WEBVTT 00:00:00.298 --> 00:00:02.846 ‫- میدونی، چون کارای من، همینه که هست. 00:00:02.929 --> 00:00:04.915 ‫میدونی، قرار نیست برای همه، همه چی باشه. 00:00:04.998 --> 00:00:06.862 ‫و خب، وقتی همونی هستی که هستی 00:00:06.945 --> 00:00:08.803 ‫یه سری آدما هستن، که خوششون نمیاد، 00:00:08.886 --> 00:00:09.783 ‫و نبایدم خوششون بیاد، 00:00:09.866 --> 00:00:11.132 ‫معلومه که هیچوقت خوششون نمیاد 00:00:11.215 --> 00:00:13.252 ‫و، میدونی، همیشه امیدواری که، مثلاً، 00:00:13.335 --> 00:00:14.605 ‫یه فیلم میسازی، 00:00:14.688 --> 00:00:17.439 ‫خیلی خوبه که الان مورد قبول واقع میشه، ولی 00:00:17.522 --> 00:00:19.804 ‫ممکنه یه فیلم دیگه که ‫میسازم مورد قبول واقع نشه، 00:00:19.887 --> 00:00:21.933 ‫ولی 20 سال بعد، مردم قدرشو میدونن. 00:00:22.016 --> 00:00:24.101 ‫پس، این همون نکته خوبه دربارۀ فیلمه که، 00:00:24.184 --> 00:00:26.022 ‫میدونی، هیچوقت اثرت نمیمیره. 00:00:26.046 --> 00:00:46.046 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:01:08.132 --> 00:01:11.477 ‫- کوئنتین تارانتینو واقعاً یه ‫جورایی بازی رو عوض کرد، 00:01:11.560 --> 00:01:12.828 ‫نه فقط فیلمسازی مستقل رو، 00:01:12.911 --> 00:01:15.910 ‫بلکه به طور کلی فیلمسازی هالیوود. 00:01:15.993 --> 00:01:19.912 ‫- حس میکنم هر کسی که ‫داره وارد دنیای فیلم میشه، 00:01:19.995 --> 00:01:23.741 ‫مثلاً تازه داره سینما رو کشف ‫میکنه یا برای اولین بار میره سینما، 00:01:23.824 --> 00:01:26.678 ‫تارانتینو اولین جاییه که ‫میرن تا ببینن و حس کنن 00:01:26.761 --> 00:01:28.011 ‫و باحال به نظر برسن. 00:01:28.996 --> 00:01:32.551 ‫- "تارانتینویی" الان شده یه ‫روش برای توصیف یه فیلم، 00:01:32.634 --> 00:01:37.112 ‫و این تأثیریه که روی ‫فیلمسازی و ژانر گذاشته. 00:01:37.195 --> 00:01:38.766 ‫- ممنون. 00:01:38.849 --> 00:01:40.036 ‫خیلی خوب بود، خیلی ممنون. 00:01:40.105 --> 00:01:41.011 ‫خیلی خیلی ممنون. 00:01:41.050 --> 00:01:43.325 ‫فیلمسازان: تارانتینو 00:01:51.055 --> 00:01:53.454 ‫تارانتینویی (تارانتینوئِسک): شبیه یا ‫تقلیدی از فیلم‌های کوئنتین تارانتینو؛ 00:01:53.479 --> 00:01:56.013 ‫آنچه ویژگی‌های مشخص فیلم‌های او را دارد. 00:01:56.038 --> 00:01:57.521 ‫فیلم‌های تارانتینو معمولاً با ‫این موارد شناخته می‌شوند: 00:01:57.546 --> 00:01:59.496 ‫خشونت تصویری و سبک‌پردازی شده، ‫داستان‌های غیرخطی 00:01:59.521 --> 00:02:01.429 ‫ارجاعات فرهنگی و ادبی، مضامین طنزآمیز، 00:02:01.454 --> 00:02:02.896 ‫دیالوگ‌های تند و تیز و بی‌پرده. 00:02:02.921 --> 00:02:04.588 ‫دیکشنری انگلیسی آکسفورد سپتامبر 2018 00:02:09.322 --> 00:02:10.567 ‫- کوئنتین تارانتینو، دوباره، 00:02:10.650 --> 00:02:14.150 ‫خیلی زود راهشو به هالیوود پیدا کرد، 00:02:15.045 --> 00:02:18.279 ‫یه جورایی، تقریباً از یه ‫‌بک‌گراند مدرسه فیلمسازی میومد، 00:02:18.362 --> 00:02:21.925 ‫هرچند این دقیقاً اون راهی نبود که تارانتینو 00:02:22.008 --> 00:02:22.991 ‫فیلم‌ها رو کشف کرد. 00:02:23.250 --> 00:02:30.400 ‫هالیوود ‫با نام «شهر پر زرق و برق» هم شناخته می‌شد 00:03:01.438 --> 00:03:02.986 ‫- خب، من چند سال اول زندگیم، 00:03:03.069 --> 00:03:04.510 ‫بیشترش رو، تو تنسی زندگی کردم، 00:03:04.593 --> 00:03:08.554 ‫بقیه‌ش رو تو جنوب کالیفرنیا بودم. 00:03:08.637 --> 00:03:10.443 ‫و وقتی بچه بودم بیشتر تو منطقه 00:03:10.526 --> 00:03:11.565 ‫شرق لس آنجلس زندگی می‌کردم، 00:03:11.648 --> 00:03:13.693 ‫مثلاً منطقه آلهامبرا، مونته‌بلو. 00:03:15.668 --> 00:03:18.918 ‫ولی پدر و مادر خیلی جوونم گاهی 00:03:20.176 --> 00:03:23.331 ‫با یه زوج دیگه که دوستشون بودن ‫برای قرار دوتایی میومدن 00:03:23.414 --> 00:03:27.709 ‫با یه زوج دوست دیگه‌شون میومدن هالیوود، 00:03:27.792 --> 00:03:30.240 ‫مخصوصاً به این سینما، برای دیدن فیلم. 00:03:30.323 --> 00:03:31.627 ‫و در حالی که می‌تونستن منو 00:03:31.710 --> 00:03:34.626 ‫پیش مادربزرگم بذارن یا یه همچین ‫چیزی، منو هم با خودشون می‌آوردن. 00:03:34.709 --> 00:03:38.792 ‫پس، اولین باری که اومدم ‫این سینما سال 1969 بود 00:03:40.241 --> 00:03:42.088 ‫وقتی هفت سالم بود، 00:03:42.171 --> 00:03:43.516 ‫یه بعدازظهر یکشنبه بود، 00:03:43.599 --> 00:03:45.258 ‫و منو آوردن برای یه گشت تو هالیوود، 00:03:45.341 --> 00:03:47.714 ‫و فیلم "بوچ کسیدی و ساندنس کید" رو 00:03:47.797 --> 00:03:49.550 ‫تو سینما گراومن چاینیز دیدم. 00:03:49.633 --> 00:03:51.966 ‫- یه جور بزرگ شدن خاص و 00:03:52.049 --> 00:03:55.450 ‫منحصر به فرد به روش خودش. 00:03:55.533 --> 00:03:56.430 ‫ولی از همون اول، 00:03:56.513 --> 00:03:58.871 ‫کاملاً مشخص بود که فرهنگ فیلم و این چیزا 00:03:58.954 --> 00:04:02.296 ‫تو روح و روانش جا باز کرده. 00:04:02.379 --> 00:04:05.309 ‫- من واقعاً تحت تأثیر ‫چیزی قرار گرفتم که تارانتینو 00:04:05.392 --> 00:04:07.943 ‫درباره تجربه فیلم دیدنش گفته بود، 00:04:08.026 --> 00:04:12.301 ‫که همیشه حس می‌کرد داره چیزی رو می‌بینه 00:04:12.384 --> 00:04:14.107 ‫که بقیه نمی‌بینن. 00:04:14.190 --> 00:04:16.473 ‫مثلاً، تو بحث‌هایی که می‌شد درباره 00:04:16.555 --> 00:04:19.734 ‫"فیلم جدیدِ عالی، چی داره میاد؟"، ‫شرکت نمی‌کرد. 00:04:19.817 --> 00:04:21.801 ‫- و من می‌رفتم اولین سانس ‫روز اول رو می‌دیدم، درسته؟ 00:04:21.885 --> 00:04:22.636 ‫هیچکس نمی‌تونست باهام بیاد. 00:04:22.719 --> 00:04:24.282 ‫نمی‌خواستم کس دیگه‌ای باهام بیاد 00:04:24.365 --> 00:04:25.796 ‫مثل یه تجربه مذهبی بود. 00:04:25.879 --> 00:04:28.084 ‫نه، نمی‌خواستم کسی |باهام باشه|، میدونی- 00:04:28.167 --> 00:04:29.393 ‫واسم مهم نبود که بقیه چی فکر می‌کنن، خب؟ 00:04:29.476 --> 00:04:33.832 ‫- اون می‌خواست این تجربۀ ‫عجیب رو تنهایی داشته باشه، 00:04:33.915 --> 00:04:35.878 ‫میدونی، تا حدی به خاطر کار کردنش 00:04:35.961 --> 00:04:37.097 ‫تو یه کلوپ اجاره فیلم بود. 00:04:37.180 --> 00:04:39.769 ‫فکر می‌کنم اون فقط داشت یه جورایی شخم می‌زد 00:04:39.852 --> 00:04:43.018 ‫و این فرهنگ رو یه جورایی ‫یه تنه مصرف می‌کرد. 00:04:43.101 --> 00:04:46.720 ‫تو یه جور غار درونی خودش. 00:04:46.803 --> 00:04:47.751 ‫- کارگردان که شدم... 00:04:47.834 --> 00:04:49.660 ‫بهترین شغلی بود که تا اون موقع داشتم. 00:04:49.743 --> 00:04:53.546 ‫و نهایتاً پنج سال اونجا کار کردم. 00:04:53.629 --> 00:04:56.663 ‫خب، اینجا همون آرشیوِ فیلمِ معروف بود 00:04:59.431 --> 00:05:02.468 ‫و الان اینجوری شده. 00:05:02.551 --> 00:05:06.134 ‫پس، بیاین بریم داخل و یه نگاهی بندازیم. 00:05:20.202 --> 00:05:22.167 ‫- همیشه فکر می‌کردم این چیزیه که 00:05:22.250 --> 00:05:26.347 ‫اونو از خیلی از کارگردانای ‫اون دوره متمایز می‌کرد 00:05:26.430 --> 00:05:29.745 ‫اینکه براش یه سری قانون ‫و اصول ثابت وجود نداشت. 00:05:29.828 --> 00:05:31.331 ‫و با اینکه، 00:05:31.414 --> 00:05:34.703 ‫خیلی واسه اساتید قدیمی احترام قائله 00:05:34.786 --> 00:05:38.454 ‫و بخش زیادی از کارهاش ‫به موج نوی فرانسه مدیونه، 00:05:38.537 --> 00:05:39.747 ‫در عین حال، 00:05:39.830 --> 00:05:42.895 ‫یه چیزی توش هست که یه کم خارج از قاعده‌ست 00:05:42.978 --> 00:05:45.140 ‫و یه جورایی شبیه چهل تیکه‌ست 00:05:45.223 --> 00:05:49.364 ‫که از همه چیز یه تیکه برمیداره. 00:05:49.447 --> 00:05:51.639 ‫- تارانتینو به فیلم‌هایی اشاره می‌کرد 00:05:51.722 --> 00:05:54.543 ‫که تقریباً از تمام دوره‌های هالیوود بودن. 00:05:54.626 --> 00:05:57.755 ‫اون خیلی خوب با تاریخ هالیوود آشنا بود. 00:05:57.838 --> 00:06:00.819 ‫همه فیلم‌های قدیمی رو می‌شناخت، 00:06:00.902 --> 00:06:04.123 ‫ولی می‌خواست اینا رو با هم ترکیب کنه 00:06:04.206 --> 00:06:06.146 ‫تا سبک خودش رو بسازه. 00:06:06.229 --> 00:06:08.913 ‫و دقیقاً همین کار رو هم کرد. 00:06:12.471 --> 00:06:18.271 ‫موفقیت یک‌شبه یک فیلمساز جوان 00:06:24.737 --> 00:06:26.129 ‫تو نیمه دوم دهه 80 تو آمریکا 00:06:26.212 --> 00:06:28.746 ‫سینمای مستقل واقعاً اوج گرفت. 00:06:28.829 --> 00:06:31.364 ‫و چند تا چیز کمکش کرد. 00:06:31.447 --> 00:06:35.311 ‫یکیش گسترش جشنواره‌های فیلم بود. 00:06:35.394 --> 00:06:39.503 ‫و جشنواره‌های فیلم خیلی سریع معروف شدن، 00:06:39.586 --> 00:06:43.903 ‫و یه راه ورود برای فیلمسازای جوان شدن 00:06:43.986 --> 00:06:46.747 ‫که تا اون موقع جای زیادی 00:06:46.830 --> 00:06:48.402 ‫برای نمایش فیلماشون نداشتن. 00:06:48.485 --> 00:06:52.650 ‫خب، مثل ساندنس، بعدش ساوث بای ساوث‌وست، 00:06:52.733 --> 00:06:55.591 ‫نیویورک هم همینطور، جشنواره‌هایی مثل اینا، 00:06:55.674 --> 00:06:58.544 ‫که به فیلمسازای مستقل فرصت دادن 00:06:58.627 --> 00:07:00.640 ‫که بیان و فیلماشونو نشون بدن، 00:07:00.723 --> 00:07:03.948 ‫واقعاً به فیلمسازایی که با پول خیلی کم 00:07:04.031 --> 00:07:07.197 ‫فیلم می‌ساختن یه انگیزه‌ای داد 00:07:07.280 --> 00:07:09.957 ‫چون تو اون برهه زمانی، جایی ‫برای نمایش |فیلم‌هاشون| نداشتن. 00:07:10.040 --> 00:07:13.411 ‫و این برای اولین بار بهشون این فرصتو داد. 00:07:13.494 --> 00:07:14.598 ‫- خب، جالبه چون من همیشه، 00:07:14.681 --> 00:07:17.253 ‫طرفدار بزرگ کارگاه ساندنسم، 00:07:17.336 --> 00:07:19.847 ‫مثل کارگاه؛ ‫نه مثل جشنواره 00:07:19.930 --> 00:07:22.014 ‫منظورم اینه که مشکلی با جشنواره ندارم، خب؟ 