WEBVTT 00:00:01.975 --> 00:00:09.685 در دهه 1980 فيلمسازي در سرتاسر جهان به روشي براي اعتراض كردن تبديل مي شود 00:00:11.417 --> 00:00:14.380 در اين قسمت ما نسل جديد سينماي چين را كشف مي كنيم 00:00:15.381 --> 00:00:18.145 و با فيلم مخمل آبي ديويد لينچ آشنا مي شويم 00:00:24.564 --> 00:00:26.625 در دهه 1980 طمع امري پسنديده تلقي مي شد 00:00:26.649 --> 00:00:29.777 تاچر و ريگان قدرتمندان اصلي دنياي غرب بودند 00:00:29.801 --> 00:00:36.337 در سرتاسر جهان سيستم سانسور ايدوئولوژيك داستان هاي دروغيني درباره عشق و زندگي روايت مي كرد 00:00:37.166 --> 00:00:41.415 اما فيلمساز هاي خلاق در برابر اين دنياي دروغين و پر از سانسور ساكت ننشستند. 00:00:41.439 --> 00:00:43.105 اين داستان آن هاست 00:00:43.129 --> 00:00:46.047 داستان اعتراض سينماگران در دهه 80 00:00:47.163 --> 00:00:51.513 داستاني كه به قدرتمندان جهان، حقيقت را مي گفت از اينجا 00:00:54.101 --> 00:00:55.371 از كشور چين آغاز شد 00:00:59.084 --> 00:01:03.694 كشوري كه شايد يكي از زيباترين كشور هاي جهان است 00:01:08.741 --> 00:01:12.296 كشور چين در دهه 80 به اين شكل بود 00:01:12.320 --> 00:01:22.320 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:01:22.909 --> 00:01:25.173 و يا حتي مي توان گفت به اين شكل نيز بود 00:01:25.913 --> 00:01:27.904 آزادي و فضاي باز جديدي در چين به راه افتاده بود 00:01:27.927 --> 00:01:34.193 اين اولين باري بود كه آن ها به دنيا نشان مي دادند كه چقدر دوست دارند مدرن و دموكرات باشند 00:01:34.218 --> 00:01:38.056 ان ها عليه تفكرات سركوب گرايانه مائو به پا خواستند 00:01:38.080 --> 00:01:40.885 اين حركت اعتراضي بسيار جسورانه و در عين حال هيجان انگيز بود 00:01:40.909 --> 00:01:45.857 اين جنبش به وجود امده منجر به اين شد كه تولد دوباره سينماي چين در تاريخ سينما ماندگار شود 00:01:45.882 --> 00:01:50.066 انقلاب فرهنگي مائو از بين رفته بود و حركت اين فيلمساز ها 00:01:50.090 --> 00:01:54.709 منجر به بسته شدن مدرسه آكادمي پكن شد 00:01:56.404 --> 00:01:58.161 تيان ژوانگ ژوانگ فيلمساز چيني 00:01:58.404 --> 00:02:01.161 توي مدرسه پكن فقط چند كلاس بود 00:02:01.404 --> 00:02:04.161 معملم هاي آنجا هم يه عالمه يادداشت مي آوردند كه در مورد آن ها با ما حرف بزنند 00:02:04.404 --> 00:02:08.161 اين يادداشت ها بيشتر مال دهه 50 بود چون كاغذ آن ها زرد رنگ شده بود 00:02:08.404 --> 00:02:13.161 و به همين خاطر ما مدت طولاني در جامعه خودمان سرگردان بوديم 00:02:13.404 --> 00:02:17.161 رابطه ما با معلم هايمان يك رابطه برادرانه بود 00:02:17.844 --> 00:02:21.821 نسلي پنجمي كه در سال 1982 از آن مدرسه فارغ التحصيل شدند 00:02:21.845 --> 00:02:25.929 جزو ممتازترين فيلمساز هاي تحصيل كرده در مدارس آكادمي فيلمسازي در جهان بودند 00:02:28.016 --> 00:02:30.986 آن ها بهترين فيلم هاي دهه 80 را ساختند 00:02:32.391 --> 00:02:34.239 اين فيلم ساخته تيان با نام اسب دزد 00:02:34.263 --> 00:02:39.068 با روايت داستاني كه با تفكرات مائو در مغايرت بود تو دهني به قدرتمندان اين كشور مي زند 00:02:39.093 --> 00:02:41.206 ما در يك مراسم خاكسپاري سنتي هستيم 00:02:42.448 --> 00:02:45.186 پسر بچه دزد اسب از دنيا رفته است 00:02:45.188 --> 00:02:48.955 راهب هاي فيلم تيان به صورت اسلوموشن به تصوير كشيده شده اند 00:02:53.743 --> 00:03:00.312 اين لاشخور ها منتظر هستند كه بتوانند جسد را بخورنند اين لاشخورها نمادي از غربي ها مي باشند 00:03:00.337 --> 00:03:04.554 آسمان در روز خاكسپاري فرزند دزد اسب بسيار روحاني و زيبا به نظر مي رسد 00:03:05.873 --> 00:03:08.344 تيان به شدت علاقه مند بود كه از اساطير و سنت هاي كهن چيني در شخصيت پردازي شخصيت هاي 00:03:08.391 --> 00:03:12.663 فيلم هايش استفاده كند كاري كه در دوران مائو ممنوع بود 00:03:15.685 --> 00:03:19.420 اين استفاده از اساطير قبل در آثار پاراجانوف در اوكراين موجود بود 00:03:22.248 --> 00:03:27.423 لاشخورها جسد پسر دزد اسب را مي خورند و روح او به آسمان مي رود 00:03:32.187 --> 00:03:34.408 فيلم تيان كاملا متفاوت به نظر مي رسد 00:03:34.687 --> 00:03:36.908 دوراني كه من در آكادمي درس مي خوندم 00:03:37.087 --> 00:03:38.908 ما با معلم هايمان بحث هاي زيادي مي كرديم 00:03:39.087 --> 00:03:40.908 معلم هايمان بيشتر در مورد شخصيت ها و پيرنگ داستان فيلم حرف ميزدند 00:03:41.087 --> 00:03:44.408 اين در حالي بود كه ما بيشتر در مورد تصوير، افكت هاي صوتي و رنگ حرف مي زديم 00:03:45.458 --> 00:03:49.695 او قاب تصوير را اينطور انتخاب مي كند اما رنگ درون تصوير به اين صورت است 00:03:51.150 --> 00:03:53.305 مارتين اسكورسيزي فيلم « دزد اسب» را 00:03:53.329 --> 00:03:56.226 بهترين فيلم دهه 80 مي داند 00:03:57.943 --> 00:04:01.838 فيلم دوران مائو فيلم هايي با موضوع ميهن پرستي و موضوعاتي از اين قبيل بودند 00:04:01.862 --> 00:04:04.273 اين در حالي است كه فيلمسازان نسل پنجم اين كشور عصر و جامعه روزگار خود را از طريق 00:04:04.297 --> 00:04:07.443 ساخت فيلم هاي روانشناختي شخصي به چالش كشيدند 00:04:09.297 --> 00:04:12.443 من فكر ميكنم فيلمساز هاي نسل پنجم 00:04:12.597 --> 00:04:14.943 از دل همان دوران بيرون آمدند و هرگر تكرار نخواهند شد 00:04:15.097 --> 00:04:18.943 در طول انقلاب فرهنگي در چين در حدود 12 سال ما با جامعه ، روستاها 00:04:20.097 --> 00:04:25.943 شهرها و مسائل سياسي با انواع مختلف مردم 00:04:26.097 --> 00:04:31.943 با خانواده ها و مسائل عاطفي در ارتباط بوديم 00:04:32.568 --> 00:04:37.791 يكي از بهترين فيلم هاي سينماي چين در دهه 80 اين فيلم« زمين زرد » بود 00:04:37.815 --> 00:04:42.462 دوباره در اين فيلم نيز ما از دنياي مدرن و شهرهاي بزرگ دوريم 00:04:42.486 --> 00:04:46.342 نماهاي ثابت با دوربين ثابت تعادل موجود روي كره زمين را به ما نشان مي دهد 00:04:46.366 --> 00:04:49.038 در فيلم رنگ هاي زرد و سبز كم رنگ ديده مي شود 00:04:54.925 --> 00:04:58.357 سرباز هاي كمونيست آهنگ هاي محلي را جمع ميكنند 00:04:58.381 --> 00:05:02.260 اين سرباز اين آهنگ را مي نويسد تا كسي جايي آن ها را بخواند 00:05:04.179 --> 00:05:06.823 در ادامه سرباز با اين دختر 14 ساله آشنا مي شود 00:05:06.847 --> 00:05:08.898 بعد از اين اتفاق فيلم داستان دختر ، معصوميت وي و 00:05:08.899 --> 00:05:10.865 اعتماد به نفس وي به عنوان يك زن را روايت ميكند 00:05:10.889 --> 00:05:12.081 او در حال دوختن پارچه اي است 00:05:12.105 --> 00:05:13.958 سر وي هميشه رو به پايين است 00:05:13.982 --> 00:05:15.903 نماي ثابت است 00:05:15.927 --> 00:05:18.945 او از سرباز چند سوال مي پرسد اما به سرباز نگاه نمي كند 00:05:19.579 --> 00:05:23.507 زنان در سينماي دوران مائو خيلي قهرمانانه و خيلي قوي به تصوير كشيده مي شدند 00:05:53.480 --> 00:05:56.691 كارگردان فيلم چن كايگه و فيلمبردارش ژانگ يمو كه 00:05:56.715 --> 00:06:02.294 خود بعدها به يكي از مهم ترين فيلمساز هاي چين تبديل شد تصاويري همچون نقاشي هاي چيني خلق ميكنند 00:06:02.997 --> 00:06:07.263 به جاي اينكه خط افق تصوير اين طور باشد به اين صورت 00:06:08.608 --> 00:06:10.154 يا اين صورت است 00:06:15.208 --> 00:06:18.065 مرد و زن در اين نماي بي نظير از فيلم زمين زرد 00:06:18.089 --> 00:06:20.735 در كنار يكديگر و در يك اندازه به تصوير كشيده شده اند 00:06:20.759 --> 00:06:24.449 فيلم به خاطر اينكه كشمكش و اكشن كمي دارد نمي تواند جزو فيلم مائويي باشد 00:06:24.474 --> 00:06:27.721 و يا شايد به اين دليل مائويي نيست كه فيلم به شدت كنفسيوسي و درباره ي مردان سنتي چين است 00:06:27.723 --> 00:06:31.131 دختر مي خواهد به ارتش ملحق شود تا بتواند از دست اين زندگي 00:06:31.155 --> 00:06:32.887 و ماندن در خانه رهايي يابد 00:06:33.352 --> 00:06:36.293 در اين تصوير كايگه پوچي بزرگي قرار داده است 00:06:36.317 --> 00:06:40.831 او در اين تصوير از نشانه هاي تركيبي نشانه هايي تركيب از زنانگي و مردانگي 00:06:40.855 --> 00:06:43.230 و خير و شر استفاده كرده است 00:06:50.298 --> 00:06:56.668 ايده هاي اين فيلم بسيار به تفكرات ديگر فلسفه شرقي يعني تائوئيسم نزديك است 00:06:56.693 --> 00:06:59.912 تمامي اين موضوعات سينماي دوران مائو را به چالش مي كشيدند 00:07:01.692 --> 00:07:05.609 سينماي دهه 80 چين بسيار پيچيده بود 00:07:07.708 --> 00:07:13.465 تيان تا سال 1993 به طور مداوم فيلم مي ساخت اما زماني كه او يك فيلم در مورد انقلاب فرهنگي با 00:07:13.489 --> 00:07:17.268 نام « بادباك آبي» ساخت فيلم توقيف شد و وي حدود يك دهه 00:07:17.292 --> 00:07:19.672 ممنوع الكار شد 00:07:24.749 --> 00:07:27.054 اما فيلمبردار فيلم «زمين زرد » ژانگ يمو 00:07:27.079 --> 00:07:31.616 فيلم هايي بسيار زيبا و دقيقي در دهه 90 ساخت 00:07:33.471 --> 00:07:36.562 در فيلم « فانوس هاي قرمز را بياويز» يمو از تقارن در كادر استفاده مي كند 00:07:36.586 --> 00:07:40.775 او همچنيني از رنگ نارنجي و قرمز مدام در فيلم استفاده