WEBVTT 00:00:01.464 --> 00:00:04.845 از سال 1953 تا 1957 00:00:05.664 --> 00:00:09.845 به نظر داستان هيجان انگيز سينما به اوج خود مي رسد 00:00:10.664 --> 00:00:12.045 در اين بخش ما به سراغ فيلم هاي احساسي هاليوودي 00:00:12.070 --> 00:00:15.024 داگلاس سيرك خواهيم رفت 00:00:15.049 --> 00:00:18.461 و سپس با فيلم هاي ملودرام ساير كشور هاي جهان آشنا مي شويم 00:00:24.949 --> 00:00:26.307 دهه 1950 00:00:26.331 --> 00:00:27.295 تصوير عريض به وجود آمده است 00:00:27.346 --> 00:00:28.344 فيلم ها رنگي شده اند 00:00:32.211 --> 00:00:34.917 بازيگر جواني به نام جميز دين وارد عرصه سينماي شده است 00:00:34.941 --> 00:00:40.091 او اينجا با گردني خميده ، پر از آشوب به ميز مشت و لگد مي زند 00:00:42.010 --> 00:00:45.397 احساسات او طغيان كرده است 00:00:45.422 --> 00:00:47.646 اين يكي از تصاوير مهم در سينماي دهه 1950 00:00:47.670 --> 00:00:52.356 و يكي از موضوعات اصلي فيلم در آن دوران از تاريخ سينما بوده است 00:00:55.280 --> 00:00:57.690 براي اينكه اين لحظات احساسي را درك كنيد 00:00:57.714 --> 00:01:02.468 شما نبايد از آمريكا شروع كنيد شما بايد از اينجا شروع كنيد : از مصر 00:01:04.558 --> 00:01:07.884 جوان شرور و آشوبگري مثل جميز دين نيز در اينجا وجود داشت 00:01:07.909 --> 00:01:11.246 كه حتي به مراتب عصيان تر از او بود 00:01:17.466 --> 00:01:23.364 همان طور كه گفته فيلم هاي هر دوره سينما نماينگر وضعيت جوامع در آن دوران هستند 00:01:23.388 --> 00:01:27.238 دهه 1950 دهه فيلم هاي ملودرام بود 00:01:30.878 --> 00:01:35.277 از سال 1920 در اينجا در مصر فيلمسازي با فرمول خاصي رواج داشت 00:01:35.301 --> 00:01:37.985 تا اينكه اين شورش به وجود آمد 00:01:38.009 --> 00:01:42.366 شورش همزمان با شورش جميز دين در دهه 50 00:01:42.390 --> 00:01:46.528 اين مرد پدر سينماي هنري آفريقا است 00:01:47.531 --> 00:01:51.399 در سال 1958 يوسف شاهين تاريخ سينماي آفريقا را متحول كرد 00:01:51.423 --> 00:01:55.999 تا آن دوران سينماي آفريقا حضور قابل توجه ايي در تاريخ سينما نداشت 00:01:56.023 --> 00:01:59.835 اما در آن سال شاهين اين فيلم ملودرام پر اوج و فرود را تحت عنوان ايستكاه قاهره 00:01:59.859 --> 00:02:03.103 نوشته و كارگرداني كرد خود او نيز در فيلم بازي كرد 00:02:03.127 --> 00:02:07.448 اين اولين فيلم مشهور قاره آفريقا و اولين فيلم مهم سينماي عرب است 00:02:15.209 --> 00:02:18.672 صحنه هايي اين چنيني در فيلم پر از احساس اند 00:02:18.696 --> 00:02:22.751 شاهين فيلم هايش را بر اساس تصورات اروتيك خودش مي ساخت 00:02:28.017 --> 00:02:33.480 شاهين در يك شهر مرزي و در يك خانواده فروشنده لب مرز همانطور كه در فيلم ايستگاه قاهره است به دنيا آمد 00:02:33.504 --> 00:02:37.173 او بيش از هرچيز تلاش داشت تا تنش موجود در زمانه خودش را به تصوير بكشد 00:02:37.197 --> 00:02:39.072 او سعي داشت سركوب جنسي را به تصوير بكشد 00:02:39.072 --> 00:02:40.600 خشم و عصيان خفه شده را نشان دهد 00:02:41.124 --> 00:02:42.757 اين كار جسورانه ايي در آن دوران محسوب مي شد 00:02:42.759 --> 00:02:51.346 من يادمه در شب افتتاح فيلم من داشتم درمورد انحراف جنسي صحبت مي كردم كه چند شخص در پاسخ به من تف به صورت من انداختند 00:02:51.370 --> 00:02:54.698 هيچ كس جرات نداشت درباره ي چيز هاي كه در واقعيت وجود داشت صحبت كند 00:02:54.722 --> 00:03:01.384 حدود 20 درصد جوانان مصري سرخورده بودند كه علت آنها تابوهايي بود كه وجود داشت 00:03:01.409 --> 00:03:05.514 و يا به خاطر مذهبشان و يا به خاطر سخت گيري هاي خانواده شان بود 00:03:05.539 --> 00:03:11.141 كه به اندازه كافي متمدن نشده بودند و يا با اين مسائل ملايمتر برخورد نميكردند 00:03:11.165 --> 00:03:15.923 شاهين در فيلم نقش يك روزنامه فروش درمانده را بازي ميكند كه شيفته زني با بازي هند رستم شده است 00:03:15.947 --> 00:03:18.785 هندي رستم نقش يك نوشابه فروش بوالهوس را بازي ميكند 00:03:23.167 --> 00:03:28.056 شاهين در اين صحنه خود از دور به دوربين نزديك شده و به داخل آن نگاه ميكند 00:03:31.620 --> 00:03:36.278 به اين صحنه نگاه گنيد كه در آن شاهين صداي سكس كردن زن را با يك مرد مي شنود 00:03:36.302 --> 00:03:56.302 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:04:07.982 --> 00:04:15.814 يك حركت دالي كوتاه ،برش، دوباره دالي و دوباره برش 00:04:17.272 --> 00:04:21.211 سپس دوربين همزمان با حركت پر خروش قطار شروع به تركينگ ميكند 00:04:21.236 --> 00:04:23.890 اين سمبلي از طغيان احساسات در درون شخصيت شاهين در فيلم است 00:04:24.198 --> 00:04:28.633 هيچ فيلمساز آفريقايي و يا عربي تا پيش از اين فيلم اين چنين سينمايي فكر نكرده بود 00:04:28.657 --> 00:04:31.791 ايستگاه قاهره يك شاهكار است 00:04:31.816 --> 00:04:36.427 كه در آن نشانه هاي ملو درام ، كشش هاي جنسي و يا عدالت اجتماعي 00:04:36.451 --> 00:04:38.824 همچون بهترين فيلم هاي ملودرام دهه 50 ميلادي وجود دارد 00:04:39.231 --> 00:04:43.809 چه كسي فكرش را مي كرد كه سينماي شاهين اين چنين خلاقانه باشند؟ 00:04:43.833 --> 00:04:48.788 در اين قسمت جهان همه چيز عوض شده بود 00:04:48.812 --> 00:04:53.265 در سال 1955 رهبران 29كشورهاي آسيايي و آفريقايي 00:04:53.289 --> 00:04:59.569 در باندوگ اندونزي دور هم جمع شدند تا وضعيت اقتصادي و روابط فرهنگي را بهبود بخشند 00:04:59.593 --> 00:05:03.110 آن ها با يكديگر متحد بودند نه مثل كشورهاي كاپيتاليست جهان اولي 00:05:03.135 --> 00:05:06.664 و نه مثل كشورهاي كمونيست جهان دومي 00:05:06.688 --> 00:05:09.912 آن ها به يك سبك وشيوه خود ساخته رسيدند كه نامش « جهان سوم » است 00:05:09.936 --> 00:05:15.050 فيلم « ايستگاه قاهره » از جايي بيرون مي آمد كه احساسات و عواطفِ خيلي ملايم در آن كم پيدا ميشد و بيشتر سرشار از عصيان بودند 00:05:19.865 --> 00:05:22.178 اما اين عصيان و اعتماد به نفس 00:05:22.203 --> 00:05:24.790 در بسياري از كشورهاي جهان قابل مشاهده بود 00:05:24.814 --> 00:05:29.663 و در هيچ جايي بيشتر از اين كشور پهناور يعني هند موجود نبود 00:05:35.753 --> 00:05:40.016 داستان سينماي هند به بزرگي و وسعت خود كشور هند است 00:05:40.485 --> 00:05:47.016 هندي ها همان طور كه خيلي از ما مي دانيم در ويراني دست كمي از كشور هاي اروپا در دهه 50 نداشت 00:05:47.021 --> 00:05:50.034 اين كشور مستعمره ،به قسمت هاي مختلف تقسيم شده بود و قحطي در آن موح مي زد 00:05:50.035 --> 00:05:53.133 و نطام هاي هاي كست و قبيله ايي هندي مردم را در تنگنا قرارداده بودند 00:05:57.722 --> 00:05:59.131 با وجود اين همه آشفتگي و بدبختي 00:05:59.156 --> 00:06:04.524 احتمالا شما فكر خواهيد كرد كه هندي ها ديگر مجالي براي فكر كردن به سينما نداشتند 00:06:04.549 --> 00:06:06.573 اما بايد گفت اين تفكر اشتباه است 00:06:09.615 --> 00:06:14.637 در دهه 1950 به نظر هندي ها براي سينما ساخته شده بودند 00:06:20.592 --> 00:06:25.689 از آنجا كه هندي ها در فرهنگ خودشان از رنگ استفاده مي كردند به همين خاطر در طراحي صحنه بسيار چيره دست شدند 00:06:27.282 --> 00:06:30.732 آنها ضمنا عاشق استفاده كردن از نور آرك در استوديو بودند 00:06:36.729 --> 00:06:40.731 به اين صحنه از يكي از مشهورترين فيلم هاي هندي تحت عنوان گل هاي كاغذي نگاه كنيد 00:06:40.755 --> 00:06:44.291 باريكه اي نور وارد سالن استوديو مي شود 00:06:49.758 --> 00:06:53.897 دوربين در اين نور مي چرخد و به سمت مردي مي رود كه كارگردان فيلم است 00:06:53.921 --> 00:06:57.519 گورو دات كه اورسون ولز هندي هاست 00:06:59.274 --> 00:07:03.666 او در فيلم نقش كارگرداني را ايفا ميكند كه به زني نگاه ميكند كه قرار است در فيلمش بازي كند 00:07:03.690 --> 00:07:09.669 به زن از زير نور تابانيده شده است و برخلاف فيلم هاي هاليوود روي موهاي او هيچ نوري وجود ندارد 00:07:18.811 --> 00:07:21.127 به خيابان هاي هند باز مي گرديم شما مي توانيد احساس كنيد كه 00:07:21.151 --> 00:07:24.436 يك كارگردان سينما در اينجا چگونه يك اتفاق و اكشن را طراحي مي كند 00:07:37.333 --> 00:07:41.216 بازيگر هاي پر طرفدار سينماي هند هيچ ارتباطي با مردم نداشتند 00:07:41.240 --> 00:07:45.909 خود كشور فوتوژنيك بود همانگونه كه مرلين مونرو فوتوژنيك بود 00:07:47.891 --> 00:07:53.755 اولين فيلمي كه در هند درباره ي قديسان ساخته شد 00:07:53.780 --> 00:07:57.633 فيلم هايي كه ما آن ها را با نام فيلم هاي اساطيري مثل اين فيلم مي شناسيم 00:08:02.183 --> 00:08:07.942 در اين فيلم براي نشان دادن افسانه يك شاه از تكنيك سوپر ايمپوزيشن همچون فيلم هاي مليه س استفاده شده است 00:08:13.577 --> 00:08:18.434 بعد ها كه در دهه 1930 در سينماي هند صدا وارد شد 00:08:20.585 --> 00:08:25.560 آن ها سريعا به سنتهاي تئاتر هاي موزيكال در كشور خود پرداختند 00:08:25.584 --> 00:08:29.337 به همين خاطر سينماي هند به تنها سينماي ملي جهان تبديل شد 00:08:29.362 --> 00:08:33.226 كه در آن وجود ميان پرده هاي موزيكال امري معمول به نظر مي رسيد 00:08:33.250 --> 00:08:37.345 و اين بذر سينمايي را كاشت