00:07:22.097 --> 00:07:22.928 ‫جشنواره منو معرفی کرد، 00:07:23.011 --> 00:07:25.137 ‫ولی میگم، اون کارگاهی که اونجا برگزار میکنن 00:07:25.220 --> 00:07:25.970 ‫خیلی مهمه. 00:07:26.053 --> 00:07:31.053 ‫- همین مدار جشنواره‌ای ‫بود که کمک کرد، فکر کنم، 00:07:31.377 --> 00:07:33.409 ‫فیلم‌های با ذهنیت مستقل 00:07:33.492 --> 00:07:35.788 ‫وارد جریان اصلی سینما بشن. 00:07:35.871 --> 00:07:38.168 ‫فیلم "سکس، دروغ‌ها و نوار ویدیویی" ‫استیون سودربرگ، 00:07:38.251 --> 00:07:41.501 ‫فکر کنم، تو اواخر دهه 80، ‫خیلی مهم بود تو این زمینه، 00:07:41.584 --> 00:07:44.188 ‫فیلمی که باعث یه جنگ قیمت‌گذاری شد 00:07:44.271 --> 00:07:46.175 ‫تو خیلی از جشنواره‌های فیلم 00:07:46.258 --> 00:07:48.442 ‫و البته بعداً سودربرگ رو تبدیل کرد 00:07:48.525 --> 00:07:52.878 ‫به یه فیلمساز بزرگ جریان اصلی. 00:07:52.961 --> 00:07:54.462 ‫و همین اتفاق برای تارانتینو هم افتاد 00:07:54.545 --> 00:07:56.628 ‫با "سگ‌های انباری" تا حدودی. 00:07:56.711 --> 00:07:58.795 ‫میدونی، این فیلم تو مدار جشنواره‌ها چرخید 00:07:58.878 --> 00:08:02.211 ‫و تبلیغات دهان به دهان باعث شد موفق بشه 00:08:03.355 --> 00:08:06.373 ‫و توسط توزیع‌کننده‌ها و ‫استودیوهای اصلی پذیرفته بشه. 00:08:06.456 --> 00:08:07.717 ‫- و من با "سگ‌های انباری" رفتم اونجا 00:08:07.800 --> 00:08:10.854 ‫و کلی صحنه ساختم، میدونی، روی ویدیو، 00:08:10.937 --> 00:08:12.280 ‫فقط صحنه‌های آزمایشی و این چیزا. 00:08:12.363 --> 00:08:14.327 ‫و خیلی چیزا یاد گرفتم. واقعاً عالی بود. 00:08:14.410 --> 00:08:16.119 ‫پس من خیلی از کاری که میکنن حمایت میکنم. 00:08:16.202 --> 00:08:19.848 ‫- و صحنه سینمای مستقل، راه ‫رو باز کرده بود که آدما بتونن 00:08:19.931 --> 00:08:21.290 ‫ظاهر بشن 00:08:21.373 --> 00:08:25.253 ‫بدون اینکه مدارک خیلی خاصی داشته باشن، 00:08:25.336 --> 00:08:26.953 ‫ولی با کلی اعتماد به نفس، 00:08:27.036 --> 00:08:30.633 ‫که تارانتینو خیلی زیادشو داشت. 00:08:30.716 --> 00:08:33.505 ‫- چی؟ ‫- برمیگردی؟ 00:08:33.587 --> 00:08:34.398 ‫- با یه فیلم؟ 00:08:34.482 --> 00:08:35.851 ‫خب، میدونی، نمیدونم. 00:08:35.933 --> 00:08:37.363 ‫میدونی، مشکلی باهاشون ندارم. 00:08:37.447 --> 00:08:40.038 ‫فقط اینه که من- 00:08:40.121 --> 00:08:41.846 ‫- خیلی ممنون. 00:08:41.929 --> 00:08:44.211 ‫- خیلی ممنون. 00:08:44.294 --> 00:08:45.233 ‫- تو مثل راجر دالتری 00:08:45.316 --> 00:08:46.906 ‫تو کار با میکروفون حرفه‌ای نیستی. 00:08:46.989 --> 00:08:49.402 ‫آره، میدونم. 00:08:49.485 --> 00:08:50.463 ‫بستگی داره، شاید یه روزی. 00:08:50.546 --> 00:08:51.296 ‫راستش، حقیقتشو بخوای، 00:08:51.379 --> 00:08:52.935 ‫بزرگترین مشکل من با جشنواره فیلم ساندنس 00:08:53.018 --> 00:08:53.831 ‫اینه که من سینماهایی رو 00:08:53.914 --> 00:08:55.748 ‫که تو پارک سیتی دارن دوست ندارم، باشه؟ 00:08:55.831 --> 00:08:57.971 ‫موقع نمایش "سگ‌های انباری" کلی مشکل داشتم. 00:08:58.054 --> 00:08:59.780 ‫سینماهاشون افتضاحه، مرد. 00:08:59.863 --> 00:09:02.289 ‫میدونی، یعنی اساساً از تالارهای قدیمی موس 00:09:02.372 --> 00:09:05.572 ‫برای نمایش فیلما و این چیزا استفاده میکردن 00:09:05.655 --> 00:09:06.878 ‫جشنواره عالیه، فقط، میدونی، 00:09:06.961 --> 00:09:08.971 ‫سینماها رو یه کم بهتر کنین، میدونی؟ 00:09:09.054 --> 00:09:12.113 ‫- یکی از چیزایی که فکر ‫میکنم به نفعش شد این بود که، 00:09:12.196 --> 00:09:15.342 ‫مخصوصاً تو میراماکس، اونا مشتاق بودن، 00:09:15.425 --> 00:09:16.941 ‫کمپانی میراماکس خیلی مشتاق بود 00:09:17.024 --> 00:09:20.004 ‫تو اون دوره اواخر دهه 80 و اوایل دهه 90 00:09:20.087 --> 00:09:24.264 ‫که فیلمسازای جوون رو ‫پرورش بده و واردشون کنه. 00:09:24.347 --> 00:09:26.656 ‫و میراماکس قبلاً این شهرت رو داشت 00:09:26.739 --> 00:09:30.487 ‫که تا حدی یه کمپانی فیلم مستقل بود. 00:09:30.570 --> 00:09:33.140 ‫پس، فیلم‌های پیشرو رو دوست داشتن، 00:09:33.223 --> 00:09:35.414 ‫ولی در عین حال با کمپانی‌های بزرگ هم 00:09:35.497 --> 00:09:38.002 ‫ارتباط داشتن، یه کمپانی نیمه‌بزرگ شده بودن. 00:09:38.085 --> 00:09:41.817 ‫و فکر میکنم این رابطه ‫واقعاً به تارانتینو کمک کرد 00:09:41.900 --> 00:09:42.983 ‫از همون اول. 00:09:44.009 --> 00:09:47.417 ‫خب این رابطه به مرور زمان ‫به دلایل مختلف مشکل‌ساز شد 00:09:47.500 --> 00:09:48.763 ‫به هزار و یک دلیل. 00:09:48.846 --> 00:09:50.916 ‫ولی در شروعش، 00:09:50.999 --> 00:09:54.332 ‫فکر می‌کنم، بدون شرکتی مثل میراماکس، 00:09:55.314 --> 00:09:58.936 ‫معلوم نبود که تارانتینو، ‫حداقل برای اولین فیلمش، 00:09:59.019 --> 00:10:00.120 ‫می‌تونست حمایت مالی بگیره 00:10:00.203 --> 00:10:03.102 ‫تا فیلمی مثل "سگ‌های انباری" رو بسازه. 00:10:03.185 --> 00:10:04.471 ‫- ولی من اصلاً فیلم نمی‌دیدم. 00:10:04.554 --> 00:10:05.948 ‫زیاد تلویزیون هم نگاه نمی‌کردم. 00:10:06.031 --> 00:10:07.574 ‫و اولین چیزی که به بابام گفتم این بود که، 00:10:07.657 --> 00:10:09.364 ‫"آها، می‌دونی، الان باید فیلم ببینم. 00:10:09.447 --> 00:10:10.336 ‫دارم به بازیگری فکر می‌کنم." 00:10:10.419 --> 00:10:11.856 ‫و اون گفت "بیا، اینو ببین" 00:10:11.939 --> 00:10:14.304 ‫و اولین فیلمی که بهم ‫داد "سگ‌های انباری" بود. 00:10:14.387 --> 00:10:17.371 ‫و من تو اون هفته هفت بار دیدمش. 00:10:17.454 --> 00:10:20.005 ‫و خیلی مجذوبش شده بودم چون می‌دونی چیه، 00:10:20.088 --> 00:10:21.505 ‫اگه بخوای درباره سبکش حرف بزنی، 00:10:21.588 --> 00:10:23.196 ‫یه مشت بازیگر رو تو یه اتاق می‌ذاری، 00:10:23.279 --> 00:10:25.625 ‫دقیقاً همون اتاق، با لباس‌های دقیقاً یکسان، 00:10:25.708 --> 00:10:28.326 ‫و به بازیگرها اجازه میدی ‫داستان رو تعریف کنن 00:10:28.409 --> 00:10:30.504 ‫و تو رو کاملاً جذب کنن. 00:10:30.587 --> 00:10:32.198 ‫- می‌دونی این چیه؟ 00:10:32.281 --> 00:10:33.725 ‫این کوچکترین ویولن دنیاست که داره 00:10:33.808 --> 00:10:35.002 ‫فقط برای گارسون‌ها می‌نوازه. 00:10:35.085 --> 00:10:40.085 ‫- "سگ‌های انباری" وقتی اومد ‫بیرون خیلی سر و صدا کرد 00:10:40.540 --> 00:10:44.677 ‫و تبدیل شد به یه جور نوید 00:10:44.760 --> 00:10:47.247 ‫از اینکه چی می‌تونی تو ‫جشنواره ساندنس به دست بیاری. 00:10:47.330 --> 00:10:50.520 ‫و فکر می‌کنم شاید به همین دلیله که هنوزم 00:10:50.603 --> 00:10:53.944 ‫جشنواره ساندنس این جور 00:10:54.027 --> 00:10:55.628 ‫ظاهر باحال رو داره 00:10:55.711 --> 00:10:56.675 ‫چون انگار شاید بتونی 00:10:56.758 --> 00:10:59.382 ‫تارانتینوی بعدی باشی. 00:10:59.465 --> 00:11:01.674 ‫- آره، یهو از ناکجا اومد. 00:11:01.757 --> 00:11:04.234 ‫مردم می‌گفتن "این کیه دیگه؟" 00:11:04.317 --> 00:11:07.141 ‫این کارمند سابق کلوپ فیلم 00:11:07.224 --> 00:11:11.141 ‫که اومده یه فیلم پر از دیالوگ، 00:11:12.415 --> 00:11:14.998 ‫تاریک، کثیف، بامزه و خشن ساخته 00:11:48.119 --> 00:11:50.593 ‫و همه یه جورایی شوکه شده بودن 00:11:50.676 --> 00:11:52.575 ‫که چطور این یارو از ناکجاآباد پیداش شد 00:11:52.658 --> 00:11:56.729 ‫و یه فیلم کاملاً انقلابی از نظر لحن ساخت 00:11:56.812 --> 00:12:01.473 ‫که همه درها رو به روش باز کرد. 00:12:01.556 --> 00:12:05.889 ‫و یهو، تارانتینو شروع کرد به جنب و جوش 00:12:06.662 --> 00:12:08.949 ‫و یه جورایی هیچوقت واقعاً 00:12:09.032 --> 00:12:11.065 ‫آروم نگرفت. 00:12:11.148 --> 00:12:12.813 ‫- تو کن موقع جشنواره، 00:12:12.896 --> 00:12:17.758 ‫یه نوازنده خیابونی که سرش به تنش ‫میارزه چی میتونه بزنه جز موسیقی فیلم؟ 00:12:17.841 --> 00:12:20.380 ‫احتمالاً می‌شناسیدش، موسیقی متن "پدرخوانده". 00:12:22.370 --> 00:12:24.070 ‫مردم کن، اهالی کن، 00:12:24.153 --> 00:12:26.190 ‫همچنان سگ‌هاشون رو می‌برن پیاده‌روی، 00:12:26.273 --> 00:12:29.414 ‫ولی محیط اطرافشون داره تغییر می‌کنه. 00:12:29.497 --> 00:12:33.077 ‫همه جا شده یه تابلوی تبلیغاتی بزرگ. 00:12:33.160 --> 00:12:34.822 ‫جشنواره داره شروع میشه، 00:12:34.905 --> 00:12:37.751 ‫خرید، فروش، همهمه ، حرف زدن درباره فیلم‌ها، 00:12:37.834 --> 00:12:40.866 ‫و اگه شانس بیاری، دیدن چندتاشون 00:12:40.949 --> 00:12:43.027 ‫برای یه عشق فیلم سابق فروشگاه ویدیویی 00:12:43.110 --> 00:12:44.734 ‫از ناکسویل تنسی، 00:12:44.817 --> 00:12:46.879 ‫بهتر از این نمیشه. 00:12:46.962 --> 00:12:47.775 ‫- ولی من یه رؤیایی داشتم. 00:12:47.858 --> 00:12:51.473 ‫رؤیام این بود که برم کن، ‫نه اینکه با یه فیلم برم کن، 00:12:51.556 --> 00:12:53.350 ‫فقط برم کن، درسته؟ 00:12:53.433 --> 00:12:57.040 ‫این خودش یه رؤیای محقق شده می‌بود، درسته؟ 00:12:57.123 --> 00:12:59.726 ‫و بعد رؤیاهام همینطور بزرگتر شدن، 00:12:59.809 --> 00:13:02.947 ‫بعد رؤیام این شد که با فیلم خودم برم کن. 00:13:03.030 --> 00:13:05.770 ‫رؤیای بعدی بردن نخل طلا بود، 00:13:05.853 --> 00:13:10.028 ‫که تو سال ۹۴ با "پالپ فیکشن" انجامش دادم. 00:13:10.111 --> 00:13:14.281 ‫- یه چیزی درباره نمادپردازی ‫تو "پالپ فیکشن" هست 00:13:14.364 --> 00:13:16.614 ‫که خیلی سریع کلاسیک شد. 00:13:18.916 --> 00:13:21.904 ‫و، منظورم اینه که، یادمه وقتی اولین بار 00:13:21.987 --> 00:13:26.173 ‫"پالپ فیکشن" رو دیدم، و من قبلش 00:13:26.256 --> 00:13:29.023 ‫همه این تصاویر تو ذهنم حک شده بود، 00:13:29.106 --> 00:13:33.582 ‫همه این دیالوگ‌ها، رقصیدن‌ها، موسیقی‌ها. 00:13:33.665 --> 00:13:37.161 ‫فکر می‌کنم این چیزیه که، 00:13:37.244 --> 00:13:41.529 ‫یهو باعث شد کارگردان‌ها بخوان ‫این |ویژگی‌هارو| داشته باشن، 00:13:41.612 --> 00:13:43.659 ‫اون هویت رو، مثل، اون هویت خیلی باحال 00:13:43.742 --> 00:13:45.957 ‫فرهنگ عامه رو برای خودشون. 