ميكند 00:07:42.933 --> 00:07:47.482 هرچند كه اين نسبت به كارهايي كه وي در دوران سينماي ديجيتال كرده است ناچيز است 00:07:52.036 --> 00:07:54.844 ما در يك معبد چيني با دكورهاي بسيار زيبا هستيم 00:07:54.868 --> 00:07:59.871 ژانگ يمو روي نقاش هاي چيني مطالعه كرد و از تركيب بندي تصاوير بسيار عريض استفاده كرد 00:07:59.895 --> 00:08:05.602 تصاويري اسلوموشن و حركت افراد روي هوا حس روحاني بودايي ها را به تصوير مي كشد 00:08:10.739 --> 00:08:13.762 اين فيلم يك كلاس درس بصري است 00:08:14.523 --> 00:08:21.256 قدرت بصري فيلم هاي چيني به قدرت فيلم هاي سرتاسر جهان شده بود 00:08:23.285 --> 00:08:25.807 و همه اين ها بخشي از آينده يي فيلمسازي روبه روي چيني ها است 00:08:25.832 --> 00:08:30.387 حالا به دهه 80 بر ميگرديم پنج سال بعد از اكران فيلم زمين زرد 00:08:30.411 --> 00:08:35.698 خورشيد سينماي بسيار فعال و زيباي چين غروب كرد 00:08:37.354 --> 00:08:41.283 هزاران معترض طرفدار دموكراسي توسط نيروهاي دولتي 00:08:41.307 --> 00:08:43.344 در ميدان تيانمان كشته شدند 00:08:45.610 --> 00:08:50.663 اين تصوير يكي از بهترين تصاويري است كه ايستادگي در برابر ستم قدرتمندان را نشان مي دهد 00:08:58.842 --> 00:09:03.958 در ديگر كشور هاي كمونيستي جهان در شرق اروپا و در جماهير شوروي 00:09:03.983 --> 00:09:07.927 دولتمردان كمونيست اين كشور ديگر قدرت اسبق را نداشتند 00:09:09.208 --> 00:09:14.144 زندگي سخت شده بود اما مردم و جامعه با استقامت خودشان اين دوران را تحمل كرده و سپس وارد فضايي باز شدند 00:09:14.766 --> 00:09:18.450 فيلمساز هاي اين كشور به موضوعاتي كه تابو به نظر مي رسيد پرداختند 00:09:18.474 --> 00:09:22.137 و به همين صورت زبان سينما و فيلمسازي ان ها نيز تغيير كرد 00:09:22.161 --> 00:09:25.108 برخي از اين فيلم ها ساختاري بسيار سخت داشتند 00:09:27.246 --> 00:09:31.161 اين فيلم تحت عنوان« پشيماني نوع داستان گويي اش بسيار خاص است 00:09:37.920 --> 00:09:42.245 فيلم داستان اين ديكتاتور را به سبك كتب هاي كاميك روايت مي كند 00:09:42.269 --> 00:09:46.488 او سبيلي شبيه به هيتلر دارد و يك جورايي شبيه به استالين است . او اهل گرجستان است 00:09:48.526 --> 00:09:52.313 يك زن تصور ميكند كه وي و شوهرش در يك زمين دفن شده اند 00:09:52.337 --> 00:09:56.818 اين تصوير وي شبيه به فيلم «آرسنال » داوژنكو است 00:09:58.400 --> 00:10:03.081 تصويري از سربازي كه با لبخند در خاك فرورفته بود 00:10:06.229 --> 00:10:09.783 ديكتاتوري كه نمادي از استالين است مي ميرد اما در 00:10:09.784 --> 00:10:13.201 اين صحنه استثنايي زن جسد وي را از خاك بيرون كشيده 00:10:13.226 --> 00:10:17.812 و آن را در اينجا در باغچه ي پسرش كه به لحاظ اخلاقي فاسد شده قرار مي دهد 00:10:17.836 --> 00:10:22.757 چهره جسد فراموش نشدني است گويي جسد خيلي راحت به درخت تكيه داده است 00:10:22.781 --> 00:10:27.828 كارگردان فيلم ابولدزه دوربين را بسيار دور برده و از آن فاصله در نور روز فيلمبرداري ميكند 00:10:29.073 --> 00:10:34.696 اين صحنه اين معني را ميدهد كه ظلم و خشونت غير قابل پنهان و دفن شدن است 00:10:34.720 --> 00:10:38.697 اين بوي كشته شدگان كشتار هاي استالين است 00:10:39.761 --> 00:10:42.729 رئيس جمهور گرجستان و رئيس جمهور 00:10:42.753 --> 00:10:46.721 شوروي در ددهه 80 ميخائيل گورباچوف فيلم را ديدند 00:10:46.745 --> 00:10:48.714 و موافقت كردن كه فيلم اكران شود 00:10:48.738 --> 00:10:52.453 اين فيلم توسط ميليون ها آدم ديده شد و منجر به ايجاد فضايي آزاد در كشور شد 00:10:52.477 --> 00:10:56.135 دوران جديد روشنفكري در شوروي به وجود امده بود 00:10:56.159 --> 00:11:01.025 اين فيلم هاي بي نظير سينماي جهان را متحول كردند 00:11:03.467 --> 00:11:08.879 فيلم « پشيماني» در اينجا در مسكو اكران شد در مركزي به نام دوم كينو در مسكو 00:11:10.091 --> 00:11:17.049 همزمان با اين اتفاقات در اواسط دهه 80 اين فيلم با نام « بيا و بنگر » ساخته شد 00:11:17.074 --> 00:11:20.614 ما در بلاروس در سال 1943 هستيم 00:11:26.180 --> 00:11:29.764 نازي ها اينجا را بمباران كرده اند 00:11:34.943 --> 00:11:38.207 در اين نما پسري نوجوان ديده مي شود كه شخصيت اصلي داستان فيلم است 00:11:38.231 --> 00:11:39.827 او با نازي ها مي جنگد 00:11:39.850 --> 00:11:42.687 دوربين كمي بالا مي آيد تا بتواند مرداني كه قد بلند تر هستند را به تصوير بكشد 00:11:42.712 --> 00:11:46.286 از آنجا كه كارگردان از لنز وايد استفاده كرده پسر كوچكتر به نظر مي رسد 00:11:46.310 --> 00:11:49.848 نوك كلاه وي كويي به سمت ما دراز شده است 00:11:50.615 --> 00:11:52.842 انفجار بمب منجر به اين مي شود كه گوش وي سوت بكشد 00:11:52.866 --> 00:11:53.776 صداي سوت 00:11:53.800 --> 00:11:55.298 صداي فرياد شنيده مي شود 00:12:06.022 --> 00:12:09.077 او با دختري آشنا مي شود و با او به روستاي محل زندگي اش مي رود 00:12:09.101 --> 00:12:11.740 پسر نمي تواند خانواده اش را پيدا كند 00:12:23.555 --> 00:12:26.268 آن ها دنبال خانواده پسر مي گردند 00:12:33.413 --> 00:12:36.347 در ادامه دختر بر مي گردد و ان ها را ميبيند 00:12:36.372 --> 00:12:37.652 اما پسر نمي بيند 00:12:37.676 --> 00:12:44.332 دوربين با لنز وايد به دنيال ان ها حركت ميكند تا به ما بگويد كه دختر چه چيز وحشتناكي ديده است 00:12:50.157 --> 00:12:54.031 در مسيرشان ان ها از اين باتلاق عبور ميكنند 00:13:03.661 --> 00:13:06.797 اين حركت اوج بازي و استقامت يك بازيگر در سكانس هاي سخت است 00:13:06.821 --> 00:13:08.403 صداي فرياد هايي ترسناك شنيده مي شود 00:13:08.427 --> 00:13:10.814 ما به سختي مي توانيم صداي جيغ ان ها را بشنويم 00:13:10.838 --> 00:13:15.134 صداي يك موسيقي والتز ويني نيز شنيده مي شود 00:13:21.576 --> 00:13:24.296 هيچ فيلمي تا به حال اينقدر با جسم و فيزيك در ابتدا نبوده است 00:13:24.320 --> 00:13:28.018 يك فيلم ديگر از كشور شوروي كه در آن آدم ها دوباره دفن شده اند 00:13:31.032 --> 00:13:35.437 فيلم « بيا و بنگر« به خاطر نوع طراحي صحنه و صدا ، حركت دوربين استفاده از لنز وايد و بازي بازيگرانش 00:13:35.461 --> 00:13:40.577 به يكي از مهم ترين فيلم هاي تاريخ سينماي جنگ تبديل شده كه به درستي معضلات جنگ را به تصوير مي كشد 00:13:45.733 --> 00:13:48.619 كارگردان فيلم « بيا و بنگر» اليم كيلموف است 00:13:48.644 --> 00:13:51.710 او رئيس اتحاديه فيلم شوروي در دهه 80 بود 00:13:51.716 --> 00:13:57.149 در اين اتاق كه يكي از اتاق هاي ساختمان مركزي اتحاديه است او و عده ايي ديگر در مورد سانسور فيلم ها صحبت مي كردند 00:13:57.182 --> 00:14:00.771 آن ها فيلم هايي كه در گذشته ممنوع و توقيف شده بود را بازبيني ميكردند 00:14:00.796 --> 00:14:06.958 فيلم هايي كه به خاطر گفتن حقايق و اعتراض به آدم هايي كه ان ها را تحريم كرده اند توقيف شده بودند 00:14:06.964 --> 00:14:12.414 يكي از اين فيلم ها « خداحفظ طولاني ساخته كيرا مورتوا است 00:14:20.636 --> 00:14:22.072 ما يك زن ميانسال را ميبينيم 00:14:22.509 --> 00:14:23.683 سپس تصوير كات مي خورد نمايي از داخل قطار 00:14:23.708 --> 00:14:28.544 در اول نما به اين صورت است كه ما به بيرون نگاه مي كنيم اما زماني كه دوربين عقب مي كشد ما زن را ميبينيم كه با پسرش صحبت ميكند 00:14:28.550 --> 00:14:29.639 و سپس جامپ كاتي مي بينيم 00:14:29.664 --> 00:14:30.928 پسر سعي دارد كه بخوابد 00:14:30.953 --> 00:14:32.020 اما زن حرف مي زند 00:14:37.813 --> 00:14:41.030 صداي عجيب و اهسته ايي شنيده مي شود 00:14:41.032 --> 00:14:43.635 صداي خود قطار شنيده نمي شود 00:14:43.637 --> 00:14:45.995 كل فيلم مورتوا رابطه ي ميان اين مادر و پسر را به تصوير 00:14:46.020 --> 00:14:47.407 مي كشد 00:15:03.754 --> 00:15:05.157 زن مدام غر مي زند واز پسر ايراد ميگيرد 00:15:05.360 --> 00:15:07.509 موسيقي اوج مي گيرد 00:15:11.233 --> 00:15:12.813 تصوير كات به نمايي از يك مرد مي خورد 00:15:12.838 --> 00:15:14.483 و سپس به تصوير پسر كات مي خورد 00:15:17.524 --> 00:15:20.316 سپس با يك جامپ كات عجيب و غريب نمايي از دست هاي پسر ميبينيم 00:15:25.219 --> 00:15:28.360 اين بار به جاي مرد يك مرد مسن تر نشسته است 00:15:28.384 --> 00:15:31.729 دوباره چند كات ديگه در تصوير و چند نما از زاويه هاي مختلف 00:15:31.753 --> 00:15:36.913 در ادامه ما از قطار بيرون مي آييم به نظر ما در هوايپيما هستيم 00:15:43.999 --> 00:15:46.045 اين تصاوير چه معني مي دادند ؟ 