؟ 00:39:39.114 --> 00:39:43.392 بله البته ..چون جامعه واقعا ارزشش را ندارد 00:39:44.014 --> 00:39:45.641 اوزو در فيلمش مي خواست به ما بگويد 00:39:45.666 --> 00:39:49.575 كه اين معصوميت كودكانه كه بچه هاي توي فيلم نمايانگر آن هستند 00:39:49.575 --> 00:39:54.064 بسيار باارزش است و اين يكي از دلايلي است كه ديگر در آخر وجود ندارد 00:39:54.872 --> 00:39:59.201 بچه ها ژاپني را كشف مي كنند كه خود در جنگ جهاني دوم شناخته شد 00:39:59.538 --> 00:40:02.374 اين امپراطور واقعا يك فرد كاملا معمولي است 00:40:04.829 --> 00:40:07.147 اوزو استاد ازبين بردن مقام ها در فيلم بود 00:40:07.791 --> 00:40:11.453 او بر خلاف كوروساوا به قهرمان هيج اعتقادي نداشت 00:40:11.718 --> 00:40:13.560 اين امري ضد هاليوودي است 00:40:15.291 --> 00:40:18.153 اين بچه ها يافتند كه مردم صرفا نجيب و با ادب هستند 00:40:18.916 --> 00:40:22.395 استعفا و خودكشي كردن بخشي از وجود انسان در حال رشد است 00:40:23.614 --> 00:40:25.951 اوزو استاد به تصوير كشيدن احساس انسان در هنگام رشد و بالغ شدن است 00:40:25.951 --> 00:40:28.598 چيزي كه خود ژاپني ها به آن مونو نو آواره مي گويند 00:40:28.598 --> 00:40:30.777 غم گذر زمان است 00:40:32.215 --> 00:40:35.271 اين كيكوكو كاگاوا بازيگر افسانه ايي ژاپن است 00:40:35.271 --> 00:40:39.104 كه با فيلمسازاني مثل كوروساوا ميزوگوچي ، ناروسه و اوزو كار كرده است 00:40:39.104 --> 00:40:43.582 اوزو از او صحنه هاي مشهوري به يادگار گذاشته است كه در آنها كاواگا در وسط قاب در حال نگاه كردن به سمت دوربين است 00:40:46.768 --> 00:40:51.511 كاگاوا در يكي از بهترين آثار اوزو «داستان توكيو » نقش كوچكترين دختر خانواده را بازي ميكند 00:40:52.261 --> 00:40:57.280 بعد ها در فيلم مادر مريض مي شود و دختر با بادبزن سعي دارد كه او را خنك كند 00:41:00.261 --> 00:41:06.180 در صحنه ايي از فيلم من در حال باد زدن مادرم كه بيمار است ، هستم 00:41:06.661 --> 00:41:13.080 و بعد من براي ديدن ساعتم سرم را خم مي كنم 00:41:13.661 --> 00:41:17.180 و مي گويم : من بايد برم دنبال برادرم؟ 00:41:17.661 --> 00:41:20.280 اوزو به من گفت دستم را پايين بيارم 00:41:20.661 --> 00:41:27.080 و بعد از اينكه بادبزن را سه يا پنج مرتبه تكان دادم ساعت را نگاه كنم 00:41:27.661 --> 00:41:30.280 من هم كاري را كه او مي خواست انجام دادم 00:41:30.661 --> 00:41:39.280 آن موقع اوزو ريتم زماني دقيق خودش را داشت 00:41:39.661 --> 00:41:46.980 من يادمه كه ارتفاع دوربين اوزو پايين بود 00:41:47.361 --> 00:41:51.280 او سعي مي كرد كه كف زمين را به تصوير نكشد 00:41:51.661 --> 00:41:55.180 و قسمتي از سقف را نشان دهد 00:41:56.061 --> 00:41:59.280 تا حس سه بعدي بودن فضا را انتقال دهد 00:42:00.884 --> 00:42:03.730 كاگاوا اصل مطلب را در مورد اوزو گفت 00:42:04.034 --> 00:42:07.843 