WEBVTT 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫در اواخر قرن نوزدهم میلادی شکل جدیدی ‫از هنر ‍متولد شد 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫هنری شبیه به رویاهایمان 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫امروزه فیلم ها فروش چند میلیون دلاری دارند 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫اما چیزی که سینما را پیش می برد ‫فروش و صنعت سرگرم سازی اش نیست 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫این عشق و خلاقیت است که آن را جلو می برد 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫پس بیایید سفر کنیم به دورتا دور جهان تا بتوانیم ‫این عشق و خلاقیت را 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫در این مرد ‫استنلی دانن بیابیم 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫سازنده ی آواز در باران 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫یا در جین کمپیون ‫در استرالیا 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫و یا در فیلم های کیوکو کاگاوا 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫که همگی از بهترین فیلم های تاریخ سینما اند 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫و یا در آمیتا باچان ‫یکی از مشهورترین بازیگران جهان 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫و یا در فیلم های ‫مارتین اسکورسیزی ، اسپایک لی 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫لارس فن تریر ،آکیرا کورساوا 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫به داستان سینما یک ادیسه خوش آمدید 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫داستان حماسی ۱۲۰ ساله از تاریخی پر از شور ‫و خلاقیت 00:00:00.000 --> 00:00:00.000 ‫در ۶ قاره جهان 00:00:05.674 --> 00:00:11.355 ‫آخرین روز های فیلم های سلولوئید پیش ‫ورود به عصر دیجیتال 00:00:12.262 --> 00:00:16.941 ‫در این قسمت ما به سراغ به فیلمهایی می رویم ‫که چند سال قبل از ورود به عصر فیلم های فانتزی دیجیتال ساخته شدند 00:00:16.964 --> 00:00:20.128 ‫و سپس با کارگردان هایی آشنا می شویم ‫که در آخرین روز هایی فیلمهای سلولوئید عشق واقعی را در فیلم هایی 00:00:20.152 --> 00:00:24.203 ‫مثل « در حال و هوای عشق » به تصویر می کشند ‫و البته فیلم های جدید وحشت ژاپنی را نیز بررسی خواهیم کرد 00:00:24.227 --> 00:00:36.227 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:00:38.418 --> 00:00:41.240 ‫این قسمت پایان داستان یک عصر در سینماست 00:00:41.264 --> 00:00:45.432 ‫به مدت ۱۰۰ سال فیلم ها روی نگاتیوهای ‫سلولوئیدی ثبت می شدند 00:00:45.456 --> 00:00:46.495 ‫نگاتیو های بسیار نازک 00:00:46.519 --> 00:00:47.323 ‫درخشنده 00:00:47.347 --> 00:00:48.743 ‫و با سوراخ های در لبه آن 00:00:49.657 --> 00:00:54.340 ‫این نوع فیلم ها برای نشان دادن رنگ های مثل ‫این رنگ ها در برف بسیار حساس بودند 00:00:55.837 --> 00:00:59.593 ‫اما در دهه ۹۰ تصاویری مثل تصاویر ‫فیلم ترمیناتور ۲ حس واقعی بودن 00:00:59.617 --> 00:01:01.951 ‫تصاویر را بسیار کم کردند 00:01:03.902 --> 00:01:08.203 ‫در آخرین روز های فیلم های نگاتیو سلولوئیدی ‫در آخرین روزهایی که سینما 00:01:08.228 --> 00:01:11.927 ‫با دنیای واقعی در ارتباط کامل بود 00:01:11.950 --> 00:01:15.093 ‫فیلمساز هایی سرتاسر جهان با عشق و شور زیاد ‫به جای اینکه 00:01:15.117 --> 00:01:19.152 ‫در مورد فضا پیماها و یا دنیای دیگر فیلم بسازند ‫فیلم هایی درمورد احساسات انسان ساختند 00:01:26.524 --> 00:01:30.299 ‫این داستان از اینجا ‫از ایران برفی آغاز شد 00:01:42.211 --> 00:01:46.433 ‫به این فیلم فوق العاده زیبا نگاه کنید ‫فیلم سیب که بر اساس یک داستان واقعی ساخته شده است 00:01:46.457 --> 00:01:51.846 ‫دوربینی روی دست به سمت این دختر می رود ‫که در این دنیای کوچک زندانی شده است 00:01:51.870 --> 00:01:56.004 ‫پدر او فکر می کرده که دنیای بیرون بسیار نا امن ‫و خطرناک است 00:01:56.028 --> 00:01:59.292 ‫به همین خاطر او این دختر و خواهرش را در خانه ‫محبوس کرده است 00:02:00.208 --> 00:02:02.519 ‫کارگردان فیلم ‫سمیرا مخملباف 00:02:43.691 --> 00:02:48.164 ‫این صحنه زمانی را به ما نشان می دهد که ‫دخترها برای اولین بار پا به دنیای بیرون می گذراند 00:02:48.188 --> 00:02:49.183 ‫آن ها طعم آزادی را می چشند 00:02:49.207 --> 00:02:50.454 ‫آن ها بسیار خجالتی هستند 00:02:50.478 --> 00:02:54.080 ‫مخملباف این خجالت و شرم آن ها را ‫به تصویر می کشد 00:02:54.104 --> 00:02:58.339 ‫مخملباف بدون اینکه هیچ قضاوتی در مورد رفتار والدین این دختر ها بکند ‫زندگی و احساسات این دختر ها را به تصویر می کشد 00:02:58.363 --> 00:03:04.525 ‫اما چیز جالب دیگری که در فیلم موجود است این است که ‫این کسایی که نقش دختر ها را بازی می کنند بازیگر نیستند 00:03:07.332 --> 00:03:10.403 ‫در واقع خود آن دو دختر و پدرشان نقش های خود را ‫بازی می کنند 00:03:10.405 --> 00:03:12.990 ‫فیلم به شکل کاملا مستند ‫اتفاقاتی که افتاده است را دنبال نمی کند 00:03:13.014 --> 00:03:17.706 ‫بلکه فیلم یک جورایی بازسازی آن حوادث ‫با خود شخصیت هاست 00:03:20.039 --> 00:03:24.293 ‫این کاری بسیار پر خطر بود چون خانواده در حال درمان روانی ‫بود و ممکن بود دوباره دچار مشکل شوند 00:03:24.317 --> 00:03:28.094 ‫فیلم به شکلی فوق العاده ای این مسئله را ‫بیان می کند که 00:03:28.119 --> 00:03:31.442 ‫عشق های جدید پدر و مادر ها به فرزندانشان ‫اشتباه است 00:03:41.420 --> 00:03:44.894 ‫زندگی واقعی بسیار پر برکت و ‫پر از نشاط و حرکت است 00:03:44.918 --> 00:03:49.125 ‫به همین خاطر مخملباف دوبار ه قصه را به جای اول برده ‫و آن ر ا دوباره روایت کرده است 00:03:51.663 --> 00:03:55.510 ‫در واقع این به عقب برگردان داستان واقعی ‫و بازسازی آن ها به این فیلم پر و بال داده است 00:03:55.534 --> 00:04:00.792 ‫این مسئله و این نوع تکنیک روایتی مخصوص ‫سینمای ایران است 00:04:02.921 --> 00:04:08.335 ‫این پدر سمیرا مخملباف است ‫محسن مخملباف سال هاست که از ایران به فرانسه مهاجرت کرده است 00:04:08.359 --> 00:04:10.798 ‫او نیز یک داستان واقعی را دوباره بازسازی کرد 00:04:10.822 --> 00:04:12.941 ‫این یکی از فیلم های اوست ‫نون و گلدون 00:04:12.965 --> 00:04:15.427 ‫که به مراتب از فیلم دخترش ماندگار تر است 00:04:15.659 --> 00:04:19.225 ‫در اوایل دهه ۹۰ محسن مخملباف در روزنامه ایی ‫آگهی برای تست بازیگری می گذارد 00:04:19.249 --> 00:04:22.969 ‫او از مردم عادی می خواهد که برای تست بازیگری نزد او بروند 00:04:23.654 --> 00:04:25.694 ‫تا اینجا همه چیز عادی بوده است 00:04:25.718 --> 00:04:29.813 ‫یکی از اشخاصی که برای تست بازیگری می رود ‫یک افسر پلیس است 00:04:29.838 --> 00:04:34.872 ‫افسر پلیسی که در دهه ۷۰ در روزگاری که مخملباف نوجوان با ‫رژیم شاهنشاهی مبارزه می کرده است 00:04:34.897 --> 00:04:39.870 ‫او را کتک زده بود 00:04:39.894 --> 00:04:41.961 ‫مخملباف عاشق موقعیت به وجود آمده می شود 00:04:41.984 --> 00:04:47.555 ‫او تصمیم می گیرد به جای آن فیلم ‫این موقعیت و آن درگیری را بازسازی کند 00:04:47.580 --> 00:04:51.998 ‫اما او این بار داستان را از نگاه شخص ضارب ‫را روایت می کند 00:04:52.023 --> 00:04:55.583 ‫و نکته جالب تر این است که ‫او از افسر پلیس 00:04:55.607 --> 00:04:57.853 ‫که تجربه حضور در هیچ فیلمی را نداشته است ‫استفاده می کند 00:04:57.877 --> 00:05:01.924 ‫تا این بار داستان را از زاویه قربانی ‫به تصویر بکشد 00:05:05.086 --> 00:05:08.861 ‫این صحنه ای است که ‫گویا افسر پلیس آن را کارگردانی می کند 00:05:08.885 --> 00:05:12.706 ‫این شخصی که در این صحنه قد بلندتری دارد ‫افسر پلیس است 00:05:12.730 --> 00:05:16.174 ‫که به پسر جوان می گوید نقش وی ‫را در دهه ۷۰ 00:05:16.199 --> 00:05:17.077 ‫چطور بازی کند 00:05:18.145 --> 00:05:21.516 ‫افسر پلیس این نما را از دور ‫با حرکتی پن به تصویر می کشد 00:05:21.541 --> 00:05:25.394 ‫او از یک پسر جوان خوش تیپ برای بازیگر نقش ‫جوانی خودش استفاده میکند 00:05:25.418 --> 00:05:28.886 ‫به این خاطر که او دوست دارد داستان و فیلمش جذاب تر به نظر برسند 00:06:01.416 --> 00:06:04.380 ‫دوباره در این فیلم نیز یک اتفاق واقعی ‫به قبل بازگشته و از اول 00:06:04.404 --> 00:06:07.235 ‫و با پیاز داغی بیشتر روایت می شود 00:06:08.636 --> 00:06:12.976 ‫اما در این مورد یک اتفاق غیر منتظره ‫رخ می دهد 00:06:13.000 --> 00:06:16.861 ‫در دوران درگیری افسر عاشق دختری شده بود 00:06:16.886 --> 00:06:20.086 ‫و او فکر می کرده که دختر نیز عاشق وی شده است 00:06:20.110 --> 