WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:11.000
..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::..
‏.::  www.bolboljan.net ::.

00:00:11.650 --> 00:00:16.116
در این قسمت ما با فیلمی به نام فارنهایت 9/11
آشنا می شویم که دوباره حس واقع گرایی را به سینما برگرداند

00:00:16.349 --> 00:00:20.204
و سپس با فیلم بلوار مالهالند آشنا می شویم
که با رویاها و خواب های ما بازی می کند

00:00:28.266 --> 00:00:30.344
قرن بیست و یکم آغاز شد و این آغاز

00:00:30.650 --> 00:00:32.099
قرن جدید در فیلم ها نیز نمود پیدا کرد

00:00:32.303 --> 00:00:33.874
مناظز طبیعی هنوز زیبا به نظر می رسیدند

00:00:33.925 --> 00:00:35.536
شهر ها  به مراتب زیباتر شده بودند

00:00:36.443 --> 00:00:39.710
اتفاقات و تحولات خلاقانه ایی
در سینما در سال های اخیر صورت گرفته بود

00:00:39.857 --> 00:00:43.264
یکی از غافلگیر کنننده ترین این اتفاقات
در بخش تدوین فیلم ها صورت گرفت

00:00:43.510 --> 00:00:45.909
فیلم های کند گذشته آهسته آهسته به کار خود ادامه می دادند

00:00:46.362 --> 00:00:49.049
اما این فیلم ها در سینمای قرن 21 ام غرق شدند

00:00:49.074 --> 00:00:51.629
مسئله اصلی سینما در قرن بست و یکم
موبوط به مسائل بنیادین و مسائلی که از آغاز سینما همراه این هنر بوده است می شد

00:00:51.723 --> 00:00:54.434
تضاد و دو راهی بین واقعیت و خیال

00:00:54.730 --> 00:00:56.694
این داستان آن تضاد و دوراهی است

00:01:00.524 --> 00:01:03.510
داستان را از اینجا و از این فیلم
لورل و هاردی شروع می کنیم

00:01:05.657 --> 00:01:08.177
آن ها سعی دارند که یک پیانو را
در کوه های آلپ همراه خود حمل کنند

00:01:08.471 --> 00:01:10.863
این صحنه در استودیو فیلمبرداری شده
و تصویر پشت سر آن ها نقاشی است

00:01:11.470 --> 00:01:13.117
ما می دونیم که الان یک اشتباهی توسط آن ها رخ خواهد داد

00:01:13.211 --> 00:01:15.077
همیشه همینجور بوده است

00:01:15.445 --> 00:01:16.774
اما چه اتفاقی ؟

00:01:19.644 --> 00:01:23.370
چه اتفاقی الان رخ خواهد داد؟

00:01:23.683 --> 00:01:25.290
این سوالی است که همیشه فیلمساز ها از خود پرسیده
و خواهند پرسید

00:01:25.684 --> 00:01:28.577
اونا خیلی جدی به این موضوع فکر می کردند

00:01:28.857 --> 00:01:31.077
در آن روزها همیشه سر صحنه شخصی بود
که به او « وحشی » می گفتند

00:01:31.350 --> 00:01:34.050
مرد وحشی شغلش این بود که مست می کرد
و بعد از مستی ایده هایی عجیب و غریب به گروه فیلمسازی می داد

00:01:34.957 --> 00:01:39.477
در این صحنه مرد وحشی به گروه فیلمسازی پیشنهاد داد
که لورل و هاردی یک گوریل را ببینند

00:01:40.657 --> 00:01:42.097
و اینجا گوریل می آید

00:01:42.317 --> 00:01:43.757
این مسئله خیلی احمقانه
اما در عین حال بامزه است

00:01:59.244 --> 00:02:00.683
همه چیز روبه راهه

00:02:00.761 --> 00:02:02.877
از الان به بعد راحت تر می تونیم پیش بریم

00:02:05.284 --> 00:02:06.922
مرد وحشی خلاقیت داشت

00:02:07.273 --> 00:02:09.183
گوریل زاده ذهن خلاق اوست

00:02:10.997 --> 00:02:13.590
داستان سینما داستان
خلاقیت است

00:02:13.924 --> 00:02:15.470
داستان این گوریل است

00:02:27.610 --> 00:02:30.929
و حالا به این صحنه نگاه کنید این یکی از
سورئال ترین فیلم های هالیوود است ونوس مو طلایی

00:02:31.150 --> 00:02:32.404
ما در یک کاباره هستیم
کادر تصویر بسیار شلوغ است

00:02:32.444 --> 00:02:37.222
نوز نرم از بالا به سر بازیگر ها تابیده شده است

00:02:37.590 --> 00:02:40.270
این همان نوری است که روی
صورت مارلن دیتریش می انداختند

00:02:49.890 --> 00:02:51.284
و حالا مشخص میشه

00:02:56.744 --> 00:02:58.370
که اینجا هم مارلین دیتریش است

00:02:59.744 --> 00:03:03.624
او لباس گوریل را در می آورد
و لباس وی به نرمی می درخشد

00:03:03.737 --> 00:03:06.170
به خاطر اینکه از فلیتر پخش کننده نور
روی لنز استفاده شده است

00:03:06.537 --> 00:03:10.217
هالیوود در آن دوران خیلی سرگرم کننده ، پوچ
و  جدید بود

00:03:15.704 --> 00:03:17.237
اما با آغاز هزاره جدید
چه چیزی جدید بود

00:03:17.374 --> 00:03:18.990
چه تحولی رخ داده بود

00:03:19.237 --> 00:03:21.957
گوریل این قرن چه بود؟

00:03:23.424 --> 00:03:25.663
در ابتدا ظاهرا گوریلی وجود نداشت

00:03:25.850 --> 00:03:27.590
و سینما کاملا شبیه به کار و تجارت های دیگر بود

00:03:31.197 --> 00:03:34.737
سینما با فیلم مستند در سال 1895
آغاز شد

00:03:35.217 --> 00:03:38.337
جایی که در کادری مربعی کارگران از کارخانه خارج می شدند

00:03:44.311 --> 00:03:46.564
اما مهم ترین خصوصیت
فیلم های مستند در آغاز هزاره سوم

00:03:46.650 --> 00:03:48.630
این بود که دوباره واقعیت را به سینما برگرداند

00:03:50.750 --> 00:03:53.037
در ابتدا بعضی از این فیلم های مستند

00:03:53.110 --> 00:03:55.439
در فروش نیز بسیار موفق بودند

00:03:55.790 --> 00:03:58.110
این اولین باری است در کل
تاریخ سینما که

00:03:58.190 --> 00:04:01.570
فیلم های غیر داستانی بر روی پرده سینما
غوغایی به پا می کنند

00:04:04.610 --> 00:04:07.550
بخشی این مستندات از دل این
اینجا بیرون می آید

00:04:08.150 --> 00:04:10.964
جایی که دو برج دوقلو سقوط کرده
و یک اتفاق تاریخی مهم را رقم زدند

00:04:12.351 --> 00:04:17.184
این فیلم ها اتفاقات یازده سپتامبر  را کاملا متفاوت با سینمای هالیوود  به
خوبی نشان می دادند

00:04:17.857 --> 00:04:21.077
این نوع فیلم های واقع گرایانه
در قیاس با فیلم های داستانی

00:04:21.497 --> 00:04:24.590
به مراتب دراماتیک تر بودند
در واقع واقعیت از گریزگرایی دراماتیک تر بود

00:04:25.710 --> 00:04:28.177
این فیلم فارنهایت 9/11

00:04:28.330 --> 00:04:31.857
یکی از پرفروش ترین فیلم های مستند

00:04:32.184 --> 00:04:34.204
در تاریخ سینما است

00:04:34.229 --> 00:04:37.864
فیلم داستان دو خانواده به نام بوش
و سعود را روایت میکند

00:04:39.816 --> 00:04:41.510
بوش درست زمانی که حمله به برج های دو

00:04:41.535 --> 00:04:43.884
قلو را می شنود به تصویر کشیده شده است

00:04:46.882 --> 00:04:50.444
کارگردان فیلم مایکل مور
این تصاویر را به ما نشان می دهد

00:04:50.611 --> 00:04:53.879
و صدایی روی تصویر گذاشته
و ساعتی در گوشه کادر قرار داده است

00:04:54.090 --> 00:04:59.539
تا یکی از بهترین لحظات تاریخ سینمای
مستند را در سال 2004 لحظه ایی

00:04:59.612 --> 00:05:01.672
که سیاست و دودلی و شک آمریکایی
ها را نشان می داد به تصویر بکشد

00:05:02.018 --> 00:05:04.305
وقتی که دومین هوایپما به برج ها می خورد

00:05:04.545 --> 00:05:05.926
رئیس ستاد بوش به او می گوید

00:05:06.317 --> 00:05:08.465
ملت آمریکا در خطر است

00:05:12.443 --> 00:05:14.157
هیچ کس نمی دونه چکار کنه و هیچ کس هم

00:05:14.757 --> 00:05:16.863
نمی تواند به بوش بگوید که چکار کند

00:05:17.564 --> 00:05:21.077
و هیچ سرویس امنیتی نیز نمی تواند امنیت
او را تضمین کند

00:05:22.090 --> 00:05:28.284
آقای بوش روی صندلی می شیند
وبرای بچه ها داستان « بز مهربون من » را می خواند

00:05:42.463 --> 00:05:46.597
هفت دقیقه گذشته و هنوز کسی کاری
انجام نداده است

00:05:52.437 --> 00:05:54.677
زمانی که بوش روی صندلی در یک کلاس درس
در فلوریدا نشسته ،  به این فکر می کند که

00:05:55.204 --> 00:05:58.664
شاید باید کاری می کرده است؟

00:05:59.090 --> 00:06:03.416
فارنهایت 9/11 حدود 250 میلیون دلار
فروخت

00:06:03.797 --> 00:06:06.579
چنین  چیزی در داستان سینما بی سابقه است

00:06:06.717 --> 00:06:09.923
چون فروش این فیلم با فیلم های
داستانی که در همان سال ساخته شده بود

00:06:10.030 --> 00:06:12.940
مثل « برتری بورن » به یک اندازه بود

00:06:13.420 --> 00:06:15.004
اما حالا به به فیلم برتری بورن نگاه کنید

00:06:15.233 --> 00:06:18.633
و حالا تاثیرات سینمای مستند
را در چنین صحنه هایی میبینید