00:15:47.260 --> 00:15:50.041 اين صحنه ايي كه قبل اين نماها بود به ما كمك مي كند كه بهتر بفهميم 00:15:50.041 --> 00:15:51.696 دوباره مادر و پسر 00:15:51.720 --> 00:15:53.802 و دوباره به يكديگر نكاه نمي كنند 00:15:53.826 --> 00:15:55.898 و دوباره با لنز تله فيلمبرداري شده اند 00:15:55.922 --> 00:16:00.555 لنه تله تصوير را شبيه به يك كاغذ باريك كرده است 00:16:06.034 --> 00:16:10.314 موراتوا در اين فيلم نشان مي دهند كه چگونه انسان ها موجب رنج يكديگر مي شوند 00:16:11.541 --> 00:16:15.697 فيلم هاي دهه 70 شوروي در مورد جامعه اين كشور و معضلات اجتماعي بود 00:16:15.721 --> 00:16:18.980 اين در حالي است كه اين فيلم يك معضل رواني و يك جور بردگي را به تصوير مي كشد 00:16:21.311 --> 00:16:24.568 دولتمردان روسي نتوانستند موروتوا را متهم به كارهاي ضد شوروي كنند 00:16:24.592 --> 00:16:27.095 اما آرشيو دار فيلم روسيه گفته است كه 00:16:27.119 --> 00:16:30.808 كه دولت مردان اين كشور از فرم استفاده شده در فيلم به شدت نگران بودند 00:16:31.497 --> 00:16:34.448 و همچون فيلم هاي پاراجانوف 00:16:34.472 --> 00:16:39.403 كه موروتوا يكي از طرفدار هاي ان ها بود فيلم خداحافظي طولاني نيز توقيف شد 00:16:40.305 --> 00:16:44.332 آيا استفاده مورتوا از لنز با فاصله كانوني زياد و يا از دوربين مخفي 00:16:44.357 --> 00:16:47.211 به نظارت دولت روسيه بر زندگي مردم طعنه مي زد ؟ 00:16:47.235 --> 00:16:48.348 بهر حال 00:16:48.372 --> 00:16:53.273 يكي از دولتمردان گفته است كه چطور اجازه دادند به اين ياغي كه چنين فيلمي بسازد؟ 00:16:53.297 --> 00:16:57.716 روي قوطي محتواي اين فيلم نوشته شده "به هيچ وجه به از اينجا خارج نشود." 00:16:59.765 --> 00:17:02.843 دوباره به اين اتاق پر از دود در دهه 80 بر مي گرديم 00:17:02.867 --> 00:17:06.783 يك دهه بعد از ساخت فيلم توقيف شده مورتوا 00:17:06.807 --> 00:17:10.981 فيلم آزاد شده و اكران شد 00:17:11.005 --> 00:17:14.843 فيلم گويي دوباره زنده شده بود و با دولتمردان كشور شوروي سخن مي گفت 00:17:16.356 --> 00:17:21.122 موروتوا يكي از دست كم گرفته شده ترين فيلمساز هاي تاريخ سينماست 00:17:24.688 --> 00:17:28.950 در دهه 80 بخشي از بلوك شرقي اروپا به اين شكل بود 00:17:31.090 --> 00:17:33.726 اما اگر اين طور بود چه اتفاقي مي افتاد؟ 00:17:33.728 --> 00:17:36.804 اگر رنگ ها اين طور بودند چطور مي شد؟ 00:17:37.915 --> 00:17:42.186 اين ها سوال هايي هستند كه فيلمساز لهستاني كريستف كيشلوفسكي آن ها را پرسيد؟ 00:17:42.210 --> 00:17:45.801 پاسخ او به اين سوال هايش فيلم هايي در باره ي عشق و مرگ بود 00:17:46.624 --> 00:17:51.408 اين جوان بيست ساله ياچك در يكي از شهر هاي لهستان زندگي ميكند 00:17:53.525 --> 00:17:56.793 كيشلوفسكي او را در رنگي تركيب از رنگ سبز و زرد به تصوير مي كشد 00:17:56.817 --> 00:18:00.023 دور تادور اين نماها سياه است و زردي عجيبي ان را پوشانده است 00:18:01.219 --> 00:18:03.121 او يك تكه سنگ مي بيند 00:18:05.166 --> 00:18:08.178 او تصميم مي گيرد از طريق اين تكه سنگ به كسي آسيب برساند 00:18:16.996 --> 00:18:19.683 اگر او اين كار كند ان موقع مي تواند دست به هركاري بزند 00:18:19.711 --> 00:18:21.402 اين مسئله ما را به وحشت مي اندازد 00:18:21.436 --> 00:18:23.275 يك حيله قديمي به سبك آلفرد هيچكاك 00:18:24.213 --> 00:18:26.146 او بعدها چه مي كند؟ 00:18:32.772 --> 00:18:34.809 اين كاري است كه او مي كند 00:18:34.833 --> 00:18:36.904 او سوار تاكسي مي شود 00:18:38.157 --> 00:18:42.122 او قصد دارد راننده تاكسي را بكشيد و راننده از اين موضوع خبر ندارد 00:18:42.146 --> 00:18:45.248 تاكسي مي ايستد تا بچه ها از خيابان رد شوند 00:18:48.162 --> 00:18:51.760 صحنه ايي كه ياد آور اين صحنه از فيلم رواني هيچكاك با بازي جانت لي است 00:18:51.784 --> 00:18:55.624 جانت لي نيز در اين صحنه همچون راننده تاكسي بدون اينكه بداند به زودي خواهد مرد اجازه مي دهد مردم از خيابان رد شوند 00:18:59.673 --> 00:19:03.726 در فيلم هيچكاك ازترس به عنوان عنصري براي سرگرمي استفاده شده بود 00:19:03.750 --> 00:19:07.821 اين در حالي است كه كيشلوفسكي به ترس به عنوان يك بيماري و يك لكه ننگ نگاه ميكند 00:19:08.572 --> 00:19:10.876 ياچك راننده را خفه ميكند 00:19:10.900 --> 00:19:15.827 ما جوراب هاي مرد را ميبينيم كه از پاهايش در آمده است مرد جان مي بازد 00:19:28.784 --> 00:19:32.243 اين صحنه حدود 3 دقيقه و 45 ثانيه است 00:19:32.247 --> 00:19:33.980 و در 35 نما گرفته شده است 00:19:34.004 --> 00:19:35.659 از زمان واقعي استفاده شده است 00:19:39.295 --> 00:19:41.315 آب دهان مرد سرازير مي شود 00:19:44.734 --> 00:19:49.130 رنگ و فضاي تصوير انقدر عجيب است كه گويي اين صحنه در شب فيلمبرداري شده است 00:19:49.154 --> 00:19:51.206 دندان مصنوعي ها مرد بيرون مي افتد 00:19:51.652 --> 00:19:56.269 كل صحنه قتل در يك نماي جوراب يك آب دهان جاري شده و يك دندان مصنوعي خلاصه شد 00:19:57.409 --> 00:19:59.382 اين حركت به شدت خلاقانه بود 00:20:02.436 --> 00:20:07.064 در ادامه يك سال بعد از اين جنايت ياچك محكوم به مرگ مي شود 00:20:07.093 --> 00:20:09.783 نمايي با نور هاي سبز و دوتادور تصوير دوباره سياه است 00:20:09.807 --> 00:20:12.121 وحشت حاصل از مرگ به زيبايي به تصوير كشيده مي شود 00:20:12.230 --> 00:20:13.967 پسر در يك لحظه جان خود را از دست مي دهد 00:20:24.293 --> 00:20:27.189 او از شدت ترس در خودش دستشويي كرده 00:20:39.579 --> 00:20:45.337 فقط در پايان فيلم و بعد از مرگ ياچك است كه نوري سفيد و درخشان در فيلم ديده مي شود 00:20:47.219 --> 00:20:48.683 فيلم « يك فيلم كوتاه در باره ي كشتن 00:20:48.707 --> 00:20:52.630 از عناصر فيزيكي استفاده مي كند تا نسبت به مرگ روشنايي ها و ظلمت به وجود امده اعتراض كند 00:20:53.177 --> 00:20:55.782 اين تاريك كردن دور تا دور تصوير و استفاده از اين زنگ هاي مرده به شكلي واضح نشان مي دهد 00:20:55.806 --> 00:20:58.699 كه جهان به سمت تاريكي مي رود 00:20:59.883 --> 00:21:03.072 فيلم » يك فيلم كوتاه در باره كشتن بسيار ديده شد و مرود تمجيد قرار گرفت 00:21:03.096 --> 00:21:06.129 فيلم آنقدر قدرت داشت كه به واسطه اين فيلم حكم اعدام از دستگاه قضايي لهستان برداشته شد 00:21:10.280 --> 00:21:13.207 فيلمي كه مستقيم با دولتمردان لهستان صحبت مي كرد فيلمي كه حقيقت را براي ان ها بازگو مي كرد 00:21:26.318 --> 00:21:29.143 فيلم هاي آفريقايي در دهه 80 به اندازه 00:21:29.167 --> 00:21:32.188 فيلم هاي اروپاي شرقي سياه و تاريك نبودند 00:21:32.506 --> 00:21:35.682 تمركز كشور هاي آفريقايي در آن دهه بهبود بخشيدن وضعيت اقتصادي 00:21:35.706 --> 00:21:40.740 و گرفتن كمك از صندوق مال مللي بود سينماي آفريقا نيز همزمان در اين دهه پيشرفت كرد 00:21:42.564 --> 00:21:46.851 در دهه 70 فيلم هاي آفريقايي بيشتر مسائل سياسي و اجتماعي را مطرح مي كردند 00:21:46.875 --> 00:21:49.396 و يا مي توان گفت كه دوران بعد از استعمارگر به تصوير مي كشيدند 00:21:50.284 --> 00:21:54.012 اما در دهه 80 به نظر شخصيت فيلم ها درگير مسائلي فراتر مسائل روز جامعه بودند 00:21:54.036 --> 00:21:58.933 آن ها به افق هاي پيش رو ، گذشته شان و دوران قبل از استعمار نگاه مي كردند 00:22:00.716 --> 00:22:04.085 اين تفكر در سينماي افريقا تحولي به وجود اورد 00:22:05.339 --> 00:22:09.105 اين مرد گاشتون كابوره يكي از مهم ترين فيلمساز هاي اين نوع سينما ست 00:22:10.500 --> 00:22:14.341 فيلم « هديه خداوند » يكي از ساخته هاي وي يكي از مهم ترين و اولين فيلم هاي سينماي دهه 80 آفريقاست 00:22:14.365 --> 00:22:17.236 اين فيلم نقطه عطفي در تاريخ سينماي آفريقا است 00:22:19.547 --> 00:22:22.919 اين پسر يتيم به اسم « وِند خوني» است معني نام وي هديه ايي از طرف خداوند است 00:22:22.944 --> 00:22:26.299 او زير يك بوته پيدا شده است او صحبت نمي كند 00:22:26.323 --> 00:22:27.995 او چوپان گله ايي از بزهاست 00:22:28.975 --> 00:22:31.945 دوربين كابوره از دور وي را دنبال مي كند 00:22:31.970 --> 00:22:35.824 و او را تنها و دور از روستا به تصوير مي كشد 00:22:39.477 --> 00:22:42.972 سپس ما فلش بكي مي بينيم كه نشان مي دهد وي به زماني كه مادرش زنده بود فكر مي كند 00:22:43.668 --> 00:22:46.825 بچه مريض مي شود مادرش او را زير سايه ي درختي مي گذارد 00:22:47.338 --> 00:22:51.169 سپس كابوره خط زماني روايت فيلمش را پيچيده تر مي كند 00:22:51.675 --> 00:22:58.559 من بدون اينكه بهش فكر كنم يا از خودم بپرسم 00:22:58.584 --> 00:23:02.831 در درون ذهن پسر فلش بكي در فلش بكي ديگر قرار دادم و خيلي هم به كار آمد 00:23:03.842 --> 00:23:07.623 در اينجا مادر به شوهرش فكر مي كند و ما دوباره فلش بكي ديگر ميبينيم 00:23:07.647 --> 00:23:10.077 يك فلش بك در فلش بكي ديگر 00:23:15.412 --> 00:23:22.636 شما ميبينيد كه زيبايي يك اثر هنري در كاري است كه هنرمند انجام داده است 00:23:22.660 --> 00:23:32.793 اينكه او فكر كند چه چيزي خوب است و چي چيزي به درد داستاني كه تعريف مي كند مي خورد 00:23:47.671 --> 00:23:52.215 در ادامه ما دوباره به فلش بك اول و خاطرات پسر از مادرش بر مي گرديم 00:23:52.239 --> 00:23:56.071 و مدتي بعد از آن ما به زمان حاضر بر مي گرديم 00:23:57.289 --> 00:24:00.743 من اعتقاد دارم هنرمند بايد براي خلق اثر هنري از تمامي غرايزش استفاد كند 00:24:00.767 --> 00:24:07.631 من اعتقاد دارم هنرمند در خلق اثر هنري بايد جسور باشد 00:24:07.655 --> 00:24:20.084 آفريقايي ها گنجينه هاي بسياري از حكايت ها از اسطوره شناسي و افسانه ها دارند 