00:06:24.596 ‫اما در هنگام فیلمبرداری فیلم ‫که حدود ۲۰ سال بعد از ماجرای واقعی است افسر می فهمد 00:06:24.620 --> 00:06:29.341 ‫که دختر برای این که حواس وی را پرت کند ‫وانمود می کرده که او را دوست دارد 00:06:29.365 --> 00:06:34.315 ‫در حالی که دختر نیز یک انقلابی بوده ‫و با مخملباف همدست بوده است 00:06:34.668 --> 00:06:37.223 ‫در این صحنه مخملباف آن موقعیت را بازسازی می کند 00:06:37.246 --> 00:06:41.183 ‫زمانی که پلیس می فهمد ‫عشق دختر واقعی نیست 00:06:42.768 --> 00:06:45.682 ‫بازیگر زن جوانی که نقش دختر را بازی می کند 00:06:45.706 --> 00:06:48.228 ‫در اینجا با پسر جوانی که نقش مخملباف را ایفا می کند ‫به سرعت راه می رود 00:06:51.471 --> 00:06:55.485 ‫این جاست که افسر پلیس واقعی می فهمد که ‫دختر با مخملباف جوان همدست بوده است 00:06:55.509 --> 00:07:00.582 ‫به همین خاطر ناراحت شده و با دست جلوی لنز دوربین را می گیرد 00:07:19.400 --> 00:07:24.635 ‫شور و عشقی که افسر پلیس این همه سال ‫به دختر داشته است در یک لحظه بر باد می رود 00:07:33.237 --> 00:07:38.317 ‫مخملباف داستان این فیلم یا داستان این زندگی را ‫با شکلی زیبایی به پایان می رساند 00:07:38.342 --> 00:07:44.131 ‫در چند نمای کلوز اپ زیبا همراه با یک موسیقی ‫دختر از افسر پلیس ساعت می پرسد 00:07:50.328 --> 00:07:51.736 ‫آیا مرد به او چاقو خواهد زد؟ 00:07:51.760 --> 00:07:53.211 ‫آیا مرد به دختر شلیک می کند ؟ 00:07:53.235 --> 00:07:55.319 ‫نه الان نوبت نون و گلدون است 00:08:00.063 --> 00:08:04.082 ‫بعد ها مخملباف گفت که ‫او پایان داستان را تحریف کرده 00:08:04.106 --> 00:08:09.842 ‫و برای زیبا نشان دادن آن از گل که نمادی برای مردم آفریقاست ‫و تکه نانی که تقدیم به فقرا شده است استفاده کرده است 00:08:15.151 --> 00:08:19.823 ‫فیلم « نون و گلدون » یکی از بهترین فیلم های اتوبیروگرافی ‫تاریخ سینما است 00:08:19.847 --> 00:08:22.411 ‫این فیلم به ما ثابت می کند که ‫می توان با این فیلم ها نیز 00:08:22.434 --> 00:08:26.519 ‫مخاطب را سر جایش میخکوب کرد ‫و برای این کار حتما فیلم ها نباید به فانتزی فیلم ماتریکس باشند 00:08:26.544 --> 00:08:33.349 ‫داستان واقع گرایی که در آخرین روز های سینمای سلولوئیدی ‫در قالب فیلم روایت می شد بسیار پیچیده بودند 00:08:38.484 --> 00:08:42.407 ‫درد هه ۹۰ عباس کیارستمی ‫فیلمساز ایرانی 00:08:42.431 --> 00:08:46.327 ‫آنقدر به واقع گرایی اهمیت می داد و برایش ارزش داشت ‫که کمتر هنرمندی در جهان به آن اندازه واقع گرایی برایش مهم بود 00:08:47.146 --> 00:08:52.294 ‫او تمامی عناصر روایی کذب و تقلبی را از ‫فیلمش حذف می کرد 00:09:41.503 --> 00:09:43.674 ‫این یکی از فیلم های اوست ‫خانه دوست کجاست 00:09:43.698 --> 00:09:46.253 ‫در این فیلم روش کارگردانی ‫همچون یک مربی فوتبال 00:09:46.277 --> 00:09:48.243 ‫به بهترین نحو ممکن ‫اجرا شده است 00:09:48.266 --> 00:09:52.367 ‫او بازیگری نوجوان به اسم بابک احمد پور ‫که بسیار خوب بازی می کند را 00:09:52.391 --> 00:09:54.318 ‫دنیایی قرار می دهد که پسر کاملا به آن آشناست 00:09:54.343 --> 00:09:57.693 ‫در خانه های روستایی شمال کشور ایران 00:09:57.717 --> 00:10:02.730 ‫او دوربین را کنار گذاشته و از بابک می خواهد ‫که کاری را انجام دهد 00:10:02.754 --> 00:10:04.343 ‫که واقعا آن را درک می کند 00:10:04.368 --> 00:10:07.189 ‫در اینجا او با مادرش در مورد ‫دفترچه مشقش صحبت میکند 00:10:28.215 --> 00:10:30.509 ‫فیلم خانه دوست کجاست ‫یکی از بهترین فیلمهای است 00:10:30.533 --> 00:10:33.838 ‫که در مورد دوران کودکی و دوستی ساخته شده است 00:10:37.661 --> 00:10:40.185 ‫اما بعد فاجعه ایی رخ می دهد 00:10:40.209 --> 00:10:44.690 ‫یک زمین لرزه وحشتناک شهری که فیلم خانه دوست کجاست ‫در آن ساخته شده بود را ویران میکند 00:10:44.714 --> 00:10:50.318 ‫در این حادثه ۵۰ هزار نفر از جمله ۱۰ هزار کودک ‫جان خود را از دست می دهند 00:10:51.808 --> 00:10:57.434 ‫کیارستمی و گروهش با چشمانی پر از اشک ‫دوباره به آن مکان می روند تا بابک را پیدا کنند 00:10:57.440 --> 00:11:02.492 ‫اما به جای پیدا کردن بابک ، بازگشت دوباره مردم آنجا به زندگی ‫کیارستمی و گروهش را شگفت زده می کند 00:11:02.498 --> 00:11:05.473 ‫آنها در جست جوی یک چیز بودند ‫اما چیزی دیگر یافتند 00:11:06.568 --> 00:11:09.397 ‫به همین خاطر کیارستمی تصمیم گرفت ‫در باره ی مردی فیلم بسازد 00:11:09.435 --> 00:11:12.519 ‫که به مناطق زلزله زده رفته ‫و دنبال پسر می گردد 00:11:13.955 --> 00:11:16.771 ‫دوباره داستانی واقعی به اول برگردانده شده ‫و از اول روایت می شود 00:11:16.772 --> 00:11:19.782 ‫نام فیلم زندگی و دیگر هیچ است 00:11:51.130 --> 00:11:53.535 ‫این مرد نقش عباس کیارستمی را ایفا می کند 00:11:53.558 --> 00:11:58.485 ‫در این نما خود کیارستمی پشت دوربین قرار گرفته ‫و با مرد صحبت می کند 00:12:00.958 --> 00:12:04.527 ‫فیلم دوم از سه گانه کوکر داستانش ‫بیشتر در ماشین اتفاق می افتد 00:12:16.470 --> 00:12:19.882 ‫در حین فیلمبرداری فیلم ‫کیارستمی با مردی به نام حسین آشنا می شود 00:12:19.907 --> 00:12:23.178 ‫که داستان زندگی اش سرشار از زندگی است ‫و به خوبی می تواند مفهوم زندگی را ارائه کند 00:12:23.202 --> 00:12:27.025 ‫حسین چند روز بعد از زلزله ازدواج کرده بود 00:12:27.049 --> 00:12:29.046 ‫کیارستمی عاشق این موقعیت می شود 00:12:29.070 --> 00:12:32.365 ‫در این صحنه از فیلم دوم ‫کیارستمی دوربین را روی سه پایه گذاشته و 00:12:32.389 --> 00:12:35.844 ‫با دیالوگ هایی کاملا طبیعی و بداهه 00:12:35.868 --> 00:12:38.853 ‫ملاقات با حسین و ‫شنیدن داستانش را برای ما به تصویر می کشد 00:12:50.096 --> 00:12:54.004 ‫در حین فیلمبردای این صحنه ‫حسین به جای اینکه حواسش به فیلمبرداری باشد 00:12:54.028 --> 00:12:58.632 ‫عاشق دختری شده است ‫که نقش نامزد وی را بازی میکند 00:12:59.614 --> 00:13:03.488 ‫هرچند که دختر اصلا از خود حسی بروز نمی دهد 00:13:03.512 --> 00:13:06.233 ‫کیارستمی نیز عاشق این قضیه می شود 00:13:06.257 --> 00:13:09.734 ‫و از آن در فیلمش طوری استفاده میکند ‫که در تاریخ سینما ماندگار می شود 00:13:09.758 --> 00:13:13.124 ‫دو سال بعد ، او. تمام این ماجرا را ‫در فیلم سومش روایت می کند 00:13:13.148 --> 00:13:17.726 ‫ماجرای احساسات حسین در حین فیلمبرداری صحنه ایی ‫در فیلم دوم از سه گانه 00:13:17.750 --> 00:13:23.443 ‫دوباره از همان بازیگر ها استفاده شده ‫دوباره دوربین روی سه پایه اما این بار با فاصله بیشتری قرار گرفته است. 00:13:32.159 --> 00:13:36.011 ‫ما اینجا کارگردان فیلم را میبینیم ‫مردی که نقش خود کیارستمی را ایفا میکند 00:13:36.034 --> 00:13:39.293 ‫حسین به بالای پله ها می رود ‫تا از زن خواستگاری کند 00:13:39.317 --> 00:13:42.218 ‫یک اتفاق واقعی و عینی ‫در جلوی دوربین رخ می دهد 00:13:44.845 --> 00:13:47.592 ‫کیارستمی این صحنه را ابتدا از زوایه دید دختر 00:13:47.616 --> 00:13:50.275 ‫و سپس از زاویه دید حسین به تصویر می کشد 00:13:59.194 --> 00:14:00.212 ‫فیلم زیر درختان زیتون 00:14:00.236 --> 00:14:04.427 ‫داستان عاشق شدن حسین را به روایت می کند ‫اما ممکن است شما بگویید که 00:14:04.451 --> 00:14:08.906 ‫فیلم در مورد عشق کیارستمی به موقعیت عاشق شدن ‫حسین و سعی در به تصویر در آوردن آن است 00:14:08.930 --> 00:14:12.634 ‫و یا فیلم به ما نشان می دهد که در عالم سینما ‫چگونه می توان لایه های پیچیده واقعیت را به تصویر کشید 00:14:12.658 --> 00:14:15.980 ‫و یا چطور دوربین زندگی آدم ها را عوض می کند 00:14:33.904 --> 00:14:37.292 ‫این سه گانه پیچیده کیارستمی ‫سه گانه عشق و زندگی او 00:14:37.316 --> 00:14:40.973 ‫هفت سال قبل با این تصویر 00:14:40.997 --> 00:14:42.874 ‫از این کودک آغاز شد 00:14:42.897 --> 00:14:45.873 ‫هفت سال بعد کیارستمی دوباره ان پسر را ‫این بار از توی ماشین به تصویر می کشد 00:14:45.874 --> 00:14:48.721 ‫این نما ، نمای مورد علاقه کیارستمی ‫و دریچه نگاه وی به دنیا است 00:14:48.723 --> 00:14:53.587 ‫بابک دوباره در جلوی دوربین ظاهر می شود ‫اما این بارکمی قد بلنتر شده ولی هنوز به جدیت دوران کودکی اش است 00:14:53.589 --> 00:14:56.599 ‫او با وجود زلزله زنده باقی مانده است 00:15:02.295 --> 00:15:05.017 ‫ایران کشوری است که خیلی دیر وارد عالم سینما شد ‫و از آنجا که خیلی ثروتمند نبود 00:15:05.042 --> 00:15:07.090 ‫نتوانست برای خود صنعت فیلمسازی بزرگی به راه بیاندازد 00:15:07.096 --> 00:15:11.998 ‫دین مردم ایران اسلام است ‫و عقاید مردم ایران در تصاویر فیلم هایشان مشخص است 00:15:12.021 --> 00:15:18.219 ‫در ایران در آخرین روزهای فیلم های