00:06:18.913 --> 00:06:20.977
کارگردان فیلم از سینمای مستند بیرون می آمد

00:06:21.177 --> 00:06:24.256
این تصاویر می توانستد با بسته شدن به استدی کم یا گیلید
نرم تر به نظر بیایند اما تصاویر روی دست

00:06:24.417 --> 00:06:26.204
و بی پرده مستند گونه در قرن بیست و یکم

00:06:26.229 --> 00:06:29.128
بسیار هیجانی و زیباتر به نظر می رسیدند

00:06:29.596 --> 00:06:32.175
به همین خاطر فیلم داستانی تحت شعاع مستند قرار گرفته بودند

00:06:44.197 --> 00:06:46.690
سینمای مستند برای سال های متوالی
سینمای جهان را در اختیار خود قرار گرفته بود

00:06:46.950 --> 00:06:48.836
این فیلم تحت عنوان « بودن و داشتن » قبل از

00:06:49.250 --> 00:06:51.603
فیلم فارنهایت9/11 ساخته
شد و کمی کلاسیک تر بود

00:06:51.796 --> 00:06:55.049
مستند از نوع مشاهده ایی
و شخصیت محور است

00:06:56.644 --> 00:06:59.457
پایان سال در یک مدرسه
 روستایی است

00:06:59.482 --> 00:07:02.450
معلم آقای لوپز بازنشسته خواهد شد

00:07:02.530 --> 00:07:04.703
این آخرین باری است که او بچه ها را می بیند

00:07:04.904 --> 00:07:06.577
ارتفاع دوربین به اندازه قد
بچه ها است اما بعد از آن

00:07:06.684 --> 00:07:09.797
دوربین تیلت کرده تا غم در
صورت معلم را به تصویر بکشد

00:07:16.324 --> 00:07:19.497
در روز گاری که قهرمانان فیلم های
داستانی از جا بر می خیزند

00:07:19.522 --> 00:07:20.944
و با جهان مبارزه می کنند

00:07:21.184 --> 00:07:23.310
آقای لوپز فقط ایستاده و نگاه می کند

00:07:23.904 --> 00:07:28.270
این در حالی  است که او یکی از فعال ترین و سر حال ترین
شخصیت های سینما در سال 2002 بود

00:07:32.044 --> 00:07:34.177
فیلم زیدان یک پرتره قرن بیست و یکمی
ساخته

00:07:34.202 --> 00:07:36.803
ساخته داگلاس گوردون
و فیلیپ مارنو یکی از مستندهای اوایل قرن بیست و یک است

00:07:36.957 --> 00:07:41.436
از خلاقانه ترین فیلم ها روزگار خود است

00:07:41.863 --> 00:07:45.179
فیلم با یک لنز با فاصله کانونی بسیار زیاد
فیلم برداری شده است

00:07:45.537 --> 00:07:47.650
اما داستان فیلم داستان
اتفاقات فوتبال نیست

00:07:47.675 --> 00:07:51.234
فیلم داستان یک شخص در این مسابقه فوتبال را روایت می کند
شخصیتی بزرگ و هیپنوتیزم کننده را روایت می کند

00:07:51.397 --> 00:07:55.980
شخصیت اصلی فیلم زین الدین زیدان
اسطوره فوتبال است

00:07:56.527 --> 00:07:59.467
ما صدای نفس های او را می شنویم و ذهنیات او
به صورت زیرنویس روی تصویر می آید بدون اینکه او کلمه ایی حرف بزند

00:07:59.643 --> 00:08:01.187
زمان هایی که او تنها شده
این ذهنیات وی غلیان میکند

00:08:27.110 --> 00:08:29.670
درست مثل فیلم های آنتونیی

00:08:30.050 --> 00:08:34.063
او از درون ویران شده است

00:08:34.524 --> 00:08:37.170
فیلم شبیه به آثار نقاشی
امپرسیونیستی است

00:08:47.677 --> 00:08:50.739
<i>He had two incompletely
healed bullet holes</i>

00:08:51.104 --> 00:08:52.617
<i>in his chest and another in his thigh.</i>

00:08:52.930 --> 00:08:54.603
در هزاره جدید این فقط فیلم های مستند نبودند

00:08:54.604 --> 00:08:57.204
که می درخشیدند

00:08:57.957 --> 00:08:59.304
به این صحنه از فیلم کشته شدن جسی

00:08:59.329 --> 00:09:02.944
جیمز توسط رابرت فورد بزدل نگاه کنید

00:09:05.444 --> 00:09:07.750
به نور رنگ و جنس تصور نگاه کنید
رنگ سپیا است

00:09:08.044 --> 00:09:09.384
وضوح تصویر در همه جا پخش و کم عمق است

00:09:09.910 --> 00:09:11.804
هیچ تلاشی نشده که تصویر خیلی پر زرق و برق
و خیلی قرن بیست و یکمی

00:09:11.829 --> 00:09:14.744
و یا کامپیوتری شود

00:09:15.257 --> 00:09:18.930
البته اینکه دور تادور تصویر واضح نیست

00:09:20.204 --> 00:09:21.604
توسط کامپیوتر صورت گرفته است

00:09:23.510 --> 00:09:27.150
اما روشی که به شکلی
واقعی  و در عین حال زیبا صورت برد پیت به تصویر کشیده است

00:09:27.437 --> 00:09:30.977
یاد آور این نمای زیبا و در عین حال واقعی
از صورت لیلیان گیش است

00:09:34.557 --> 00:09:36.904
نمایی که نور با نرمی به اطراف او تابیده شده است

00:09:41.903 --> 00:09:43.583
حالا بیایید به سراغ چرخه  سینما برویم

00:09:47.970 --> 00:09:50.904
و بگیم که کجاها رئالیسم بعد از اتفاقات یازده سپتامبر
همچنان ادامه داشت؟

00:09:51.364 --> 00:09:54.024
مستقیم به سراغ این صحنه عشق بازی
می رویم

00:09:54.564 --> 00:09:55.897
این صحنه ای از فیلم «اقلیم ها » ساخته
نوری بیلجه جیلان است

00:09:55.922 --> 00:09:59.215
فیلم یکی از بهترین فیلم های قرن بیست ویکم است

00:09:59.484 --> 00:10:03.883
ما در ترکیه هستیم و
کارگردان فیلم استاد نوری بیلجه جیلان

00:10:03.924 --> 00:10:06.270
کل فیلم اقلیم ها را به صورت دیجیتال فیلمبرداری می کند

00:10:15.137 --> 00:10:16.309
یک اتاق در هتل

00:10:16.423 --> 00:10:17.810
یک زن در نمایی از کلوز آپ

00:10:18.171 --> 00:10:20.090
صدای چکه کردن آب شنیده می شود

00:10:27.849 --> 00:10:31.143
سپس تصویر به تصویر شوهر اسبق زن
که نقش او را خود جیلان بازی می کند کات می خورد

00:10:32.243 --> 00:10:35.057
وضوح تصویر در همه جا پخش و بدون عمق است
و قسمتی از صورتها پنهان شده است

00:10:36.157 --> 00:10:37.363
چشم ها غم دارند

00:10:37.675 --> 00:10:39.170
سپس دوباره یکی از همان نوع نماها میبینیم

00:10:40.037 --> 00:10:42.596
همه پلان ها و نماهای دارای وضوح
تصویر خاص و برنامه ریزی شده ایی اند

00:10:44.011 --> 00:10:47.617
در ادامه این صحنه وضوح تصویر
به روی بالای سر جیلان متمرکز می شود

00:10:48.197 --> 00:10:49.897
نه دیالوگ و نه هیچ موسیقی در کار است

00:10:50.524 --> 00:10:53.317
و حالا این نما را میبینیم

00:11:01.784 --> 00:11:04.464
در اینجا وضوح تصویر کجا متمرکز شده است

00:11:05.564 --> 00:11:07.724
دست ها به ما نشان مید هند

00:11:08.172 --> 00:11:10.061
وضوح در نزدیکی دوربین متمرکز است

00:11:11.330 --> 00:11:14.259
ارتفاع دوربین در این صحنه
پایین تر از تخت است

00:11:15.390 --> 00:11:17.677
گویی در بالای سر این زوج غمگین هستیم

00:11:18.557 --> 00:11:21.830
این فیلم یاد آور فیلم های برگمان در باره ی زوج های
غمگین است

00:11:39.091 --> 00:11:40.571
و حالا یک نور بدون فیلتر می بینیم

00:11:42.824 --> 00:11:45.424
این نور یاد آور استفاده از نورهای بدون فیلتر
در سینمای نئورئالیسم ایتالیاست

00:11:46.890 --> 00:11:50.164
و این اتفاق تمام می شود
حالا این اتفاق چی بود ؟ سکس؟

00:11:50.550 --> 00:11:52.624
این صحنه شاید بهترین استفاده از تمرکز وضوح تصویر
در تاریخ سینما را داشته است

00:11:52.997 --> 00:11:55.297
واقع گرایی هنوز زنده بود

00:12:06.084 --> 00:12:10.157
گوریل یا همان ایده اصلی
قرن بیست ویکم

00:12:11.144 --> 00:12:12.513
ایده بسیار قدیمی بود و
مردم هنوز درگیر آن بودند

00:12:12.770 --> 00:12:14.530
در آن دوران وجود فیلم های رئالیستی
مثل اقلیم ها واقعا زیبا و لذت بخش بود

00:12:14.770 --> 00:12:17.157
حالا از ترکیه به رومانی می رویم

00:12:17.590 --> 00:12:20.486
همانطور که در این صحنه میبنید رومانی جایی

00:12:20.716 --> 00:12:24.286
است که واقع گرایی در سینمای آن موج می زد

00:12:24.603 --> 00:12:27.006
به سینمای نوین رومانی خوش آمدید

00:12:49.623 --> 00:12:51.210
این آقای لازارسکو است

00:12:51.544 --> 00:12:54.770
ما تمام شب او را از بیمارستان
به بیمارستان دنبال کرده ایم

00:12:55.490 --> 00:12:58.004
همه بیمارستان ها به خاطر تصادف یک اتوبوس
پر هستند

00:12:59.310 --> 00:13:01.477
همانطور که میبینیم
حال او هی بدتر و بدتر می شود

00:13:01.844 --> 00:13:03.270
و حالا او در حال مرگ است

00:13:05.524 --> 00:13:08.377
این خانمی که لباس نارنجی به تن کرده است
بهیاری است که در کل شب به آقای لازارسکو کمک کرده است