كه ما امروزه تحت عنوان باليوود آن را ميشناسيم 00:08:38.038 --> 00:08:41.409 رنگ ، صحنه آرايي وتئاتري بودن از ويژگي هاي اين سينماست 00:08:41.434 --> 00:08:44.493 اين سينما بسيار به هاليوود نزديك بود 00:08:44.517 --> 00:08:46.588 و در اينجا نيز سينما همچون يك حباب شيشه ايي بود 00:08:47.139 --> 00:08:52.690 اما بهتر است به اصل مطلب بپردازيم اينكه چگونه سينما در اين كشور به سمت واقع گرايي رفت 00:08:52.714 --> 00:08:56.337 چيزي كه ما امروزه آن ها با نام فيلم هاي اجتماعي مي شناسيم اين نوع فيلم ها 00:08:56.361 --> 00:09:02.948 نظام كستي هندي ها ، ماترياليسم و فقر و قحطي را در دهه 1930 به چالش مي كشيد 00:09:04.263 --> 00:09:09.097 رئاليسم در اين فيلم ها همچون در اين صحنه به فيلم هاي نئو رئاليسم شبيه بود 00:09:14.175 --> 00:09:18.204 موجي كه رئاليسم در سينماي بعد ازجنگ جهاني دوم 00:09:18.229 --> 00:09:22.079 در اواخر دهه 40 و دهه 50 به وجود آمده بود آنقدر وسيع شد 00:09:22.111 --> 00:09:29.197 تا در اينجا و در آثار مردي كه در اين خانه زندگي مي كرده است يعني ساتيا جيت راي سر در آورد 00:09:29.221 --> 00:09:33.805 پدر و پدر بزرگ راي در اينجا ناشران و روشنگران مشهوري بودند 00:09:35.328 --> 00:09:38.083 فيلم هاي باليوودي همچون فيلم هاي هاليوود در مكان هايي 00:09:38.107 --> 00:09:42.824 رويايي اتفاق مي افتادند ولي ساتيا جيت راي مي خواست 00:09:42.848 --> 00:09:45.797 داستان فيلم هايش در مكانهايي مشخص و مخصوصي روايت شوند. 00:09:46.759 --> 00:09:50.370 به همين خاطر او و فيلمبردارش سوباترا ميترا 00:09:50.394 --> 00:09:54.535 و بازيگران غير حرفه ايش براي فيلمبرداري به مكان هاي خاصي مي رفتند 00:09:55.063 --> 00:10:00.250 آن ها حدود سي دقيقه از كلكته خارج شده و به روستايي با نام بورام مي رفتند 00:10:00.275 --> 00:10:03.854 تا اولين فيلمشان را تحت عنوان « پاتر پانچالي » را بسازند 00:10:03.878 --> 00:10:06.454 بسياري از عوامل فيلم هيچ تجربه ايي سينمايي نداشتند 00:10:06.478 --> 00:10:10.640 اما تصاويري كه آن ها ساختند تاريخ سينما را متحول كرد 00:10:17.386 --> 00:10:21.716 فيلمبرداري اين فيلم بسيار درخشان و تصاوير داراي بافت و تركيب زيبايي بودند و نيز حس بخشندگي و مهرباني را انتقال مي دادند 00:10:21.740 --> 00:10:25.675 انگار ما براي اولين بار چشم به روي كشور هند گشوده ايم 00:10:35.840 --> 00:10:40.362 پاترپانچالي داستان كودكي آپو پسر يك مبلغ مذهبي را روايت مي كند 00:10:40.386 --> 00:10:44.314 و روابط او با مادر و خواهرش و نيز عمه پيرش 00:10:44.338 --> 00:10:47.595 كه نقش او را چانيبالا دوي به شكلي درخشان بازي ميكند 00:10:47.619 --> 00:10:53.388 خط و خطوط صورت وي برخلاف صورت هاي صاف بازيگران در سينماي تجاري است 00:10:53.821 --> 00:10:55.109 اين واقعا چيز جديدي بود 00:10:55.133 --> 00:10:57.599 ساتيا جيت راي او را در يك فاحشه خانه پيدا كرده بود 00:10:57.623 --> 00:11:01.000 و هر روز به او مرفين مي داد تا بتواند از او در فيلمش استفاده كند 00:11:01.752 --> 00:11:03.802 آن چيزي كه براي ما تازگي داشت اين بود كه 00:11:03.826 --> 00:11:07.645 ما براي اولين بار با شكل واقعي يك روستا در هند آشنا ميشديم 00:11:08.168 --> 00:11:11.749 اين فيلم تصورات ما از زندگي روستايي را كه از روي نا آگاهي بود متحول كرد 00:11:13.227 --> 00:11:17.306 همه چيز در فيلم واقعي است در فيلم خبري از زندگي ايده آل بچه ها نيست وسايل خانه 00:11:17.330 --> 00:11:19.693 آشپزي كردن خشك كردن لباس ها همگي با جزئيات كامل به تصوير كشده مي شود 00:11:20.452 --> 00:11:24.838 ولي چه چيزي در دهه 50 وجود داشت كه جيت راي را به يك فيلمساز مدرن تبديل كرد 00:11:24.862 --> 00:11:29.230 جيت راي اعتقاد داشت كه برنامه وزير اول دولت هند براي صنعتي كردن هند و 00:11:29.254 --> 00:11:35.303 و ورود قطار به اين مكان كار ساز خواهد بود اتفاق خوب و اميدوار كننده ايي را رقم خواهد زد 00:11:35.327 --> 00:11:40.815 دود قطار در اينجا تصويري به زيبايي تصوير يك دشت سر سبز مي سازد 00:11:40.839 --> 00:11:43.214 دوربين با هيجاني خاص پن مي شود 00:11:43.238 --> 00:11:45.359 آپو با هيجان مي دود 00:11:53.155 --> 00:11:56.746 اين مرد سوموندو روي دستيار فيلمبردار در فيلم «پاتر پانچالي » بوده است 00:11:56.770 --> 00:11:59.060 كه بعد ها به فيلمبردار فيلم هاي سايتيا جيت راي تبديل شد 00:12:00.170 --> 00:12:04.860 موقع ساخت فيلم پاتر پانچالي 00:12:05.270 --> 00:12:10.460 من يك جوان بي تجربه بودم 00:12:12.270 --> 00:12:19.560 من به عنوان كار آموز در استوديوهاي بنگالي مشغول به كار بودم 00:12:20.070 --> 00:12:27.560 و در آنجا من به تجربه هاي زيادي در مورد سينماي جريان اصلي كشور دست پيدا كردم 00:12:28.070 --> 00:12:34.460 به ياد دارم كه 00:12:35.070 --> 00:12:41.060 هم بازيگر هاي زن و هم بازيگر هاي مرد گريم مي شدند 00:12:42.770 --> 00:12:48.360 رنگ سفيد در اين فيلم ها بسيار كم استفاده مي شد 00:12:49.270 --> 00:12:57.060 حتي به لباس هاي سفيد معمولي كه در فيلم استفاده مي شد هم رنگ هاي ديگر اضافه مي كردند 00:12:58.270 --> 00:13:01.660 و ديالوگ هايي كه بين بازيگران برقرار مي شد خيلي دراماتيك اجرا مي شد 00:13:02.770 --> 00:13:07.360 اما زماني كه من در فيلم « پاتر پانچالي » شروع به كار كردم 00:13:11.770 --> 00:13:20.060 به عنوان يك دستيار فيلمبردار براي من همه چيز متفاوت بود 00:13:20.770 --> 00:13:25.460 هيچ چيز مصنوعي و ساختگي در فيلم وجود نداشت 00:13:26.170 --> 00:13:31.260 لباس ها ، ديالوگ ها و همه چيز معمولي بود 00:13:32.170 --> 00:13:44.660 بعد ها بود كه من فهميدم ما آن جا بر عليه هنر تصنعي بوديم 00:13:48.409 --> 00:13:53.011 روي هنوز دوربيني كه آن ها در آن دوران با غرور از آن استفاده مي كردند را نزد خود نگه داشته است 00:13:53.036 --> 00:13:56.734 اندازه اين دوربين نسبت به دوربين هاي امروزي همچون اندازه يك تانك است 00:13:56.758 --> 00:13:58.462 اين مسئله شگفت آوري است كه آن ها اين تصاوير گرم و زيبا 00:13:58.486 --> 00:14:02.256 را با اين وسيله سنگين فيلمبرداري كرده اند 00:14:03.698 --> 00:14:06.062 بسياري از صحنه هاي فيلم در همان لوكيشن ساخته شد 00:14:06.086 --> 00:14:11.063 اما برخي از صحنه هاي مهم فيلم در اين اين استوديو به نام توليگانج در جنوب كلكته فيلمبرداري شد 00:14:11.087 --> 00:14:14.113 جايي كه بسياري از فيلم هاي بزرگ و مهم بنگالي در آن ساخته شد 00:14:14.853 --> 00:14:19.545 اين استوديويي است كه در آن بسياري از دكور پاتر پانچالي در آن ساخته شد 00:14:34.490 --> 00:14:38.825 بازيگر مشهور هندي شارميلا تاگور در چند فيلم با جيت راي همكاري كرد 00:14:38.849 --> 00:14:44.554 تاگور فقط 14 سال سن داشت كه در شاهكار جيت راي تحت عنوان « الهه » بازي كرد 00:14:44.579 --> 00:14:48.924 فيلم داستان دختري را روايت مي كند كه پدر شوهرش در خواب ديده كه او يك الهه است 00:14:48.948 --> 00:14:53.357 صورت او در فيلم با نور شمع فيلمبرداري شده و چشمان او خمار است 00:15:06.545 --> 00:15:10.044 با اينكه فيلم « الهه » دومين همكاري من با او 00:15:10.068 --> 00:15:13.174 بعد از فيلم « آپور سانسار » بود اما من هنوز يك هنرپيشه آماتور بودم 00:15:13.198 --> 00:15:16.598 و خيلي سن كمي داشتم حدودا 14 ساله بودم 00:15:16.622 --> 00:15:21.205 همان طور كه مي دونيد جيت راي خيلي قدش بلند بود به همين خاطر او روي چهار پايه مي نشست 00:15:21.229 --> 00:15:27.667 و به چشم هاي بچه نگاه كرده و از او مي خواست كه يك دور صحنه را باصداي بلند بخواند 00:15:27.692 --> 00:15:32.154 او خيلي محكم و سرحال همانطور كه خودتون مي دونيد شروع به بازخواني صحنه با صداي بلند ميكرد 00:15:32.179 --> 00:15:38.567 و باز هم همان طور كه مي دونيد او به شدت صداي رسا و صافي داشت 00:15:38.591 --> 00:15:43.205 و اينطور بود كه او در بازخواني صحنه هيجاني ايجاد مي كرد كه بازيگر كودكش نيز اين هيجان را بتواند حفظ كند 00:15:43.229 --> 00:15:46.965 و با ارتباطي كه مي توانست با بازيگر هاي كودك برقرار كند نتيجه كار 00:15:46.966 --> 00:15:50.758 اين مي شد كه بچه ها دقيق همان كاري كه او كرده بود را تكرار ميكردند 00:15:50.782 --> 00:15:53.793 او مي دانست كه چه نوع چهره ايي را براي فيلمش مي خواهد 00:15:53.817 --> 00:16:00.492 ولي با اين وجود در چشم ها و تصاويري كه از صورت مي گرفت همچنان استرس ديده مي شد 00:16:00.517 --> 00:16:03.376 من فكر ميكنم كه او اين را باور داشت به طور مثال در فيلم الهه 00:16:03.401 --> 00:16:06.647 نقش من نماي كلوز آپ زيادي مي طلبيد 00:16:06.671 --> 00:16:10.888 و زماني كه فيلم تمام مي شود صورت من شما را تسخير كرده است 00:16:10.912 --> 00:16:17.177 و درصحنه ايي كه من در معبد نشسته ام 00:16:17.201 --> 00:16:20.829 و زماني كه همسرم مي آيد بين او و من 00:16:20.854 --> 00:16:24.935 كه در آن جا در نقش الهه هستم ارتباطي برقرار مي شود 00:16:24.960 --> 00:16:29.328 من فكر ميكنم آن صحنه فوق العاده است به خاطر اينكه آن حركت كوچك سر من 00:16:29.353 --> 00:16:31.198 آن چيزي نيست كه به نظر مي رسد 00:16:31.222 --> 00:16:35.970 در واقع آن نماد درماندگي دختر است و نماد 00:16:35.995 --> 00:16:38.505 جنون و سردرگمي تدريجي دختر است 00:16:38.529 --> 00:16:42.494 منظورم اين است كه شخصيت دختر يك دختر روستايي با سن كم است 00:16:42.518 --> 00:16:46.145 كه از اين ازدواج و موقعيتي كه در آن قرار گرفته سردرگم شده است 00:16:46.169 --> 00:16:49.351 دختر هنوز به اندازه كافي بزرگ نشده است 00:16:49.376 --> 00:16:51.442 به نظر من موقعيتي كه دختر در آن قرار گرفته بسيار تراژيك است 00:16:51.466 --> 00:16:57.940 اينكه اين دختر قرباني تفكرات عقب افتاده 00:16:57.964 --> 00:17:00.380 و افراطي يك سري آدم شده است 00:17:12.506 --> 00:17:16.494 مانيك دا مي دونيد كه ما به جيت راي مانيك دا مي گوييم 00:17:16.518 --> 00:17:22.221 بسيار با هنر نقاشي و ساير هنرها آشنا بود 00:17:22.246 --> 00:17:27.422 و به ياد دارم كه همه چيز را با قاطعيت كامل تحت كنترل خود در مي اورد 00:17:27.446 --> 00:17:30.997 در واقع حتي يك نت موسيقي هم نبود كه از زير نظر او نگذشته زده شود 00:17:31.022 --> 00:17:37.450 من فكر ميكنم او هميشه در جست جوي حقيقت بود 00:17:37.474 --> 00:17:40.502 حالا چه در آثارش و يا چه درون خودش 00:17:40.527 --> 00:17:43.769 او دوست داشت در فيلم هايش به تكامل برسد مي دونيد منظور چيست ؟ 