00:13:46.040 --> 00:13:49.682 ‫و اگه به خیلی از افرادی ‫که الان محبوبن نگاه کنی، 00:13:49.765 --> 00:13:51.694 ‫حتی مثل چهره‌ای مثل ادگار رایت، 00:13:51.777 --> 00:13:53.804 ‫فکر می‌کنم اون عنصر تارانتینویی توشون هست 00:13:53.887 --> 00:13:58.529 ‫که دارن برند خودشون رو تو فیلم می‌سازن. 00:13:58.612 --> 00:14:02.437 ‫و به همین خاطره که دنیای تارانتینو رو داری 00:14:02.520 --> 00:14:04.494 ‫با سیگارها، با شخصیت‌های تکراری، 00:14:04.577 --> 00:14:06.072 ‫با شخصیت‌هایی از فیلم‌های مختلف 00:14:06.155 --> 00:14:08.407 ‫که با هم نسبت دارن. 00:14:08.490 --> 00:14:10.997 ‫این جور خودافسانه‌سازیه، 00:14:11.080 --> 00:14:14.672 ‫که فکر می‌کنم احتمالاً به طور جدی 00:14:14.755 --> 00:14:16.050 ‫با "پالپ فیکشن" شروع شد. 00:14:16.133 --> 00:14:19.088 ‫♪ واسشون آرزوی خوشبختی میکرد ♪ 00:14:19.171 --> 00:14:24.171 ‫♪ می‌شد دید که پیِر واقعاً ‫مادمازل رو دوست داره ♪ 00:14:24.984 --> 00:14:27.159 ‫♪ و حالا موسیو و مادام جوان ♪ 00:14:27.242 --> 00:14:30.229 ‫♪ زنگ کلیسا رو به صدا درآوردن ♪ 00:14:30.312 --> 00:14:32.504 ‫- من عاشق اون سبک بخش‌بندی شده 00:14:32.587 --> 00:14:34.619 ‫و داستان‌های مختلفی که به هم می‌رسن هستم. 00:14:34.702 --> 00:14:36.574 ‫موسیقی متن فیلم فوق‌العاده‌ست. 00:14:36.657 --> 00:14:39.824 ‫و آره، انگار این تارانتینوئه که 00:14:41.121 --> 00:14:42.242 ‫در اوج قدرتش 00:14:42.325 --> 00:14:44.828 ‫با تجربه‌ای که از فیلم‌های قبلیش گرفته 00:14:44.911 --> 00:14:47.939 ‫و دقیقاً همون فیلمی رو ساخته که می‌خواسته. 00:14:49.546 --> 00:14:50.955 ‫جان! جان! 00:14:51.038 --> 00:14:51.914 ‫- اچ‌بی‌او. میشه بگی، 00:14:51.997 --> 00:14:54.073 ‫این نقش خیلی متفاوتیه برات. 00:14:54.156 --> 00:14:56.438 ‫فکر می‌کنی چه تأثیری روی حرفه‌ات داره؟ 00:14:56.521 --> 00:14:59.790 ‫- امیدوارم تأثیر خوبی ‫داشته باشه. تغییر خوبه. 00:14:59.873 --> 00:15:02.035 ‫- فکر می‌کنی کیا از این فیلم خوششون میاد؟ 00:15:02.118 --> 00:15:03.382 ‫- امیدوارم همه. 00:15:03.465 --> 00:15:04.215 ‫- کار کردن با 00:15:04.298 --> 00:15:06.376 ‫کوئنتین تارانتینو چطوره؟ 00:15:06.459 --> 00:15:08.613 ‫- این به طور قطع بهترین تجربه‌م بود 00:15:08.696 --> 00:15:11.464 ‫تا اونجایی که به این موضوع مربوط میشه. 00:15:11.547 --> 00:15:13.006 ‫- ممنون. 00:15:13.089 --> 00:15:15.845 ‫تو پاریس به کوارتر پاندر با پنیر چی میگن؟ 00:15:15.928 --> 00:15:17.456 ‫- بهش نمیگن کوارتر پاندر با پنیر؟ 00:15:17.539 --> 00:15:18.747 ‫- نه مرد، اونا سیستم متریک دارن. 00:15:18.830 --> 00:15:20.841 ‫اصلاً نمی‌دونن کوارتر پاندر چه کوفتیه. 00:15:20.924 --> 00:15:21.703 ‫- پس بهش چی میگن؟ 00:15:21.786 --> 00:15:24.506 ‫- بهش میگن رویال با پنیر. 00:15:24.589 --> 00:15:26.627 ‫- رویال با پنیر. ‫- درسته. 00:15:26.710 --> 00:15:28.176 ‫- به بیگ مک چی میگن؟ 00:15:28.259 --> 00:15:30.915 ‫- بیگ مک همون بیگ مکه، ‫ولی بهش میگن له بیگ مک. 00:15:30.998 --> 00:15:32.983 ‫- له بیگ مک. 00:15:33.066 --> 00:15:34.661 ‫صبر کن، صبر کن، صبر کن، صبر کن. 00:15:34.744 --> 00:15:36.763 ‫من اینجوری باهاتون صحبت می‌کنم. 00:15:36.846 --> 00:15:38.468 ‫- اچ‌بی‌او. ‫میشه بگی کار کردن 00:15:38.551 --> 00:15:40.160 ‫با کوئنتین تارانتینو چطوریه؟ 00:15:40.243 --> 00:15:41.481 ‫- خیلی باحاله. ‫- جدی؟ 00:15:41.564 --> 00:15:42.415 ‫- واقعاً خیلی باحاله. 00:15:42.498 --> 00:15:43.853 ‫- فکر می‌کنی کیا از این فیلم خوششون میاد؟ 00:15:43.936 --> 00:15:45.688 ‫- همه. 00:15:45.771 --> 00:15:47.569 ‫- کسی رو ناراحت می‌کنه؟ 00:15:47.652 --> 00:15:49.209 ‫- نه، اصلاً. 00:15:49.292 --> 00:15:51.730 ‫فیلم خیلی باحاله. 00:15:51.813 --> 00:15:56.000 ‫بامزه‌ست، هیجان‌انگیزه، جذابه. 00:15:56.083 --> 00:15:59.311 ‫یه جور فیلمیه که حال آدمو خوب می‌کنه. 00:15:59.394 --> 00:16:02.048 ‫- ساموئل ال جکسون، یعنی، 00:16:02.131 --> 00:16:04.975 ‫مشخصاً مدتی بود که کار می‌کرد 00:16:05.058 --> 00:16:06.343 ‫و بازیگر خیلی خوبی بود، 00:16:06.426 --> 00:16:10.731 ‫ولی فکر می‌کنم یه چیزی ‫درباره همکاری جکسون و تارانتینو 00:16:10.814 --> 00:16:13.941 ‫هست که واقعاً، مثل، 00:16:14.024 --> 00:16:17.823 ‫اون رو تبدیل به شخصیتی فراتر از واقعیت کرد 00:16:17.906 --> 00:16:22.755 ‫و، من واقعاً میگم، به بقیه ‫دوران حرفه‌ایش شکل داد. 00:16:22.838 --> 00:16:27.161 ‫- مثل من، من خیلی خیلی افتخار ‫کردم روزی که خودمو پیدا کردم. 00:16:27.244 --> 00:16:28.916 ‫مطمئنم کوئنتین خیلی مغروره 00:16:28.999 --> 00:16:30.463 ‫که امروز اینو می‌گیره، 00:16:30.546 --> 00:16:32.670 ‫و می‌دونم این براش چه معنی‌ای داره 00:16:32.753 --> 00:16:37.554 ‫چون می‌دونم چطور فکر ‫می‌کنه و چقدر این کار رو 00:16:37.637 --> 00:16:39.813 ‫و هنر فیلمسازی رو محترم می‌شمره. 00:16:39.896 --> 00:16:42.319 ‫تو این صنعت خیلی آدم نیست 00:16:42.402 --> 00:16:46.373 ‫که هنوز به فیلمسازی اونجوری ‫نگاه کنه که کوئنتین می‌کنه 00:16:46.456 --> 00:16:49.947 ‫و خلوص اون و اینکه چی هست و چی باید باشه 00:16:50.030 --> 00:16:53.274 ‫و برای شما مردم چه معنی‌ای داره 00:16:53.357 --> 00:16:57.182 ‫که پولتونو میدین تا فیلم‌ها رو ببینین. 00:16:57.265 --> 00:17:01.899 ‫همه تلاشش اینه که فیلم‌هایی ‫بسازه که شما رو خوشحال کنه. 00:17:01.982 --> 00:17:06.409 ‫چون ما وقتی بچه بودیم ‫میرفتیم سینما که خوشحال باشیم، 00:17:06.492 --> 00:17:09.016 ‫و وقتی بزرگ شدیم، هنوزم همینطوره. 00:17:09.098 --> 00:17:11.212 ‫و ما فکر می‌کنیم فیلم باید سرگرمتون کنه. 00:17:11.296 --> 00:17:12.295 ‫اگه می‌خوای چیزی یاد بگیری، 00:17:12.377 --> 00:17:14.336 ‫مستند ببین یا کتاب بخون. 00:17:17.786 --> 00:17:21.146 ‫و کوئنتین کاملاً تو کار 00:17:21.229 --> 00:17:25.310 ‫فیلم به عنوان سرگرمیه و، می‌دونی، 00:17:25.393 --> 00:17:26.785 ‫یه پیامی هم قاچاقی میذاره توش، 00:17:26.867 --> 00:17:29.218 ‫ولی اول سرگرمت می‌کنه بعد پیامشو میده. 00:17:29.301 --> 00:17:31.884 ‫این یه روز فوق‌العاده، فوق‌العاده‌ست 00:17:32.966 --> 00:17:39.541 ‫برای یه بچه از ناکسویل، تنسی 00:17:39.624 --> 00:17:44.103 ‫که اسمش روی پیاده‌روی ‫مشاهیر هالیوود حک بشه. 00:17:44.186 --> 00:17:46.563 ‫وای خدای من. کی فکرشو می‌کرد؟ 00:17:46.646 --> 00:17:50.292 ‫ساموئل ال جکسون شده بود نیک فیوری. ‫(شخصیت خیالی در دنیای کمیک‌های مارول) 00:17:50.375 --> 00:17:52.077 ‫آیا با مارها تو هواپیما می‌جنگید؟ 00:17:52.160 --> 00:17:54.438 ‫مثل، یه جورایی انگار 00:17:54.521 --> 00:17:56.410 ‫یه نماد باحال بودنه الان 00:17:56.493 --> 00:18:01.087 ‫که همش برمی‌گرده به ‫اینکه چقدر طبیعی می‌تونست 00:18:01.170 --> 00:18:02.394 ‫با دیالوگ‌های تارانتینو کار کنه. 00:18:02.477 --> 00:18:04.171 ‫چون واقعاً کار سختیه که 00:18:04.254 --> 00:18:08.191 ‫خیلی تأثیرگذاره و منطق خاص خودشو داره، 00:18:08.274 --> 00:18:10.538 ‫و بازیگرا یا می‌فهمنش یا نه. 00:18:10.621 --> 00:18:11.992 ‫و ساموئل جکسون، انگار 00:18:12.075 --> 00:18:14.454 ‫از همه بیشتر فهمیدش. 00:18:14.537 --> 00:18:17.236 ‫- خب، همیشه عالیه که تو ‫صحنه فیلم تارانتینو باشی. 00:18:17.319 --> 00:18:21.840 ‫اون شور و شوق زیادی به ‫بازیگرا، گروه فیلمبرداری، 00:18:21.923 --> 00:18:24.220 ‫به محله‌هایی که توش کار می‌کنیم میاره 00:18:24.303 --> 00:18:25.274 ‫چون محله خودش بود، 00:18:25.357 --> 00:18:26.635 ‫و مشتاق بود که به ما نشون بده. 00:18:26.718 --> 00:18:28.231 ‫می‌دونی، "اینجا جایی بود که ‫من بزرگ شدم، اینجا کارسونه، 00:18:28.314 --> 00:18:30.331 ‫این همون دِه، دِه، دِه، مرکز خرید دل آموئه. 00:18:30.414 --> 00:18:32.408 ‫خب، عالی بود، میدونی، 00:18:32.491 --> 00:18:34.607 ‫فقط اینکه اونجا باشی و خوش بگذرونی. 00:18:34.690 --> 00:18:37.265 ‫و اون هنوزم به این چیزا گوش میده، 00:18:37.348 --> 00:18:38.833 ‫وسط فیلمبرداری میزنه زیر خنده، 00:18:38.916 --> 00:18:39.985 ‫و مجبور میشی دوباره شروع کنی. 00:18:40.068 --> 00:18:43.978 ‫پس، میدونی، واقعاً لذت بخشه که اونجا باشی. 00:18:44.061 --> 00:18:47.629 ‫و خوشی که ما داریم به نظرم 00:18:47.712 --> 00:18:48.462 ‫روی پرده هم منتقل میشه. 00:18:48.545 --> 00:18:49.643 ‫پس وقتی تماشاش میکنی، 00:18:49.726 --> 00:18:51.401 ‫داری آدمایی رو میبینی که واقعاً از 00:18:51.484 --> 00:18:54.693 ‫خودشون بودن لذت میبرن و کلی خوش میگذرونن. 00:18:54.776 --> 00:18:56.847 ‫- فیلم مورد علاقه من از تارانتینو 00:18:56.930 --> 00:18:59.157 ‫احتمالاً در واقع "جکی براون" هست 00:18:59.240 --> 00:19:02.073 ‫چون فکر میکنم همونقدر که من تحسین میکنم 00:19:03.149 --> 00:19:07.211 ‫اون سبک فیلمسازی پست مدرن رو 00:19:07.294 --> 00:19:11.280 ‫و جسارتی که به منظره کلی سینما داده، 00:19:11.363 --> 00:19:14.930 ‫در واقع وقتی یکم آرومتر ‫میشه رو بیشتر دوست دارم. 00:19:15.013 --> 00:19:17.098 ‫- خب، مخاطب هدف |فیلم|... 