00:13:10.364 --> 00:13:13.270
کارگردان فیلم کریستین
پیو گفته است قصد داشته تا

00:13:13.295 --> 00:13:15.284
دوربین وی همچون سریال
آمریکایی ای آر حرکت کند

00:13:16.844 --> 00:13:19.096
دوربین روی دست مدام می
چرخد و حرکت می کند و آدم

00:13:19.371 --> 00:13:21.531
ها زیر این نور فلوئورسنت
سبز رنگ به تصویر میکشد

00:13:23.004 --> 00:13:27.777
او از این تکنیک استفاده میکند
تا لازارسکو را در تمام شب دنبال کند که

00:13:28.444 --> 00:13:30.577
در نهایت به روز و مرگ لازارسکو
و همچنین شایستگی انسانی بزرگ مثل این بهیار ختم می شود

00:13:32.257 --> 00:13:33.639
فیلم مرگ آقای لازارسکو

00:13:33.664 --> 00:13:37.210
یکی از بهترین فیلم های واقع گرا در سینمای
امروز جهان است

00:13:40.930 --> 00:13:45.537
فیلم به زیبایی به ما می گوید حتی در این
قرن بسیار خطرناک نیز ما می توانیم کنار هم بمانیم

00:13:57.544 --> 00:13:59.543
فیلمساز های آرژانتینی نیز در هزاره سوم

00:13:59.562 --> 00:14:01.710
سعی داشتند که فیلم های واقعگرایانه بسازند

00:14:02.350 --> 00:14:05.103
این فیلم « زنی بدون سر» ساخته لوکرسیا مارتِل
است

00:14:05.336 --> 00:14:07.203
ورونیکا یک دندان پزشک ثروتمند است

00:14:07.344 --> 00:14:08.690
گوشی او زنگ می خورد

00:14:11.240 --> 00:14:12.617
او به چیزی یا کسی می زند

00:14:20.750 --> 00:14:23.910
اکثرا در فیلم ها صحنه های تصادف
دارای تدوین و برش های سریعی اند

00:14:24.350 --> 00:14:25.797
اما این جا هیچ برشی در کار نیست

00:14:25.970 --> 00:14:27.590
ورونیکا شروع به گریه کردن می کند

00:14:27.844 --> 00:14:29.924
در اینجا یک موسیقی راک
به عنوان یک موسیقی کنترپوان شنیده می شود

00:14:40.510 --> 00:14:42.070
او سعی دارد که آرام شود

00:14:42.367 --> 00:14:44.690
دوربین ثابت و وضوح تصویر در همه جا پخش است

00:15:02.483 --> 00:15:03.924
در ادامه او به رانندگی ادامه می دهد

00:15:21.837 --> 00:15:23.304
ما میبنیم او با چه چیزی تصادف کرده است

00:15:25.270 --> 00:15:27.610
یک موقعیت بسیار حساس و هیجان انیگز پیچیده در فیلم
به ساده ترین شکل ممکن همچون کل فیلم روایت می شود

00:15:27.771 --> 00:15:29.727
در ادامه او می ایستد

00:15:36.443 --> 00:15:39.150
احتمالا او ضربه مغزی شده است

00:15:40.010 --> 00:15:41.757
و همان طور که در ادامه فیلم خواهیم دید
او این راز را

00:15:41.782 --> 00:15:44.784
از خانواده و اطرافیان
و یا حتی از خودش نیز  مخفی نگه میدارد

00:15:46.577 --> 00:15:49.870
شما فکر میکنید که دروبین همراه او به بیرون
خواهد رفت اما دوربین اینجا باقی می ماند

00:15:59.550 --> 00:16:01.390
سپس صدای رعد و برق
و سپس باران میبینم

00:16:18.744 --> 00:16:21.077
او از وضوح خارج میشود
سر او از قاب خارج می شود

00:16:23.124 --> 00:16:24.904
این زنی است که سرش را از دست داده است

00:16:26.837 --> 00:16:29.472
عزلت و تنهایی ورونیکا در این فیلم بدون هیچ زرق برقی
و به زیبایی به تصویر کشیده می شود

00:16:29.497 --> 00:16:31.917
این فیلم یکی از بهترین فیلم های تاریخ سینمای آمریکای لاتین است

00:16:32.357 --> 00:16:35.110
و حالا به سراغ کشور مکزیک در قرن بیست و یک می رویم

00:16:37.697 --> 00:16:39.610
در سینمای این کشور نیز فیلم ها به شکلی واقع گرایانه
زندگی انسان ها را به تصویر می کشیدند

00:16:39.635 --> 00:16:42.937
به این صحنه نگاه کنید

00:16:43.977 --> 00:16:48.857
یک نمای بسته از دست یک مرد تقریبا سیاه پوست
که دست یک زن سفید پوست را گرفته است

00:16:50.857 --> 00:16:52.397
سپس به این صحنه کات می خورد

00:16:52.422 --> 00:16:55.964
این صحنه یادآور نقاشی مشهور دوران رنسانس
یعنی تابلو  در سوگ حضرت مسیح اثر مانتنیا است

00:16:56.857 --> 00:16:59.884
زن لاغر تر ، پول دارتر
واز طبقه اجتماعی بالا است

00:17:00.264 --> 00:17:01.864
مرد راننده اوست

00:17:01.943 --> 00:17:04.710
مرد فقیرتر ، چاق تر و رنگ پوستش تیره تر است

00:17:07.010 --> 00:17:08.514
و در ادامه دوربین بالا می رود

00:17:08.838 --> 00:17:10.577
موسیقی شبیه به موسیقی تشیع جنازه است

00:17:21.304 --> 00:17:23.464
ما در اتاقی خالی
شبیه به مرده شور خانه هستیم

00:17:25.024 --> 00:17:28.224
گویا در این صحنه ما از زاویه دید خدا به آن ها می نگریم

00:17:30.044 --> 00:17:32.357
و یاشاید از زاویه دید مارکس به این دو می نگریم
فاصله طبقاتی به بهترین شکل ممکن تصویر میشود

00:17:33.217 --> 00:17:35.610
تنها راهی که آن دو را به یک دیگر متصل میکنه
این لمس دستانشان است

00:17:35.710 --> 00:17:37.550
که در این مورد
این لمس دستان یک بر اساس غریزه جنسی است

00:17:48.584 --> 00:17:52.097
چند لحظه قبل که آن دو با یکدیگر سکس داشتند
دوربین این چنین حرکت می کند

00:17:52.410 --> 00:17:56.659
دوربین به سمت جهان بیرون می رود

00:17:56.684 --> 00:17:58.423
و در این نمای سه دقیقه ایی بدون کات

00:18:02.083 --> 00:18:04.637
چند کارگر را نشان می دهد که
در حال نصب آنتن تلویزون اند

00:18:13.124 --> 00:18:16.064
سپس هتلی را نشان می دهد که از سری هتل های ماریوت است
که پاتوق پولدار ها و توریست ها است

00:18:28.050 --> 00:18:30.203
این داستانی است که در مکزیک امروز جریان دارد

00:18:37.504 --> 00:18:40.437
نا برابری و فاصله طبقاتی در مکزیک موج می زند

00:18:40.697 --> 00:18:43.970
کارگردان فیلم کارلوس ریگاداس با استفاده از این
نما به شکلی حماسی

00:18:44.163 --> 00:18:47.697
این معضل اجتماعی بسیار بزرگ را
دراماتیزه کرده و از برابری سخن می گوید

00:18:53.877 --> 00:18:55.724
سینما این چرخه را به ما نشان میدهد

00:18:55.917 --> 00:18:58.897
که حتی در این دنیا پر از فاصله طبقاتی

00:18:59.150 --> 00:19:01.157
دو انسان به راحتی با هم ارتباط برقرار کرده اند
و جهانی بین خود خلق کرده اند

00:19:13.004 --> 00:19:15.884
سینمای واقع گرا در هزاره سوم هنوز به اندازه کافی
قدرت نداشت

00:19:16.137 --> 00:19:18.650
سینمای کره در آن روزها
واقعیت را کمی سیاه تر میدید

00:19:18.730 --> 00:19:20.863
به سینمای واقع گرا کمی
چاشنی خشونت اضافه کرده بود

00:19:21.364 --> 00:19:23.890
به این نوع سینمای به وجود آمده در کره جنوبی
سینمای جدید کره می گویند

00:19:24.844 --> 00:19:29.419
از دهه 1920 و همچنین دهه طلای 1960 در سینمای کره
فیلم های خوبی پیدا می شد

00:19:29.890 --> 00:19:32.610
اما در سال  2003 اکران سه فلم نشان داد

00:19:32.984 --> 00:19:36.096
که سینمای کره چقدر جسور و قدرتمند است

00:19:37.504 --> 00:19:40.030
این فیلم « واحه » است ساخته
چانگ دونگ لی

00:19:40.443 --> 00:19:41.990
ما در یک جشن خانوادگی هستیم

00:19:43.777 --> 00:19:45.764
در جمع بیشتر مردی که به تازگی از زندان آزاد شده
حرف می زند

00:19:45.789 --> 00:19:48.804
بیشتر حرف ها چرت و پرت است

00:20:15.444 --> 00:20:19.610
مرد شخصی ضد اجتماع است
او با خودش مهمانی ناخوانده آورده است

00:20:19.843 --> 00:20:23.259
او همراه خود این زن که در جلوی تصویر نشسته
و دچار بیماری فلج مغزی است را آورده است

00:20:23.343 --> 00:20:24.870
این موقعیت واقع ناراحت کننده است

00:20:27.337 --> 00:20:29.357
این مطلب زمانی ناراحت کننده تر می شود
که ما بعد ها متوجه می شویم

00:20:29.382 --> 00:20:32.777
که زن ، دختر مردی است که شخصیت اصلی
به جرم قتل پدرش به زندان افتاده است

00:20:33.690 --> 00:20:36.210
زن و مرد اولین باری که با یکدیگر ملاقات کردند
مرد به دختر تجاوز کرده بود

00:20:38.510 --> 00:20:41.784
و با این وجود
همچنان بین آن ها دوستی برقرار است

00:20:42.310 --> 00:20:45.377
شاید به این خاطر است که هر دو
توسط خانواده شان طرد شده اند

00:20:45.683 --> 00:20:48.457
سینمای جدید کره جنوبی بسیار عصبانی
و تکان دهنده بود

00:20:52.404 --> 00:20:55.564
این صحنه پایان یکی دیگر از فیلم های کره ایی
محصول سال 2003 است