00:17:43.793 --> 00:17:48.915 او هميشه در تلاش بود كه به آن دست يابد و نشانه هاي درون فيلم هايش را براساس اين تكامل قرار مي داد 00:17:48.940 --> 00:17:55.152 قسمتي از اين نشانه ها در رابطه او و موسيقي در فيلم هايش نهفته است 00:17:55.177 --> 00:17:59.005 او براي اينكه خودش و درونياتش را براي ما شرح دهد از مديوم زيباي سينما استفاده مي كرد 00:18:03.136 --> 00:18:06.711 ساختماني ويران شده با سايه هاي بلند و بچه هايي در حال بازي كردن اند 00:18:06.736 --> 00:18:10.100 دنياي فيلم «پاترپانچالي » جهان را تحت شعاع خود قرار داد 00:18:10.904 --> 00:18:14.688 اين فيلم به مدت شش ماه در نيويورك به تنهايي اكران مي شد 00:18:14.690 --> 00:18:19.864 مناظر طبيعي ، گذرگاه هاي با سايه هاي زياد و صداهاي طبعيت در فيلم هاي هندي 00:18:19.889 --> 00:18:23.556 سينماي هند را براي مدتي كوتاه به مركز سينماي جهان تبديل كرد 00:18:23.928 --> 00:18:28.454 اين فيلم و دو دنبال آن كه به «سه گانه آپو» مشهورند 00:18:28.478 --> 00:18:31.026 براي مدتي برخي آن ها را بهترين فيلم هاي آسياي تاريخ سينما مي دانستند 00:18:31.268 --> 00:18:35.212 فيلم هاي ساتيا جيت راي به اندازه ملودرام هاي دهه 50 00:18:35.236 --> 00:18:37.243 مملو از احساسات نبود 00:18:37.765 --> 00:18:39.840 در واقع فيلم هاي جيت راي خيلي ساكت تر و آرام تر از آن ها بود 00:18:40.151 --> 00:18:45.402 اما بعد ها در سينماي هند فيلم هايي ساخته شد كه سرشار از لحظات احساسي بودند 00:18:45.913 --> 00:18:49.269 فيلم « مادر هندي » داستان اين زن به نام رادا روايت مي كند 00:18:49.294 --> 00:18:50.611 او ازدواج كرده است 00:18:50.613 --> 00:18:53.411 او زير روپوشي قرمز رنگ پنهان شده است 00:18:53.413 --> 00:18:58.815 نماي بسته از دست ها و پاهاي زن ورود آهسته آهسته او را به دنياي جديدي نشان مي دهد 00:18:58.821 --> 00:19:00.750 اين دنيايي است كه او كشف خواهد كرد 00:19:00.752 --> 00:19:03.803 كار كردن و عرق ريختن در گل و لجن 00:19:08.443 --> 00:19:13.634 كارگري در هند شكلي مستقل مدرن و سوسياليسم به خود گرفته بود 00:19:13.658 --> 00:19:16.535 در فيلم از رنگ هاي طبيعي و بدون آلايش استفاده شده است 00:19:20.869 --> 00:19:24.179 درگيري ها و كشمكش هاي عاشقانه در طول فيلم باعث شد تا خيلي ها 00:19:24.203 --> 00:19:26.937 به فيلم لقب برباد رفته هندي بدهند 00:19:33.156 --> 00:19:37.469 در اين صحنه استثنايي كشاورزها 00:19:37.493 --> 00:19:43.091 همچون فيلم هاي موزيكال هاليوودي و فيلم هاي پروپاگندا شوروي روي نقشه هند ايستاده اند 00:19:43.115 --> 00:19:48.481 شخصيت اصلي و ديگر مردمان هند انسان هاي قوي هستند اما تقدير شومي در انتظار آنها است 00:19:48.505 --> 00:19:51.192 فيلم « مادر هندي » به يكي از قسمت هاي اصلي سينماي ملي هند 00:19:51.216 --> 00:19:54.290 و به نقطه ي عطف سينماي جهان تبديل شد 00:20:01.826 --> 00:20:05.136 اينجا ديگر كشور پهناوري است كه در شمال هند قرار دارد چين 00:20:05.160 --> 00:20:09.072 چيني ها در دهه 1950 نيز مشكلات اجتماعي خودشان را داشتند 00:20:09.552 --> 00:20:13.374 همان طور كه ديديم سينما در دهه 30 در اين كشور دوران طلايي اش را سپري ميكرد 00:20:13.398 --> 00:20:16.702 مائو از اواخر دهه 40 كنترل كشور را در اختيار گرفته بود 00:20:16.726 --> 00:20:19.806 و فيلمسازي نيز كاملا تحت كنترل صورت مي گرفت 00:20:19.830 --> 00:20:25.368 كمتر كسي بود كه بيشتر از اين كارگردان مشهور سينماي چين يعني ژايي جين به اين موضوع آگاه باشد 00:20:25.968 --> 00:20:30.847 ژائي در سال 1923 در اينجا در خانواده ايي پولدار متولد شد 00:20:30.872 --> 00:20:35.015 ثروت آن ها آنقدر زياد بود كه گفته شده است كه جهزيه مادر وي را بيست قايق حمل مي كردند 00:20:35.039 --> 00:20:38.016 او اولين فيلمش را در دهه 50 ساخت كه او را به 00:20:38.040 --> 00:20:42.240 بزرگترين فيلمساز چين در آن دوران و يك استاد صاحب سبك تبديل كرد 00:20:42.264 --> 00:20:46.417 او يك فيلمساز مشهور و ستايش شده بود 00:20:46.796 --> 00:20:50.030 ژائي اعتقاد داشت كه فرهنگ مردم چين بسيارخاص است 00:20:50.496 --> 00:20:57.030 مردم چين زياد از فيلم هايي كه تحت تاثير سينماي غرب اند خوششان نمي آيد 00:20:57.796 --> 00:21:02.030 در واقع اين موضوع در بين همه كشور هاي داراي فرهنگ و سبك هنري خاص اند مشترك است 00:21:02.796 --> 00:21:06.030 مردم اين كشور ها اعتقاد دارند كه فيلم هاي بايد نمايانگر فرهنگ آن ها باشند 00:21:06.796 --> 00:21:10.030 به همين خاطر مردم چين فيلمي را دوست دارند كه توسط چيني ها و با فرهنگ چيني ها ساخته شده باشد 00:21:11.647 --> 00:21:15.040 فيلم هايي چيني هم در شرايط بسيار خاصي ساخته مي شدند 00:21:15.064 --> 00:21:19.111 حالا به يكي از فيلم هاي ژائي نگاه كنيد نام فيلم « خواهران بازيگر » است 00:21:20.306 --> 00:21:21.946 زني گريه ميكند 00:21:21.948 --> 00:21:23.866 نوري با هاي لايت توي چشم هاي او مشخص است 00:21:23.891 --> 00:21:27.321 دوربين به سمت او مي رود تا احساسات او را به تصوير مي كشد 00:21:27.323 --> 00:21:30.410 ما با اين نوع فيلمسازي آشنا هستيم 00:21:30.412 --> 00:21:36.748 همچون فيلم هايي كه در دهه 50 در مصر و هند ديديم اين فيلم نيز يك شاهكار ملودرام بود 00:21:36.754 --> 00:21:39.456 زن و خواهرش به دسته ي خوانند گان اپرا ملحق مي شوند 00:21:39.458 --> 00:21:41.322 به اين نمايي كه ژائيي گرفته است نگاه كنيد 00:21:41.324 --> 00:21:43.442 دوربين با سرعت به سمت چپ مي رود ، رنگ هاي استفاده شده 00:21:43.443 --> 00:21:45.599 در اين نما بسيار چشم گيرند ، دوربين به سمت پرده مي رود 00:21:45.605 --> 00:21:48.274 سپس بازيگرهاي زن پديدار مي شوند 00:21:48.276 --> 00:21:52.444 در اين پلان حركتي همه چيز به درستي و به زيباترين شكل سر جاي خود قرار گرفته است 00:21:56.388 --> 00:21:58.831 خواهر بزرگتر انقلابي به پا ميكند 00:21:58.855 --> 00:22:02.104 خواهر كوچكتر فريب شهرت و خوشبختي را مي خورد 00:22:02.504 --> 00:22:06.609 يك داستان درام انساني از دريچه يك لنز با تصاويري خيره كننده نمايان است 00:22:06.633 --> 00:22:08.333 چه لنز استثنايي 00:22:08.357 --> 00:22:12.242 ژائيي دوربين را به پايين و به سمت جهان داستان فيلم تيلت مي كند 00:22:12.267 --> 00:22:14.878 بعد ما مي فهميم كه در اين صحنه علاوه بر تيلت دوربين روي كرين نيز به سمت پايين حركت كرده است 00:22:15.851 --> 00:22:18.916 سقف صحنه به نظر بالا رفته است 00:22:29.606 --> 00:22:32.809 و از ديد خداوند به مردم رعيت نگاه ميكند 00:22:37.752 --> 00:22:39.419 اين تفكري بسياري چيني است 00:22:39.443 --> 00:22:40.919 اين صحنه اوج ملودرام است 00:22:40.943 --> 00:22:42.562 و اوج سبك كاري مرسوم در دهه 50 است 00:22:43.626 --> 00:22:47.403 انقلاب فرهنگي مائو ، كارنامه هنري ژائيي را نابود كرد 00:22:47.626 --> 00:22:51.303 در دوران انقلاب فرهنگي مجوز ساخت هيچ فيلمي داده نمي شد 00:22:51.626 --> 00:22:53.303 ما بي كار شده بوديم 00:22:53.626 --> 00:22:55.303 آن دوران واقعا يك جهان ديگر بود 00:22:56.622 --> 00:23:00.007 پدر و مادر ژائي خودشان را كشتند و فيلم « خواهران بازيگر 00:23:00.031 --> 00:23:04.617 به « كنفوسيوس گرايي سينمايي » متهم شد 00:23:07.400 --> 00:23:12.110 ژائيي را وادار كردند كه دستشويي هاي استوديويي را تميز كند 00:23:12.134 --> 00:23:14.690 كه خود روزي بهترين فيلمساز آن بود 00:23:15.258 --> 00:23:18.847 كمتر كسي در تاريخ سينما به چنين وضعي دچار شد حتي رومن پولانسكي نيز 00:23:18.871 --> 00:23:21.252 تا اين حد زندگي اش نابود نشد 00:23:24.965 --> 00:23:28.235 در شرق دور و در اويل دهه 50 ژاپني ها در حال بازسازي 00:23:28.260 --> 00:23:31.968 و از بين بردن تجارب مصيبت بار جنگي بودند 