استفاده اوزو از زبان سينما در بين كارگردانان قبل از و بعد از وي بي نظير بود 00:42:12.592 --> 00:42:15.949 در دهه 30 دوربين ها را در اين ارتفاع قرار مي دادند 00:42:16.524 --> 00:42:19.158 اوزو دوربين به جاي قرار دادن در ارتفاع شانه در ارتفاع نشيمن گاه قرار مي داد 00:42:19.158 --> 00:42:21.491 او دوربين را در ارتفاع نقطه ثقل بدن اسنان قرار ميدهد 00:42:21.491 --> 00:42:25.899 تا بتواند حس تعادل را بهتر به تصوير كشيده و انتقال دهد 00:42:28.331 --> 00:42:30.481 چنين چيزي به ندرت در سينما اتفاق افتاد 00:42:30.848 --> 00:42:34.777 در دهه 70 فيلم ساختار شكن «ژان ديلمن » ساخته فيلمساز بلژيكي شانتل آكرمن » 00:42:34.802 --> 00:42:38.534 يكي از معدود فيلم هايي بود كه از ارتفاع دوربين اوزو استفاده مي كرد 00:42:39.199 --> 00:42:42.160 تازه اين يكي از نوع آوري هاي اوزو در عالم سينماست 00:42:42.823 --> 00:42:47.720 همانطور كه ميبينيم خط نگاه بين بازيگران در سينماي معمول به اين صورت است 00:42:47.720 --> 00:42:52.233 ولي در فيلم هاي اوزو بيشتر به اين صورت است 00:42:55.653 --> 00:42:59.493 در فيلم هاي معمول سينما وقتي دو بازيگر با يكديگر حرف ميزنند 00:42:59.518 --> 00:43:03.403 دوربين بيشتر تصوير آن ها در زاويه 45 درجه مي گيرد 00:43:03.974 --> 00:43:05.743 مثل اين ، ما نگاه بازيگران 00:43:05.768 --> 00:43:09.810 و ارتباط چشمي آن ها را از طريق برش به هم مشاهده ميكنيم. 00:43:10.302 --> 00:43:13.263 اوزو دوربين را درست بين دو بازيگر قرار ميداد 00:43:13.263 --> 00:43:16.160 و صحنه ها به طور كامل 90 درجه بودند 00:43:17.457 --> 00:43:20.219 گويي بازيگر ها به طور كامل به يكديگر نگاه نميكنند 00:43:20.219 --> 00:43:24.279 ولي تركيب بندي دو صحنه به صورتي بود كه دو تصوير با هم هماهنگ مي شد 00:43:26.653 --> 00:43:29.853 اوزو علاقه ايي شديد داشت به اينكه نماهايش با هم هماهنگ باشند 00:43:29.853 --> 00:43:34.358 حالا چه نماهاي كه از افراد مي گرفت چه نماهايي از ديالوگ گفتنشان ،يا صحنه هاي داخلي در خانه 00:43:34.358 --> 00:43:35.992 و يا نگاه كردن به ته راهرو باشد 00:43:37.004 --> 00:43:41.890 آن چيزي كه در فيلم هاي اوزو بيشتر ميبينيد و بيشتر احساس مي كنيد تاكييد وي بر روي فضا و مكان است 00:43:41.896 --> 00:43:46.744 قاب هاي وي همچون پنجره اي هستند رو به دنياي ديدني 00:43:47.788 --> 00:43:51.300 اين قضيه نشان ميدهد كه اوزو از اينكه با بدن انسان قابش را به هم بريزد متنفر بود 00:43:51.300 --> 00:43:56.047 به همين خاطر او دوربين را دور از شخصيت هايش قرار مي داد 00:43:56.047 --> 00:43:58.706 تا اگر آن شخصيت ايستاده باشد سر وي به اين صورت حذف نشود 00:43:59.858 --> 00:44:02.763 او بيشتر از لنز 50 ميلي متري استفاده مي كرد 00:44:02.763 --> 00:44:06.276 تا تصاوير چهره ها و فضاها 00:44:06.276 --> 00:44:10.080 طوري كه لنز هاي 