00:24:22.184 --> 00:24:26.165 ما بايد از آن ها استفاده كنيم چون اين ها غذاي روح اند 00:24:27.431 --> 00:24:31.133 فيلم كابوره حقيقت هايي در مورد گذشته مردم آفريقا را بازگو مي كند 00:24:31.157 --> 00:24:36.461 اما چند سال بعد دوباره يك آفريقايي ديگر در باره يي گذشته و درباره رويا ساخته شد 00:24:40.725 --> 00:24:43.765 در اين فيلم كه «يليين » نام داشت يليين به معني درخشان است 00:24:43.789 --> 00:24:48.316 اين مرد نيناكرو در جست و جوي پدر ساحرش است 00:24:49.889 --> 00:24:52.988 كارگردان فيلم سليمان سيسه به همراه نيناكرو با دوربين حركت ميكند 00:24:53.012 --> 00:24:55.503 او شخصيت اصلي فيلمش را همچون سرجيو لئونه به تصوير مي كشد 00:24:55.983 --> 00:24:59.783 نيناكرو مجبور است كه پدرش را نابود كند به همين خاطر گريه مي كند 00:25:00.701 --> 00:25:02.139 او با پدرش رو درو مي شود 00:25:13.164 --> 00:25:19.165 يك گاوميش در تصويري اسلوموشن حركت مي كند صداي نعره هاي گاوميش شبيه به صداهاي فيلم هاي علمي-تخيلي شده است 00:25:48.125 --> 00:25:51.865 سيسه دوربين را به سمت صورت نيناكرو مي برد كه صورتش همچون يك سنگ است 00:26:24.478 --> 00:26:27.802 در ادامه پدر او به شكلي افسانه ايي تبديل به يك فيل مي شود 00:26:30.942 --> 00:26:33.770 و نينا كرو نيز به يك شير تبديل مي شود 00:26:50.274 --> 00:26:55.388 عصا نيز تبدل به يك شي نوراني شبيه به آثار كهكشانس مي شود 00:27:18.584 --> 00:27:21.269 فيلم « يليين » به بزرگي فيلمي همچون لارنس عربسان است 00:27:21.294 --> 00:27:24.759 و همچون فيلم 2001 اديسه فضايي يك تحولي عظيم در تاريخ سينما است 00:27:24.761 --> 00:27:30.418 يلييين فيلمي به سبك رئاليسم جادويي و يكي از پيچيده ترين فيلم هاي تاريخ سينماست 00:27:40.941 --> 00:27:42.536 در آمريكا در دهه 80 00:27:42.560 --> 00:27:45.997 همه قدرت در اين جا در وال استريت جمع شده بود 00:27:47.568 --> 00:27:48.917 طمع در اينجا يك امر پسنديده محسوب مي شد 00:27:48.919 --> 00:27:52.042 پول از درون تنگه هاي آمريكا بيرون مي زد درست مثل يك سيل عظيم 00:27:52.940 --> 00:27:56.534 اين مرد رونالد ريگان رئيس جمهور آمريكا 00:27:56.559 --> 00:28:00.014 اعلام كرد كه پول بايد در مكان هايي مثل اين مكان جريان داشته باشد 00:28:06.456 --> 00:28:07.922 اما اين طور نشد 00:28:13.217 --> 00:28:16.176 يك كانال تلويزيوني كانالي كه فقط موسيقي پخش مي كرد 00:28:16.200 --> 00:28:20.600 اولين موزيك ويدئو، اين موزيك ويدئو را در سال 1981 پخش كرد 00:28:27.514 --> 00:28:29.283 متن اين ترانه درمورد ويدئو است 00:28:29.284 --> 00:28:32.252 از چند تصوير در تصوير استفاده شده است 00:28:32.276 --> 00:28:36.082 نور هاي رنگي كات هاي سريع و برش هاي نمايشي همگي 00:28:36.106 --> 00:28:38.147 به زباني تبديل شدند 00:28:38.171 --> 00:28:40.194 كه خيلي زود براي مردم جهان آشنا شد 00:28:50.205 --> 00:28:54.178 در صحنه هايي اين چنيني كاملا تاثير دنياي موزيك ويدئو مشهود است 00:28:54.202 --> 00:28:57.663 كات ها بسيار سريع هستند زاويه دوربين بسيار عجيب است و حس سكسي به مخاطب القا مي شود 00:28:58.654 --> 00:29:00.990 موسيقي تنها صدايي است كه در اين صحنه استفاده شده است 00:29:01.014 --> 00:29:05.610 ما صداي پا زن را نمي شنويم هيچ عنصر داستان گويي در اين صحنه وجود ندارد 00:29:05.634 --> 00:29:07.872 اين يك اثر امپرسيونيسم خالص است 00:29:10.394 --> 00:29:15.058 اما آمريكاي دهه 80 به سرزمين رويايي ريگانيسم كه به شدت مردانه بود تبديل شد 00:29:15.083 --> 00:29:17.731 اين فيلم با نام « تاپ گان » بخشي از اين سرزمين رويايي است 00:29:18.731 --> 00:29:21.949 رنگ هايي زيبا در تصوير ديده مي شود چند هواپيماي جنگي در آسمان تاب مي خورند 00:29:23.919 --> 00:29:27.091 نماهاي بسته از صورت خلبانان ياد آور فيلم جنگ ستارگان است 00:29:27.115 --> 00:29:29.777 تام كروز بر روي خليج فارس با هواپيمايش هنر نمايي مي كند 00:29:29.801 --> 00:29:33.913 او با يك هوايپمايي روسي برخورد كرده و ظاهرا واژگون شده است 00:29:33.937 --> 00:29:37.729 اما او نزديك آن ها شده و به آن ها فحش مي دهد 00:29:38.570 --> 00:29:40.518 Greetings. 00:29:42.570 --> 00:29:44.724 Watch the birdie. 00:29:45.635 --> 00:29:47.836 Jeez, I crack myself up. 00:29:49.633 --> 00:29:52.492 يك جنگ سرد خالص در يك دنياي مردانه 00:29:53.665 --> 00:29:56.362 خيلي از نماها حدود 2 يا 3 ثانيه است اين نماهاي كوتاه 00:29:56.363 --> 00:29:59.009 مخصوص پيام هاي بازرگاني و موزيك ويدئو در ان دهه بود 00:29:59.033 --> 00:30:00.759 فيلم از طريق سيستم كامپيوتري تدوين شده است 00:30:00.783 --> 00:30:03.330 به همين خاطر خيلي راحت مي توانستند نماها را جابه جا كوتاه و يا بند كنند 00:30:03.354 --> 00:30:06.757 و تمامي اين كارها را مي توانستد در عرض چند دقيقه انجام دهند 00:30:07.636 --> 00:30:11.173 در اين دهه روي نوعي جديدي از مردانگي در آمريكايي جديد تمركز شده بود 00:30:11.198 --> 00:30:13.775 يك سينماي جديد و يك رويا پردازي جديد 00:30:14.765 --> 00:30:18.170 در هيچ فيلم آمريكايي به اندازه اين فيلم روياي آمريكايي مشهود نيست 00:30:21.854 --> 00:30:27.102 ما همچون يك سفينه فضايي كه در فضا در حال گردش است در فيلم مخمل آبي ديويد لينچ غرق مي شويم 00:30:27.126 --> 00:30:29.721 ما در يك شهر كوچك آرماني در آمريكا اييم 00:30:29.745 --> 00:30:32.904 در شهري كه آتش نشان هايش به اين صورت از كنار مردم مي گذرند 00:30:38.230 --> 00:30:42.503 حصار هاي سفيد رنگ بسيار زيبا چند كودكي كه در تصويري اسلوموشن به مدرسه مي روند 00:30:49.349 --> 00:30:53.595 اما مخملي كه ديويد لينچ بسازد به اين نرمي و لطافت نيست 00:30:54.191 --> 00:30:56.966 او قبلا در فيلمي ديگر با نام مرد فيل نما ما را به دنياي تاريك عصر ويكتوريايي در لندن 00:30:56.990 --> 00:31:00.168 برده بود در اين فيلم او از اين حركت دوربين استفاده مي كند 00:31:00.192 --> 00:31:01.707 تا ازطريق نماي بسته صورت دكتر كه به جان ماريك 00:31:01.708 --> 00:31:03.320 نگاه ميكند حس همذات پنداري در ما به وجود بياورد 00:31:03.344 --> 00:31:07.833 آنتوني هاپكينز در نقش دكتر اشكي از چشمانش جاري مي شود 00:31:07.857 --> 00:31:10.847 تركيب زيبا از مفهوم زيبايي و اقبال آدمي در اين صحنه موجود است 00:31:30.405 --> 00:31:34.148 اما فيلم تصورات سورئال ديويد لينچ را خيلي خوب به ما نشان مي دهد 00:31:34.172 --> 00:31:39.684 به طور مثال صورتي كه لينچ براي مرد فيل نما طراحي كرده است 00:31:39.708 --> 00:31:44.365 بر اساس تصويري بوده كه وي از دود هاي آتش فشان كوه ها ي سنت هلن 00:31:44.389 --> 00:31:46.499 كه در ان سال ها فوران كرده بود در ذهن داشته است 00:31:48.366 --> 00:31:51.171 چنين حركتي فقط از يك هنرمند بر مي آيد اين يك شعر بصري است 00:31:52.337 --> 00:31:55.304 با اين تفاسير ما وارد دنياي معما گونه لينچ مي شويم 00:31:55.328 --> 00:32:00.551 فيلم مخمل آبي به همه تفكرات و منطق هاي موجود در زندگي روزانه مردم معترض است 00:32:01.171 --> 00:32:05.827 لينچ از مسائل ناخودآگاه ذهن آدمي همچون يك نجار كه از چوب استفاده ميكند ، بهره مي برد 00:32:09.341 --> 00:32:12.077 خود لينچ مي گويد كه مهم ترين صحنه همه فيلم هايش است صحنه ايي است 00:32:12.101 --> 00:32:15.808 كه در ان زيبايي زندگي انسان با وحشت زندگي كردن تركيب مي شوند 00:32:15.832 --> 00:32:18.587 او به اين صحنه ها « صحنه هايي از درون چشم هاي يك اردك » مي گويد 00:32:20.183 --> 00:32:23.096 او به اين خاطر از اين تعبير استفاده كرده چون زماني كه شما به يك اردك نگاه مي كنيد 00:32:23.120 --> 00:32:26.256 خواهيد ديد كه چشمان اردك هميشه در موقيعت درست اند 00:32:32.117 --> 00:32:33.611 ? A candy colored clown ? 00:32:33.636 --> 00:32:35.405 ? they call the sandman ? 00:32:35.406 --> 00:32:38.761 حالا به اين صحنه چشم اردكي از فيلم مخمل آبي نگاه كنيد 00:32:39.484 --> 00:32:41.155 ? Just to sprinkle stardust ? 00:32:41.179 --> 00:32:44.596 ? and to whisper go to sleep ? 00:32:44.620 --> 00:32:49.250 ? everything is alright ? 00:32:49.274 --> 00:32:53.777 ? I close my eyes ? 00:32:53.802 --> 00:32:58.182 ? then I drift away ? 00:32:58.207 --> 00:33:01.392 ? into the magic night ? 00:33:01.417 --> 00:33:04.226 زيبايي ترانه روي اوبرسون 00:33:04.250 --> 00:33:07.087 با روان پريشي و فساد شخصيت دنيس هاپر تركيب مي شود 00:33:07.112 --> 00:33:11.008 ? Oh smile and pray, ? 00:33:11.010 --> 00:33:15.673 ? like dreamers do. ? 00:33:15.675 --> 00:33:19.505 ? Then I fall asleep to dream ?? 