سلولوئید ‫تصاویر حسی عرفانی و روحانی خاصی دارند 00:15:18.243 --> 00:15:21.015 ‫به طوری که گویا سینما در ایران ‫هنری دینی و عرفانی است 00:15:23.960 --> 00:15:27.840 ‫یک منتقد گفته است ‫ما در عصر کیارستمی زندگی میکنیم 00:15:30.486 --> 00:15:33.241 ‫در دورانی که قطار سریع السیر ‫فیلم هایی مثل « ارباب حلقه ها » به سرعت 00:15:33.265 --> 00:15:37.614 ‫درحال آمدن بود ‫کیارستمی با زبانی ساده و دوست داشتنی 00:15:37.638 --> 00:15:41.131 ‫روح زمانه اش ‫را به تصویر کشید 00:15:46.222 --> 00:15:50.999 ‫کلومترها دورتر از شمال ایران ‫سینما به طور کلی در حال تحول بود 00:15:51.024 --> 00:15:55.153 ‫سینما به جای تمرکز بر روی تصاویر فانتزی ‫و آدم هایی مثل هابیت ها روی آدم های واقعی متمرکز بود 00:15:56.080 --> 00:15:59.502 ‫همانطور که گفته شد سینمای هنگ کنگ ‫شامل فیلم های اکشن بروس لی 00:15:59.525 --> 00:16:03.662 ‫و فیلم های اکشن بعد از آن می شد 00:16:04.540 --> 00:16:07.781 ‫اما یکی از فیلمساز های نسل جدید ‫سینمای هنگ کنگ 00:16:07.805 --> 00:16:11.167 ‫فیلم هایی می ساخت که در آن ‫تصویر و متن فیلم به زیبایی آدم را سرمست می کرد 00:16:11.191 --> 00:16:14.732 ‫و طوری به نظر می رسید که گویا ‫کارگردان آخرین روز های حضور در عصر سلولوئید 00:16:14.756 --> 00:16:18.143 ‫و عشق های دیوانه وار در دنیای واقعی ‫را جشن گرفته است 00:16:37.140 --> 00:16:40.049 ‫به چند نما از فیلم ‫روزهای وحشی بودن نگاه کنید 00:16:40.073 --> 00:16:45.381 ‫این اولین فیلم وونگ کار وای در سبک مخصوصش است ‫سبکی که با تدوین گر و طراح صحنه مورد علاقه اش ویلیام چنگ 00:16:45.404 --> 00:16:47.717 ‫و فیلمبردار مورد علاقه اش ‫کریستوفر دویل به وجود آورد 00:16:47.742 --> 00:16:52.544 ‫سبکی که شامل سایه ها و وضوح تصویر نرم ‫و رنگ های بسیار زیبا و فریبنده در تصویر می شد 00:16:52.568 --> 00:16:55.586 ‫او به زیبایی جهان آدم های غمگین ‫و تنها را به تصویر می کشد 00:16:56.818 --> 00:16:59.095 ‫ونگ کار وای در ابتدا به عنوان یک طراح گرافیک کار میکرد 00:16:59.097 --> 00:17:01.978 ‫او فیلم هایی رزمی براردان شاو را 00:17:02.002 --> 00:17:03.941 ‫زیادی هیجانی ‫و یا زیادی پر سر صدا می دانست 00:17:04.218 --> 00:17:06.828 ‫او اعتقاد داشت جوانان غمگین تر از ‫این شخصیت های فیلم های اند 00:17:10.300 --> 00:17:14.748 ‫نور های فلوئورسان رنگ های اشباع شده ‫نماهای بسته از صورت بازیگر ها 00:17:14.773 --> 00:17:18.453 ‫همگی با هم دنیای زیبای ‫فیلم های وونگ کار وای را تشکیل می دهند 00:17:23.167 --> 00:17:25.112 ‫امروزه با سفر کردن به هنگ کنگ 00:17:25.136 --> 00:17:29.439 ‫حسی شبیه به رنگ ها و ترکیب بنیدی های ‫کار وای خواهیم داشت 00:17:34.146 --> 00:17:37.026 ‫گویی زمان خیلی کند پیش می رود 00:17:43.089 --> 00:17:45.991 ‫به این شاهکار عاشقانه و زیبای وونگ کار وای ‫در حال و هوای عشق نگاه کنید 00:17:46.015 --> 00:17:50.133 ‫در این فیلم همه چیز خیلی خلاصه ‫در این شب هنگام روایت می شود 00:17:51.651 --> 00:17:53.095 ‫زمان به کندی پیش می رود 00:17:53.119 --> 00:17:55.722 ‫زنی از کنار یک مرد عبور میکند 00:17:55.746 --> 00:17:57.119 ‫مرد خیلی کوتاه نگاهی به زن می اندازد 00:17:57.151 --> 00:17:59.712 ‫ما در هنگ کنگ در سال ۱۹۶۲ هسیتم 00:17:59.736 --> 00:18:02.179 ‫موسیقی در میزان ۳\۴ شنیده می شود 00:18:02.203 --> 00:18:04.795 ‫همچون بسیاری از فیلم های تجاری ‫ناگهان باران شروع به باریدن می کند 00:18:15.861 --> 00:18:17.865 ‫بخار و قطرات باران تصویری زیبا ایجاد میکنند 00:18:17.889 --> 00:18:19.900 ‫ما هوای گرم شرجی را ‫احساس می کنیم 00:18:19.924 --> 00:18:23.539 ‫مرد و زن هر دو متاهلند ‫اما هر دو به ظاهر ناراحتند 00:18:23.563 --> 00:18:24.642 ‫تنها اند 00:18:31.784 --> 00:18:33.416 ‫سر هایشان رو به پایین است 00:18:33.440 --> 00:18:35.496 ‫به نظر آن ها در حل و هوای عشق اند 00:18:39.275 --> 00:18:43.269 ‫همچون فیلم های راینر ورنر فاسبیندر ‫و ترنس دیویس امید از درون ساختمان رخت بسته است 00:18:43.293 --> 00:18:47.028 ‫و در قالب صدا و تصویر 00:18:47.052 --> 00:18:49.064 ‫در آمده است 00:18:50.932 --> 00:18:53.074 ‫مگی چئونگ بازیگر فیلم 00:18:53.097 --> 00:18:57.059 ‫یکی از برجسته ترین شخصیت های تاریخ سینماست 00:19:00.943 --> 00:19:04.816 ‫او بلافاصله بعد از کار کردن در یکی از فیلم های وونگ کار وای ‫در یک فیلم صامت فرانسوی بازی کرد 00:19:04.840 --> 00:19:08.311 ‫فیلمی صامت که به ما می گوید که کارگردان می تواند با بازیگر هایش ‫چه کند 00:19:08.335 --> 00:19:13.585 ‫کارگردان فیلم اولویه آسایه روی نوار سلولوئیدی فیلم ‫خط خطی می کند 00:19:22.480 --> 00:19:26.545 ‫در همسایگی کشور هنگ کنگ در کشور تایوان نیز ‫فیلم ها کندتر شده بودند 00:19:26.569 --> 00:19:31.001 ‫تصاویر دنیا واقعی را به تصویر می کشیدند ‫و خبری از دنیای خیالی و فانتزی نبود 00:19:31.558 --> 00:19:34.725 ‫برناردو برتلوچی در باره این کارگردان ‫تایوانی سای مینگ لیناگ گفته است 00:19:34.749 --> 00:19:38.200 ‫که او زبان را سینما را متحول کرده است 00:19:42.577 --> 00:19:48.925 ‫در اوایل دهه ۱۹۸۰ 00:19:49.541 --> 00:19:54.894 ‫فقط چند تا کارگردان بودند که در اون دوران 00:19:55.510 --> 00:19:58.873 ‫در واقع این فیلم ها با مقدار کمی که از دولت 00:19:59.489 --> 00:20:05.837 ‫همزمان با بازتر شدن فضای فکری کشور 00:20:06.453 --> 00:20:09.816 ‫فیلم هایی در باره ی ریشه های فرهنگی 00:20:10.432 --> 00:20:14.790 ‫هو شیائه شین یکی از آن فیلمساز ها بود 00:20:15.601 --> 00:20:18.084 ‫او در کنار ادوارد یانگ و هو شیائه شین 00:20:18.108 --> 00:20:22.189 ‫فیلم های ساختند که دقیقا جامعه ‫تایوان را به تصویر می کشیدند 00:20:22.213 --> 00:20:25.358 ‫این فیلم تحت عنوان ‫یک شهر غمگین را در نظر بگیرید 00:20:25.382 --> 00:20:27.353 ‫داستان فیلم در اواخر دهه ۴۰ اتفاق می افتد 00:20:27.377 --> 00:20:31.821 ‫دورانی سخت در تاریخ پر اشوب ‫کشور تایوان 00:20:31.845 --> 00:20:36.258 ‫هو شیائه شین این دوران را با دوربین ‫ثابت و لنزی تله به تصویر کشیده است 00:20:36.282 --> 00:20:39.950 ‫طول هر نما به طور میانگین حدودا ۴۰ ثانیه است 00:20:41.244 --> 00:20:45.971 ‫خود شیائه شین گفته است این نماهای طولانی و ثابت ‫در مخاطب تنش و دلهره ایجاد می کنند 00:20:47.199 --> 00:20:51.711 ‫عشق و اندیشه افرادی مثل هو شیائه شین ‫در ریزبینی و دقتشان در به تصویر کشیدن برخ اتفاقات نهفته است 00:20:52.800 --> 00:20:55.052 ‫به عنوان مثال این صحنه را در نظر بگیرید 00:20:56.274 --> 00:21:00.024 ‫یکی از برادرهای داستان فیلم ‫در بیمارستانی محلی بستری شده است 00:21:01.906 --> 00:21:05.604 ‫اما داستان فیلم چند بار ما را از ‫بیمارستان دور میکند 00:21:05.628 --> 00:21:09.400 ‫اگر یک کارگردان معمولی بود سعی می کرد ‫با هر بار بازگشت به بیمارستان از نمای جدیدی استفاده کند 00:21:09.425 --> 00:21:13.204 ‫اما نماهای شیائه شن همان نماها ‫با همان زاویه دوربین اند 00:21:14.230 --> 00:21:17.788 ‫گویی واقعیت به عقب باز گشته ‫و دوباره روایت می شود 00:21:20.438 --> 00:21:23.890 ‫از هیچ نمای عکس العمل ‫و هیچ نمای جایگزینی استفاده نشده است 00:21:25.471 --> 00:21:28.353 ‫اگر ما فیلم « یک شهر غمگین » را ‫فیلمی در مورد خاطرات ملی یک کشور بدانیم 00:21:28.377 --> 00:21:33.010 ‫شیائه شین به ما می گوید که فقط باید از یک راه و روش ‫اتفاقات ها و مکان ها را به یاد بیاریم 00:21:35.041 --> 00:21:40.214 ‫هو شیائه شین با این ریزبینی ‫و وسواسش به یاسوچیرو اوزو ادای دین میکند 00:21:40.959 --> 00:21:46.541 ‫تصاویر او نیز از چند تصویر ‫و چند مستطیل ومربع تشکیل شده و دوربین وی نیز حرکت نمی کند 00:21:46.565 --> 00:21:50.712 ‫درست مثل اوزو نیز ‫شیائه شین به ندرت از نمای بسته استفاده میکند 00:21:50.736 --> 00:21:54.289 ‫شخصیت ها در مکان های و فضای فیلم ‫به کندی راه می روند 00:21:54.313 --> 00:21:59.909 ‫که این با فیلم های دهه ۸۰ ‫و یا فیلم هایی دهه های بعد مثل ماتریکس متفاوت بود 00:22:01.899 --> 00:22:06.786 ‫این مسئله شیائه شین را به یکی از بزرگترین فیلمساز های کلاسیک ‫در روزگار مدرن تبدیل کرده است 00:22:07.592 --> 00:22:11.462 ‫این ریزبینی و دقت شیائه شین 00:22:16.546 --> 00:22:23.400 ‫شرایط فرهنگی به وجود آمده منجر به این شد که 00:22:23.509 --> 00:22:28.374 ‫در واقع بدون دغدغه مالی فیلم بسازم 00:22:33.506 --> 00:22:35.715 ‫دومین فیلم سای ‫زنده باد عشق نام داشت 00:22:35.739 --> 00:22:38.985 ‫فیلم در مورد آدم های تنها در روزگار مدرن ‫بود 00:22:43.973 --> 00:22:48.132 ‫در پایان فیلم شخصیت زن