20 و 30 ميليمتري به آن انحنا مي دهند نشوند 00:44:16.247 --> 00:44:18.868 او در اين فيلمش مكثي در داستان به وجود مي آورد 00:44:19.305 --> 00:44:22.366 اين كتري به جوش آمده همچون وقت استراحت به داستان 00:44:22.600 --> 00:44:25.006 و فضا ي فيلم تنفس ميدهد 00:44:25.262 --> 00:44:28.060 او لحظه ايي از تركيب بندي پوچ گرا و خالي استفاده ميكند 00:44:28.206 --> 00:44:32.744 پوچي،خالي يا همان « ميو » كه روي سنگ قبرش نوشته شده بود 00:44:36.433 --> 00:44:40.194 اوزو همچون هنرمندان رنسانس سعي داشت كه بدن انسان در مركزيت قرار داده 00:44:40.194 --> 00:44:45.911 و همچون بودايي ها خويشتن انسان را بزدايد 00:44:47.793 --> 00:44:49.977 به همين خاطر فيلم هاي وي بسيار از آثار 00:44:49.977 --> 00:44:53.336 پرستاره رمانتيك هاليوود فاصله دارد 00:44:56.213 --> 00:44:59.685 اين يكي از بهترين تعادل هاي به وجود آمده در تاريخ سينماست 00:45:02.549 --> 00:45:05.560 خيلي سخته كه فكر كنيم كه كارگردان هاي هاليوودي به طور كامل 00:45:05.585 --> 00:45:10.087 قوانين فيلمسازي گذشته را زير پا بگذارند اما سوال اينجاست كه اوزو چطور اين كار را كرد؟ 00:45:11.660 --> 00:45:14.609 بخشي از پاسخ اين سوال اين ميتوان باشد كه به اين خاطر است كه در 00:45:14.609 --> 00:45:20.059 سيستم استوديويي ژاپن در دهه20 و 30 كارگردان ها بر تهيه كننده ها تسلط داشتند 00:45:37.974 --> 00:45:41.907 اين اتاق ها در استوديو توهو جايي است كه يكي از بهترين كارگردان هاي ژاپن 00:45:41.907 --> 00:45:48.098 آكيرا كوروساوا شاهكار جريان سازش « هفت سامورايي « را در آن طراحي كرد 00:45:49.578 --> 00:45:52.315 اين مرد بعضي از دكور هاي فيلم را ساخته است 00:45:59.566 --> 00:46:04.686 استوديوي هايي مثل اين كه اوروسون ولز از آن به عنوان بزرگترين دكور قطار در جهان ياد كرده است 00:46:14.631 --> 00:46:20.474 حتي اوزو هم كه تهيه كننده نبود نيز بعضي از صحنه هايش را در اين مكان ها فيلمبرداري كرد 00:46:36.745 --> 00:46:41.029 يكي ديگر از بهترين فيلمساز هاي ژاپني كه با اوزو هم دوره بود 00:46:41.029 --> 00:46:45.480 و شاهكارهايي زيادي از دهه 30 به بعد ساخت كنجي ميزوگوچي بود 00:46:49.459 --> 00:46:52.560 ميزوگوچي استاد به تصوير كشيدن زمانه مدرن بود 00:46:52.984 --> 00:46:56.899 او به غرور و تكبر ژاپني ها و نيز دوران باشكوه و پر ادعايي 00:46:56.899 --> 00:47:00.506 سامورايي ها حمله كرده و به جاي آن تمركز را بروي زنان ژاپني قرار داد 00:47:00.506 --> 00:47:02.448 كه در زندگي مورد ظلم قرار مي گرفتند 00:47:03.113 --> 00:47:07.498 به عنوان مثال اين فيلم درباره ي زني به اسم آياكو است كه اپراتور تلفن است 00:47:07.523 --> 00:47:10.016 اما به خاطر پول مجبور به روسپي گري مي شود 00:47:10.016 --> 00:47:12.216 و به عنوان يك گيشا استخدام ميشود 00:47:13.148 --> 00:47:15.621 موضوعي كه شخصا به خود