WEBVTT 00:00:02.575 --> 00:00:04.685 دهه 1970 و سال هاي بعد از آن 00:00:05.575 --> 00:00:11.685 رد پاهايي از خلاقيت در فرهنگ عامه كشور هاي جهان ديده مي شود 00:00:14.917 --> 00:00:18.596 در اين قسمت ما به سراغ مشهورترين فيلم باليوود يعني فيلم « شعله » خواهيم رفت 00:00:18.621 --> 00:00:22.995 سپس با پديده ايي به نام «جنگ ستارگان» آشنا مي شويم 00:00:27.980 --> 00:00:31.533 طرفداران سينما در جهان به احتمال زياد از فروش 00:00:31.558 --> 00:00:37.097 استثنايي فيلم هاي «آرواره ها» و « جن گير» و «جنگ ستارگان» در دهه 70 00:00:37.122 --> 00:00:39.349 و يا فيلم هاي بروس لي كه از هنگ كنگ بيرون مي آمد 00:00:40.128 --> 00:00:43.099 و يا فيلم حماسي « شعله » كه محصول سينماي هند بود باخبر بودند 00:00:45.019 --> 00:00:48.592 اين فيلم ها به خاطر فروش و سرگرم سازيشان بسيار مشهورند 00:00:48.617 --> 00:00:51.081 اما پشت اين فيلم ها نيز ذهني خلاق قرار داشته است 00:00:51.106 --> 00:00:55.011 درست مثل دهه ها قبل در سينماي دهه 70 و سينماي بعد از آن 00:00:55.035 --> 00:00:59.027 بهترين فيلم هاي جريان اصلي با موضوعات جديدتر ساخته شد 00:01:00.597 --> 00:01:04.165 براي اينكه ببينم چطور اين اتفاق افتاد بياييد از اين جا شروع كنيم : هنگ كنگ 00:01:06.440 --> 00:01:11.220 يك قرن پيش هنك گنك به اين صورت بود 00:01:15.825 --> 00:01:17.903 اما حالا به اين شكل در آمده است 00:01:20.137 --> 00:01:24.283 در هيچ شهري به جز نيويورك به اندازه هنگ كنگ فيلم ساخته نشد 00:01:25.769 --> 00:01:30.177 به مدت 40 سال هنگ كنگ به جايي شبيه به پناهگاه مهاجران تبديل شده بود 00:01:30.202 --> 00:01:34.624 . سرمايه داري و مسائلي مثل 00:01:34.648 --> 00:01:40.307 حضور مائو ، ملي گرايي كومين تانگ سانسور و مسائل جدي تر سينماي چين را احاطه كرده بود 00:01:40.676 --> 00:01:44.469 فيلم هاي كم خرج و با بودجه محدود در اين جا ساخته مي شدند 00:01:44.471 --> 00:01:46.881 شايد سينما از چين به اين جا مهاجرت كرد 00:01:47.553 --> 00:01:52.125 فيلم سازهايي كه در اين كشور فيلم مي ساختند مردم زيادي را در سرتاسر جهان به وجد آوردند 00:01:52.150 --> 00:01:54.465 فيلم ساز ها و بازيگراني خيلي زبل و تند و تيز بودند 00:01:57.388 --> 00:02:02.602 شايد فقط اين خانم پير به ياد بياورد اولين دوران طلايي سينمايي هنگ كنگ در دهه 50 بود 00:02:02.888 --> 00:02:04.342 در اين دوران گويي فيلمساز ها در جست و جوي طلا بودند 00:02:04.594 --> 00:02:08.346 امپراطور آن دوران سينماي هنگ كنگ لويس بي مير هنگ كنگي ها يعني 00:02:08.370 --> 00:02:09.903 ران ران شاو بود 00:02:10.583 --> 00:02:13.053 در سال 1957 او به اين مكان آمد. 00:02:13.077 --> 00:02:17.868 او 45 جريب از زمين هاي اين منطقه را خريد او براي هر فوت مربع حدودا 45 سنت پول داد 00:02:17.892 --> 00:02:21.864 در اين زمين او يكي از بزرگترين استوديو هاي خصوصي فيلمسازي درجهان را ساخت 00:02:22.241 --> 00:02:27.141 برادران شاو 1400نفر را استخدام كردند كه ان ها در 25 ساختمان شروع به كار كردند 00:02:27.143 --> 00:02:30.390 اين ساختمان ها كارخانه هاي رويا در آسيا بودند 00:02:30.392 --> 00:02:35.805 به نظر افسانه هايي 4000 ساله چيني به فراموشي سپرده شده بودند 00:02:38.110 --> 00:02:42.574 لوگوي شركت بردران شاو يك پارچه ابريشمي نارنجي رنگ بود كه به سمت عقب رفته بود 00:02:42.598 --> 00:02:47.058 اين لوگو همراه با صداي اين شيپورها مردم را وارد دنيايي ديگر مي كرد 00:02:49.954 --> 00:02:52.707 دنياي فيلم هاي دهه 50 مثل اين فيلم بود. 00:02:52.709 --> 00:02:55.888 شخصيت اصلي فيلم زن بود ، فيلم در استوديو فيلمبرداري 00:02:55.889 --> 00:02:59.250 شده و داراي رنگ ، موسيقي ، درختان و لباس خاصي مي بود 00:03:02.580 --> 00:03:06.750 اما اين مرد با لباس آبي كينگ هو خود بعد ها به فيلمسازي تبديل شد 00:03:06.774 --> 00:03:11.887 كه تحولي در دنياي فيلمسازي هنگ كنگ به وجود آورد و ان ها را از فيلم هاي زنانه به فيلم هاي اين چنيني تبديل كرد 00:03:17.289 --> 00:03:23.362 فيلم هاي با تكنيك صفحه عريض و با شور و هيجاني بيشتر و حركات شميشر و دوربين سريعتر 00:03:23.387 --> 00:03:25.664 همه حركات در اين فيلم از قبل طراحي شده اند 00:03:25.688 --> 00:03:37.688 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:03:40.324 --> 00:03:44.710 چنين تحولي بسيار عالي بود يك سينماي مهندسي شده درجه يك 00:03:44.735 --> 00:03:49.248 اگر جان فورد بودائي مي شد يا رقص باله انجام مي داد و يا روي زميني بدون جاذبه زندگي مي كرد 00:03:49.273 --> 00:03:52.495 احتمالا فيلم هاي شبيه به اين اثر « كينگ هو» مي ساخت 00:04:00.040 --> 00:04:04.829 سبك مبارزه ايي به نام كونگ فو از دل سينماي هنگ كنگ بيرون آمد. 00:04:07.045 --> 00:04:11.209 500قبل از ميلاد مسيح يك راهب بودايي از هند به نام بدي دارما 00:04:11.234 --> 00:04:15.332 طبقه گفته ها مجبور شده است كه به يك قصر شائولين در چين برود 00:04:15.357 --> 00:04:19.937 در آنجا او 9 سال بدون اينكه سخني بگويد به يك ديوار زل زده بوده است 00:04:19.959 --> 00:04:24.100 او روش هاي مديشتيشن بودايي مثل تنفس بودائيي ها را به راهبان ديگر ياد داد 00:04:24.826 --> 00:04:28.436 اين قضيه ادامه داشت تا اينكه به هنر هاي رزمي جديد رسيد 00:04:28.461 --> 00:04:31.163 و از طريق مرشد به شاگرد انتقال پيدا كرد 00:04:31.187 --> 00:04:35.395 وفاداري و نظم داشتن به كليدي ترين مسائل مردم آسيا تبديل شد 00:04:35.419 --> 00:04:39.355 معبد شائولين در سال 1674 ميلادي تخريب شد 00:04:39.378 --> 00:04:42.692 راهبان باقي مانده از ان معبد خود را در جاهاي مختلف پنهان كردند 00:04:42.717 --> 00:04:46.863 ان ها شمشير زن شدند داستان هاي افسانه ايي و بومي زيادي در مورد ان ها گفته شده است 00:04:46.887 --> 00:04:48.756 اين داستان هايي خيالي و فانتزي سينه به سينه گشت 00:04:48.780 --> 00:04:53.515 واسطور هاي خيالي به افسانه هاي واقعي تبديل شده بودند اين داستان ها حماسي ، عاشقانه و فوق طبيعي بودند 00:04:53.539 --> 00:04:57.021 هيچ شكي نبود كه اين افسانه ها به زودي همچون 00:04:57.046 --> 00:04:59.875 افسانه هاي غرب وحشي كه در آمريكا به فيلم در آمدند ، در هنگ كنگ به فيلم تبديل شوند 00:05:00.899 --> 00:05:02.076 و اين اتفاق افتاد 00:05:02.100 --> 00:05:05.252 سينماي كونگ فويي متولد شد 00:05:11.092 --> 00:05:15.628 فيلم « لمسي از ذِن» ساخته كينگ هو يك فيلم كونگ فويي معمولي نبود. 00:05:15.652 --> 00:05:18.015 فيلم در ابتدا شبيه به فيلم هاي اكشن بزن بخور شروع مي شود داستان 00:05:18.016 --> 00:05:20.120 فيلم در روستايي در دوران حكومت خاندان مينگ اتفاق مي افتد 00:05:20.144 --> 00:05:24.624 در ادامه داستان شبيه به داستان ارواح و فيلم شبيه به خواب و خيال مي شود 00:05:27.937 --> 00:05:32.427 نور خورشيد تصوير را مثل شمشير نصف كرده است صداي شبيه به صداي فلز ايجاد ميكند 00:05:37.250 --> 00:05:39.945 راهب ها ادر هوا معلق مي شوند 00:06:10.132 --> 00:06:13.723 يك فيلم ظاهرا اجتماعي و معمولي به يك فيلم عرفاني و شهودي تبديل مي شود 00:06:15.361 --> 00:06:18.501 چنين فيلم اكشني واقعا خلاقانه و تازه بود 00:06:18.525 --> 00:06:22.207 كينگ هو با جسارت خود سينماي جهان را متحول كرد 00:06:22.231 --> 00:06:25.023 خيلي از فيلمساز هاي آسيايي به او اداي دين كردند 00:06:26.135 --> 00:06:29.917 فيلمساز تايواني آنگ لي در فيلم ببر خيزان ، اژدهاي نهان 00:06:29.941 --> 00:06:32.166 به وي اداي دين كرد 00:06:32.190 --> 00:06:35.784 در فيلم صحنه مبارزه ايي در جنگل درختان بامبو است كه دقيقا 00:06:35.785 --> 00:06:39.069 شبيه به سبك و سياق و زيبايي اين فيلم ساخته شده است 00:06:48.100 --> 00:06:51.259 كينگ هو سينماي دهه 60 هنگ كنگ كه را به سينماي مردانه تبديل كرد 00:06:51.283 --> 00:06:56.665 اما در دهه 70 سينماي اين كشور اژدهاي خشمگين پا به سينما گذاشت 00:07:05.200 --> 00:07:09.538 بروس لي با بدني خيس عرق پر از خشم با ديگران مبارزه مي كرد 00:07:09.562 --> 00:07:14.393 خشمي كه ظاهرا در داستان فيلم است اما ريشه اين خشم در زندگي شخصي اوست 00:07:16.026 --> 00:07:17.646 او نژاد پرستي را با چشم خود ديده بود و چنين چيزي 00:07:17.647 --> 00:07:19.265 او را به خشم اورده بود او دوست داشت انتقام بگيرد 00:07:19.289 --> 00:07:22.325 خشم واقعي را در صورت او ميبينيد 00:07:22.349 --> 00:07:28.538 در اين صحنه حركات او و بدن بسيار عضله ايي عجيب غربيش در نماهاي اسلومشون به تصوير كشيده مي شوند 00:07:32.712 --> 00:07:36.632 كارگردان هنگ كنگي «استنلي كوان» تغيير سينماي هنگ كنگ به سينماي مردانه و پر از خشم 00:07:36.657 --> 00:07:38.274 را بخشي از يك جهش بزرگ در سينماي هنگ كنگ مي داند 00:07:38.657 --> 00:07:43.274 در دهه 60 ساختار اقتصاد هنگ كنگ تغيير يافته بود 00:07:43.657 --> 00:07:48.274 رشد توليدات و صنعت نور در هنگ كنگ 00:07:48.657 --> 00:07:53.274 به زنان اين فرصت را داد