00:33:19.530 --> 00:33:22.159 طوري كه اين زيبايي و اين حس خوب آهنگ ما را آزار مي دهد 00:33:25.789 --> 00:33:28.127 در واقع در رويا اين اتفاق مي افتد 00:33:29.325 --> 00:33:30.874 ديويد لينچ مثل رونالد ريگان نسبت به جهان بيرون 00:33:30.898 --> 00:33:34.207 وحشتي انتزاعي داشت 00:33:35.548 --> 00:33:38.128 اما او سعي نداشت كه اين ترس و وحشت را از خود دور كند 00:33:38.152 --> 00:33:41.460 او از اين وحشت استفاده كرد و آن ها در فيلم هايش در نماهاي زيبا به تصوير كشيد 00:33:43.562 --> 00:33:47.757 لينچ مي گويد با بالا رفتن سن آدمي پنجره اين جهان نيز رفته رفته بسته مي شود 00:33:47.781 --> 00:33:52.586 و اين اتفاقي بود كه در سينماي كشورش در دهه 80 در حال وقوع بود 00:33:59.950 --> 00:34:02.946 بعد از ديويد لينچ دومين فيلمسازي كه در دهه 80 در آمريكا 00:34:02.971 --> 00:34:06.505 پا به عرصه سينما گذاشت اسپايك لي بود 00:34:06.512 --> 00:34:10.365 اسپاك لي با فرمي كه براي فيلم هايش انتخاب كرد 00:34:10.389 --> 00:34:13.087 سفيد پوست هاي آمريكايي و سياه پوستان پولدار را به سخره گرفت 00:34:14.361 --> 00:34:16.620 به اين فيلم با نام « كار درست را انجام بده » نگاه 00:34:16.621 --> 00:34:18.879 كنيد كه در اين محله در بروكلين فيلمبرداري شده است 00:34:18.903 --> 00:34:23.293 فيلم داستان يك روز بسيار گرم در اين محله را روايت مي كند كه در ان 00:34:23.317 --> 00:34:27.148 سياه پوست ها ، مهاجران آمريكاي لاتين و سفيد پوستان 00:34:27.172 --> 00:34:29.826 كه در يك پيتزا فروشي به جان هم مي افتند 00:34:30.897 --> 00:34:35.219 لي و فيلمبردارش ارنست ديكسون با استفاده از رنگ هاي گرم 00:34:35.243 --> 00:34:37.850 اين جوش و تنش بين اين افراد به تصوير مي كشند 00:34:38.763 --> 00:34:43.341 آن ها از زاويه دوربين كج استفاده ميكنند تا اين اوضاع نا به سامان را بهتر به تصوير بكشند 00:34:43.346 --> 00:34:45.561 Move on. You're blocking my view. 00:34:47.722 --> 00:34:51.113 You are ugly enough. Don't stare at me! 00:34:51.137 --> 00:34:53.604 The evil eye doesn't work on me. Mother-sister. 00:34:54.517 --> 00:34:57.445 اين تكنيك از يكي فيلم هاي مورد علاقه خود اسپايك لي 00:34:57.469 --> 00:35:01.716 يعني فيلم مردم سوم برداشته شده بود فيلمي كه در آن نيز دوربين براي نشان دادن 00:35:01.740 --> 00:35:05.202 جهان نا به سامان فيلم از زواياي دوربين كج استفاده كرده بود 00:35:07.533 --> 00:35:11.419 لي خود در فيلم نقش موكي را بازي ميكند در اوج داستان فيلم 00:35:11.443 --> 00:35:16.073 يكي از مهم ترين لحظات در سينماي معترض دهه 80 اتفاق مي افتد 00:35:16.097 --> 00:35:18.044 دوباره رنگ هاي گرم را در اين صحنه مي بينيم 00:35:18.068 --> 00:35:20.912 خود اسپايك لي سطل زباله ايي بود را بر مي دارد 00:35:25.059 --> 00:35:27.092 دوربين با او حركت ميكند 00:35:32.170 --> 00:35:33.515 Hey! 00:35:34.168 --> 00:35:37.094 لي سطل زباله را 00:35:37.118 --> 00:35:39.214 به ست شيشه پيتزا فروشي پرتاب ميكند 00:35:46.819 --> 00:35:51.622 در پايان فيلم اسپايك لي چند جمله از مارتين لوتر كينگ عليه خشونت مي گويد 00:35:51.646 --> 00:35:56.837 و همچنين چند جمله از مالكوم ايكس در باره ي دفاع كردن انسان ها از اموال و شرف خود مي گويد 00:36:01.305 --> 00:36:03.874 با وجود اينكه ديويد لينچ و اسپايك لي خيلي آمپر چسبانده بودند 00:36:03.898 --> 00:36:07.357 اما سينماي دهه 80 آمريكا خيلي آرام به كار خود ادامه مي داد 00:36:07.761 --> 00:36:11.882 با اين وجود اين حركت آنان منجر به اين شد كه 00:36:11.906 --> 00:36:15.464 يك جنبش سينمايي مستقل راديكال در دهه 80 00:36:15.488 --> 00:36:17.806 در آمريكا توسط اين زن و شوهر شكل بگيرد 00:36:17.830 --> 00:36:21.654 كارگردان و نويسنده جان سلينز و مگي رنزي تهيه كننده فيلم 00:36:21.678 --> 00:36:24.985 آن ها بر خلاف مسير اصلي سينماي آمريكا و در مسيري پر از درد سر حركت كردند 00:36:25.010 --> 00:36:28.099 و به يكي از عضو هاي سينماي ملي آمريكا در امدند 00:36:28.123 --> 00:36:32.465 وقتي كه ما كارمان رو شروع كرديم هيچ اميد و ايده ايي براي آينده مان نداشتيم 00:36:32.467 --> 00:36:34.918 آره واقعا ما هيج مسيري نداشتيم كه به اون سمت بريم و 00:36:34.919 --> 00:36:37.511 خيلي هم در در تلاش نبوديم كه حتما مسيري را انتخاب كنيم 00:36:37.517 --> 00:36:38.835 ما فقط مي خواستيم داستان هاي خودمان را بسازيم 00:36:38.836 --> 00:36:40.656 گاهي وقت ها به اين فكر مي كرديم كه مثل 00:36:40.681 --> 00:36:43.706 لوكاس و اسپيلبرگ به مدرسه فيلمسازي بريم 00:36:43.730 --> 00:36:47.027 ولي ان ها بعدها به هاليوود رفتند جايي كه هيچ وقت ما به آن فكر نكرديم 00:36:47.051 --> 00:36:49.099 در واقع هيچ هم نمي خواستيم كه انجا باشيم هرچند كه 00:36:49.124 --> 00:36:50.940 جان كارشو با فيلمنامه نوشتن در هاليووود شروع كرد 00:36:50.964 --> 00:36:53.071 اين دنياي هالييود و تعلقاتش ما را احاطه كرده بود 00:36:53.095 --> 00:36:54.761 ولي هيچ كس انتظار نداشت كه ما كارنامه هنري مان را 00:36:54.785 --> 00:36:58.017 با ساخت فيلم مثل فيلم « بازگشت هفت مرد اهل سيكوكس » آغاز كنيم 00:37:00.171 --> 00:37:03.383 فيلم داستان چند دوست دوران دانشگاه را تعريف مي كرد كه ده سال بعد از اينكه 00:37:03.407 --> 00:37:08.396 در يك تظاهرات ضد جنگ دستگير شده بودند دوباره دور هم جمع شده اند 00:37:08.420 --> 00:37:13.496 حس فيلم بسيار واقعي است و خبري از دنياي پر زرق و برق موزيك ويدئو هاي ام تي وي در فيلم نيست 00:37:13.942 --> 00:37:19.263 دوربين با صبوري كامل تمامي مكالمات افراد در باره ي مسائل سياسي را به تصوير مي كشد 00:37:19.345 --> 00:37:21.121 - I mean fighting for what you believe in. 00:37:21.145 --> 00:37:23.793 - No offense, but your senator is just fighting to keep his job 00:37:23.818 --> 00:37:25.216 and his house on Martha's vineyard. 00:37:25.240 --> 00:37:26.889 - Do you know that? Do you really know that? 00:37:26.912 --> 00:37:28.213 Have you looked at his record? 00:37:28.238 --> 00:37:30.550 - Alright, how did he stand on the canal treaty? 00:37:30.575 --> 00:37:31.315 - Wait a minute. 00:37:31.340 --> 00:37:33.736 وقت كه ما شروع به فيلمسازي كرديم يكي از چيز هايي كه من را جذب مي كرد 00:37:33.760 --> 00:37:39.290 اين بود كه چيزي كه من در زندگي واقعي و دور تا دورم مي بينم را 00:37:39.314 --> 00:37:41.184 روي پرده سينما نمي بينم 00:37:42.062 --> 00:37:46.093 اون موقع كه من كارمو تو استوديو هاي هاليوود شروع كردم فيلم هاي قهرمان محور زيادي ساخته مي شد 00:37:46.117 --> 00:37:50.253 من فكر مي كردم مفهوم فيلمسازي اين نوع فيلم هاست 00:37:50.278 --> 00:37:50.749 مي دونيد منظورم چيه؟ 00:37:50.774 --> 00:37:53.326 فيلم هايي كه يك قهرمان با معشوقه هاش و چند تا از دوستانش مهم بودند 00:37:53.350 --> 00:37:55.090 و باقي آدم ها اضافه بودند 00:37:55.114 --> 00:38:01.145 داستان ها و شخصيت هايي كه من بهشون علاقه داشتم شخصيت هاي بسيار پيچيده ايي بودند 00:38:01.169 --> 00:38:09.615 كه مطلقا قهرمان نبودند و از دل آثار نويسندگان بزرگ بيرون آمده بودند 00:38:09.639 --> 00:38:13.712 ممكنه آن ها قهرمان باشند ولي شبيه به خود شما و يا دوستانتان هستند 00:38:13.737 --> 00:38:16.058 آن ها مثل شما ممكنه عاشق بشند و يا مراقب كسي باشند 00:38:16.059 --> 00:38:18.425 اما اين كار ها را شبيه به آن فيلم ها انجام نمي دهند 00:38:18.450 --> 00:38:20.760 آن ها دست به كار هايي نمي زننند كه شما آرزويش را داشتيد 00:38:22.207 --> 00:38:24.924 من فكر ميكنم اولين كار هوشنمدانه ايي كه ما انجام داديم اين بود كه 00:38:24.948 --> 00:38:27.739 تصميم گرفتيم به سبك و سياق خودمان فيلم بسازيم 00:38:27.763 --> 00:38:32.172 اين يعني كه ما مي تونيستيم به سبك خودمان بازيگرداني كنيم و همه چيز را كنترل كنيم 00:38:32.196 --> 00:38:36.240 در واقع ما سعي مي كرديم بازي ها و همه عناصر فيلم مان 00:38:36.264 --> 00:38:39.520 فاقد زرق و برق اضافي و افراط گري ها بيخود باشد 00:38:39.543 --> 00:38:44.043 اگر كارهايي كه جان مي ساخت يا مي نوشت شبيه به آثاري بود كه جان در هاليوود مي نوشت 00:38:44.068 --> 00:38:46.617 آن موقع من خيلي كمتر از اين براي فيلم ها ارزش قائل بودم 00:38:46.641 --> 00:38:48.275 من فكر ميكنم افرادي كه در هاليوود هستند اصلا 00:38:48.276 --> 00:38:49.743 نمي خواهند كه كار ها را به نحو احسن انجام بدهند 00:38:49.767 --> 00:38:51.872 آن ها فقط مقدار زيادي پول خرج مي كنند 00:38:51.896 --> 00:38:55.823 و خيلي زود موقيعت شان در اين ماركت بسيار بزرگ را از دست مي دهند 00:38:55.847 --> 00:38:58.354 منظورم از ماركت در واقع مخاطب بزرگسال است 00:38:58.378 --> 00:39:00.517 درواقع سينماي آن ها به اين مخاطب ها بسيار نياز دارد در واقع 00:39:00.518 --> 00:39:02.620 فيلمنامه هاي فيلم هاي هالييوودي را نه نفر بازنويسي مي كنند 00:39:02.645 --> 00:39:04.981 كه هيچ وقت هم بهتر از نسخه اوليش نميشه 00:39:05.005 --> 00:39:08.223 من قبلا خيلي از آن ها مي ترسيدم و مي ترسيدم كه شبيه به آن ها بشم 00:39:08.247 --> 00:39:11.266 اما حالا فهميدم كه آن ها كارشونو خوب انجام نمي دادند 00:39:11.926 --> 00:39:14.436 شايد يكي از دلايل انقراض دايناسور ها همين ترس باشد 00:39:14.460 --> 00:39:16.148 البته تو الان سنت از يك دايناسور هم بيشتره 00:39:16.173 --> 00:39:20.227 و از آن جا كه من خيلي سنم بالاتر از آن هاست مي تونم مثل يك مادر بزرگ تر كمكشون كنم 00:39:20.251 --> 00:39:23.770 فيلم هاي ما نياز به توجه بيشتري دارند شما براي فهميدين فيلم 00:39:23.771 --> 00:39:27.348 ما و ارتباط برقرار كردن با شخصيت ها بايد زمان بيشتري بگذاريد 00:39:27.373 --> 00:39:31.918 منظورم اينكه آن چيزي كه از فيلم هاي ما در ذهنتان مي مونه خوب خواهد بود 00:39:31.943 --> 00:39:34.939 خيلي سخته ...