وارد پارک شده ‫و روی نیمکتی می نشیند و گریه میکند 00:22:48.134 --> 00:22:50.889 ‫ما نمی دانیم که او چرا گریه میکند 00:22:57.673 --> 00:23:01.575 ‫رفته رفته احساسات وی فروکش می کند ‫خورشید نیز بالا می آید 00:23:01.577 --> 00:23:04.790 ‫سای همچنان دوربین را ثابت نگه میدارد 00:23:07.896 --> 00:23:12.083 ‫این صحنه کاملا با فیلم هایی مثل ترمیناتور ۲ ‫متفاوت است 00:23:12.107 --> 00:23:16.523 ‫سای عاشق بروز احساسات از صورت 00:23:19.469 --> 00:23:23.487 ‫بعد از اینکه فیلم تمام شد 00:23:23.548 --> 00:23:26.472 ‫آن ها از فیلم بسیار خوششون اومد 00:23:26.532 --> 00:23:31.446 ‫اما اونا از من می خواستند که صحنه گریه کردن 00:23:33.496 --> 00:23:37.414 ‫من اصرار کردم که اون صحنه باید به 00:23:37.475 --> 00:23:45.373 ‫فیلم های من در مورد اینکه مردم در روزگار مدرن 00:23:45.434 --> 00:23:52.337 ‫اینکه چطور احساسات واقعی را 00:23:57.371 --> 00:24:02.285 ‫بشر هنوز خشک و بی روح مثل یک بت سنگی 00:24:02.345 --> 00:24:07.259 ‫اما ما باید به یاد داشته باشیم که 00:24:07.319 --> 00:24:14.222 ‫گریه کردن راهی است که انسان ها می توانند 00:24:34.179 --> 00:24:40.087 ‫بعد از آب خوردن آن ها یا ادرار می کنند 00:24:40.148 --> 00:24:48.046 ‫بدن ما شبیه به یک ظرف است 00:24:48.106 --> 00:24:53.020 ‫چیز های غیر مادی مثل اشتیاق 00:24:56.065 --> 00:25:16.895 ‫بدن لی کانشنگ به طور کامل در فیلم های من 00:25:16.956 --> 00:25:26.843 ‫با نگاه کردن به بدن او من امیدوارم 00:25:26.904 --> 00:25:32.812 ‫کلمه « جی» در زبان چینی به معنی 00:25:32.873 --> 00:25:38.781 ‫در واقع به بدن ما این مسئولیت سپرده شده ‫که برا مدتی کوتاه به مکانی برای نگه داری روح تبدیل شود 00:25:39.511 --> 00:25:43.410 ‫فیلم آواتار ساخته جیمز کامرون ‫به زودی پا به سینما می گذاشت و خیلی ها را سرگرم می کرد 00:25:43.415 --> 00:25:49.179 ‫اما سای عاشق بدن انسان و تاثیر زمانه ‫وگذر زمان بر روی آن بود 00:25:59.384 --> 00:26:02.056 ‫حالا از تایوان به سمت ژاپن در دهه ۹۰ می رویم 00:26:02.080 --> 00:26:05.325 ‫در اینجا فیلمساز ها فیلمهای متفاوت از ‫سایر فیلمهایی که 00:26:05.349 --> 00:26:09.117 ‫تا به اینجا در آخرین روز های سلولوئید ‫بررسی کردیم می ساختند 00:26:09.141 --> 00:26:13.114 ‫خیلی از فیلمساز های ژاپنی ‫در آن دهه با فیلم هایشان ما را به وحشت انداختند 00:26:13.116 --> 00:26:17.549 ‫فیلم های وحشت آن ها بسیار خاص بود ‫و اغلب توسط هالیوود بازسازی می شدند 00:26:17.572 --> 00:26:21.190 ‫به این دوره جدید فیلمها در ژاپن ‫وحشت ژاپنی می گفتند 00:26:23.051 --> 00:26:27.917 ‫برای اینکه لایه های زیرین فیلم های وحشت ژاپنی ‫را مورد بررسی قرار بدیم به سراغ یکی از سردمداران این نوع فیلم می رویم 00:26:27.941 --> 00:26:33.584 ‫این مرد شنیا ساکاموتو 00:26:35.900 --> 00:26:42.537 ‫زمانی که فیلم های گودزیلا و گامرا اکران شدند 00:26:45.848 --> 00:26:52.485 ‫به نظر من گودزیلا هیولایی بود که 00:26:52.811 --> 00:26:58.454 ‫این مثل این بود که وحشت حاصل از جنگ 00:26:58.780 --> 00:27:03.428 ‫در آن دوران من خیلی کتاب می خوندم 00:27:03.754 --> 00:27:09.397 ‫اتگار چیزی سیار در زیر 00:27:09.723 --> 00:27:15.366 ‫و من همیشه سعی داشتم 00:27:15.692 --> 00:27:26.309 ‫در واقع این قضیه ترکیبی از تفکرات جنسی من ‫و چیز های مادی مثل تکنولوژی است 00:27:34.437 --> 00:27:38.031 ‫در فیلم « تِتسو مرد آهنین » ساکاموتو ‫داستان مرد معمولی را روایت می کند 00:27:38.055 --> 00:27:39.860 ‫رفته رفته بدنش به فلز تبدیل می شود 00:27:40.071 --> 00:27:42.808 ‫دوربین روی دست تصاویر ‫به هم ریخته و سیاه و سفید 00:27:42.832 --> 00:27:46.431 ‫سردرگرمی و وحشت این مرد 00:27:54.770 --> 00:27:59.363 ‫این فیلم پر از آزمون خطا کردن ها 00:28:07.703 --> 00:28:14.285 ‫صحنه ایی از یکی از فیلم های کراننبرگ 00:28:19.640 --> 00:28:35.176 ‫و فکر میکنم بیش از فیلم های اولیه سایبورگی ‫فیلم های کراننبرگ درمورد ادغام و در هم آمیختی انسان وتکلونوژی سخن می گوید 00:28:50.346 --> 00:28:54.461 ‫در قسمت دوم فیلم « تِتسو » مردی تبدیل ‫به یک تفنگ می شود 00:28:54.485 --> 00:28:58.786 ‫ساکاماتو در این فیلم در صحنه ایی ‫حدود ۴۳ ثانیه از چند تک فریم استفاده میکند 00:28:58.810 --> 00:29:02.009 ‫از تصویر زن و مسائل بیولوژیک ‫و فضا استفاده میکند 00:29:03.682 --> 00:29:06.880 ‫تکنیکی که یاد آور فیلم چرخ ‫آبل گانس در سال ۱۹۲۳ است 00:29:15.688 --> 00:29:18.101 ‫هزاران تصویر در یک چشم بهم زدن 00:29:18.126 --> 00:29:21.799 ‫زندگی پر آشوب یک مرد را به تصویر می کشند 00:29:22.716 --> 00:29:25.210 ‫فیلم « تِتسو» به درستی ‫وحشت انسان از دنیای 00:29:25.235 --> 00:29:28.767 ‫ماشینی و کامپیوتری ‫در روزگار مدرن بیان می کرد 00:29:30.243 --> 00:29:33.053 ‫اما بعد از این فیلم ‫فیلم « حلقه » ساخته هیدئو ناکاتا اکران شد » 00:29:33.108 --> 00:29:36.940 ‫حلقه یکی از تاثیر گذارتین فیلم های وحشت ‫تاریخ سینماست 00:29:41.661 --> 00:29:45.570 ‫در تصویری با رنگ آبی تیره ‫زنی جوان 00:29:45.595 --> 00:29:48.212 ‫با صدای عجیب و غریب ‫و گوش خراش مردی را تسخیر میکند 00:29:56.827 --> 00:30:00.768 ‫این فیلم پرفروش ترین فیلم ژاپنی ‫در بازار های خارجی بود 00:30:00.793 --> 00:30:05.498 ‫در آخرین روز های سلولئید ‫در کشور کمپانی سونی و پاناسونیک 00:30:05.523 --> 00:30:09.347 ‫عنصر ترس از قالب یک تصویر ویدئویی ‫به قربانیان انتقال داده می شد 00:30:09.371 --> 00:30:12.848 ‫این همان حس انسان در برابر ‫آینده تکنولوزی است 00:30:14.030 --> 00:30:19.729 ‫در صحنه بسیار ترسناک فیلم دختر جوان ‫از درون فیلم بیرون آمده و وارد خانه می شود 00:30:26.988 --> 00:30:29.576 ‫هدیئو ناکاتا کارگردان فیلم ‫عاشق فیلم جن گیر بود 00:30:29.601 --> 00:30:33.569 ‫او همچون فیلم جنگیر از یک فضای یک خانه استفاده می کند ‫که دختری بیگناه درآن تبدیل به یک شیطان شده است 00:30:33.594 --> 00:30:36.877 ‫در این فیلم نیز دوباره وحشت ‫به شکلی ناگهانی انتقال داده می شود 00:30:38.791 --> 00:30:41.606 ‫Alright, let's see ‫what the deal is. 00:30:44.131 --> 00:30:48.641 ‫همچنین او در طراحی شخصیت دختر ‫که بسیار آرام و با موهای بلند سیاه رنگ است 00:30:48.666 --> 00:30:52.591 ‫از شخصیت زن روح در فیلم ‫اوگتسو ساخته کنجی میزوگوچی استفاده کرده است 00:30:56.317 --> 00:30:59.630 ‫ناکاتا راه رسیدن به خدا و هم راه فریب خوردن ‫از شیطان را در فیلم خود قرار داده است 00:30:59.655 --> 00:31:02.976 ‫این مسئله از این طریق صورت می گیرد ‫که قربانیان بعد از دیدن یک نوار ویدئویی می میرند 00:31:15.579 --> 00:31:20.898 ‫صداهای استفاده شده در نوار ویدئو حدود ۵۰ نوع افکت ‫صوتی می باشند 00:31:21.863 --> 00:31:25.713 ‫صداهای واقعی به عقب باز گشته ‫و دوباره جلو رفته اند 00:31:26.741 --> 00:31:29.183 ‫صحنه ایی از فیلم حلقه که دختر از میان تلویزیون ‫به سمت ما می آید 00:31:29.207 --> 00:31:32.164 ‫با دیدگاه میسیحان در مورد ‫مسئله روح مغایرت دارد 00:31:32.189 --> 00:31:34.328 ‫و کاملا آسیایی و شرقی است 00:31:37.312 --> 00:31:39.482 ‫فیلم « تست بازیگری» ساخته تاکشی میکه 00:31:39.506 --> 00:31:42.625 ‫نیز در دنیای همین فیلم های ترسناک ژاپنی ‫ساخته شده است 00:31:43.112 --> 00:31:46.320 ‫یک تهیه کننده تلویزیون برای ‫انتخاب بازیگر آگهی ارائه میکند 00:31:48.455 --> 00:31:51.750 ‫یک دختر جوان با موهای بلند سیاه رنگ ‫تست می دهد 00:31:51.774 --> 00:31:54.816 ‫این دختر یاد آور فیلم «اوگتسو» و فیلم ‫حلقه است 00:31:56.423 --> 00:31:59.175 ‫دوربین نیز همچون دوربین اوزو ‫ثابت است 00:31:59.199 --> 00:32:04.428 ‫تاکشی میکه از این سادگی و مینیمالی ‫استفاده میکند تا ما رو آماده وحشت کند 00:32:05.258 --> 00:32:07.905 ‫ما وارد آپارتمان دختر می شویم 00:32:11.236 --> 00:32:13.925 ‫او منتظر تماس تهیه کننده است 00:32:13.949 --> 00:32:15.366 ‫تهیه کننده تماس می گیرد 00:32:17.234 --> 00:32:19.320 ‫دختر لبخندی میزند 00:32:21.376 --> 00:32:24.326 ‫در پس زمینه تصویر ‫یک کیسه است 00:32:30.609 --> 00:32:34.634 ‫داستان زمانی ترسناک می شود ‫که ما میفهمیم او کسی را داخل این کیسه قرار داده است 00:32:36.270 --> 00:32:39.208 ‫کارگردان های ژاپنی در دهه ۹۰ از سکوت ‫به عنوان 00:32:39.232 --> 00:32:43.312 ‫عنصر اصلی القای ترس به روش بودایی ‫استفاده میکنند 00:32:44.130 --> 00:32:46.658 ‫در واقع در ژاپن این سینمای وحشت ‫همچون دانه های یک زنجیر به 00:32:46.682 --> 00:32:50.997 ‫بمب اتم ، عصر ماشین ‫عصر ویدئو و زنانی که 00:32:51.021 --> 00:32:55.610 ‫نقش اساسی