كه در جامعه خود نقش زيادي داشته باشند اين در حالي بود كه در قديم چنين چيزي مرسوم نبود 00:07:53.657 --> 00:07:57.274 آن ها خانه داري را رها كردند تا در كارخانه كار كنند 00:07:57.657 --> 00:08:01.274 آن ها فرصت پيدا كردن كه خود پول در بياورند اين باعث شد كه زنان ثروتمند بشوند 00:08:01.657 --> 00:08:07.274 زناني كه كارمند و يا كارگر كارخانه شده بودند عاشق فيلم هاي پر زرق و برق شدند 00:08:07.657 --> 00:08:16.274 ان ها عاشق فيلم هاي موزيكال بودند و دوست داشتند مثل شخصيت هاي فيلم بخونند و برقصند 00:08:16.657 --> 00:08:22.274 ان ها دوست داشتن بخشي از داستان هاي عاشقانه فيلم ها باشند 00:08:22.657 --> 00:08:26.274 اما در دهه 70 ميلادي اقتصاد هنگ كنگ نابود شد 00:08:26.657 --> 00:08:30.274 نسل جوان تري مخاطب سينما شده بود 00:08:30.657 --> 00:08:34.274 خانواده هايي كه پول به اندازه كافي داشتند به فرزندان خود اجازه مي دادند 00:08:34.657 --> 00:08:36.274 كه به سينما بروند و فيلم ببينند 00:08:36.657 --> 00:08:40.274 به همين خاطر اين جوانان بودند كه به سينما رفتند 00:08:40.657 --> 00:08:48.274 كمپاني برادارن شائو يك استوديو بزرگ داشت و انواع فيلم را توليد مي كرد 00:08:48.657 --> 00:08:54.274 اما در واقع بيشتر فيلم هايي كه توليد مي كرد فيلم هاي مردانه درباره ي رفاقت بين مردان بود 00:08:54.657 --> 00:08:59.274 فيلم هاي شبيه به فيلم هاي چانگ چن كه در آن دوران بسيار مشهور بود 00:08:59.657 --> 00:09:04.274 اين جهش جديد در سنماي هنگ كنگ با به پايين امدن سن مخاطبان سينما ارتباط مستقيم داشت 00:09:06.111 --> 00:09:08.941 اگر دوباره به فيلم هاي بروس لي نگاه كنيم خواهيم ديد 00:09:08.965 --> 00:09:10.917 كه كل خشم و حس فيلم در حركات بروس لي محدود شده است 00:09:10.941 --> 00:09:15.245 دوربين با حركاتش اين حس را به ما انتقال نمي دهد 00:09:17.173 --> 00:09:21.943 در واقع دوربين با خونسردي كامل اتفاقات و مبارزات را ثبت ميكند به نظر دوربين خود را از ماجرا بيرون كشيده است 00:09:23.025 --> 00:09:26.367 تدوين فيلم هاي دهه 70 هنگ كنگ نيز تعريفي نداشت 00:09:26.369 --> 00:09:29.337 تصاوير ثابت و بسيار عريض مي بودند 00:09:32.393 --> 00:09:35.900 تا اينكه در سال 1986 اين اتفاق افتاد 00:09:37.753 --> 00:09:42.315 ما در دنياي مافياي هنگ كنك هستيم اين افراد بازار سياه راه انداختند 00:09:42.320 --> 00:09:46.038 لباس هاي دهه هشتادي ،خوش گذروني و سكس در كل فيلم ديده مي شود 00:09:52.836 --> 00:09:54.988 يك مراسم ناهار خوردن پر سر و صدا 00:09:56.746 --> 00:10:01.935 داستان فيلم دوباره درباره ي رفاقت هاي مردانه خيانت و وفاداري است 00:10:01.937 --> 00:10:05.795 اين چيز هاي جديد در سينماي هنگ كنگ سبك فيلمسازي مرسوم اين كشور در آن دهه شد 00:10:15.539 --> 00:10:18.285 جان وو كارگردان فيلم تحت تاثير آثار آكيرا كوروساوا و سام پكين پا 00:10:18.309 --> 00:10:22.193 صحنه هاي خود را با چند دوربين فيلمبرداري مي كرد 00:10:22.217 --> 00:10:25.164 بعضي دوربين او در حال ترك كردن و بعضي ديگر تصاويري اسلوموشن مي گيرند 00:10:25.188 --> 00:10:28.521 بعضي ها به اين صحنه ها زيبا شناسي حركت گلوله ها مي گويند 00:10:28.546 --> 00:10:31.441 به نظر صحنه به تكه هاي مختلف تقسيم مي شود 00:10:32.740 --> 00:10:34.934 اين تكه ها خيلي سريع به هم چسبيده و نتيجه را به ما نشان مي دهد 00:10:34.958 --> 00:10:39.400 حلقه اي از قهرمان هاي جديد بي اخلاق در سينماي هنگ كنگ متولد شده بود 00:10:41.003 --> 00:10:44.874 هاليوود به مراتب چنين فرصتي و چنين ريتم تندي 00:10:44.899 --> 00:10:47.037 و يا چنين فروش فيلمي را از دست نمي داد 00:10:47.061 --> 00:10:51.339 به همين خاطر جان وو خيلي زود به آمريكا رفت و فيلم هايي مثل فيلم هاي ژان كلود ون دام و يا 00:10:51.363 --> 00:10:53.748 بعد ها ماموريت غير ممكن 2 را كارگرداني كرد 00:11:00.542 --> 00:11:03.974 تصاوير فيلم هاي هنگ كنگي كاملا عوض شده بود 00:11:05.087 --> 00:11:11.170 سيستم تدوين جديد خطي نبود جان وو و نوع جهان بيني اش اعتبار سينماي هنگ كنگ را چند برابر كرد 00:11:11.696 --> 00:11:13.783 اما بايد نگاهي دوباره بيندازيم 00:11:13.807 --> 00:11:16.356 تا ببينيم علت اين تغيير و تحول در سينماي هنگ كنگ چيست 00:11:16.380 --> 00:11:20.949 اولين دليل آن اين مرد است 00:11:20.974 --> 00:11:25.888 استاد وو پينگ يوئن است خود در دهه 70 فيلم مي ساخت 00:11:27.404 --> 00:11:30.113 به اين صحنه مبارزه در پايان فيلم ميمون اهنين نگاه كنيد 00:11:30.137 --> 00:11:32.764 طراحي و كارگرداني اين صحنه بر عهده استاد يوئن بود 00:11:37.599 --> 00:11:43.405 برش ها مثل فيلم هاي جان وو بسيار سريع اند و از زواياي مختلف دوربين استفاده شده است 00:11:43.430 --> 00:11:48.612 اما چيزي كه اين جا فقط ديده مي شود زيبايي اين صحنه هايي مبارزه است كه با استادي كامل طراحي شده اند 00:11:49.363 --> 00:11:52.327 برخلاف بروس لي كه پا خود را محكم روي زمين نگه مي داشت 00:11:52.351 --> 00:11:56.075 استاد يوئن تحت تاثير آثار كينگ هو و همچنين آثار اپرا پكن 00:11:56.099 --> 00:11:59.047 شخصيت هاي خود را در آسمان قرار مي دهد 00:11:59.699 --> 00:12:02.147 به عنوان مبارز آن ها در يك مبارزه بايد فضاي اطراف خود را به طور كامل درك كنند 00:12:02.299 --> 00:12:04.247 سپس آن تير هاي چوبي مورد نظر خود را براي حفظ تعادلشان انتخاب كنند 00:12:04.299 --> 00:12:06.047 و يا از روي يكي به روي يكي ديگر بپرند 00:12:06.299 --> 00:12:08.047 براي من كونگ فو هنر پيچيده و پر مفهومي است 00:12:08.299 --> 00:12:10.047 چون همه ي حركات آن بر اساس حس و درك آدمي صورت ميگيرد 00:12:10.299 --> 00:12:12.047 به همين خاطر طراحي صحنه هاي اين چنيني بسيار سخت است 00:12:12.299 --> 00:12:20.047 بازيگران با وجود مشعل هاي آتشي كه در دستشان بود بايد از روي تيرهاي چوبي مي پريدند 00:12:20.299 --> 00:12:23.047 به همين خاطر ما به تمرين زياد نياز داشتيم 00:12:23.299 --> 00:12:32.047 گاهي با وصل كردن سيمي به بازيگر ها كمك مي كرديم كه به آن نقطه و هدف مورد نظر برسند 00:12:35.299 --> 00:12:38.047 من به ندرت از استوري بورد استفاده مي كردم 00:12:39.299 --> 00:12:43.047 همان موقع كه فيلمنامه را مي خواندم ايده ها آهسته آهسته در ذهنم شكل مي گرفت 00:12:43.299 --> 00:12:46.047 در واقع همه آن ايده ها به صورت يكجا به ذهنم نمي آمد 00:12:46.299 --> 00:12:53.047 من موقع خوابيدن و يا غذا خوردن و يا حتي موقع دستشويي رفتن هم به آن ايده ها فكر مي كردم 00:12:53.299 --> 00:12:58.047 آن ايده ها مدت طولاني ذهن من را درگير ميكردند 00:12:59.777 --> 00:13:02.733 خلاقيت استاد يوئن هاليوود را نيز تحت تاثير قرار داد 00:13:02.735 --> 00:13:06.465 اين بار نوبت واچوفسكي ها بود كه با وي تماس بگيرند 00:13:06.467 --> 00:13:09.296 آن ها در حال توليد فيلمي تحت عنوان ماتريكس بودند 00:13:09.567 --> 00:13:12.296 وظايف من آن جا كاملا فرق مي كرد 00:13:12.567 --> 00:13:15.296 وقتي كه كارگردان با من صحبت مي كرد 00:13:15.567 --> 00:13:20.296 او به من گفت كه قصد دارد سكانس هاي با جلوه هاي ويژه 00:13:20.567 --> 00:13:26.296 با تكنيك هاي كونگ فوي چيني و هنگ كنگي در هم ادغام كند 00:13:26.567 --> 00:13:33.296 تا شمايل جديدي از اين سكانس هاي رزمي ارائه دهد 00:13:40.731 --> 00:13:45.185 و آن ها ديدند كه مي توانند براي طراحي اين صحنه از استاد يوئن كمك بگيرند 00:14:08.419 --> 00:14:13.507 در اين صحنه در لحظاتي انگار جاذبه زمين وجود ندارد در اين صحنه از مبارزات با پاي بروس لي و 00:14:13.532 --> 00:14:16.775 حركات سريع مشت هنر رزمي كونگ فو استفاده شده است 00:14:23.532 --> 00:14:26.775 من ديدم كه براي اينكه بتوانيم اين تحول را ايجاد كنيم 00:14:27.532 --> 00:14:30.775 بايد از تكنيك هاي جديد تر و پيشرفته تر استفاده كنيم 00:14:30.632 --> 00:14:34.775 و اين مسئله براي من تجربه ايي تازه بود 00:14:35.332 --> 00:14:40.775 چون روند توليد فيلم به اين صورت بود كه 00:14:41.532 --> 00:14:47.775 در ابتدا من روي نمونه كارهايي كه با كامپيوتر طراحي شده بود تحقيق كردم 00:14:48.532 --> 00:14:53.775 بعد از اين تحقيقات متوجه شدم كه اين نوع حركات با حركات واقعي بسيار تفاوت دارند 00:14:53.932 --> 00:14:57.775 سخت ترين مسئله هم اين بود كه هيچ كدام از بازيگر ها كونگ فو بلد نبودند 00:14:58.932 --> 00:15:00.775 آن ها حتي بلد نبودند چگونه از مشتشان استفاده كنند 00:15:00.932 --> 00:15:03.377 من واقعا با اين موضوع مشكل داشتم به همين خاطر آن ها 00:15:03.378 --> 00:15:05.775 چهار ماه به من وقت دادند تا به بازيگر ها آموزش دهم 00:15:05.932 --> 00:15:09.775 اول من حركات هر صحنه را طراحي كردم 00:15:09.932 --> 00:15:12.775 و سپس به آن ها آموزشش دادم كه چطور آن حركات را انجام دهند 00:15:13.932 --> 00:15:17.775 جلوه هاي ويژه هم در همان موقع طراحي شد 00:15:18.932 --> 00:15:23.775 به همين خاطر من به آن ها سيم وصل كردم تا به آن ها كمك كند