خيلي سخته كه ما براي ساخت فيلمهايمان پول جور كنيم 00:39:34.964 --> 00:39:37.315 ولي وقتي من با مخاطب هايمان صحبت ميكنم خوشحال مي شم از اينكه 00:39:37.340 --> 00:39:38.987 ما هيچ وقت سبك و سياق مان را عوض نكرديم يا بهش پشت نكرديم 00:39:39.011 --> 00:39:42.528 بله همان طور كه مي دونيد خيلي از فيلمسازهاي جريان اصلي روزگار ما 00:39:42.552 --> 00:39:46.267 كه در استوديو كار ميكنند كارهاي بهتر از ما نساخته اند 00:39:46.291 --> 00:39:48.878 هرچند كه تعداد فيلم هايي كه آن ها مي سازند خيلي بيشتره 00:39:48.903 --> 00:39:51.593 و ضمنا آن ها هر چيزي كه مي خواهند مي توانند بسازند و خيلي برتري هاي ديگه نسبت به ما دارند 00:39:51.617 --> 00:39:53.904 و خيلي وقت ها هم آن ها بعد از اكران فيلم هايشان مي گويند 00:39:53.928 --> 00:39:57.783 شما بايد نسخه تدوين شده من را حتما ببينيد اين جمله ايي است كه ما هيچ وقت به زبان نمي آوريم 00:39:59.151 --> 00:40:04.430 سيلز و رنزي پرچمداران سينماي مستقل آمريكا بودند 00:40:04.454 --> 00:40:10.073 خيلي از فيلم هايي شخصي و سياسي دهه 90 سينماي جهان راه آن دو را در پيش گرفتند 00:40:14.178 --> 00:40:17.068 سينماي فرانسه در دهه80 ضد حالي بدي به سينماي معترض 00:40:17.092 --> 00:40:20.541 و سياسي سيلز و رنزي زد 00:40:21.380 --> 00:40:25.263 فيلم هاي اين كشور در دهه 80 به واسطه تاثير پذيري از دنياي تبليغات و موزيك ويدئو خيلي درخشان به نظر مي رسيد 00:40:27.871 --> 00:40:32.485 فلسفه اصلي فيلم ها و مردم فرانسه علاقه به فرهنگ عامه مردم و تفكرات پست مدرنيسم بود 00:40:34.353 --> 00:40:36.425 البته اين خود نيز يك جور اعتراض محسوب مي شد 00:40:36.623 --> 00:40:39.611 واكنشي به معضلات اجتماعي مردم 00:40:46.392 --> 00:40:50.128 تمامي اين تفكرات را در اين فيلم با نام « مترو » ساخته ي لوك بسون موجود است 00:40:50.153 --> 00:40:53.818 بسون سردمدار فيلمهاي تبليغاتي و عامه پسند بود او قبلا چند وقتي در آمريكا زندگي كرده بود 00:40:54.882 --> 00:40:57.458 يك اسكيت سوار كيف يك نفر را مي قاپد 00:40:57.482 --> 00:41:01.602 او از دست چند پليسي كه به دنبال او هستند فرار مي كند صحنه شبيه به يك تعقيب و گريز با ماشين است 00:41:01.626 --> 00:41:03.040 يك صحنه اكشن بسيار زيبا وروان را شاهد هستيم 00:41:03.064 --> 00:41:05.023 دوربين در اين لحظه در نقطه ديد دزد قرار ميگيرد 00:41:05.083 --> 00:41:08.618 استفاده از لنز وايد عمق تصوير را بيشتر كرده است 00:41:15.563 --> 00:41:19.020 بهترين فيلمساز دهه 80 فرانسه لئو كاراكس نام دارد 00:41:19.044 --> 00:41:22.672 او دنياي بصري و پر از حركت فيلم هاي بسون را با دنياي ياغي ها و جوانان خياباني 00:41:22.696 --> 00:41:25.034 در روزگار مدرن تركيب ميكند 00:41:27.771 --> 00:41:31.723 ما بروي پل ون نف در مركز شهر پاريس شهر نور هستيم 00:41:31.729 --> 00:41:32.929 آتش بازي به راه افتاده است 00:41:32.954 --> 00:41:34.462 موسيقي دشمن مردم شنيده مي شود 00:41:34.464 --> 00:41:36.698 ژوليت بينوش را ميبينيم 00:41:44.661 --> 00:41:47.819 اين رقصي است كه افراد با كلاس انجام مي دهند 00:41:47.844 --> 00:41:50.477 اما در حقيقت شخصيت هاي ما آدم هاي بيخانماني هستند 00:41:50.485 --> 00:41:52.478 آن ها زير پل مي خوابند 00:41:52.480 --> 00:41:55.611 دختر كور مي شود پسر دائم الخمر مي شود 00:41:58.634 --> 00:42:03.732 لئو كاراكس با ساخت چنين شاهكاري از حقيقت تلخ زندگي مدرن سخن مي گويد 00:42:03.738 --> 00:42:06.269 اين فيلم يكي از پر خرجترين فيلم هايي است كه در پاريس ساخته شده است 00:42:06.293 --> 00:42:10.846 او ماكت كل پل را در گراند دو فلوبر ساخت 00:42:10.870 --> 00:42:16.939 دوربين به زيبايي حركت ميكند اين اتفاق كاملا از روي ولخرجي است ما در روزگار ولخرجي افراطي و مصرف گرايي هستيم 00:42:18.438 --> 00:42:21.995 اين بدبخت هاي بي خانمان كارهايي شبيه به شخصيت هايي فيلم هاي 00:42:22.019 --> 00:42:23.534 مثل اين فيلم موزيكال هاليوودي انجام مي دهند 00:42:24.294 --> 00:42:31.935 يك استوديو بزرگ شبيه به پاريس است شخصيت ها رقص مدرن انجام مي دهند و رنگ هاي زيبايي در تصوير موجود است 00:42:39.225 --> 00:42:42.813 اين شور و فوران احساسات دنياي عاشقانه است 00:42:48.165 --> 00:42:53.507 حالا كمي به پايين تر از فرانسه مي رويم در كشور اسپانيا فيلمساز ها در دهه80 با نشان دادن مسائل جنسي اعتراض خود را نشان دادند 00:42:53.531 --> 00:42:58.805 يكي از اين فيلمساز هاي معترض پدرو آلمودوار بود كه فيلم « هزارتوي هوس» را در سال 1982 ساخت 00:42:58.829 --> 00:43:04.058 شخصيت ها در يك كمپ حضور دارند آن ها همچون شخصيت هاي دوران باستان سرمه به چشم كشيده و با رنگ بنفش آرايش كرده اند 00:43:04.082 --> 00:43:06.316 رنگ بنفش رنگ دهه 80 بود 00:43:09.113 --> 00:43:11.166 ديكتاتور كشور اسپانيا يعني ژنرال فرانكو مرده بود 00:43:11.190 --> 00:43:15.544 هنر زير زميني در شهر مادريد بيشتر به مسائل شورشي و تغيير جنسيتي مي پرداخت 00:43:16.619 --> 00:43:22.797 در اين فيلم آلمودوار به سبك و سياق فيلم هايي قديمي تر مثل اين فيلم كه در مورد بيتل ها ساخته شده بود اداي دين ميكرد 00:43:22.821 --> 00:43:27.576 او عاشق دنياي موسيقي پاپ بود و با دوربين كاري مي كند كه مخاطب حس كند در اين دنيا قرار دارد 00:43:27.796 --> 00:43:29.775 دنيايي سرشار از شور جواني است 00:43:34.785 --> 00:43:37.308 صحنه هايي مثل اين صحنه در فيلم بسيار تحريك كننده و بحث بر انگيز بود 00:43:37.332 --> 00:43:41.566 اين صحنه در يك مراسم عكاسي براي مجله هاي پورن است مجلاتي كه دولتمردان اسپانيا به شدت از آن متنفر بودند 00:43:41.590 --> 00:43:45.103 اينكه مد اصلي اين مجلات مرد باشد ديگر كاملا تابو محسوب مي شد 00:43:45.127 --> 00:43:48.772 آن ها يك ويدئو بامزه و در عين حال پورن با نام قاتل دريلي مي سازند 00:43:48.796 --> 00:43:52.962 در اين صحنه مدل لباسي از خز به تن كرده است و زير نورهاي درخشان مي درخشد 00:43:52.987 --> 00:43:55.509 سر و وضع مدل اصلا زيبا و يا با كلاس نيست 00:44:04.707 --> 00:44:07.566 امضاي فيلمهاي آلمودوار خلق فضاهايي گروتسك است 00:44:07.590 --> 00:44:11.926 او آيين هاي سنتي و قديمي اسپانيايي ها را با تفكرات جديد و نمايش مسائل جنسي به چالش كشيد 00:44:15.041 --> 00:44:17.576 براي اينكه اين تضاد را در سينماي دوران بعد از فرانكو را بيشتر درك كنيد 00:44:17.600 --> 00:44:20.810 به اين فيلم نگاهي بياندازيد 00:44:20.834 --> 00:44:22.204 نام فيلم « درخت بِه آفتاب » است 00:44:22.229 --> 00:44:24.692 كارگردان فيلم ويكتور اريس است 00:44:25.963 --> 00:44:29.693 اين مرد هفته هاست كه سعي دارد تا از اين درخت به نقاشي كند 00:44:29.695 --> 00:44:33.149 او خطي روي ميوه درخت مي كشد سپس همان خط را روي ميوه كشيده شده روي بوم مي كشد 00:44:33.174 --> 00:44:35.871 تا موقعيت ميوه ها به درستي روي بوم نقاشي كشيده شوند 00:44:35.895 --> 00:44:40.887 اما بعد يكي از ميوه ها يكم از درخت آويزان مي شود به همين خاطر او دوباره خطي ديگري كشده و دوباره طراحي ميكند 00:44:41.758 --> 00:44:43.943 اريس از هيچ حركت دوربيني استفاده نمي كند 00:44:43.945 --> 00:44:48.036 فيلم با نور طبيعي فيلمبرداري شده است وسرعت بسيار كندي دارد تا گذر زمان 00:44:48.061 --> 00:44:50.405 با دقت و ظرافت بيشتري به تصوير كشيده شود 00:44:55.153 --> 00:44:58.279 اين درحالي است كه بيشتر فيلم هاي دوران فرانكو دروغ مي گفتند 00:44:59.673 --> 00:45:03.788 با فيلم هايي مثل فيلم « درخت بِه آفتاب حقيقت دوباره به سينما اسپانيا بازگشت 00:45:03.812 --> 00:45:06.740 در واقع چنين فيلم هايي اين سم را از سينماي اسپانيا پاك كردند 00:45:14.684 --> 00:45:20.677 در اسپانيا مسائل سياسي با نرمي و لطافت خاصي ارائه مي شد اين درحالي بود كه دربريتانيا مسائل سياسي به تند ترين شكل ممكن به نمايش در مي آيد 00:45:20.683 --> 00:45:24.863 دولت دست راستي انگلستان مردم معترض را به خيابان ها كشاندند 00:45:24.865 --> 00:45:27.920 در واقع هدف دولتمردان اين بود كه فرهنگ اين كشور را احيا كنند 00:45:27.944 --> 00:45:31.181 و يك جورايي با همان شيوه سنتي افتخار ملي را به معرض نمايش بگذارند 00:45:31.653 --> 00:45:36.816 اما فيلمسازهاي اين كشور به اين هدف پشت كردند و در مورد مسائل ديگر فيلم ساختند 00:45:41.423 --> 00:45:42.495 ما در لندن هستيم 00:45:42.519 --> 00:45:44.828 يك نما با ارتفاع بالاي دوربين شبيه به فيلم هاي موزيكال 00:45:44.852 --> 00:45:49.659 يك مرد پاكستاني از طبقه متوسط قصد دارد يك رختشوخانه