ميزوگوچي بر ميگردد 00:47:15.746 --> 00:47:20.418 او در فقر كامل بزرگ شد و خواهرش به يك خانه گيشا فروخته شد 00:47:21.462 --> 00:47:24.985 نكته قابل توجه در اين صحنه بي باكي و جسارت ميزوگوچي در ميزانسن اين صحنه از فيلم است 00:47:25.277 --> 00:47:30.577 آياكو كاملا به دوربين نزديك است و اتفاقات در پس زمينه او اتفاق مي افتد 00:47:30.855 --> 00:47:35.041 چنين تركيب بندي و ميزانسني در اون دوران نادر بود .اين صحنه 5 سال قبل 00:47:35.041 --> 00:47:38.857 استفاده اورسون ولز از چنين تكنيكي در فيلم همشري كين بود 00:47:41.075 --> 00:47:43.717 كين پسر بچه در پس زمينه همچنان فوكوس است 00:47:43.717 --> 00:47:47.340 به اين خاطر كه وي در بستر مرگ 00:47:47.340 --> 00:47:50.133 دوران كودكي دلنشينش را در برف به ياد مي آورد 00:47:50.636 --> 00:47:55.817 اين تصويربرداي و تركيب بندي شجاعانه در صحنه اخير بسيار مورد ستايش قرار گرفت اما اولين كسي كه از آن استفاده ميزوگوچي بود 00:47:59.264 --> 00:48:03.252 كيوكو كاگاوا بعد ها در دهه 50 با ميزوگوچي كار كرد 00:48:03.664 --> 00:48:08.252 ميزوگوچي اصلا به شما نمي گفت كه چطور بازي كنيد 00:48:08.664 --> 00:48:18.252 او فقط روي صندلي اش مي نشست و مي گفت سعي ات رو بكن او بعد از تمرين فقط محل قرارگيري دوربين را مشخص كرد 00:48:27.664 --> 00:48:30.652 اين روشي بود كه او كارگرداني مي كرد 00:48:33.287 --> 00:48:35.227 در اين فيلم وي « سرگذشت چيكاماتسو 00:48:35.227 --> 00:48:38.516 كاگاوا در نقش اوسان زني كه با مردي از خانواده سلطنتي ازدواج كرده است حضور دارد 00:48:39.661 --> 00:48:43.159 در اين صحنه شوهر وي فكر ميكند كه او با مردي ديگر رابطه عاشقانه داشته است 00:48:43.184 --> 00:48:45.869 و به او ميگويد كه خودكشي كند 00:48:46.204 --> 00:48:47.977 يك لحظه ويرانگر 00:48:50.830 --> 00:48:54.663 در سينماي رمانتيك هاليوود چنين صحنه ايي در كلوزآپ و با نورهاي درخشان فيلمبرداري مي شد 00:48:54.823 --> 00:48:58.089 اما ميزوگوچي از به تصوير كشيدن احساست دور شده است 00:48:58.089 --> 00:49:04.718 و به پشت سر كاگاوا مي رود به همين خاطر ما صورت پريشان او را نميبينيم 00:49:05.542 --> 00:49:10.161 به جاي اينكه ما با او همدردي و گريه كنيم از فلاكت و بدبختي كه زن در آن گرفتار شده است به خشم مي آييم 00:49:12.542 --> 00:49:28.161 همچنين به ياد ميارم كه ميزوگوچي عادت هاي خاصي در تمرين صحبت كردن و حركات بازيگرانش داشت 00:49:28.542 --> 00:49:35.161 او مي گفت با دقت به يگديگر نگاه كنيد و و كار نفر مقابل را منعكس كنيد 00:49:35.542 --> 00:49:39.161 به همين خاطر من فهميدم كه ما بايد حواسمان 00:49:39.542 --> 00:49:44.161 به حركات و ديالوگ هاي يكديگر باشد 00:49:44.542 --> 00:49:52.161 با اين كار ما فهميديم كه كدام حركات و ديالوگ گفتن هاي ما مورد قبول واقع خواهد شد 00:49:52.542 --> 00:49:58.161 زماني