00:19:17.181 --> 00:19:20.009 ‫...خب امیدوارم، همۀ طرفدارام بیان، 00:19:20.092 --> 00:19:22.184 ‫و اونا خیلی زیادن، درسته؟ 00:19:22.267 --> 00:19:24.143 ‫دوست دارم طرفدارای جدید هم جذب کنم، درسته؟ 00:19:24.226 --> 00:19:25.706 ‫خیلی از آدمای مسن تر 00:19:25.789 --> 00:19:27.449 ‫شاید از زمان "پالپ فیکشن" هم توشون هستن. 00:19:27.532 --> 00:19:28.862 ‫اونا یه جورایی از "پالپ فیکشن" میترسیدن. 00:19:28.945 --> 00:19:30.108 ‫این یه فیلم خیلی پخته تره. 00:19:30.191 --> 00:19:32.996 ‫منظورم اینه که، همه تو فیلم سن بالاترن، 00:19:33.079 --> 00:19:33.829 ‫و انگار... 00:19:33.912 --> 00:19:36.655 ‫...پم تو دهه 40 سالگیشه و ‫رابرت فورستر تو دهه 50 00:19:36.738 --> 00:19:38.687 ‫و سم جکسون، میدونی، 00:19:38.770 --> 00:19:41.714 ‫این یه فیلم قدیمی تر درباره آدمای مسن تره و 00:19:41.797 --> 00:19:44.072 ‫رسیدن به آخرین شانس تو زندگیشون، 00:19:44.155 --> 00:19:45.478 ‫میدونی، برای انجام یه کار خاص. 00:19:45.561 --> 00:19:48.270 ‫و بنابراین، فکر میکنم ‫چیزای زیادی برای ارائه داره. 00:19:48.353 --> 00:19:50.556 ‫- فقط یه کم آروم تره، 00:19:50.639 --> 00:19:52.355 ‫و یه کم لطافت بیشتری 00:19:52.438 --> 00:19:54.378 ‫نسبت به شخصیت‌ها داره. 00:19:54.461 --> 00:19:56.525 ‫و فکر میکنم این تا حدی به این خاطره 00:19:56.608 --> 00:20:01.491 ‫که یه نامه عاشقانه به کیستی پم گریره 00:20:01.574 --> 00:20:04.991 ‫و قدرت ستاره‌ای و فقط عظمتش 00:20:06.916 --> 00:20:09.477 ‫که فیلم یه جورایی حول محور اون میچرخه 00:20:09.560 --> 00:20:11.711 ‫و در اطرافش شکل میگیره. 00:20:11.794 --> 00:20:14.666 ‫و آره، فقط اون لطافت اضافی توشه 00:20:38.486 --> 00:20:40.640 ‫میتونه اونا رو برگردونه... 00:20:40.665 --> 00:20:43.097 ‫که شاید یه کم دور شده باشن 00:20:43.180 --> 00:20:44.977 ‫یا نشنیده باشی ازشون 00:20:45.060 --> 00:20:46.999 ‫و آوردنشون به جلوی صحنه و نور انداختن 00:20:47.082 --> 00:20:49.068 ‫روی استعداد عظیمشون. 00:20:49.151 --> 00:20:52.303 ‫- من بازیگرایی رو به یاد ‫میارم که فوق‌العاده‌ن، درسته؟ 00:20:52.386 --> 00:20:55.863 ‫تو شهری که بعد پنج سال از این لیست میافتی 00:20:55.946 --> 00:20:57.333 ‫و میری تو اون لیست، 00:20:57.416 --> 00:20:59.150 ‫لیست من تا ته خیابون ادامه داره 00:20:59.233 --> 00:21:00.589 ‫و برمیگرده، درسته؟ 00:21:00.672 --> 00:21:01.932 ‫و من فقط بازیگرای خوب رو به یاد میارم، 00:21:02.015 --> 00:21:03.969 ‫و دوست دارم به بازیگرای ‫خوب یه فرصت بدم و همه چی. 00:21:04.052 --> 00:21:07.013 ‫حالا اگه آخرش، یه احیای ‫حرفه‌ای بزرگ پیش بیاد، 00:21:07.096 --> 00:21:09.824 ‫که عالیه، و این اتفاق نمی‌تونسته ‫برای آدمای دیگه‌ای پیش بیاد. 00:21:09.907 --> 00:21:11.630 ‫من فقط دارم بازیگرای خوب رو انتخاب میکنم. 00:21:11.713 --> 00:21:14.146 ‫- فکر میکنم یکی از چیزایی ‫که درباره تارانتینو عالی بود، 00:21:14.229 --> 00:21:16.512 ‫و یکی از چیزایی که، خب، 00:21:16.595 --> 00:21:19.371 ‫مردم یه کم درباره‌ش متوجه شدن 00:21:19.454 --> 00:21:24.114 ‫اینه که لحن و سبک سینمای اون 00:21:24.197 --> 00:21:25.748 ‫حتی تو فیلمنامه‌هایی هم اومد 00:21:25.831 --> 00:21:28.111 ‫که تو دهه 90 کارگردانیش با اون نبود. 00:21:32.191 --> 00:21:35.918 ‫- بچرخید، بچه‌ها! 00:21:36.001 --> 00:21:37.254 ‫- کوئنتین، از آشناییت خوشحالم. 00:21:37.337 --> 00:21:38.087 ‫- این طرف، بچه‌ها! 00:21:38.170 --> 00:21:42.290 ‫- خب، پروژه‌های ‫فیلمنامه‌نویسی تارانتینو جالبن 00:21:42.373 --> 00:21:46.756 ‫در واقع چون حد و اندازه‌ای ‫که صداش گسترش پیدا میکنه 00:21:46.839 --> 00:21:49.161 ‫فراتر از دست کارگردانیشه. 00:21:49.244 --> 00:21:50.756 ‫پس، فکر میکنم "عشق حقیقی"، آره، 00:21:50.839 --> 00:21:53.789 ‫واقعاً مثل یه فیلم تارانتینو حس میشه. 00:21:53.872 --> 00:21:56.423 ‫- عالیه. تو یه همبازی بزرگی. 00:21:56.506 --> 00:21:58.987 ‫ساختن این فیلم چطور بود؟ چالش‌هایی داشت؟ 00:21:59.070 --> 00:22:00.032 ‫- آره، یه میلیون تا بود، 00:22:00.115 --> 00:22:03.277 ‫ولی نمیتونم همینجوری بگم همشونو- 00:22:03.360 --> 00:22:07.990 ‫- گفتن دیالوگ‌های خیلی پر ‫حرف من که خیلی پیچیده‌ست، 00:22:08.073 --> 00:22:10.296 ‫هیچ معنی‌ای نمیده. 00:22:10.379 --> 00:22:12.860 ‫نه، اون مشکل نبود. 00:22:12.943 --> 00:22:15.205 ‫و احساس خیلی احمقانه‌ای دارم که اینو میگم 00:22:15.288 --> 00:22:18.415 ‫بعد از اینکه فقط یه شب میشناسمت، 00:22:18.498 --> 00:22:20.915 ‫با اینکه من یه دخترم... 00:22:22.095 --> 00:22:23.581 ‫ولی فکر کنم عاشقتم. 00:22:28.414 --> 00:22:29.260 ‫- اولین فیلمنامه‌ای که نوشتی؟ 00:22:29.343 --> 00:22:30.995 ‫- آره، این اولین فیلمنامه‌ای بود که نوشتم. 00:22:31.078 --> 00:22:32.598 ‫وقتی 25 سالم بود اینو نوشتم. 00:22:32.681 --> 00:22:34.431 ‫- پس، الان احساس متفاوتی 00:22:34.514 --> 00:22:36.119 ‫نسبت به زمانی که نوشتیش داری؟ 00:22:36.202 --> 00:22:37.258 ‫- خب، آره. آره دارم. 00:22:37.341 --> 00:22:41.148 ‫منظورم اینه که، ولی، |یه ‫احساس| بدتر یا بهتر نیست، 00:22:41.231 --> 00:22:42.877 ‫مثل نگاه کردن به دوران بچگیمه. 00:22:42.960 --> 00:22:44.304 ‫نمیدونم چطور توصیفش کنم، میدونی؟ 00:22:44.387 --> 00:22:45.137 ‫مثل اینه که تو داری 00:22:45.220 --> 00:22:46.717 ‫به دوران دانشگاهت برمیگردی ‫یا یه چیزی تو این مایه‌ها. 00:22:46.800 --> 00:22:47.550 ‫دقیقاً همینطوریه. 00:22:47.633 --> 00:22:50.288 ‫مثل اینه که میگی "وای، خدای من، عجب" 00:22:50.371 --> 00:22:52.383 ‫اون موقع خیلی شخصی بود، 00:22:52.466 --> 00:22:55.814 ‫و حالا فقط شده یه چیزی که خیلی شخصی بود، 00:22:55.897 --> 00:22:57.858 ‫میدونی، که من بزرگ- 00:22:57.941 --> 00:22:59.356 ‫نمیدونم اصلاً حرفام معنی میده یا نه، 00:22:59.439 --> 00:23:02.037 ‫ولی میدونی، وقتی برای ‫اولین بار دیدمش انگار، 00:23:02.120 --> 00:23:03.380 ‫"خدایا، این عین زندگی منه." 00:23:03.463 --> 00:23:04.547 ‫هیچکدوم از اون اتفاقا برای من نیفتاده بود، 00:23:04.630 --> 00:23:07.740 ‫ولی انگار "این عین زندگی ‫منه که شده یه فیلم بزرگ." 00:23:07.823 --> 00:23:11.444 ‫خیلی دیوونه‌کننده بود. دیوونگی محض بود. 00:23:11.527 --> 00:23:13.278 ‫و اون دختر رویاهای من بود. 00:23:13.361 --> 00:23:14.763 ‫- میخواستم همینو بگم. 00:23:14.846 --> 00:23:15.596 ‫حالا به نظرت، 00:23:15.679 --> 00:23:17.384 ‫چون فیلمات یه جورایی مردونه دیده شدن، 00:23:17.467 --> 00:23:19.750 ‫نوشتن دیالوگ‌های زنونه برات سخته؟ 00:23:19.833 --> 00:23:22.110 ‫- خب، این یه برچسب بدی ‫بود که بخاطر "سگای انباری" 00:23:22.193 --> 00:23:24.419 ‫بهم زدن چون کل فیلم درباره مردا بود. 00:23:24.502 --> 00:23:25.651 ‫من واقعاً فکر میکنم، بهترین شخصیت‌هایی 00:23:25.734 --> 00:23:28.382 ‫که تا حالا نوشتم شخصیت‌های زن بودن، و اون- 00:23:28.465 --> 00:23:29.276 ‫- خیلی عالیه. 00:23:29.359 --> 00:23:30.594 ‫- آره. 00:23:30.677 --> 00:23:31.713 ‫- باید یه چیزی درباره‌ش بهت بگم. 00:23:31.796 --> 00:23:34.907 ‫یکی ازم پرسید به نظرم کی دیالوگ‌هامو 00:23:34.990 --> 00:23:36.609 ‫دقیقاً همونطوری که تو ذهنم بود گفته، 00:23:36.692 --> 00:23:38.973 ‫و باید بگم، من گفتم "خب باشه." 00:23:39.056 --> 00:23:40.200 ‫این یارو، اون یارو، این یکی، اون یکی، 00:23:40.283 --> 00:23:41.562 ‫این شخص، اون شخص، اون یکی. 00:23:41.645 --> 00:23:43.687 ‫و هیچوقت اسم پتی رو نیاوردم، و اونا گفتن، 00:23:43.770 --> 00:23:45.848 ‫"خب پتریشیا چی؟ از بازیش ‫تو نقش آلاباما خوشت اومد؟" 00:23:45.931 --> 00:23:48.433 ‫ببین، پتی اصلاً به حساب نمیاد 00:23:48.516 --> 00:23:50.101 ‫چون اون اونقدر خود شخصیته 00:23:50.184 --> 00:23:52.017 ‫که بعضی وقتا دقیقاً ‫همونجوری که تو ذهنم بود میگه 00:23:52.100 --> 00:23:52.980 ‫و بعضی وقتا نه، 00:23:53.063 --> 00:23:55.600 ‫و وقتی نمیگه، حق با اونه. 00:23:55.683 --> 00:23:58.578 ‫- واو! عجب هندونه‌ای زیر بغلم گذاشت. 00:23:58.661 --> 00:24:01.109 ‫- و بعد "قاتلین بالفطره" رو داری 00:24:01.192 --> 00:24:04.987 ‫که فکر میکنم اونقدر فیلمنامه‌ش تغییر کرد 00:24:05.070 --> 00:24:07.610 ‫که یه جورایی خرابش کرد. 00:24:07.693 --> 00:24:08.647 ‫- الان احساس پیروزی میکنی 00:24:08.730 --> 00:24:10.392 ‫که داری "قاتلین بالفطره" رو 00:24:10.475 --> 00:24:11.972 ‫ظاهراً میذاری کنار؟ 00:24:12.055 --> 00:24:13.816 ‫- نه، نه، نه. 00:24:13.899 --> 00:24:15.334 ‫امیدوارم اونقدر بزرگ شده باشم 00:24:15.417 --> 00:24:18.131 ‫که درگیر این جور مسائل حقیرانه نشم، 00:24:18.214 --> 00:24:18.964 ‫میدونی؟ 00:24:19.047 --> 00:24:20.018 ‫خیلی حرفا زده شده، 00:24:20.101 --> 00:24:22.333 ‫ولی عجیبه که الان دیگه مهم نیست. 00:24:22.416 --> 00:24:23.363 ‫"قاتلین بالفطره" اومده بیرون. 00:24:23.446 --> 00:24:24.500 ‫کار خودشو کرده. 00:24:24.583 --> 00:24:25.947 ‫میدونی، اونایی که دوستش دارن دوستش دارن، 00:24:26.030 --> 00:24:27.137 ‫اونایی که دوستش ندارن دوستش ندارن. 