كه راحتتر حركات را انجام دهند 00:15:25.932 --> 00:15:28.854 كارگردان به من گفت كه چيزي كه مي خواهد اين است كه شخصيت 00:15:28.855 --> 00:15:31.775 اصلي فيلم كمي متفاوت تر باشد و داراي يك ويژگي خاصي باشد 00:15:31.932 --> 00:15:33.875 من سعي كردم كه موقيعت هاي اكشني مناسب با خواسته او طراحي كنم 00:15:33.932 --> 00:15:37.775 در هاليوود موقعيت كاملا فرق مي كرد 00:15:37.932 --> 00:15:41.775 چون همه چيز بر اساس استوري بورد شكل مي گرفت و شما مجبور بوديد از آن پيروي كنيد 00:15:42.932 --> 00:15:45.775 به غير از زمان هاي كه من فكر مي كردم كه صحنه به اندازه كافي خوب نيست 00:15:46.932 --> 00:15:48.775 و به كارگردان مي گفتم و به صورت بداهه كمي آن را تغيير مي دادم 00:15:49.932 --> 00:15:52.795 مي خوام بگم در كل من در هنگ كنگ كه فيلم مي ساختم 00:15:52.796 --> 00:15:55.775 آزادي بيشتر داشتم و اين آزادي من را خلاق تر مي كرد 00:15:56.730 --> 00:15:59.697 جان وو و استاد يوئن مهم ترين شخصيت هاي سينماي 00:15:59.721 --> 00:16:01.922 هنگ كنگ بعد از دهه 70 بودند 00:16:01.947 --> 00:16:06.181 اما اين مرد بيش از آن دو در مركز اين تحول قرار داشت 00:16:06.238 --> 00:16:09.492 چو هارك ، استيون اسپيلبرگ سينماي هنگ كنگ است 00:16:09.516 --> 00:16:12.540 او تهيه كننده دو فيلم «فرداي بهتر» جان وو و فيلم ميمون اهنين بود 00:16:12.564 --> 00:16:17.935 هر دو فيلم زير نظر او تدوين شده بودند او خودش 44 فيلم ساخت 00:16:19.216 --> 00:16:23.405 به اين صحنه از فيلم روزي روزگاري در چين ساخته هارك نگاه كنيد 00:16:23.429 --> 00:16:27.110 اين شخصيت استاد بزرگ كونگ فو است 00:16:27.134 --> 00:16:30.351 اروپايي ها و امريكايي به چنيي ها حمله كرده اند 00:16:30.376 --> 00:16:35.798 در داستان اين پسر بايد مقدار پيشروي دشمن در دريا را اعلام كند 00:16:35.822 --> 00:16:42.014 او همچنين با زن غربي كه در كل فيلم براي وي توطئه مي چيند نيز ملاقات مي كند 00:16:42.037 --> 00:16:44.969 داستان به نظر ساده مي آيد چوئي هارك اين شخصيت را به 00:16:44.970 --> 00:16:47.732 پشت بام مي فرستد و وي را از آن بالا آويزان ميكند 00:16:50.208 --> 00:16:53.328 او زن را مي بينيد به همين خاطر از روي سقف ليز مي خورد 00:16:53.352 --> 00:16:54.959 اولين نگاه پسر به زن در اين نماي دراماتيك كه با 00:16:54.960 --> 00:16:56.734 دوربين از ازتفاع بالا گرفته شده است نشان داده مي شود 00:16:56.758 --> 00:16:59.909 چوئي خود پسر را در نمايي با ارتفاع كم مي گيرد 00:16:59.933 --> 00:17:02.054 اين يك برخورد اوليه معمولي نيست 00:17:02.342 --> 00:17:05.483 در ادامه كارگردان فيلم اين صحنه پر برخورد كه شخصيت ها مثل خرگوش مي دوند را طراحي ميكند 00:17:05.507 --> 00:17:08.702 دو بطري چسب و يا شايد هم رنگ همراه با شخصيت اصلي مي افتد 00:17:08.726 --> 00:17:12.125 شخصيت لي مي افتد ولي در صحنه ايي شبيه به آثار جان وو و سام پكين پا, 00:17:12.149 --> 00:17:15.122 به صورت اسلوموشن مي چرخد 00:17:15.515 --> 00:17:18.811 و در صحنه ايي ديگر كه ان هم اسلوموشن است روي زمين مي افتد 00:17:29.045 --> 00:17:32.134 و چسب به شكلي خنده دار روي زن ميريزد 00:17:36.312 --> 00:17:37.850 و البته دومين بطري چسبي هم است 00:17:38.777 --> 00:17:41.549 دليل منطقي وجود ندارد كه اين صحنه كوچك مثل يك صحنه تير اندازي 00:17:41.574 --> 00:17:45.344 بيش از 25 نما داشته باشد 00:17:45.368 --> 00:17:47.234 در اين صحنه 5 تا نما هم كافي است 00:17:50.462 --> 00:17:52.552 به اين صحنه از فيلم مهمان سرا اژدها نگاه كنيد 00:17:52.554 --> 00:17:55.377 مگي چيونگ صاحب اين مهمان سرا در صحرا است 00:17:55.402 --> 00:17:58.099 برجيت لين پول او را نمي دهد 00:18:01.323 --> 00:18:02.896 ان ها مبارزه مي كنند 00:18:02.921 --> 00:18:05.412 آن هم چه مبارزه ايي 00:18:07.860 --> 00:18:10.045 گويي گردبادي در اتاق آمده و ان ها دور خود مي تاباند 00:18:10.047 --> 00:18:11.621 حركات موزون زيبا و در عين حال اروتيك 00:18:11.646 --> 00:18:13.585 و البته چرخش هاي بسيار سريع در اين صحنه وجود دارد 00:18:22.730 --> 00:18:26.606 چوئي هارك تهيه كننده اين فيلم بود و تاثير زيادي روي كارگردان فيلم نيز داشت 00:18:26.608 --> 00:18:33.197 او كه شخصي بسيار فعال و خلاق بود اين خلاقيت و فعال بودن را به سينماي هنگ كنگ تزريق كرد 00:18:36.915 --> 00:18:40.503 چوئي مارك سينماي دهه 90 هنگ كنگ را متحول كرد 00:18:40.527 --> 00:18:44.754 اين فيلم هاي پرفروش او بود كه به سينماي هنگ كنگ رونق داد 00:18:44.778 --> 00:18:48.091 فيلم « مهمان سراي اژدها » خود بازسازي يك فيلم هنگ كنگي ديگر بود 00:18:48.115 --> 00:18:50.365 اين روند شكل گرفته در سينماي اين كشور همچون يك دايره بود 00:18:50.389 --> 00:18:56.023 تصوير كتري كه در حال جوش است يكي از تصاوير كليدي در آثار فيلم هاي آرام آسيايي در دهه 30 بود 00:18:56.047 --> 00:19:00.202 در سينماي هنگ كنگ اين كتري با سر و صدا و جوشش زياد به جوش مي امد 00:19:00.227 --> 00:19:05.679 سينماي هنگ كنگ نه مثل فيلم هاي شوروي دردهه 20 آنقدر تكه تكه بود 00:19:05.702 --> 00:19:10.824 و نه مثل فيلم هاي دهه 50 ساير كشور هاي جهان اينقدر احساسي بود 00:19:16.049 --> 00:19:20.256 بردارن شاو با سينماي جريان اصلي هنگ كنگ چه كردند ؟ 00:19:20.281 --> 00:19:25.390 اين استوديو جديد بزرگ آن هاست كه در بالاي اين تپه قرار دارد 00:19:29.625 --> 00:19:33.513 اينجا يك مكان هنري است سقف اين مكان با لاستيك عايق صدا شده است 00:19:33.515 --> 00:19:36.890 هاليوود نگران شد خيلي نگران شد 00:19:36.892 --> 00:19:39.555 اما اين مكان امروز خالي است 00:19:39.579 --> 00:19:43.108 هنگ كنگي ها با حسرت روزگار حضور بروس لي در سينما را به ياد مي آورند 00:19:43.132 --> 00:19:47.092 زماني كه او و فيلم هايش براي جهان سينما عرض اندام مي كردند 00:20:06.858 --> 00:20:11.194 همان طور كه گفته شد سينماي هنگ كنگ در دهه 70 رو به سمت دنياي مردانه و پر از خشم آورده بود 00:20:11.218 --> 00:20:15.046 اين در حالي بود كه سينماي جريان اصلي هند كه با نام باليوود شناخته شده بود 00:20:15.070 --> 00:20:18.715 بسيار پول در مي آورد البته گاهي وقت ها اين پول در آوردن زياد با خلاقيت همراه بود 00:20:19.657 --> 00:20:22.400 كشور هند با آن دنياي در خشان پر از رنگ و زيبايي اش 00:20:22.424 --> 00:20:25.905 يكي از بزرگترين صنعت هاي فيلمسازي جهان را تاسيس كرد 00:20:25.929 --> 00:20:30.263 در دهه شصت در اين سينما فيلم هاي حماسي مثل اين فيلم امپراتور گوركانيان ساخته شد 00:20:30.287 --> 00:20:34.426 كه فروش آن بيش از فروش فيلم « اشك ها و لبخندها » در غرب بود 00:20:38.300 --> 00:20:44.586 رقصنده ايي وارد يك راهروي رويايي مي شود صحنه به واسطه حضور آينه ها بسيار نوراني و درخشان شده است 00:20:52.040 --> 00:20:54.549 شاهزاده تاج به سر با اين رقصنده ازدواج ميكند 00:21:04.370 --> 00:21:08.065 كارگردان فيلم كي آسف دوست داشت فيلم را رنگي بسازد ، اما اين امكان براي وجود نداشت 00:21:08.089 --> 00:21:10.339 اما اخيرا اين فيلم را رنگي كرده اند 00:21:10.957 --> 00:21:14.986 به نظر اين پروسه به فيلم لطمه مي زند اما نگاه كنيد ببينيد چه اتفاقي افتاد 00:21:19.542 --> 00:21:21.578 رنگ صورتي و رنگ پسته ايي كاملا در فيلم مشخص است 00:21:26.674 --> 00:21:28.441 مادر مرواريدها 00:21:34.025 --> 00:21:38.954 اما حباب درخشان باليوود در دهه 70 بسيار بزرگ تر و درخشنده تر شد 00:21:41.370 --> 00:21:46.673 در سال 1971 در هند 4333 فيلم ساخته شد 00:21:47.736 --> 00:21:50.729 اين تعداد به اندازه فيلم هاي ساخته شده در آمريكا بود 00:21:51.852 --> 00:21:55.525 سينماي جريان اصلي هند باليوود بسيار عطيم بود 00:21:58.137 --> 00:22:01.383 آخرين باري كه ما با شارميلا تاگور ملاقات كرديم 00:22:01.407 --> 00:22:07.085 زماني بود كه او در اين نماي كلوزآپ در اين شاهكار ساتيا جيت راي با معصوميت خاصي سرش را تكان داد 00:22:09.301 --> 00:22:11.080 حالا به او نگاه كنيد . 