كه من سر فيلمبرداري فيلم هاي كوروساوا بودم 00:49:58.542 --> 00:50:03.161 مدام به خودم مي گفتم منعكس كن ، منعكس كن 00:50:03.201 --> 00:50:07.511 شوهر كاگاوا در فيلم «سرگذشت چيكامتسو » بسيار ظالم است به همين خاطر اوسان شخصيت وي در فيلم 00:50:07.511 --> 00:50:10.147 با مرد ديگري به اسم موهي فرار ميكند 00:50:15.302 --> 00:50:17.563 ميزوگوچي به عنوان فيلمساز زن ها مشهور شد 00:50:17.563 --> 00:50:21.853 و كاواگا اعتقاد دارد كه از او بسيار آموخته است به خصوص در اين صحنه 00:50:26.542 --> 00:50:31.161 ميزوگوچي هر گز به من اجازه نمي داد كه در تمرين ها خيلي پيش بروم 00:50:31.542 --> 00:50:35.161 و هنگامي هم كه من را متوقف مي كرد به من نمي گفت كه اشكال كار كجاست و هرگز پيشنهادي هم نمي داد 00:50:35.542 --> 00:50:39.161 من نمي دانستم چكار كنم 00:50:39.542 --> 00:50:44.161 من با وجود اينكه خيلي خسته مي شدم اما دوباره آن را بار ها و بارها اجرا مي كردم 00:50:44.542 --> 00:50:57.161 در آن لحظه در قفسه سينه ام احساس درد شديدي ميكردم 00:50:57.542 --> 00:51:09.161 نمي دانم واقعا چطور توصيفش كنم ولي واقعا انگار چيزي از درونم بيرون زد 00:51:09.542 --> 00:51:15.161 و من اين چيز را به درون موهي انتقال دادم 00:51:15.542 --> 00:51:19.161 و صحنه به يك صحنه عاشقانه تبديل شد 00:51:25.542 --> 00:51:29.161 تو ديگه پيشخدمت من نيستي 00:51:29.542 --> 00:51:40.161 تو شوهر و سرور من هستي 00:51:40.542 --> 00:51:44.161 ميزوگوچي گفت : خوبه همين را ادامه مي دهيم 00:51:44.542 --> 00:51:47.161 من آن موقع متوجه اين كار او نشدم 00:51:47.542 --> 00:51:56.161 كه ما نبايد با سرهايمان بازي مي كرديم ما بايد فقط با بدن هايمان بازي مي كرديم 00:51:56.542 --> 00:51:59.161 او مي گفت شما خودتان را در اين جنگل مرده غرق كنيد و حسي كه داريد را انتقال دهيد 00:51:59.542 --> 00:52:07.161 او از تمام انرژي ما استفاده مي كرد اين باعث شد كه من اساس بازيگري را 00:52:07.542 --> 00:52:17.161 از طريق همان صحنه ياد بگيرم 00:52:17.542 --> 00:52:21.161 و تا به امروز فراموشش نكرده ام 00:52:21.542 --> 00:52:26.161 و هربار به اين صحنه نگاه مي كنم 00:52:26.542 --> 00:52:32.161 دوباره آن حس و حال به من بر مي گرده 00:52:33.211 --> 00:52:37.631 به دهه 30 بر ميگرديم ميزوگوچي داستان تلفنچي آياكو را اين طور تمام مي كند كه 00:52:37.656 --> 00:52:40.670 او روي پلي ايستاده و به خودكشي فكر ميكند 00:52:40.695 --> 00:52:43.545 چون به او برچسب بدنامي زده اند 00:52:43.833 --> 00:52:46.340 اين صحنه لحظه مهمي در داستان فيلم است 00:52:49.833 --> 00:52:55.340 نمي دونم چكار كنم؟ 00:52:55.833 --> 00:52:58.340 شما مريض ايد ؟ 00:52:58.833 --> 00:53:02.340 فكر كنم شما بتونيد اينو پاسخ بديد 00:53:02.833 --> 00:53:07.340 من يك بيماري سخت به اسم « بزهكاري » دارم 00:53:07.833 --> 00:53:09.340 حالا آقاي دكتر به من بگيد چي؟ 