00:24:27.220 --> 00:24:28.334 ‫اونایی که از نسخه من ‫خوششون میاد خوششون میاد، 00:24:28.417 --> 00:24:29.701 ‫اونایی که خوششون نمیاد خوششون نمیاد، 00:24:29.784 --> 00:24:32.325 ‫و میدونی، آخرش الان، 00:24:32.408 --> 00:24:33.766 ‫"قاتلین بالفطره" الیور استون 00:24:33.849 --> 00:24:35.385 ‫همون "قاتلین بالفطره" ایه 00:24:35.468 --> 00:24:36.693 ‫که همه شما دیدین، 00:24:36.776 --> 00:24:38.761 ‫همونیه که آمریکا دید و همه چی. 00:24:38.844 --> 00:24:41.071 ‫و مال من فقط یه خاطره‌ست، میدونی؟ 00:24:41.154 --> 00:24:43.494 ‫پس، خدا خیرش بده. 00:24:43.577 --> 00:24:46.005 ‫- هرچند تارانتینو هر دو فیلمنامه رو رد کرد، 00:24:46.088 --> 00:24:47.547 ‫تو هر دو فیلم، 00:24:47.630 --> 00:24:51.537 ‫در واقع عناصر قوی تارانتینو توشون هست. 00:24:51.620 --> 00:24:54.668 ‫نه فقط چون به روش‌های خاصی جنجالی بودن، 00:24:54.751 --> 00:24:56.128 ‫مخصوصاً فیلم استون، 00:24:56.211 --> 00:25:00.520 ‫بلکه یه حسی توشون هست. 00:25:00.603 --> 00:25:04.370 ‫یه جور سبک خاصی توشون هست 00:25:04.453 --> 00:25:06.550 ‫و یه جور متقاعدکنندگی 00:25:06.633 --> 00:25:10.394 ‫که واقعاً اثر انگشت اون روشه. 00:25:10.477 --> 00:25:11.877 ‫خیلی چیزا هست که میشه گفت 00:25:11.960 --> 00:25:14.742 ‫که ممکنه از "قاتلین بالفطره" خوشت نیاد، 00:25:14.825 --> 00:25:15.826 ‫مثلاً. 00:25:15.909 --> 00:25:19.750 ‫و از یه جهاتی دیدنش آسون نیست، 00:25:19.833 --> 00:25:23.455 ‫ولی از خیلی جهات "قاتلین بالفطره" به نوعی 00:25:23.538 --> 00:25:27.418 ‫نمونه دهه ۹۰ همون ‫چیزی بود که "بانی و کلاید" 00:25:27.501 --> 00:25:29.195 ‫تو اواخر دهه ۶۰ بود. 00:25:29.278 --> 00:25:32.015 ‫این یه فیلمی بود که سعی میکرد و آماده بود 00:25:32.098 --> 00:25:34.098 ‫قواعد بازی رو عوض کنه 00:25:34.181 --> 00:25:37.542 ‫از نظر، خب، فکر کنم ماهیت تصویری 00:25:37.625 --> 00:25:39.940 ‫چیزی که روی پرده نمایش داده میشد، 00:25:40.023 --> 00:25:41.745 ‫و همینطور از نظر سینمایی. 00:25:41.828 --> 00:25:44.585 ‫استون قبلاً شروع کرده بود به آزمایش کردن 00:25:44.668 --> 00:25:48.601 ‫با یه جور سبک شبه-مستند متفاوت، 00:25:48.684 --> 00:25:53.071 ‫تدوین‌های سریع، برش‌ها، ‫استفاده از دوربین‌های مختلف، 00:25:53.154 --> 00:25:57.137 ‫۸ میلیمتری، ۱۶ میلیمتری، ‫سیاه و سفید، هر چی بگی. 00:25:57.220 --> 00:25:59.394 ‫همه اینا رو با هم قاطی کرد. 00:25:59.477 --> 00:26:02.916 ‫و به نوعی، هرچند بیشتر بخاطر فیلم‌هایی 00:26:02.999 --> 00:26:05.836 ‫مثل "جی‌اف‌کی" و "جوخه" 00:26:05.919 --> 00:26:07.802 ‫و "متولد چهارم جولای" 00:26:07.885 --> 00:26:10.929 ‫که بیشتر موضوعات سنتی اون هستن تحسین میشه، 00:26:11.012 --> 00:26:13.517 ‫"قاتلین بالفطره" خیلی از اون عناصر رو 00:26:13.600 --> 00:26:14.350 ‫داره. 00:26:14.433 --> 00:26:17.626 ‫و به نوعی، خیلی از سبک تارانتینو رو 00:26:17.709 --> 00:26:19.889 ‫جمع میکنه 00:26:19.972 --> 00:26:23.129 ‫و شاید سبکی که خود تارانتینو، برای مدتی، 00:26:23.212 --> 00:26:25.479 ‫شاید خودش هم در موردش کنجکاو بود. 00:26:25.562 --> 00:26:26.651 ‫- ما زنده هستیم! 00:26:26.734 --> 00:26:29.056 ‫اگه کسی بخواد فرار ما رو خراب کنه، 00:26:29.139 --> 00:26:30.816 ‫من هدف زندگیم میشه این که 00:26:30.899 --> 00:26:33.714 ‫دوایت مک کلاسکی رو از کار بندازم! 00:26:33.797 --> 00:26:37.362 ‫- خیلی جالبه که چطور 00:26:37.445 --> 00:26:40.244 ‫صدای اون توی دست های بقیه منتقل میشه. 00:26:43.941 --> 00:26:45.951 ‫- من به بقیه گفتم نه 00:26:46.034 --> 00:26:49.269 ‫- بیا اینجا کوئنتین، بیا این طرف! 00:26:49.352 --> 00:26:52.519 ‫- فکر میکنم مردم واقعاً، 00:26:53.566 --> 00:26:57.893 ‫تارانتینو رو تو یه زمان و ‫مکان خاص تصور میکنن 00:26:57.976 --> 00:27:02.277 ‫چون برای من همین الان که داریم صحبت میکنیم، 00:27:02.360 --> 00:27:05.527 ‫تارانتینو یعنی سینمای دهه ۹۰ برای من. 00:27:06.658 --> 00:27:09.978 ‫یعنی اون اوج دهه ۱۹۹۰ بود. 00:27:10.061 --> 00:27:12.006 ‫پس نمیدونم آیا همیشه 00:27:12.089 --> 00:27:13.810 ‫به اون دهه وصل میمونه، 00:27:13.893 --> 00:27:17.411 ‫با اینکه بعد از اون هم ‫کارهای عالی و تحسین شده ای 00:27:17.494 --> 00:27:18.877 ‫انجام داده. 00:27:18.960 --> 00:27:23.741 ‫من فکر میکنم این در ‫نهایت میراث اون خواهد بود. 00:27:23.824 --> 00:27:25.744 ‫- حالا میخوایم به خانم جوانی سلام کنیم 00:27:25.827 --> 00:27:28.827 ‫که سال گذشته جایزه اسکار رو برد- 00:27:32.758 --> 00:27:43.622 ‫الهام‌بخش‌(های) کوئنتین 00:27:51.623 --> 00:27:55.469 ‫- فکر میکنم از فیلم "پالپ فیکشن" به بعد 00:27:55.552 --> 00:27:59.632 ‫مشخص بود که بازیگری ‫مثل اوما ترمن کاملاً مناسب 00:27:59.715 --> 00:28:01.809 ‫سبک تارانتینو 00:28:01.892 --> 00:28:05.642 ‫و روش شخصیت پردازی اون تو فیلم هاش بود. 00:28:06.760 --> 00:28:08.291 ‫و بنابراین اصلاً تعجب آور نبود که، 00:28:08.374 --> 00:28:10.400 ‫بعد از بازی در "پالپ فیکشن"، 00:28:10.483 --> 00:28:14.052 ‫تارانتینو میخواست ترمن ستاره اصلی 00:28:14.135 --> 00:28:16.444 ‫یکی از فیلم هاش باشه. 00:28:16.527 --> 00:28:20.293 ‫اون واقعاً بازیگری بود که ‫تبدیل به یه جور رابط شد، 00:28:20.376 --> 00:28:21.907 ‫یه جور الهام بخش، 00:28:21.990 --> 00:28:25.315 ‫برای تارانتینو تو دهه ۹۰ و اوایل دهه ۲۰۰۰. 00:28:25.398 --> 00:28:27.007 ‫پس واقعاً تعجب آور نبود 00:28:27.090 --> 00:28:30.481 ‫که تارانتینو میخواست ‫اونو تو "کیل بیل" بازی بده. 00:28:30.564 --> 00:28:34.395 ‫و در اون زمان، اون نتونست نقش رو قبول کنه. 00:28:34.478 --> 00:28:35.632 ‫باردار بود، 00:28:35.715 --> 00:28:38.769 ‫و اون باید برای شروع تولید صبر میکرد، 00:28:38.852 --> 00:28:41.551 ‫که کار رو به اوایل دهه ۲۰۰۰ کشوند. 00:28:41.634 --> 00:28:44.074 ‫- اوما باید همه این تمرین ها رو انجام بده، 00:28:44.157 --> 00:28:45.172 ‫درسته، تو این فیلم و همه چیز. 00:28:45.255 --> 00:28:46.005 ‫- چه نوع تمرینی؟ 00:28:46.088 --> 00:28:47.711 ‫- مثل شمشیر زنی سامورایی 00:28:47.794 --> 00:28:50.093 ‫و میدونی، همه این چیزا، درسته؟ 00:28:50.176 --> 00:28:51.278 ‫و آره، اون باید همه اینا رو یاد بگیره، 00:28:51.361 --> 00:28:53.144 ‫باید اسکیت سواری یاد بگیره، و میدونی، 00:28:53.227 --> 00:28:54.837 ‫همه این کارهای اسکیت دربی رو انجام بده. 00:28:54.920 --> 00:28:56.571 ‫و اون باید یاد بگیره چطور پرواز کنه. 00:28:56.654 --> 00:28:57.597 ‫نمیدونم چطور میخوایم- 00:28:57.680 --> 00:28:59.238 ‫نمیدونم چه معلمی قراره پیدا کنیم 00:28:59.321 --> 00:29:00.349 ‫چون تا حالا کسی همچین کاری نکرده، 00:29:00.432 --> 00:29:01.307 ‫ولی ما انجامش میدیم. 00:29:01.390 --> 00:29:02.877 ‫هیچ سیمی در کار نخواهد بود. 00:29:02.960 --> 00:29:05.503 ‫هیچ کدوم از این ببر خفته، اژدهای پنهان ‫بازی‌ها در کار نیست. نه، نه، نه. 00:29:05.586 --> 00:29:09.749 ‫قراره اوما واقعاً تو هوا پرواز کنه، 00:29:09.832 --> 00:29:12.257 ‫و واقعاً آدم بکشه. 00:29:12.340 --> 00:29:14.646 ‫هیچ کدوم از این چرت و ‫پرت های هالیوودی نیست. 00:29:14.729 --> 00:29:15.479 ‫مردم واقعاً میمیرن. 00:29:15.562 --> 00:29:16.930 ‫- تو میخوای ریلیتی تی وی رو 00:29:17.013 --> 00:29:19.276 ‫- یه قدم جلوتر ببری، درسته؟ ‫- دقیقاً. 00:29:19.359 --> 00:29:20.109 ‫- به نظر عالی میاد. 00:29:20.192 --> 00:29:21.868 ‫کسی از این خبر داره؟ 00:29:21.951 --> 00:29:22.827 ‫- نه. 00:29:22.910 --> 00:29:25.563 ‫بهتره از اول بهشون نگیم، درسته؟ 00:29:25.646 --> 00:29:28.068 ‫اینجوری کمتر احتمال داره قبول کنن، درسته؟ 00:29:28.151 --> 00:29:30.701 ‫ولی بعدش که مردن، و این هنره، 00:29:30.784 --> 00:29:31.783 ‫چی میتونن بگن؟ 00:29:31.866 --> 00:29:33.089 ‫- اصلاً تعجب آور نیست، فکر میکنم، 00:29:33.172 --> 00:29:37.026 ‫که ترمن تبدیل به این حضور مغناطیسی شد 00:29:37.109 --> 00:29:41.192 ‫تو فیلم های تارانتینو و یه چرخ دنده مهم 00:29:42.137 --> 00:29:44.569 ‫تو ماشین فیلمسازی اون 00:29:44.652 --> 00:29:46.993 ‫که این واقعاً تفاوته، 00:29:47.076 --> 00:29:49.602 ‫جدایی بین فیلم های دهه ۹۰ اون 00:29:49.685 --> 00:29:52.344 ‫و چیزی که داشت بهش علاقه مند میشد 00:29:52.427 --> 00:29:55.518 ‫تو فیلم هایی که میخواست ‫تو اوایل دهه ۲۰۰۰ بسازه. 00:29:55.601 --> 00:29:58.425 ‫- درخواست بیس بیشتر، درخواست خون میکنم. 00:29:58.508 --> 00:30:00.093 ‫- و معمولاً خشن هست. 00:30:00.176 --> 00:30:01.168 ‫امروز در دیدار با رسانه ها، 00:30:01.251 --> 00:30:04.159 ‫این کارگردان ۴۰ ساله ‫یک بار دیگه از علاقه اش 00:30:04.242 --> 00:30:04.992 ‫به خشونت دفاع کرد. 00:30:05.075 --> 00:30:08.189 ‫- این قطعاً روی کره زمین اتفاق نمیفته 00:30:08.272 --> 00:30:09.434 ‫و در واقع فقط از خیلی از 00:30:09.517 --> 00:30:12.745 ‫تأثیرات فیلمسازهای ژاپنی استفاده میکنه. 