WEBVTT 00:00:01.743 --> 00:00:11.958 از سال 1967 ال سال 1979 سينماي نوين آمريكا 00:00:13.077 --> 00:00:16.147 در اين قسمت ما به سراغ فيلم هاي مارتين اسكورسيزي 00:00:16.172 --> 00:00:18.758 فرانسيس فورد كاپولا و ترنس ماليك خواهيم رفت 00:00:23.868 --> 00:00:29.806 اگر دهه 60 را يك روز آفتابي در آمريكا در نظر بگيريم بايد گفت در اواخر اين دهه شب همه جا را در بر گرفته بود 00:00:29.830 --> 00:00:34.221 دهه 60 با مرگ مالكوم ايكس جيمي هندريكس 00:00:34.246 --> 00:00:39.908 ، جنيس جوپلين ، شارون تيت همسر رومن پولانسكي و دوستان او پايان يافته بود 00:00:39.932 --> 00:00:43.535 حدود 400 انجمن معترض به جنگ ويتنام در سرتاسر آمريكا به وجود آمده بودند 00:00:43.559 --> 00:00:47.829 در سينما ، نظام قديمي و استوديويي هاليوود نفس هاي آخرش را مي كشيد 00:00:50.889 --> 00:00:54.658 تا اينكه بالاخره سحر شد سحرگاهي به نام دهه 70 00:00:54.660 --> 00:00:58.537 ممكن است فكر كنيد با پيشرفت سينماي اروپا سينماي آمريكا در اين دهه سقوط كند 00:00:58.561 --> 00:01:00.041 اما اينطور نبود 00:01:00.685 --> 00:01:06.618 با طلوعي دوباره در اين دهه هواي تازه و صداقتي نو وارد سينماي آمريكا شده بود 00:01:07.291 --> 00:01:12.140 فيلم هاي شخصي كه در اروپا دهه 60 ساخته مي شد و همچنين آشنايي با بخش هاي مختلف سينماي اروپا و مكاتبشان 00:01:12.164 --> 00:01:17.466 در مدارس فيلمسازي و نيز دسترسي به تاريخ سينما منجر به چنين اتفاقي در سينماي آمريكا شد 00:01:17.958 --> 00:01:20.564 درختان باغ هاليوود دوباره شكوفه دادند 00:01:21.276 --> 00:01:24.188 سينماي نوين آمريكا 00:01:24.212 --> 00:01:27.860 به سه دسته فيلم تقسيم مي شود 00:01:27.884 --> 00:01:31.979 فيلم هاي هجو آميز كه توسط اشخاصي مثل اين مرد باك هنري ساخته شد 00:01:32.003 --> 00:01:35.078 كه در آن ها جامعه و زمانه خود را مسخره مي كردند 00:01:35.102 --> 00:01:38.709 فيلم هاي متفاوت و دگر انديش كه توسط افرادي مثل چارلز برنت ساخته مي شدند 00:01:38.734 --> 00:01:42.384 كه در آن سينماي روز و مد روزگارشان را به چالش مي كشيدند 00:01:42.408 --> 00:01:46.702 و فيلم هاي اداي دين به گذشته كه توسط افرادي مثل رابرت تاون ساخته مي شدند 00:01:46.726 --> 00:01:51.535 كه در آن ها ژانر هاي گذشته سينما با تفكري جديد و تكنيك هاي جديد بازنگري مي شوند 00:01:52.166 --> 00:01:53.758 اول به سراغ فيلم هاي هجو آميز مي رويم 00:01:54.833 --> 00:01:58.524 خيلي ها در پاد فرهنگ به وجود آمده در دهه 60 در آمريكا فكر مي كردند 00:01:58.548 --> 00:02:03.007 براي اينكه بخواهيم جامعه را نجات دهيم خيلي دير شده است پس به همين خاطر بياييم و معضلات حامعه را مورد تمسخر قرار دهيم 00:02:03.031 --> 00:02:04.207 و اين كار را هم كردند 00:02:05.107 --> 00:02:09.347 فيلم هاي آمريكايي تا چند دهه جامعه خود را هجو كرده و مورد انتقاد قرار مي دادند 00:02:09.371 --> 00:02:14.065 در اينجا در فيلم برادران ماركس يعني « سوپ اردك محصول سال 1933 00:02:16.271 --> 00:02:20.502 عده ايي منتظر رئيس جمهور روفوس تي فايرفلي رئيس جمهور كشوري خيالي به نام فريدونا هستند 00:02:20.526 --> 00:02:23.332 تا از بالاي پله ها به سمت آن ها بيايد 00:02:27.123 --> 00:02:29.177 اما رئيس جمهور از پايين پله ها به سمت آن هاي مي رود 00:02:32.806 --> 00:02:35.206 شما منتظر كسي هستنيد ؟ بله 00:02:35.915 --> 00:02:42.893 زنده زنده باد فريدونا سرزمين آزادي 00:02:42.918 --> 00:02:44.923 يك جهان وارونه 00:02:46.106 --> 00:02:49.553 به دهه 60 بر ميگرديم روانشناس مشهور آردي لنگ پيشنهاد داد كه 00:02:49.577 --> 00:02:54.185 براي بودن در سلامت عقل كامل بايد كمي ديوانه بود و برخلاف انتظار اين سلامت عقل كامل 00:02:54.209 --> 00:02:57.515 منجر به اين مي شود كه دنيا بيشتر شبيه به فيلم هاي برادران ماركس به نظر بيايد 00:02:57.539 --> 00:03:01.121 به همين خاطر ديگر جاي تعجبي ندارد كه افرادي مثل فرانك تاشلين ، باك هنري 00:03:01.145 --> 00:03:06.615 رابرت آلتمن و يا ميلوش فورمن فيلم هاي هجو آميز جديدي در سينماي آمريكا ساخته اند 00:03:10.505 --> 00:03:15.118 فرانك تاشلن دنياي پر تجمل و مبتذل مصراف گرايي را با ديدي مهربانه تر به تصوير كشيده 00:03:15.142 --> 00:03:19.972 به همين خاطر او اين فيلم هاي رنگارنگ را شبيه به كارتون مي ساخت 00:03:19.996 --> 00:03:23.171 در اينجا رنگ ، نوع لباس پوشيدن ها و شادي در واقع به ما نشان مي دهد كه 00:03:23.195 --> 00:03:27.153 كه جامعه پر از تصنع رفتار بچه گانه و ديوانگي شده است 00:03:27.397 --> 00:03:30.318 ما قراره از نشانه جديدمون رونمايي كنيم 00:03:30.343 --> 00:03:31.841 آقاي كلي مواظب باشيد 00:03:37.968 --> 00:03:40.993 او يك داستان فوق العاده براي كودكان نوشت كه در آن صاريغي ( نوعي حيوان درختي) خوشحال 00:03:41.018 --> 00:03:43.650 هميشه از درخت آويزان است 00:03:43.674 --> 00:03:47.207 عابراني كه از كنار اين صارغ عبور مي كردند فكر مي كنند كه اين صارغ اخم كرده است 00:03:47.232 --> 00:03:50.368 در حالي كه او لبخند مي زد واز آنجا كه او وارونه شده بود لبخند او به اخم تبديل شده است 00:03:50.392 --> 00:03:54.134 مردم او را از روي درخت برداشته و به گردش به دور تا دور شهر و يا در هوا مي برند 00:03:54.159 --> 00:03:57.510 تا شايد او خوشحال شود شايد او از ماجراجويي لذت ببرد 00:03:57.534 --> 00:04:00.749 او دنيا را ميبيند و از آن خوشش نمي آيد 00:04:00.774 --> 00:04:03.494 او دنيا را ترسناك و رو به زوال مي بيند 00:04:03.518 --> 00:04:06.465 در نهايت مردم او را به درخت باز مي گردانند 00:04:06.489 --> 00:04:08.035 مردم خوشحال مي شوند 00:04:08.059 --> 00:04:11.623 صارغ از نظر آن ها لبخند مي زند 00:04:11.647 --> 00:04:14.285 اما او برعكس است و وقتي برعكس به ان نگاه كنيد او ناراحت است 00:04:15.851 --> 00:04:18.759 يك حكايت دوست داشتني در باره ي دنياي وارونه 00:04:19.402 --> 00:04:23.125 ژرژ فيودو نمايشنامه نويس بزرگ فرانسوي گفته است : براي اينكه اثر يا خود شما با مزه تر به نظر بيايد 00:04:23.149 --> 00:04:26.389 شما بايد در ابتدا با حالي غمگين و جدي به اثر خود فكر كنيد 00:04:26.413 --> 00:04:35.413 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:04:35.814 --> 00:04:38.744 باك هنري يكي از اساتيد به تصوير كشيدن دنياي وارونه 00:04:38.769 --> 00:04:44.738 فيلم هاي هجو آميز است 00:04:50.819 --> 00:04:54.532 هنري از رمان « تبصره 22» اثر جوزف هلر اقتباس كرده 00:04:54.556 --> 00:04:58.892 و مايك نيكولز آن را كارگرداني كرد فيلم به يكي از بهترين فيلم هاي هجو تاريخ سينما تبديل شد 00:04:58.916 --> 00:05:02.995 در جنگ جهاني دوم خلبان بمب افكن با نام يوساريان شخصي كه در سمت راست قرار دارد 00:05:03.020 --> 00:05:04.796 سعي دارد تا از زير پرواز كردن قسر در برود 00:05:04.821 --> 00:05:08.381 ابن صحنه به ما نشان مي دهد نام فيلم و رمان چرا تبصره 22 است 00:05:08.406 --> 00:05:09.043 That's all he's got to do to be grounded? 00:05:09.267 --> 00:05:09.942 That's all. 00:05:09.967 --> 00:05:11.098 And then you can ground him? 00:05:11.122 --> 00:05:13.969 No! Then I cannot ground him. 00:05:13.994 --> 00:05:14.772 There's a catch. 00:05:14.796 --> 00:05:16.502 A catch? 00:05:16.527 --> 00:05:17.520 Sure, catch 22. 00:05:17.545 --> 00:05:22.475 Anyone who wants to get out of combat, isn't really crazy so I can't ground them. 00:05:24.717 --> 00:05:25.636 Okay. 00:05:25.661 --> 00:05:27.280 Let me see if I got this straight. 00:05:27.304 --> 00:05:30.671 In order to be grounded, I've got to be crazy, 00:05:30.696 --> 00:05:33.068 and I must be crazy to keep flying. 00:05:33.092 --> 00:05:36.169 But if I ask to be grounded that means I'm not crazy anymore, 00:05:36.194 --> 00:05:37.123 and I have to keep flying. 00:05:37.147 --> 00:05:38.977 You've got it, that's catch 22. 00:05:45.445 --> 00:05:47.515 That's some catch, that catch 22. 00:05:47.539 --> 00:05:49.681 دنياي يوساريان كاملا واژگون شده است 00:05:51.596 --> 00:05:52.560 Like you. 00:05:55.757 --> 00:05:56.536 Like us! 00:05:57.155 --> 00:06:01.423 You'll be surprised how easy it is to like us once you begin. 00:06:01.447 --> 00:06:04.120 You see Yossarian, we're going to put you on easy street. 00:06:04.144 --> 00:06:05.719 We're gonna promote you to major. 00:06:05.743 --> 00:06:07.440 We're gonna give you another medal. 00:06:07.464 --> 00:06:10.058 We're gonna glorify your exploits, send you home a hero. 00:06:10.082 --> 00:06:11.723 You'll have parades in your honor. 00:06:11.747 --> 00:06:15.050 You can make speeches, raise money for war bonds. 00:06:15.074 --> 00:06:18.808 And all you have to do is be our pal. 00:06:18.832 --> 00:06:20.889 Say nice things about us. 00:06:20.913 --> 00:06:23.203 Tell the folks at home what a good job we're doing. 00:06:25.072 --> 00:06:29.194 هنري علاوه بر نوشتن فيلمنامه فيلم در اين صحنه نيز خود در فيلم بازي ميكند 00:06:29.218 --> 00:06:30.680 Take our offer, Yossarian. 00:06:31.841 --> 00:06:35.712 آن ديالوگي كه بين آن ها بر قرار ميشه كه مال جو هلر است 00:06:35.737 --> 00:06:39.214 ديالوگي كه مي گويد « ما مي خواهيم تو مثل ما بشي »به نظر من يكي از 00:06:39.238 --> 00:06:43.996 بهترين ديالوگ ممكن براي نشان دادن خوي آمريكايي يك شخصيت است 00:06:44.991 --> 00:06:49.221 ما مي خواييم بچه هاي تو را تكه تكه كنيم و بندازيمشون جلوي ماهي ها تا خوراك آن ها شوند 00:06:49.245 --> 00:06:52.510 چيزي كه ما از تو مي خواييم اين است كه دقيقا مثل ما بشي 00:06:52.534 --> 00:06:57.274 اين ديالوگ خيلي .. خيلي زننده بود . و شايد به همين خاطر باشد كه برخي از مردم فيلم را دوست نداشتند 00:06:57.298 --> 00:07:00.538 شايد برداشت آن ها از اين فيلم اين بوده كه فيلم ضد آمريكايي و يا غير آمريكايي است 00:07:00.767 --> 00:07:04.203 اورسون ولز در نقش ژنرال دريدل به ايفاي نقش پرداخت 00:07:05.378 --> 00:07:08.177 اگر شما شم فيلمسازي داشته باشيد و اورسون را ولز را هم به عنوان 00:07:08.201 --> 00:07:12.897 بازيگر وارد پروژه تان بكنيد به شما ثابت خواهد شد كه 00:07:12.921 --> 00:07:15.524 او در مركز توجه قرار خواهد گرفت 00:07:16.158 --> 00:07:21.772 حضور اورسون ولز لزوما خوب و يا زيان بار نيست اما ولز جاذبه ايي دارد كه همه را به سمت خود مي كشاند 00:07:21.796 --> 00:07:24.302 اورسون ولز كاري كرد كه من تا به حال نديده بودم هيچ بازيگري آن را انجام دهد 00:07:24.326 --> 00:07:28.124 ما در خارج صحنه طولاني كه در آن قرار بود يوساريان لخت شود ايستاده بوديم 00:07:28.148 --> 00:07:33.661 يوساريان مدال هايي از ژنرال براي كار هاي اشتباهش دريافت ميكند 00:07:33.685 --> 00:07:36.670 اورسون به مايك نيكولز گفت 00:07:36.694 --> 00:07:39.172 مي دوني چيه ؟ تو اين صحنه ايي كه بين ما اين ديالوگ برقرار مي شود 00:07:39.196 --> 00:07:41.817 من مي تونم بفهمم كه تو چي مي خوايي دقيقا چه هدفي در اين صحنه داري 00:07:41.841 --> 00:07:44.608 به همين خاطر چرا تو همونجا سر جات نمي ايستي 00:07:44.632 --> 00:07:47.906 و هر حركتي كه قراره من بكنم را به من نشون بدي يا بگي 00:07:47.930 --> 00:07:51.380 مطمئن باش من همان كاري مي كنم كه تو دقيقا در نظرت داشتي 00:07:51.404 --> 00:07:55.856 به همين خاطر در آن صحنه اورسون ولز تمامي حركاتي كه مايك نيكولز به او مي گفت 00:07:55.880 --> 00:07:59.287 را دقيقا اجرا مي كرد 00:07:59.311 --> 00:08:01.656 مي خوام بگم كه اين كار و اين دقت خارق العاده است 00:08:01.680 --> 00:08:06.404 خوب ، من مي دونم كه او تمام شب بيدار بود و كنياك مي خورد 00:08:06.429 --> 00:08:09.514 به همين خاطر او خيلي وقت ها نمي توانست ديالوگ ها را حفظ كند 00:08:09.538 --> 00:08:11.140 فكر كنم اصلا نتوانست ديالوگي حفظ كند 00:08:11.165 --> 00:08:14.591 غير از يكي از ديالوگ هاي اون صحنه كه همه در آن جا واقعا خارق العاده بازي كردند 00:08:15.673 --> 00:08:19.147 If he wants to receive a medal without any clothes on, 00:08:19.171 --> 00:08:20.693 what the hell business is it of yours? 00:08:20.717 --> 00:08:23.051 That's my sentiments exactly, sir. 00:08:23.075 --> 00:08:24.972 Here's your medal, captain. 00:08:26.933 --> 00:08:30.998 You're a very weird person, Yossarian. 00:08:31.022 --> 00:08:32.185 Thank you, sir. 00:08:32.919 --> 00:08:36.844 فكر نمي كنم هيچ بازيگري حاضر باشد اين چنين دقيقا همان كاري كه كارگردان مي كند را تكرار كند 00:08:36.850 --> 00:08:41.189 در واقع در اينطور مواقع مي گويند « نمي خواد ديالوگ را به من بگي فقط حسن صحنه و چيزي كه مي خواي رو به من بگو 00:08:41.213 --> 00:08:43.833 من در اين صحنه به اين فكر مي كردم كه خوب اين فوق العاده است 00:08:43.839 --> 00:08:49.952 اينكه اورسون ولز وقت را تلف نمي كرد و دقيقا كاري را مي كرد كه نيكولز براش انجام مي داد 00:08:50.986 --> 00:08:55.524 فيلم « تبصره 22» دقيقا در سالي اكران شد كه فيلم « مش » ساخته رابرت آلتمن نيز اكران مي شد 00:08:56.603 --> 00:08:57.778 يك فيلم جنگي ديگر 00:08:58.183 --> 00:09:01.824 پزشكان جراح ارتش در حال عمل مصدوماني هستند كه به شدت زخمي شده اند 00:09:01.848 --> 00:09:04.112 اما آلتمن اين صحنه را به شكلي خلاقانه به تصوير مي كشد 00:09:04.136 --> 00:09:07.615 او كل كادر و صحنه را با آدم ها پر كرده است و همه چيز در هم برهم شده است 00:09:07.640 --> 00:09:10.679 و ديالوگ تمامي شخصيت ها را هم به طور همزمان ضبط كرده است 00:09:10.703 --> 00:09:14.980 سپس او كار را پيچيده تر كرده و صداي پس زمينه را روي ديالوگ هاي آن ها مي اندازد 00:09:15.101 --> 00:09:17.165 و از آنجا اين اشخاص ماسك زده اند 00:09:17.189 --> 00:09:20.739 و ما لب هاي آن ها را نمي بينيم آلتمن آزادانه دست به هر كاري مي زند 00:09:21.645 --> 00:09:26.122 با وجود تراژيك بودن اين موقعيت اما هيچ حس ناراحت كننده ايي در صحنه وجود ندارد 00:09:26.147 --> 00:09:27.429 احساس مي كنيم كه اين صحنه مسخره است 00:09:27.486 --> 00:09:29.218 دوباره جهاني واژگون را مي بينيم 00:09:29.243 --> 00:09:31.950 Huxley, move out the way because I'm looking around over there. 00:09:31.975 --> 00:09:36.343 Baby we're going to see some stitches like you've never saw before. 00:09:36.367 --> 00:09:38.029 Attention, attention. 00:09:38.054 --> 00:09:38.849 Okay, here she goes. 00:09:38.874 --> 00:09:39.976 This is from colonel Blake's office. 00:09:40.000 --> 00:09:43.211 The American medical association has just declared marijuana 00:09:43.236 --> 00:09:44.206 a dangerous drug. 00:09:44.230 --> 00:09:48.406 Despite earlier claims by some physicians that it is no more harmful than alcohol, 00:09:48.431 --> 00:09:50.520 this is not found to be the case. 00:09:50.545 --> 00:09:51.540 That is all. 00:09:51.974 --> 00:09:55.510 و از انجا آلتمن از لنز هاي با فاصله كانوني زياد و يا زوم استفاده مي كرد 00:09:55.535 --> 00:09:58.307 بازيگر ها حتي از اينكه در قاب اند يا نيستند مطئمن نبودند 00:10:07.964 --> 00:10:11.578 لحنر هجو آميز و طنز اين فيلم ها با اقتباس باك هنري از رمان 00:10:11.602 --> 00:10:13.580 فارغ التحصيل آغاز شد 00:10:14.250 --> 00:10:19.451 فيلم در سرتاسر جهان فروشي فوق العاده داشت 00:10:19.048 --> 00:10:23.590 اين دانشجو بنجامين روي استخري آبي رنگ كاليفرنيايي شناور است 00:10:23.614 --> 00:10:25.747 خانواده پولدار او ، وي را به لس انجلس آورده اند 00:10:26.081 --> 00:10:31.323 او را وارد جهاني پر از آبجو و دلزدگي آورده اند او هيچ احساسي ندارد و كاملا منفعل است 00:10:34.946 --> 00:10:38.702 بنجامين با يكي از دوستان خانواده اش رابطه عاشقانه برقرار ميكند 00:10:48.673 --> 00:10:53.818 خوب عقيده من اين است كه چيزي كه مخاطب هاي جوان 00:10:53.843 --> 00:10:56.776 از اين فيلم به ياد دارند 00:10:56.800 --> 00:11:01.460 اين است كه نسل ما بخشي از نسل گذشته نيست 00:11:01.485 --> 00:11:04.179 ما فقط در اين ميان كمي سردرگم شده ايم 00:11:05.037 --> 00:11:08.104 سردرگم چيزي كه هيچ كس نمي داند 00:11:08.128 --> 00:11:12.589 اين كه ما قراره دكتر بشيم و يا خدايي نكرده به ويتنام برويم 00:11:13.908 --> 00:11:15.597 ما همه بنجامين هستيم 00:11:15.621 --> 00:11:18.529 تورمن مي گفت : من اين كتاب را خريدم چون من نيز بنجامين هستم 00:11:18.553 --> 00:11:21.888 و نيكولز نيز مي گفت من اين فيلم را مي سازم چون من نيز بنجامين هستم 00:11:23.072 --> 00:11:27.700 داستين هافمن با بازي اش تمامي خصوصيات شخصيتي مثل بنجامين را به معرض نمايش مي گذارد 00:11:27.724 --> 00:11:31.412 او مثل روبات راه مي رود و لباس هايي غير معمول مي پوشد 00:11:31.436 --> 00:11:34.552 آبجو مي خورد و جلوي تلويزيون لم مي دهد 00:11:38.417 --> 00:11:42.233 صفحه خالي كه نسل باك هنري را براي ما بازگو ميكند 00:11:42.257 --> 00:11:44.523 نسل ما آن فيلم را درك كرد 00:11:44.547 --> 00:11:50.097 نسل من و طبقه اجتماعي من بله از آن كلمه استفاده مي كنم طبقه اجتماعي من 00:11:50.121 --> 00:11:52.885 اما منظورم چيزي فراتر از ان كلمات است 00:11:52.909 --> 00:11:57.554 بنجامين به زن ميگويد : تو چه رشته ايي خوندي؟ زن بعد از يك مكث مي گويد : هنر 00:11:57.592 --> 00:12:02.853 اين ديالوگ به همان اندازه كه براي بنجامين گيج كننده است براي ما نيز است 00:12:02.877 --> 00:12:06.405 شما مي گوييد : اوه خداي من تو اين صحنه چيزي با مفهوم زيباشناختي نهفته بود ؟ 00:12:06.429 --> 00:12:12.963 يك جناح فكري ؟ چيزي خلاقانه در اين بيابان خلاقيت ؟ 00:12:12.987 --> 00:12:15.409 اين واقعا زيبا و لذت بخش بود 00:12:16.560 --> 00:12:18.018 What was your major? 00:12:21.727 --> 00:12:25.061 Benjamin, why are you asking me all these questions? 00:12:25.086 --> 00:12:27.355 Because I'm interested, Mrs. Robinson! 00:12:27.379 --> 00:12:30.049 Now what was your major subject at college? 00:12:31.842 --> 00:12:33.868 Art. Art? 00:12:36.304 --> 00:12:42.443 But I thought... 00:12:47.176 --> 00:12:50.844 كل آن سكانس در تخت خواب دقيقا 00:12:50.869 --> 00:12:54.277 از روي كتاب برداشته شده است 00:12:54.301 --> 00:12:59.622 تجربه ايي جالبي است بفهمي اينكه ميان چيزي كه مي خواني 00:12:59.647 --> 00:13:03.865 و چيزي كه مي بيني چه تفاوتي است و به همين خاطر بود كه در وسط فيلمبرداري نيكولز گفت 00:13:03.890 --> 00:13:07.253 خوب مي دوني ، اين خوبه اما آونا فقط تو تخت دراز بكشند و حرف بزنند 00:13:07.277 --> 00:13:09.112 ما بايد يه كاري بكنيم 00:13:09.137 --> 00:13:11.851 و اينجا بود كه تدوين گر فيلم سام اوستين آن ايده را داد 00:13:11.875 --> 00:13:14.514 كه جراغ ها را خاموش و روشن كنند 00:13:14.538 --> 00:13:21.099 يه جور رفت و برگشت در صحنه ايجاد مي كرد و صحنه ديگر فقط ديالوگ گفتن نمي شد 00:13:21.123 --> 00:13:24.164 و اين ايده خيلي خوبي بود 00:13:24.188 --> 00:13:28.213 اين يك درس كوچك فيلمسازي است كه اميدوارم براي شما 00:13:28.237 --> 00:13:29.805 و بازماندگان نسل ما كارساز باشد 00:13:30.471 --> 00:13:32.509 Will you wait a minute please? 00:13:35.237 --> 00:13:37.188 Mrs. Robinson. 00:13:37.212 --> 00:13:41.749 Do you think we could say a few words to each other first this time. 00:13:41.773 --> 00:13:44.297 I don't think we have much to say to each other. 00:13:50.813 --> 00:13:54.055 همان طور كه ديديم ميلوش فورمن فيلمسازي اش را در حكومت كمونيستي چكسلواكي آغاز كرد 00:13:54.079 --> 00:13:58.469 او در اين كشور فيلم هاي مثل اين فيلم « جشن آتش نشان ها « را ساخت 00:13:58.493 --> 00:14:04.272 در اين فيلم او با حركت هاي پن سريع با سبكي مستند گونه اين آتش نشان ها را بي عرضه و با مزه نشان مي دهد 00:14:05.391 --> 00:14:08.053 در دهه 70 در آمريكا ميلوش فورمن 00:14:08.077 --> 00:14:10.318 شيوه فيلمسازي اش و تفكراتش را توانست با آنجا وفق دهد 00:14:10.975 --> 00:14:13.094 ما در يك آسايشگاه رواني هسيتيم 00:14:13.118 --> 00:14:15.891 فورمن دوباره با نور هايي شبيه به نورهاي طبيعي فيلمبرداري كرده است 00:14:15.916 --> 00:14:18.195 او نماهاي بسته از صورت هاي بازيگران گرفته است 00:14:20.218 --> 00:14:26.337 It's just that I don't want anyone to try and slip me saltpeter, 00:14:26.362 --> 00:14:28.229 do you know what I mean? 00:14:28.254 --> 00:14:29.484 It's alright, nurse Pilbow. 