00:53:09.833 --> 00:53:12.340 چنين بيماري چطور درمان ميشه ؟ 00:53:12.833 --> 00:53:17.340 من نمي دونم پاسخ اين سوالتون چيه 00:53:29.250 --> 00:53:33.648 حدودا يك دهه بعد در يك فيلم آمريكايي تحت عنوان «ميلدرد پيرس 00:53:33.648 --> 00:53:36.933 جوان كرافورد در پلي همانند آن پل ايستاده است 00:53:36.933 --> 00:53:39.175 به سرنوشتي همچون آياكو فكر ميكند 00:53:40.707 --> 00:53:43.840 اما از آنجا كه در سينماي رمانتيك هاليوود همه چيز زيباست 00:53:43.865 --> 00:53:46.572 اين اقدام به خودكشي نيز زيبا به تصوير كشيده شده است 00:53:46.805 --> 00:53:52.196 چهره وي نوراني شده است فوكس دوربين روي چشمهايش است 00:53:56.536 --> 00:54:00.536 حدود دو دهه طول كشيد تا دستاورد هاي ميزوگوچي 00:54:00.536 --> 00:54:04.310 و اوزو همانطور كه گفته شد 00:54:04.310 --> 00:54:06.591 توسط سينماي رمانتيك غرب مورد استفاده قرار بگيرد 00:54:07.932 --> 00:54:11.763 اين يكي از بزرگترين اتفاقاتي بود كه در تاريخ سينما ناديده گرفته مي شد 00:54:17.409 --> 00:54:20.783 هشتمين و آخرين حمله سينماي متفاوت جهان به سينماي جريان اصلي هاليوود 00:54:20.783 --> 00:54:25.537 در دهه 20 و 30 در اينجا در چين شكل گرفت 00:54:28.710 --> 00:54:32.264 در سال 1931 ژاپن به شكلي وحشيانه به چين حمله كرد 00:54:34.759 --> 00:54:37.152 زندگي در آن دوران براي چيني ها بسيار سخت شد 00:54:37.152 --> 00:54:41.109 و در خلال اين جنگ حدود 13 ميليون نفر جان خود را از دست دادند 00:54:41.950 --> 00:54:46.902 و در همان دوران بود كه سينماي چين پا به تاريخ سينما گذاشت 00:54:48.601 --> 00:54:51.617 اين فيلم هاي از چين در دهه 1910 است 00:54:51.592 --> 00:54:56.470 كه به سبك و سياق فيلم هاي هاليوودي ساخته مي شد استفاده از آيريس ، 00:54:56.470 --> 00:54:58.957 براي نشان دادن خواستگاري كه بر روي پشت بام در حال حركت است 00:54:59.948 --> 00:55:04.364 ولي در اوايل دهه 30 سينماي چين فيلم هاي رئاليستي چپ گرا تجربه مي كرد 00:55:04.364 --> 00:55:08.401 كه با دنياي فانتزي هاليوود مغايرت داشت مثل اين صحنه 00:55:08.401 --> 00:55:14.037 كه در آن با انتخاب خلاقانه زاويه دوربين و نيز استفاده از سمبل نشان مي دهد كه چگونه مرد زن را فريب ميدهد 00:55:19.392 --> 00:55:22.788 اين شهر شانگهاي پاريس شرق است 00:55:22.952 --> 00:55:26.102 يكي از بزرگترين شهرهاي جهان حمله ايي عليه هاليوود 00:55:26.102 --> 00:55:28.273 صورت داد 00:55:29.904 --> 00:55:33.718 استوديو هاي فيلمسازي بنا شدند فيلمساز ها يك به يك جلو آمدند 00:55:33.718 --> 00:55:35.619 ستاره هاي سينما به وجود آمدند 00:55:35.933 --> 00:55:39.974 بزرگترين ستاره آن دوران اين زن 00:55:39.999 --> 00:55:42.595 روان لينگيو بود كه خيلي ها او را گرتا گاربو چين ناميدند 00:55:44.341 --> 00:55:47.939 اينجا در اين صحنه اون نقش مادر مجردي را بازي ميكند كه براي ديدن اجراي پسرش به مدرسه رفته است 00:55:48.332 --> 00:55:51.709 روان به علت مشكل مالي مجبور به تن فروشي شده است 00:55:51.709 --> 00:55:53.807 او اين كار را ميكند تا هزينه تحصيل فرزندش را بپردازد 00:55:55.709 --> 00:55:58.807 مي دوني اين زنه براي در آوردن خرج زندگيش چكار ميكنه؟ 