00:30:12.828 --> 00:30:14.559 ‫این یه چیز معمول تو سینمای ژاپنه 00:30:14.642 --> 00:30:15.754 ‫که دست یه نفر رو قطع کنی 00:30:15.837 --> 00:30:17.612 ‫و رگ هاشون مثل شلنگ آب باشه 00:30:17.695 --> 00:30:19.376 ‫و... 00:30:39.710 --> 00:30:42.300 ‫- اوما ترمن، قطعاً بعد از "پالپ فیکشن"، 00:30:42.383 --> 00:30:45.932 ‫به عنوان الهام بخش تارانتینو شناخته میشد، 00:30:46.015 --> 00:30:48.830 ‫و اونا با هم "کیل بیل" رو ساخته بودن. 00:30:48.913 --> 00:30:52.352 ‫ولی فکر میکنم خیلی از ‫این موضوع الان پیچیده شده 00:30:52.435 --> 00:30:54.117 ‫با چیزهایی که اوما ترمن گفته 00:30:54.200 --> 00:30:57.783 ‫درباره تجربیاتش توی اون فیلم صحبت کرد. 00:30:58.625 --> 00:31:00.743 ‫یه صحنه اکشن توی "کیل بیل" بود 00:31:00.826 --> 00:31:04.342 ‫که عروس باید با سرعت ‫خیلی خیلی زیاد رانندگی می‌کرد 00:31:04.425 --> 00:31:08.571 ‫و اوما تورمن به این ماشین ‫که خیلی ناایمن بود نگاه کرد 00:31:08.654 --> 00:31:11.823 ‫و به این ماشین که سرهم‌بندی ‫شده بود نگاه کرد و گفت 00:31:11.906 --> 00:31:13.002 ‫"من نباید این صحنه رو انجام بدم 00:31:13.085 --> 00:31:16.506 ‫واضحه که این کار بدلکار باید باشه." 00:31:16.589 --> 00:31:19.088 ‫و تارانتینو گفت "نه، نه، نه" 00:31:19.171 --> 00:31:23.338 ‫"تو باید انجامش بدی، ما می‌خوایم ‫خودت رو توی ماشین ببینیم که تند میری." 00:31:24.746 --> 00:31:25.560 ‫و میدونی 00:31:25.643 --> 00:31:26.481 ‫همونطور که حدس می‌زدی 00:31:26.564 --> 00:31:30.177 ‫ماشین تصادف کرد 00:31:30.260 --> 00:31:32.716 ‫و اوما تورمن آسیب‌هایی دید 00:31:32.799 --> 00:31:35.799 ‫که هنوز هم داره باهاشون ‫دست و پنجه نرم می‌کنه. 00:31:36.633 --> 00:31:39.373 ‫و یه بار روحی هم هست 00:31:39.456 --> 00:31:42.140 ‫که تا امروز باید تحمل کنه، میدونی 00:31:42.223 --> 00:31:44.472 ‫چرا اون رو توی همچین موقعیتی قرار دادن. 00:32:16.411 --> 00:32:18.086 ‫تارانتینو عذرخواهی کرده 00:32:18.169 --> 00:32:22.746 ‫ولی فکر نمی‌کنم اوما تورمن ‫هیچوقت احساس کرده باشه 00:32:22.829 --> 00:32:23.767 ‫که واقعاً کافی بوده 00:32:23.850 --> 00:32:25.978 ‫چون یه نقض اعتماد بزرگ 00:32:26.061 --> 00:32:27.728 ‫اونجا اتفاق افتاد. 00:32:29.760 --> 00:32:32.193 ‫میدونی، هر چقدر هم که ما ‫دوست داریم کوئنتین تارانتینو رو 00:32:32.276 --> 00:32:35.566 ‫به عنوان یه یاغی سینما در نظر بگیریم 00:32:35.649 --> 00:32:37.973 ‫اینا مواردی هستن که ما میگیم 00:32:38.056 --> 00:32:42.547 ‫"خب، درسته، یاغی سینما تا چه حد؟" 00:32:42.630 --> 00:32:45.207 ‫یعنی، یه خطی هست که وقتی رد می‌کنی 00:32:45.290 --> 00:32:47.290 ‫تبدیل به بی‌پروایی میشه. 00:32:47.373 --> 00:32:50.444 ‫و فکر می‌کنم این بحثیه ‫که ما باید داشته باشیم 00:32:50.527 --> 00:32:54.472 ‫هر وقت درباره کوئنتین ‫تارانتینو حرف می‌زنیم. 00:32:54.555 --> 00:32:57.327 ‫- تعجب‌آوره که تارانتینو ظاهراً 00:32:57.410 --> 00:33:00.888 ‫اینقدر اصرار داشت که تورمن ‫این صحنه اکشن رو انجام بده 00:33:00.971 --> 00:33:03.866 ‫با توجه به اینکه بدلکارش زویی بل 00:33:03.949 --> 00:33:05.118 ‫جای این بازیگر رو گرفته بود 00:33:05.201 --> 00:33:07.501 ‫توی بعضی از خطرناک‌ترین صحنه‌های اکشن 00:33:07.584 --> 00:33:10.464 ‫موقع ساخت "کیل بیل." 00:33:10.547 --> 00:33:13.664 ‫و به نوعی، زویی بل بعداً تبدیل شد 00:33:13.747 --> 00:33:17.233 ‫به الهام‌بخش دوم برای تارانتینو، در واقع. 00:33:17.316 --> 00:33:21.295 ‫بعد از اینکه کارش توی "کیل بیل" ‫خیلی تحت تأثیرش قرار داد 00:33:21.378 --> 00:33:24.751 ‫بهش نقش اصلی داد که خودش رو بازی کنه 00:33:24.834 --> 00:33:27.417 ‫توی فیلم بعدیش "دث پروف." 00:33:28.277 --> 00:33:33.277 ‫- نه، یعنی هیچکس نمی‌تونست واقعاً 00:33:33.878 --> 00:33:37.911 ‫کارهای بدلکاری دیوانه‌واری ‫که اون توی این فیلم انجام میده رو 00:33:37.994 --> 00:33:40.383 ‫انجام بده و بعد دیالوگ‌های من رو هم بگه 00:33:40.466 --> 00:33:42.185 ‫که کار خیلی سختی نیست. 00:33:42.268 --> 00:33:43.293 ‫اون می‌گفت 00:33:43.376 --> 00:33:44.821 ‫"منو بذار روی کاپوت اون ماشین 00:33:44.904 --> 00:33:46.097 ‫ول کن این دیالوگ‌های مسخره‌تو. 00:33:48.160 --> 00:33:49.774 ‫با این من آشنام. 00:33:49.857 --> 00:33:53.150 ‫این قافیه‌سازی، همه این ‫چیزایی که باید یاد بگیرم، وای خدا. 00:33:53.233 --> 00:33:54.294 ‫"می‌خوای آواز هم بخونم؟" 00:33:54.377 --> 00:33:56.975 ‫- نه، نمی‌خوای که من آواز بخونم. 00:33:57.058 --> 00:33:59.978 ‫- و عالی انجامش داد. اون خیلی باحاله. 00:34:00.061 --> 00:34:01.912 ‫- محکم بگیر، زویی! 00:34:02.950 --> 00:34:06.071 ‫- وای خدای من! زویی! 00:34:10.335 --> 00:34:13.589 ‫- وای خدای من، وای خدای من. زویی! 00:34:13.672 --> 00:34:14.422 ‫- محکم بگیر! 00:34:15.954 --> 00:34:19.423 ‫- ما داشتیم انجامش می‌دادیم، ‫ولی سکسی نبود. سخت بود. 00:34:19.505 --> 00:34:21.484 ‫روزی که واقعاً تونستیم اونو ‫از روی کاپوت ماشین بیاریم پایین 00:34:21.568 --> 00:34:23.039 ‫یه روز خیلی خیلی خوب بود. 00:34:23.121 --> 00:34:24.797 ‫- پس، وقتی به استودیوها پیشنهاد می‌دی، میگی 00:34:24.880 --> 00:34:25.997 ‫"هی، بیاین یه فیلم دوتایی بسازیم" 00:34:26.081 --> 00:34:28.829 ‫اونا فوراً قبول می‌کنن یا می‌گن 00:34:28.911 --> 00:34:29.783 ‫"داری درباره چی حرف می‌زنی؟" 00:34:29.867 --> 00:34:30.679 ‫- نه، نه، نه، نه. 00:34:30.762 --> 00:34:32.891 ‫فقط اخیراً مردم اینجوری شدن، میدونی 00:34:32.974 --> 00:34:34.418 ‫"شاید این یکم ریسکی باشه." 00:34:34.501 --> 00:34:36.811 ‫اون موقع، از این خوشحال‌تر نمی‌تونستن باشن. 00:34:36.893 --> 00:34:37.995 ‫- کار کردن با رابرت چطوره؟ 00:34:38.079 --> 00:34:40.800 ‫یعنی پا تو کفش هم میکنین یا ... 00:34:40.882 --> 00:34:41.905 ‫- نه، اون بهترین دوستمه. 00:34:41.989 --> 00:34:43.373 ‫خیلی باحاله که باهاش کار می‌کنم. 00:34:43.456 --> 00:34:45.081 ‫این ششمین همکاری ماست. 00:34:45.164 --> 00:34:47.106 ‫این شدیدترین همکاری ماست. 00:34:47.188 --> 00:34:48.515 ‫ولی میدونی، ما قبلاً این کارو کردیم 00:34:48.599 --> 00:34:50.996 ‫و کار کردن با بهترین دوستت عالیه. 00:34:51.079 --> 00:34:52.516 ‫نصف دلیل ساختن این فیلم 00:34:52.599 --> 00:34:54.458 ‫این بود که می‌دونستم شش ماه وقت دارم 00:34:54.541 --> 00:34:55.291 ‫که باهاش وقت بگذرونم. 00:34:55.373 --> 00:34:56.123 ‫پس، این عالی بود. 00:34:56.206 --> 00:34:58.709 ‫- "دث پروف،" احتمالاً از نظر تجاری 00:34:58.792 --> 00:35:01.160 ‫ناامیدکننده‌ترین فیلم تارانتینو بود. 00:35:01.243 --> 00:35:02.681 ‫به خاطر اینکه همزمان 00:35:02.764 --> 00:35:06.599 ‫با فیلم دوست و همکارش رابرت ‫رودریگز، پخش شد"پلنت ترور" 00:35:06.682 --> 00:35:09.077 ‫توی سینماها پخش شد. 00:35:09.160 --> 00:35:12.720 ‫این بخشی از نمایش دوتایی "گرایندهاوس" بود. 00:35:12.803 --> 00:35:14.728 ‫- مردم عاشق این چیزا هستن، میدونی 00:35:14.811 --> 00:35:19.580 ‫اون حال و هوای فیلم‌های ‫قدیمی و استثمارگرانه 00:35:19.663 --> 00:35:20.856 ‫البته تا یه حدی 00:35:20.939 --> 00:35:24.148 ‫و "گرایندهاوس" انگار همون نقطه بود 00:35:24.231 --> 00:35:26.389 ‫چون یهو، میدونی 00:35:26.472 --> 00:35:29.774 ‫اونا داشتن دقیقاً همون شیوه نمایش 00:35:29.857 --> 00:35:33.010 ‫این فیلم‌ها رو تکرار می‌کردن، ‫با پخش دو فیلم پشت سر هم 00:35:33.093 --> 00:35:35.702 ‫با یه وقفه بین فیلم‌ها و تریلرهای وسطش 00:35:35.785 --> 00:35:37.144 ‫- من یه ایده برای یه برنامه دو فیلمه داشتم 00:35:37.227 --> 00:35:39.103 ‫و رفتم پیش کوئنتین، و اون گفت 00:35:39.186 --> 00:35:40.202 ‫"اوه باید اسمشو بذاریم گرایندهاوس" 00:35:40.285 --> 00:35:41.223 ‫باید تریلرهای جعلی بسازیم 00:35:41.306 --> 00:35:43.272 ‫و میدونی، ما فقط شروع ‫کردیم به ایده دادن به همدیگه 00:35:43.355 --> 00:35:44.385 ‫این دو سال پیش بود 00:35:44.468 --> 00:35:46.520 ‫و بعد از اون همه چی منفجر شد 00:35:46.603 --> 00:35:51.298 ‫- ولی فکر میکنم تماشاگرها ‫خیلی صریح نشون دادن 00:35:51.381 --> 00:35:54.688 ‫که یه تفسیر مدرن از اون سبک می‌خواستن 00:35:54.771 --> 00:35:56.592 ‫نه چیز اصلی رو 00:35:56.675 --> 00:36:01.675 ‫و به همین دلیله که در ‫نهایت "دث پروف" موفق نشد 00:36:01.841 --> 00:36:04.277 ‫- با توجه به حسی که نسبت به کارت داری 00:36:04.360 --> 00:36:05.481 ‫حتماً تحملش خیلی سخت بوده 00:36:05.564 --> 00:36:07.095 ‫تو همیشه فقط موفقیت داشتی 00:36:07.178 --> 00:36:08.053 ‫- آره 00:36:08.136 --> 00:36:09.969 ‫آره، افسرده شدم 00:36:11.060 --> 00:36:15.806 ‫قطعاً ناامید شدم. قطعاً افسرده شدم 00:36:15.889 --> 00:36:16.722 ‫ولی باید باهاش کنار میومدم 00:36:16.805 --> 00:36:19.100 ‫در واقع به چند تا از ‫دوستام زنگ زدم، فیلمسازها 00:36:19.183 --> 00:36:23.559 ‫که بهشون احترام میذاشتم و ‫میدونی، بالا و پایین زیاد دیده بودن 00:36:23.642 --> 00:36:26.141 ‫و چند تا چیزی که بهم گفتن این بود- 00:36:26.224 --> 00:36:28.209 ‫حرف‌های قشنگی بود، شنیدنش آرامش‌بخش بود 00:36:28.292 --> 00:36:30.138 ‫مثلاً میگفتن "هنوز تموم نشده" 00:36:30.221 --> 00:36:31.429 ‫"این فقط آمریکاست 00:36:31.512 --> 00:36:33.264 ‫فیلم‌های تو تو کل دنیا خوب میفروشن" 00:36:33.347 --> 00:36:37.070 ‫و میدونی، پس بازی هنوز تموم نشده 00:36:37.153 --> 00:36:41.460 ‫ولی چیز دیگه‌ای که هست اینه که، میدونی 00:36:41.543 --> 00:36:44.856 ‫این بالا و پایین رفتن‌ها، اون دوشنبه سیاه 00:36:44.939 --> 00:36:49.939 ‫همراه با، دوشنبه شاد 00:36:51.155 --> 00:36:52.025 ‫این بازیه 00:36:52.108 --> 00:36:54.138 ‫- آره ‫- این موج سواریِ هالیووده 00:36:54.221 --> 00:36:58.891 ‫و میشه گفت که من تا الان کامل ‫این سواری رو تجربه نکرده بودم 00:36:58.974 --> 00:37:01.932 ‫و یه کارگردان بهم گفت 00:37:02.015 --> 