00:20:56.500 --> 00:20:59.204
نام فیلم « خاطرات قتل » ساخته
بو جونگ هو است

00:20:59.710 --> 00:21:01.710
داستان فیلم در اواخر دهه 80
اتفاق می افتد

00:21:02.004 --> 00:21:04.690
یک قاتل زنجیره ایی
ده زن کره ایی را به قتل رسانده است

00:21:05.090 --> 00:21:07.730
یک داستان واقعی که برای کشور کره
یک ننگ به شمار می رود

00:21:09.204 --> 00:21:11.617
این افسر پلیس قصد داشته
قاتل را پیدا کند

00:21:12.090 --> 00:21:15.490
او ماشینش را متوقف می کند و
به سمت جوی آبی می رود

00:21:15.597 --> 00:21:18.332
که اولین قربانی این قتل ها
را در آنجا پیدا کرده است

00:21:19.524 --> 00:21:21.923
 یک دشت بزرگ و زرد رنگ
که یاد آور صحنه معروف

00:21:21.991 --> 00:21:25.517
هواپیمای سم پاشی در
شمال از شمال غرب  آلفرد هیچکاک است

00:21:29.664 --> 00:21:32.477
دوربین از نمای نقطه دید به سمت
جوی می رود

00:21:36.811 --> 00:21:39.223
یک جورایی این تصویر یاد آور
فیلم های دیوید لینچ است

00:22:14.117 --> 00:22:16.937
گویا راز و خاطرات این قتل های زنجیره ایی
در این تونل پنهان شده است

00:22:32.044 --> 00:22:33.717
و حالا این صحنه
دختری آنجا می آید

00:22:35.797 --> 00:22:38.690
او ظاهرا قاتل را دیده است

00:23:23.150 --> 00:23:25.537
مکالمه ایی بین او و مرد صورت می گیرد
 نما ساده و  دوربین ثابت است

00:24:06.024 --> 00:24:09.404
در کل فیلم کاراگاه های فیلم به دنبال
 سرنخی و یا تصویری از قاتل بودند

00:24:09.897 --> 00:24:12.817
اما حالا این مرد متوجه میشود
که همه چیز خیلی ساده و معمولی بوده است

00:24:14.284 --> 00:24:15.957
او به دوربین زل می زند

00:24:16.504 --> 00:24:18.504
شاید قاتل یکی از ماست

00:24:30.750 --> 00:24:34.683
یکی از عصبانی ترین فیلم های کره جنوبی
این فیلم « اولدبوی » است

00:24:38.097 --> 00:24:40.184
ما در یک دنیای تاریک و خیلی خاصی هستیم

00:24:40.764 --> 00:24:44.310
این مرد به مدت 15 سال بدون اینکه بفهمد چرا زندانی شده بوده است

00:24:46.437 --> 00:24:50.170
حالا او بیرون آمده و بسیار عصبانی است او
به شکلی عجیب و غریب و خنده داری عصبانی است

00:24:50.517 --> 00:24:51.790
او می خواهد انتقام بگیرد

00:24:52.917 --> 00:24:56.990
این فیلم بر اساس یک کتاب کمیک ژاپنی از سری کارتون های مانگایی
است که در این صحنه کتاب را میبینیم

00:24:57.664 --> 00:25:00.184
این مرد جایی که در آن زندانی شده بود را پیدا میکند

00:25:00.997 --> 00:25:03.644
او می خواهد با این چکش این گروه
نگهبان را لت و پار کند

00:25:04.037 --> 00:25:05.703
و همچون یک کتاب کارونی
مسیر حرکت چکش برای او نقاشی می شود

00:25:05.888 --> 00:25:08.070
زمانی که او به زندان می رسد
ما این صحنه مبارزه بسیار خاص و فراموش نشدنی را میبینم

00:25:09.297 --> 00:25:13.564
ما در کریدور زندان هستیم

00:25:14.384 --> 00:25:15.963
دیواری که نزدیک ماست
خراب می شود

00:25:29.990 --> 00:25:32.197
صحنه شبیه به مستند های حیات وحش است
که گویا چند موش کور

00:25:32.364 --> 00:25:34.403
در لانه های زیر زمینی خود در حال مبارزه با هم اند

00:25:34.428 --> 00:25:37.427
دوربین عقب تر می رود
وصحنه شبیه به یک سلول

00:25:38.430 --> 00:25:43.170
در کتاب کارتونی می شود

00:25:43.470 --> 00:25:46.269
شخصیت اصلی با 14 نفر مبارزه می کند

00:25:46.849 --> 00:25:48.569
درست شبیه به ابر قهرمان های کتاب های کامیک

00:26:05.184 --> 00:26:06.804
دوربین از فاصله دور فقط
به صورت دالی حرکت میکند

00:26:06.829 --> 00:26:09.664
از هیچ دوربین روی دستی در مبارزه استفاده نشده است

00:26:15.637 --> 00:26:18.977
این فیلم به واقع گرایی فیلم لومیر در ابتدای تاریخ سینما نیست

00:26:19.650 --> 00:26:22.417
سینمای نوین کره جنوبی
در سال 2003

00:26:22.442 --> 00:26:25.686
در واقع کاری در تضاد با واقع گرایی
انجام داد

00:26:25.790 --> 00:26:29.269
تصاویر و صحنه ها بسیار خاص
شبیه به رویا و یا شعبده بازی بودند

00:26:29.639 --> 00:26:30.919
مثل  فیلم « ماه در یک

00:26:32.219 --> 00:26:34.579
متری» اثر ژرژ ملیه س

00:26:34.892 --> 00:26:37.025
این یکی از اولین فیلم های علمی تخیلی سینما ست

00:26:37.971 --> 00:26:41.272
که خیلی شبیه به آثار تئاتر است
در واقع فیلم شبیه نمایشی رویایی بود

00:26:41.857 --> 00:26:45.690
در هزاره جدید فیلم ها به همان اندازه که واقع گرا بودند
به رویا نیز شبیه بودند

00:26:46.370 --> 00:26:49.097
گوریل یا خلاقیت در سینمای قرن بیست ویکم

00:26:49.122 --> 00:26:51.530
به همان اندازه که ناتورالیستی بود به همان اندازه هم
شبیه به رویا است

00:26:53.424 --> 00:26:55.990
دوباره چرخه تاریخ سینما کامل می شود

00:26:59.924 --> 00:27:03.717
در یکی از مشهورترین فیلم های آمریکایی
که در مورد رویا ساخته شده است

00:27:03.910 --> 00:27:05.574
فیلم « جادوگران شهر آز » دختری به آن طرف
یک رنگین کمان می رود

00:27:05.963 --> 00:27:07.686
و با مردمی که در دنیای
واقعی می شناخته آشنا می

00:27:07.970 --> 00:27:09.956
شود و با آن ها کفش های
روبی اسلیپر به پا می کند

00:27:11.117 --> 00:27:13.564
و بعد ها می فهمد که هیچ جایی خانه خودش نمی شود.

00:27:14.824 --> 00:27:18.190
بهترین فیلمی که در هزاره جدید در مورد رویا
ساخته شده است فیلم « بلوار مالهالند» است

00:27:18.597 --> 00:27:21.684
فیلم طوری است که گویا یک نفر در مورد فیلم
جادوگر شهر آز و رویاهایش خواب می بیند

00:27:23.090 --> 00:27:26.510
فیلم داستان دختری را روایت می کند
که دوست دارد پله های ترقی و ستاره شدن را طی کند

00:27:27.004 --> 00:27:29.557
بلوار مالهالند جایی است
که ستاره های سینما در آن زندگی میکنند

00:27:37.250 --> 00:27:41.837
 دختر به جای طی کردن پله های ترقی به خواب می رود
و وارد خود آگاه خود میشود

00:27:43.937 --> 00:27:47.397
در عمق خودآگاه این دختر
یک گروه رقص را میبینیم

00:27:50.024 --> 00:27:51.437
که مال زمانی است که دختر یک بچه بوده است

00:27:53.190 --> 00:27:54.683
این مال زمانی است که او در اوج معصمویت بوده است

00:27:55.350 --> 00:27:58.177
چند نفر در جلوی صفحه ایی
بنفش رنگ می رقصند

00:27:58.410 --> 00:28:01.071
سایه هایی آن ها منجر می شود که
پنجره هایی از دیجیتال ساخته شده ببینیم

00:28:01.096 --> 00:28:02.943
و در درون این پنجره ها ما لایه های مختلف تصویر
را ببینیم

00:28:03.804 --> 00:28:06.396
این دختر است که در نور زیاد لبخند می زند

00:28:07.844 --> 00:28:10.844
اما زمانی که دختر بزرگ شده است
عاشق دختری دیگر می شود

00:28:11.037 --> 00:28:15.604
و زمانی که به او حسادت می کند
از یک قاتل می خواهد که او را بکشد

00:28:16.910 --> 00:28:19.550
دیوید لینچ کارگردان این صحنه ها را خیلی
معمولی فیلمبرداری کرده است

00:28:19.611 --> 00:28:22.324
او این نماهای عکس العمل  و یا نماهای کلوز آپ
را در نور طبیعی در کافه ایی به نام وینکیس گرفته است

00:28:22.637 --> 00:28:25.862
در گوشه ایی از کافه مردی ایستاده است

00:28:28.003 --> 00:28:31.423
دختر این مرد را میبینید

00:28:33.323 --> 00:28:35.842
زمانیکه دختر در حال تدارک قتل دوستش است
مرد به او نگاه می کرده است

00:28:35.944 --> 00:28:40.390
بنگ

00:28:42.311 --> 00:28:44.470
گویا مرد متوجه شده  است که دختر می خواهد یک جنایت کند

00:28:44.684 --> 00:28:46.623
به همین خاطر ما در خواب دختر
این مرد را میبینیم

00:28:47.163 --> 00:28:48.625
که در پشت دیوار کافه وینکیس با

00:28:48.650 --> 00:28:51.017
هیولایی ترسناک روبه رو می شود

00:29:18.284 --> 00:29:21.097
دوربین روی دست است

00:29:21.564 --> 00:29:24.404
صدای غرشی روی تصویر شنیده می شود

00:29:27.617 --> 00:29:30.864
شک وارد شده آن قدر زیاد است
که همه چیز ساکت شده است

00:29:31.537 --> 00:29:33.617
گویا این هیولا تصویر کاری ترسناکی است
که دختر می خواهد انجام دهد

00:29:33.904 --> 00:29:36.407
دختر خواب نمی بیند که خودش با اون هیولا مواجه شده
بلکه خواب میبیند که مردی که او را میدیده با هیولا مواجه می شود

00:29:40.344 --> 00:29:44.330
در ادامه در این مکان در کاباره ایی
به نام سیلینسیو در ناخود آگاه دایان هستیم