00:56:00.856 --> 00:56:04.192 در اين نماي تركينگ زيبا مردم در حال پچ پچ گردن پشت سر او هستند 00:56:06.310 --> 00:56:12.299 وقتي كه مسئولين مدرسه مي شنوند كه وي يك روسپي است او را بيرون انداخته و زنداني اش مي كنند 00:56:16.166 --> 00:56:19.084 زنان چيني اكثرا روان را مي شناسند 00:56:23.766 --> 00:56:28.084 آه ،روآن لينگيوئه روآن لينگيوئه 00:56:27.766 --> 00:56:31.084 من اين شانس را نداشتم كه در آن دوران او را ببينم 00:56:31.866 --> 00:56:33.084 چون روان سالها قبلش مرده بود 00:56:33.666 --> 00:56:41.084 من خيلي كوچك بودم خيلي كوچك 00:56:41.666 --> 00:56:45.084 فيلم هاي روان خيلي زيبا و واقعي بودند 00:56:45.666 --> 00:56:48.084 و وضع زندگي مردم طبقه پايين جامعه در آن دوران را به خوبي بازتاب مي كرند 00:56:50.528 --> 00:56:54.705 بيشتر فيلم هاي روان در اينجا در خيابان هاي فرعي شانگهاي اتفاق مي افتاد 00:56:56.387 --> 00:57:01.491 ولي معمولا اين صحنه ها در استوديو و دكور هاي شانگهاي مثل اين فيلمبرداري مي شد 00:57:14.808 --> 00:57:18.827 خيلي ها اعتقاد دارند كه بازي رئاليستي با مارلون براندو در آمريكا شروع شد 00:57:18.827 --> 00:57:25.439 اما در اين صحنه به روان نگاه كنيد ،به درماندگي و خستگي وي به نوع حركات وي به زبان بدنش دقت كنيد 00:57:35.274 --> 00:57:38.070 اين دهه ها پيش از مارلون براندو ست 00:57:39.423 --> 00:57:43.037 زماني كه مگي چئونگ در فيلم « صحنه مركزي » نقش روان را بازي كرد 00:57:43.037 --> 00:57:47.067 كارگردان استنلي كوان از او خواست تا اين صحنه مشهور را بازسازي كند 00:58:00.763 --> 00:58:05.680 در فيلم « زن جديد « روان نقش بازيگري 00:58:05.705 --> 00:58:09.408 را ايفا كرد كه به خاطر هجوم خبرنگاران به زندگي شخصي اش اقدام به خودكشي كرده است 00:58:14.831 --> 00:58:17.340 اين صحنه اوج داستان فيلم است 00:58:17.740 --> 00:58:20.886 مردم شهوت ران و منحرف شانگهاي نام و جايگاه روان را 00:58:20.911 --> 00:58:25.890 به خاطر اينكه از زمان خودش جلو بود و نيز به خاطر درخشش در آن شهر پر از كثافت خراب كردند 00:58:26.205 --> 00:58:31.119 و به همين خاطر روان به خاطر استفاده بيش از حد از قرص همچون شخصيتي كه در فيلم بازي كرد 00:58:31.119 --> 00:58:35.005 در سال 1935 در 25 سالگي در گذشت 00:58:36.419 --> 00:58:39.486 طول جمعيت در مراسم تشييع پيكر او به حدود 5 كيلومتر مي رسيد 00:58:39.488 --> 00:58:42.051 و در آن مراسم سه زن دست به خودكشي زدند 00:58:42.731 --> 00:58:45.007 