00:22:26.915 --> 00:22:30.316 تاگور به ملكه هاليوود تبديل شده است او در اين لباس قرمز رنگ مي درخشد 00:22:30.340 --> 00:22:35.136 او با لباس هايي زيبا همچون الزابت تيلور در اين فيلم درام موزيكال به ايفاي نقش مي پردازد 00:22:35.160 --> 00:22:39.738 نام فيلم« فصل » است كه توسط بزرگترين فيلمساز و ترانه سرا هندي يعني گلزار 00:22:39.762 --> 00:22:44.168 ساخته شده است كسي كه شايد سينماي دهه 70 باليوود بدون ان غير قابل تصور بود 00:22:48.598 --> 00:22:51.271 تاگور در فيلم عاشق يك دكتر مي شود 00:22:51.295 --> 00:22:53.996 نقش دكتر را بازيگر افسانه ايي باليوود سانجِو كومار بازي ميكند 00:22:54.021 --> 00:23:00.619 چهره زيبا و مدرن او و مدل موها و نوع آرايش تاگور روي زنان هندي بسيار تاثير گذاشت 00:23:06.351 --> 00:23:08.890 اما زندگي شخصيت تاگور به يك تراژدي تبديل مي شود 00:23:08.914 --> 00:23:12.141 و اين جاست كه خلاقيت گلزار نمايان مي شود 00:23:12.166 --> 00:23:16.662 او تاگور و كومار را در اين لحظه رمانتيك در دشت هاي كنار كوه به تصوير مي كشد 00:23:17.777 --> 00:23:21.406 اما بعد اين كومار پير است كه به نوك كوه مي رسد 00:23:21.431 --> 00:23:24.786 او به گذشته خوش و روزگار جواني نگاه مي كند 00:23:25.212 --> 00:23:30.850 گذشته و حال ، عشق و رنج همگي در اين صحنه نهفته است 00:23:30.874 --> 00:23:35.730 سينما گران هندي استاد داستان گويي در سينما بودند 00:23:50.715 --> 00:23:54.507 فيلم هاي ما كه در بمبئي ساخته مي شدند بسيار متفاوت بودند 00:23:54.531 --> 00:23:58.325 در واقع اين ترانه ها بودند كه داستان را جلو مي بردند در واقع ترانه ها نقش بسيار مهم تري 00:23:58.349 --> 00:24:01.988 نسبت به ديالوگ ها در روايت داستان داشتند 00:24:02.012 --> 00:24:13.119 و اين ترانه ها با شاخ و برگ بيشتري بودند 00:24:13.144 --> 00:24:19.571 اين ترانه ها نسبت به ديالوگ ها كمي مصنوعي تر و غير واقعي تر به نظر مي رسيدند 00:24:19.595 --> 00:24:23.453 البته اين مسئله از آن چيزي كه به عنوان نمايش زرق و برق دار مي شناسيم متفاوت است 00:24:23.477 --> 00:24:28.329 منظورم اينكه روي لباس ها ، روي زيبايي و روي جواني تمركز زيادتري بشود 00:24:28.353 --> 00:24:33.808 اين مسئله خيلي كلي تر بود و در همه عناصر فيلم موجود بود 00:24:33.832 --> 00:24:40.546 در اين صحنه اصلا شما نمي فهميديد كه از كجا آمديد و يا در چه زماني قرار داريد 00:24:42.150 --> 00:24:47.254 من هر بار كه در سينماي هند كار مي كردم مي توانستم زمان بيشتري 00:24:47.279 --> 00:24:51.295 براي دادن چيزي و يا گفتن جمله ايي مكث كنم 00:24:51.304 --> 00:24:55.025 يه بار يادمه در حالي كه گريه مي كردم گفتم اين جا يك مسابقه سينمايي نيست كه 00:24:55.049 --> 00:24:58.603 شما يكم بايد سريع باشيد و يكم بيشتر ديالوگ بگيد 00:24:58.957 --> 00:25:02.140 و خب البته فيلم هاي بنگالي كاملا متفاوت بودند 00:25:02.165 --> 00:25:04.770 و احتمالا موقع فيلمبرداري ان ها من مي گفتم اين جا كه باليوود نيست 00:25:04.778 --> 00:25:05.660 شما مجبور بوديد 00:25:05.685 --> 00:25:08.309 در ان موقع به باليوود ، باليوود نمي گفتند 00:25:08.315 --> 00:25:09.278 به ان سينماي هند مي گفتند 00:25:09.280 --> 00:25:13.362 در باليوود شما قبل از اينكه هر حركتي انجام بديد مجبور بوديد مكث كنيد 00:25:13.364 --> 00:25:19.644 به همين خاطر ما دو نوع سينما با دو فرم مختلف داشتيم 00:25:20.792 --> 00:25:25.026 اگر تاگور را ملكه سينماي باليوود در دهه 70 بدانيم ، بدون شك شاه اين سينما كسي جز 00:25:25.051 --> 00:25:26.837 آميتا باچان نيست 00:25:28.655 --> 00:25:31.820 از زمان سينماي صامت و دوران حضور چارلي چاپلين 00:25:31.844 --> 00:25:35.820 جهان سينما تا به حالا شخصي با اين همه شهرت را به خود نديده بود 00:25:37.524 --> 00:25:41.008 من عاشق سينماام و اين تنها كاري است كه بلدم 00:25:41.032 --> 00:25:46.565 من تا به امروز 40 سال است كه در سينما كار ميكنم 00:25:46.589 --> 00:25:51.064 پانزدهم فوريه 1969 من اولين قراردادم را بستم 00:25:51.089 --> 00:25:52.570 و وارد صنعت فيلمسازي هند شدم 00:25:52.594 --> 00:25:56.967 من در طول اين 40 سال در 150 فيلم بازي كردم و هنوزم به اين كار ادامه مي دم 00:25:56.967 --> 00:26:00.318 من چهار و پنج تا فيلم آماده براي اكران دارم و اميد دارم همين طور تعداد فيلم هايي كه بازي مي كنم بيشتر شود 00:26:00.343 --> 00:26:02.362 من از اين كار لذت مي برم 00:26:02.386 --> 00:26:05.741 من مي خواهم از درون اين رسانه احساساتم را بيان كنم 00:26:05.765 --> 00:26:11.312 رسانه ايي كه زندگي من را متحول كرد و من را در موقعيت و مكان ها و شرايطي جديد قرار داد 00:26:11.337 --> 00:26:14.986 رسانه ايي كه به من اين فرصصت را داد كه شخصيت هاي مختلف را تجربه كنم لباس هاي مختلف بپوشم 00:26:15.010 --> 00:26:20.585 و به من فرصتي داد تا بتوان لحظات دوست داشتني را تجربه كرده و احساساتم را بروز دهم 00:26:20.609 --> 00:26:25.556 من عاشق بازيگري بودم به همين خاطر جذب مديوم سينما شدم 00:26:25.581 --> 00:26:30.527 علت ملحق شدن من به سينما تجربه كردن اين موقعيت هاي مختلفي كه گفتم بود 00:26:41.065 --> 00:26:46.047 در اين فيلم با نام « زنجير» باچان نقش يك افسر پليس با وفا را بازي ميكند 00:26:46.071 --> 00:26:50.518 در اين صحنه از زوم تصوير و فريم ثابت شده استفاده شده است ، در اين جا حس درام فيلم به ترس ، خشم 00:26:50.543 --> 00:26:52.682 و قدرت فهم انساني تقسيم مي شود 00:26:52.707 --> 00:26:58.800 صداي ناقوس به صدا در مي آيد، موجي در فيلم به راه مي افتد در اين صحنه گويي گردبادي آمده همه چيز را نابود مي كند 00:27:09.385 --> 00:27:14.348 من فكر ميكنم در اواخر دهه 60 و در دهه 70 00:27:14.372 --> 00:27:20.829 فيلمساز ها و نويسندگان عاشق اين بودند كه بتوانند ايده هايشان را باهم ارتباط دهند 00:27:20.854 --> 00:27:24.635 و اينكه زمان بيشتري صرف به تصوير كشيدن ان ايده ها كنند 00:27:24.659 --> 00:27:29.065 كلام در اين مسئله بسيار مهم بود 00:27:29.089 --> 00:27:34.388 كلامي كه به صورت ترانه توسط ما اجرا مي شد و يا كلامي كه به صورت ديالوگ توسط ما گفته مي شد 00:27:34.413 --> 00:27:36.918 دهه 60 و 70 ميلادي 00:27:36.942 --> 00:27:42.659 آغاز عصري بود كه در آن جوانان دوست داشتند شورش كنند 00:27:42.683 --> 00:27:46.943 آن ها از سيستم حكومتي كشور ناراضي بودند 00:27:46.967 --> 00:27:53.550 آن ها به يك قدرت و يك نيرويي سياسي احتياج داشتن 00:27:53.550 --> 00:27:56.645 كه هواي آن ها را داشته و مشكلاتشان را حل كند 00:27:56.670 --> 00:28:02.163 به همين خاطر بود كه فيلم ها داستان شخصيت هايي را روايت مي كردند كه كه از دل محله هاي فقير نشين بيرون آمده 00:28:02.187 --> 00:28:06.008 و به تنهايي با نظام و سياست هاي فاسد به مبارزه بر خاسته بود 00:28:06.032 --> 00:28:10.489 او همه چيز را به جان مي خريد و با خشم فرياد مي زد تا صدايش را بشنوند 00:28:10.514 --> 00:28:13.974 و او با اين روش خود بالاخره موفق مي شد 00:28:13.998 --> 00:28:15.752 و به يك قهرمان تبديل مي شد 00:28:24.154 --> 00:28:27.597 در اين فيلم با نام « شعله» آميتا باچان نقش يك قهرمان را بازي ميكند 00:28:27.621 --> 00:28:30.655 اين فيلم شاهكار سينماي دهه 70 است 00:28:30.679 --> 00:28:35.325 نوشته هاي عريض روي تصوير در تيتراژ فيلم شبيه به فيلم هاي حماسي است ، لوكيشن فيلم شبيه به فيلم هاي وسترن است 00:28:35.349 --> 00:28:41.474 و موسيقي شبيه به فيلم هاي ماجراحويي است در فيلم شعله همه اين موارد ديده مي شوند 00:28:42.864 --> 00:28:47.169 اين فيلم بزرگترين فيلم باليوود و يكي از تاثير گذارترين فيلم هاي 00:28:47.193 --> 00:28:48.801 تاريخ سينماست 00:28:50.724 --> 00:28:53.884 جواد اختر يكي از فيلمنامه نويسان فيلم بوده است 00:28:53.908 --> 00:28:57.581 اختر يكي از مشهورترين شعرا و فيلمنامه نويسان اردو زبان بود كه دوست داشت زمانه ايي كه در ان زندگي مي كرد 00:28:57.605 --> 00:28:59.902 را در فيلمنامه اش تصوير كند 00:28:59.926 --> 00:29:04.433 حقيقيت اينكه در دهه 70 و در آن دوران جامعه ي ما جامعه يي زخم خورده بود 00:29:05.982 --> 00:29:10.434 حال و روح مردم بعد از تقسيم بندي ها ي كشور منظورم مستقل شدن بعضي قسمت ها است 00:29:10.459 --> 00:29:12.239 براي اولين بار تغيير كرده بود 00:29:13.215 --> 00:29:17.662 همان طور كه مي دونيد در سال 1947 خود كشور هند به كشوري استقلال در آمد 00:29:17.664 --> 00:29:24.839 ما داراي دموكراسي ، يك قانون اساسي بدون نقص ، سكولار و آزادي بيان 00:29:24.864 --> 00:29:27.232 و خيلي چيز هاي ديگر در كشور بوديم 00:29:27.257 --> 00:29:34.148 و به همين خاطرسعي كرديم بر اساس اين داشته ها رفتار كنيم آبادي و رونق اقتصادي صفحه بعدي تقويم تاريخ سرزمين ما بود 00:29:34.173 --> 00:29:38.112 و بعد از آن نيز راه حل هايي براي ساير مشكلات وضع شد 00:29:38.136 --> 00:29:42.805 اما زماني كه ما پا به دهه 70 گذاشتيم ديديم كه واقعا هم اين طور نيست 00:29:42.829 --> 00:29:49.643 در واقع چيزي كه در ان دوران ايده آليسم به نظر مي رسيد در دهه 70 نابود شد 00:29:49.667 --> 00:29:53.239 وقتي كه ايده آليسم سقوط مي كنه هنر نيز دچار مشكل مي شود 00:29:53.264 --> 00:29:55.747 در واقع هنر نيز آسيب ميبيند 00:29:55.771 --> 00:30:01.156 و البته اين آسب در شعر در داستان كوتاه ، در رمان ، در تئاتر 00:30:01.180 --> 00:30:05.242 و در سينماي تجاري جريان اصلي كشور نيز بازتاب خواهد داشت 00:30:05.266 --> 00:30:09.757 و به همين خاطر است كه شما ميبيند كه قهرمانان فيلم مرداني خشمگين اند 00:30:09.781 --> 00:30:11.791 قهرمان فيلم ـ«شعله » يك پارتيزان و مبارز است 00:30:11.815 --> 00:30:16.750 اين مرد اعتقاد دارد كه من بايد به دوران پس از خودم فكر كنم 00:30:16.774 --> 00:30:23.332 اين اعتقاد از زماني آغاز مي شود و شروع به رشد مي كند كه يك شخص معمولي ميبيند 00:30:23.357 --> 00:30:26.851 كه نهاد