00:29:44.510 --> 00:29:46.524
کاباره شبیه به شهر آز در فیلم جادوگر شهر آز است

00:29:46.990 --> 00:29:49.210
اینجا نقطه اوج خواب و رویای
دایان است

00:29:49.797 --> 00:29:53.197
او شروع به لرزیدن میکند
به این خاطر که نا خودآگاه وی جریان پیدا کرده است

00:30:12.764 --> 00:30:15.970
یک جادوگر نور آبی را ظاهر می کند
و سپس غیب می شود

00:30:16.317 --> 00:30:18.157
به طوری که گویا ما زیر آبیم

00:30:20.477 --> 00:30:23.670
فیلم « بلوار مالهالند » بسیار خلاقانه بود
چون فیلم جادوگر شهر آز را

00:30:23.695 --> 00:30:26.337
با شب های سیاه فیلم نوآر و
ذهن لانه خرگوشی دیوید لینچ باهم ترکیب می کرد

00:30:26.637 --> 00:30:29.590
و حالا در هزاره ی جدید به سراغ

00:30:31.063 --> 00:30:32.623
یک فیلم فوق العاده دیگر مرثیه ایی برای یک رویا
 که یک جورایی در مورد رویا بود می رویم

00:30:32.648 --> 00:30:36.841
کی می خواد وقت تلف کنه ؟

00:30:37.844 --> 00:30:39.697
فیلم زندگی آدم های معتاد را به شکلی حزن انگیر
به تصویر می کشد

00:30:41.704 --> 00:30:44.617
فرشته ها می گند الان وقتشه
باید شروع کنیم

00:30:44.642 --> 00:30:46.921
لعنتی ، من فردا باید به برادی زنگ بزنم

00:30:46.946 --> 00:30:48.617
برادی کیه؟

00:30:48.642 --> 00:30:50.641
رابط عزیزمه

00:30:50.666 --> 00:30:52.563
او یک مشت آشغال داره

00:30:52.588 --> 00:30:53.841
آدم درستیه

00:30:53.866 --> 00:30:57.756
این یکی از بهترین فیلم هایی است که
نشان می دهد اعتیاد چطور زندگی انسان ها  را نابود میکند

00:30:58.044 --> 00:31:00.737
سرعت فیلم تند شده است
در این صحنه از لنز فیش آی استفاده شده است

00:31:01.277 --> 00:31:04.590
وقتی یه نیم کیلو فروختم بازنشسته می شم

00:31:05.064 --> 00:31:06.404
می دونی یعنی چی؟

00:31:06.429 --> 00:31:08.757
یعنی دیگه خبری از دعوا نیست
دیگه رفت و آمدم خیلی راحت تر میشه

00:31:08.950 --> 00:31:10.130
لعنتی

00:31:10.943 --> 00:31:12.203
حاصل کار چیه؟

00:31:16.404 --> 00:31:17.757
این حاصل کار است

00:31:18.004 --> 00:31:19.864
این زن می خواهد وارد یک برنامه تلویزیونی شود
به همین خاطر او سعی دارد با خوردن قرص های لاغری خود را لاغر کند

00:31:19.951 --> 00:31:22.677
حالا او در آپارتمانش تنهاست
و می ترسد

00:31:23.250 --> 00:31:25.790
نور های اطراف وی می لرزند دوربین به او متصل
است و همچون گیروسکوپ حرکت میکند

00:31:26.250 --> 00:31:29.184
فیلم دارن آرنوفسکی یک رویای دیوانه وار

00:31:39.163 --> 00:31:43.630
در قرنی و روزگاری ترسناک است

00:31:46.830 --> 00:31:48.704
اگر داستان سینما در قرن جدید را

00:31:48.729 --> 00:31:52.097
داستان فیلم های واقع گرا
و فیلم های رویا گونه بدانیم

00:31:52.544 --> 00:31:54.937
خود داستان به قدیمی
داستان سینما در طول تاریخ می شود

00:31:56.490 --> 00:31:58.010
هیچ چیز جدیدی وجود ندارد

00:31:58.617 --> 00:32:02.183
اما در هزاره جدید

00:32:02.284 --> 00:32:04.710
فیلمساز هایی بودند که واقعیت و خیال را
به شیوه جدید  با یکدیگر ادغام کردند

00:32:05.344 --> 00:32:06.937
مرز بین واقعیت و خیال در این فیلم ها بسیار کمرنگ بود

00:32:07.284 --> 00:32:08.983
واقعیت و خیال خیلی به هم نزدیک بودند

00:32:09.803 --> 00:32:11.870
ببینید ما اینجا در استکلهم چی پیدا کردیم

00:32:12.817 --> 00:32:15.524
فیلم های بی نظیر این مرد
روی اندرسون را پیدا کردیم

00:32:15.804 --> 00:32:18.037
فیلم هایی که در آن واقعیت و خیال

00:32:18.062 --> 00:32:20.575
به شکلی جدید در هم ادغام شده بود

00:32:21.304 --> 00:32:22.490
کمتر کسی در داستان سینما
چنین کاری کرده بود

00:32:23.184 --> 00:32:25.470
من توی یک خانواده از طبقه کارگر
بزرگ شدم

00:32:26.470 --> 00:32:32.490
و با آن دنیا بزرگ شدم

00:32:32.515 --> 00:32:34.028
دنیایی که در آن مردم یکدیگر و یا خود را
کوچک  می کردند و این واقعا تاثیر گذار بود

00:32:38.597 --> 00:32:41.596
در فیلم سرودهایی از طبقه دوم
روی اندرسون

00:32:41.857 --> 00:32:44.324
این مرد در وسط تصویر که کل بدنش از خاکستر پر شده
تمامی دارایی کارش را آتش زده است

00:32:44.597 --> 00:32:47.970
این یک معضل احتماعی بسیار جدی است

00:32:48.490 --> 00:32:51.130
رنگ این تصویر سبز کدر است

00:32:51.997 --> 00:32:55.544
اما به طور ناگهانی فیلم
تبدیل به یک موزیکال فانتزی می شود

00:33:15.690 --> 00:33:20.910
اینکه فقیر یا بی پول باشیم دلیل

00:33:22.264 --> 00:33:25.417
نمیشه که ناراحت و یا بدبخت باشیم

00:33:25.790 --> 00:33:27.744
این ناراحتی و بدبخت بودن نتیجه این سوال است که می پرسیم
اینکه پولدار بودن چه حسی دارد؟

00:33:27.844 --> 00:33:30.475
آیا پول داشتن به خوشبختی و خوشحال بودن ربط داره؟

00:33:30.977 --> 00:33:34.715
من فکر می کنم امروزه یا حداقل در

00:33:35.090 --> 00:33:37.497
سی سال اخیر مردم خود را گم کردند

00:33:38.591 --> 00:33:39.770
اونا گم شدند

00:33:39.810 --> 00:33:42.724
این پایان بی نظیر فیلم سرودهایی از طبقه دوم است

00:33:42.877 --> 00:33:47.530
در اینجا سمبل ها مذهبی
در این آشغالدونی خارج از شهر دیده می شوند

00:33:47.737 --> 00:33:50.719
ما یک جاده با چوب درست کردیم

00:33:51.090 --> 00:33:53.363
و آت و آشغال ها را در

00:33:53.956 --> 00:33:55.819
جای درستش قرار دادیم

00:33:55.844 --> 00:34:00.843
به همین خاطر است که آن صحنه این طور به نظر

00:34:05.044 --> 00:34:06.644
می رسد که گویی این مکان
یک شهر مدرن بزرگ است

00:34:07.424 --> 00:34:10.003
این صحنه گویا آخرالزمان است این صحنه

00:34:19.740 --> 00:34:21.710
در نمایی بدون برش و 10 دقیقه ایی است

00:34:21.735 --> 00:34:24.830
مردمی که تمام مدت آن جا بودند
از روی زمین بلند می شوند

00:34:30.603 --> 00:34:35.197
گویا روز عدالت الهی فرار رسیده است

00:34:36.003 --> 00:34:37.103
این موضوعی بود که من خیلی بهش علاقه داشتم

00:34:37.750 --> 00:34:39.170
منظورم موضوع پرسش انسان از گناهکار بودنش است

00:34:39.871 --> 00:34:42.864
اینکه گناه های فردی باشند
و یا گناه های جمعی

00:34:43.950 --> 00:34:45.530
ما یک گناه فردی داریم
و یک گناه جمعی داریم

00:34:46.457 --> 00:34:48.184
این دو از خصوصیات بشر اند

00:34:48.410 --> 00:34:53.596
ما  در این دنیا مسئولیت داریم

00:34:54.397 --> 00:34:59.537
و باید احساس گناه دشاته باشیم

00:34:59.562 --> 00:35:01.908
ما باید با یکدیگر صلح کنیم تا

00:35:03.071 --> 00:35:04.382
بتونیم از شر این حس گناه خلاص بشیم

00:35:05.457 --> 00:35:07.137
و من فکر میکنم

00:35:08.084 --> 00:35:10.137
باید این روی جامعه اثر بگذارد

00:35:10.662 --> 00:35:12.237
این روی عصر ما نیز تاثیر خواهد گذاشت
این موضوع اصلی فیلم سرودهایی از طبقه دوم است

00:35:13.764 --> 00:35:18.870
اندرسون از یک سبک منحصر به فرد بصری نیزاستفاده کرد

00:35:26.490 --> 00:35:28.844
تا حقارت ، احساس گناه انسان را با لحنی طنز
به تصویر بکشد

00:35:28.869 --> 00:35:32.402
او از رنگ های خفه استفاده می کرد

00:35:33.103 --> 00:35:36.370
رنگ های مورد علاقه او خاکستری و سبز اند

00:35:36.517 --> 00:35:39.984
او عاشق پرسپکتیو زیاد بود
و از نور های تخت شمال اروپا استفاده می کرد

00:35:40.390 --> 00:35:41.630
این یک رویای خالی و ناراحت کننده است

00:35:42.330 --> 00:35:44.230
دوربین به ندرت حرکت می کند

00:35:46.484 --> 00:35:52.443
من نمی خوام حتی یک نما از فیلمم
معمولی باشه و یا گیرایی نداشته باشه