00:37:03.765 ‫"الان سخته، ولی از پسش برمیای" 00:37:03.848 --> 00:37:05.332 ‫و فیلم عوض نشده 00:37:05.415 --> 00:37:07.229 ‫فیلم همون فیلمه، جایی نمیره 00:37:07.312 --> 00:37:09.191 ‫ولی دوم اینکه چیزی که هست اینه 00:37:09.274 --> 00:37:12.239 ‫موفقیت بعدیت خیلی شیرین‌تر خواهد بود 00:37:12.322 --> 00:37:14.383 ‫"چون تجربه کردی که شکست چه حسی داره" 00:37:16.271 --> 00:37:21.064 ‫یک بازگشت با شکوه 00:37:21.135 --> 00:37:22.573 ‫- [ایان] شکست "دث پروف" 00:37:22.656 --> 00:37:24.279 ‫تارانتینو رو متوقف نکرد 00:37:24.362 --> 00:37:26.392 ‫اون هنوز یه آرزوی بزرگ داشت 00:37:26.475 --> 00:37:29.863 ‫که تو ذهنش ده تا فیلم عالی بسازه 00:37:29.946 --> 00:37:32.031 ‫در واقع، فقط دو سال بعدش بود 00:37:32.114 --> 00:37:35.996 ‫که تارانتینو در سال 2009 به اوج برگشت 00:37:36.079 --> 00:37:38.072 ‫فیلم حماسی جنگ جهانی دومش رو 00:37:38.155 --> 00:37:40.430 ‫"حرامزاده‌های لعنتی" رو به پرده سینما آورد 00:37:40.513 --> 00:37:42.746 ‫داستان "حرامزاده‌های لعنتی" 00:37:42.829 --> 00:37:45.407 ‫در واقع از سال 1998 شروع شد 00:37:45.490 --> 00:37:49.090 ‫تارانتینو بعد از "جکی براون" ‫شروع به نوشتن فیلم کرد 00:37:49.173 --> 00:37:52.042 ‫و قرار بود فیلم بعدیش باشه 00:37:52.125 --> 00:37:53.916 ‫- خب، حدود 10 سال پیش این ایده به ذهنم رسید 00:37:53.999 --> 00:37:55.505 ‫و خیلی از شخصیت‌ها رو ساختم 00:37:55.588 --> 00:37:59.094 ‫و چند تا از صحنه‌های اولیه رو نوشتم 00:37:59.177 --> 00:38:00.963 ‫ولی یه داستان متفاوت تو ذهنم بود 00:38:01.046 --> 00:38:02.518 ‫ولی خیلی بزرگ از آب دراومد 00:38:02.601 --> 00:38:03.351 ‫یه فیلم نبود 00:38:03.434 --> 00:38:05.280 ‫شاید یه مینی سریال میشد، ولی فیلم نمیشد 00:38:05.363 --> 00:38:07.645 ‫پس کنار گذاشتمش و "کیل بیل" رو ساختم 00:38:07.728 --> 00:38:08.478 ‫و چند تا کار دیگه کردم 00:38:08.561 --> 00:38:09.311 ‫و وقتی برگشتم سراغش 00:38:09.394 --> 00:38:10.714 ‫فهمیدم اون داستان خیلی بزرگه 00:38:10.797 --> 00:38:12.682 ‫پس گذاشتمش کنار و یه داستان دیگه نوشتم 00:38:12.765 --> 00:38:14.063 ‫تا بتونم واقعاً تبدیلش کنم به فیلم 00:38:14.146 --> 00:38:14.896 ‫و همینه دیگه 00:38:14.979 --> 00:38:16.361 ‫ولی میدونستم بعضی چیزایی که نوشته بودم 00:38:16.444 --> 00:38:17.527 ‫و بعضی شخصیت‌هایی که ساخته بودم 00:38:17.610 --> 00:38:18.843 ‫از بهترین‌هایی بودن که تا حالا داشتم 00:38:18.926 --> 00:38:20.608 ‫پس میدونستم یه روز باید تمومش کنم 00:38:20.691 --> 00:38:23.980 ‫- [ایان] پس، با 10 سال نوشتن و توسعه 00:38:24.063 --> 00:38:27.135 ‫شاید جای تعجب نباشه که "حرامزاده‌های لعنتی" 00:38:27.218 --> 00:38:30.630 ‫یکی از بهترین فیلم‌های ‫مورد استقبال تارانتینو شد 00:38:30.713 --> 00:38:33.331 ‫این 10 سال فرصتی بود که خیلی فکر کنه 00:38:33.414 --> 00:38:36.486 ‫درباره اینکه چطور این ‫فیلم رو بسازه و تولید کنه 00:38:36.569 --> 00:38:40.755 ‫و به چه شکلی اون رو به پرده سینما بیاره 00:38:40.838 --> 00:38:43.220 ‫یکی از بازی‌های درخشان البته 00:38:43.303 --> 00:38:45.139 ‫متعلق به کریستوف والتز بود 00:38:45.222 --> 00:38:48.087 ‫یه بازیگر آلمانی که تا اون موقع 00:38:48.170 --> 00:38:50.435 ‫تو هالیوود تقریباً ناشناخته بود 00:38:50.518 --> 00:38:53.174 ‫ولی معلوم شد که بازیگر کاملاً مناسبی بود 00:38:53.257 --> 00:38:55.805 ‫برای نقش شرور هانس لاندا 00:38:55.888 --> 00:38:58.018 ‫نقشی که پیدا کردن بازیگرش تقریباً غیرممکن 00:38:58.101 --> 00:38:59.809 ‫برای تارانتینو بود 00:38:59.892 --> 00:39:01.183 ‫- آره، آره 00:39:01.266 --> 00:39:03.308 ‫خب، ماجرا این بود 00:39:03.391 --> 00:39:08.141 ‫که فهمیدم دارم یه شخصیت ‫خیلی تأثیرگذار مینویسم 00:39:09.152 --> 00:39:12.552 ‫خیلی زود وقتی هنوز داشتم با قلم و کاغذ 00:39:12.635 --> 00:39:15.253 ‫روی کلنل هانس لاندا کار میکردم 00:39:15.336 --> 00:39:18.190 ‫و یکی از ویژگی‌های این شخصیت اینه که 00:39:18.273 --> 00:39:20.727 ‫یه نابغه زبان‌شناسیه. 00:39:20.810 --> 00:39:24.430 ‫این فقط یکی از جنبه‌های این شخصیته. 00:39:24.513 --> 00:39:28.943 ‫و من می‌دونستم که هر بازیگری ‫که برای این نقش انتخاب کنم 00:39:29.026 --> 00:39:33.321 ‫باید به اندازه لاندا تو ‫زبان‌شناسی نابغه باشه، 00:39:33.404 --> 00:39:35.529 ‫وگرنه هیچوقت از روی کاغذ بازیش در نمیاد. 00:39:35.612 --> 00:39:36.805 ‫روی کاغذ گیر می‌کنه. 00:39:36.888 --> 00:39:38.455 ‫یه بازیگر می‌تونه بهترین تلاشش رو بکنه، 00:39:38.538 --> 00:39:39.837 ‫می‌تونه سعی کنه، می‌تونه تلاش کنه، 00:39:39.920 --> 00:39:41.992 ‫ولی اگه این ویژگی رو 00:39:42.075 --> 00:39:45.166 ‫به عنوان بخشی از شخصیتش ‫نداشته باشه، اصلاً جواب نمیده. 00:39:45.249 --> 00:39:47.423 ‫هیچوقت به اون چیزی که ‫روی کاغذ بود تبدیل نمیشه. نه. 00:39:47.506 --> 00:39:51.935 ‫و من فقط می‌تونم بگم روزی که کریستوف اومد، 00:39:52.018 --> 00:39:56.239 ‫وارد اتاق شد، نشست و دو تا صحنه رو خوند، 00:39:56.322 --> 00:39:57.312 ‫یادمه که فکر کردم، 00:39:57.395 --> 00:39:58.565 ‫و لارنس درست کنارم نشسته بود، 00:39:58.648 --> 00:40:01.065 ‫گفتم "ما داریم یه فیلم می‌سازیم." 00:40:01.966 --> 00:40:03.111 ‫- من الان می‌خوام برگردم به فرانسوی، 00:40:03.194 --> 00:40:04.523 ‫و می‌خوام تو نمایش منو دنبال کنی. 00:40:04.606 --> 00:40:05.773 ‫روشنه؟ 00:40:07.821 --> 00:40:08.654 ‫- بله. 00:40:10.759 --> 00:40:13.592 ‫آقای لاپادیت... 00:40:13.940 --> 00:40:15.974 ‫ممنون بابت شیر... 00:40:17.453 --> 00:40:19.540 ‫و مهمان‌نوازی‌تون. 00:40:20.718 --> 00:40:21.921 ‫- میدونی چیه؟ یعنی، خنده‌داره. 00:40:22.004 --> 00:40:24.841 ‫خیلی‌ها اومدن پیش من و ازم پرسیدن که، 00:40:24.924 --> 00:40:26.053 ‫"این یه قصه پریونه؟" 00:40:26.136 --> 00:40:28.351 ‫"این یه فانتزی برآورده شده یهودیه؟" 00:40:28.434 --> 00:40:30.406 ‫یا به هر حال یه فانتزی برآورده شده. 00:40:30.489 --> 00:40:34.070 ‫خب، جنبه‌هایی از اینا هست، درسته؟ 00:40:34.153 --> 00:40:37.236 ‫ولی برای من، بیشتر از هر چیز دیگه‌ای 00:40:39.877 --> 00:40:41.127 ‫این، میدونی- 00:40:42.280 --> 00:40:44.050 ‫دقیقاً اینجوری بهش نگاه می‌کنم، 00:40:44.133 --> 00:40:48.725 ‫که شخصیت‌های من نتیجه جنگ رو تغییر دادن. 00:40:48.808 --> 00:40:52.345 ‫حالا، این اتفاق نیفتاد چون ‫شخصیت‌های من وجود نداشتن، 00:40:52.428 --> 00:40:54.370 ‫ولی اگه وجود داشتن، 00:40:54.453 --> 00:40:56.362 ‫اگه یه فردریک زولر وجود داشت 00:40:56.445 --> 00:40:58.021 ‫که همون کارو می‌کرد، 00:40:58.104 --> 00:41:00.359 ‫احتمالاً درباره‌اش فیلم می‌ساختن 00:41:00.442 --> 00:41:02.964 ‫چون اونا تو اون زمان جنگ 00:41:03.047 --> 00:41:04.254 ‫فیلم‌هایی تو این سبک می‌ساختن. 00:41:04.337 --> 00:41:05.815 ‫و اگه این اتفاق می‌افتاد، 00:41:05.898 --> 00:41:07.668 ‫همه چیزایی که بعداً تو فیلم اتفاق میفته 00:41:09.801 --> 00:41:11.822 ‫منطقیه، درسته؟ 00:41:11.905 --> 00:41:14.198 ‫و این جوریه که من به قضیه نگاه می‌کنم. 00:41:18.326 --> 00:41:20.935 ‫- "حرامزاده‌های لعنتی" یه علاقه جدید 00:41:21.018 --> 00:41:24.372 ‫برای تارانتینو ایجاد کرد تا تاریخ ‫رو از طریق سینما بازنویسی کنه. 00:41:24.455 --> 00:41:27.623 ‫و این چیزی بود که تو فیلم بعدیش، 00:41:27.706 --> 00:41:28.642 ‫"جنگوی آزاد شده" بیشتر بررسیش کرد. 00:41:29.558 --> 00:41:31.654 ‫- لطفاً رو به جلو! 00:41:31.737 --> 00:41:35.370 ‫- این سؤال که چرا کوئنتین تارانتینو 00:41:35.453 --> 00:41:37.747 ‫این فیلم‌های تاریخی رو ساخت 00:41:37.830 --> 00:41:40.216 ‫و بعد تصمیم گرفت اونا رو 00:41:40.299 --> 00:41:44.928 ‫درباره قربانیان تاریخ بسازه ‫که برمی‌گردن و مبارزه می‌کنن 00:41:45.011 --> 00:41:48.226 ‫و این جور یه اتفاق، یه عمل، 00:41:48.309 --> 00:41:50.764 ‫که مشکل رو حل می‌کنه، 00:41:50.847 --> 00:41:53.825 ‫مثل، یا یه شکل انتقامه 00:41:53.908 --> 00:41:58.651 ‫یا، مثل، مسیر تاریخ رو ‫به سمت بهتری تغییر میده. 00:41:58.734 --> 00:41:59.833 ‫- من همیشه می‌خواستم ‫درباره برده‌داری کاوش کنم، 00:41:59.916 --> 00:42:01.420 ‫ولی فکر کنم دلیلی 00:42:01.503 --> 00:42:04.553 ‫که واقعاً باعث شد قلم به دست بگیرم 00:42:04.636 --> 00:42:08.217 ‫این بود که به مردای سیاه پوست ‫آمریکایی یه قهرمان وسترن بدم، 00:42:08.300 --> 00:42:11.023 ‫یه قهرمان فولکلور باحال بهشون بدم 00:42:11.106 --> 00:42:13.042 ‫که واقعاً بتونه قدرتمندشون کنه 00:42:13.125 --> 00:42:15.101 ‫و واقعاً خون در برابر خون رو پس بده. 00:42:20.960 --> 00:42:23.128 ‫- چرا اینقدر مطمئنی که هیچ ارتباطی 00:42:23.211 --> 00:42:28.007 ‫بین لذت بردن از خشونت تو فیلم و ‫لذت بردن از خشونت واقعی نیست؟ 00:42:28.090 --> 00:42:29.794 ‫- خب، می‌خوای بدونی چرا اینقدر مطمئنم؟ 00:42:29.877 --> 00:42:31.403 ‫همچین سؤالی از من نپرس. 00:42:31.486 --> 00:42:33.753 ‫من گول نمی‌خورم. من سؤالت رو رد می‌کنم. 00:42:33.836 --> 00:42:34.586 ‫- چرا؟ 00:42:34.669 --> 00:42:35.482 ‫- چون سؤالت رو رد می‌کنم. 00:42:35.565 --> 00:42:37.432 ‫من برده تو نیستم و تو ارباب من نیستی. 00:42:37.515 --> 00:42:39.355 ‫نمی‌تونی منو مجبور کنی با ساز تو برقصم. 00:42:39.438 --> 00:42:40.188 ‫من میمون نیستم. 