ها و سازمان ها هيچ كاري براي امثال او نمي كنند 00:30:29.328 --> 00:30:32.515 فيلم« شعله » به درستي عصر و زمانه خودش را به تصوير مي كشيد 00:30:32.539 --> 00:30:38.210 فيلم به موفقيت تجاري بزرگي دست يافت و حدود هفت سال در اين سينما اكران شد 00:30:55.482 --> 00:30:58.365 اين صحنه هسته دراماتيك فيلم است 00:30:58.367 --> 00:31:02.159 خانواده افسر پليس به طور بي رحمانه ايي قتل عام مي شوند 00:31:02.161 --> 00:31:05.538 دوباره تصوير ثابت شده و يا اسلوموشن مي شود 00:31:09.365 --> 00:31:11.958 تابي حركت كرده و صداي جير جيرش شنيده مي ش,د 00:31:18.145 --> 00:31:23.586 اين شوك آغازين در فيلم منجر به غليان احساسات در طول فيلم مي شود 00:31:23.610 --> 00:31:26.343 افسر پليس مي خواهد انتقام بگيرد 00:31:32.294 --> 00:31:36.390 اين قاتل است كه يكي از روان پريش ترين شخصيت هاي منفي تاريخ سينماست 00:31:37.118 --> 00:31:39.616 فيلم شعله هم به فيلم « هفت دلاور 00:31:39.640 --> 00:31:42.224 و هم به فيلم روزي روزگاري در غرب ساخته سرجيو لئونه 00:31:42.248 --> 00:31:44.923 شبيه است 00:31:44.947 --> 00:31:49.120 فيلم از ايده ها و قاعده فيلم هاي ديگر استفاده كرده است 00:31:49.838 --> 00:31:55.334 شما بايد ديده باشيد كه بچه ها با نخي كه به يك سنگ بسته شده باشد بازي ميكنند 00:31:55.358 --> 00:32:01.250 آن ها اين نخ را به دور سر خود مي چرخانند 00:32:01.274 --> 00:32:07.674 و همين طور يواش يواش دايره دور سرشان را بزرگتر مي كنند 00:32:07.698 --> 00:32:12.689 اين سنگي كه به نخ بسته شده حس طغيان مردم عليه سنت هند است 00:32:12.713 --> 00:32:17.578 اين سنگ مي خواهد آزادانه حركت كند 00:32:17.603 --> 00:32:22.017 اما نخ كه همان آداب و رسوم سنتي است جلوي پيشرفت آن را مي گيرد و اجازه نمي دهد حركت كند 00:32:22.041 --> 00:32:26.469 اما شما اگه نخ را پاره كنيد سنگ آزاد مي شود 00:32:26.493 --> 00:32:30.759 و اگر سنگ را از نخ جدا كنيد نخ نيز ديگر نمي تواند پبش برود 00:32:30.783 --> 00:32:38.304 اين ارتباط بين سنت و ايجاد طغيان عليه سنت 00:32:38.329 --> 00:32:43.009 ظاهرا داراي تنقاض است اما حقيقت اينه كه اين تركيب تركيب بسيار درست و هماهنگ است 00:32:43.033 --> 00:32:47.174 شما هميشه مي توانيد تركيب سنت ها و طغيان عليه سنت ها 00:32:47.199 --> 00:32:50.866 در آثار هنري خوب پيدا كنيد 00:32:55.251 --> 00:32:59.811 در اين صحنه از فيلم « شعله » اين طغيان و شورش بسيار جسورانه در قالب يك اهنگ در مي آيد 00:32:59.835 --> 00:33:03.241 باچان كه در اين صحنه روي صندلي كنار نشسته است دزدي است 00:33:03.265 --> 00:33:06.905 كه افسر پليس او را براي انتقام گرفتن از دست قاتل استخدام كرده است 00:33:06.929 --> 00:33:10.673 در فيلم نيز جايي به اين صحنه موزيكال اختصاص داده مي شود 00:33:22.233 --> 00:33:26.615 باچان و دوستش بي خيال در يك روز آفتابي زيبا آواز مي خوانند 00:33:26.640 --> 00:33:32.008 دشت باز ، جاده سر سبز و خوشي هاي دو رفيق باهم 00:33:41.766 --> 00:33:44.491 در يك لحظه فيلم شبيه فيلم هاي موزيكال رفاقتي مي شود 00:33:44.515 --> 00:33:47.599 در ادامه در صحنه ايي شبيه به فيلم هاي پر خرج هاليوود 00:33:47.624 --> 00:33:49.562 فستيوال رنگ هندي ها به تصوير كشيده مي شود 00:33:51.009 --> 00:33:56.219 غبار هايي به رنگ ارغواني در فضا پخش است دوربين روي تاب زنجيري و چرخ فلك ميچرخد 00:33:56.244 --> 00:33:59.988 اما اين لحظات خوش خيلي زود تمام مي شود 00:34:07.475 --> 00:34:10.993 همزمان با بالا رفتن ريتم ساز پراكشن صحنه اكشن را به اوج خود مي رسد 00:34:17.638 --> 00:34:20.326 و در ادامه و در پايان فيلم به اين صحنه نگاه كنيد 00:34:20.351 --> 00:34:24.012 قاتل از نامزد دوست باچان مي خواهد كه براي نجات جان 00:34:24.037 --> 00:34:26.829 عشقش برقصد 00:34:26.836 --> 00:34:32.149 او براي اين كه دختر را آزار دهد شيشه ايي خرد كرده و زير پاهاي دختر پخش مي كند 00:34:33.558 --> 00:34:36.975 هيج فيلم موزيكال هاليوودي حتي فيلم هاي سياه موزيكال مثل كاباره 00:34:36.999 --> 00:34:42.392 و يا فيلم نيويورك نيويورك اسكورسيزي اين چنين صحنه رقص را دردناك نشان نداده اند 00:34:43.237 --> 00:34:47.525 فيلم « شعله » سينماي چاپلين فيلم هاي لئونه و فيلم هاي موزيكال رابرتسون 00:34:47.550 --> 00:34:50.864 و فيلم هاي وحشت را با هم در كوره ايي انداخته و از ان قالب جديد مي سازد 00:34:54.075 --> 00:34:57.932 در فيلم شعله زماني كه پليس ها سر مي رسند 00:34:57.957 --> 00:35:01.461 تا به همين چيز خاتمه بدند آن صحنه سر فيلمبرداري به فيلمنامه اضافه شد 00:35:01.469 --> 00:35:05.061 در فيلمنامه اين صحنه به اين صورت بود 00:35:05.086 --> 00:35:07.966 سانجور كومار كه يك شخص تاكور بود 00:35:07.991 --> 00:35:08.786 در حالي كه دستانش را از دست داده بود 00:35:08.810 --> 00:35:10.544 به همراه آن دو شخص 00:35:10.568 --> 00:35:13.792 در پايان داستان انتقام خود را مي گرفت 00:35:13.817 --> 00:35:17.998 ما مجبور بوديم كه در پايان فيلم نشان دهيم كه 00:35:18.023 --> 00:35:19.928 ماموران قانون به موقع مي رسند و قانون بي عيب و نقص است 00:35:19.953 --> 00:35:26.694 البته بسياري از فيلم ها اين مسئله را دگرگون مي كردند 00:35:26.719 --> 00:35:30.322 در اين فيلم ها داستان به اين صورت تمام مي شد 00:35:30.347 --> 00:35:32.996 كه پليس زماني سر مي رسيد كه كل ماجرا تمام شده بود 00:35:33.021 --> 00:35:38.082 بعد از سه ساعت فيلمي سرشار از موقعيت هاي دراماتيك و پر از احساسات پليس ها مي آيند و مي گويند 00:35:38.107 --> 00:35:40.810 خيلي خوب شما در دستان قانون هستيد 00:36:08.694 --> 00:36:16.957 فيلم شعله هسته اصلي سينماي هند و نقطه عطف تاريخ سينماي اين كشور است 00:36:16.981 --> 00:36:23.743 بذاريد اينطور بهتون بگم تا اونجايي كه من يادمه 00:36:23.768 --> 00:36:27.269 فيلم هاي مهم تاريخ سينما شخصيت هاي به يادماندني زيادي دارند 00:36:27.293 --> 00:36:31.314 به طور مثال در فيلم پدرخوانده خيلي از شخصيت ها در ذهن ما باقي موندند 00:36:31.339 --> 00:36:33.554 در مورد فيلم جنگ ستارگان نيز به همين صورت است 00:36:33.578 --> 00:36:37.088 ما شخصيت هاي فيلم برباد رفته هم به ياد داريم 00:36:37.112 --> 00:36:40.179 اما هيچ كدام از اين فيلم ها به اندازه فيلم شعله شخصيت ماندگار نداشتند 00:36:40.204 --> 00:36:43.727 شعله در سال 1975 حدود 34 پيش ساخت شد 00:36:43.751 --> 00:36:50.288 در اين فيلم بازيگران بزرگ و شخصيت هاي مختلفي ظاهر شدند بعضي از اين شخصيت ها فقط در يك صحنه بودند 00:36:50.312 --> 00:36:57.053 از بعضي از اين شخصيت ها هنوز در كاريكاتور ها و تبليغات بعد از34 سال استفاده مي شود 00:36:57.078 --> 00:37:01.166 از دل فيلم « شعله » حداقل ده شخصيت ماندگار بيرون مي آيد 00:37:02.062 --> 00:37:06.603 همانطور كه اكنون آميتا باچان خواهد گفت فيلم شعله نماد سينماي باليوود است 00:37:06.627 --> 00:37:13.250 يك بار من با پدرم كه الان ديگه زنده نيست صحبت مي كردم 00:37:13.274 --> 00:37:16.694 پدرم در حد خودش شاعر و نويسنده و سخنران خوبي بود 00:37:16.718 --> 00:37:22.814 از پدرم پرسيدم : چه چيزي سينماي هند را جذاب تر و هيجان انگيز تر كرده است؟ 00:37:22.838 --> 00:37:25.797 پدرم جواب داد : جذابترين و هيجان انگيز ترين مسئله سينماي هند اينه كه 00:37:25.821 --> 00:37:28.615 تو در پايان سه ساعت فيلم به عاقبت اعمال خود واقف مي شوي 00:37:28.639 --> 00:37:31.225 گاهي وقت ها شما در زندگي واقعي تان جزاي كار اشتباهتان را پس نمي دهيد 00:37:31.227 --> 00:37:33.411 اين مسئله جذابترين بخش اين سينماست 00:37:33.435 --> 00:37:39.153 ما در سينماي هند در سه ساعت انساني را به سزاي اعمالش مي رسانيم 00:37:46.408 --> 00:37:50.494 سينماي باليوود در كشورهاي خاورميانه و شمال آفريقا بسيار طرفدار پيدا كرد 00:37:50.518 --> 00:37:55.920 اما فيلمساز هاي عرب خود را زياد از سينماي دهه 70 و فيلم هاي حماسي 00:37:56.341 --> 00:37:57.037 اين دهه جدا نكردند 00:37:57.062 --> 00:38:01.167 به عنوان مثال اين فيلم را در نظر بگيريد فيلم محمد رسوال الله 00:38:01.169 --> 00:38:06.563 فيلمي كه شايد همه مردم ديده باشند و شايد در تاريخ سينما هيچ فيلمي اينقدر ديده نشده باشد 00:38:08.758 --> 00:38:12.771 فيلم شبيه فيلم هاي حماسي مذهبي است 00:38:12.777 --> 00:38:16.045 چهار ماه طول كشيد كه دكور هاي اين فيلم را بسازند در فيلم 00:38:16.046 --> 00:38:19.427 صحنه هاي پر از جمعيت و با طراحي لباس مخصوص زيادي وجود دارد 00:38:19.452 --> 00:38:22.823 اما به اين صحنه كه به صورت صفحه عريض فيلمبرداري شده است نگاه كنيد 00:38:26.657 --> 00:38:30.329 We have to defend ourselves. 00:38:30.354 --> 00:38:32.873 You are the messenger of God. 00:38:32.875 --> 00:38:38.478 Yet they mock, abuse, and plunder us. And we do nothing. 00:38:38.502 --> 00:38:41.443 In the baggage of war, we are pathetic. 