00:23:33.505 --> 00:23:36.665 بازيگر مشهور ژاپني كيكو كاگاوا كه با اوزو 00:23:36.689 --> 00:23:38.913 و ميزوگوچي و كوروساوا كار كرده است 00:23:40.089 --> 00:23:45.913 خوب بعد از اينكه جنگ در سال 1946 پايان يافت 00:23:47.989 --> 00:23:57.913 مردم احساس آزادي مي كردند در واقع مردم هر كاري كه دوست داشتند انجام مي دادند 00:23:58.689 --> 00:24:03.913 من فكر مي كنم اين احساس فقط محدود به سينما نمي شد 00:24:04.689 --> 00:24:12.913 من فكر مي كنم كل كشور در آن دوران قدرت و روحيه زيادي داشتند 00:24:13.689 --> 00:24:15.113 و اين مسئله در سينما و همه چيز در كشور بازتاب داشت 00:24:15.385 --> 00:24:18.561 همان طور كه مشاهده كرديم سينماي ژاپن در دهه 1930 00:24:18.585 --> 00:24:21.154 دوران طلايي اش را سپري ميكرد 00:24:26.361 --> 00:24:29.178 در دهه 1950 دوباره به دوران طلايي اش باز گشت 00:24:31.446 --> 00:24:35.531 مركز اين عصر طلايي آكيرا كوروساوا بود 00:24:37.346 --> 00:24:47.931 به نظر من كوروساوا و ميزوگوچي بسيار شبيه به هم كار مي كردند 00:24:48.346 --> 00:24:55.931 اول اينكه هر دو آن ها از نماهاي طولاني استفاده مي كردند 00:24:56.346 --> 00:25:03.931 وقتي كه به گذشته نگاه مي كنم مي بينم كه در پنج تا از فيلم هاي كوروساوا بازي كرده ام 00:25:04.946 --> 00:25:09.390 كوروساوا بيشتر تمايل داشت از لنز هاي با فاصله 00:25:09.391 --> 00:25:13.931 كانوني زياد براي گرفتن نماي كلوزآپ استفاده كند 00:25:14.646 --> 00:25:19.240 به همين خاطر دوربين در فاصله ايي دور از بازيگر 00:25:19.241 --> 00:25:23.931 قرار مي گرفت و ما با آزادي بيشتري حركت مي كرديم 00:25:24.946 --> 00:25:32.031 به همين خاطر ديگر ما نگران موقعيت دوربين و جاي دوربين نبوديم و راحت بازي مي كرديم 00:25:32.456 --> 00:25:36.914 آكيرا كوروساوا با ديدي انسان دوستانه از درون لنز تله به آدم ها نگاه مي كرد 00:25:36.938 --> 00:25:40.101 به اين صحنه از فيلم « زيستن » نگاه كنيد 00:25:40.125 --> 00:25:43.028 يك مامور دولت متوجه شده است كه سرطان گرفته است 00:25:43.052 --> 00:25:45.284 او سنگيني جهان را روي دوشش احساس مي كند 00:25:45.308 --> 00:25:47.143 او هميشه سر به زير است 00:25:47.167 --> 00:25:50.124 او در دوران فئودال امپراطوري بزرگ شده است 00:25:50.148 --> 00:25:51.923 اين دوران از او آدمي منفعل ساخته است 00:25:51.947 --> 00:25:53.333 او به آهستگي راه مي رود 00:25:53.358 --> 00:25:56.619 بعدها او در زير چرخ زندگي مدرن له مي شود 00:25:56.943 --> 00:25:58.971 ژاپن در جنگ شكست خورده است 00:25:58.973 --> 00:26:01.642 او مجبور است به خودش فكر كند 00:26:01.666 --> 00:26:05.646 كوروساوا دوربين را عقب مي كشد تا وسعت زندگي را نشان دهد 00:26:05.670 --> 00:26:07.439 مرد كجاي اين زندگي قرار دارد؟ 00:26:10.778 --> 00:26:15.354 بيشتر فيلم هاي كوروساوا در باره ي اين موقعيت هاي فردي اند 00:26:15.378 --> 00:26:20.132 اينكه يك شخص چگونه خودر ا بدون خود خواهي و خودپرستي در بين ديگران ممتاز مي كند 00:26:20.807 --> 00:26:22.673 اين دغدغه اصلي فيلم هاي دهه 50 بود 00:26:23.434 --> 00:26:26.412 فيلمساز و منتقد دونالد ريچي 00:26:26.436 --> 00:26:32.319 قهرمان هاي فيلم هاي كوروساوا به خاطر استقامت شان برجسته شدند 00:26:32.343 --> 00:26:38.871 آن ها اگر در كاري شكسته بخورند بار ها و بارها دوباره تلاش مي كنند 00:26:38.895 --> 00:26:44.730 همه قهرمان هاي كوروساوا اين كار را ادامه مي دهند تا اينكه در نهايت به نتيجه برسند 00:26:44.755 --> 00:26:48.948 يك بار همراه كوروساوا بودم و اين قضيه را عينا ديدم 00:26:48.973 --> 00:26:51.736 او يك خودكاري داشت كه نمي نوشت از اين خودكارهاي سر ساچمه ايي 00:26:51.761 --> 00:26:54.470 وقتي اين خود كار ها كار نمي كنند مردم بلافاصله مي گويند 00:26:54.495 --> 00:26:59.482 يك خودكار ديگه بهم بديد ولي كوروساوا اين كار را نكرد او سعي كرد با همان خودكار بنويسد 00:26:59.506 --> 00:27:04.589 و در نهايت بعد از حدود ده دقيقه دست كاري و ور رفتن با آن بالاخره آن خودكار نوشت 00:27:04.613 --> 00:27:13.499 و هميين جا بود كه فكر كردم اين قضيه استعاره ايي از خود اوست 00:27:13.524 --> 00:27:15.978 و او در مورد شخصيت فيلم هايش نيز اين طور فكر ميكند 00:27:16.002 --> 00:27:21.429 به طور مثال شخصيت كاراگاه در فيلم سگ ولگرد هيچ شانسي ندارد كه بتواند 00:27:21.454 --> 00:27:24.935 اسلحه اش را برگرداند اما او تلاش مي كند و دوباره تلاش ميكند 00:27:24.960 --> 00:27:28.377 و آنقدر تلاش مي كند كه در نهايت آن را باز مي گرداند 00:27:39.317 --> 00:27:42.142 در فيلم حماسي كوروساوا با نام « هفت سامورائي» گروهي 00:27:42.166 --> 00:27:45.093 شمشير زن وظيفه دارند از دهكده ايي دفاع كنند 00:27:47.480 --> 00:27:50.645 اين مرد در سمت راست با موهاي مشكي كاتوشيرو است 00:27:50.669 --> 00:27:53.401 او بهترين شمشير زن تمام دوران بوده است 00:27:53.425 --> 00:27:58.715 در پايان صحنه جنگ حماسه ايي شان كاتوشيرو همچنان فكر ميكند كه بر اين جنگ فاتح شده است 00:27:58.739 --> 00:28:02.805 او دور خود مي چرخد و عقب مي رود و بعد شمشيرش را پرتاب ميكند 00:28:02.829 --> 00:28:07.336 او تير مي خورد 00:28:09.896 --> 00:28:12.077 دوران شمشير زني به سر رسيده است 00:28:12.101 --> 00:28:14.501 و عصر اسلحه گرم و تفنگ آغاز شده است 00:28:17.128 --> 00:28:20.752 اين فيلم هرچند داستان دوران گذشته را روايت مي كند اما در جامعه روز نيز مصداق داشت 00:28:20.776 --> 00:28:24.267 به اين خاطر كه در دهه 50 نيز دوران جديدي آغاز شده بود 00:28:26.979 --> 00:28:31.370 جان فورد تا پيش از اينكه تاثير باران گل و لجن را در فيلم كوروساوا ببيند 00:28:31.395 --> 00:28:36.662 دوست داشت چنين صحنه هايي را ساده و تميز بسازد 00:28:36.667 --> 00:28:43.427 كوروساوا بيش از فورد و بيش از هر كارگردان ديگري به تاثيرات اتمسفر و فضاي حاكم صحنه 00:28:43.451 --> 00:28:45.908 و شلوغي ها وريخت و پاش هاي شاعرانه در تصوير علاقه داشت 00:28:51.933 --> 00:28:54.969 در فيلم « سرير خون » كه يكي از اقتباس هاي كوروساوا از شكسپير است 00:28:54.994 --> 00:28:57.898 ببينيد كه او چگونه شخصيت بانو مكبث را به تصوير مي كشد 00:28:57.922 --> 00:29:00.733 بانو مكبث شبيه به يك روح است و او همچون روح در اتاق 00:29:00.734 --> 00:29:03.598 حركت مي كند لباس او روي زمين كشيده شده و صدا مي دهد 00:29:25.742 --> 00:29:27.735 حالا نگاه كنيد كه كوروساوا در اين فيلم جنگل برنهام 00:29:27.736 --> 00:29:29.611 در داستان شكسپير را چگونه به تصوير در آورده است 00:29:29.636 --> 00:29:33.396 جنگل همچون يك كابوس است جنگل همچون يك موج مي ماند 00:29:33.421 --> 00:29:35.953 گويي درختان انگشت دارند 00:29:43.230 --> 00:29:47.937 نگاه كنيد كه مكبث در فيلم چطور مي ميرد بدن او سوراخ سوراخ مي شود 00:30:05.448 --> 00:30:08.531 كاملا مشخص است كه اين صحنه از فيلم « پدر خوانده از اين فيلم كوروساوا الهام گرفته شده است 00:30:08.555 --> 00:30:14.101 در اين صحنه نيز شخصيت قبل از مردن با سرعت تكان مي خورد و بدنش سوراخ سوراخ مي شود 00:30:18.504 --> 00:30:23.038 كارهاي كوروساوا به يك كتاب مرجع سينمايي تبديل شد 00:30:24.166 --> 00:30:26.513 خود او به تنهايي يك مدرسه سينما بود 00:30:27.334 --> 00:30:30.851 فيلم « هفت سامورايي » وي با عنوان هفت دلاور بازسازي شد 00:30:30.875 --> 00:30:33.676 كه در آن جميز كابرن نقش كاتوشيرو را بازي كرد 00:30:35.349 --> 00:30:38.644 در اين فيلم از صفحه عريض و رنگ استفاده شده بود اين صحنه زير آفتاب فيلمبرداري شده است 00:30:38.669 --> 00:30:42.473 كه با صحنه ميدان در باران شديد در فيلم كوروسا بسيار متفاوت بود 00:30:42.497 --> 00:30:47.226 چاقويي كه به عنوان عنصري سمبليك در فيلم استفاده شده است اين بار در نمايي بسته نشان داده مي شود 00:30:53.140 --> 00:30:56.453 دنياي غرب در دهه 50 از حضور فيلمساز هايي مثل ساتيا جيت راي 00:30:56.455 --> 00:31:00.806 كوروساوا و اوزو باخبر شده بود اما زماني كه صحبت از سينماي غرب مي شد 00:31:00.831 --> 00:31:05.193 هيچ حرفي از سينماي آمريكاي لاتين زده نمي شد 00:31:05.218 --> 00:31:08.974 اين در حالي است كه در مكزيك و برزيل سينما در حال دگرگوني بود 00:31:09.827 --> 00:31:13.714 همانطور كه ما ديديم برزيل رهبر سينماي آمريكاي لاتين بود 00:31:13.738 --> 00:31:19.174 يكي از فيلم هاي خلاقانه اين كشور فيلم « حبس » بود كه در سال 1930 ساخته شده است 00:31:19.198 --> 00:31:22.606 دوربين در فيلم به پرواز در آمده تا آزادي زن را به تصوير بكشد 00:31:23.305 --> 00:31:27.427 بيست و پنج سال بعد اين فيلم با نام «ريو 40 درجه 00:31:27.452 --> 00:31:30.546 سينماي برزيل را دوباره در مركز توجه جهان قرار داد 00:31:30.570 --> 00:31:36.559 فيلم با نماهاي هوايي كه با موسيقي پر شور همراه شده است همچون فيلم هاي توريستي آغاز مي شود 00:31:36.584 --> 00:31:41.242 اما دوربين بر روي زمين به دنبال پسر بچه هايي مي رود كه در فقر زندگي ميكنند 00:31:41.266 --> 00:31:43.463 بچه هايي كاغذ و آجيل مي فروشند 00:31:43.520 --> 00:31:48.041 دوربين عقب مي كشد پسر بچه اي در پيش زمينه تصوير قرار مي گيرد 00:31:48.065 --> 00:31:50.470 كارگردان به شكلي واضح از عمق ميدان زياد استفاده مي كند 00:31:51.065 --> 00:31:54.672 كارگردان فيلم نلسون پريرا دو سانتوس 00:31:54.696 --> 00:31:56.902 تحت تاثير سينماي نئوراليسم ايتاليا بود 00:31:56.926 --> 00:32:01.266 و به يكي از مهمترين فيلمساز هاي برزيل در دهه 50 تبديل شد 00:32:01.290 --> 00:32:06.826 سانتوس فيلم را در محل زاغه نشين ريو ساخت ولي در آن از تكنيك هاي پيشرو بصري استفاده كرد 00:32:11.276 --> 00:32:14.423 ريو 40 درجه چند داستان را روايت مي كند 00:32:14.447 --> 00:32:18.941 اينجا سانتوس دوربين را از روي بچه ها حركت داده و به سمت 00:32:18.965 --> 00:32:21.785 دو مردي مي رود كه درباره ي مشكلات بزرگسالي با يكديگر در حال صحبت اند 00:32:23.946 --> 00:32:27.479 يك تغيير در داستان فيلم بدون انجام هيچ برشي 00:32:29.446 --> 00:32:32.479 به من گفت ساعت 9 اينجام اگه نيومد چي ؟ 