00:35:52.570 --> 00:35:54.500
منظورم اینکه به لحاظ

00:35:55.870 --> 00:35:57.603
بصری گیرایی نداشته باشه

00:35:58.992 --> 00:36:01.980
می خوام بگم که در فیلمسازی مدرن و فیلمهای مدرن

00:36:03.150 --> 00:36:06.710
نماهای معولی و نه چندان جذاب
خیلی دیده می شوند

00:36:07.464 --> 00:36:11.782
به این خاطره که این فیلمساز ها

00:36:11.807 --> 00:36:14.167
تمام نیرو و دقت خود را روی

00:36:14.770 --> 00:36:17.010
لحظاتی خاص مثل صحنه قتل

00:36:18.204 --> 00:36:21.417
متمرکز می کنند

00:36:22.010 --> 00:36:24.510
بله روی موقعیت های احمقانه متمرکز می کنند

00:36:26.357 --> 00:36:29.144
به همین خاطر است که سینما به

00:36:30.444 --> 00:36:32.357
اندازه هنر نقاشی با کیفیت نیست

00:36:32.957 --> 00:36:36.237
شما باید عاشق هر نما بشید

00:36:37.937 --> 00:36:41.190
به همین خاطر است که فیلم های اندرسون در سینمای روزگار جدید
 بسیار منحصر به فرد شده اند

00:36:41.276 --> 00:36:43.309
او این دقت در طراحی پلان ها را با

00:36:43.625 --> 00:36:45.176
شوخی های بامزه بصری ترکیب می کند

00:36:45.410 --> 00:36:47.096
او عاشق لورل و هاردی است

00:36:52.124 --> 00:36:55.050
به طور مثال او عاشق سادگی این نما
از یکی از فیلم های لورل و هاردی است

00:36:55.075 --> 00:36:56.817
در کادری مربعی و متقارن

00:37:02.051 --> 00:37:03.504
دو شخصیت اصلی ایستاده اند

00:37:03.901 --> 00:37:06.041
لور ل و هاردی در عین حال که بامزه بودند
تراژیک هم بودند

00:37:07.270 --> 00:37:09.197
در واقع آن ها همیشه دو بازنده بودند

00:37:09.651 --> 00:37:13.917
اونا آرزو دارند که وارد طبق متوسط جامعه
یا طبقه بالای جامع بشوند

00:37:14.517 --> 00:37:19.977
اونا تلاش می کنند تا به آنجا برسند

00:37:21.470 --> 00:37:25.930
تلاش می کنند که توسط اون طبقه ها پذیرفته

00:37:27.562 --> 00:37:29.608
شوند اما همیشه شکست می خورند همیشه

00:37:29.633 --> 00:37:30.846
این فقط یه شوخی بامزه نیست

00:37:31.726 --> 00:37:33.939
این یک تراژدی اجتماعی است

00:37:34.684 --> 00:37:35.937
و البته یک تراژدی سیاسی است

00:37:35.962 --> 00:37:38.575
این قصه آدم های درمانده

00:37:39.288 --> 00:37:42.825
و فلک زده ای است که

00:37:43.290 --> 00:37:45.537
می خواهند در طبقات
بالای جامعه پذیرفته شوند

00:37:46.130 --> 00:37:49.257
روی اندرسون از گوریل خلاقیت به خوبی استفاده کرد

00:37:49.577 --> 00:37:53.650
او بیشتر فیلم ها خودش را خود تهیه می کند
در استودیوی که متعلق به خودش است

00:37:53.864 --> 00:37:55.763
او یک تاریخ سینما متعلق خودش دارد

00:37:57.417 --> 00:38:01.137
هیچ کس تا پیش از او این جور واقعیت

00:38:02.397 --> 00:38:03.890
و خیال را در هم ادغام نکرده بود

00:38:04.064 --> 00:38:06.557
سینمای قرن بیست و یکم از

00:38:06.690 --> 00:38:08.097
دنیای فیلم های قدیمی تر ساخته شده بود

00:38:08.424 --> 00:38:12.004
همان طور که دیدیم در دهه 60
استنلی دانن کارگردان آواز در باران

00:38:12.063 --> 00:38:15.217
از تکنیک جدا کردن تصویر استفاده کرد
تا قواعد سانسور را کنار بزند

00:38:15.344 --> 00:38:18.104
او کاری کرد که به نظر دو عاشق در یک تخت کنار هم اند

00:38:19.410 --> 00:38:23.370
او دو نما را جداگانه به
صورت همزمان با دو دوربین

00:38:23.704 --> 00:38:25.244
فیلمبرداری کرد و آن
ها را در کنار هم قرار داد

00:38:28.604 --> 00:38:30.150
حالا به هزاره جدید  می آییم

00:38:30.175 --> 00:38:33.190
به این صحنه از فیلم قانونهای جذاب بودن
ساخته راجر آوری توجه کنید

00:38:34.717 --> 00:38:37.177
شنبه صبح است
و ما در یک دانشگاه آمریکایی هستیم

00:38:37.717 --> 00:38:39.984
ما به مدت چند دقیقه قبل
دیدیم که این دو دانشجور

00:38:40.064 --> 00:38:42.364
از خواب پا شدند و در
نهایت به کلاس رفته اند

00:38:43.843 --> 00:38:46.204
آوری نیز مثل دانن از
تکنیک تصویر جداگانه استفاده

00:38:46.950 --> 00:38:49.877
میکند اما این بار شخصیت
ها به دوربین نگاه میکنند

00:38:49.970 --> 00:38:51.324
در واقع به جای اینکه به یکدیگر نگاه کنند

00:38:52.317 --> 00:38:53.457
به مانگاه می کنند

00:38:53.684 --> 00:38:55.017
تا حالا اونجا ندیده بودمت

00:38:55.042 --> 00:38:57.544
این حس به ما دست می دهد که وسط
یک صحبت عاشقانه هستیم

00:38:58.484 --> 00:39:00.404
آره
بله دوران بدی داشتی

00:39:01.624 --> 00:39:03.384
شنبه لعنتی

00:39:03.671 --> 00:39:06.471
من نمی تونم این کلاسو تحمل کنم
من این درسو حذف میکنم

00:39:08.090 --> 00:39:09.364
آره منم همینطور

00:39:09.389 --> 00:39:11.868
جدی؟ اوهوم من فکر میکنم تغییر کردم

00:39:11.893 --> 00:39:14.446
بعد دختر می گوید
جشماتو به من نشون بده

00:39:14.740 --> 00:39:16.659
و یک دست می آید و عینک پسر را در می آورد

00:39:16.764 --> 00:39:18.112
چشماتو نشونم بده

00:39:19.364 --> 00:39:20.797
دست پسر نیست

00:39:22.604 --> 00:39:25.550
سپس دوربین عقب کشیده و می چرخد و دو

00:39:25.870 --> 00:39:27.877
شخصیت و دنیاهایشان را به هم متصل میکند

00:39:31.930 --> 00:39:34.997
ما از دل ماجرا به عنوان یک شخصیت
بیرون می رویم و نقش مشاهده گر پیدا می کنیم

00:39:37.324 --> 00:39:39.563
تمامی حرکت های دوربین تصویر کامپیوتر
ساخته شده اند

00:39:39.643 --> 00:39:42.297
و دو تصویر توسط سیستم  تدوین دیجتال به یکدیگر
متصل شده اند

00:39:43.584 --> 00:39:47.204
در فیلم ها همیشه سعی شده است که
ملاقات بین دو شخص خیلی خاص و منحصر به فرد به تصویر کشیده شود

00:39:47.523 --> 00:39:50.284
کم پیش آمده که ملاقات دو شخصیت اصلی
به این زیبایی طراحی شده باشد

00:39:52.337 --> 00:39:54.270
در فیلم « آواتار» سیستم های کامپیوتری

00:39:54.384 --> 00:39:56.070
دنیای واقعی را را با دنیای فانتزی

00:39:56.095 --> 00:39:59.597
در قرن جدید به شکلی جدیدی ترکیب میکنند

00:40:01.517 --> 00:40:03.910
درد نیای واقعی این شخصیت
یک تفنگدر دریایی است

00:40:03.935 --> 00:40:07.257
که روی ویلچر است
و نمی تواند راه برود

00:40:07.710 --> 00:40:10.144
اما این جا در ماموریت به سیاره پاندورا
او حضور دارد

00:40:10.224 --> 00:40:13.179
او در قالب یک موجود جدیدی

00:40:13.437 --> 00:40:16.310
که با دقت ساخته شده است

00:40:16.776 --> 00:40:18.343
با نهایت سرعت می دود
و این طرف و آن طرف می پرد

00:40:31.044 --> 00:40:35.603
کارگردان کانادایی فیلم جیمز کامرون
دوربین را همراه با حرکات این موجودات

00:40:35.917 --> 00:40:38.210
حرکت میدهد
در اینجا شخصیت اصلی وجود شن ها را بین انگشتان پاهایش حس میکند

00:40:39.430 --> 00:40:40.784
هی تفنگدار

00:40:45.010 --> 00:40:46.124
گریس؟

00:40:46.297 --> 00:40:48.057
خب کی باورش میشه تو این کارو کردی؟

00:40:49.270 --> 00:40:50.464
سریع فکر کن

00:40:51.431 --> 00:40:54.130
تمامی این صحنه ها حتی قسمت های مهم نیز

00:40:54.155 --> 00:40:55.308
همان طور که انتظار می رود توسط
کامپیوتر ساخته شده است

00:40:55.508 --> 00:40:57.368
حالات صورت شخصیتها نیز کامپیوتری است

00:40:57.710 --> 00:40:59.310
این مستند به ما نشان میدهد که صورت شخصیت
ها توسط دوربین ها کوچکی فیلمبرداری شده است

00:41:00.844 --> 00:41:05.659
صحنه ایی که در آن فیلم های علمی تخلیلی ساخته می شد
شبیه به یک کارخانه است

00:41:06.024 --> 00:41:09.034
نورهای بسار زیاد ، سیستم های کامپیوتری در این کارخانه مشخص اند
اما در این جا خبری از آن سیاره پاندورا نیست

00:41:09.184 --> 00:41:12.714
کارگردان فیلم جیمز کامرون عاشق پروسه ساخت فیلمش است

00:41:12.957 --> 00:41:15.681
می دونید این کار توسط یک فیبر کربنی که به
در جلوی آن یک دوربین

00:41:15.924 --> 00:41:18.810
کوچک متصل شده صورت می گیرد

00:41:18.835 --> 00:41:22.623
سپس دوربین یک نمای بسته از صورت شخصیت ها می گیرد
یک نمای کلوز آپ بدون زاویه

00:41:22.784 --> 00:41:25.443
و خوب خیلی سخته که بازیگر ها
مدام بدوند

00:41:25.444 --> 00:41:28.003
بپرند  ، فریاد بزنند ، جیغ بکشند
از روی اژده ها بپرند

00:41:28.004 --> 00:41:30.763
از روی درخت ها و صخره ها بپرند

00:41:30.764 --> 00:41:33.999
ما حالات صورت شخصیت ها متناسب با

00:41:34.123 --> 00:41:37.606
هر یک از این حرکات تغییر میدادیم

00:41:38.010 --> 00:41:41.543
این دو تصویر جداگانه در این مستند قبل و بعد از
جلوه های کامپیوتری را نشان میدهد

00:41:41.568 --> 00:41:46.127
سینمای قرن بیست و یکم راز احساسات بشر
را وارد

00:41:46.817 --> 00:41:50.024
دنیای دیجیتال و الکترونیکی میکند.