00:38:42.330 --> 00:38:46.273 بازيگر مشهور امريكايي آنتوني كوئين با دوربين صحبت ميكند 00:38:46.298 --> 00:38:49.581 We are led by God, and you. 00:38:49.605 --> 00:38:55.203 Now, I know how you hate the sword. 00:38:55.227 --> 00:38:57.831 But we have to fight them. 00:38:59.812 --> 00:39:02.883 سپس او دور مي شود 00:39:05.091 --> 00:39:07.020 They have stolen our property. 00:39:07.699 --> 00:39:10.184 ما انتظار داريم در يك نماي عكس العمل شخصي كه انتوني 00:39:10.185 --> 00:39:12.813 كوئين با او حرف مي زد را ببينيم اما اين اتفاق نمي افتد 00:39:13.680 --> 00:39:16.571 I say, by God, get it back! 00:39:23.853 --> 00:39:28.037 به جاي آن دوربين از زمين بلند شده و به سمت كوئين مي رود 00:39:28.688 --> 00:39:32.665 شخصي كه ما نه صدايش را مي شنويم و نه ميبينمش پيامبراسلام محمد است 00:39:32.689 --> 00:39:35.822 آنتوني كوئين در نقش حمزه عموي پيامبر با وي صحبت ميكند 00:39:35.846 --> 00:39:41.094 البته بعد از اينكه پيامبر به بهشت مي رود ما صدايش را مي شنويم 00:39:41.759 --> 00:39:44.363 دين اسلام به كارگردان فيلم اجازه نمي داد 00:39:44.387 --> 00:39:49.161 تا در رسانه ايي كه كاملا بصري است پيامبر اسلام به تصوير كشيده شود 00:39:50.591 --> 00:39:52.015 Fight them. 00:39:54.131 --> 00:39:58.347 كارگردان فيلم مصطفي عقاد در صداهاي صحنه و موسيقي فيلم فضاي خالي قرار مي داد 00:39:58.371 --> 00:40:01.062 تا صداي حضرت محمد شنيده شود 00:40:02.612 --> 00:40:07.644 عقاد فيلم را با بازيگر هاي عربي و به زبان عربي يك بار ديگر ساخت در اين نسخه عبدالله غيث نقش عموي پيامبر را بازي ميكند 00:40:07.669 --> 00:40:11.358 عقاد مي توانست براي كشور هاي عربي به راحتي فيلم را دوبله عربي كند 00:40:11.383 --> 00:40:14.014 اما او اين كار را كرد 00:40:14.038 --> 00:40:17.056 او اعتقاد داشت كه سبك بازي بازيگر هاي عرب و بازيگر هاي غربي كاملا متفاوت است 00:40:17.081 --> 00:40:20.035 و به همين خاطر او دو نسخه از فيلم ساخته است 00:40:34.582 --> 00:40:38.059 در اينجا ميبينيد كه عقاد از اتاق تدوين نسخه انگليسي زبانش به 00:40:38.083 --> 00:40:39.450 اتاق تدوين نسخه عربي فيلمش مي رود 00:40:39.474 --> 00:40:42.335 تصاوير اين مستند نشان مي دهد كه عقاد در دهه عجيب و غريب 70 آدمي خونسرد 00:40:42.360 --> 00:40:45.176 و در عين حال سخت كوش بوده است 00:40:45.200 --> 00:40:49.936 عقاد به آمريكا رفت و تهيه كننده فيلم ترسناك « هالووين » شد 00:40:49.960 --> 00:40:52.858 او و دخترش در يك حمله انتحاري در بمبگذاري القائده در هتلي در اردن 00:40:52.882 --> 00:40:56.336 در سال 2005 جان خود را از دست دادند 00:41:00.723 --> 00:41:08.033 در مصر فيلمساز بسيار مشهور اين كشور يوسف شاهين در دهه 70 بسيار مردمي و خشمگين شده بود 00:41:08.057 --> 00:41:09.368 من جهان سومي ام؟ 00:41:09.392 --> 00:41:10.179 شما چي؟ 00:41:10.203 --> 00:41:12.278 نه شما جهان سومي ايد 00:41:12.302 --> 00:41:13.951 خداي من اين چه واژه ايي جهان سوم 00:41:13.975 --> 00:41:17.868 ما تاريخي هفت هزار ساله داريم 00:41:17.892 --> 00:41:24.710 و مي تونيم افتخار كنيم كه از هفت هزار سال پيش تمدن داشتيم 00:41:24.734 --> 00:41:28.498 حالا به نظرت ما در حال توسعه ايم؟ 00:41:28.522 --> 00:41:30.404 اين تمدن نيست 00:41:30.429 --> 00:41:34.723 تمدن يعني اينكه مردم چطور باهم ارتباط برقرار مي كنند 00:41:34.747 --> 00:41:37.297 شما مفهوم عشق ورزيدن به يكديگر را مي دونيد ؟ 00:41:37.321 --> 00:41:39.548 شما مي دونيد هواي همديگر رو داشتن يعني چه ؟ 00:41:39.572 --> 00:41:41.887 اين معناي تمدن است 00:41:41.911 --> 00:41:47.582 اگر شما اينجا پيش مردي و يا شخصي بريد كه خيلي فقير باشه و چيزي نداشته باشه كه از شما پذيرايي كنه 00:41:47.606 --> 00:41:51.582 او احتمالا از همسايه اش تكه ناني قرض مي كنه 00:41:51.606 --> 00:41:54.231 و جلوتون مي ذاره 00:41:54.255 --> 00:41:59.575 اما اگر در اروپا در خيابان شما غش كنيد و روي زمين بيفتيد 00:41:59.599 --> 00:42:06.250 مردم بدون توجه از كنار شما عبور خواهند كرد و اصلا نمي پرسند كه چه اتفاقي افتاده 00:42:06.274 --> 00:42:10.995 زماني كه ما مي دونستيم كه تمدن چه معنايي ميده 00:42:11.020 --> 00:42:15.016 مي تونستيم بگيم جهان اول كجاست و جهان سوم كجاست 00:42:15.040 --> 00:42:19.478 اين در حالي است كه شما در آن دوران هنوز وحشي بوديد 00:42:19.502 --> 00:42:24.392 منظورم تو نيست من از ايرلندي ها خوشم مياد 00:42:33.143 --> 00:42:35.600 در فيلم « گنجشك» يوسف شاهين بخش هولناكي از تاريخ 00:42:35.624 --> 00:42:38.392 عرب را به تصوير مي كشد 00:42:38.417 --> 00:42:41.978 رئيس جمهور ناصر رئيس جمهور مصر در تلويزيون ظاهر مي شود 00:42:42.002 --> 00:42:45.996 او اعلام ميكند كه اسرائيل در جنگي شش روزه بخشي از خاك اين كشور را اشغال كرده است 00:42:46.021 --> 00:42:50.923 شخصيت هاي فيلم شاهين با ترس و نوميدي اخبار را نگاه ميكنند 00:42:55.782 --> 00:42:58.515 او با يك حركت دالي دوربين شوك و احساسات آن ها را به تصوير مي كشد 00:43:06.200 --> 00:43:10.732 اين بحيا صاحب خانه ايي است كه مردم براي ديدن اخبار آن جا جمع شده اند 00:43:21.532 --> 00:43:26.101 در اين پايان مشهور فيلم بحيا فرار مي كند و به سمت خيابان مي دود 00:43:26.107 --> 00:43:29.417 دوربين شاهين از جلو با او ترك مي كند پنجره ها يك به يك باز مي شوند 00:43:29.419 --> 00:43:33.149 نوميدي و ياس وجود او را فرا مي گيرد 00:43:46.653 --> 00:43:49.847 اين يكي از مهم ترين لحظات تاريخ سينماي عرب است 00:43:55.189 --> 00:44:00.481 و ما هنوز به آن ماجرا طوري نگاه مي كنيم كه انگار كه يك پيروزي بوده است 00:44:00.483 --> 00:44:03.969 به همين خاطر من مي خواستم مردم واقعي را به تصوير بكشم 00:44:03.993 --> 00:44:07.391 مردمي كه به خيابان ها ريختند 00:44:10.876 --> 00:44:14.406 اين مصاحبه پنج سال قبل از انقلاب مصر كه منجر به بر كناري 00:44:14.431 --> 00:44:16.938 حسني مبارك شد ضبط شده است 00:44:16.962 --> 00:44:19.439 اما ظاهرا يوسف شاهين اين انقلاب را پيش بيني كرد 00:44:19.463 --> 00:44:21.390 من از اين كلمه خوشم نمياد 00:44:21.415 --> 00:44:26.186 اين قضيه به من وحي نشده ولي شما بايد با در نظر گرفتن همه چيز 00:44:26.210 --> 00:44:31.774 پيش بيني كنيد كه در آينده 00:44:31.798 --> 00:44:33.428 چه اتفاقي خواهد افتاد 00:44:33.452 --> 00:44:36.686 به خصوص با وضع اقتصاد امروز كشور 00:44:36.710 --> 00:44:38.771 وضعيت اقتصادي امروز ما بسيار بد است 00:44:38.795 --> 00:44:43.726 و دولتمردان ما هميشه با خشونت با ما رفتار مي كنند 00:44:43.750 --> 00:44:48.575 من تصميم گرفتم يك تركه خيلي سفت ترجيحا آهني پيدا كنم 00:44:48.599 --> 00:44:56.477 وبه عنوان هديه به روساي دانشگاه ها بدم 00:44:56.501 --> 00:45:02.137 و دانشجوياني كه بي سواد از دانشگاه بيرون مي روند را با اين تركه كتك بزنند 00:45:02.161 --> 00:45:07.977 شما بايد به يك سري آدم نه بگوييد والا اين آدم ها روز به روز گردن كلفت تر مي شوند 00:45:08.001 --> 00:45:16.677 و احتمالا شبيه ديكتاتور هايي مثل موگابه و يا قذافي و يا دولتمردان ما مي شوند 00:45:41.782 --> 00:45:47.351 سينماي هنگ كنگ ، هند و عرب مردم سرتاسر دنيا را در دهه 70 شگفت زده كردند 00:45:47.375 --> 00:45:52.230 اما در سينماي امريكا اتفاقي افتاد كه همه چيز را عوض كرد 00:45:54.645 --> 00:46:00.665 فيلمي درباره ي يك كوسه حدود 250 ميليون دلار در گيشه فروخت 00:46:00.689 --> 00:46:06.565 يك فيلم ترسناك درباره دختري كه جن زده شده است دويست ميليون دلار در گيشه فروخت 00:46:06.590 --> 00:46:10.812 يك فيلم علمي تخيلي در باره ي جنگ ميان نيروهاي خير و نيروي شري به نام داث 00:46:10.836 --> 00:46:15.097 تمام ركوردها را شكست و فروشي 5000 ميلون دلاري از خود به جا گذاشت 00:46:15.121 --> 00:46:18.297 سينماي روي غلتك افتاده بود 00:46:19.994 --> 00:46:23.007 سينما تا ان موقع هيچ وقت به اين صورت نبود 00:46:23.031 --> 00:46:30.100 فيلم « جن گير» ، فيلم «آرواره ها » و فيلم جنگ ستارگان سينماي آمريكا و سپس سينماي جهان را متحول كردند 00:46:30.124 --> 00:46:31.751 تهيه كننده ها سعي كردند كه فيلم هايي توليد كنند 00:46:31.776 --> 00:46:34.675 كه شامل چيز هايي باشد كه مردم مشتاق به ديدنشان باشند 00:46:34.699 --> 00:46:41.338 چيز هايي مثل شيطان ، كوسه هاي غول پيكر، سفينه هاي فضايي دايناسور ها و غرق شدن كشتي تايتانيك 00:46:41.917 --> 00:46:45.996 درست مثل اوايل ظهور هنر سينما اين فيلم ها با ايجاد هيجان و شوق 00:46:46.020 --> 00:46:48.294 در بين مردم ان ها را شيفته خود كردند 00:46:50.438 --> 00:46:54.184 اين مسئله در هاليوود با عبارات چيز هايي كه ميخواهيم ببينيم 00:46:54.208 --> 00:46:56.676 و چيز هايي كه فرهنگ مي خواهد ببيند توصيف مي شود 00:46:58.124 --> 00:47:01.460 سينماهايي تحت عنوان پرديس هاي سينمايي يا سينماهاي چند سالنه ساخته شدند 00:47:01.484 --> 00:47:05.075 عصر فيلم هاي پرفروش آغاز شده بود 00:47:12.180 --> 00:47:13.703 اين فيلم « جن گير» است 00:47:13.727 --> 00:47:16.068 در خانه يك خانواده مذهبي از طبقه متوسط جامعه هستيم 00:47:16.092 --> 00:47:17.146 مادر خانه به سر و وضع خود سيده تا به جايي برود 00:47:17.235 --> 00:47:18.922 Is it coming out, Lily? 00:47:18.946 --> 00:47:20.584 Yes, I think so. 00:47:20.609 --> 00:47:21.167 يك خدمتكار در تصوير ديده مي شود 00:47:23.752 --> 00:47:25.772 و سپس يك صداي جيغ ترسناك شنيده مي شود 00:47:25.796 --> 00:47:29.596 دوربين روي دست و با لنز وايد ترس را به ما انتقال مي دهد 00:47:30.395 --> 00:47:31.757 و حالا اين صحنه 00:47:33.848 --> 00:47:37.247 ويليام فريدكين با خلاقيت خود و استفاده از رئاليسم 00:47:37.287 --> 00:47:39.923 فيلم هاي وحشت را دگرگون كرد 00:47:42.170 --> 00:47:46.820 فيلم « جنگير» داستان دختري نوجوان را روايت مي كرد كه توسط شياطين نسخير مي شود 00:47:46.844 --> 00:47:50.495 صداي شيطان صدايي خشن ، گرفته و شبيه به سيگاري هاست 00:47:50.519 --> 00:47:53.711 فريدكين از بازيگر مشهور سينما مرسدس مك كمبريج خواست تا به جاي شيطان صحبت كند 00:47:53.736 --> 00:47:55.074 I'm Damien Karras. 