00:14:29.508 --> 00:14:33.451 If Mr. McMurphy doesn't want to take his medication orally, 00:14:33.476 --> 00:14:36.508 I'm sure we can arrange that he can have it some other way. 00:14:37.442 --> 00:14:41.650 جك نيكلسون مشكل رواني ندارد اما طوري وانمود كرده كه گويا بيمار رواني است 00:14:41.674 --> 00:14:46.338 فيلمي ديگر كه دوباره جهان وارونه را به تصوير مي كشد 00:14:48.156 --> 00:14:51.444 بعد از فيلم هاي هجو آميز به سراغ فيلم هاي دگر انديش و متفاوت دهه 70 مي رويم 00:14:51.468 --> 00:14:55.483 كه سبك فيلمسازي جهان را به طور كامل متحول كرد 00:14:57.082 --> 00:15:00.269 اولين شخص اين فيلمساز هاي راديكال دنيس هوپر است 00:15:00.293 --> 00:15:03.131 فيلم « آخرين فيلم « يكي از ساخته اوست كه هوپر آن را بعد از موفقيت 00:15:03.155 --> 00:15:05.886 چشم گير فيلم « ايزي رايدر » ساخت 00:15:05.910 --> 00:15:07.229 ما در پرو هستيم 00:15:07.363 --> 00:15:09.832 گروهي از آمريكا براي ساخت فيلمي وسترن به اينجا آمده اند 00:15:09.857 --> 00:15:13.160 هوپر فيلم را شبيه به فيلم هاي مستند ساخته است 00:15:13.184 --> 00:15:16.030 اما در واقع اين يك فيلم داستاني است 00:15:16.054 --> 00:15:20.232 هوپر كه خود در اينجا لباس جين به تن دارد در نقش طراح صحنه فيلم به ايفاي نقش مي پردازد 00:15:26.744 --> 00:15:31.059 فيلمبرداري تمام مي شود همه گروه مي روند اما هوپر در آنجا مي ماند 00:15:31.083 --> 00:15:33.917 بعد ها در فيلم اتفاقي فراموش نشدني مي افتد 00:15:33.942 --> 00:15:37.889 مردم ان منطقه نمادي از تجهيزات فيلمسازي با ني مي سازند 00:15:37.914 --> 00:15:40.629 و از آن ها طوري استفاده ميكنند كه گويي آن ها واقعي اند 00:15:40.653 --> 00:15:44.356 آن ها طوري به فيلم و سينما عشق مي ورزند كه گويي خدا پا به انجا گذاشته است 00:15:44.380 --> 00:15:48.082 و از آنجا كه آن ها نمي دانند كه آن كتك كاري در فيلم الكي بود 00:15:48.107 --> 00:15:49.931 براي بازسازي آن در فيلم خود به شكلي واقعي كتك كاري 00:15:49.932 --> 00:15:51.755 ميكنند در واقع آن ها از خشونت واقعي استفاده ميكنند 00:15:51.780 --> 00:15:53.607 آشوبي به پا مي شود 00:15:53.631 --> 00:15:56.018 هوپر در اكثر اوقات فيلمبرداري مست بوده است 00:16:00.811 --> 00:16:03.774 فيلم « آخرين فيلم » نامه ايي شاهكار ، جسورانه و سرشار از نفرت 00:16:03.798 --> 00:16:08.105 به سينماي آمريكا و فيلم هاي بهره جويانه اين كشور است 00:16:10.585 --> 00:16:12.740 اما منتقدين نادان سينماي آمريكا فيلم را حاصل نشئگي 00:16:12.741 --> 00:16:14.894 يك شخص از مواد مخدر دانسته و آن را افتضاح خواندند 00:16:14.918 --> 00:16:17.556 هوپر گفته است كه بعد از شنيدن اين نقدها هر شب گريه مي كرده است 00:16:20.974 --> 00:16:25.448 رابرت آلتمن كه فيلمسازي به راديكالي هوپر بود يك سال بعد از فيلم مش 00:16:25.472 --> 00:16:28.377 او اين فيلم را تحت عنوان « مك كيب و خانم ميلر ساخت 00:16:28.401 --> 00:16:30.372 يك ضد وسترن ديگر در سينماي دهه 70 آمريكا 00:16:31.186 --> 00:16:35.568 در اين فيلم نيز همچون فيلم مش دوباره دوربين مدام پرسه مي زند و نماها با لنزهاي تله گرفته شده اند 00:16:35.570 --> 00:16:37.339 رنگ ها در فيلم خنثي اند 00:16:37.341 --> 00:16:40.334 جولي كريستي در فيلم نقش يك بانوي دانا را ايفا ميكند كه به مرداني 00:16:40.335 --> 00:16:43.188 فرصت طلب كمك مي كند تا يك سالن را به يك فاحشه خانه تبديل كنند 00:16:44.044 --> 00:16:47.200 اما در نهايت آن ها شكست مي خورند 00:16:47.202 --> 00:16:50.938 برخلاف فيلم جان فورد اينجا خبري از قهرمان نيست 00:16:50.940 --> 00:16:56.478 بلكه در فيلم شخصيت ها فقط در برف و تصاير با كنتراست كم آلتمن ناپديد مي شوند 00:16:56.483 --> 00:17:00.049 شخصيت هايي كه اصلا به طور عميق به جهاني كه در آن هستند فكر نكرده و يا بلاتكليف اند 00:17:05.926 --> 00:17:10.678 اين بلاتكليفي بصري در فيلم كاملا با بلاتكليفي مردم آمريكا در دهه 70 00:17:10.702 --> 00:17:13.726 مربوط به اينكه تاريخ آمريكا چيست هماهنگ است 00:17:27.151 --> 00:17:32.177 اين مرد فرانسيس فورد كاپولا كارش را به عنوان يك فيلمساز متفاوت و دگر انديش آغاز كرد 00:17:32.201 --> 00:17:35.084 او شباهت هايي با اورسون ولز داشت 00:17:35.108 --> 00:17:38.377 فيلم اول او كه پدر خوانده نام داشت يكي از اين فيلم هاي متفاوت بود 00:17:38.401 --> 00:17:41.814 ولي موفقيت چشمگير پدرخواند منجر به اين شد كه او فيلمي به مراتب راديكال تر بسازد 00:17:43.983 --> 00:17:49.387 فيلم جديد او تحت عنوان « مكالمه » درباره اين تكنولوژي هاي جديد براي استراق سمع بود 00:17:49.411 --> 00:17:54.754 يك مامور نظارت خود را در ميان وسايلي صوتي مي يابد كه به او اين اجازه را مي دهند 00:17:54.779 --> 00:17:58.576 كه بتواند از فاصله دور نيز استراق سمع كند 00:17:58.600 --> 00:18:02.622 او به طور اتفاقي مكالمه ايي بين دو عاشق را ضبط ميكند 00:18:02.707 --> 00:18:05.189 او نمي تواند آن ها را ببيند ولي كاپولا آن دو را به ما نشان مي دهد 00:18:05.213 --> 00:18:08.189 او اين صحنه را با استفاده از لنز هاي با فاصله كانوني زياد 00:18:08.190 --> 00:18:11.319 فيلمبرداري كرده است تا برد مسافتي وسايل صوتي مرد را نشان دهد 00:18:14.647 --> 00:18:18.141 مرد فريب يك چيز رمز آلود در نوار ضبط شده اش است را مي خورد 00:18:18.166 --> 00:18:21.436 با اين فريب تقريبا زندگي او نابود مي شود 00:18:22.928 --> 00:18:26.103 او اگه مي تونست ما هم مي كشت 00:18:28.650 --> 00:18:31.976 فيلم كاپولا درباره ي غرق شدن انسان در رفتار ها و 00:18:32.000 --> 00:18:36.329 حرف هاي ديگران كه در نهايت منجر به حل شدن زندگي خود انسان در ان ها مي شود، است 00:18:41.719 --> 00:18:46.132 در سال 1970 در جشنواره سورنتو در ايتاليا كاپولا با 00:18:46.156 --> 00:18:48.596 فيلمسازي جوان، سرشار از شور و اشتياق و عاشق سينما آشنا شد 00:18:50.239 --> 00:18:55.121 كه نه مثل هوپر و آلتمن راديكال بود و نه مثل فورد كاپولا اورسون ولزي بود 00:18:55.145 --> 00:18:58.175 اين كارگردان مارتين اسكورسيزي نام داشت كه چهارمين فيلمساز دگر انديش 00:18:58.176 --> 00:19:01.160 در دهه 70 است كه مهم ترين وشناخته شده ترين فيلمساز در بين آن هاست 00:19:01.960 --> 00:19:05.345 او در يك جمله بهتر از همه 00:19:05.369 --> 00:19:07.420 به وجود آمدن هاليوود جديد را شرح داده است 00:19:08.466 --> 00:19:12.788 او گفته است ما براي اينكه فرم را بر سينماي آمريكا غالب كنيم بسيار جنگيديم " 00:19:14.842 --> 00:19:19.537 اسكورسيزي در اين محله كوچك ايتاليايي نشين در نيويورك بزرگ شد 00:19:19.561 --> 00:19:23.232 و از آنجا كه او دوران كودكي اش را بيشتر مريض بود 00:19:23.256 --> 00:19:26.502 به همين خاطر به جاي زندگي كردن در ميان بچه هاي خياباني از دور ان ها را تماشا مي كرد 00:19:29.417 --> 00:19:33.587 اولين شاهكار او « خيابان پايين شهر » نام داشت كه در مورد همين خيابان ها و همين بچه هاي خياباني بود 00:19:34.431 --> 00:19:39.215 اسكورسيزي در مورد اين حركت تركينگ دوربين در اين صحنه در كليسا گفته است 00:19:39.445 --> 00:19:42.723 هدف من از ايده صحنه كليسا اين بود كه بگويم داستان من درباره ي ظهور يك قديس مدرن 00:19:42.748 --> 00:19:47.416 در جامعه ماست اما جامعه او را مجبور كرده است كه تبديل به يك گنگستر شود 00:19:47.696 --> 00:19:50.110 It's all bullshit except the pain, right? 00:19:50.408 --> 00:19:56.376 او براي اينكه عشقش به قديس بودن شخصيت هايش را به تصوير بكشد به شخصيت اصلي مي گويد كه انگشتانش را روي شعله اتش نگه دارد 00:19:56.401 --> 00:19:59.012 و به گناهانش اعتراف كند 00:20:01.195 --> 00:20:05.484 در سال 1976 او فيلمي درباره ي يك كهنه سرباز جنگ ويتنام كه اكنون 00:20:05.509 --> 00:20:08.177 د رشهر نيويورك راننده تاكسي شده است ساخت 00:20:13.577 --> 00:20:17.650 صحنه اسلوموشن فيلمبرداري شده است تاكسي به آرامي در ميان بخارهاي خيابان در شب حركت ميكند 00:20:17.674 --> 00:20:19.170 تاكسي همچون يك زير دريايي آلماني از ميان بخار ها عبور ميكند 00:20:19.598 --> 00:20:22.841 جهان داستان فيلم منطقه هل كيچن» شهر نيويورك است 00:20:22.866 --> 00:20:24.880 مكاني پر از معتادها سالن هاي پخش فيلم هاي غير اخلاقي است 00:20:24.905 --> 00:20:27.422 جهاني كه حال راننده تاكسي را بهم مي زند 00:20:27.447 --> 00:20:30.502 اين فيلم توسط پل شريدر نوشته شده است كه در آن زمان همچون شخصيت فيلم 00:20:30.526 --> 00:20:34.324 تراويس بيكل مشروب مي خورده و در ماشينش زندگي مي كرد 00:20:34.349 --> 00:20:38.042 زندگي خود او نيز به كثيفي زندگي تراويس بيكل بود 00:20:38.127 --> 00:20:43.636 مهم ترين مسئله فيلم راننده تاكسي مسئله اگزيستاسياليسم است 00:20:43.638 --> 00:20:49.433 دو كتابي كه قبل از نوشتن فيلمنامه آن ها را خواندم 00:20:49.457 --> 00:20:55.901 يكي كتاب « تهوع » ژان پل سارتر و ديگري كتاب « بيگانه » آلبر كامو بود 00:20:56.463 --> 00:20:59.394 در واقع توي اين كتاب ها همون چيزي بود كه من ميخواستم 00:20:59.396 --> 00:21:03.580 من مي خواستم شخصيت هايي شبيه به شخصيت اين دو كتاب فقط با ويژگي و خصوصيات آمريكايي خلق كنم 00:21:03.585 --> 00:21:06.668 دنياي بيكل دنياي مشوربخواري و فيلم هاي غيراخلاقي است 00:21:06.692 --> 00:21:09.189 او در رنگ آبي هواي گرگ ميش قدم ميزند 00:21:09.191 --> 00:21:11.334 او زندگي كردن را بسيار دردناك مي داند 00:21:15.894 --> 00:21:20.089 در اينجا بيكل به زني كه عاشقش شده است تلفن ميكند 00:21:21.086 --> 00:21:26.554 اسكورسيزي دوربين را از روي تراويس به سمت ديگر حركت مي دهد يك شرمي در اين حركت نهفته است 00:21:26.560 --> 00:21:28.135 او بعد ها گفت كه تماشاي اين صحنه بسيار دردناك بود 00:21:28.136 --> 00:21:29.741 به همين خاطر دوربين را از او به سمت ديگر حركت دادم 00:21:31.412 --> 00:21:33.376 اين حركتي بسيار مدرن بود 00:21:37.114 --> 00:21:40.670 اين حركت احساسي خرد مندانه اسكورسيزي شبيه به همان كاري است كه ميزوگوچي 00:21:40.694 --> 00:21:46.263 براي اينكه صورت شخصيت اصلي اش در صحنه ايي احساسي نشان ندهد دوربين را در پشت سر او قرار داد 00:21:47.879 --> 00:21:50.776 فيلم راننده تاكسي موفيقت هاي بسياري كسب كرد 00:21:50.800 --> 00:21:54.749 طوفان فيلمساز هاي نوين سينماي آمريكا خيلي راحت وارد پناهگاه هاليوود شد 00:21:55.498 --> 00:21:57.922 اين فيلمساز ها با فشار بر پشت در هاي اين پناهگاه در ها را براي ورود خود باز كردند 00:21:58.932 --> 00:22:02.871 اسكورسيزي و پل شريدر