در ایجاد وحشت در فیلم های ژاپنی داشته اند ‫اتصال یافته است 00:33:05.365 --> 00:33:08.819 ‫اگر در سینمای ایران واقع گرایی بسیار ‫با ارزش بود 00:33:08.844 --> 00:33:10.989 ‫در ژاپن و سینمای این کشور واقع گرایی ‫چیزی ترسناک به نظر می آمد 00:33:10.997 --> 00:33:16.272 ‫در اینجا در کپنهاگ دانمارک ‫فیلمسازها با ارائه مانفیستی انقلابی در سینما به وجود آوردند 00:33:18.039 --> 00:33:22.057 ‫آن ها می خواستند به دوران اولیه فیلمسازی ‫بشریت برگردند 00:33:22.082 --> 00:33:25.391 ‫تا از سینمای فانتزی فاصله بگیرند 00:33:25.415 --> 00:33:29.457 ‫فیلمساز هایی که در این مکان که شبیه به خوابگاه است ‫در این بازداشتگاه اسبق ارتش 00:33:29.481 --> 00:33:33.983 ‫در خارج از کپنهاگ جمع شده ‫و با بنری به دست این جنبش را رهبری کردند 00:33:35.196 --> 00:33:38.750 ‫فیلمساز های این جنبش جوایز سینمایی ‫بسیار برده اند 00:33:38.773 --> 00:33:42.164 ‫آن ها جوایز خود را به این دیوار آویزان کرده ‫و و به جای دیوار افتخار نام این دیوار را دیوار ننگ گذاشته اند 00:33:43.165 --> 00:33:46.837 ‫آن ها همه برای خود وکیل ااستخدام کرده ‫و هر کدام از آن ها می تواند ساز موسیقی بنوازد 00:33:46.861 --> 00:33:50.001 ‫آن ها برهنه در این استخر بدون سیستم گرمایشی ‫شنا میکنند 00:33:50.026 --> 00:33:53.560 ‫آن ها سخنانی از مائو را روی دیوار ‫نوشته اند 00:33:55.005 --> 00:33:59.434 ‫این میز تدوین آن هاست که متعلق ‫به یکی از مشهورترین فیلمساز های دانمارکی 00:33:59.458 --> 00:34:03.653 ‫کارل تئودور درایر است و به مکانی مقدس ‫در این سالن تبدیل شده است 00:34:03.676 --> 00:34:05.807 ‫اما چه نوع فیلمساز هایی ایجا زندگی می کردند؟ 00:34:05.831 --> 00:34:06.487 ‫هیپی ها؟ 00:34:06.511 --> 00:34:07.316 ‫فیلمساز های عجیب و غریب؟ 00:34:07.340 --> 00:34:08.852 ‫فیلمساز های خشمگین معترض؟ 00:34:08.876 --> 00:34:11.019 ‫بله ، بله و بله 00:34:11.043 --> 00:34:14.946 ‫رهبر این جنبش این مرد ‫لارس فن تریر است 00:34:14.969 --> 00:34:17.786 ‫لارس فن تریر قبلا در اینجا ‫به عنوان انبار دار مهمات کار می کرد 00:34:17.847 --> 00:34:19.671 ‫اما رفته رفته برای اعتراض به وضعیت موجود در جهان ‫از جا بلند شد 00:34:20.631 --> 00:34:23.686 ‫در سال ۱۹۹۵ او و توماس ویتنبرگ 00:34:23.710 --> 00:34:26.661 ‫کتاب های برسون و پازولینی را چند بار ‫خواندند 00:34:26.685 --> 00:34:30.217 ‫و اعتقاد داشتند که سینما باید به دوران اولیه خودش بازگردد 00:34:30.241 --> 00:34:33.683 ‫آن ها گفتند که موج های جدید سینمایی ‫باید به سمت هجو کردن و مسخره کردن بروند 00:34:33.707 --> 00:34:37.035 ‫در مانیفیست خود آن ها به یکدیگر قول دادند ‫که آلوده نوع دیگر سینما نشوند و به پیمان خود وفادار بمانند 00:34:37.059 --> 00:34:39.579 ‫و از قوانین عجیب و غریب خود پیروی کنند 00:34:39.603 --> 00:34:42.348 ‫قوانینی مثل اینکه ‫دوربین باید از روی سه پایه برداشته شود 00:34:42.372 --> 00:34:45.134 ‫تصویر فیلم نباید عریض باشد 00:34:45.158 --> 00:34:47.042 ‫هیچ دکوری نباید ساخته شود 00:34:47.065 --> 00:34:49.598 ‫از مکان های واقعی برای فیلمبرداری استفاده شود 00:34:49.623 --> 00:34:52.326 ‫هیچ وسائل صحنه ایی نباید به لوکیشن آورده شود 00:34:52.350 --> 00:34:54.276 ‫از هیچ نوع موسیقی نباید استفاده شود 00:34:54.300 --> 00:34:55.886 ‫هیچ نوری نباید مصنوعی باشد 00:34:55.910 --> 00:34:59.832 ‫از فلش بک استفاده نشود ‫و نام کارگردان در تیتراژ فیلم نباید بیاید 00:34:59.856 --> 00:35:04.248 ‫این قوانین یاد آور حرف های عباس کیارستمی در ایران ‫است 00:35:04.652 --> 00:35:10.708 ‫آن ها در آخرین روز های سلولئیدی و قبل از ورود به عصر ‫دیجیتال بازگشت به سینمای ابتدایی را جشن گرفتند 00:35:12.751 --> 00:35:14.291 ‫می دونم دوستم داری 00:35:14.623 --> 00:35:17.505 ‫بهترین فیلم دهه ۹۰ لارس فن تریر ‫شکستن امواج نام دارد 00:35:17.529 --> 00:35:21.871 ‫هر چند که فیلم بسیار از قوانین دوگما را به هم زد ‫اما خود فیلم تحول و انقلابی در عالم سینما به پا کرد 00:35:21.895 --> 00:35:26.590 ‫فیلم داستان این زن ساده لوح اسکاتلندی ‫به نام بس را روایت می کند که در زندگی بسیار زجر کشیده است 00:35:26.614 --> 00:35:30.168 ‫فن تریر در اکثر اوقات فیلم زن ‫را با دوربین روی دست دنبال می کند 00:35:30.193 --> 00:35:31.910 ‫و همین طور زندگی کردن برای این زن سخت و سخت تر می شود 00:35:31.939 --> 00:35:33.922 ‫Is there anything ‫I can do for you؟ 00:35:33.946 --> 00:35:35.629 ‫Anything at all؟ 00:35:42.973 --> 00:35:46.245 ‫I'd like you to go to Jan ‫and pray for him to be cured, 00:35:46.269 --> 00:35:48.326 ‫and to rise ‫from his bed and walk. 00:35:50.266 --> 00:35:52.818 ‫بازیگر ها به راحتی می توانند حرکت کنند 00:35:52.842 --> 00:35:55.230 ‫تریر هر برداشت را بلافاصله بعد از برداشت قبل ‫شروع می کرد 00:35:56.557 --> 00:35:59.267 ‫و لحظاتی که از هر برداشت را می خواست ‫به هم متصل می کرد 00:35:59.291 --> 00:36:02.227 ‫با این روش اتفاقات واقعی تر به نظر می رسیدند 00:36:02.251 --> 00:36:06.432 ‫هر چند که در بعضی از نماها صورت بعضی از بازیگر ها واضح نیست ‫یا تصویرشان خراب است و یا خط فرضی ۱۸۰ درجه را می شکنند 00:36:06.734 --> 00:36:08.669 ‫نسخه نهایی فیلم بسیار تکان دهنده بود 00:36:09.053 --> 00:36:15.339 ‫ما یه سریال توی تلویزیون آمریکا دیدیم ‫به اسم «قتل » فکر کنم 00:36:15.364 --> 00:36:20.975 ‫کارهایی که در این سریال کرده بودند ‫کارهایی بود که مطمئنم شما بهش می گید کارهای خلاقانه 00:36:21.074 --> 00:36:26.413 ‫در این سریال خیلی کات زده می شد ‫وهیچ تداومی هم وجود نداشت 00:36:26.438 --> 00:36:31.893 ‫با انجام این حرکت واقعا بار سنگینی را از دوش ‫آدم برداشته می شد 00:36:31.918 --> 00:36:35.508 ‫و در واقع من هر کاری که می خواستم می تونستم ‫بکنم 00:36:35.533 --> 00:36:38.523 ‫آیا افرادی مثل گدار هم چنین کاری کردند؟ 00:36:38.547 --> 00:36:44.176 ‫بله ولی آن ها به سبک وسیاق ‫خود این کار را کردند 00:36:44.200 --> 00:36:50.101 ‫و این به آن ها در همه چیز ‫آزادی داد 00:36:50.125 --> 00:36:54.552 ‫بیشتر شبیه ...شبیه ‫تدوین فیلم ها در سینمای مستند بود 00:36:54.576 --> 00:37:00.026 ‫منظورم اینه که اصلا برای شما اهمیتی نداشت که طول نمای ‫یک سیگار کیشدن از سایر نماها طولانی تر باشد یا نه 00:37:00.050 --> 00:37:01.501 ‫در واقع هیچ چیز اهمیت نداشت 00:37:01.525 --> 00:37:07.605 ‫یا مثلا اگر شما بخواهیید لحظه خوردن ‫هوایپماها به برج های دوقلو را به تصویر بکشید 00:37:07.630 --> 00:37:10.135 ‫اصلا برای شما اهمیت ندارد که خط فرضی از کدام ‫طرف است 00:37:10.159 --> 00:37:15.440 ‫و هیچ کس هم در اینکه هوایپماها ‫از کجا آمده اند شک ندارد 00:37:15.465 --> 00:37:18.433 ‫برای من این نوع آزادی و دل کندن ‫لذت بخش بود 00:37:20.258 --> 00:37:24.894 ‫در پایان فیلم شکستن امواج بِس میمیرد ‫و این اتفاق می افتد 00:37:24.918 --> 00:37:29.265 ‫این صحنه شاید جسورانه ترین صحنه یک فیلم ‫در سینمای دهه ۹۰ باشد 00:37:42.484 --> 00:37:45.904 ‫شوهر بس متوجه می شود که ‫وی به بهشت رفته است 00:37:47.404 --> 00:37:49.849 ‫و ناگهان دوربین به آسمان می رود 00:37:49.873 --> 00:37:54.499 ‫یک نمای ثابت که در آن ‫ناقوسی در گوشه تصویر حرکت میکند 00:38:02.478 --> 00:38:07.658 ‫بسیاری از قسمت های فیلم کاملا وابسته به دنیای مادی است ‫اما پایان فیلم کاملا معنوی و مذهبی است 00:38:07.664 --> 00:38:12.834 ‫هرچی چیز ها از ما دورتر باشند ‫چیزهای مطلوب تر و بهتری به نظرمی رسند 00:38:12.858 --> 00:38:17.234 ‫اگر شما فیلمی ببینید که ‫از شما بسیار دور باشد 00:38:17.259 --> 00:38:22.770 ‫برای شما این سوال پیش می آد ‫که چقدر باید پای این فیلم بشینیم؟ 00:38:22.794 --> 00:38:25.325 ‫درسته؟ 00:38:25.350 --> 00:38:29.641 ‫خیلی از مردم پای صحنه ناقوس نمی شینند 00:38:29.665 --> 00:38:36.517 ‫اونا می گند فیلم خوب بود ‫و البته به خاطر باقی فیلم می گند فیلم فیلم خوبی بود 00:38:39.695 --> 00:38:43.461 ‫در فیلم شکستن امواج و ‫فیلم « داگویل» که وی آن را سال ها بعد ساخت 00:38:43.486 --> 00:38:45.821 ‫گاهی اوقات خود وی اپراتور دوربین بود 00:38:45.845 --> 00:38:49.598 ‫و در صحنه های مثل این صحنه بسیار به نیکول کیدمن ‫نزدیک می شد 00:38:50.462 --> 00:38:55.021 ‫این رابطه عجیب و غریب کارگردان و بازیگر در تاریخ سینما ‫بی نظیر بود 00:38:55.728 --> 00:38:59.204 ‫فیلم داگویل به مراتب خلاقانه تر از فیلم شکستن امواج بود 00:39:00.195 --> 00:39:03.633 ‫تریر از هیچ دکور ، اجزای صحنه ایی ‫استفاده نکرد 00:39:04.618 --> 00:39:07.263 ‫تکنیک که به شدت جسورانه ‫و پر خطر است 00:39:08.520 --> 00:39:10.011 ‫نه من نترسیدم اصلا نترسیدم 00:39:10.013 --> 00:39:13.219 ‫چون که من 00:39:13.220 --> 00:39:16.770 ‫چون که اگه به دهه ۷۰ برگردیم 00:39:16.803 --> 00:39:20.904 ‫فیلمساز ها کار هایی به مراتب عجیب تر کرده بودند ‫و جوابم هم داده بود 00:39:20.927 --> 00:39:22.129 ‫متوجه منظورم می شید؟ 