00:32:33.446 --> 00:32:36.479 يا يه جوري حلش مي كنم يا اينكه بدجور تو دردرسر ميوفتم 00:32:37.446 --> 00:32:43.479 ولي هر كار ميكني سريع باش چون رزينا براي ناهار منتظر ماست 00:32:43.787 --> 00:32:46.483 حس واقع گرايي و انرژي فيلم ريو 40 درجه 00:32:46.507 --> 00:32:49.195 همچون فيلم « ايستگاه قاهره» يوسف شاهين است 00:32:49.653 --> 00:32:54.297 حالا به شمال غرب برزيل مي رويم و با صنعت فيلمسازي مكزيك در دهه 50 آشنا مي شويم 00:32:54.321 --> 00:32:56.777 كه به مراتب پيشروتر از برزيلي ها بودند 00:32:57.719 --> 00:33:02.427 سينما در مكزيك از دهه 1910 با زندگي مردم آميخته شده بود 00:33:02.451 --> 00:33:06.876 پانچو ويلا انقلابي مكزيكي از حمله كردن به شهر اوچيناگا صرف نظر كرد 00:33:06.900 --> 00:33:10.309 تا اينكه از طرف يك كمپاني آمريكايي با دوربين آشنا شد 00:33:10.333 --> 00:33:16.628 ويلا مبلغ هنگفت 25000 دلار پرداخت كرد تا او نيز بتواند از دوربين استفاده كند 00:33:18.243 --> 00:33:22.416 در دهه 30 كارگردان هاي بزرگي در سينماي مكزيكي آغاز به كار كردند 00:33:22.440 --> 00:33:25.674 فرناندو دو فونتس كه اين فيلم را با نام دون باربارا 00:33:25.675 --> 00:33:28.972 ساخت كه يكي از بهترين هاي فيلم هاي سينماي مكزيك است 00:33:31.769 --> 00:33:36.167 مي توان او را تقريبا پدر سينماي ملي مكزيك دانست 00:33:36.191 --> 00:33:44.059 سينمايي كه تم اصلي آن تضاد بين مردم فقير و پولدار مشكلات زنان و نمايش بود 00:33:45.247 --> 00:33:47.602 يكي از درخشان ترين ملودرام هاي كنترل شده تاريخ سينما 00:33:48.660 --> 00:33:52.469 در اين صحنه از يكي از فيلم هاي فونتس مشهور ترين بازيگر سينماي مكزيك 00:33:52.493 --> 00:33:55.250 ماريا فليكس در قايقي نشسته است شخصيتي كه فليكس در فيلم 00:33:55.251 --> 00:33:57.806 نقش او را بازي ميكند قرار است مورد تجاوز قرار گيرد 00:33:58.968 --> 00:34:04.858 فونتس به فيلمبردارش گفته است كه دوربين در زاويه ديد دون باربارا قرار داده و از ارتفاع پايين فيلم بگيرد 00:34:04.882 --> 00:34:09.060 در اين صحنه همچون بسياري از فيلم هاي مكزيكي انسان در تضاد با آسمان به تصوير كشيده مي شود 00:34:22.682 --> 00:34:25.709 دون باربارا به واسطه اي اين حمله به شخصي قوي تر تبديل مي شود 00:34:25.733 --> 00:34:29.873 او به زمين داري تبديل مي شود كه قوانين سرسختانه ايي عليه رعيت وضع مي كند 00:34:37.478 --> 00:34:40.581 فيلمساز بعدي كه به مراتب تاثيرگذار تر از فونتس در سينماي مكزيك بود 00:34:40.605 --> 00:34:46.435 اين مرد كه سمت چپ ايستاده يعني اميليو ال دينو فرناندز بازيگر و كارگردان است 00:34:47.282 --> 00:34:50.207 او اينجا در فيلمي از سام پكين پا با نام اين گروه خشن به ايفاي نقش مي پردازد 00:34:50.231 --> 00:34:55.590 او اخلاقي به شدت مغرورانه و مردانه ايي داشت و به همين خاطر پكين پا از او در چنين نقش هايي استفاده ميكرد 00:34:55.614 --> 00:34:58.718 در فيلم هايي كه خود فرناندز كارگرداني كرده بود نيز مثل اين فيلم « مرواريد » او چنين نقش هايي را بازي ميكرد 00:34:58.742 --> 00:35:01.800 او در داستان گويي بسيار ماهر بود 00:35:01.824 --> 00:35:05.671 اين شخصيت اصلي فيلم كه ماهيگيري فقير از سرخپوست هاي مكزيك است 00:35:05.695 --> 00:35:11.123 فرناندز خود نيز دو رگه بود و رگه سرخپوستي نيز داشت به همين خاطر شخصيت هاي وي تركيبي از اين دو رگه بوند 00:35:11.147 --> 00:35:13.454 ماهيگير مرواريدي پيدا ميكند 00:35:16.816 --> 00:35:19.696 زندگي او به وسيله اين مرواريد مي تواند بهتر شود 00:35:19.720 --> 00:35:22.549 اما مردم به او و همسرش حسادت مي كنند 00:35:22.573 --> 00:35:24.723 و به همين خاطر ماهيگير و همسرش نمي توانند مرواريد را بفروشند 00:35:24.747 --> 00:35:28.678 اين مرواريد همچون سرطان به جان زندگي آن ها مي افتد و همه چيز را فاسد مي كند 00:35:30.581 --> 00:35:33.179 اين فيلم توسط گابريل فيگورا فيلمبرداري شده است 00:35:33.203 --> 00:35:36.608 كه يكي از بهترين فيلمبردار هاي دوران خودش بود 00:35:36.632 --> 00:35:41.869 و همراه با فيلمساز مورد علاقه اش اورسون ولز و گرگ تولند در يك جا درس خوانده بود 00:35:41.893 --> 00:35:48.061 فيلم هايي كه فرناندز و فيگورا در آن ها با هم همكاري كردند داراي تصاويري با نور زياد و عمق ميدان زياد و نورهاي باريكي كه از بيرون به روي صحنه مي تابيد، بودند 00:35:48.085 --> 00:35:50.286 نور كه روي شخصيت ها افتاده يادآور آثار ميكل آنژ است 00:35:52.522 --> 00:35:56.431 آن دو با اين كار زندگي رو به تباهي و بد فرجام شخصيت ها را به تصوير مي كشيدند 00:35:56.924 --> 00:36:02.186 يك تركيب بندي خلاقانه تركيبي از بخشي ها روشن و بخش هايي تاريك وجود آدمي 00:36:04.170 --> 00:36:08.183 مي توان اين فيلم را يك فيلم نوآر مكزيكي ناميد با اين تفاوت كه داستان آن در دشت ها و مناظر طبيعي اتفاق مي افتاد 00:36:13.450 --> 00:36:17.395 در اواخر دهه 1940 ميلادي سينماي مكزيك روي غلتك افتاد 00:36:17.419 --> 00:36:21.478 بعدها لوئيس بونوئل نيز به اين سينما ملحق شد 00:36:22.357 --> 00:36:24.243 آخرين باري كه ما با بونوئل ملاقات كرديم و در مورد او صحبت كرديم اينجا 00:36:24.267 --> 00:36:27.310 در افتتاحيه فيلم سورئالش «عصر طلايي» بود 00:36:27.641 --> 00:36:34.147 در دهه 50 ميلادي علاقه بونوئل به سفر او را به مكزيك كشاند و او در اينجا فيلم فراموش شدگان را ساخت 00:36:34.171 --> 00:36:38.279 او به مدت يك ماه در محلات زاغه نشين مكزيك قدم مي زد تا وضعيت 00:36:38.303 --> 00:36:40.627 زندگي ، فقر و جوانان را ببيند 00:36:42.914 --> 00:36:46.037 او زندگي شخصيت هاي اوباش خياباني فيلمش و يك معلول جسمي را 00:36:46.062 --> 00:36:50.806 در زير آفتابي سوزان و با استفاده از نگاتيو هاي با كنتراست بالا به تصوير كشيد 00:36:51.939 --> 00:36:54.950 اما واقع گرايي براي بونوئل كافي نبود 00:36:54.974 --> 00:36:58.022 او اين واقع گرايي را خيلي معمولي و زميني ديد 00:36:58.024 --> 00:37:01.497 به همين خاطر او اين سكانس را به فيلم اضافه كرد 00:37:01.499 --> 00:37:04.395 يكي از پسر ها كه بسيار گرسنه است رويايي مي بيند 00:37:04.397 --> 00:37:05.844 تصوير اسلو موشن است 00:37:05.846 --> 00:37:07.529 باد در اتاق خواب مي وزد 00:37:07.554 --> 00:37:11.557 او به همان اندازه كه براي خوردن اين تكه گوشت عطش دارد به همان اندازه نيز از آن مي ترسد 00:37:24.966 --> 00:37:30.830 سينماي مكزيك به فيلم هايي كه بونوئل در بين سال هاي 1946 تا سال 1965 ساخت افتخار ميكتد 00:37:30.855 --> 00:37:36.500 با وجود اينكه او عقايد مذهبي را به سخره مي گرفت در عين حال به مهر مادري و رنج كشيدن مردم و 00:37:36.524 --> 00:37:41.326 زندگي مردم طبقه متوسط در آن زمان ايمان داشت 00:37:42.012 --> 00:37:44.504 و تركيبي از انواع حس ها به وجود مي آورد 00:38:03.844 --> 00:38:06.964 در ادامه سفرمان در دهه 50 در سرتاسر جهان اين بار 00:38:06.989 --> 00:38:09.828 ما به سراغ سرزميني كه به آن سرزمين آزادي مي گويند مي رويم 00:38:09.852 --> 00:38:11.875 آمريكا 00:38:11.930 --> 00:38:14.239 يك آمريكاي ايده آل و آرماني 00:38:18.950 --> 00:38:22.835 آيزنهاور در سال 1953 رئيس جمهور آمريكا شد 00:38:22.859 --> 00:38:29.066 در حالي كه رهبران كشورهاي مصر مكزيك ، چين و هند تفكرات سوسياليسم داشتند 00:38:29.091 --> 00:38:31.845 تفكرات آيزنهاور به طور كلي متفاوت بود 00:38:31.869 --> 00:38:36.435 او شخصي محترم ، مسيحي از خانواده ايي طبقه متوسط و از حومه نشينان بود 00:38:39.047 --> 00:38:42.117 در نگاه اول بهترين و عامه پسند ترين فيلم هاي آمريكا 00:38:42.141 --> 00:38:44.999 در آن روزگار به نظر اين نوع زندگي را بازتاب ميكردند 00:38:45.023 --> 00:38:50.875 اينجا در فيلم « هرچه خدا مي خواهد » آن آمريكاي خرم و آرماني آيزنهاور كاملا نمايان است 00:38:50.899 --> 00:38:53.307 نرده هاي چوبي سفيد رنگ 00:38:53.331 --> 00:38:55.301 يك روز پاييزي زيبا 00:38:55.325 --> 00:38:57.169 يك ماشين تر وتميز 00:38:57.193 --> 00:38:59.812 صداي دامن زنانه 00:38:59.836 --> 00:39:01.383 و يك حركت دوربين روي كرين 00:39:01.895 --> 00:39:06.613 اما فيلم « هرچه خدا بخواهد » بسيار خلاقانه تر و ويرانگرتر از آن چيزي است كه به نظر مي رسد 00:39:07.694 --> 00:39:10.219 Martin always made the arrangements with the nursery 00:39:10.243 --> 00:39:14.443 and after his death the service just automatically continued. 