و رابرت دونيرو بيش ازهمه به اين در فشار آوردند 00:22:05.436 --> 00:22:08.925 منبع اين فشار از سوي اين سه نفر اين ميز در رستوران موسو و فرانك بود 00:22:08.949 --> 00:22:12.394 جايي كه چاپلين و داگلاس فربنكس قبلا در آن غذا مي خوردند 00:22:12.418 --> 00:22:15.789 دنيرو به اسكورسيزي گفت كه دوست دارد 00:22:15.833 --> 00:22:19.243 در فيلمي نقش بوكسوري به نام جيك لاموتا را بازي كند 00:22:19.562 --> 00:22:23.152 نتيجه فيلمي تحت عنوان « گاو خشمگين » شد كه پل شريدر آن را نوشت 00:22:23.176 --> 00:22:26.302 موضوع اصلي فيلم خود ويرانگري يك مرد است 00:22:26.968 --> 00:22:31.306 يك بوكسور كاتوليك قبل از اينكه رستگاري را بيابد 00:22:31.330 --> 00:22:33.406 در سراشيبي قرار دارد كه او را به پايين ترين و پست ترين نقطه زندگي اش مي رساند 00:22:33.431 --> 00:22:38.427 اين صحنه به شكلي مستند گونه با نورهاي تخت و با لنز تله گرفته شده است 00:22:38.451 --> 00:22:40.696 اين صحنه كاملا تحت تاثير فيلم مستندي است كه 00:22:40.720 --> 00:22:44.326 خود اسكورسيزي درباره ي پدر و مادرش با نام « آمريكايي هاي ايتاليايي » ساخت ، است 00:22:45.376 --> 00:22:49.897 دقيقا همان نما ، همان كاناپه همان آباژور و همان وسايل استفاده شده است 00:22:55.564 --> 00:22:59.584 اما در صحنه هاي رينگ بوكس از سبكي كاملا متفاوت استفاده كرد 00:22:59.608 --> 00:23:02.301 در ابتدا تصاوير اسلوموشن است خون روي بدن لاموتا 00:23:02.302 --> 00:23:05.219 شبيه به خون روي بدن مجسمه حضرت مسيح در كليساها است 00:23:08.605 --> 00:23:11.385 سپس كات ها بسيار سريع اند از لنزهاي وايد استفاده شده 00:23:11.386 --> 00:23:14.054 و دوربين همچون آثار اورسون ولز حركت ميكند 00:23:19.989 --> 00:23:21.641 Tell me why. 00:23:29.498 --> 00:23:32.566 در پايان فيلم جيك لاموتا ديالوگ هاي مارلون براندو 00:23:32.590 --> 00:23:36.311 در يكي از صحنه هاي مشهور فيلم « در بارانداز « را بازگو ميكند 00:23:36.694 --> 00:23:38.256 You got about five minutes. 00:23:38.280 --> 00:23:39.061 Okay. 00:23:39.085 --> 00:23:39.701 Do you need anything? 00:23:39.725 --> 00:23:40.373 Nah. 00:23:40.397 --> 00:23:42.484 Are you sure? 00:23:42.509 --> 00:23:43.340 I'm sure. 00:23:43.364 --> 00:23:46.314 تا پيش از اين فيلم در هيچ فيلم آمريكايي اين چنين 00:23:46.338 --> 00:23:48.529 به شكلي واضح به كاتوليك هاي ايتاليايي پرداخته نشده بود 00:23:49.010 --> 00:23:52.316 قوميت ها و جزئيات زندگي يهوديان 00:23:52.340 --> 00:23:56.333 يكي از چيز هايي بود كه سينماي رمانتيك هاليوود هرگز آن ها را به تصوير نكشيد 00:23:57.268 --> 00:24:00.628 شما مي توانيد سيستم عصبي اسكورسيزي را در فيلم هايش 00:24:00.653 --> 00:24:03.865 و در مواجه با اتفاقاتي كه در شهرش مي افتد احساس كنيد 00:24:07.394 --> 00:24:10.758 دالاي لاماي فيلسوف هستي گرا گفته است آيا ما بايد وجود داشته باشيم؟ 00:24:10.782 --> 00:24:20.922 مي دوني جواب اين سوال در دنياي پست مدرن چيست ؟ جواب اين است كه 00:24:20.947 --> 00:24:25.561 اينكه در اين جهان پست مدرن فقط از « هستي » و معناي آن مدام نقل قول بشنويم 00:24:25.586 --> 00:24:34.064 و درنتيحه ما در دنيايي پر از تضادها و جور واجور زندگي ميكنيم 00:24:34.088 --> 00:24:42.426 جايي كه خيلي از چيزهايي كه ما فكر مي كرديم 00:24:42.451 --> 00:24:45.790 استاندارد اند منظورم استاندارد هنري است 00:24:45.815 --> 00:24:49.860 در واقع يك جور هارموني و يك جور هماهنگي خاص 00:24:49.885 --> 00:24:53.494 يك زيبايي خاص منظورم مفهموم زيبايي است 00:24:53.518 --> 00:24:58.541 و زماني كه شما با ديدي پست مدرني به ان نگاه كنيد 00:24:58.565 --> 00:25:03.932 اون موقع شما شروع كرديد به اينكه به فراتر از سينما فكر كنيد كه اين مسئله ربطي به درونيات 00:25:03.956 --> 00:25:05.632 و يا باطن وقلب انسان ندارد 00:25:05.656 --> 00:25:11.773 بلكه اين فقط كلكسيوني از چند چيز كنار هم قرار گرفته است و يا مي توان گفت يك پاستيش است 00:25:12.769 --> 00:25:16.632 وقتي كه خود شريدر شروع به فيلمسازي كرد او نيز به فيلمسازي دگر انديش تبديل شد 00:25:16.656 --> 00:25:20.359 علاقه او به فرم و سينماي فرماليستي زياد بود 00:25:20.383 --> 00:25:23.554 در آثار او هميشه يك جور علاقه خاص به موهبت الهي و مسائل مذهبي وجود دارد 00:25:25.670 --> 00:25:29.219 فيلم «ژيگولو آمريكايي» داستاني مردي فاحشه را روايت مي كند 00:25:29.243 --> 00:25:32.837 مرد در جهان نور هاي سرخ رنگ دهه 80 غرق شده است 00:25:36.682 --> 00:25:40.127 شاهكار پل شريدر « سبك خواب » نام دارد كه داستان يك دلال مواد مخدر را روايت مي كند 00:25:40.151 --> 00:25:44.342 اين دلال نيز در دنياي آبي رنگ شب در خيابان ها زندگي ميكند 00:25:44.954 --> 00:25:47.401 هر كدام يك از اين شخصيت ها داراي خلايي معنوي اند 00:25:47.403 --> 00:25:52.292 در هر دو فيلم شريدر قصد دارد تا تلاش آن ها براي رها شدن از اين خلا را به تصوير بكشد 00:25:53.494 --> 00:25:57.362 اما او چطور اين موضوع را به تصوير مي كشد؟ راه حلي كه او انتخاب مي كند حيرت آور است 00:25:58.457 --> 00:26:02.476 او از اين پايان خارق العاده از فيلم جيب بر روبر برسون الگو برداري ميكند 00:26:02.500 --> 00:26:05.896 جايي كه زني به ملاقات مردي زنداني مي رود 00:26:05.920 --> 00:26:10.853 دست هاي زن موهبتي كه مرد هميشه در جست و جوي ان بوده است را به او مي دهد 00:26:14.488 --> 00:26:16.635 It's taken me so long to come to you. 00:26:19.005 --> 00:26:22.601 در فيلم « ژيگولوي آمريكايي » شخصيت مرد فاسد در زندان است 00:26:22.625 --> 00:26:27.096 او نيز به همان شكل موهبت الهي را در لمس دستان زني مي يابد 00:26:42.205 --> 00:26:46.869 در پايان فيلم « سبك خواب » نيز دلال مواد مخدر نيز موقعيتي مشابه دارد 00:26:46.893 --> 00:26:50.658 او دوباره اين صحنه را با همان زاويه دوربين فيلمبرداري كرده است 00:26:55.106 --> 00:27:00.780 فيلم « ژيگلوي آمريكايي» هيچ شباهتي با فيلم جيب بر نداشت 00:27:00.804 --> 00:27:04.903 كل فيلم داستان يك آدم سطحي و مبتذل را روايت مي كرد 00:27:04.928 --> 00:27:07.810 و البته جهان سطحي و مبتذل را 00:27:07.860 --> 00:27:14.257 مي دونيد خيلي خود سرانه من ان پايان فيلم جيب بر را برداشته و به زور 00:27:14.282 --> 00:27:20.451 در فيلم ژيگلوي آمريكايي جا دادم با اينكه فكر مي كردم اصلا فيلمم شبيه به جيب بر نيست 00:27:20.475 --> 00:27:33.323 واقعيتش اينكه خيلي خود سرانه و يك جورايي شبيه به شوخي بود اين كار من 00:27:33.348 --> 00:27:36.968 چون به نظر من ارجاعات اين چنيني در فيلم ها واقعا هيچ معنايي ندارند 00:27:36.993 --> 00:27:38.527 واقعا ندارند 00:27:38.551 --> 00:27:45.971 و بعد ها زماني كه من دوباره فيلمي شخصيت محور در مورد يك مرد ساختم 00:27:45.996 --> 00:27:53.239 فيلم در مورد يك مرد ميانسال فروشنده مواد مخدر بود منظور فيلم « سبك خواب » است 00:27:53.263 --> 00:27:55.816 و موقع نوشتن گفتم اين همون فيلميه كه مي خواستم 00:27:55.840 --> 00:27:57.631 من بايد دوباره پايان فيلم جيب بر را توي اين فيلم قرار دهم 00:27:57.655 --> 00:27:59.727 من قبلا اون صحنه را توي يك فيلم اشتباهي به زور قرار داده بودم 00:27:59.751 --> 00:28:04.075 به همين خاطر اين صحنه را جايي قرار دادم كه واقعا جايگاهش بود 00:28:05.096 --> 00:28:11.560 من چهار فيلم نوشتم كه مي توان هر دوتاي آن ها را همچون يك مجموعه كتاب دو جلدي تقسيم كنيم 00:28:11.585 --> 00:28:16.672 به طور مثال راننده تاكسي اگر جلد اول كتابي باشد جلد دوم آن فيلم « سبك خواب» است 00:28:16.696 --> 00:28:20.955 يا مثلا اگر « ژيگولو آمريكايي » يك جلد كتابي باشد جلد دوم آن فيلم « قدم رو « است 00:28:20.980 --> 00:28:24.295 در دو فيلم راننده تاكسي و سبك خواب به ترتيب شما با شخصيت هايي مواجه ايد 00:28:24.320 --> 00:28:26.251 كه يكي در صندلي جلو نشسته و ديگري در صندلي عقب نشسته است 00:28:26.275 --> 00:28:29.949 در فيلم ژيگولو و فيلم قدم رو 00:28:29.973 --> 00:28:31.996 در يكي شخصيت منزوي است و ديگري منزوي نيست 00:28:35.477 --> 00:28:40.069 مي دوني واقعيتش من يه جورايي دلم براي سينماي اگزيسينستال 00:28:40.070 --> 00:28:43.949 و يا فيلم هايي در باره دغدغه وجودي انسان تنگ شده 00:28:43.974 --> 00:28:47.343 و آرزو مي كنم كه فيلم هاي بيشتر اين طوري ساخته بشه 00:28:47.367 --> 00:28:49.816 اما اگر بخواهيم طور ديگر به اين قضيه نگاه كنيم ممكن شما آن طور نگاه كنيد و بگوييد 00:28:49.841 --> 00:28:53.470 او خداي من اين ها خيلي كهنه اند ميدوني؟ واقعا خيلي قديمي اند 00:28:54.157 --> 00:28:57.576 هوپر ، آلتمن ، كاپولا اسكورسيزي و پل شريدر 00:28:57.600 --> 00:29:02.235 پنج فيلمساز بزرگ و مهم سفيد پوست دگر انديش اند كه تحت تاثير عقايد مذهبي شان اند 00:29:02.259 --> 00:29:05.147 آن ها سعي داشتند كه پاي سينماي فرماليستي را در دهه طلايي 70 00:29:05.171 --> 00:29:07.475 به سينماي آمريكا باز كنند 00:29:09.810 --> 00:29:13.214 داستان سينماي دهه 70 آمريكا پر از اين نقاط عطفي است كه با طغيان يك فيلمساز همراه است 00:29:13.238 --> 00:29:18.297 اما حالا اين مرد پا به سينما مي گذارد يك ياغي متفاوت به نام چارلز برنت 00:29:19.381 --> 00:29:23.202 برنت يكي از بهترين و مهمترين فيلم هايي دهه 70 ميلادي را تحت عنوان « قاتل گوسفند» ساخت 00:29:23.227 --> 00:29:25.688 اما اينكه او چطورجذب سينما شد جالب است 00:29:25.696 --> 00:29:29.479 بعضي از ما فيلمساز ها در واكنش به سينماي هاليوود 00:29:29.503 --> 00:29:32.014 فيلم هايي كه آنجا توليد مي شد ، فيلم هايي با صداي استريو يا چيزهايي از اين قبيل 00:29:32.038 --> 00:29:33.370 شروع به ساخت فيلم مي كرديم 00:29:33.394 --> 00:29:36.894 ما هميشه در بحث هايمان مي گفتيم و يا در صحبت هاي رومزمره مان گفتيم كه 00:29:36.918 --> 00:29:40.519 فيلم سياه پوستان چيست و يا رسالت ما در فيلمسازي چيست ؟ يا بحث هايي از اين قبيل 00:29:40.543 --> 00:29:41.584 كه خودتون مي دونيد 00:29:42.139 --> 00:29:46.124 يكي از اولين فيلم تاريخ سينما اين فيلم نژداپرستانه تحت عنوان 00:29:46.148 --> 00:29:49.535 تولد يك ملت است كه در اينجا سناتورهاي سياه پوست 00:29:49.559 --> 00:29:51.429 دائم الخمر به تصوير كشيده شده اند. 00:29:52.504 --> 00:29:56.827 اين فيلم 60 سال پيش از ظهور فيلمساز هاي سياه پوستي مثل گوردون پاركس 00:29:56.851 --> 00:30:00.507 و چارلز برنت است كه فيلم هايي به اين خوبي ساختند 00:30:02.123 --> 00:30:04.037 اين فاصله زماني واقعا شرم آور است 00:30:05.445 --> 00:30:09.326 اين نژاد پرستي و فاصله زماني در مكان هاي آزادي مثل اين جا مدرسه فيلمسازي يو سي ال اي 00:30:09.350 --> 00:30:13.548 كه ظاهر در پيدايش سينماي سياه پوستان نقش مهمي داشته است نيز موجود بود 00:30:13.788 --> 00:30:16.527 كانون فيلم يو سي ال اي به هيچ وجه فيلم در مورد سياه پوستان پخش نمي كرد 00:30:16.551 --> 00:30:19.937 نه فيلم آفريقايي و نه هيچ فيلمي شبيه به آن ها در آنجا فقط فيلم هاي آمريكايي 00:30:19.962 --> 00:30:21.776 و اروپايي پخش مي شد 00:30:23.109 --> 00:30:25.414 در آنجا از كشور هاي آمريكاي شمالي و ساير كشور ها هيچ فيلمي پخش نمي شد 00:30:25.439 --> 00:30:27.935 اين تا زماني ادامه داشت كه شخصي به نام 00:30:27.960 --> 00:30:30.480 يك معلم به نام اليسون تيلور پا به مدرسه گذاشت 00:30:30.505 --> 00:30:32.736 فكر كنم اليسون تيلور اولين معلم سياه پوست آن مدرسه 00:30:32.760 --> 00:30:34.757 و كانون فيلم يو سي ال اي بود 00:30:34.782 --> 00:30:36.449 او شخصي بسيار رك و راديكال بود 00:30:36.473 --> 00:30:40.438 او سينماي جهان سوم را به يو سي ال اي معرفي كرد 00:30:40.463 --> 00:30:43.432 سينما هايي مثل سينماي آمريكاي لاتين و يا كشور هايي از اين دسته 00:30:43.456 --> 00:30:48.700 بعدها او فيلم هاي اوسمانه سمبنه را پخش كرد كه مردم بسيار دوست داشتند 00:30:48.724 --> 00:30:52.743 ما افراد سياه پوست را در خيابان ها ميديدم اما اين اولين بار بود كه ان ها را در فيلمي آفريقايي روي پرده ميديدم 00:30:52.767 --> 00:30:56.370 اولين بار بود اين اتفاق مي افتاد و واقعا تجربه ايي حيرت انگيز بود 00:30:56.395 --> 00:31:00.600 و همين چيز ها بود كه در اوايل 70 به دغدغه اصلي من و هم نسلانمان تبديل شد 00:31:00.625 --> 00:31:03.901 اينكه من شانس اين را داشته باشم كه تجربه ايي مثل ساخت آن فيلم هاي آفريقايي داشته باشم 00:31:03.925 --> 00:31:05.542 چرا آن اتفاق حيرت انگيز بود؟ 00:31:08.261 --> 00:31:10.915 چون كه همه آن فيلم ها منظورم فيلم هاي جهان سومي است 00:31:10.939 --> 00:31:13.251 آن ها داشتند با ما صحبت ميكردند متوجه منظورم شديد؟ 00:31:13.275 --> 00:31:16.907 در واقع حسي را به من انتقال مي داد كه موقع تماشاي فيلم هاي اوزو آن حس را داشتم 00:31:16.932 --> 00:31:18.489 و يا فيلمساز هايي از اين قبيل مثل كوروساوا 00:31:18.514 --> 00:31:22.211 شما تمام اين فيلم ها پروپاگاندا هاليوودي كه در مورد مردم ساخته مي شد را مي ديديد 00:31:22.235 --> 00:31:25.065 و يا آن افسانه هايي كه آن ها در مورد آدم ها ساخته اند به طور كي گويا اصلا آن ها انسان نيستند 00:31:25.090 --> 00:31:29.571 فيلم هاي اين چنيني اين حس را به آدم منتقل نمي كردند و من را به وجد نمي آوردند؟ 00:31:29.596 --> 00:31:32.840 فيلم هاي جهان سومي شبيه اين بود كه شما فكر مي كرديد اين آدم هايي توي فيلم شايد همسايه شما اند 00:31:32.864 --> 00:31:34.540 و يا شخصي كه شما مي شناسيد 00:31:34.565 --> 00:31:39.881 در واقع در اين فيلم هاي هاليوودي واقعيت از بين رفته بود 00:31:39.905 --> 00:31:44.957 بخشي از واقعيت زندگي شما به واسطه اين فيلم ها در معرض خطر و نابودي قرار داشت 00:31:44.981 --> 00:31:46.213 شما شست و شوي مغزي مي شديد 00:31:47.242 --> 00:31:50.656 فيلمساز هاي جهان سومي داستان هايشان را خارج از اين فرمول تعريف مي كردند 00:31:50.658 --> 00:31:55.126 گويا در فيلم ان ها آدم ها واقعي ، زنده و داستان نيز واقعي بود 00:31:55.151 --> 00:32:00.004 و حرف اين فيلم ها اين بود كه زندگي در سرزميني در دوران بعد از استعمار چگونه است؟ 00:32:00.029 --> 00:32:01.968 و يا موضوعاتي از اين قبيل 00:32:01.970 --> 00:32:07.292 موضوعاتي كه با روشي خاص قلب ما را به درد مي آورد 00:32:07.316 --> 00:32:12.062 موضوعات و داستان هايي مثل زندگي روزمره يك فرد مثل فيلم هاي اوزو 00:32:12.087 --> 00:32:15.021 و كه درامي در آن وجود نداشت 00:32:16.220 --> 00:32:20.436 در سال 1977 او از اين ايده ها استفاده كرد و در اينجا در محله واتس و كاپتون در لس آنجلس 00:32:20.461 --> 00:32:24.676 شاهكار خودش « قاتل گوسفند » را ساخت 00:32:25.633 --> 00:32:29.909 من قبل از فيلمبرداري به كتاب ها ي عكاسي و تابلوهاي نقاشي زيادي نگاه كردم 00:32:29.934 --> 00:32:32.864 و من تركيب بندي فيلمم را از بين ان ها ،از بين عكس هاي خبري انتخاب كردم 00:32:32.888 --> 00:32:35.344 اما مي خواستم اين تركيب بندي بيشتر از زاويه ديد بچه ها باشد 00:32:35.368 --> 00:32:38.179 چون به هيچ وجه نمي خواستم فيلمم شبيه فيلم هاي هاليوودي باشد 00:32:44.235 --> 00:32:49.215 او فيلم را سياه و سفيد فيلمبرداري كرد در فيلم روي جزئيات بازي بچه ها تمركز شده است 00:32:49.240 --> 00:32:53.811 و از موسيقي سياه پوستان مثل موسيقي پل رابسون كه در اين صحنه استفاده شده است 00:33:03.372 --> 00:33:07.087 موقعي كه بچه بودم اصلا از اينكه به مدرسه برم 00:33:07.111 --> 00:33:09.948 و يا تو سيستم آموزش و پرورش باشم راضي نبودم 00:33:09.972 --> 00:33:12.515 چون فكر مي كردم اين مدرسه و سيستم آموزش و پرورش خيلي از بچه را نابود ميكند 00:33:12.539 --> 00:33:16.919 هدف من در فيلم كل آن سيستم اموزش و پرورش بود من ميخواستم در مورد آن بنويسم و فيلمي بسازم 00:33:32.273 --> 00:33:34.860 به همين خاطر من تنها كاري كردم به اين اتفاقات و چيزهايي 00:33:34.884 --> 00:33:37.487 كه ديده بودم و يا تجربه كرده بودم روايت اضافه كردم 00:33:37.512 --> 00:33:39.475 و گذاشتم خود فيلم خودش را بيان كند 00:33:39.499 --> 00:33:42.312 اما بخشي از قسمت هاي اين زندگي بود كه من سعي كردم آن ها را با زباني شاعرانه تصوير كنم 00:33:42.337 --> 00:33:45.068 قسمت هاي عجيب وغريب و پوچ از زندگي ما 00:33:45.092 --> 00:33:48.961 در جامعه ايي كه من در آن رشد كردم لحظات شاعرانه ايي بسياري بود 00:33:56.094 --> 00:34:00.501 در حالي كه سينماي سياه پوستان خيلي دير شناخته شد نوعي ديگر از سينماي دگر انديش و متفاوت 00:34:00.525 --> 00:34:02.581 آمريكا در دهه 70 متولد شد 00:34:02.605 --> 00:34:06.425 يك نوع فيلم خلافانه ديگر كه اين بار از كارگرداني متفاوت سر مي زد 00:34:06.449 --> 00:34:10.522 غول هاي سينماي كمدي مثل ارنست لوبيچ و بيلي وايلدر 00:34:10.546 --> 00:34:13.694 يهودي بودند 00:34:13.718 --> 00:34:17.025 شما احتمالاا با شنيدن اين ماجرا فكر ميكنيد كه يهوديت هسته اصلي فيلم هاي آمريكايي است 00:34:18.463 --> 00:34:21.671 اما موقعيت ها و شخصيت هاي يهودي در طول تاريخ سينما 00:34:21.695 --> 00:34:24.274 بيشتر بخش حاشيه داستان را پر مي كردند 00:34:24.298 --> 00:34:27.273 مثل اينجا در اين فيلم با نام « مغازه گوشه خيابان » كه در آن 00:34:27.298 --> 00:34:32.576 شخصيت زن اصلي فيلم يك زن پروتستان زيبا و از قوم سفيد پوست آنگل ساكسون انگليسي است 00:34:32.600 --> 00:34:35.746 فليكس بسارت كه در سمت چپ تصوير است از دست نازي ها فرار كرده است 00:34:35.770 --> 00:34:39.253 او قهرمان اصلي داستان نيست اما شوخي ها و حس شوخ طبعي اوست 00:34:39.277 --> 00:34:40.652 كه فيلم را به يك اثر زيبا تبديل ميكند 00:34:40.863 --> 00:34:42.211 Oh, then let's drop the whole thing. 00:34:42.235 --> 00:34:45.670 You see, I thought of giving it to my wife's uncle for Christmas. 00:34:45.694 --> 00:34:47.451 Oh, I'm so sorry, can't you give him something else? 00:34:47.475 --> 00:34:49.653 It's not so easy. 00:34:49.677 --> 00:34:51.756 You see, I don't like him. 00:34:51.780 --> 00:34:55.685 I hate to spend a nickel on him, and still I must give him a present. 00:34:55.718 --> 00:34:58.488 So I thought, if I have to give him a present, at least give him 00:34:58.513 --> 00:35:00.368 something he won't enjoy. 00:35:00.392 --> 00:35:02.865 The box costs $2.29, that's a lot of money, 00:35:02.889 --> 00:35:06.701 but it's worth it to ruin my wife's uncle's Christmas. 00:35:07.818 --> 00:35:12.315 اما سال ها بعد اين مرد پا به سينما مي گذارد : وودي آلن 00:35:12.339 --> 00:35:14.599 در اينجا در اين صحنه از فيلم آني هال او را در نقش آلوي ميبينيم. 00:35:14.623 --> 00:35:17.617 او فردي انديشنمند و روشنفكر است او يهودي است 00:35:17.641 --> 00:35:21.003 او در وسط قاب و در هسته اصلي فيلم است 00:35:21.027 --> 00:35:22.789 و با دوربين مستقيم صحبت ميكند 00:35:23.220 --> 00:35:26.144 او طرفدار اينگمار برگمان است او خيلي با مردان جذاب و خوشتيپ 00:35:26.168 --> 00:35:28.716 هاليوودي فرق دارد 00:35:28.740 --> 00:35:31.279 او عاشق دختري از ايالت هاي غرب ميانه شده است.دختري 00:35:31.280 --> 00:35:33.818 به نام آني هال كه نقش او را دايان كيتون ايفا ميكند 00:35:33.955 --> 00:35:35.124 من نمي تونم اينو بندازم تو قابلمه 00:35:35.149 --> 00:35:36.595 من نمي تونم يه موجود زنده را بندازم تو آب جوش 00:35:36.620 --> 00:35:36.980 بذار من اين كار بكنم 00:35:37.005 --> 00:35:37.637 فكر ميكني داريم چكار مي كنيم؟ 00:35:37.662 --> 00:35:38.977 اونا رو ميبريم سينما ؟ 00:35:38.979 --> 00:35:41.835 اوه خدايا شكرت مرس آلوي 00:35:42.105 --> 00:35:44.893 در اين صحنه شوخي او با يهوديان را مشاهده كرديم چون يهوديان براي همه مردم جهان 00:35:44.918 --> 00:35:47.372 به غير از نيويوركي ها موجوداتي ناشناخته اند 00:35:47.397 --> 00:35:48.304 I can't get it out. 00:35:48.329 --> 00:35:49.359 This thing's heavy 00:35:49.529 --> 00:35:53.492 در اين صحنه آلوي و اني سعي دارند تا خرچنگي براي غذا بپزند 00:35:53.516 --> 00:35:57.289 غذاپختن خيلي در شهر نيويورك مرسوم نيست آبپز كردن خرچنگ كه ديگر اصلا در نيويوك ديده نمي شود 00:35:57.854 --> 00:35:59.842 We should have gotten steaks 'cause they don't have legs. 00:35:59.866 --> 00:36:00.765 They don't run around. 00:36:00.790 --> 00:36:02.894 Great, great, god! Jesus! 