00:39:22.153 --> 00:39:25.004 ‫به همین خاطر من مطئمن بودم که این حرکت ‫جواب میده 00:39:25.028 --> 00:39:28.543 ‫می گویند موقع ساخت هر کاری باید خود را جای مخاطب بذاری 00:39:28.576 --> 00:39:34.175 ‫اما من این کار رو نکردم ...یادمه 00:39:34.199 --> 00:39:39.260 ‫راسل کرو که یکی از دوستان نیکول کیدمن بود ‫سر فیلمبرداری فیلم آمد 00:39:39.284 --> 00:39:40.926 ‫گفت این حرکت احتیاج به کمی توجیه و یا تفسیر دارد 00:39:40.951 --> 00:39:43.831 ‫و من در جواب گفتم ‫من که این کارو نمی کنم 00:39:43.856 --> 00:39:44.227 ‫می دونید منظورم چیه؟ 00:39:44.229 --> 00:39:47.702 ‫نه ..نه .. من خیلی فیلم داگویل را دوست دارم ‫و خوشحالم که اونو ساختم 00:39:49.208 --> 00:39:51.830 ‫در این فیلم نیز دوربین وی زنی رنج کشیده را دنبال میکند 00:39:51.854 --> 00:39:54.619 ‫اما این بار داستان در یک روستا در آمریکا ‫اتفاق می افتد 00:39:54.642 --> 00:39:57.335 ‫روستاییان زن را برده خود میکنند 00:39:57.359 --> 00:40:00.614 ‫در پایان فیلم آن ها زن را همچون یک سگ ‫به زنجیر می بنند 00:40:00.616 --> 00:40:04.335 ‫It was quite unlike "Dogville" to restrain ‫its indignation on any point. 00:40:04.359 --> 00:40:07.970 ‫Perhaps things ‫had turned out well after all! 00:40:07.994 --> 00:40:10.278 ‫Good morning, Mrs. Henderson 00:40:10.302 --> 00:40:11.125 ‫Oh! Morning. 00:40:11.149 --> 00:40:15.658 ‫I would have come earlier ‫but I overslept 00:40:15.682 --> 00:40:16.714 ‫Oh, never mind. 00:40:16.738 --> 00:40:18.376 ‫Liz put her back into it ‫this morning. 00:40:18.400 --> 00:40:22.065 ‫دوباره فن تریر قواعد تدوین را به هم می ریزد 00:40:26.249 --> 00:40:29.828 ‫درست مثل بزرگان سینمای ‫اسکاندیناوی یعنی برگمان و درایر 00:40:29.852 --> 00:40:33.102 ‫بیشتر فیلم های فن تریر در باره زنان بود 00:40:34.264 --> 00:40:39.358 ‫اما او به زنان فیلم هایش به دیدی ‫دور از مسائل شهوانی نگاه می کرد 00:40:39.383 --> 00:40:42.598 ‫انگار شخصیت های زن فیلم هایش ‫نسخه ایی از خود او بودند 00:40:43.346 --> 00:40:49.657 ‫چیزی که من می خوام بگم اینکه ‫بسیاری از ویژگی شخصیتی من در زنان فیلم هایم نهفته است 00:40:55.549 --> 00:40:57.085 ‫نمی دونم که چرا این جوریه 00:40:57.109 --> 00:41:03.196 ‫اما این مسئله باعث میشه ‫که با بازیگر های زنم راحت تر کار کنم 00:41:03.220 --> 00:41:06.891 ‫این درحالیه که مردان 00:41:06.915 --> 00:41:13.236 ‫کار با آن ها سخت تر می شود ‫اونا می خواند علیه من جبهه بگریند 00:41:13.260 --> 00:41:18.495 ‫و هر بار که می خواهیم کاری کنیم ‫باید با آن ها بحث کنیم 00:41:18.520 --> 00:41:21.514 ‫و این واقعا کار سختی است 00:41:21.539 --> 00:41:27.440 ‫این که من فقط یک حسی دارم ‫که می تونم بنا به دلایلی آن را به بازیگران زنم انتقال دهم 00:41:27.465 --> 00:41:30.061 ‫و فکر میکنم برای آن ها دریافتش بسیار راحت خواهد بود ‫الیته فکر میکنم 00:41:30.086 --> 00:41:34.583 ‫البته شاید به این خاطر درکش برای آن ها راحته چون 00:41:34.607 --> 00:41:38.841 ‫برای پیش بردن پروژه راه دیگه ایی ندارند 00:41:40.928 --> 00:41:46.290 ‫فن تریر در جایی گفته است ‫که فیلم مثل ریگی در کفش است 00:41:46.314 --> 00:41:51.182 ‫نه .. فیلم های که من دوست دارم کمی ‫آدم را اذیت میکنند 00:41:51.206 --> 00:41:56.222 ‫خیلی فیلم در تاریخ سینما است که این جور باشند 00:41:56.246 --> 00:42:01.646 ‫من خودم زیاد به ساخت این فیلم ها علاقه ندارم 00:42:01.670 --> 00:42:07.567 ‫خیلی از فیلمساز ها این کارو کردند ‫اما من می خوام 00:42:07.591 --> 00:42:17.628 ‫یک چیز به یاد ماندنی و یک درد کوچک ‫برای مخاطب باقی بذارم 00:42:23.706 --> 00:42:26.492 ‫مانیفیست رادیکالی جنبش سینمایی ‫دوگما ۹۵ 00:42:26.516 --> 00:42:30.005 ‫و تفکرات جسورانه و گاهی وقت ها ضد احساسات ‫فن تریر 00:42:30.028 --> 00:42:35.220 ‫از او شخصیتی ساخت که بیش از همه هنرمندان ‫در باره ی هنر و هنرمدان زمانه اش اظهار نظر کند 00:42:35.244 --> 00:42:37.690 ‫پیش از ورود جادوگر ها و هابیت ها به سینما 00:42:37.714 --> 00:42:42.053 ‫فیلم های دوگما ‫طبعیت انسان و ذات و سادگی وی را به تصویر می کشیدند 00:42:52.380 --> 00:42:55.897 ‫از کپنهاگ از طریق این قطار ‫به فرانسه دهه ۹۰ می رویم 00:42:55.921 --> 00:42:59.170 ‫در آنجا ما با دسته ایی فیلمساز بر خورد می کنیم 00:42:59.195 --> 00:43:03.258 ‫که درست مثل فن تریر علیه سینمای فانتزی ‫برخاسته بودند 00:43:03.282 --> 00:43:08.071 ‫در آخرین روز های سلولوئید ‫فیلم های واقع گرایانه در باره ی مردم طبقه کار 00:43:08.095 --> 00:43:11.116 ‫و شخصیت هایی از نژاد های مختلف ساخته شد 00:43:13.272 --> 00:43:16.777 ‫این فیلم « نفرت» به شکل سیاه و سفید ‫فیلمرداری شده است 00:43:16.801 --> 00:43:22.085 ‫بعضی وقت ها در فیلم ‫دوربین ثابت به شخصیت ها خیره شده است 00:43:26.004 --> 00:43:27.325 ‫فیلم اینجا فیلمبرداری شده است 00:43:27.349 --> 00:43:30.081 ‫نه در شهر پاریس رویایی و زیبا ‫بلکه بایلنو 00:43:30.105 --> 00:43:34.455 ‫در خانه های خارج از شهر ‫در ایستگاه پایانی این خط قطار 00:43:34.479 --> 00:43:38.069 ‫کارگردان فیلم ماتیو کاساویتز ‫داستان خود را 00:43:38.093 --> 00:43:42.413 ‫با تصاویری از زندگی واقعی نوجوانی سیاه پوست که بازداشت ‫شده است شروع میکند 00:43:45.599 --> 00:43:50.548 ‫کاساویتز چند روز از زندگی این جوانان ‫را به ما نشان میدهد 00:43:50.572 --> 00:43:53.755 ‫اولین شخص این پسر به اسم سعید است ‫که مسلمان است 00:43:53.779 --> 00:43:58.357 ‫کاساویتز مثل فن تریر از دوربین روی دست ‫عجیب غریب استفاده نمی کند 00:44:02.413 --> 00:44:05.344 ‫در صحنه ایی اسلوموشن دوربین را به سمت سعید حرکت می دهد 00:44:05.368 --> 00:44:09.037 ‫سپس با حرکت کرین به بالای سر او می رود ‫درست مثل فیلم های سرجیو لئونه 00:44:12.865 --> 00:44:17.768 ‫این صحنه به زبیایی از سبک قدیمی سینما در آخرین ‫روز های سلولوئید استفاده میکند 00:44:19.844 --> 00:44:25.978 ‫بعد ما وینز را می بینیم ‫که در حال رقصیدن است 00:44:26.002 --> 00:44:28.187 ‫سپس ما متوجه می شویم این صحنه رویا بوده است 00:44:28.210 --> 00:44:32.803 ‫وینز در تصویری با عمق میدان زیاد ‫همچون آثار ولز و فورد به تصویر کشیده می شود 00:44:34.680 --> 00:44:38.051 ‫وینز از جایش برخاسته و به سمت دستشویی می رود 00:44:38.075 --> 00:44:41.739 ‫کاساویتز دز این صحنه ‫از دوبازیگر استفاده می کند که حرکات دیگر را در می آورند 00:44:41.763 --> 00:44:43.126 ‫هیچ آینه ایی در کار نیست 00:44:43.149 --> 00:44:45.708 ‫اگر آینه ایی بود ما حتما بازتاب تصویر ‫دوربین را در آن میدیم 00:44:45.733 --> 00:44:49.642 ‫در این صحنه از دو مسواک عین هم استفاده شده ‫تا همه چیز دقیقا مثل هم باشد 00:44:49.666 --> 00:44:53.561 ‫سپس وینز ادای رابرت دونیرو در فیلم ‫راننده تاکسی را در می آورد 00:45:03.365 --> 00:45:07.234 ‫کارگردان فیلم ماتیو کاساویتز تحت تاثیر فیلم ‫کار درست را انجام بده ساخته اسپایک لی بود 00:45:07.258 --> 00:45:11.809 ‫فیلمی که با زاویه دوربین عجیب و غریب و نورهای بسیار گرمش ‫زندگی در خیابان ها را به تصویر می کشید 00:45:11.833 --> 00:45:14.778 ‫در آن فیلم نیز خبری از دوربین روی دست ‫و از این قبیل کار ها نبود 00:45:14.802 --> 00:45:15.892 ‫این فیلم ها بسیار با فیلم های روی دست ‫فن تریر متفاوت بودند 00:45:15.915 --> 00:45:20.451 ‫خود خیابان سبک و سیاق خاصی به کارگردان ‫برای ساختن فیلمش می داد 00:45:20.475 --> 00:45:24.001 ‫فیلم « نفرت » از سبک و سیاق فیلم های قدیمی استفاده میکند ‫اما مطلبی جدیدی را به ما ارائه میدهد 00:45:24.026 --> 00:45:26.790 ‫مطلبی در مورد فرهنگ چند قومیتی ‫مردم طبقه کارگر در فرانسه 00:45:32.684 --> 00:45:37.900 ‫این فیلم تحت عنوان « انسانیت » ساخته برونو دومان نیز ‫داستان مردمی از طبقه کارگر را روایت می کرد 00:45:37.925 --> 00:45:40.861 ‫اما سبک و سیاق این فیلم کاملا ‫با فیلم « نفرت» فرق دارد 00:45:40.885 --> 00:45:42.518 ‫فیلم رنگی است 00:45:42.542 --> 00:45:44.460 ‫دوربین خیلی کم حرکت میکند 00:45:44.485 --> 00:45:46.645 ‫و به هیچ وجه از حرکات دوربین روی کرین ‫فیلم