نيويورك تايمز در صفحه اول خود نوشت 00:58:45.007 --> 00:58:48.003 اين باشكوه ترين مراسم تشييع جنازه قرن است 00:58:50.507 --> 00:58:54.681 امروز نام روان تقريبا در هيچ دايره المعارف سينمايي ديده نمي شود 00:58:56.388 --> 00:58:58.483 با گذشت دهه ها شانگهاي 00:58:58.508 --> 00:59:02.574 شهر سكس و سينما به اوج خود رسيد 00:59:02.599 --> 00:59:06.142 و كوچه و پس كوچه هاي شهر شانگهاي در فيلم هاي دهه 30 چين 00:59:06.181 --> 00:59:09.520 همچون ديزلندي به مكاني براي مصرف سرمايه دار ها تبديل شد 00:59:09.795 --> 00:59:12.079 اين مكان ها شبيه به يك استوديو و يا لوكيشن ثابت فيلمبرداري تبديل شدند 00:59:12.257 --> 00:59:14.433 در دهه 40 قسمتي 00:59:14.433 --> 00:59:17.334 از جنوب سواحل شرقي سرزمين چين 00:59:17.359 --> 00:59:20.330 به مكاني جديد براي فيلمساز هاي جنوبي كشور چين تبديل شد 00:59:20.852 --> 00:59:23.483 قسمتي به نام هنگ كنگ 00:59:26.002 --> 00:59:29.061 كه در بخشي در اواخر تاريخ سينما به آن ميرسيم 00:59:30.670 --> 00:59:34.863 حالا دوباره نگاهي ميكنيم به بين دهه ي 1910 تا اويل دهه 30 ميلادي 00:59:34.863 --> 00:59:38.507 حالا موضوع روشن شد كه شايد بهترين دوره تاريخ سينما 00:59:38.507 --> 00:59:40.705 اين دوره است 00:59:43.534 --> 00:59:48.022 اين دوران فيلم هاي فانتزي و نيز فيلم هاي آلترناتيو فوق العاده بودند. 00:59:48.400 --> 00:59:50.194 سينما در اوج خود بود 00:59:50.526 --> 00:59:53.732 اين دوران انرژِي عالي به سينما بخشيد كه تا ابد ادامه دارد 00:59:54.393 --> 00:59:57.858 اما يك چيز آشكار است كه ما هنوز آن را در نظر نگرفته ايم 00:59:58.483 --> 01:00:01.091 ما صداي فرياد داگلاس فربنكس را نمي شنويم 01:00:01.412 --> 01:00:04.475 ما صداي فالكونتي را نمي شنويم 01:00:09.898 --> 01:00:13.933 ما صداي جيغ قرباني چزاره را نمي شنويم 01:00:15.848 --> 01:00:19.964 انرژي و هيجاني كه از اين فيلم ها كه به ما انتقال داده مي شود فوق العاده است 01:00:19.964 --> 01:00:22.509 ولي اين ها چيز هايي نيست كه در زندگي واقعي اتفاق مي افتد 01:00:23.255 --> 01:00:25.130 چون اين فيلم ها صامت اند 01:00:27.162 --> 01:00:30.090 اين چيزي است كه فرانسوي ها به آن سينماي ناشنوا مي گويند. 01:00:30.754 --> 01:00:33.955 در سال 1928 استوديو هاي فيلمسازي در سرتاسر جهان تحولي در ساختار خود به وجود اوردند 01:00:34.649 --> 01:00:38.929 تحولي كه جان فورد نام آن را زماني براي رفتن در دل وحشت گذاشت 01:00:39.649 --> 01:00:43.829 تمامي هنر و زبيايي فيلم ها تا آن روز بصري بود 01:00:44.649 --> 01:00:46.829 كه ناگهان چيزي وحشتناك به وجود آمد 01:00:47.505 --> 01:00:52.967 صدا 01:00:52.991 --> 01:01:04.991 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:01:05.015 --> 01:01:17.015 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.