00:36:02.919 --> 00:36:03.488 Alright, alright 00:36:03.513 --> 00:36:06.243 اين صحنه به صورت تك پلاني و بدون كات گرفته شده است 00:36:06.267 --> 00:36:08.718 در اينجا آلوي اشتباها با چوب به لامپ آشپزخانه ضربه مي زند 00:36:09.769 --> 00:36:12.796 اين صحنه يكي از بامزه ترين لحظات در تاريخ سينماي آمريكاست 00:36:12.820 --> 00:36:14.937 One more, Alvie, please? One more. 00:36:17.644 --> 00:36:21.737 وودي آلن مثل چاپلين خود در فيلم هايش در نقش اصلي بازي مي كرد 00:36:21.761 --> 00:36:25.107 مي توان فيلم اني هال را بچه فيلم « روشنايي هاي شهر » چاپلين دانست 00:36:26.287 --> 00:36:31.157 چاپلين در فيلم با شوخي هايش كاري ميكند كه منجر به بازگشت بينايي دختر كور در فيلم مي شود 00:36:32.319 --> 00:36:34.967 آلن در فيلم خود كاري ميكند كه زن خود را باور كند 00:36:35.992 --> 00:36:39.177 او اين صحنه را طوري تدوين كرده كه لحظات جادويي ذهن زن را نمايش دهد 00:36:40.179 --> 00:36:42.788 هر دو اين اتفاقات در فيلم در علم اسطوره شناسي با نام پوگماليون مي شناسيم 00:36:42.790 --> 00:36:45.383 اين فيلم هاي زيبا در اين حال به ما يادآوري ميكردند كه 00:36:45.407 --> 00:36:49.240 تعداد زناني كه در سينماي آمريكا خود فيلم مي سازند چقدر كم است 00:36:50.487 --> 00:36:54.291 وودي آلن بعد از فيلم اني هال كه داراي تصاويري ساده و با حركت هاي دوربين آزادانه بود 00:36:54.315 --> 00:36:58.949 فيلمي تحت عنوان « منهتن » ساخت كه به لحاظ تصويربرداري و تركيب بندي بصري بسيار با دقت تر و سختگيرانه تر بود 00:36:59.372 --> 00:37:02.395 هرچند كه هر دوشهري كه فيلم ها در آن ها ساخته مي شد يكي بود 00:37:04.699 --> 00:37:08.418 به نظر تصاوير و نماهاي صفحه عريض فيلم عاشق جهان درون فيلم شده بودند 00:37:08.789 --> 00:37:13.304 دوباره شخصيت يهودي وودي آلن هسته اصلي داستان فيلم است 00:37:24.334 --> 00:37:28.647 هوپر ، آلتمن ، كاپولا اسكورسيزي و شريدر، پاركز ، برنت 00:37:28.671 --> 00:37:34.440 و آلن هركدام با روش خود با سينماي هاليوود قديم مخالف كردند 00:37:35.837 --> 00:37:38.305 فيلم هاي آن ها درباره ي حقايق مدرن بود 00:37:39.069 --> 00:37:41.157 اين فيلم ها درباره ي آدم ها و مكان ها بود 00:37:41.768 --> 00:37:44.318 در مقاله ايي در مجله نيويوركر نوشته شده بود 00:37:44.342 --> 00:37:47.607 فيلم هاي اخير ساخته شده در كشور ما در باره ي از خود نفرت داشتن است 00:37:47.631 --> 00:37:51.598 در اين فيلم ها جايي براي شايستگي و شرافت وجود ندارد 00:37:52.439 --> 00:37:56.321 اما نوع سوم فيلم هاي آمريكايي دهه 70 كمتر عليه شرافت 00:37:56.346 --> 00:37:58.443 هاليوود و يا رمانتيك بود 00:37:59.477 --> 00:38:02.658 اين نوع فيلم ها را ميتوان فيلم هاي «اداي ديني » ناميد 00:38:07.101 --> 00:38:09.613 با اين مرد آشنا شويد پيتر باگدانويچ 00:38:09.637 --> 00:38:11.772 يك مورخ سينماي عشق فيلم 00:38:11.797 --> 00:38:14.371 دوست جان فورد و اورسون ولز 00:38:14.895 --> 00:38:18.504 او به هيچ وجه نمي تواند به طور كامل سينماي قديم را رد كند. 00:38:19.214 --> 00:38:23.243 در اين فيلم او نشان ميدهد كه چگونه مي توان سينماي قديم را با جديد تركيب كرد 00:38:23.267 --> 00:38:28.230 ما در شهر قديمي تگزاس هستيم جوانان در شب رانندگي ميكنند 00:38:28.254 --> 00:38:31.063 باگدانويچ از سبك فيلم هاي قديمي استفاده مي كرد 00:38:31.087 --> 00:38:32.902 او فيلم را سياه و سفيد فيلمبرداري كرده و تدوين نيز به 00:38:32.903 --> 00:38:34.717 شكلي معمولي نماهاي عمل را به نماي عكس العمل كات مي زد 00:38:34.741 --> 00:38:39.478 شخصيت هاي جوان فيلم با بن جانسون ملاقات ميكنند بن جانسون يكي از بازيگر هاي فيلم هاي وسترن جان فورد بوده است 00:38:39.503 --> 00:38:43.076 جانسون در اين فيلم در نقش سام معروف به شير ظاهر شده است مردي نجيب و قهرمان براي اين جوانان 00:38:43.895 --> 00:38:45.742 موسيقي فيلم از قطعات بومي آمريكايي است 00:38:46.501 --> 00:38:49.265 Need any money? No, we've got plenty. 00:38:49.289 --> 00:38:53.222 Well you better take some for some insurance. 00:38:53.246 --> 00:38:56.663 Take money below that border, it sort of melts sometimes. 00:38:56.687 --> 00:38:58.616 Thanks Sam. 00:38:58.640 --> 00:39:01.199 And try not to drink too much of that bogey water. 00:39:01.224 --> 00:39:06.127 در نگاه اول فيلم شبيه به وسترن هاي جان فورد مثل كلمانتين محبوب من است 00:39:06.151 --> 00:39:07.565 اما ببينيد چه اتفاقي در فيلم رخ مي دهد 00:39:10.057 --> 00:39:15.357 اين زن با بازي كلوريس ليچمن از تنهايي بسيار رنج مي برد 00:39:15.381 --> 00:39:19.109 او با تيموتي باتومز در فيلم رابطه ايي عاشقانه داشته است اما در اينجا 00:39:19.133 --> 00:39:21.799 اما در پايان فيلم زن مي فهمد كه 00:39:21.823 --> 00:39:24.505 پسر از انجا كه زن زيبا نيست به رابطه شان پايان داده است 00:39:26.995 --> 00:39:30.079 پسر كر ولال هست و به همين خاطر حتي نمي تواند از زن عذر خواهي كند 00:39:30.103 --> 00:39:34.815 Never you mind, honey. Never you mind. 00:39:37.573 --> 00:39:43.832 باگدانويچ و همكار بسيار خلاقش پلي پلات كاري ميكنند كه ليچمن پسر را ببخشد 00:39:43.856 --> 00:39:49.053 آن ها از يك ديزالو بسيار كند 16 ثانيه ايي استفاده مي كنند كه به كندي 00:39:49.078 --> 00:39:54.161 ديزالو هاي اورسون ولز است 00:39:54.186 --> 00:39:57.500 و سپس دوربين پن شده حركت كرده و شهر را به ما نشان مي دهد 00:39:57.524 --> 00:40:01.287 يك شهر خالي از سكنه شهر ارواح كه زندگي آرماني از آن رخت بسته است 00:40:01.311 --> 00:40:03.599 شهري پوسيده و فاسد شده براي زندگي كردن 00:40:03.623 --> 00:40:07.516 دوربين آنقدر به حركت پن خود ادامه مي دهد تا به در يك سالن سينماي بسته شده برسد 00:40:07.540 --> 00:40:10.889 مكاني كه فيلم هاي رمانتيك در ان نمايش داده مي شد 00:40:29.755 --> 00:40:31.403 سينماي اداي ديني آمريكايي در اوايل پيدايش سينماي فرماليست ها 00:40:31.427 --> 00:40:34.257 در دهه 70 چندان جذابيت نداشت اما رفته رفته در باز نگري فيلم هاي قديمي 00:40:34.281 --> 00:40:37.028 و سبك هاي قديمي و افزودن شور و شوقي بيشتر و نيز انديشه در لايه هاي 00:40:37.053 --> 00:40:40.361 زيرين اين نوع فيلم ها جايگاه خود را بدست آوردند 00:40:41.356 --> 00:40:45.400 اين فيلمساز ها در زير نور هايي كه سينماي دهه 70 روشن كرده بود فيلم مي ساختند 00:40:45.424 --> 00:40:49.207 فيلم هاي اين فيلمساز ها به نظر خيلي روشن و پر اميد بود اما در لايه هاي زيرين آن ها اعتراض و تنشي بزرگ نهفته بود 00:40:53.184 --> 00:40:57.332 تقريبا شخصيت اصلي اين نوع فيلم ها مرد بودند 00:40:57.356 --> 00:40:58.989 اما اين مسئله در هيچ فيلم و يا صحنه ايي به اندازه اين صحنه 00:40:58.990 --> 00:41:00.539 از فيلم اين گروه وحشي ساخته يكي از فيلمساز هاي اين دسته 00:41:00.563 --> 00:41:04.296 يعني سام پكين پا مشخص نيست 00:41:04.912 --> 00:41:09.115 پكين پا ايده زمان واقعي كه لئونه از سينماي نئورئاليسم برداشته بود را 00:41:09.139 --> 00:41:12.418 گسترش داده و با استفاده از اسلوموشن زمان را چند برابر ميكند 00:41:13.919 --> 00:41:18.314 كاملا مشخص است كه با اين كار او اين صحنه را زجر آور تر و در عين حال زيباتر نشان مي دهد 00:41:19.726 --> 00:41:23.310 اين صحنه از فيلم درخشان او يعني پت گرت و بيلي د كيد كه با استفاده از تكنيك صفحه عريض ساخته شده است 00:41:23.334 --> 00:41:28.480 نشان مي دهد كه پكين پا چگونه در اواسط دهه 70 تاريخ آمريكا زير سوال مي برد 00:41:36.216 --> 00:41:39.794 داستان فيلم در اواخر قرن نوزدهم اتفاق مي افتد 00:41:39.818 --> 00:41:42.543 مصرف گرايي پا به دنياي غرب وحشي گذاشته است 00:41:42.567 --> 00:41:45.618 ايده آليسم و زندگي آرماني روي آب اين رودخانه شناور است 00:41:50.060 --> 00:41:55.707 در اينجا كلانتري به نام پت گارت كه خود قبلا ياغي بوده خانواده ايي همراه با وسايلشان در حال گذر مي بيند 00:41:55.731 --> 00:41:59.751 بي هدف و بدون هيچ دليل خاصي پدر خانواده و پت گارت اسلحه خود را 00:41:59.775 --> 00:42:02.615 به سمت يكديگر نشانه ميگيرند 00:42:04.209 --> 00:42:07.288 در دنياي غرب مرد سالار در دنيا زيباي غرب 00:42:09.010 --> 00:42:13.359 كدخداي مردم پت گارت را استخدام كرده كه دوست قديمي اش را كه هنوز ياغي مانده 00:42:13.383 --> 00:42:15.202 با نام بيلي د كيد را بكشد 00:42:15.585 --> 00:42:18.674 هر دو ان ها بخش از گذشته اند هر دوي آن ها مثل ارواح مي مانند 00:42:19.743 --> 00:42:21.887 در صحنه ايي كه پت گارت در نهايت بيلي دكيد را مي كشد 00:42:30.855 --> 00:42:33.058 او بلافاصله بعد از تيراندازي به سمت بيلي به سمت تصوير خود در آينه تيراندازي مي كند 00:42:33.083 --> 00:42:35.517 كاري كه يه روزي پكين پا خود آن را انجام داده بود 00:42:36.144 --> 00:42:38.495 در اين صحنه گويا پت گارت ديگر تاب و تحمل رودرو شدن با خود و ديدن صورت خود را ندارد 00:42:38.497 --> 00:42:40.899 شرم و پوچي عظيمي او را فرا مي گيرد 00:42:42.584 --> 00:42:46.128 چند لحظه پيش از اينكه پت گارت بيلي را بكشد او اين مرد قبر ساز را ملاقات ميكند 00:42:46.152 --> 00:42:49.960 نقش اين مرد را خود پكين پا بازي ميكند نصف صورت پكين پا روشن است 00:42:49.985 --> 00:42:52.390 گويا او هميشه اين طور بوده است درست مثل وجدان و ذات 00:42:52.391 --> 00:42:54.563 پت گارت كه گويا فقط نصف آن هميشه روشن بوده است 00:42:56.669 --> 00:42:58.088 Go on, get it over with. 00:42:58.863 --> 00:43:03.042 پكين پا از تهيه كننده ها متنفر بود به همين خاطر بيشتر موقع ها مثل اريخ فون اشتروهايم 00:43:03.066 --> 00:43:06.862 در سينماي صامت پكين با سيستم تهيه كننده ها درگير بود 00:43:09.858 --> 00:43:13.444 پكين پا عاشق تنفر داشتن از افسانه ها و اسطوره هاي دنياي غرب بود 00:43:13.469 --> 00:43:16.771 ديگر فيلمساز كه در فيلم هايش به گذشته اداي دين مي كرد در فيلم « سرزمين بد » نشان مي دهد 00:43:16.795 --> 00:43:20.582 كه چقدر عاشق تنفر داشتن از دنياي ياغي هاست 00:43:22.973 --> 00:43:27.806 شخصيت اصلي يك پسر جوان با مدل موهاي و لباس هاي جميز دين در دهه 50است 00:43:29.840 --> 00:43:31.555 او با دختري جوان دوست شده است 00:43:31.579 --> 00:43:33.603 دختري كه در اين صحنه مثل يك بچه خوابيده است 00:43:33.627 --> 00:43:36.507 او به بالاي درختي رفته و براي دختر تخم مرغي پرت ميكند 00:43:36.531 --> 00:43:39.451 آن ها شبيه به حضرت آدم و حوا در باغ بهشت اند 00:43:39.475 --> 00:43:41.634 اما ان ها بازي خطرناكي را آغاز ميكنند 00:43:41.658 --> 00:43:45.232 به طوري كه انگار پسر در ويتنام است 00:43:45.683 --> 00:43:48.334 He gave me lectures on how a gun works, how to take it apart... 