00:41:52.964 --> 00:41:56.504
اما خیلی دورتر از هالیوود در تایلند
در هزاره سوم

00:41:56.529 --> 00:41:59.904
آپیچاتپونگ ویراستاکول دست به کاری خلاقانه تر می زند

00:42:02.110 --> 00:42:04.224
به این صحنه از فیلم
بیماری مناطق گرمسیری نگاه کنید

00:42:04.690 --> 00:42:06.517
کِنگ یک سرباز تایلندی

00:42:06.622 --> 00:42:08.676
و دوست قدیمی اش دونگ اینجا نشسته اند

00:42:09.130 --> 00:42:11.017
دو مرد خجالتی در تایلند
که زیر نورهای طبیعی نشسته اند

00:42:11.130 --> 00:42:12.644
آن ها در نماهای طولانی در روزهای خسته

00:42:12.669 --> 00:42:15.850
کننده تابستان به تصویر کشیده شده اند

00:42:31.057 --> 00:42:33.984
 پس زمینه تصویر
شبیه به نقاشی است

00:42:40.183 --> 00:42:43.724
در حدود نیمه فیلم
به طور ناگهانی فیلم  و تصاویر آن عوض می شود

00:42:45.670 --> 00:42:48.404
این بار تصویر کاملا سیاه است
و سپس دوباره داستان آغاز می شود

00:42:50.037 --> 00:42:51.764
این بار ما در جنگل هستیم

00:42:51.891 --> 00:42:53.810
صدای حشره ها ، قورباغه

00:42:53.835 --> 00:42:56.284
و جیرجیرک شنیده می شود

00:42:57.604 --> 00:43:00.297
این بار سرباز کنگ زیر نور مهتاب ایستاده است

00:43:00.857 --> 00:43:02.857
او یک درخت پر از کرم شب تاب می بیند

00:43:10.364 --> 00:43:12.077
درخت شبیه به برج ایفل نورانی شده است

00:43:16.470 --> 00:43:19.350
ما میبنیم که دوست او دونگ تبدیل
به یک ببر شده است

00:43:20.750 --> 00:43:22.077
سرباز باید او را شکار کند

00:43:23.117 --> 00:43:26.744
ویرِستاکول کارگردان نشان می دهد که روح
از بدن سرباز به شکل یک بوفالو جدا می شود

00:43:26.897 --> 00:43:28.364
کنگ نفس نفس میزند
او بی قرار و نگران است

00:43:34.124 --> 00:43:36.050
او زندگی و مرگ را می بیند او جیای الهه

00:43:36.858 --> 00:43:39.010
یونانی کره زمین و مادر غولان را میبیند

00:43:45.297 --> 00:43:47.457
روح سرباز  را به داخل جنگل می برد

00:43:53.437 --> 00:43:56.450
نه تنها شخصیت دوست سرباز به
یک ببر تبدیل شده است

00:43:56.737 --> 00:43:59.457
بلکه خود فیلم نیز از
یک فیلم ناتورالیستی در مورد دو دوست

00:44:03.843 --> 00:44:06.024
به یک فیلم با داستانی اساطیری در

00:44:06.250 --> 00:44:09.250
مورد شکارچی و شکار تبدیل می شود

00:44:14.457 --> 00:44:16.523
تا به حال در تاریخ سینما این طور

00:44:16.697 --> 00:44:19.450
قصه و تم اصلی یک فیلم تغییر پیدا نکرده بود

00:44:20.050 --> 00:44:22.137
مرد وحشی و ایده گوریل را به یاد بیاورید

00:44:27.290 --> 00:44:30.504
آخرین مثال ما از سینمای
خلاقانه

00:44:30.529 --> 00:44:33.377
هزار سوم فیلم های این مرد الکساندر سوخوروف است

00:44:35.660 --> 00:44:37.550
این فیلم « مادر و پسر » اوست

00:44:37.990 --> 00:44:40.230
ما در یک کلبه روستایی در
روسیه هستیم

00:44:40.597 --> 00:44:43.257
مادر در بستر مرگ است
پسرش از او مراقبت می کند

00:44:44.937 --> 00:44:47.217
مادر خوشحال است که در آغوش پسرش جان می دهد

00:44:50.004 --> 00:44:52.577
نوری درخشان از درخت های بیرون
تابیده می شود

00:44:53.057 --> 00:44:54.543
آن ها در گوشه یکدیگر نجوا میکنند

00:44:54.877 --> 00:44:56.163
حس آرامشی بی نهایت در این صحنه است

00:45:06.691 --> 00:45:08.704
در هنر ما در مورد اتفاقاتی که ممکن
است بیفتد یکی از این موارد عشق است

00:45:41.210 --> 00:45:43.430
اما هنر می گوید عشق ممکن است وجود داشته باشد

00:45:43.455 --> 00:45:45.697
مادر و پسر یکی از فیلمهای است که سینمایی که به «
سینما با ریتمی کند » مشهور است را دوباره زنده کرد

00:45:47.317 --> 00:45:50.957
تصاویر فیلم های سوخوروف به زیبایی تصاویر فیلمهای استادش
آندری تارکوفسکی است

00:45:51.270 --> 00:45:52.703
من دنبال نقاشی می گشتم من آثار نقاشان هنر
رمانتیک آلمان و بین این نقاشی ها ، آثار

00:45:54.031 --> 00:45:56.090
من تمامی رنگ هایی که می خواستم در فیلمم استفاده کنم رنگ های
نرم ، رنگ هایی ترکیب شده با آب لوکیشن بعضی از صحنه های فیلم ما

00:47:26.531 --> 00:47:30.604
فیلمسازها می خواهند همه چیز را سریع انجام دهند

00:47:30.804 --> 00:47:32.337
اگر شما کاری را سریع انجام بدید و هیچ چیز عمیق
و پر محتوایی دیگه پشت آن کارتون نخواهد بود

00:47:32.410 --> 00:47:34.117
در این صحنه سوخوروف تصویر را به صورت مورب کش داده
است گویی تصویر یک لاستیک بوده و او آن را کش داده

00:48:15.724 --> 00:48:19.590
یک نوع دیدگاه روانشناختی است
وقتی تصاویر کمی پیچیده می شوند

00:48:32.677 --> 00:48:34.950
و سعی  میکند که این پیچیدگی را درک کند و یا به
تصاویر نزدیک تر شود و این همان چیزی است که من می خوام

00:48:35.304 --> 00:48:37.644
خیلی از منتقدین بر این باور بودند که فیلم « مادر و پسر» بهترین
فیلم عصر خود است

00:48:38.050 --> 00:48:40.677
اما بعد ها سوخورف این فیلم  را ساخت این
شاید خلاقانه ترین فیلمی است که ساخته شده است

00:48:44.837 --> 00:48:47.137
این شاید غول پیکرترین گوریل
تاریخ سینما باشد

00:48:47.162 --> 00:48:48.977
ما در  در اواخر قرن نوزدهم میلادی

00:48:49.224 --> 00:48:52.137
در موزه هرمتیج در سن پتزبورگ هستیم این
اشراف زادگان تزاری کل شب را جشن گرفته اند

00:48:52.344 --> 00:48:55.350
و در اینجا همچون سیلی عظیم از
روی پله ها به سمت پایین می روند

00:48:56.290 --> 00:48:58.057
اما انقلاب نزدیک است

00:48:58.210 --> 00:49:00.417
این شاید آخرین مهمانی باشکوه آن ها باشد

00:49:00.744 --> 00:49:02.517
سوخورف کارگردان این اتفاق

00:50:18.090 --> 00:50:22.437
و آخرین روزهای و نفس های  این طبقه اشرافی

00:50:22.743 --> 00:50:25.243
به شکلی خلاقانه و فوق العاده

00:50:25.538 --> 00:50:28.949
در قالب یک فیلم تک پلانی به تصویر می کشد

00:50:29.411 --> 00:50:31.690
حتی یک برش در کل فیلم دیده نمی شود

00:50:33.050 --> 00:50:36.277
این نما حدود 1300 متر حرکت میکند

00:50:36.597 --> 00:50:38.553
و 13 گالری و 867 نفر را  که شامل

00:50:38.790 --> 00:50:41.323
شوالیه ها ، کارمندان موزه ،
جاسوس ها و برگزار کنندگان

00:50:41.796 --> 00:50:44.976
جشن و همچنین نشانه های
وحشت را به تصویر می کشد

00:50:45.001 --> 00:50:50.410
همه این در 90 دقیقه فیلم نشان داده می شوند

00:50:51.417 --> 00:50:54.757
سوخوروف و گروهش برای ساخت این فیلم
شش ماه تمرین کرده بودند

00:50:55.637 --> 00:50:58.057
فیلمبرداری روز 23 ام دسامبر آغاز شد

00:50:58.603 --> 00:51:00.930
در روزی که فقط 4 ساعت نور داشتند

00:51:01.364 --> 00:51:03.397
که این اجازه می داد آن ها فقط دو برداشت بروند

00:51:05.617 --> 00:51:08.550
برداشت اول بعد از پنج دقیقه
کنسل شد

00:51:09.424 --> 00:51:12.344
سپس برداشت دوم بدون وقفه تا پایان ادامه داشت

00:51:13.583 --> 00:51:15.210
فشار باور نکردنی بر گروه فیلمبرداری وارد بود

00:51:17.283 --> 00:51:21.603
استدی کم بسیار سنگین بوده است
به همین خاطر اپراتور آن مجبور بوده گاهی وقت ها از شدت درد زانویش را خم کند

00:51:27.684 --> 00:51:31.004
این تصاویر مستند لحظه ایی
ممنونم

00:51:58.383 --> 00:52:00.804
از همگی تشکر میکنم ...ما فیلمو تموم کردیم
درسته ؟ بله