00:39:14.467 --> 00:39:17.928 كري اسكات كه اينجا در سمت راست ايستاده است شوهرش را از دست داده است 00:39:20.584 --> 00:39:23.160 عرف فرهنگ جامعه به او مي گفت كه 00:39:23.184 --> 00:39:25.823 به كارهايي مثل كارهاي خيريه و يا قهوه خوردن صبحگاهي بپردازد و آرامش بگيرد 00:39:26.607 --> 00:39:29.943 اما وقتي او اين كار را نميكند و با باغبانش 00:39:29.967 --> 00:39:34.502 راك هادسن كه بسيار از او كوچكتر است و از طبقه ي فرودست جامعه است 00:39:34.526 --> 00:39:38.098 كه در صحنه هايي با رنگ هاي تيره تر و نور هاي متغيير به تصوير كشيده مي شود رابطه عاشقانه برقرار ميكند 00:39:38.122 --> 00:39:41.085 دوستان زن او را طرد ميكنند 00:39:55.567 --> 00:40:01.188 داگلاس سيرك كه از دست نازي ها فرار كرده بود تباهي و همسان سازي اجباري نهفته 00:40:01.212 --> 00:40:03.681 در روياي آمريكايي دهه 50 را آشكار كرد 00:40:05.482 --> 00:40:10.237 جامعه نمي توانست اين تمايلات و كشش جنسي كري به باغبانش را تحمل كند 00:40:10.262 --> 00:40:11.883 فرزندان وي نيز در فيلم نمي توانند اين قضيه را درك كنند 00:40:12.809 --> 00:40:18.308 در اين صحنه نابود كننده ، فرندان كري براي او پر فروش ترين كالاي مصرفي آن دوران 00:40:18.332 --> 00:40:24.328 يعني تلويزيون مي خرند تا بدين وسيله كري را از تنهايي در آورند و او را از باغبانش دور نگه دارند 00:40:26.964 --> 00:40:32.559 سيرك در يكي از بهترين استعاره هاي سينمايي تاريخ سينما دوربين را عقب مي كشد 00:40:33.603 --> 00:40:38.849 كري تلويزيون نگاه نمي كند اما در قاب مستطيلي تلويزيون زنداني شده است 00:40:38.851 --> 00:40:41.167 بر روي صفحه تلويزيون همه چيز نهفته است 00:40:41.192 --> 00:40:42.430 درام 00:40:42.455 --> 00:40:43.901 كمدي 00:40:43.903 --> 00:40:47.046 نمايشي از زندگي انسان به وسيله فشار دادن نوك انگشتانتان بر روي قطعه ايي آغاز مي شود 00:40:50.695 --> 00:40:54.589 در فيلم از دنياي پر زرق و برق فريبنده هاليوودي استفاده شده تا اين تصاوير پر رزق و برق را مورد حمله قرار دهد 00:40:54.591 --> 00:40:58.707 زيبايي ظاهري و سركوب مسائل جنسي در دهه 50 00:40:58.731 --> 00:41:03.300 دقيقا همان مضاميني كه در فيلم هاي يوسف شاهين در دهه 50 موجود بود 00:41:04.059 --> 00:41:09.346 فشار هايي اجتماعي در جوامع متفاوت با يگديگر در سرتاسر به وجود آمده بود 00:41:10.769 --> 00:41:15.267 روان كاوي ، بررسي ناخودآگاه آدمي بيماري هاي رواني 00:41:15.292 --> 00:41:17.109 وارد سينماي جريان اصلي در دهه 50 شده بود 00:41:17.133 --> 00:41:19.110 و سينما عاشق اين مضماين شده بود 00:41:20.607 --> 00:41:25.005 در هر ژانري احساسات و تفكراتي كه فرويد از آن ها صحبت مي كرد نهفته بود 00:41:27.279 --> 00:41:31.212 نيكلاس ري كارگردان اين تفكرات جنسي در دهه 50 00:41:31.237 --> 00:41:34.636 را وارد سنتي ترين ژانر آمريكا يعني ژانر وسترن كرد 00:41:34.660 --> 00:41:36.561 او عاشق مشروب خوردن بود 00:41:36.586 --> 00:41:41.561 در اينجا در يكي از فيلم هاي آخر وي ، او در صحنه اي با دوربين روي دست و ساختاري دانشجويي 00:41:41.585 --> 00:41:45.036 با عصبانيت با بازيگر زنش جر و بحث ميكند 00:41:48.667 --> 00:41:53.983 در اين فيلم وسترن با نام « جاني گيتار » نيكلاس ري با ستاره فيلم هاي دهه 30 آمريكا جون كرافورد همكاري ميكند 00:41:54.493 --> 00:41:59.996 زن به دنياي ياغي ها قدم مي گذارد او اين مشروبفروشي بزرگ را ساخته است 00:42:00.020 --> 00:42:02.257 سالني با ديوار سياه همچون يك غار 00:42:04.638 --> 00:42:06.602 شما يك رقاص مي خواهيد مارشال ؟ 00:42:06.921 --> 00:42:10.619 او منتظر است كه خط راه اهن آماده شود تا مشتري هايش بتوانند به آنجا بياند 00:42:13.358 --> 00:42:16.202 اما ماموران خطوط راه آهن از اين اتفاق بيزارند 00:42:16.226 --> 00:42:17.781 آن ها گروه هاي مختلف براي براي جلوگيري از اين كار تشكيل مي دهند 00:42:17.805 --> 00:42:20.412 اين يكي از آن ازگروه هاست 00:42:20.436 --> 00:42:23.753 اما در اين صحنه لباس سياه به تن دارد سياه كه رنگ شرارت است 00:42:23.777 --> 00:42:25.984 او تقريبا خشم فاشيستي را از خود بروز مي دهد 00:42:26.092 --> 00:42:28.528 او هزاران مشتري را از شرق به آنجا مي كشند 00:42:28.553 --> 00:42:32.758 كشاورزها ، كشاورزهايي پوشيده از گل مسافران 00:42:32.782 --> 00:42:34.805 اونا ما رو بيرون ميكنند 00:42:35.750 --> 00:42:40.838 ديالوگي كه اما در باره ي مردم شرق مي گويد در روزگار مدرن آن دوران نيز مصداق داشت : كمونيست ها 00:42:40.862 --> 00:42:45.063 نيكلاس ري مكاني كه «اما» و دار و دسته اش در آن جمع مي شوند را همچون مركز مبارزه با 00:42:45.087 --> 00:42:50.529 فعاليت هاي ضد آمريكايي مي بيند اين حمله و خشم سياسي بود كه در فيلم نهفته بود 00:42:52.706 --> 00:42:56.780 زبان بدن كرافورد شخصيت زن را به قدرتمندترين شخصيت فيلم تبديل ميكند 00:42:56.804 --> 00:43:02.047 او به پايين و به مرداني كه ايستاده اند نگاه ميكند او از تفكرات منحرف مردان متنفر است 00:43:05.144 --> 00:43:08.513 تا حالا زني نديدم كه اينقدر مرد باشه و مثل مردا فكر كنه و يا مثل اونا رفتار كنه 00:43:08.537 --> 00:43:11.189 بعضي وقت ها اينقدر مردونه رفتار مي كنه كه كه من به مرد بودن خودمم شك مي كنم. 00:43:15.477 --> 00:43:17.371 ادي اون روزنامه مال ماه پيشه 00:43:17.396 --> 00:43:18.990 چند بار مي خواي بخونيش؟ 00:43:19.402 --> 00:43:23.554 زماني كه فيلم « جاني گيتار » در آمريكا اكران شد نقد هاي تندي عليه آن نوشته شد 00:43:23.858 --> 00:43:27.284 ولي اين فيلمساز و منتقد فرانسوي يعني فرانسوا تروفو 00:43:27.308 --> 00:43:32.155 درباره ي فيلم نوشت : هركس كه اين فيلم را انكار كند ديگر نبايد به سينما برود 00:43:32.179 --> 00:43:37.368 چنين افرادي اصلا نمي دانند كه يك الهام پذيري، يك نما ، يك ايده 00:43:37.392 --> 00:43:41.015 و يك فيلم خوب و يا حتي سينما چيست 00:43:42.168 --> 00:43:45.477 فيلم جاني گيتار سرشار از تفكرات جنسي فرويدي است 00:43:45.501 --> 00:43:50.043 كه نشان مي دهد كه نمي توان روي فشار و تفكرات جنسي موجود در فيلم هاي 00:43:50.067 --> 00:43:51.909 دهه 1950 سرپوش نهاد 00:43:52.526 --> 00:43:57.965 در اين فيلم از فيملساز زيرزميني آمريكايي به نام كنت آنگر سرپوش گذاري روي اين مسائل به طور كلي نفي مي شود 00:43:58.707 --> 00:44:03.669 در اين صحنه از فيلم «آتش بازي خود انگر 00:44:03.693 --> 00:44:06.409 و توسط چند ملوان لخت شده و مورد ضرب و شتم قرار ميگيرد 00:44:11.595 --> 00:44:14.387 فيلم صامت ساخته شده است نور از زير به بازيگر ها تابانيده شده است 00:44:14.411 --> 00:44:17.051 رويايي درباره ي رنج و تفكرات جنسي 00:44:17.075 --> 00:44:20.699 كارگردان فرانوسوي يعني ژان كوكتو كه فيلم خون يك شاعر را ساخته بود 00:44:20.723 --> 00:44:23.803 و تاثيري شگرف بر پيدايش سينماي شاعرانه زيرزميني داشت 00:44:23.827 --> 00:44:28.037 فيلم « آتش بازي» را ديد و نامه ايي براي كنت انگر نوشت و در آن فيلم را ستايش كرد. 00:44:31.086 --> 00:44:34.625 هفده سال بعد دوباره در فيلم رستاخيز عقرب ساخته انگر 00:44:34.649 --> 00:44:39.820 بازيگران عضلاني ، نماهاي بسته ار عضلات ، نور دهيي از پايين و تمايلات جنسي باهم تركيب مي شوند 00:44:39.844 --> 00:44:45.405 اما اين بار آهنگ هاي راك ان رول به فيلم اضافه شده اند 00:44:45.429 --> 00:44:48.977 اين اولين بار بود كه چنين اتفاقي مي افتاد 00:44:49.001 --> 00:44:50.528 اين كار به شدت خلاقانه بود 00:44:50.716 --> 00:44:54.541 اين تكنيكي بود كه بعد ها مارتين اسكورسيزي در فيلم « پايين شهر » و 00:44:54.565 --> 00:44:57.273 و يا ديويد لينچ در فيلم « مخمل آبي» از آن استفاده كرد 00:45:05.949 --> 00:45:11.231 اين تكنيك عجيب از مليه س شروع شد سپس به كوكتو و سپس به انگر 00:45:11.255 --> 00:45:13.374 و در نهايت به اسكورسيزي و لينچ رسيد 00:45:13.674 --> 00:45:16.458 يك زنجيره تاثير پذيري كامل 00:45:29.017 --> 00:45:33.267 كنت آنگر ، داگلاس سيرك و نيكلاس ري همگي در كاليفرنيا كار ميكردند 00:45:33.292 --> 00:45:37.122 اما بيشتر از همه آن ها تفكرات آيزنهاور 00:45:37.146 --> 00:45:42.865 مبني بر اينكه آمريكا بهشت است در اينجا در نيويورك به چالش كشيده شد 00:45:45.690 --> 00:45:50.139 همه چيز در اينجا بوي بد گماني مي داد از آفتاب گرفته تا آسمان و يا درخت هاي زيتون 00:45:50.163 --> 00:45:57.235 نيويوركي ها تفكرات و عقايد خود را در مورد واقعيت بازيگري ، طبيعت و مسائل جنسي داشتند 00:45:57.890 --> 00:45:59.980 دستگاه تلويزيون در اينجا اختراع شد 00:45:59.982 --> 00:46:05.050 تصاوير سياه و سفيد با كيفيت پايين تلويزيون بسيار با هاليوود پر زرق و برق تفاوت داشت 00:46:05.647 --> 00:46:12.142 اما