00:43:48.359 --> 00:43:50.493 اين بازيگر مارتين شين است كه بعد ها در شاهكار 00:43:50.518 --> 00:43:54.363 اپرا گونه در مورد جنگ ويتنام يعني فيلم اينك اخرالزمان بازي كرد 00:43:54.967 --> 00:43:58.406 اين شخصيت ها بسيار زخم خورده تر از جميز دين اند 00:43:58.430 --> 00:44:01.560 آن ها خيلي فقيرتر اند و داراي بيماري رواني اند 00:44:02.618 --> 00:44:05.253 اين فيلم ساخته ي يكي از منزوي ترين شخصيت هاي تاريخ سينما 00:44:05.277 --> 00:44:08.138 يعني ترنس ماليك است 00:44:08.162 --> 00:44:11.221 ماليك در دانشگاه فلسفه خواند و از آن در فيلم هايش استفاده كرد 00:44:13.381 --> 00:44:17.445 فيلم بعدي او كه بعد از « سرزمين بد » و يك جورايي دنبال كننده او بود « روزهاي بهشت » نام داشت 00:44:17.469 --> 00:44:21.324 ما در ايالت تگزاس و در دنياي زرد رنگ هستيم 00:44:21.348 --> 00:44:22.387 دوربين به نرمي به حركت در مي آيد 00:44:22.411 --> 00:44:24.636 چي داريد ميگيد ؟ اين منصفانه نيست 00:44:24.661 --> 00:44:26.265 تو مي ري تو اخراجي 00:44:26.289 --> 00:44:30.387 فيلمبردار فيلم نستور آلمندروس دوربين را از طريق وسيله ايي به نام پناگلايد 00:44:30.412 --> 00:44:34.061 خيلي محكم به خود متصل كرده بود 00:44:34.085 --> 00:44:36.575 اين براي اولين بار بود كه از چنيني چيزي استفاده مي شد 00:44:36.599 --> 00:44:39.535 پنگلايد خيلي زود جاي خود را به استيدي كم ها دادند 00:44:39.559 --> 00:44:44.043 تصاويري حركتي روان و زيباي بسياري از فيلم هايي دهه 80 با آن گرفته شد 00:44:45.697 --> 00:44:49.946 يكي از شخصيت هاي اصلي فيلم اين كارگر مهاجر است 00:44:49.970 --> 00:44:53.882 ماليك تصاويري از صورت او را به تصاويري از مناظر طبيعي كات مي زند 00:44:57.073 --> 00:45:00.641 ماليك سعي دارد با اين كار به ما نشان دهد چيزي كه مرد به آن فكر ميكند چيزي بسيار بزرگ و بي كران است 00:45:01.907 --> 00:45:04.551 آلمندروس فيلمبردار فيلم كه با فرانسوا تروفو كار كرده بود 00:45:04.575 --> 00:45:07.340 سعي كرده است كه بيشتر صحنه ها را با نوري طبيعي 00:45:07.365 --> 00:45:09.601 شبيه به آثار گريفيث فيلمبرداري كند 00:45:10.265 --> 00:45:14.791 ماليك صحنه هاي مهم فيلمش را در ساعتي فيلمبرداري مي كرد كه خورشيد در حال ناپديد شدن از خظ افق بود 00:45:14.816 --> 00:45:18.828 اما هنوز نورش كاملا از آسمان محو نشده بود 00:45:18.852 --> 00:45:25.197 اين لحظه طلايي فقط بيست دقيقه در روز اتفاق مي افتاد به همين خاطر تصويربرداري در آن دقايق كوتاه بسيار سخت و حساس بود 00:45:33.492 --> 00:45:36.834 در اين صحنه براي اينكه پرواز ملخ ها طبيعي به نظر بيايد 00:45:36.858 --> 00:45:39.150 ماليك و فيلمبردارش تخم هاي كشت را دررون وسيله ايي قرار داده كه به هلي كوپتر متصل بود 00:45:39.174 --> 00:45:43.634 و اين وسيله كه پره هاي گرداني داشت اين دانه ها را از بالا به روي زمين پخش مي كرد 00:45:43.659 --> 00:45:48.261 با برعكس نشان دادن تصوير ، صحنه اين طور به نظر مي رسيد كه گويي ملخ ها از روي زمين به بالا پرواز مي كنند 00:45:48.285 --> 00:45:51.826 بازيگر ها و باقي چيزها برعكس كار كرده و حركت ميكنند 00:45:51.850 --> 00:45:55.826 به همين خاطر وقتي كل تصوير را برعكس ميكنند حركات بازيگر ها نيز طبيعي به نظر مي آيد 00:46:02.356 --> 00:46:07.098 در نقطه اوج فيلم مزرعه گندم اتش گرفته است 00:46:12.648 --> 00:46:15.522 در اين صحنه فقط از نور شعله هاي آتش استفاده شده است 00:46:15.546 --> 00:46:17.598 به همين خاطر نرم ترين و كم عمق ترين 00:46:17.622 --> 00:46:21.268 فوكوس و وضوح تاريخ سينما در اين صحنه اتفاق افتاده است 00:46:21.839 --> 00:46:24.928 اين نرمي و لطافت ، تصوير تاريكي همچون يك غار به وجود اورده است 00:46:24.952 --> 00:46:28.632 چنين حركتي در تاريخ سينما اقدامي جاه طلبانه، افسانه ايي و فوق العاده ايي است 00:46:37.410 --> 00:46:40.478 اخيرا داستان لو رفته كه بسياري از نماهاي فيلم روز هاي بهشت را 00:46:40.502 --> 00:46:42.320 هاكسلر وكسلر فيلمبرداري كرده است 00:46:42.550 --> 00:46:48.502 حدود 46 دقيقه از نسخه نهايي فيلم را من فيلمبرداري كرده ام 00:46:48.530 --> 00:46:57.322 تري بسيار شخصيت خاصي داشت خيلي خاص بود 00:46:57.351 --> 00:47:00.912 و او ديدگاهي به طبيعت داشت كه من ان را يادداشت كردم 00:47:00.936 --> 00:47:08.011 او رابطه حسي و دروني خاصي با طبيعت برقرار مي كرد 00:47:08.036 --> 00:47:17.857 او اعتقاد داشت مفهوم زندگي در ارتباط با طبيعت و ارتباط با مردم نهفته است 00:47:17.882 --> 00:47:22.164 و او اين تفكرات را نوشته و آن ها را در فيلم هايش استفاده مي كرد 00:47:22.615 --> 00:47:26.173 او به نظر شبيه به ديويد وارك گريفيث فكر ميكند 00:47:26.197 --> 00:47:29.106 گريفيث گفته بود سينما مثل وزش باد در درختان است 00:47:29.130 --> 00:47:31.803 ماليك نيز اين باد سينما را دوست داشت 00:47:31.827 --> 00:47:34.081 اين خصوصيات يك فيلمساز شاعر است 00:47:34.106 --> 00:47:37.660 در اين فيلم ساخته ي فيلمساز روس آندره تاركوفسكي 00:47:37.684 --> 00:47:40.184 كه خيلي شبيه به ماليك كار مي كرد 00:47:40.208 --> 00:47:44.607 در قسمتي از فيلم وزش باد زنده بودن طبيعت را نشان مي دهد 00:47:58.337 --> 00:48:02.569 تعداد فيلم هاي ترنس ماليك از انگشت هاي دست هم كمتر است اما همه ان ها نامه هاي عاشقانه به زندگي اند 00:48:02.593 --> 00:48:08.087 گويي فيلمنامه هاي او را فيلسوفاني مثل ديويد هيوم و يا مارتين هايدگر نوشته اند 00:48:12.060 --> 00:48:14.440 يكي از بهترين فيلم هاي دهه 70 آمريكا 00:48:14.464 --> 00:48:19.251 كه سبك قديم و جديدي را با هم تركيب كرده بود كاباره نام داشت 00:48:23.245 --> 00:48:26.558 پسري جوان و آراسته ترانه ايي شاد مي خواند 00:48:26.560 --> 00:48:29.073 فيلم ظاهرا شبيه به فيلم هاي موزيكال قديمي است 00:48:29.075 --> 00:48:32.185 اما برخلاف ساير فيلم هاي موزيكال در اين فيلم از نماهاي كلوزآپ استفاده شده است 00:48:32.209 --> 00:48:33.589 آن هم به تعداد زياد 00:48:33.614 --> 00:48:35.387 ? Now fatherland, fatherland ? 00:48:35.389 --> 00:48:37.806 ? show us the sign ? 00:48:37.808 --> 00:48:39.223 ? your children ? 00:48:39.225 --> 00:48:43.413 ? have waited to see ? 00:48:43.415 --> 00:48:45.796 ? the morning will come ? 00:48:45.798 --> 00:48:46.568 ? when the world... ? 00:48:46.593 --> 00:48:49.116 آن ها كاري ميكنند كه مردم مي ايستند 00:48:49.118 --> 00:48:51.693 دليل اين ايستادن مردم اين است كه ما در فيلم در روزگار نازي ها در آلمان هستيم 00:48:51.695 --> 00:48:54.175 چهره ها و صورت شخصيت ها در فضاي تنگ كادر زنداني شده است 00:48:54.177 --> 00:48:56.400 اين صحنه مو به تن ما سيخ مي كند 00:48:56.401 --> 00:49:00.620 ? Tomorrow belongs to me ? 00:49:00.622 --> 00:49:03.584 ? now fatherland, fatherland ? 00:49:03.586 --> 00:49:04.988 ? show us the sign ?? 00:49:05.013 --> 00:49:08.447 فيلم داستان زندگي و عشق هاي يكي از شخصيت هاي رمان كريستوفر ايشروود به نام سالي بولز 00:49:08.471 --> 00:49:12.375 در دوران سقوط برلين در دهه 30 را براي ما روايت ميكند 00:49:12.759 --> 00:49:16.046 كارگردان فيلم « كاباره » يعني باب فاسي خود در هاليوود قديم كار ميكرد 00:49:16.070 --> 00:49:20.523 پدر و مادر وي بازيگران تئاتر هاي موزيكال بودند به همين خاطر او از كودكي در دنياي برادوي غرق بود 00:49:20.547 --> 00:49:24.014 او طراحي رقص و كارگرداني فيلم هايش را به سبك و سياه فيلم هاي قديمي انجام مي داد 00:49:30.679 --> 00:49:33.212 اين اهنگ در باره ي در لحظه زندگي انسان است 00:49:33.236 --> 00:49:36.870 خواننده اين اثر ليزا مينه لي دختر جودي گارلند است 00:49:36.895 --> 00:49:40.302 او نيز ريشه در هاليوود قديم دارد 00:49:40.326 --> 00:49:43.615 اما پيام هاي سياسي فيلم و جشن هاي پر از صحنه هاي 00:49:43.616 --> 00:49:46.837 سكسي فيلم را بسيار شبيه به آثار دهه 70 كرده است 00:49:47.701 --> 00:49:55.732 ? Life is a cabaret, old chum ? ? come to the cabaret ?? 00:50:02.892 --> 00:50:04.255 That I cannot do. 00:50:04.757 --> 00:50:07.640 ديگر فيلمي كه به هاليوود قديم اداي دين مي كرد در سال 1972 ساخته شده 00:50:07.641 --> 00:50:10.395 و به مراتب بيشتر از ساير فيلم ها مسائل اخلاقي را زير سوال مي برد 00:50:10.397 --> 00:50:12.476 فيلم « پدر خوانده » ساخته فرانسيس فورد كاپولا در 00:50:12.477 --> 00:50:14.470 اداي دين كردن به يكي از ژانر هاي دهه 30 آمريكا 00:50:14.494 --> 00:50:19.004 ژانر گنگستري بسيار موفق بود 00:50:19.301 --> 00:50:22.776 كاپولا فيلم را شبيه به نقاشي هاي رامبراند ساخت 00:50:22.800 --> 00:50:27.382 او از لنز هاي با فاصله كانوني زياد كه در دهه 70 مد شده بود و يا از نماهاي هليكوپتري استفاده نكرد 00:50:27.406 --> 00:50:31.951 گوردون ويليس فيلمبردار فيلم از بالاي سر مارلون براندو به او نور داده است 00:50:31.976 --> 00:50:34.405 تا سايه هاي زير چشم هاي او به وجود آورد 00:50:34.406 --> 00:50:38.049 تماشاچيان چشم هاي دون كورلئونه را واضح نمي بينند 00:50:38.642 --> 00:50:39.578 I understand. 00:50:40.185 --> 00:50:43.376 اين نوع نورپردازي كه به نور پردازي شمالي مشهور است در سينماي آمريكا بسيار كم اتفاق مي افتد 00:50:43.400 --> 00:50:46.992 و از زمان فيلم هاي مارلين ديتريش در دهه 30 تا فيلم پدر خوانده از آن به خوبي استفاده نشده بود 00:50:47.017 --> 00:50:48.367 You had a good trade, made a good living. 00:50:48.368 --> 00:50:51.074 Police protected you in the courts of law. 00:50:51.075 --> 00:50:53.073 You didn't need a friend like me. 00:50:55.196 --> 00:51:00.654 But now you come to me and you say, "Don Corleone, give me justice." 00:51:01.110 --> 00:51:05.111 نور كم باعث مي شد كه وضوح تصوير نيز نرم و كم عمق باشد 00:51:05.135 --> 00:51:07.825 اين مسئله بازي بازيگر ها را نيز محدود كرده و آنجا مجبور 00:51:07.826 --> 00:51:10.660 بودند خيلي كم تكان بخورند و بازي بازيگر ها دروني تر مي شد 00:51:10.950 --> 00:51:15.314 فيلم هاي گنگستري دهه 30 در مورد ظهور و سقوط افراد مشخصي بودند 00:51:15.339 --> 00:51:19.244 ولي فيلم « پدر خوانده » در مورد گرو هايي است كه به طور شبكه ايي به هم متصل اند 00:51:19.931 --> 00:51:22.957 رابرت تاون در نوشتن فيلمنامه فيلم كمك كرده بود 00:51:24.026 --> 00:51:25.863 فرانسيس يه روز به من زنگ زد و گفت 00:51:25.887 --> 00:51:29.320 او خدا من يك صحنه مشترك بين دو شخصيت اصلي ندارم 00:51:29.885 --> 00:51:35.040 او زنگ زد از من بپرسه كه آيا وجود همچين صحنه ايي لازم است يا نه 00:51:35.065 --> 00:51:42.371 من هم كاملا بر اساس ساختار فيلمنامه عمل كردم منظورم اينه كه 00:51:42.396 --> 00:51:46.824 بر اساس مفهوم فيلم و اينكه موضوع از چه قرار بود آن صحنه را در فيلمنامه قرار دادم 00:51:47.971 --> 00:51:53.309 When it was your time that you would be the one to hold the strings. 