00:52:01.117 --> 00:52:03.430
بخار دهان آن ها نشان می دهد
که هوا چقدر سرد بوده است

00:52:09.024 --> 00:52:14.004
دوربین روی دست
این پایان خستگی آن ها را نشان میدهد

00:52:23.450 --> 00:52:25.630
این اشک های ذوق نشان دهنده این است
که آن ها کاری جدیدی در داستان سینما صورت داده اند

00:52:25.843 --> 00:52:28.089
دوربین های تلویزیون این لحظه فراموش نشدنی
را به تصویر کشیدند

00:52:28.252 --> 00:52:30.663
دوربین دور گروه می چرخد

00:53:07.243 --> 00:53:10.977
آن ها خسته اند

00:53:11.197 --> 00:53:13.210
سوخوروف یکی از مهم ترین
فیلمساز های قرن بیست ویکم است

00:53:13.990 --> 00:53:15.629
یکی از جسورترین فیلمساز ها
در استفاده از ایده های بصری است

00:53:15.677 --> 00:53:19.650
او و فیلمساز های شبیه به او
با کارهایی که کردند اعلام داشتند

00:53:50.424 --> 00:53:52.743
اگر داستان سینما را داستان
خلاقیت ها ، عشق

00:53:52.790 --> 00:53:55.017
و شکستن قواعد بدانیم

00:53:59.764 --> 00:54:01.184
آینده آن چیست؟

00:54:02.104 --> 00:54:05.664
استاد دی آنجلو در این جا در
محل کارش در چینه چیتا

00:54:05.944 --> 00:54:09.124
 وسایل صحنه برای فلینی
می ساخته است .  فلینی سال هاست که مرده

00:54:09.149 --> 00:54:11.670
آیا هنوز آدم هایی مثل فلینی هستند که قواعد سینما  را زیر و رو کنند؟

00:54:16.004 --> 00:54:17.977
شاید این اتفاق در سال 2046 بیفتد

00:54:18.004 --> 00:54:21.170
شاید در سال 2046 فیلم به چیزی شبیه
به فیلم « سرآعاز » کریستوفر نولان شبیه باشند

00:54:21.397 --> 00:54:24.510
فیلم سرآغاز فیلمی بسیار خلاقانه است
که لایه های مختلف واقعیت را به تصویر می کشد

00:54:24.897 --> 00:54:29.176
شاید این فیلم استعاره ایی از
آنچه که برای سینما اتفاق خواهد افتاد است

00:54:29.863 --> 00:54:31.264
به این صحنه نگاه کنید

00:54:39.764 --> 00:54:42.830
لئوناردو دی کاپریو و دوستانش در یک هواپیما از خواب بیدار می شوند

00:54:43.384 --> 00:54:45.170
آن ها با یکدیگر خواب می دیدند

00:54:50.650 --> 00:54:53.330
دوربین به نرمی حرکت می کند

00:54:53.490 --> 00:54:55.196
رنگ تصویر ترکیبی از رنگ سبز و آبی است

00:54:57.157 --> 00:54:59.043
موسیقی پر کننده ایی شنیده می شود

00:54:59.068 --> 00:55:01.555
آن ها همچنان گیج اند

00:55:20.764 --> 00:55:22.637
آن ها از اینکه بعضی از مسائل خصوصی شان
در خواب با یکدیگر مشترک بوده خجالت می کشند

00:55:22.736 --> 00:55:24.944
آن خواب دیده اند که در
این ون بوده و سپس از بالای پل سقوط کرده اند

00:55:25.237 --> 00:55:27.443
سرعت این صحنه شاید 1000 فریم بر ثانیه باشد

00:55:27.676 --> 00:55:29.110
هیچ صدای طبیعی شنیده نمی شود

00:55:32.024 --> 00:55:34.683
اما در این خواب
آن ها خوابی دیگر میبینند

00:55:35.024 --> 00:55:38.084
آن ها خواب میبینند که در هتلی هستند که
جاذبه زمین در آنجا وجود ندارد

00:55:44.237 --> 00:55:46.077
رنگ تصویر نارنجی شده است

00:55:46.256 --> 00:55:47.737
دوربین شناور است

00:55:47.950 --> 00:55:49.490
بازیگر به سیم متصل شده اند

00:55:50.951 --> 00:55:54.097
و در این مسیر خواب در خواب
آن ها خوابی دیگر می بینند خواب چهارم

00:55:55.117 --> 00:55:57.976
آن ها خواب می بینند که در یک مکان پوشیده از برف
به سبک جیمز باند در حال مبارزه اند

00:56:07.957 --> 00:56:09.683
حالا دوربین روی دست است

00:56:09.790 --> 00:56:12.050
اکشن به اوج خود می رسد
صداها طبیعی شده اند

00:56:12.157 --> 00:56:13.884
رنگ سفید کل تصویر را احاطه کرده است

00:56:15.630 --> 00:56:17.470
آن ها با هم زندگی میکنند
و با هم می میرند

00:56:18.777 --> 00:56:22.536
شاید این اتفاقی است که در
سینما در سال 2046 اتفاق می افتد

00:56:22.777 --> 00:56:26.030
بازی کردن بازی های که در آن مردم با یکدیگر زندگی میکنند
و با یکدیگر می میرند

00:56:27.117 --> 00:56:29.984
یا اینکه سینما و مردم در دنیای یوتیوب
غرق شوند

00:56:30.657 --> 00:56:33.204
شاید اتفاقاتی وحشتناک تر رخ دهد

00:56:34.310 --> 00:56:37.123
به این صحنه از فیلم
آفتاب ابدی یک ذهن پاک نگاه کنید

00:56:38.684 --> 00:56:40.739
دو عاشق جوئل و کلمانتین در حال دویدن

00:56:40.924 --> 00:56:43.164
در ایستگاه مرکزی مترو هستند

00:56:43.524 --> 00:56:45.270
مردم اطراف آن ها ناپدید
می شوند چون آن ها بخشی

00:56:45.517 --> 00:56:48.037
از پروسه پاک کردن ذهن
جوئل و کلمنتین  هستند

00:56:48.183 --> 00:56:51.124
پروسه ای که در آن تمامی خاطرات عشق آن دو
در حال پاک شدن است

00:56:54.324 --> 00:56:56.444
سپس این پروسه شست و شوی مغزی
به کابوس تبدیل می شود

00:56:56.724 --> 00:56:58.697
این صحنه شبیه به برنامه تلویزیونی است
که درمورد یک جنایت ساخته شده است

00:56:58.903 --> 00:57:01.517
دوربین مدام حرکت میکند و این طرف آن طرف
با نوری روی خودش سرک می کشد

00:57:01.877 --> 00:57:04.204
گذشته آن ها ، قصه های آن دو
از بین می رود

00:57:15.343 --> 00:57:16.944
دختر دیگر هیچ صورتی ندارد

00:57:17.850 --> 00:57:19.370
شما دارید اونو پاک میکنید

00:57:22.924 --> 00:57:24.177
نمی دونم

00:57:24.663 --> 00:57:26.097
من حلش می کنم

00:57:26.130 --> 00:57:27.824
من روی تختمم
اینو می دونم

00:57:28.697 --> 00:57:29.923
مغزم

00:57:30.070 --> 00:57:32.979
منم بخشی از تخیلات توام
جوئل

00:57:33.450 --> 00:57:35.574
چه کمکی از آنجا می تونم بهت بکنم ؟

00:57:35.599 --> 00:57:37.150
من در ذهن توام

00:57:37.175 --> 00:57:39.636
چشم های یک شخص دیگر
برعکس است

00:57:46.551 --> 00:57:48.530
اگر همچنین اتفاقی برای سینما
بیفتد چی؟

00:57:50.704 --> 00:57:53.317
شاید یه روش دیجیتال یا
یک چیز ایدئولوژیک بیاید

00:57:53.342 --> 00:57:55.904
سینما را ممنوع
و یا پاک کند

00:58:11.244 --> 00:58:13.204
دیگر چیزی برای دیدن وجود نخواهد داشت

00:58:37.723 --> 00:58:40.790
تنها چیزی که باقی می ماند این انبار های بزرگ  و اتاق ها اند

00:58:41.097 --> 00:58:43.117
جایی که گنج هایی بزرگی

00:58:43.306 --> 00:58:44.637
در آن جا نهفته است

00:58:45.817 --> 00:58:49.577
با این وجود بعد ها زمانی که  ما عاشق
سینما شویم

00:58:49.717 --> 00:58:52.143
شاهکار های سینما را به یاد خواهیم آورد
و درمورد آن ها و داستان هایشان صحبت خواهیم کرد

00:59:02.983 --> 00:59:04.663
و در مورد افرادی که این شاهکار ها را خلق کرده اند نیز
صحبت خواهیم کرد

00:59:07.610 --> 00:59:09.524
در مورد مکان هایی که آنها آنجا فیلم ها را ساخته اند

00:59:19.344 --> 00:59:21.230
و جهان بینی آن ها و
موضوعاتی که در فیلم هایشان مطرح شد صحبت خواهیم کرد

00:59:37.204 --> 00:59:40.624
ما حتی مکان هایی
که فیلمساز ها آن جا نشسته و صحبت کرده اند را نیز به یاد خواهیم آورد

01:00:05.024 --> 01:00:08.304
یا شاید در آینده فیلم ها بخش اعظمی
اززندگی ما را تحت شعاع خود قرار دهند

01:00:12.097 --> 01:00:16.904
این جا شهر اوگانابوگو در کشور بورکینافاسو است
سال 2011 است

01:00:17.717 --> 01:00:21.861
در مرکز شهر این نماد بزرگ به یاد  و احترام به سینما
قرار داده شده است

01:00:23.103 --> 01:00:25.034
شاید خیلی از شهرها در آینده چنین کاری بکنند

01:00:28.217 --> 01:00:29.897
در سال 2011

01:00:30.021 --> 01:00:33.050
فیلمساز های سرتاسر جهان

01:00:33.184 --> 01:00:35.363
در این میدان شهر گرد هم آمده
دست های هم را در این گرمای سوزان گرفته اند

01:00:35.530 --> 01:00:38.287
و سه دور به دور این نماد می چرخند

01:00:38.963 --> 01:00:42.004
تا یاد فیلمساز های درگذشته در سال های پیش
را گرامی بدارند

01:00:48.077 --> 01:00:49.717
و البته یاد فیلم هایی که فراموش شده اند

01:00:49.800 --> 01:01:01.800
بلبل جان
مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده
‏.::  www.bolboljan.net ::.