نفرت استفاده نشده است 00:45:46.669 --> 00:45:49.316 ‫این نمای شروع فیلم است که ‫در آن پلیسی که 00:45:49.340 --> 00:45:51.331 ‫در یک دشت قدم می زند ‫از فاصله دور به تصویر کشیده شده است 00:45:59.295 --> 00:46:01.003 ‫اما بعد ما او را روی دراز کشیده زمین می بینیم 00:46:01.027 --> 00:46:03.136 ‫ظاهرا چیزی به او آسیب ‫روانی وارد کرده است 00:46:03.160 --> 00:46:05.068 ‫یک دختر مورد تجاوز قرار گرفته است 00:46:05.092 --> 00:46:08.389 ‫صورت های خشک و بی حس شخصیت های فیلم ‫یاد آور شخصیت های فیلم های برسون است 00:46:08.412 --> 00:46:11.429 ‫کل فضای فیلم را سردی خاصی فرا گرفته است 00:46:11.453 --> 00:46:16.528 ‫فیلم با وجود اینکه در آخرین روز های سلولئیدی ‫ساخته شده اما به سادگی فیلم های اولیه تاریخ سینماست 00:46:24.192 --> 00:46:28.863 ‫بعد ها به طور شگفت آوری مرد از روی زمین بلند می شود 00:46:33.234 --> 00:46:35.711 ‫دومون او را از فاصله دور و از پشت سر به تصویر می کشد 00:46:35.736 --> 00:46:38.626 ‫تا ما متوجه بشویم که او از روی زمین بلند شده است 00:46:38.651 --> 00:46:40.437 ‫شاید او یک قدیس شده است 00:46:47.221 --> 00:46:51.491 ‫و در یکی از نماهای پایانی فیلم در این ‫نمای مدیوم لانگ شات 00:46:51.515 --> 00:46:55.760 ‫شخصیت اصلی پشت به ما روی صندلی نشسته ‫و فقط دست هایش که دستبند زده شده اند مشخص است 00:46:55.767 --> 00:46:58.288 ‫آیا مرد می تواند همان قاتل متجاوز باشد؟ 00:46:58.313 --> 00:47:04.264 ‫و یا شاید او یک مرد ساده و بی گناه است ‫که از گناهان ما به عذاب آمده است 00:47:09.115 --> 00:47:14.533 ‫فیلمساز های بعدی که به واقع گرایی وفادار ماندند ‫دو فیلمساز اهل بلژیک با نام های 00:47:14.557 --> 00:47:17.208 ‫ژان پیر و لوک داردن بودند ‫فیلمساز هایی که کار خود را با مستند آغاز کرده بودند 00:47:19.686 --> 00:47:22.367 ‫آن ها نیز مثل کاساویتز و برونو دومان ‫زندگی در روزگار معاصر در اروپا 00:47:22.391 --> 00:47:26.160 ‫را چندان جذاب نمی دیدند 00:47:27.998 --> 00:47:31.052 ‫فیلم « روزتا » داستان دختری جوان را روایت می کند 00:47:31.076 --> 00:47:33.235 ‫در تلاش است که کار به دست بیاورد 00:47:35.090 --> 00:47:37.895 ‫برداران داردن با سبک و سیاق بسیار خاص ‫خود زمانی که دختر شروع به دویدن می کند 00:47:37.919 --> 00:47:42.846 ‫با دوربین روی دست وی را دنبال میکنند 00:47:43.978 --> 00:47:47.501 ‫درست مثل دومان آن ها نیز به ندرت ‫از نمای عکس العمل 00:47:47.525 --> 00:47:51.299 ‫که از تاریخ ۱۹۱۳ وارد سینما شده بود ‫استفاده میکنند 00:47:51.323 --> 00:47:53.407 ‫آن ها بیشتر با دوربین خود به سمت جلو می روند 00:47:53.431 --> 00:47:56.573 ‫تا سنگینی مسئولیتی که روی شانه دختر است 00:47:56.597 --> 00:47:59.159 ‫و تلاش وی برای رسیدن به کار ‫را بهتر به ما انتقال دهند 00:48:01.499 --> 00:48:04.208 ‫چیز ساده ایه برای یاد گرفتن 00:48:04.232 --> 00:48:08.359 ‫شاید مهم ترین فیلمساز فرانسوی ‫آخرین روز های فیلم سلولوئیدی 00:48:08.384 --> 00:48:11.006 ‫این زن یعنی کلیر دنی باشد 00:48:11.780 --> 00:48:15.682 ‫او با ویم وندرس کار کرده بود ‫و عاشق سینما هنری شده بود 00:48:15.706 --> 00:48:18.323 ‫اما او اصرار دارد که سینما امری جهانی است 00:48:19.264 --> 00:48:23.570 ‫من دوست داشتم در زندگی دومم 00:48:23.595 --> 00:48:29.877 ‫آدمی شبیه به جمیز کامرون باشم 00:48:29.902 --> 00:48:31.863 ‫به نظر من هیچ فرقی بین 00:48:31.888 --> 00:48:35.133 ‫جمیز کامرون و کلیر دنی ‫وجود ندارد 00:48:35.156 --> 00:48:37.270 ‫هر دوی ما می خواهیم فیلم بسازیم 00:48:38.724 --> 00:48:42.119 ‫دنی در آفریقا بزرگ شده بود ‫و عاشق این فیلم 00:48:42.143 --> 00:48:44.960 ‫که در آن مردی جوان گاوی را سلاخی کرده 00:48:44.984 --> 00:48:47.448 ‫و شاخ آن را روی دسته موتورش گذاشته است 00:48:47.472 --> 00:48:50.597 ‫آفریقای قدیم و آفریقای مدرن ‫در یک صحنه به نمایش گذاشته می شود 00:48:50.599 --> 00:48:53.653 ‫فیلم « توکی بوکی » برای من هنوز 00:48:53.677 --> 00:48:57.707 ‫یکی از بهترین فیلم هایی است ‫که درمورد مسئله امید ساخته شده است 00:48:58.633 --> 00:49:01.768 ‫امیدی که در دوران نوجوانی وجود دارد ‫متوجه منظورم می شید 00:49:01.770 --> 00:49:08.998 ‫من یک سفیدپوست بودم که در آفریقا بزرگ شدم ‫این برای من تجربه ایی فوق العاده بود 00:49:09.022 --> 00:49:17.956 ‫ما در کشوری الان زندگی می کنیم که ‫دور تا دورمون سفید پوست اند 00:49:17.981 --> 00:49:20.822 ‫و خیلی از ما هم می دانیم که ریشه در این کشور ها نداریم 00:49:20.846 --> 00:49:33.229 ‫و اشتباهه که ما از مسئله به این مهمی ‫نخواهیم درس بگیریم 00:49:40.292 --> 00:49:44.613 ‫این یکی از شاهکار های کلیر دنی ‫است فیلمی تحت عنوان « کار خوب» که در آفریقا ساخته شد 00:49:44.637 --> 00:49:49.862 ‫ترکیب رنگ های زیبا رنگ هایی مثل ‫رنگ قهوه ایی سوخته ی زمین و رنگ لاجوردی دریا به صحنه فضای خاصی داده است 00:49:49.885 --> 00:49:52.146 ‫همان طور که گفته شد ژان لوک گدار گفته بود ‫که تاریخ سینما شامل مردانی می شوند 00:49:52.169 --> 00:49:54.892 ‫که پشت دوربین ایستاده و از زنانی که در ‫جلوی دوربین اند فیلم می گیرند 00:49:54.916 --> 00:49:58.115 ‫اما فیلم « کار خوب» کاملا برعکس است ‫اینجا زنی پشت دوربین از مردان جلوی دوربین فیلم می سازد 00:49:58.139 --> 00:50:01.540 ‫مردانی که لژیونر های فرانسوی اند 00:50:01.563 --> 00:50:06.033 ‫در این صحنه آن ها به سمت یکدیگر حرکت می کنند و دور هم ‫می چرخند صحنه به صحنه های تیراندازی فیلم های وسترن شباهت دارد 00:50:06.057 --> 00:50:10.107 ‫اما دنی بیشتر به جای اینکه تمرکز خودش را روی ‫حمله و درگیری بگذارد بر روی طراحی آن ها گذاشت 00:50:14.856 --> 00:50:16.354 ‫آن ها مبارزه میکنند 00:50:18.424 --> 00:50:22.025 ‫دنی این صحنه را به ساده ترین شکل ممکن ‫و بدون هیجان به تصویر می کشد 00:50:22.049 --> 00:50:24.737 ‫فقط یک مشت و آن هم در صحنه ی اسلوموشن 00:50:33.255 --> 00:50:35.944 ‫شخصیت اصل تصمیم می گیرد خود را بکشد 00:50:35.968 --> 00:50:37.913 ‫ما نمای بسته از بدن وی می بینیم 00:50:37.937 --> 00:50:41.203 ‫ما گردش و پمپاژ خون را در رگ های او احساس میکنیم 00:50:44.736 --> 00:50:45.981 ‫این ریتم زندگی است 00:50:53.327 --> 00:50:55.956 ‫و سپس ‫ظاهر ا بعد از مرگ وی 00:50:55.979 --> 00:50:59.591 ‫ما یک صحنه رقص فوق العاده را به عنوان اختتامیه ‫فیلم میبینیم 00:51:38.869 --> 00:51:43.312 ‫در یک نمای فول شات شخصیت اصلی ‫همچون فیلم های فرد آستر در موزیکال های هالیوود می رقصد 00:51:43.336 --> 00:51:44.779 ‫این صحنه در آخرین روز های دیسکو اتفاق می افتد 00:51:44.803 --> 00:51:47.122 ‫در آخرین روزهای سلولوئید اتفاق می افتد 00:51:49.284 --> 00:51:55.401 ‫این صحنه در فیلمنامه به این صورت بود که او به ‫یک کلوپ شبانه می رود 00:51:56.887 --> 00:51:57.821 ‫یک باشگاه رقص خالی 00:51:58.579 --> 00:52:05.739 ‫تا در آنجا با رقص از دنیای ‫لژیونر بودن خداحافظی کند 00:52:06.841 --> 00:52:08.936 ‫و این رقص ، رقص مرگ بود 00:52:08.938 --> 00:52:16.499 ‫و طبق فیلمنامه بعد از این صحنه ‫ما او را در مارسی می دیدیم که خود را می کشد 00:52:18.282 --> 00:52:24.199 ‫من این صحنه رقص را در جیبوتی پیش از رفتن به مارسی ‫فیلمبرداری کردم 00:52:24.205 --> 00:52:34.062 ‫زمانی که من این کارو کردم هم من ‫و هم دنی لاوان تحت تاثیر قرار گرفتیم 00:52:34.087 --> 00:52:36.013 ‫همه تحت تاثیر قرار گرفتیم 00:52:36.015 --> 00:52:39.469 ‫فقط یک برداشت رفتیم 00:52:39.471 --> 00:52:50.924 ‫من فکر کردم که چطور می تونم این صحنه را قبل ‫از صحنه خودکشی بگذارم؟ 00:52:50.930 --> 00:52:58.033 ‫صحنه ایی قبل از صحنه ایی که وی روی تخت خوابیده ‫و با اسلحه به خود شلیک میکند؟ 00:52:58.035 --> 00:53:04.259 ‫بعد فکر کردم که این درست نیست ‫من باید صحنه اسلحه را قبل از 00:53:04.283 --> 00:53:09.250 ‫صحنه رقص بگذارم ‫و صحنه رقص را به عنوان صحنه پایانی نگه دارم 00:53:09.274 --> 00:53:15.155 ‫در واقع این صحنه آخرین رویای اوست ‫یا آخرین... 