00:51:54.603 --> 00:52:00.244 Senator Corleone, governor Corleone or something. 00:52:00.269 --> 00:52:01.877 Another pezzonovante. 00:52:07.449 --> 00:52:11.540 Well, there wasn't enough time, Michael. Wasn't enough time. 00:52:11.564 --> 00:52:15.448 We'll get there, pop. We'll get there. 00:52:19.534 --> 00:52:24.076 Now listen, whoever comes to you with this Barzini meeting, 00:52:24.100 --> 00:52:27.488 he's the traitor. Don't forget that. 00:52:39.725 --> 00:52:42.620 يك روز بعد از شام در وسط فيلمبرداري فيلم « پدر خوانده » تهيه كننده فيلم 00:52:42.644 --> 00:52:45.644 رابرت اوانس گفت در حال تدارك فيلمي ديگر 00:52:45.668 --> 00:52:47.574 در مورد شور به دست آوردن قدرت است 00:52:48.017 --> 00:52:51.583 آخرين فيلم « اداي ديني » در دهه 70 كه ما بررسي مي كنيم 00:52:52.453 --> 00:52:57.063 به سبك فيلم هاي قديمي ساخته شده است فيلمي شبيه به فيلم هاي نوآر 00:52:57.088 --> 00:53:01.002 اما اين فيلم زير نورهاي روشن شده دهه 70 ساخته شد 00:53:01.705 --> 00:53:05.906 فيلم بر اساس داستان واقعي بود كه براي رئيس سازمان آب و برق 00:53:05.931 --> 00:53:12.399 لس آنجلس يعني ويليام مالهالند اتفاق افتاده بود مالهالند آب را فقط به زمين هاي شخصي اش هدايت مي كرد 00:53:12.423 --> 00:53:15.905 او ديگر كشاورزها را از آب بي نصيب مي گذاشت تا آب را در لس انجلس جاري كند 00:53:15.929 --> 00:53:18.602 و از طريق آن استخر هاي خانه ها را پر آب كند 00:53:18.621 --> 00:53:20.969 چينين حركتي تجاوز به زمين خدا بود 00:53:22.393 --> 00:53:26.718 مردم لس آنجلس در به خصوص در ان دوران 00:53:26.742 --> 00:53:32.099 بي خيال ، تنبل بودند و فقط در روياها خود غرق بودند 00:53:32.123 --> 00:53:38.790 به همين خاطر براي ويليايم مالهالند اين موقعيت پيش امد كه سايه سنگين روي سرزمين هاي درخشان لس آنجلس بيندازد 00:53:38.825 --> 00:53:44.549 هر بار كه او به جنايتي متهم مي شد بلافاصله روي ان سرپوش مي گذاشت 00:53:44.574 --> 00:53:48.039 فيلمنامه رابرت تاون محله چيني ها نام داشت 00:53:48.063 --> 00:53:51.810 فيلم به صورت صفحه عريض و با رنگ هاي خفه شبيه به رنگ هاي فيلم دهه 30ساخته شد 00:53:51.834 --> 00:53:55.168 فيلم با چشمان خيره جك نيكلسون آغاز مي شد 00:53:55.192 --> 00:53:56.679 كه در خيابان هاي لس انجلس در حال رانندگي بود 00:53:56.703 --> 00:53:59.883 او ناخواسته و به شكلي ناگهاني درگير ماجراي آب دزدي 00:53:59.907 --> 00:54:01.690 در لس انجلس مي شود 00:54:01.892 --> 00:54:06.381 من فكر مي كنم علت آفتابي بودن آن صحنه اين بود كه تا نشان دهد فساد در همه 00:54:06.406 --> 00:54:10.852 محيط و در همه ساعات پخش شده است و فقط محدود به شب نيست 00:54:10.876 --> 00:54:15.784 اين ديگر يك جنايت معمولي نيست اين ديگر ربطي به مجسمه شاهين مالت ندارد 00:54:15.786 --> 00:54:17.149 اين جنايت همه را فاسد كرده است 00:54:19.703 --> 00:54:27.376 همه فيلم هاي پليسي كه شما را راضي نگه مي دارند 00:54:27.401 --> 00:54:30.045 داراي نشانه ها و يا زيرلايه هاي اين چنيني هستند 00:54:31.346 --> 00:54:35.242 برجيد اوشانسي شخصيت زن در فيلم شاهين مالت 00:54:35.266 --> 00:54:37.759 همان زني كه مي گويد من نااميد شده ام، به كمك شما نيز دارم 00:54:37.784 --> 00:54:40.474 قاتل از همان لحظه اول فيلم در جلوي چشمان بوگارت است 00:54:40.499 --> 00:54:41.695 قاتل خود زن است 00:54:41.719 --> 00:54:53.418 اين زن بوگارت را با خود همراه كرده تا مرد بتواند كشف كند كه كسي كه هميشه او را مي شناخته 00:54:53.443 --> 00:54:55.253 قاتل است 00:54:55.277 --> 00:54:57.774 مرد نمي تواند چنين چيزي را ببيند در حالي كه اين مسئله حقيقت است 00:54:57.798 --> 00:55:00.242 Help me Mr. Spade, I need help so badly. 00:55:00.266 --> 00:55:03.454 I have no right to ask you, I know I haven't but I do ask you. 00:55:03.479 --> 00:55:05.338 Help me! 00:55:05.362 --> 00:55:08.430 You won't need much of anybody's help, you're good. 00:55:08.454 --> 00:55:11.564 It's chiefly your eyes, I think, and that throb you get in your voice 00:55:11.589 --> 00:55:14.565 when you say things like: "Be generous, Mr. Spade." 00:55:14.590 --> 00:55:15.903 I deserve that. 00:55:16.647 --> 00:55:19.011 But the lie was in the way I said it. 00:55:19.035 --> 00:55:22.461 Not at all in what I said. 00:55:22.486 --> 00:55:26.621 It's my own fault if you can't believe me now. 00:55:26.803 --> 00:55:28.688 Now you are dangerous. 00:55:29.321 --> 00:55:34.070 كارگردان فيلم شاهين مالت در فيلم محله چيني ها نقش تاجري را ايفا ميكند 00:55:34.095 --> 00:55:38.150 كه در آب دزدي لس آنجلس دست داشته و نيز به دخترش تجاوز كرده است 00:55:38.706 --> 00:55:41.375 زمان فيلم مال دوران قبل از جنگ جهاني دوم است 00:55:41.399 --> 00:55:46.894 خوي شيطاني انسان در ان دوران آن قدر زياد بود كه فقط بخشي از آن 00:55:46.919 --> 00:55:48.279 در اين مرد نمود پيدا كرده بود 00:55:48.304 --> 00:55:54.983 درواقع اين فسادها و اختلاس هاي معمول منجر به اين شده است كه 00:55:55.007 --> 00:56:04.340 يك مرد تصميم بگيرد به دخترش تجاوز كند 00:56:04.364 --> 00:56:06.456 براي او كه فساد زندگي اش را در برگرفته حتي يك كار خوب براي انجام دادن نيز وجود ندارد 00:56:06.481 --> 00:56:11.743 اين خوي شيطاني شخصيت به شكلي فوق العاده توسط جان و رومن پولانسكي ارائه شد 00:56:11.767 --> 00:56:19.634 آن دو اين خوي شيطاني را زير رفتار خوب و خوش برخوردي كاذب پير مرد پنهان كردند 00:56:19.658 --> 00:56:23.222 به طور مثال در جايي كه پير مرد مي گويد من 00:56:23.246 --> 00:56:25.878 چند تا دوست توي شهر دارم 00:56:26.142 --> 00:56:28.377 My daughter is a very jealous woman. 00:56:28.401 --> 00:56:31.482 I didn't want her to find out about the girl. 00:56:31.507 --> 00:56:33.417 How did you find out? 00:56:33.441 --> 00:56:38.052 I still got a few teeth left in my head, and a few friends in town. 00:56:40.356 --> 00:56:41.596 Okay. 00:56:42.609 --> 00:56:45.703 چون اين مسئله و چيزي كه او مي خواهد فراتر يك حرص و طمع است 00:56:45.727 --> 00:56:49.059 در واقع سوال از پيرمرد است دوست داري چي داشته باشي كه تا الان نداشتي؟ 00:56:49.083 --> 00:56:58.413 و جواب او اين است آينده ، آقاي گيتز ، آينده 00:56:58.569 --> 00:57:00.890 I just want to know what you're worth? Over 10 million? 00:57:00.914 --> 00:57:02.214 Oh my, yes. 00:57:02.238 --> 00:57:05.224 Why are you doing it? How much better can you eat? 00:57:05.248 --> 00:57:07.336 What can you buy that you can't already afford? 00:57:07.360 --> 00:57:11.519 The future Mr. Gittes, the future! 00:57:11.543 --> 00:57:13.382 Now where's the girl? 00:57:13.406 --> 00:57:15.900 I want the only daughter I got left. 00:57:15.924 --> 00:57:18.962 As you found out, Evelyn was lost to me a long time ago. 00:57:18.986 --> 00:57:20.807 Who do you blame for that? Her? 00:57:21.712 --> 00:57:24.419 فيلم توسط رومن پولانسكي ساخته شد 00:57:25.596 --> 00:57:29.361 سه سال قبل از اين فيلم همسر و فرزند در راه پولانسكي به همراه دوستان وي 00:57:29.385 --> 00:57:33.977 توسط چارلز منسون و دارو دسته اش به شكلي وحشيانه به قتل رسيده بودند 00:57:35.058 --> 00:57:39.355 دوران كودكي پولانسكي بسيار تژايك بود اما اين قتل ها منجر شد 00:57:39.380 --> 00:57:42.133 كه او ديدگاهش را به مردم عوض كند و ديگر ديد بدي نداشته باشد 00:57:43.360 --> 00:57:47.761 زندگي پولانسكي انقدر وسيع و پر از پيچ و خم بود كه در لذت هاي سطحي 00:57:47.786 --> 00:57:51.509 سينماي گريزگراي رمانتيك هاليوود محدود نشود 00:57:52.174 --> 00:57:56.154 او حتي وقتي براي خوشي هاي كوتاه و امرپسيونيستي فيلم « ژول ژيم » ساخته فرانسوا تروفو 00:57:56.179 --> 00:57:59.396 نيز در زندگي اش نداشته است 00:58:08.952 --> 00:58:12.251 پولانسكي فيلم محل چيني را 00:58:12.275 --> 00:58:16.820 با نورهاي زياد و قاب هاي خط كشي شده تقريبا شبيه به موزيكال هاي ام جي ام ساخت 00:58:16.844 --> 00:58:21.151 اما با اين تفاوت كه اين فيلم درباره ي تجاوز زناي با محارم ، قدرت و طمع بود 00:58:22.086 --> 00:58:26.817 رابرت تاون فيلمنامه را با روزنه ايي اميد تمام كرد اما پولانسكي مخالف بود و پايان را هم تلخ تر كرد 00:58:26.841 --> 00:58:31.253 در نسخه پولانسكي دختر پيرمرد كه فرزندي هم از او دارد 00:58:31.277 --> 00:58:33.247 مورد اصابت گلوله قرار مي گيرد و تير به چشمش مي خورد 00:58:36.501 --> 00:58:39.941 با اين پايان ما با يك فيلم نوآر درست و حسابي مواجه اييم 00:58:39.965 --> 00:58:43.208 بوق ماشين فضايي رعب آور به وجود مي اورد 00:58:43.232 --> 00:58:47.868 اين حركت پن سريع دوربين اين فضا بيرحم و رعب اور را نشان مي دهد 00:59:10.947 --> 00:59:15.744 تاون به اين پايان مي گويد تونلي در انتهاي روزنه اميد 00:59:17.904 --> 00:59:21.846 فيلم محله چيني ها بسيار ستايش شد و در رده بهترين فيلم هاي آمريكايي زمانه خودش قرار گرفت 00:59:21.870 --> 00:59:26.432 سينماي نوين آمريكا پر از هجو و سبك و سياق بسيار جسور انه بود 00:59:26.457 --> 00:59:29.985 آن ها درس هاي ياد گرفته خود را با حقايقي جديد تركيب كردند 00:59:30.009 --> 00:59:35.040 انگار فيلم هاي ساخته شده در دهه 70 امريكا بهترين فيلم هاي اين كشور بودند 00:59:35.064 --> 00:59:37.349 اما سينما در كشور هاي ديگر همچنان پيش مي رفت 00:59:37.373 --> 00:59:41.853 در ساير كشور هاي جهان نيز فيلم هايي به مهيجي ، راديكالي و يا آرامي فيلم هاي دهه 70 آمريكا ساخته مي شد 00:59:41.877 --> 00:59:53.877 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 00:59:53.901 --> 01:00:05.901 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.