يك نمايش تلويزيوني مثل اين فيلم « مارتي » كه در باره ي يك قصاب تنها بود به شدت تاثيرگذار شد 00:46:12.536 --> 00:46:15.173 او به دختري زنگ مي زند و از او مي خواهد كه با وي بيرون برود 00:46:15.175 --> 00:46:20.612 اما اعتماد به نفس مرد كم است او چندين بار توسط زن ها پس زده شده است 00:46:35.270 --> 00:46:37.898 اين يك برنامه زنده تلويزيوني بود 00:46:37.900 --> 00:46:41.629 دوربين درست در كنار بازيگر قرار گرفته است راد استايگر نقش قصاب را بازي ميكند 00:46:42.299 --> 00:46:44.687 در اينجا شخصيت بيشتر از تصاوير پر زرق و برق اهميت دارد 00:46:50.882 --> 00:46:55.235 نمايش تلويزيوني مارتي را مي توان سرآغاز راهي دانست كه فيلم هاي شخصيت محور مثل « دربارانداز 00:46:55.259 --> 00:46:57.434 و يا حتي « راننده تاكسي» آن را ادامه دادند 00:46:58.310 --> 00:47:01.692 راد استايگر در اينجا در استوديو اكتور تمرين مي كرد 00:47:02.079 --> 00:47:03.789 بعضي از درس هاي او به اين شرح اند 00:47:03.813 --> 00:47:09.148 اينكه بازيگر ها بايد به جاي اينكه ترس هاي دروني شان و يا غرايزشان را سركوب كنند بايد به آن ها دسترسي داشته و آز آن ها استفاده كنند 00:47:09.172 --> 00:47:13.974 دسترسي داشتن و استفاده كردن به جاي سركوب كردن بازيگري همچون يك زودپز مي ماند 00:47:14.239 --> 00:47:16.803 هويت بخشي به شخصيت همچون فيلم هاي ملودرام 00:47:16.827 --> 00:47:20.301 نتيجه اين تفكر نوع جديدي از اجرا با نام « متد » بود 00:47:21.110 --> 00:47:24.327 يكي از بهترين فيلم هايي كه از اين روش استفاده كرد فيلم « دربارنداز» بود 00:47:24.351 --> 00:47:27.590 كه در اينجا در اطراف رودخانه ايي در منهتن فيلمبرداري شد 00:47:28.161 --> 00:47:30.944 كارگردان فيلم اليا كازان بود 00:47:30.968 --> 00:47:34.616 مارلون براندو كه او نيز يكي از بازيگران دانش آموخته در استوديو اكتور بود 00:47:34.641 --> 00:47:38.614 براي اثبات ماجراي يك قتل با رئيس اتحاديه رو در رو مي شود 00:47:40.251 --> 00:47:45.955 هي فرندلي جان فرندلي بيا بيرون از اون جا 00:47:45.979 --> 00:47:50.405 فرندلي بيا بيرون 00:47:50.429 --> 00:47:53.027 شخصيت براندو در فيلم به هيچ وجه به خودش فكر نمي كند 00:47:53.051 --> 00:47:57.234 او به زور ساكت شده است او خيلي دير عصباني مي شود ، اما خشم او 00:47:57.258 --> 00:48:00.577 خشمي كه مدت هاست سركوب شده سرانجام فواران مي كند 00:48:01.504 --> 00:48:02.707 Wait a minute you. 00:48:02.732 --> 00:48:05.599 You take them heaters away from you and you're nothing! 00:48:05.623 --> 00:48:06.619 You know that? 00:48:06.644 --> 00:48:08.015 You'll talk yourself in the river. 00:48:08.039 --> 00:48:12.020 You take the good goods away and the kickbacks and a shakedown cabbage 00:48:12.045 --> 00:48:14.479 and them pistoleros are you're nothing! 00:48:14.503 --> 00:48:17.442 You're guts is all in your wallet and your trigger finger, do you know that? 00:48:17.599 --> 00:48:19.980 او طبق آموخته هايش براي آماده شدن در اين صحنه 00:48:20.004 --> 00:48:23.687 از خشم هايي كه در زندگي شخصي اش داشته استفاده كرده و آن ها را به ياد اورده است 00:48:23.711 --> 00:48:26.840 سپس اين خشم ها را پنهان كرده و در اين صحنه آن ها را بيرون مي ريزد 00:48:26.922 --> 00:48:29.512 You give it to Jerry, you give it to Dugan, you give it to Charley, 00:48:29.536 --> 00:48:30.934 it was one of your own. 00:48:31.890 --> 00:48:36.237 در اين صحنه بسيار مشهور راد استايگر نقش برادر براندو را بازي ميكند 00:48:36.261 --> 00:48:38.589 او براي رئيس اتحاديه كار ميكند 00:48:38.613 --> 00:48:40.846 او در اين صحنه كتي پشمي به تن كرده است تا موقعيت وي كاملا مشخص باشد 00:48:40.870 --> 00:48:42.360 Listen to me, Terry! 00:48:42.385 --> 00:48:43.486 Take the job, just take it. 00:48:43.510 --> 00:48:44.476 No questions, take it. 00:48:44.764 --> 00:48:47.059 استايگر تفنگي به سمت برادرش نشانه مي گيرد 00:48:47.084 --> 00:48:49.845 شما فكر ميكنيد كه الان براندو از اين حركت عصباني مي شود 00:48:49.869 --> 00:48:51.898 اما خلاف انتظار شما اتفاق مي افتد 00:48:51.922 --> 00:48:55.339 او به آرامي اسلحه را كنار مي زند 00:49:02.609 --> 00:49:03.761 Oh, Charley. 00:49:07.962 --> 00:49:11.947 اين همان حسي است كه مدت ها سركوب و پنهان شده بود اين حس خشم نيست 00:49:11.971 --> 00:49:15.939 اما حس نا اميدي است و يا حتي مي توان گفت حس عشق برادر به برادر است 00:49:18.499 --> 00:49:20.340 Okay, Derrik. 00:49:24.226 --> 00:49:27.165 تا پيش از اين انواع مختلفي از بازيگري واقع گرايانه وجود داشت 00:49:27.189 --> 00:49:29.634 اما الان بازيگر ها ديگر نمي خواستند شخصيت خود را به 00:49:29.635 --> 00:49:32.126 معرض نمايش بگذارند آن ها مي خواستند آن را پنهان كنند 00:49:32.853 --> 00:49:37.545 درست مانند تقكر فرويد كه مي گفت ظاهر يك دروغ است يك ماسك است 00:49:38.503 --> 00:49:42.301 دنياي وسترن هاي مدرن نيز از دل صحنه ي 00:49:42.326 --> 00:49:45.169 صندلي عقب تاكسي در اين فيلم بيرون آمد 00:49:47.950 --> 00:49:51.199 در اين صحنه از فيلم « رود سرخ » ساخته هوارد هاكز 00:49:51.223 --> 00:49:53.421 سينما وسترن قديمي با وسترن جديد رودرو مي شوند 00:49:53.446 --> 00:49:57.872 You're soft. Won't anything make a man out of you? 00:49:57.896 --> 00:50:00.859 You once told me never to take your gun away from you. 00:50:03.253 --> 00:50:07.878 جان وين بازيگر قديمي سينماي آمريكا رو به روي بازيگري كه 00:50:07.902 --> 00:50:10.705 در اكتور استوديو دانش آموخته و بسيار رنج كشيده تر 00:50:10.706 --> 00:50:13.340 از براندو بود يعني مونتگمري كليفت قرار مي گيرد 00:50:20.008 --> 00:50:20.476 درسته 00:50:20.500 --> 00:50:23.322 حدود چهارده سال من مي ترسيدم اما رفته رفته داشت بهبود پيدا مي كرد 00:50:23.346 --> 00:50:26.129 اما كليفت جلوي جان وين بر مي خيزد و خودي نشان مي دهد 00:50:27.589 --> 00:50:28.713 Come on, get up. 00:50:29.118 --> 00:50:33.102 در واقع سينماي دهه 1950 جلوي سينماي دهه 30 و40 قرار گرفته و خودي نشان مي دهد 00:50:33.776 --> 00:50:36.425 جودي بالابان نامزد مونتگمري كليفت بود 00:50:36.908 --> 00:50:41.643 مونتي در اينكه مرد ها به موجوداتي حساس تبديل شدند. 00:50:41.667 --> 00:50:44.915 پيشرو بود مي دونيد منظورم چيه ؟ 00:50:44.939 --> 00:50:50.004 او در واقع اولين كسي بود كه نشان دادن تصويري كه ما از مردها 00:50:50.190 --> 00:50:54.559 بايد داشته باشيم اين نباشد كه فقط به عضلات بيرون زده 00:50:54.584 --> 00:50:56.689 و يا به طوركلي صفات مردانه در آن ها توجه شده باشد 00:50:56.713 --> 00:51:01.467 و من فكر ميكنم او در اين قضيه حتي از براندو و جميز دين نيز پيشرو تر بود 00:51:01.491 --> 00:51:05.451 در واقع او اولين كسي بود كه مردان و بازيگران قديم را به مردان و بازيگران جديد تبديل كرد 00:51:06.740 --> 00:51:12.434 جميز دين در فيلم « شورش بي دليل » به نمادي براي مردان مدرن تبديل شد 00:51:12.458 --> 00:51:15.152 او در فيلم پسر يك خانواده پولدار است 00:51:17.226 --> 00:51:18.632 پدر جلوي من بلند شو وايسا 00:51:19.041 --> 00:51:23.672 كارگردان فيلم نيكلاس ري با انتخاب تصوير پرده عريض خانه اعياني خانواده را به تصوير مي كشد 00:51:23.696 --> 00:51:29.215 اما جميز دين همچون خود سينماي دهه 50 طغيان ميكند 00:51:30.591 --> 00:51:35.009 دوربين تيلت مي كند او به سمت پدرش حمله ور مي شود 00:51:37.838 --> 00:51:40.278 مي خواي پدرتو بكشي؟ 00:51:52.650 --> 00:51:55.706 جميز دين در اين صحنه به تمام چيز هاي زيبا و تجملاتي لگد ميزند 00:52:00.410 --> 00:52:03.266 هيچ مشكل و منطق اجتماعي براي اين شورش وي وجود ندارد 00:52:03.267 --> 00:52:06.287 اين شورش كاملا شخصي و مربوط به درگيري هاي وجودي اوست 00:52:09.578 --> 00:52:13.477 جيمز دين در سال 1955 در سن 24 سالگي از دنيا رفت 00:52:13.502 --> 00:52:17.284 اما با رفتن جميز دين اين خشم و شور جواني تازه شروع به طغيان كردن كرد 00:52:17.753 --> 00:52:23.810 ناگهان در سينماي آمريكا مضمون اصلي فيلم ها جوانان ، عصيان سواحل شرق و مردان افسار گريخته شدند 00:52:24.609 --> 00:52:28.373 شما فهمديد كه سينماي دهه 50 فقط فيلم هاي دوريس دي و والت ديزني نبودند 00:52:28.375 --> 00:52:32.334 تنش و كشمشي بين فرزندان و والدين 00:52:32.358 --> 00:52:35.514 بين رئيس ها و كارگرها بين سفيد و سياه به وجود امده بود 00:52:36.658 --> 00:52:42.300 دوباره به كاليفرنيا بر ميگرديم در اينجا تنش در سينماي دهه 50 به مراتب كنجكاو برانگيزتر شده بود 00:52:43.621 --> 00:52:47.181 براي اثبات اين قضيه نبايد فقط فيلمساز هاي جواني را كه 00:52:47.205 --> 00:52:50.206 فيلم هاي خشمگينانه دهه 50 را مي ساختند در نظر گرفت 00:52:50.230 --> 00:52:53.725 بلكه بايد به چهار استاد فيلمسازي سينماي آمريكا 00:52:53.749 --> 00:52:55.931 يعني اورسون ولز ، جان فورد 00:52:55.955 --> 00:52:59.263 آلفرد هيچكاك