00:47:55.075 --> 00:47:56.206 And I'm the devil! 00:47:56.231 --> 00:47:58.187 Now kindly undo these straps! 00:47:58.212 --> 00:48:03.915 من به اون صدا به ديد يك شخصيت نگاه كردم و نه فقط يك صداي خالي 00:48:03.940 --> 00:48:09.586 اينكه مردم به من مي گويند « واي صداي شيطان تو فيلم جن گير صداي تو بود » منو ديوونه ميكنه 00:48:09.610 --> 00:48:15.363 مي خيلي سعي كردم تا بتوانم صداي شيطان را بسازم 00:48:16.693 --> 00:48:20.560 براي اينكه صداي مك بريج واقعي تر به نظر برسد او تخم مرغ خام ميخورد 00:48:20.584 --> 00:48:26.240 او مدام سيگار مي كشيد و مشروب مي خورد تا صدايش خش دار و گرفته شود 00:48:28.062 --> 00:48:35.273 آن ها ملحفه ايي را تكه پاره كردن و با آن منو بستند دستهامو ، پامو ، گردنمو 00:48:37.140 --> 00:48:39.230 ديگه خودتون تصور كنيد چه اتفاقي براي صدا مي افتد 00:48:46.338 --> 00:48:48.599 اين اتفاق وقتي كه شما دست و پاتون بسته باشه بدتر خواهد شد 00:48:48.623 --> 00:48:51.811 تنها كاري كه من مي تونستم انجام بدم اين بود كه با دست هايم كه پشت سرم بود به كمرم چنگ بزنم 00:48:51.835 --> 00:48:53.577 You son of a bitch! 00:48:53.601 --> 00:48:57.603 اين يكي از خلاقانه ترين بازي هاي بازيگر با صدايش در تاريخ سينماست 00:48:57.627 --> 00:49:00.492 اما فريدكين به بازيگر هاي ديگر هم سختي داد 00:49:00.516 --> 00:49:03.060 او در اين صحنه به صورت اين كشيش سيلي زد 00:49:03.084 --> 00:49:07.170 و بلافاصله عكس العمل وي را به تصوير كشيد 00:49:18.727 --> 00:49:21.871 البته تكنيك هاي فريدكين سنتي بود 00:49:21.895 --> 00:49:25.666 او مي گفت من دوست دارم فقط داستان را به صورت خطي از آغاز تا پايان 00:49:25.691 --> 00:49:27.654 بدون هيچ ابهامي روايت كنم 00:49:27.678 --> 00:49:31.372 او اين نوع روايت و اين نوع صحبت كردن را از افراد مختلفي مثل 00:49:31.396 --> 00:49:34.214 فيلمساز كهنه كار هوارد هاكز به ارث برده بود 00:49:34.238 --> 00:49:36.847 او با دختر هوارد هاكز دوست بود 00:49:39.289 --> 00:49:41.932 مردم در صف ايستاده اند تا فيلم او را ببيند 00:49:41.956 --> 00:49:45.880 فيلمي كه مردم مي توانند از طريق آن ظرفيت و شجاعت خود را امتحان كنند 00:49:48.004 --> 00:49:49.609 فيلم خيلي ترسناكي بود 00:49:49.633 --> 00:49:52.557 ديوونم كرد 00:49:52.582 --> 00:49:53.922 من فكر ميكنم فيلم حال به هم زن خوبي بود 00:49:53.946 --> 00:49:56.239 من به هيچ وجه زنم را براي ديدن اين فيلم به سينما نمي برم 00:49:56.264 --> 00:49:59.124 خيلي ترسناك بود مجبور شدم بزنم بيرون 00:49:59.148 --> 00:50:00.295 نمي تونستم تحمل كنم 00:50:00.319 --> 00:50:03.260 طبق گزارشات عكس العمل مردم و استقبال مردم از اين فيلم در تاريخ بي نظير بوده است 00:50:03.284 --> 00:50:05.509 گزارش شده مردم بعد از ديدن فيلم يا غش مي كردند 00:50:05.534 --> 00:50:07.234 يا بالا مي آوردند 00:50:07.259 --> 00:50:09.996 و يا جيغ مي زنند . طبق سنت فيلم هاي ترسناك فيلم ساز ها و تهيه كنندگان بايد بدانند 00:50:10.020 --> 00:50:12.656 اگر در اين فيلم ها به سيم آخر نزنند پولشان بر نخواهد گشت 00:50:12.997 --> 00:50:17.749 اين مستند آمريكايي عكس العمل مردم را پس از ديدن فيلم جن گير به تصوير مي كشد 00:50:17.773 --> 00:50:20.588 در اين تصاوير خبري از زيبايي هاي برنامه هاي سرگرم كننده نيست 00:50:20.612 --> 00:50:23.834 اين فيلم نيز مثل خود فيلم جن گير با دوربين روي دست و لرزش زياد فيلمبرداري شده است 00:50:23.858 --> 00:50:27.350 تا وحشت حاصل از غش كردن مردم را به تصوير بكشد 00:50:34.252 --> 00:50:38.124 فريدكين گفت من مي دونستم مردم آمريكا چي مي خواهند 00:50:38.148 --> 00:50:42.865 اين چند كلمه به شكلي بغرنج هاليوود جديد را نابود كرد 00:50:45.949 --> 00:50:49.877 اين كلمات در صحبت هاي اين مرد كه به قول مجله تايم 00:50:49.901 --> 00:50:52.898 تاثيرگذارترين فيلمساز تاريخ سينماست نيز موجود است 00:50:55.423 --> 00:50:59.935 استيون اسپيلبرگ از دوران نوجواني شروع به ساخت فيلم هاي با دوربين 8 ميلي متري كرد 00:50:59.960 --> 00:51:03.620 او بيشتر تحت تاثير اين فيلم ها بود تا فيلم هاي اروپايي 00:51:03.737 --> 00:51:06.343 There he is, Dorinda. 00:51:06.368 --> 00:51:07.505 Go on. 00:51:07.507 --> 00:51:10.325 I'm setting you free, Dorinda. 00:51:10.350 --> 00:51:14.257 I'm moving out of your heart. 00:51:14.282 --> 00:51:17.553 Goodbye. 00:51:17.578 --> 00:51:20.111 Goodbye, darling. 00:51:20.522 --> 00:51:23.324 خلبان از زني كه دوستش دارد خداحافظي مي كند 00:51:23.349 --> 00:51:25.324 چون خلبان در جنگ كشته شده است 00:51:25.349 --> 00:51:28.287 مرد احتمالا خواهد ديد كه زن عاشق مرد ديگري مي شود 00:51:29.280 --> 00:51:34.096 يك فيلم عاشقانه هاليوودي با نور پردازي و نوع فيلمبرداري اين نوع فيلم ها 00:51:34.120 --> 00:51:40.399 و سرشار از لحظاتي احساسي زياد كه اسپيلبرگ جوان را تحت تاثير قرار داد 00:51:44.810 --> 00:51:49.213 اسپيلبرگ گفته است من دوست داشتم از بچگي چيزي را پايه گذاري كنم 00:51:49.215 --> 00:51:53.595 فيلم « آرواره ها » نه تنها چيزي را پايگذاري كرد بلكه بسيار خلاقانه نيز بود 00:51:53.620 --> 00:51:57.123 ما روي دريا هسيتم و مي خواهيم يك نهنگ قاتل را گير بيندازيم 00:51:57.125 --> 00:52:01.939 دوربين نزديك آب مي شود و با حركت آب زير قايق حركت مي كند 00:52:01.964 --> 00:52:03.865 يك داشنمند بي عرضه در سمت چپ تصوير قرار دارد 00:52:03.890 --> 00:52:06.570 يك ماهيگير بامزه در وسط قاب نشسته است 00:52:06.601 --> 00:52:09.586 افسر پليس بي احساس و وامانده در سمت راست كادر قرار دارد 00:52:09.795 --> 00:52:12.430 Who's drivin' this boat? Nobody, the tide. 00:52:12.603 --> 00:52:15.929 سه مرد با اخلاق مختلف در يك قاب 00:52:15.953 --> 00:52:18.080 همچون فيلم ريو براوو هوارد هاكس 00:52:20.117 --> 00:52:22.829 خيلي راحت تر بود اگر اين صحنه را در استوديو فيلمبرداري مي كردند 00:52:22.854 --> 00:52:25.773 اما اسپيلبرگ نيز مثل فريدكين دوست داشت فيلمش حس واقعي داشته باشد 00:52:33.932 --> 00:52:36.752 او يك ليوان از جنس پلي استرين را به دست دانشمند داده و از او مي خواهد ان را له كند 00:52:36.776 --> 00:52:40.390 در واقع داشمند با اين حركتش ماهيگيري كه بطري نوشنيدني اش را له ميكند را مسخره ميكتد 00:52:54.176 --> 00:52:58.084 در مصاحبه هايش استيون اسپيلبرگ همچون آلفرد هيچكاك از علاقه اش به نماي 00:52:58.108 --> 00:53:02.305 نقطه ديد سخن مي گويد در فيلم آرواره نمونه ايي از اين نماها وجود دارد 00:53:02.630 --> 00:53:06.776 او كاري مي كرد كه نماهاي نقطه ديد با استفاده از لنز ها و رنگ هاي مختلف 00:53:06.800 --> 00:53:10.139 ذهني تر و بهتر به نظر بيابند 00:53:10.163 --> 00:53:13.419 در صحنه مرگ فرزند گينتر كه در آن وحشت حاصل 00:53:13.465 --> 00:53:16.783 از حمله يك كوسه تمامي مردم در ساحل را گريزان كرده بود 00:53:16.807 --> 00:53:22.208 اين اتفاق زماني كه پسر از قايق كوچكش بيرون مي آيد اتفاق مي افتد من در ذهن داشتم كه كل اين صحنه را با يك نما به تصوير بكشم 00:53:22.311 --> 00:53:25.680 اما بعد فهميدم كه در اين مكان بسيار رويايي و خوب 00:53:25.705 --> 00:53:29.030 چطور من مي تونم يك نماي ثابت بگيرم ؟ 