00:53:15.179 --> 00:53:17.646 ‫آخرین چیزی است که او به یاد می آورد 00:53:17.671 --> 00:53:24.410 ‫چیزی که زندگی در آن موج می زند 00:53:28.504 --> 00:53:34.726 ‫دنی این صحنه رقص را با صحنه ‫پایان فیلم « آخرِ بهار » ساخته اوزو مقایسه میکند 00:53:37.986 --> 00:53:41.564 ‫در آن فیلم پدری تنها شخصیت اصلی فیلم است 00:53:41.565 --> 00:53:47.618 ‫او سیبی را تنهایی و فقط برای خود پوست می گیرد ‫گویی او کسی را ندارد که سیب را با او قسمت کند 00:53:47.642 --> 00:53:52.794 ‫در واقع او سیب پوست کندن حرکتی بسیار زیبا ‫به نطر می رسد 00:53:52.818 --> 00:53:55.864 ‫این سیب پوست کردن دقیقا شبیه به رقص ‫دنی لاوان در صحنه پایانی فیلم » کارِخوب » است 00:53:55.888 --> 00:53:57.745 ‫در واقع خیلی شبیه به هم اند 00:53:57.770 --> 00:54:02.502 ‫هر دو حس غم زیادی دارند ‫و هر دو صحنه از پایان چیزی صحبت میکنند 00:54:02.526 --> 00:54:11.226 ‫آن صحنه به ما نشان می دهد که که این حرکت مارپیچ پوست سیب ‫چقدر زیباست 00:54:11.250 --> 00:54:23.701 ‫من فکر میکنم اوزو خیلی خوب و عمیق ما رو تحت تاثیر ‫قرار میدهد 00:54:23.726 --> 00:54:28.116 ‫آن قدر عمیق که ما نمی توانیم تحمل کنیم 00:54:30.194 --> 00:54:34.947 ‫کلردنی ثابت کرد که فیلمسازی در آخرین روز های سلولوئیدی ‫کاری صرفا مردانه نیست 00:54:34.971 --> 00:54:39.389 ‫و به همین خاطر بعد از او یک فیلمساز زن دیگر ‫دوروتا کیتزیرزوسکا در لهستان پا به سینما گذاشت 00:54:40.259 --> 00:54:41.388 ‫ما در قایقی هستیم 00:54:41.412 --> 00:54:43.826 ‫این دختر بچه توسط دختری بزرگتر ‫ربوده شده است 00:54:43.850 --> 00:54:45.718 ‫دختر بزرگتر همیشه از سوی مادرش ‫طرد شده است 00:54:46.863 --> 00:54:48.642 ‫این دختر بزرگتر است 00:54:48.666 --> 00:54:51.407 ‫او خود طوری وانمود می کند که یک مادر است 00:55:06.769 --> 00:55:11.148 ‫کیتزیرزوسکا از سبک و سیاق فیلم های قدیمی ‫و از کادری مربع استفاده میکند 00:55:11.172 --> 00:55:13.860 ‫او به ساده ترین شکل ممکن فیلم می سازد 00:55:13.884 --> 00:55:19.084 ‫تا بتواند چنین بازی فوق العاده زیبا ‫و واقعی و ناتورالستی از این دختر بگیرد 00:55:28.291 --> 00:55:31.720 ‫فیلم از ترکیب رنگ زرد و سبز ‫ساخته شده است 00:55:31.744 --> 00:55:34.315 ‫فیلم « کلاغ ها » فیلمی ‫زیبا درباره ی ظاهر انسان هاست 00:55:34.338 --> 00:55:38.792 ‫ظاهری که در عصر دیجیتال به مسئله اصلی ‫و دغدغه اصلی فیلمساز ها تبدیل می شود 00:55:39.760 --> 00:55:43.919 ‫این فیلم نیز به شکلی فوق العاده زندگی انسان ها ‫را به تصویر می کشد 00:55:43.944 --> 00:55:46.570 ‫و در این امر نیز یکی از قوی ترین فیلم های ساخته شده است 00:55:46.578 --> 00:55:48.272 ‫ما در سن پتزبورگ هستیم 00:55:48.274 --> 00:55:52.178 ‫کارگردان فیلم ویکتور کوزاکوفسکی ‫دوربین خود را با هر یک از شخصیت ها همراه میکند 00:55:52.203 --> 00:55:55.885 ‫شخصیت هایی که در روزی که او متولد ‫شده در شهر زندگی می کردند 00:55:55.892 --> 00:55:59.171 ‫روز چهارشنبه ۱۹ ژوئیه ‫سال ۱۹۶۱ 00:56:00.309 --> 00:56:02.612 ‫او مردی را دنبال می کند ‫مرد از خیابان رد می شود 00:56:02.636 --> 00:56:06.084 ‫او آدم های دیگر که در ترافیک مانده اند را نیز ‫به تصویر می کشد 00:56:08.566 --> 00:56:11.374 ‫این شخصیت نوازنده موسیقی است 00:56:12.976 --> 00:56:15.799 ‫و این زن بچه ایی به دنیا می آورد 00:56:15.801 --> 00:56:17.399 ‫کل صحنه کامل به شکلی واقعی ‫ضبط شده است 00:56:17.401 --> 00:56:19.350 ‫سبکی شبه به فیلم های مستند 00:56:19.352 --> 00:56:25.145 ‫در دقیقه ۹۳ فیلم ما میبینیم که با یک نسل ‫و مردمی از قشر های مختلف جامعه آشنا شده ایم 00:56:25.170 --> 00:56:31.011 ‫مردمی که هر کدام شاید به طور میانگین کمتر از یک دقیقه ‫در فیلم ظاهر شدند 00:56:35.481 --> 00:56:37.505 ‫فیلم « چهارشنبه » یکی از فیلم هایی ‫است که به تصویر کشیدن اناسن واقعی را در 00:56:37.529 --> 00:56:40.857 ‫آخرین روزهای سلولوئید ‫جشن می گرفت 00:56:42.207 --> 00:56:46.786 ‫این مرد میشائیل هانکه آن روزگار را بسیار سیاه تر ‫می دید 00:56:46.810 --> 00:56:50.483 ‫در این مستند می بینیم که او چطور به بازیگر مرد می گوید ‫که بازیگر زن را کتک بزند 00:56:50.507 --> 00:56:52.629 ‫اعمال خشونت یکی از نشانه فیلم هایش است 00:56:52.653 --> 00:56:55.388 ‫او همیشه بار و بارها ‫فیلمنامه را می خواند و با دقت روی آن نشانه می گذارد 00:56:55.412 --> 00:56:58.972 ‫به همین خاطر است که فیلم های وی بسیار ‫با دقت و ظرافت زیاد ساخته می شوند 00:56:58.996 --> 00:57:03.269 ‫هانکه فلسفه خوانده بود ‫و فیلمسازی اش را از سال ۱۹۸۹ آغاز کرد 00:57:03.293 --> 00:57:06.271 ‫این یکی از فیلم های او تحت عنوان « کد ناشناخته » است 00:57:11.758 --> 00:57:16.066 ‫این نما که یکی از نماهای شروع فیلم است ‫حدود ۱۱ دقیقه است 00:57:16.090 --> 00:57:22.132 ‫هیچ برشی ما نمی بینیم فقط دوربین همچون آثار میکلوش یانچو ‫مدام حرکت میکند 00:57:23.341 --> 00:57:27.951 ‫یک پسر جوان سفید پوست تکه آشغالی را ‫روی یک مهاجر کوزوایی که گدایی میکند ، می اندازد 00:57:27.998 --> 00:57:30.752 ‫مردی سیاه پوست جلوی او می ایستد 00:57:39.908 --> 00:57:44.008 ‫صحنه ایی که به زیبایی تنش و درگیری های موجود ‫در جوامع مدرن را به تصویر می کشد 00:57:45.779 --> 00:57:49.652 ‫هانکه با سبک خاص و منحصر به فرد فیلمسازی اش ‫به ما می گوید که 00:57:49.676 --> 00:57:54.866 ‫که در شهرهای اروپا مردم جوامع مختلف ‫نمی توانند با هم ارتباط برقرار کنند 00:57:56.819 --> 00:58:02.700 ‫قبل از اینکه هر نمای طولانی وی تمام شود ‫تصویر سیاه می شود و نمای جدید شروع می شود 00:58:02.724 --> 00:58:05.248 ‫انگار صحنه ها هیچ معنایی نداشتند ‫و هیچ ارتباطی با یکدیگر نداشته اند 00:58:05.273 --> 00:58:06.895 ‫این یک حرکت انقلابی بود 00:58:12.614 --> 00:58:15.845 ‫فیلمی که هانکه قبل از فیلم کد ناشناخته است ‫بازی های مسخره نام داشت 00:58:15.869 --> 00:58:18.906 ‫فیلمی در آخرین روز های فیلم های سلولوئیدی ‫درخشید 00:58:18.930 --> 00:58:22.029 ‫فیلمی پر تنش که گویی در مرز ‫بین تبدیل شدن انسان به 00:58:22.053 --> 00:58:24.745 ‫موجودات غیر واقعی در عصر دیجیتال قرار داشت 00:58:25.252 --> 00:58:28.777 ‫دو جوان برای گرفتن چند تخم مرغ به خانه همسایه می آیند 00:58:28.801 --> 00:58:31.794 ‫همسایه آن ها یک خانواده از ‫طبقه متوسط اند 00:58:31.818 --> 00:58:35.190 ‫پسر ها لباسی سفید به تن کرده ‫و دست کشی در دست دارند 00:58:35.214 --> 00:58:39.280 ‫پسر ها ظاهری شبیه به آرشیو دارها ، دزدها ‫و یا فرشتگان مرگ دارند 00:58:40.000 --> 00:58:42.232 ‫آن ها به شکلی وحشیانه خانواده را مورد آزار و اذیت قرار میدهند 00:58:42.234 --> 00:58:46.139 ‫البته این اتفاقات بیشتر در خارج ‫از قاب اتفاق می افتد 00:58:51.273 --> 00:58:52.922 ‫این قدرت القای حس وحشت و خشونت ‫توسط هانکه نشان میدهد 00:58:52.924 --> 00:58:56.604 ‫خشونت امری ذاتی است ‫که در همه ما وجود دارد 00:58:56.606 --> 00:58:58.844 ‫این چیزی مشترک بین ما و این دو پسر است 00:58:58.868 --> 00:59:02.793 ‫هانکه برای نشان دادن این مسئله ‫از یکی پسر ها می خواهد که با ما مخاطب صحبت کند 00:59:11.913 --> 00:59:15.688 ‫این صحنه تاثیر گذار است ‫اما خیلی خلاقانه و تکان دهنده نیست 00:59:15.713 --> 00:59:19.106 ‫بلکه این صحنه واقعا تکان دهنده و ‫بسیار خلاقانه است 00:59:31.043 --> 00:59:35.405 ‫یکی از پسر ها کنترل تلویزیون را برداشته ‫و همه چیز را به عقب بر می گرداند 00:59:46.147 --> 00:59:52.025 ‫در واقع این تلویزیون نیست که عقب می رود ‫بلکه این خود فیلم است که به عقب باز می گردد 00:59:52.049 --> 00:59:56.046 ‫کاری که بضعی وقت ها آدم ها در خلوت خودشان ‫در خانه شان به انجام آن فکر می کنند 00:59:56.070 --> 00:59:59.833 ‫چیزی که در عصر سلولوئیدی ‫امری غیرممکن بود 01:00:01.436 --> 01:00:06.934 ‫هانکه می گوید ممکنه است ما ‫از دیدن اعمال خشونت باری که در تصورتمان است و دیگران انجام می دهند لذت ببریم 01:00:06.957 --> 01:00:12.519 ‫او می گوید : باشه...اگه فکر میکنی که می خوای ‫یک آدم بد جنس و روانی باشی ...ما اینجا هستیم که بهت کمک کنیم 01:00:12.943 --> 01:00:15.915 ‫این صحنه باز گرداندن فیلم به عقب ‫به عجیبی و تکان دهنده بودن 01:00:15.939 --> 01:00:22.357 ‫این صحنه از فیلم « پرسونا » اینگار برگمان است ‫که در آن فیلم خراب می شود 01:00:28.827 --> 01:00:33.455 ‫در هر دو مورد ما در موقعیت و مرحله جدیدی ‫قرار میگیریم 01:00:33.479 --> 01:00:36.624 ‫طلسم شکسته شده و ما بیدار شده ایم 01:00:36.657 --> 01:00:38.049 ‫بیدار شدیم که چکار کنیم؟ 01:00:39.647 --> 01:00:42.628 ‫چیزی بسیار بزرگ که ما به زودی ‫با آن آشنا می شویم 01:00:42.653 --> 01:00:46.539 ‫یک دنیای دیجیتال ‫دنیای که به زور آن را باور میکنیم 01:00:46.563 --> 01:00:49.929 ‫جایی که شخصیت های واقعی در آن جای خود را ‫به آواتارها 01:00:49.953 --> 01:00:55.372 ‫و یا آدم های شبیه به نرو شخصیت فیلم ماتریکس ‫یا هری پاتر و یا هابیت ها میدهند 01:00:55.396 --> 01:01:07.396 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:01:07.420 --> 01:01:19.420 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.