ايي را بازگشايي كند 00:45:49.683 --> 00:45:52.401 دولت دست راستي بريتانيا بسيار كار آفريني را مي پسنديد 00:45:52.425 --> 00:45:54.926 البته ترجيح ميداد كه اين افراد مهاجر نباشند 00:45:54.950 --> 00:45:57.688 مرد با زني سفيد پوست مي رقصد 00:45:57.972 --> 00:46:00.193 A Sardu of South London. Yes. 00:46:00.218 --> 00:46:03.340 اما فيلم خيلي اعتراضي تر مي شود 00:46:03.364 --> 00:46:07.137 در اتاق پشتي برادر زاده مرد در حال عشق بازي با يك 00:46:07.161 --> 00:46:08.550 مرد است 00:46:08.574 --> 00:46:10.210 يك مرد سفيد پوست 00:46:10.234 --> 00:46:14.549 پسر سفيد پوست در دهن پسر پاكستاني شامپايني ميريد 00:46:14.573 --> 00:46:17.275 كه همان ماركي است كه مردم تازه به دوران رسيده در دهه80 مي خوردند 00:46:19.643 --> 00:46:22.051 نمايش روابط جنسي همجسنگرايان بسيار مسئله خطرناكي بود 00:46:22.075 --> 00:46:24.977 و بدتر از همه اينكه مرد سفيد پوست يك نئو نازي است 00:46:26.307 --> 00:46:29.570 فيلم يك اثر هنري است كه از تركيب چند فرهنگ در بريتانيا ساخته شده است 00:46:31.129 --> 00:46:35.212 فيلم « رخشوخانه زيباي من » تو دهني بدي به دولتمردان دست راستي بريتانيا زد 00:46:35.237 --> 00:46:41.167 فيلم به همان اندازه فيلم هاي بونوئل در در دوران فرانكو جسورانه و اعتراضي است 00:46:45.314 --> 00:46:47.649 Shit! 00:46:47.673 --> 00:46:49.686 اين فيلم اسكاتلندي به مراتب زبان نرم تري نسبت به فيلم 00:46:49.687 --> 00:46:51.886 رخشوخانه زيباي من داشت اما اين فيلم به هان اندازه مشهور شد 00:46:51.910 --> 00:46:57.344 اين پسر با نام جيمي كه در فقر به دنيا آمده است با مادر بزرگش زندگي ميكند 00:47:02.252 --> 00:47:04.061 مادر بزرگ وي در اين صحنه در كنار آتش نشسته است 00:47:04.085 --> 00:47:05.769 و پشتش را به پسر بچه كرده 00:47:05.793 --> 00:47:09.576 پسر هميشه پشت سر مادر بزرگش نشسته و در سرما به او نگاه ميكند 00:47:10.774 --> 00:47:13.806 اين نما دقيقا نماي نقطه ديد جيمي است 00:47:13.830 --> 00:47:15.216 اين نما از زير ميز گرفته شده است 00:47:15.240 --> 00:47:17.869 ما قسمتي از ميز را در بالاي تصوير ميبينيم 00:47:17.893 --> 00:47:22.034 مادربزرگ طبق معمول نشسته است و به جيمي محل نمي گذارد 00:47:24.281 --> 00:47:28.446 اما بعد در حركت غير عادي او شروع به خوردن مشروب ميكند 00:47:31.445 --> 00:47:34.361 به نظر مشروب قلب او را گرم ميكند 00:47:43.477 --> 00:47:47.431 چون وي به دنبال جيمي مي گردد 00:47:47.432 --> 00:47:51.119 كارگردان فيلم « راه خانه من » بيل داگلاس با دقت و ريز بيني زيادي اين فضا ها را به تصوير كشيده است 00:47:51.143 --> 00:47:54.141 تا ما اين موقعيت غير عادي را بيشتر درك كنيم 00:48:01.086 --> 00:48:07.472 اين صحنه در عين سادگي يكي از زيباترين لحظات تاريخ سينماست كه در آن دو شخصيت با يكديگر آشتي ميكنند 00:48:09.326 --> 00:48:11.586 عزيزم ، ببين كيه؟ 00:48:15.838 --> 00:48:20.220 ديگر فيلمساز اسكاتلندي يعني بيلي فورسايت نيز در فيلم هايش به سراغ طبقه كارگر مي رود 00:48:20.245 --> 00:48:21.960 اما تفاوت اين جاست كه او بسيار رمانتيك تر از بقيه فيلمساز ها ي اين دهه است 00:48:21.984 --> 00:48:27.640 اينكه من جلوي يك محوطه خانه سازي بشينم و به آن نگاه كنم 00:48:27.664 --> 00:48:31.906 و همزمان به صداي بستي فروشي دوره گردي كه از آنجا رد مي شود گوش دهم 00:48:31.931 --> 00:48:34.940 حس بسيار خوبي در من ايجاد ميكند 00:48:35.548 --> 00:48:37.503 Do you want to dance? 00:48:37.527 --> 00:48:38.450 It's really good. 00:48:38.474 --> 00:48:42.214 You just lie flat down and dance. 00:48:42.238 --> 00:48:43.331 I'll show you what I mean. 00:48:43.355 --> 00:48:46.589 I'll start it off and you just join in when you feel confident enough. 00:48:46.613 --> 00:48:47.509 Okay. 00:48:49.441 --> 00:48:52.714 بيل فورسايت در فيلم « دوست دختر گريگوري» به سراغ جواناني رفته 00:48:52.738 --> 00:48:55.809 كه در مكان ها و موقعيت هاي خيلي معمولي عاشق يكديگر مي شوند 00:48:57.503 --> 00:49:00.700 در خيلي از جاهاي فيلم دوربين به شكل معمول افقي است 00:49:00.725 --> 00:49:04.154 اما بعد اين حركت دوربين حسي شاعرانه به فيلم مي افزايد 00:49:04.162 --> 00:49:07.107 We are clinging to the surface of this planet while it spins through space 00:49:07.130 --> 00:49:12.593 at a 1,000 miles an hour, held only by the mystery force gravity. 00:49:12.618 --> 00:49:13.570 Wow. 00:49:13.621 --> 00:49:17.588 A lot of people panic when you tell them that and they just fall off. 00:49:17.612 --> 00:49:19.811 I see you're not falling off. 00:49:19.836 --> 00:49:21.210 That means you've got the hang of it. 00:49:21.469 --> 00:49:25.294 به عقيده من زماني كه مردم به دل طبيعيت مي روند 00:49:25.318 --> 00:49:29.465 خودشان را در مكان و لحظات متفاوت با زندگي معمولي مي يابند 00:49:29.489 --> 00:49:34.023 در واقع آن ها اصلا نمي فهمند كه در كجا قرار گرفته اند 00:49:34.305 --> 00:49:36.973 خيلي سخت است كه اين لحظه را بتوانم درست برايتان شرح بدهم 00:49:36.975 --> 00:49:41.535 اما مي خواهم بگم كه اين لحظه براي من بسيار سينمايي است 00:49:43.465 --> 00:49:47.381 اين مرد ترنس ديويس شايد بهترين فيلم سينماي بريتانيا در دهه 80 را ساخت 00:49:47.406 --> 00:49:50.116 فيلمي تحت عنوان « صداهاي از دوردست و زندگي هاي بي جان 00:49:50.140 --> 00:49:54.994 مادر دوران كودكي ترنس ديويس در دهه 50 در ليورپول هستيم 00:49:55.018 --> 00:49:58.689 يك خانواده از دست پدر ظالم خانواده عاصي شده اند 00:49:58.713 --> 00:50:03.659 ما در اين صحنه مادر شخصيت اصلي را در زمان حال ميبينيم اما صداي كودكاني از دوران گذشته را مي شنويم 00:50:03.683 --> 00:50:07.915 ما بدون اينكه برشي بزنيم وارد يك فلش بك شده ايم 00:50:07.939 --> 00:50:10.798 اين تصويري از خاطرات است 00:50:10.823 --> 00:50:13.004 Tony are those two sisters of yours up yet? 00:50:13.029 --> 00:50:13.588 Yeah. 00:50:13.613 --> 00:50:15.026 They're just coming down. 00:50:17.081 --> 00:50:18.801 Hiya mum. 00:50:18.826 --> 00:50:21.011 Morning Maisie. 00:50:21.036 --> 00:50:23.030 Morning mum. 00:50:23.054 --> 00:50:25.141 Morning Eileen. 00:50:25.165 --> 00:50:26.790 Nervous, love? 00:50:26.814 --> 00:50:28.123 A bit. 00:50:28.157 --> 00:50:31.758 Have a cup and a ciggy. 00:50:31.783 --> 00:50:35.482 ? I get the blues ? 00:50:35.506 --> 00:50:39.105 ? when it's raining. ? 00:50:39.138 --> 00:50:42.946 ? The blues I can't lose ? 00:50:42.970 --> 00:50:45.950 ? when it rains. ? 00:50:45.974 --> 00:50:49.326 ? Now each little rain drop ? 00:50:49.453 --> 00:50:52.078 دوربين ديويس به سمت راهرو هال مي رود 00:50:52.103 --> 00:50:53.570 ? Falls on my window pane ? 00:50:53.594 --> 00:50:57.726 ? reminds me of the tears I shed ? 00:50:57.750 --> 00:51:01.590 ? the tears were all in vain ? 00:51:01.614 --> 00:51:05.239 ? so I sit and wait ? 00:51:05.263 --> 00:51:08.825 ? for the sun to shine ? 00:51:08.849 --> 00:51:15.237 ? to shine all my blues away ? 00:51:15.261 --> 00:51:18.969 ? it rained when I met you ? 00:51:19.006 --> 00:51:23.012 ? and it rained when I lost you ? 00:51:23.036 --> 00:51:27.186 ? so I get the blues ? 00:51:27.210 --> 00:51:30.686 ? when it rains ?? 00:51:31.036 --> 00:51:34.613 يكي از امضاهاي همه فيلم ها ديويس اين ديزالو هاي با سرعت كم است 00:51:36.371 --> 00:51:42.540 ? There's a man going 'round ? 00:51:42.565 --> 00:51:48.256 ? taking names. ? 00:51:48.280 --> 00:51:51.252 ? There's a man... ?? 