00:53:29.032 --> 00:53:34.011 به همين خاطر من فكر كردم و ايده اينكه مردم با لباس هاي شناي با رنگ هاي مختلف 00:53:34.036 --> 00:53:38.687 از جلوي دوربين رد شوند و در صحنه نزديك شدن دوربين به روي شايدر برشي ايجاد كنند 00:53:38.711 --> 00:53:42.403 و در نمايي روبه روي شايدر با همان رنگ دوربين حركت كرده و اين رد شدن ادم ها 00:53:42.428 --> 00:53:46.617 در اين اينكه او چه ميبيند وقفه ايي كوتاه ايجاد ميكنند و هماهنگي بين اين دونما به وجود مي آيد 00:53:46.641 --> 00:53:50.146 اين حركت احساس يكپارچگي بيشتري نسبت به زماني كه از يك نماي 00:53:50.147 --> 00:53:53.533 ثابت نقطه ديد استفاده كنم كه در آن شما مي فهميد كه شايدر 00:53:53.557 --> 00:53:55.449 به كي نگاه ميكند به مخاطب انتقال ميدهد 00:53:55.473 --> 00:53:58.635 همه اين اتفاقات از زاويه ديد يك پليس اتفاق مي افتد 00:53:58.659 --> 00:54:01.112 اين صحنه درمورد اوست و در مورد عكس العمل وي است 00:54:01.136 --> 00:54:02.684 اين صحنه در مورد مرگ بچه كينتر نيست 00:54:02.708 --> 00:54:06.001 اين صحنه در باره ي وحشت رئيس پليس از آب است 00:54:06.026 --> 00:54:09.045 در مورد مسئوليت وي در قبال حفاظت از مردم است 00:54:09.069 --> 00:54:12.582 ترس او بي جهت نيست او مي داند كه كوسه ايي در آب است 00:54:12.606 --> 00:54:14.726 و مردم هم در آن آب شنا ميكنند 00:54:23.048 --> 00:54:26.623 او با استفاده از حركت دالي و زوم همزمان با آن در صحنه حس سرگيجه ايي از طريق 00:54:26.647 --> 00:54:29.624 تغيير عمق ميدان ايجاد ميكند 00:54:31.697 --> 00:54:34.096 اين همان كاري است كه هيچكاك در فيلم سرگيجه انجام داد 00:54:42.465 --> 00:54:45.816 و حالا به اين صحنه از فيلم برخورد نزديك از نوع سوم اسپليبرگ نگاه كنيد 00:54:45.840 --> 00:54:48.709 او در اين فيلم امضاي فيلم هاش را قرار مي دهد صحنه هايي كه 00:54:48.710 --> 00:54:51.578 در ان چيزي براي اولين بار نمايان شده و همه را شوكه مي كند 00:54:51.602 --> 00:54:54.456 در يك نماي كه با لنز وايد گرفته شده دوربين از بالاي 00:54:54.457 --> 00:54:56.925 سرشخصيت ها كه به چيزي نگاه ميكنند حركت ميكند 00:54:56.949 --> 00:55:01.568 ما مي خواهيم ببينيم كه آن ها چي ميبينند اما اسپليبرگ اين كار را نمي كند 00:55:01.592 --> 00:55:03.696 او به جاي اين كار صحنه را پيش مي برد 00:55:03.720 --> 00:55:06.824 شخصيت ها بيرون مي روند دوربين بالا رفته و حركت مي كند 00:55:16.273 --> 00:55:18.046 موسيقي به اوج مي رسد 00:55:32.241 --> 00:55:35.198 در اين فيلم پارك ژوراسيك نيز ما نمونه ايي اين صحنه را داريم 00:55:35.200 --> 00:55:38.917 دوباره نگاه كنيد يكي از شخصيت ها عينك دودي اش را بر مي دارد تا درست ببيند 00:55:41.952 --> 00:55:45.802 Alan, this species of vermiform was been extinct since the cretaceous period. 00:55:45.827 --> 00:55:47.059 I mean, this thing is... 00:55:47.084 --> 00:55:48.966 This thing... What? 00:55:51.835 --> 00:55:53.171 و دوباره همان اتفاق 00:55:53.195 --> 00:55:56.668 آن ها از ماشين پياده مي شوند تا بهتر ببينند 00:55:56.811 --> 00:56:00.480 دوربين نيز بالا رفته و موسيقي نيز اوج مي گيرد 00:56:05.917 --> 00:56:10.767 استادانه ترين نوع نماي زاويه ديد نمايي است كه آدم را مشتاق به ديدن ميكند 00:56:15.703 --> 00:56:20.088 اسپيلبرگ اصلا دوست نداشت در مورد بخشي خاصي از مردم شهر فيلم بسازد 00:56:20.112 --> 00:56:24.541 دنياي فيلم هاي او دنياي كودكاني مظلوم و يتيم بود 00:56:24.566 --> 00:56:26.540 كه رفته رفته از پله هاي موفقيت بالا مي روند 00:56:27.617 --> 00:56:30.752 او در اوج دوران درخشش به سينماي جريان اصلي و رمانتيك هاليوود 00:56:30.776 --> 00:56:35.098 جلا بخشيد و به بهترين فيلمساز سينماي رمانتيك هاليوود در داستان سينما تبديل شد 00:56:41.546 --> 00:56:46.946 كمتر از 30 ماه بعد از اكران فيلم آرواره ها ،فيلم » جنگ ستارگان» در فروش فيلم غوغايي به پا كرد 00:56:50.742 --> 00:56:56.143 فيلم با داستاني افسانه اي شروع مي شود سال ها دور در كهكشاني دور از اينجا 00:56:56.145 --> 00:56:59.937 اين كلمات به صورت نوشته بر روي تصويري از فضا به سمت عقب حركت ميكنند 00:56:59.939 --> 00:57:03.141 صداهاي صحنه همچون براي اولين بار به صورت استريو دالبي 00:57:03.165 --> 00:57:07.482 ضبط شده تا حس بودن در فضا را انتقال دهد 00:57:07.506 --> 00:57:10.199 اين حركت سينما را متحول كرد 00:57:17.613 --> 00:57:22.391 مدل هاي از سفينه هاي فضايي نيز به آرامي در نمايي كه با لنز وايد گرفته شده به عمق فضا مي روند 00:57:22.415 --> 00:57:27.321 اين حركت نيز بسيار خارق العاده بود 00:57:34.862 --> 00:57:38.142 دوربين ها توسط كاميپوتر كنترل مي شدند 00:57:39.526 --> 00:57:42.522 در ادامه لوك به ما معرفي مي شود شواليه ايي 00:57:42.546 --> 00:57:44.208 كه مي خواهد دنيا را نجات دهد 00:57:44.232 --> 00:57:48.718 ما در اينجا در قلمرو اسطوره ها هستيم جهان درون فيلم شبيه به سرزمين هاي افسانه ايي طراحي شده است 00:57:50.657 --> 00:57:54.776 صحنه هايي داخلي در مكان هاي شبيه به غار آشپزخانه ها و سفينه هاي فضايي فيلبرداري شده است 00:57:54.800 --> 00:57:57.061 در اين صحنه بيشتر در مورد نيروهاي اسطوره ايي صحبت مي شود 00:57:57.085 --> 00:57:59.451 لوك شبيه به سامورايي ها لباس پوشيده است 00:57:59.475 --> 00:58:04.348 ما با دو روبات آشنا مي شويم يكي كوتاه و يكي بلندتر ..يك زوج قديمي از روبات ها 00:58:04.372 --> 00:58:09.513 و ما روي صفحه پيامي از شاهزاده ميبينيم كه درخواست كمك ميكند 00:58:10.475 --> 00:58:13.762 ما صداي امپراطور نيروي شر را مي شنويم كه كارگردان فيلم جورج لوكاس 00:58:13.786 --> 00:58:17.332 به او به ديد رچارد نيكسون رئيس جمهور بدنام آمريكا نگاه كرده است 00:58:17.373 --> 00:58:19.982 Oh, he says it's nothing, sir. Merely a malfunction, old data. 00:58:20.007 --> 00:58:23.816 اين پوچ ترين داستاني است كه در داستان سينما شنيده ايم 00:58:23.840 --> 00:58:28.703 قسمت هاي جذاب فيلم از فيلم هاي ديگر وام گرفته است 00:58:29.132 --> 00:58:32.477 دو شخصيت بامزه روبات از شخصيت هاي فيلم 00:58:32.501 --> 00:58:35.364 دژ پنهان آكيرا كوروساوا الهام گرفته شده اند 00:58:38.225 --> 00:58:41.958 حركت وايپ از كنار نيز از فيلم هاي كوروساوا گرفته شده است 00:58:43.602 --> 00:58:48.465 و نيزه ها در فيلم هاي كورو ساوا در اينجا به شميشرهاي نوراني تبديل شده اند 00:58:51.879 --> 00:58:54.803 نوع به تصوير كشيدن شخصيت هاي نيروي شر فيلم ياد آور فيلم 00:58:54.827 --> 00:58:58.851 پيروزي اراده ساخته فيلمساز آلماني لني ريفرنشتال است 00:59:00.967 --> 00:59:05.423 در نقطه اوج فيلم جنگ ستارگان لوك به سمت ستاره مرگ حمله ميكند 00:59:05.447 --> 00:59:10.951 دوربين لوكاس به سمت جلو حركت ميكند اين درست مثل حركت شبح است كه در سينما صامت از آن صحبت شد 00:59:10.976 --> 00:59:12.041 برش ها خيلي سريع اند 00:59:12.065 --> 00:59:14.477 موسيقي همچون امواج بالا و پايين مي رود 00:59:14.501 --> 00:59:17.626 لوك براي رسيدن به هدفش از كامپيوتري استفاده ميكند 00:59:18.743 --> 00:59:22.477 اما بعد او صداي مرشدش بن كنوبي را ميشوند 00:59:22.501 --> 00:59:25.170 مرشد به لوك ميگويد كه از شم و بينشش استفاده كند 00:59:25.761 --> 00:59:27.802 Use the force Luke. 00:59:30.738 --> 00:59:32.706 Let go, Luke. 00:59:34.405 --> 00:59:36.631 The force is strong with this one. 00:59:36.652 --> 00:59:38.805 Luke, trust me. 00:59:40.796 --> 00:59:42.695 به همين خاطر لوك كاميپوتر را كنار مي گذارد 00:59:42.719 --> 00:59:46.267 اين صحنه از فيلم جنگ ستارگان به طوركلي وضعيت سينماي آمريكا در دهه 70 ميلادي را به ما نشان داد 00:59:46.291 --> 00:59:51.990 شواليه ياد گرفت كه به جاي اينكه فكركند بايد ياد بگيرد كه احساس كند 00:59:52.015 --> 00:59:57.267 اين همان اتفاقي است كه در دهه 70 سينماي آمريكا افتاد 01:00:04.237 --> 01:00:07.886 شايد نسل جديد سينما ، جوانان نسل بعد از جنگ جهاني دوم از اين فعاليت ها و تغييرات 01:00:07.910 --> 01:00:12.624 در سينما خسته شده بودند و و ميخواستند مدتي موتور را خاموش كنند 01:00:12.648 --> 01:00:18.265 شايد آن ها مي خواستند انتقاد و خستگي خودشان را با شميشير هاي نوري و يا سفينه هاي فضايي نشان دهند 01:00:20.047 --> 01:00:25.059 طرفداران بروس لي ، عاشقان سينماي هند و مخاطبان سينماي عرب در دهه 70 01:00:25.083 --> 01:00:27.767 عاشق فيلم هاي احساسي شده بودند و اين نوع فيلم ها 01:00:27.768 --> 01:00:30.287 را به فيلم هاي انديشمند و عميق ترجيح مي دادند 01:00:32.841 --> 01:00:36.058 در پايان اين دهه مردم آمريكا به بازيگر اسبق سينما 01:00:36.082 --> 01:00:39.444 رونالد ريگان راي دادند تا به عنوان رئيس جمهور منتخب مردم انتخاب شود 01:00:39.468 --> 01:00:44.132 مردم چين در دهه 80 در ميدان تي ان مان دست به تظاهرات زدند 01:00:44.156 --> 01:00:46.501 به دنبال اين اتفاقات 01:00:46.569 --> 01:00:49.028 فيلمساز ها بنرهاي خود را بيرون آوردند 01:00:49.052 --> 01:00:52.493 و دهه 80 به دهه اعتراض سينما تبديل شد 01:00:52.517 --> 01:01:04.517 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:01:04.541 --> 01:01:16.541 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.