و هوارد هاكز نيز نگاهي انداخت 00:52:59.264 --> 00:53:02.640 هر يك از اين فيلمساز ها نيز در اين دهه شاهكارهايي خلق كردند 00:53:02.664 --> 00:53:06.870 ولز اين فيلمش يعني « نشاني از شر » را در ونيز در كاليفرنيا فيلمبرداري كرد 00:53:07.581 --> 00:53:12.161 او در نقش هنك كوئلين يك مامور شكم گنده فاسد قانون به ايفاي نقش پرداخت 00:53:12.186 --> 00:53:17.248 اوسورن ولز كل فيلم را با لنز وايد فيلمبرداري كرد تا همه چيز در فيلم تصويري محدب و نا فرم داشته باشند 00:53:17.272 --> 00:53:20.965 حتي ساختمان ها در اين لوكيشن نيز دورتادور مرد ها نيم دايره ايي به وجود اورده اند 00:53:27.122 --> 00:53:31.311 هنك به شدت نااميد و تنها است او شيفته زني شده است 00:53:32.826 --> 00:53:35.671 I don't know what Willard thinks she's got to do with it? 00:53:35.695 --> 00:53:42.065 Maybe she'll cook chili for him, or bring out the crystal ball. 00:53:57.545 --> 00:54:01.320 شاهكار جان فورد در دهه 50 جويندگان نام داشت 00:54:01.345 --> 00:54:04.601 كه اين فيلم نيز در مورد مردي تنها است كه عاشق زني شده است 00:54:04.625 --> 00:54:07.102 دختر برادر مرد ربوده شده است 00:54:07.522 --> 00:54:10.435 وقتي كه مرد دختر را پيدا ميكند او را به سمت بالا و به سمت آسمان مي گيرد 00:54:10.459 --> 00:54:13.876 او دو به شك است كه دختر را در آغوش بگيرد و يا او را روي زمين بيندازد ؟ 00:54:20.397 --> 00:54:26.037 كساني كه دختر را ربوده اند از بوميان آمريكا مي باشند, خشم ادوارد نژادپرستانه است 00:54:26.523 --> 00:54:29.907 اين داستان دراماتيك در تمام فيلم هاي بزرگ سينماي دهه 50 آمريكا مشهود بود 00:54:30.827 --> 00:54:36.412 اسكاتي در فيلم سرگيجه نيز همچون هنك و اتان در دو فيلم قبلي شيفته زني شده است 00:54:36.436 --> 00:54:39.052 اما او ظاهرا شيفته زني مرده شده است 00:54:44.682 --> 00:54:48.985 او زني كه به شدت شبيه به زن مرده است را تعقيب ميكند چشم هاي آبي اسكاتي مي درخشند 00:54:55.496 --> 00:55:00.302 استفاده هيچكاك از نماي زاويه ديد در اين فيلم ما را روي صندلي راننده مي نشاند 00:55:00.326 --> 00:55:03.704 اسكاتي خيلي آرام وارد وضعيتي اروتيك و روياگونه مي شود 00:55:04.721 --> 00:55:07.670 در دوراني كه همه مردم زندگي عادي داشتند 00:55:07.694 --> 00:55:09.859 هيچ كدام از اين شخصيت ها چنين وضعي نداشتند 00:55:10.398 --> 00:55:15.153 حتي اين مرد ، جان وين در فيلم ريو براوو ساخته هوارد هاكز نيز اين وضع را ندارد 00:55:15.177 --> 00:55:18.613 او نقش كلانتري را ايفا ميكند كه سعي دارد با انتخاب اين افراد داغون 00:55:18.637 --> 00:55:21.043 به عنوان دستيارانش در برابر حملات راهزن ها از شهر دفاع كند 00:55:21.459 --> 00:55:25.838 مرد ها دورتادور ميز نشسته صحبت كرده ، جوك گفته و آواز مي خوانند 00:55:29.167 --> 00:55:32.216 در عصر سركوب جنسي فيلم هاي يوسف شاهين 00:55:32.240 --> 00:55:36.571 همسان سازي اجباري فيلم هاي داگلاس سيرك و يا زنان سمبليك فيلم هاي محبوب خان 00:55:36.595 --> 00:55:40.473 و يا مرداني افسارگريخته مثل جميز دين و يا مارلون براندو 00:55:40.497 --> 00:55:43.232 اين گروه مردان در كلانتري كه در اين صحنه در رنگ هاي گرم به 00:55:43.233 --> 00:55:46.152 تصوير كشده شده اند سيگار مي كشند ، ساز مي زنند و قهوه مي خورند 00:55:46.177 --> 00:55:49.721 نزديك ترين شخصيت ها در فيلم هاي آمريكايي آن دوران 00:55:49.722 --> 00:55:52.768 اند كه مي توانند نماينگر مردم معمولي باشند 00:56:09.356 --> 00:56:12.905 در بريتانيا در دهه 50 تنش بين مسائل جنسي و جامعه 00:56:12.929 --> 00:56:15.569 بيشتر در لايه هاي زيرين فيلم ها پنهان شده بود 00:56:15.593 --> 00:56:19.453 در فيلم هاي اين مرد يعني ديويد لين اين تنش مثل ملودرام هاي 00:56:19.477 --> 00:56:22.510 مصري ، هندي ، مكزيكي و آمريكايي آشكار نيست 00:56:23.019 --> 00:56:25.413 اما در لايه هايي زيرين فيلم هاي لين بسيار ديده مي شود 00:56:25.437 --> 00:56:29.247 فيلم هاي ديويد لين در دهه 50احساسات و عواطف بريتانياي ها را محدود كرد 00:56:29.271 --> 00:56:31.328 اين همچون سقوط يك امپراطوري است 00:56:32.653 --> 00:56:37.551 مثل كوروساوا در ژاپن فيلم هاي سياه وسفيد ديويد لين در دهه 40 ميلادي 00:56:37.575 --> 00:56:42.290 داستان هاي كهن سزمينش انگلستان را در قالب انسان هاي امروزي روايت مي كرد 00:56:43.106 --> 00:56:47.323 در اين صحنه از اقتباس وي از داستان آرزوهاي بزرگ چارلز ديكنز 00:56:47.347 --> 00:56:51.025 پيپ جوان كه در فقر بزرگ شده است 00:56:51.049 --> 00:56:55.219 با طبقه ايي جديد كه به شدت مغرور اند و زمان را متوقف كرده اند مواجه مي شود 00:57:03.049 --> 00:57:05.616 اين فيلم گوتيك با درون مايه هاي اروتيك است 00:57:09.323 --> 00:57:11.726 و بعد ها درست مثل كوروساوا 00:57:11.750 --> 00:57:15.328 فيلم هاي ديويد لين پر از نماهاي باز از مناظر طبيعي مي شوند 00:57:15.352 --> 00:57:17.275 و اينكه چطور آدم ها در اين نماها كوچك به نظر مي رسند 00:57:18.502 --> 00:57:23.942 در اين صحنه از فيلم لارنس عربستان لارنس رفتن به صحرايش را تصور ميكند 00:57:23.966 --> 00:57:28.510 او در پس آتش يك كبريت آفتاب سوزان دنياي عرب را ميبيند 00:57:28.534 --> 00:57:35.442 سپس اين كات مشهور در فيلم روياي استعمارگري اي تي لارنس در كشوري ديگر را به تصوير مي كشد 00:57:36.008 --> 00:57:39.416 مسائل و تعلقات جنسي كه در بسياري از فيلم هاي دهه 50 وجود داشت 00:57:39.440 --> 00:57:45.134 در جذب شدن لارنس به عرب ها نيز موجود است 00:58:07.881 --> 00:58:13.673 سازنده اين فيلم ، فيلم ديويد لين را تحقير آميز مي دانست 00:58:13.697 --> 00:58:20.540 مردمي از طبقه كارگر در يك پارك شهربازي دور هم جمع شده ،سرگرم بوده و از زندگي لذت مي برند 00:58:20.564 --> 00:58:24.595 فيلم لذت بردن اين مردم را به تصوير مي كشد اما خود كارگردان فيلم ليندسي اندرسون 00:58:24.619 --> 00:58:28.851 آدمي بود كه هميشه سرش در كتاب بوده و زباني تندي داشت او همچنين به دين و خدا اعتقادي نداشت 00:58:29.471 --> 00:58:33.402 او اعتقاد داشت كه بشر خود خواه است به خصوص افراد مرفه 00:58:33.426 --> 00:58:37.282 به همين خاطر فيلم « آه سرزمين رويا » با وجود اينكه موضوع و فضاي داغي داشت اما كاملا ساختاري سرد داشت 00:58:38.332 --> 00:58:41.903 اندرسون يك چپ گرا بود اما فيلم « آه سرزمين رويا » از اين 00:58:41.927 --> 00:58:46.386 فيلم كه مشهورترين فيلم چپ تاريخ سينماست يعني فيلم رزمنا و پوتمكين 00:58:46.410 --> 00:58:48.734 بسيار متفاوت بود 00:58:48.758 --> 00:58:53.143 در « پوتمكين » طبقه كارگر همچون انسان هاي آزاده و والا نگاه شده است 00:58:55.173 --> 00:58:58.597 مادري كه از فرزندان انقلاب مراقبت ميكند 00:59:03.502 --> 00:59:10.052 اما در فيلم « آه سرزمين رويا » به مردم اين چنين ساده نگاه نشده است 00:59:10.076 --> 00:59:13.196 در اين نگاه علاوه بر اينكه ترحم و كمي تحسين وجود دارد 00:59:13.220 --> 00:59:18.430 نا اميدي و يا حتي تحقير نيز در ان موجود است 00:59:19.590 --> 00:59:22.907 اين فيلم درباره ي درون ستيزي و تضاد طبقاتي است 00:59:22.931 --> 00:59:27.578 همچون خود بريتانيا در دهه 50 00:59:34.401 --> 00:59:37.892 و سرانجام در پايان سفرمان در سرتاسر جهان در دهه 1950 00:59:37.916 --> 00:59:41.360 اگر مدتي بعد از ساخت فيلم « او سرزمين رويا به فرانسه برويم 00:59:41.384 --> 00:59:47.290 ما اين رقصنده باله و مدل 22ساله را به نام برژيت باردو پيدا ميكنيم 00:59:47.314 --> 00:59:51.296 باردو با آن زيبايي اش فروش فيلم ها را متحول كرد 00:59:51.320 --> 00:59:54.845 هيچ نقطه ابهامي در باره ي اين نگاه خيره كه ميبينيد باقي نمي ماند 00:59:54.870 --> 00:59:58.008 موهاي باردو به هم ريخته بود و او دوست نداشت مثل 00:59:58.032 --> 01:00:00.013 زنان اشرافي پاريسي لباس بپوشد 01:00:00.604 --> 01:00:04.179 او بيش از كارخانه اتوموبيل رنو 01:00:04.203 --> 01:00:07.376 به اقتصاد فرانسه پول تزريق كرد 01:00:07.892 --> 01:00:11.531 نمايش مسائل جنسي از فيلم هاي روشنفكري آغاز شد 01:00:19.548 --> 01:00:23.322 اين در حالي بود كه در دهه 50 اين تمايلات در فيلم ها سركوب مي شد 01:00:23.346 --> 01:00:27.374 كشورهاي غربي دست از استعمار خود بر نداشتند 01:00:27.399 --> 01:00:30.379 و شما مي توانيد اين را در فيلمهايشان ببينيد 01:00:30.445 --> 01:00:33.978 دنياي غرب فقط به مسائل جنسي و قدرت فكر ميكرد 01:00:34.002 --> 01:00:36.962 و شما اين را هم مي توانيد در فيلم هايشان مشاهده كنيد 01:00:36.987 --> 01:00:40.084 تماشاچيان با ديدن اين چيزها يا خجالت مي كشيدند و يا عصباني مي شدند 01:00:42.866 --> 01:00:46.732 آن ها از تماشاي خواسته هاي زمانه شان عصباني شده بودند 01:00:48.488 --> 01:00:52.456 زبان سينما با فشار فنر را تا آخر جمع كرده بود 01:00:52.457 --> 01:00:55.548 اما در نهايت بايد اين فنر بيرون مي زد 01:00:55.572 --> 01:01:07.572 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:01:07.596 --> 01:01:19.596 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.