00:51:51.277 --> 00:51:54.051 تقريبا تمامي نماهاي كه ديويس مي گيرد بسيار متقارن اند 00:51:54.289 --> 00:51:57.757 اين نماهاي متقارن از فرهنگ كاتوليك ها بيرون آمده بود فرهنگي كه من توش بزرگ شدم 00:51:57.782 --> 00:52:00.764 وقتي شما در كليسا حضور داشتيد 00:52:00.789 --> 00:52:03.834 به يك طرف كه نگاه مي كرديد محراب را مي ديد 00:52:03.859 --> 00:52:05.751 و طرف ديگر چيزي عين آن موجود بود 00:52:05.775 --> 00:52:13.587 به نظر من همه چيز در كليسا متقارن بود 00:52:13.612 --> 00:52:18.724 من عاشق يوهان فرمير نقاش ام و آثار او به شكلي ناخودآگاه تاثير 00:52:18.748 --> 00:52:22.949 زيادي روي من گذاشته است در واقع تمام آن آرامش بصري 00:52:22.974 --> 00:52:27.673 تقارن در تصوير و تركيب بندي هاي زيبا كه شما ميگوييد از او الهام گرفته شده است 00:52:27.674 --> 00:52:31.658 در آثار فريمر سكوت و آرامش زيبايي نهفته است 00:52:32.112 --> 00:52:35.043 ديويس عاشق حركت دوربين خيلي آهسته به سمت جلو بود 00:52:35.067 --> 00:52:38.501 حركاتي كه از دل فيلم « تعصب » بيرون آمده بود 00:52:38.924 --> 00:52:41.233 آنها چيزي شبيه يك جرثقيل ساختند 00:52:41.257 --> 00:52:45.283 و بعد دوربين را به اين جرثقيل وصل كرده ونمايي گرفتند 00:52:45.307 --> 00:52:48.069 آن فيل هاي غول پيكر و مردماني كه روي پله راه مي رفتند را به تصوير مي كشيد 00:52:48.093 --> 00:52:49.791 چنين حركتي واقع نفس گير است 00:52:50.442 --> 00:52:55.843 اگر شما در ابتدا و پايان حركت ترك دوربين يك حس را داشته باشيد 00:52:55.868 --> 00:52:58.488 مطمئنا از اين حركت اشتباه استفاده كرديد 00:52:58.512 --> 00:53:01.794 در واقع در طول اين حركت بايد احساس شما تغيير پيدا كند 00:53:06.101 --> 00:53:09.133 يكي از نماهايي كه با كرين گرفته شده است و بسيار روي ديويس تاثير گذاشته 00:53:09.158 --> 00:53:11.656 اين نما از فيلم موزيكال هاليوودي به نام زنده دل است 00:53:11.680 --> 00:53:14.387 شخصيت اصلي به نظر قصد داشته كه خود را بكشد 00:53:14.422 --> 00:53:16.330 يك لحظه دردناك در فيلم 00:53:16.355 --> 00:53:21.126 اما پرواز زيباي دوربين زيبايي اين جهان را به او و مخاطب نشان ميدهد 00:53:28.369 --> 00:53:33.652 ديويس نيز از اين تركيب زيبايي دنيا و درد در فيلم « صداهاي از دوردست و زندگي هاي بيجان » استفاده كرد 00:53:33.676 --> 00:53:36.049 روزگار جواني او نيز دردناك بوده است 00:53:36.073 --> 00:53:39.315 او خاطرات و تجربيات خود را در قالب فيلم بيان كرد 00:53:39.340 --> 00:53:43.717 ? There's a man going 'round taking names ? 00:53:43.741 --> 00:53:48.663 اين حركت نه تنها زيبا بود بلكه منجر به اين شد كه ديويس بر دردهايش غلبه كند 00:53:51.909 --> 00:53:56.377 اين روشي كاملا سينمايي بود كه از حقيقت خطاب به قدرتمندان كشورش سخن مي گقت 00:54:00.095 --> 00:54:05.639 ? Oh death is that man ? 00:54:05.663 --> 00:54:10.440 ? taking names. ? 00:54:10.464 --> 00:54:12.814 ? He has taken... ?? 00:54:14.358 --> 00:54:18.439 و حالا به اين فيلم ساخته فيلمساز ولزي پيتر گرينوي نگاه كنيد 00:54:18.463 --> 00:54:23.153 او نيز مثل ترنس ديويس عاشق نماهايي با تركيب بندي متقارن بود 00:54:24.851 --> 00:54:27.651 اما در اينجا گرينوي پا فراتر از اين مسئله مي گذارد 00:54:27.936 --> 00:54:30.205 چرا ما دو تو سوراخ دماغ داريم؟ 00:54:30.229 --> 00:54:32.358 چرا ما از همه چيز دوتا داريم ؟ 00:54:32.383 --> 00:54:33.660 همش به خاطر تقارنه 00:54:33.684 --> 00:54:34.751 ما دوقولو اييم 00:54:35.406 --> 00:54:38.117 در اين نما دو صندلي و دو آباژور ديده مي شود 00:54:38.142 --> 00:54:41.609 در واقع موهاي زن همچون يك آينه نصف تصوير را بازتاب كرده است 00:54:41.633 --> 00:54:46.560 همه چيز متقارن است به غير پاي زن چون زن فقط يك پا دارد 00:54:48.156 --> 00:54:53.511 به همين خاطر همان طور كه كارگردان فيلم مي خواهد زن نيز براي اينكه دنيايش را متقارن كند 00:54:53.535 --> 00:54:58.113 ديگر پايش را نيز قطع ميكند 00:54:59.045 --> 00:55:03.641 گرينوي به لحاظ بصري بسيار دقيق تر و ظريف تر باقي فيلمساز هاي بريتانيايي بود 00:55:03.643 --> 00:55:08.534 او به ما ميگويد داستان سينما تازه آغاز شده است 00:55:10.720 --> 00:55:13.904 اگر سينماي دهه 80 بريتانيا را يك طوفان بدانيم 00:55:13.928 --> 00:55:18.067 منبع اين طوفان درك جارمن است 00:55:19.053 --> 00:55:22.287 مردي در يك خرابه در باد قدم ميزند 00:55:22.311 --> 00:55:26.180 موقعيت شبيه به صحنه هاي فيلم هاي ضد جنگي بعد از جنگ جهاني دوم در ايتاليا است 00:55:26.204 --> 00:55:30.764 اما در اين فيلم اين برش هاي سريع به سبك دهه 80 كه تصاوير يك مرد سفيد پوست با يك تير بار 00:55:30.788 --> 00:55:35.723 چند رقصنده موريس و نمادي از مردان نجيب روستاهاي انگلستان كات مي زند 00:55:36.701 --> 00:55:39.344 شبيه به يك طوفان ايدوئولوژيك مي ماند 00:55:50.123 --> 00:55:53.770 خشم و سخنان جارمن در فيلم هايش به شكلي واضح گفته نمي شود 00:55:53.794 --> 00:55:57.013 در اين صحنه تصوير يك رقاص مرد با تصوير يك تاج گل كه ياد آور 00:55:57.037 --> 00:56:00.737 جنگ هاي امپراطوري بريتانياست 00:56:00.761 --> 00:56:04.573 و تصويري از آتش و صداي صحبت هاي يك نازي تركيب مي شوند 00:56:10.858 --> 00:56:13.551 برش هاي تصاوير ياد آور فيلمهاي لني ريفنرشتال 00:56:13.575 --> 00:56:18.057 و تصاوير فيلمهاي كنت انگر داراي رقص ، جادو و ديوانگي خاصي بود است 00:56:18.815 --> 00:56:22.234 آخرين انگلستان همچون رگباري در سينماي دهه 80 بود 00:56:23.865 --> 00:56:29.244 تصويري اعتراضي تر از 00:56:32.455 --> 00:56:35.782 اين تصوير از فيلم « ويدئودرام » ساخته ديويد كراننبرگ در دهه 80 پيدا نمي شود 00:56:37.583 --> 00:56:44.115 مردي تنها آخر شب پاي تلويزيوني نشسته است كه نيمي از آن خاموش و نيمي از آن روشن است 00:56:44.705 --> 00:56:47.217 تلويزيون همچون قلب انسان شروع به تپيدن ميكند 00:56:50.082 --> 00:56:51.748 I want you, Max. 00:56:53.043 --> 00:56:54.096 You. 00:56:56.631 --> 00:56:58.469 Come on. 00:57:00.633 --> 00:57:02.141 Come on. 00:57:07.407 --> 00:57:10.326 ايده فيلم اين است كه يك ماشين مي تواند به موجودي تبديل 00:57:10.327 --> 00:57:13.192 شود كه انسان مي تواند با آن ميل جنسي خود را برطرف كند 00:57:13.216 --> 00:57:17.124 نويسنده و كارگردان فيلم ديويد كراننبرگ از رابطه و ارضا شدن تمايلات جنسي انسان هاي تنها 00:57:17.149 --> 00:57:20.775 و منزوي با تصاوير تلويزيون سخن مي گويد 00:57:22.330 --> 00:57:23.292 Please. 00:57:40.446 --> 00:57:42.667 كراننبرگ عاشق اين ايده بود و آن را ادامه داد 00:57:42.691 --> 00:57:47.426 او تضاد هاي بين جسم سخت و نرم و آهن و پوست انسان ها در زندگي مدرن را به معرض نمايش مي گذارد 00:57:48.487 --> 00:57:52.293 اين مسئله كاملا در اين صحنه از فيلم « تصادف» مشخص است 00:57:53.455 --> 00:57:56.750 يك نمايشگاه اتوموبيل به مكاني براي ارضا كردن اميال جنس تبديل مي شود 00:57:56.774 --> 00:57:58.850 ديالوگ ها به شكل نجوا است 00:57:59.516 --> 00:58:01.592 I'm caught. 00:58:03.993 --> 00:58:06.668 هيچ صدايي از ترافيك بيرون و هيچ صدايي موسيقي شنيده نمي شود 00:58:06.692 --> 00:58:08.467 فلز ها مي درخشند 00:58:08.491 --> 00:58:10.378 و همچون يك مخمل نرم به نظر مي آيند 00:58:10.402 --> 00:58:15.097 موهاي روزانا آركيته به همان رنگ روكش چرمي صندليهاي ماشين است 00:58:31.625 --> 00:58:37.120 كراننبرگ از رمان جي جي بالارد استفاده ميكند تا به ما نشان دهد دنياي مدرن 00:58:37.145 --> 00:58:41.281 كثيف تر از آن چيزي است كه ميبينيم 00:58:44.648 --> 00:58:48.909 فيلمساز هاي كانادايي در به تصوير كشدن دنياي پر از ظاهرسازي مدرن استاد بودند 00:58:48.933 --> 00:58:53.360 نورمن مك لارن براي اين انيمشين كوتاه بسيار مشهورش برنده جايزه اسكار شد 00:58:53.384 --> 00:58:57.679 فيلم داستان دو همسايه را روايت ميكند كه سر يك گل روييده در باغچه با هم دعوا ميكنند 00:59:01.023 --> 00:59:04.205 كارگردان از موسيقي الكترونيك استفاده مي كند 00:59:04.229 --> 00:59:07.845 فنس هاي سفيد رنگ به وجود آمده سمبلي از زندگي در حومه هاي شهر است 00:59:12.247 --> 00:59:17.502 پابلو پيكاسو اين فيلم را بهترين فيلم تاريخ سينما ناميد 00:59:20.556 --> 00:59:23.606 در پايان دهه 80 در قسمت فرانسه زبان كانادا 00:59:23.630 --> 00:59:28.348 نيز فيلم ها به زيباترين شكل ممكن به دنياي ظاهر سازي افراطي دهه 80 حمله كردند 00:59:29.816 --> 00:59:33.212 گروهي از بازيگر ها در حال اجراي نمايشي به صورت خياباني ميباشند 00:59:33.236 --> 00:59:36.472 به طوري كه مخاطبان براي ديدن اتفاقات بايد با آن ها قدم بزنند 00:59:36.496 --> 00:59:38.892 ظاهر بازيگري كه نقش حضرت مسيح را ايفا ميكند خيلي واقعي است 00:59:38.916 --> 00:59:43.136 اما ساير بازيگران مسائل تاريخي مربوط به صليب كشيده شدن حضرت را خيلي با خونسردي تعريف ميكنند 00:59:43.160 --> 00:59:45.288 گويي از روي يك كتاب معمولي مي خوانند 00:59:54.872 --> 00:59:56.990 اين مسئله و اشاره كردن اين گروه به مسائل جنسي 00:59:57.014 --> 00:59:59.427 منجر به معذب شدن مخاطبان مي شود 01:00:13.088 --> 01:00:18.780 فيلم « مسيح مونترال » يكي از بهترين فيلم هاي دهه 80 است كه از حقيقت با دولتمردان كشور سخن مي گويد 01:00:18.805 --> 01:00:22.925 اين بار قدرت و دولتمردان خود ما مخاطب هستيم 01:00:28.618 --> 01:00:32.346 اين فيلم و فيلم هاي كراننبرگ به ما مي گوييد كه اين خودمان هستم كه به خودمان دروغ ميگوييم 01:00:32.370 --> 01:00:36.044 ما در مورد جسم خود ، مسائل جنسي و ارزش هاي اخلاقي مان به خودمان دروغ مي گوييم 01:00:37.367 --> 01:00:41.290 فيلم هاي جسورانه دهه 80 بسيار هيجان انگيز بودند 01:00:41.292 --> 01:00:46.341 و بعد از آن ما وارد دهه 90 مي شويم عصر دوران ديجيتال و اينترنت 01:00:46.343 --> 01:00:53.697 عصري كه دوباره در آن واقع گرايي و حقيقيت رنگ مي بازد اما سينما عصر طلايي ديگري را تجربه ميكند 01:00:53.721 --> 01:01:05.721 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:01:05.745 --> 01:01:17.745 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.