00:42:40.271 --> 00:42:41.825 ‫- من نمی‌تونم مجبورت کنم به چیزی جواب بدی. 00:42:41.908 --> 00:42:43.830 ‫من دارم سؤال‌های جالبی می‌پرسم. 00:42:43.913 --> 00:42:45.032 ‫- و من میگم رد می‌کنم. 00:42:45.115 --> 00:42:47.687 ‫- باشه. خب نه، من فقط می‌خواستم ‫بدونم چرا. اشکالی نداره. 00:42:47.770 --> 00:42:51.408 ‫ولی ببین جیمی فاکس گفته ‫ما نمی‌تونیم پشت کنیم 00:42:51.491 --> 00:42:52.560 ‫و بگیم که خشونت تو فیلم‌ها- 00:42:52.643 --> 00:42:54.549 ‫- خب، پس باید با جیمی فاکس حرف بزنی. 00:42:54.632 --> 00:42:56.477 ‫پس باید با جیمی فاکس درباره‌اش حرف بزنی. 00:42:56.560 --> 00:42:58.599 ‫و فکر کنم اتفاقاً اینجاست، پس می‌تونی. 00:42:58.682 --> 00:43:00.673 ‫- خیلی دوست دارم ولی، میدونی، 00:43:00.756 --> 00:43:02.168 ‫جالبه که تو یه نظر متفاوت داری، 00:43:02.251 --> 00:43:03.412 ‫و من فقط می‌خوام بررسیش کنم. 00:43:03.495 --> 00:43:04.730 ‫- و من نمی‌خوام. 00:43:04.813 --> 00:43:07.425 ‫- فکر می‌کنم کوئنتین تارانتینو ‫احتمالاً خسته شده 00:43:07.508 --> 00:43:12.258 ‫از اینکه مجبوره استفاده از خشونت ‫تو فیلم‌هاش رو توجیه کنه 00:43:13.542 --> 00:43:16.739 ‫چون اصلاً تنها کسی نیست ‫که این کار رو می‌کنه. 00:43:16.822 --> 00:43:20.001 ‫و این یه پدیده فرهنگی خیلی عجیبه که 00:43:20.084 --> 00:43:22.371 ‫چطور خیلی از خبرنگارهای رسانه‌ها 00:43:22.454 --> 00:43:26.239 ‫دور و بر این یه نفر جمع شدن و میگن که 00:43:26.322 --> 00:43:28.280 ‫"این آدم خودش خشونته 00:43:28.363 --> 00:43:32.504 ‫و این دلیل وجود خشونت تو آمریکاست" 00:43:32.587 --> 00:43:33.662 ‫- دلیل اینکه نمی‌خوام ‫درباره‌ش حرف بزنم اینه که 00:43:33.745 --> 00:43:35.916 ‫من همه حرف‌هایی که باید می‌زدم رو زدم 00:43:35.999 --> 00:43:38.057 ‫اگه کسی می‌خواد بدونه من چی میگم 00:43:38.140 --> 00:43:39.122 ‫میتونه تو گوگل سرچ کنه 00:43:39.205 --> 00:43:40.903 ‫و برای ۲۰ سال حرف‌های منو ببینه 00:43:40.986 --> 00:43:44.869 ‫ولی من یه ذره هم نظرم عوض نشده 00:43:44.952 --> 00:43:48.991 ‫- فکر نمی‌کنم هیچ چیز خاصی ‫تو فیلم‌های تارانتینو 00:43:49.074 --> 00:43:51.826 ‫از نظر نمایش خشونت وجود داشته باشه 00:43:51.909 --> 00:43:55.077 ‫خشونت تو فیلم‌هاش اونقدر ‫اغراق‌شده و باشکوهه 00:43:55.160 --> 00:43:57.976 ‫که من واقعاً فکر می‌کنم کمتر آسیب‌زاست 00:43:58.059 --> 00:44:01.624 ‫نسبت به خیلی از فیلم‌های اکشن امروزی 00:44:01.707 --> 00:44:05.085 ‫که مرگ رو خیلی عادی 00:44:05.168 --> 00:44:08.382 ‫و بی‌اهمیت نشون میدن 00:44:08.465 --> 00:44:11.226 ‫حداقل وقتی کوئنتین تارانتینو ‫یه نفر رو در حال مردن نشون میده 00:44:11.309 --> 00:44:12.595 ‫واقعاً داره مردن یه آدم رو نشون میده 00:44:12.678 --> 00:44:15.555 ‫- آره ‫- اون لعنتی رو نندازی زمین، باشه؟ 00:44:15.638 --> 00:44:18.745 ‫من تازه کناره‌هاشو درست کردم و عالی شدن 00:44:18.888 --> 00:44:22.995 ‫- خوبه که اینو می‌دونم 00:44:25.937 --> 00:44:30.020 ‫درز کردن سناریو و قصه پریان 00:44:43.880 --> 00:44:46.703 ‫- سمت راست! سمت راست! 00:44:46.786 --> 00:44:48.758 ‫- می‌دونستم دارم یه وسترن می‌نویسم 00:44:48.841 --> 00:44:53.538 ‫و می‌دونستم همزمان دارم 00:44:53.621 --> 00:44:56.695 ‫یه معمای اتاق در بسته 00:44:56.778 --> 00:44:57.528 ‫به سبک آگاتا کریستی می‌نویسم 00:44:57.611 --> 00:44:59.798 ‫هر دوی اینا رو آگاهانه سعی می‌کردم ‫با هم ترکیب کنم 00:44:59.881 --> 00:45:04.034 ‫- لو رفتن فیلمنامه "هشت نفرت‌انگیز" 00:45:04.117 --> 00:45:09.117 ‫فکر می‌کنم فقط باعث شد تارانتینو 00:45:10.013 --> 00:45:12.824 ‫لجبازتر بشه درباره "هشت نفرت‌انگیز" 00:45:12.907 --> 00:45:13.657 ‫- و یهو 00:45:13.740 --> 00:45:15.476 ‫بعضی از مدیر برنامه‌ها فیلمنامه رو ‫گرفته بودن و داشتن درباره‌ش حرف می‌زدن 00:45:15.559 --> 00:45:19.538 ‫و بعد یهو یه سایت فیلمنامه رو آنلاین گذاشت 00:45:19.621 --> 00:45:21.111 ‫که هر کسی بتونه بخونتش 00:45:21.194 --> 00:45:22.948 ‫و من خیلی بد واکنش نشون دادم 00:45:23.031 --> 00:45:24.259 ‫- چون وقتی لو رفت، اون گفت 00:45:24.342 --> 00:45:26.483 ‫"من نمی‌سازمش. تمومه. شما خرابش کردین 00:45:26.566 --> 00:45:28.398 ‫مهمونی رو برای همه خراب کردین" 00:45:28.481 --> 00:45:29.834 ‫و بعد مجبور شدیم کل این چرخه رو طی کنیم 00:45:29.917 --> 00:45:30.667 ‫که همه میگن 00:45:30.750 --> 00:45:33.533 ‫"نه، نه. کوئنتین، ما هنوز ‫واقعاً می‌خوایم فیلم رو ببینیم" 00:45:33.616 --> 00:45:36.674 ‫و اون میگه "باشه، ولی من می‌خوام ‫طوری فیلمبرداری کنم" 00:45:36.757 --> 00:45:38.750 ‫که روی فیلم ۷۰ میلیمتری نمایش داده بشه 00:45:38.833 --> 00:45:41.012 ‫و یه نمایش رودشو باشه 00:45:41.095 --> 00:45:44.003 ‫با تنفس و مقدمه 00:45:44.086 --> 00:45:45.737 ‫و همه این موسیقی‌های زیبا دورش 00:45:45.820 --> 00:45:49.434 ‫این خیلی غیرعادی بود و به سبک قدیمی 00:45:49.517 --> 00:45:52.242 ‫- وقتی فیلم بالاخره اکران شد 00:45:52.325 --> 00:45:54.398 ‫واقعاً نشون‌دهنده بازگشت به 00:45:54.481 --> 00:45:58.153 ‫شروع دوران کاری تارانتینو بود 00:45:58.236 --> 00:45:59.931 ‫به نوعی، "هشت نفرت‌انگیز" 00:46:00.014 --> 00:46:03.083 ‫میشه گفت دنباله معنوی 00:46:03.166 --> 00:46:05.792 ‫"سگ‌های انباری" بود با توجه به این واقعیت 00:46:05.875 --> 00:46:08.782 ‫که همه شخصیت‌های منفی و مثبت رو 00:46:08.865 --> 00:46:13.303 ‫عمدتاً توی یه اتاق قرار میده 00:46:13.386 --> 00:46:16.498 ‫و تارانتینو اونا رو در موقعیت مشابه ‫معمای قاتل کیه قرار میده 00:46:16.581 --> 00:46:19.935 ‫- "سگ‌های انباری" خیلی خیلی تحت تأثیر 00:46:20.018 --> 00:46:22.736 ‫"موجود" جان کارپنتر بود 00:46:22.819 --> 00:46:25.632 ‫پس اگه من دارم یه ‫"سگ‌های انباری" وسترن می‌سازم 00:46:25.715 --> 00:46:28.665 ‫قطعاً به یه موجود وسترن اشاره می‌کنه 00:46:28.748 --> 00:46:30.555 ‫چون فکر می‌کنم این سه تا فیلم 00:46:30.638 --> 00:46:33.138 ‫یه رابطه همزیستی دارن 00:46:34.220 --> 00:46:36.970 ‫- خب، حالت چطوره، سرگرد سیاه؟ 00:46:38.348 --> 00:46:40.036 ‫- حوصله ندارم، کریس مانیکس 00:46:40.119 --> 00:46:43.451 ‫منو درگیر چرت و پرت‌هات نکن 00:46:43.534 --> 00:46:45.464 ‫- چیز دیگه‌ای که دوست دارم ‫درباره تارانتینو باور کنم 00:46:45.547 --> 00:46:49.047 ‫فکر می‌کنم اینه که فیلمسازیش 00:46:50.577 --> 00:46:55.081 ‫یه مسیر خطی رو طی می‌کنه که در طول زمان 00:46:55.164 --> 00:46:57.152 ‫پخته‌تر و توسعه یافته‌تر شده 00:46:57.235 --> 00:47:00.485 ‫و در یه دوره طولانی تکامل پیدا کرده 00:47:01.530 --> 00:47:02.400 ‫- کوئنتین 00:47:02.483 --> 00:47:04.574 ‫- فکر می‌کنم "روزی روزگاری در هالیوود" 00:47:04.657 --> 00:47:06.287 ‫فیلمیه که من بیشتر از همه تحسینش می‌کنم 00:47:10.343 --> 00:47:12.617 ‫بیشترشو دوست دارم 00:47:23.530 --> 00:47:27.937 ‫یه بازآفرینی درخشان از لس‌آنجلسه 00:47:28.702 --> 00:47:30.584 ‫از فیلمسازی 00:47:30.667 --> 00:47:35.667 ‫از استودیوهای اون زمان و ‫مکان در اواخر دهه ۱۹۶۰ 00:47:35.979 --> 00:47:39.121 ‫به شیوه‌ای که من تقریباً روی پرده 00:47:39.204 --> 00:47:40.569 ‫برای مدت خیلی خیلی طولانی ندیده بودم 00:47:40.652 --> 00:47:44.156 ‫♪ کشیش تسلیم شد ♪ 00:47:44.239 --> 00:47:45.883 ‫♪ اون می‌دونه من می‌خوام بمونم ♪ 00:47:45.966 --> 00:47:48.091 ‫- من واقعاً "روزی روزگاری در هالیوود" رو 00:47:48.174 --> 00:47:52.302 ‫تقریباً یه فیلم درباره خود ‫کوئنتین تارانتینو می‌دونم 00:47:52.385 --> 00:47:55.710 ‫چون شما این دو تا مرد رو دارین، ‫بازیگر و بدلکار 00:47:55.793 --> 00:47:58.999 ‫که به نقطه‌ای تو حرفه‌شون رسیدن 00:47:59.082 --> 00:48:02.332 ‫که دیگه احساس می‌کنن مهم نیستن. 00:48:03.290 --> 00:48:05.690 ‫و نمی‌خوام بگم که مثلاً 00:48:05.773 --> 00:48:07.870 ‫کوئنتین تارانتینو الان تو ‫این نقطه از حرفه‌شه 00:48:07.953 --> 00:48:10.099 ‫ولی فکر می‌کنم هر هنرمندی 00:48:10.182 --> 00:48:13.765 ‫وقتی اینقدر پرقدرت شروع کرده 00:48:13.848 --> 00:48:17.114 ‫و چیزایی مثل "سگ‌های انباری" ‫و "پالپ فیکشن" رو ساخته 00:48:17.197 --> 00:48:18.919 ‫یه جایی تو حرفه‌ش میرسه که 00:48:19.002 --> 00:48:22.832 ‫با خودش میگه "جای من کجاست؟" 00:48:22.915 --> 00:48:24.861 ‫"تو این دنیا چه نقشی دارم؟" 00:48:24.944 --> 00:48:26.855 ‫مثل اینکه "من تموم شدم؟ 00:48:26.938 --> 00:48:30.085 ‫هالیوود الان مال این جوونا شده؟" 00:48:31.695 --> 00:48:34.759 ‫- یه مشت هیپی لعنتی. 00:48:36.908 --> 00:48:42.166 ‫دهمین فیلم کوئنتین تارانتینو 00:48:50.119 --> 00:48:51.918 ‫- چرا برای فیلم دهمت 00:48:52.001 --> 00:48:57.001 ‫تصمیم گرفتی یه منتقد رو به عنوان ‫شخصیت اصلی انتخاب کنی؟ 00:48:57.159 --> 00:48:58.183 ‫- نه، خب این داستانش طولانیه. 00:48:58.266 --> 00:49:02.933 ‫نمی‌تونم تا وقتی فیلم رو ندیدید ‫بهتون بگم، می‌دونید؟ 00:49:04.191 --> 00:49:06.160 ‫- آره، یعنی نباید خیلی تعجب کنی 00:49:06.243 --> 00:49:09.232 ‫که کوئنتین تارانتینو بعد از 10 فیلم 00:49:09.315 --> 00:49:11.958 ‫تصمیم گرفته فیلمی درباره ‫یه منتقد فیلم بسازه؟ 00:49:12.041 --> 00:49:15.923 ‫می‌دونی، از خیلی جهات ‫چه سورپرایزی می‌تونه باشه. 00:49:16.006 --> 00:49:17.985 ‫ولی فکر می‌کنم بازم 00:49:18.068 --> 00:49:21.541 ‫وقتی درباره تکامل فیلمسازی تارانتینو ‫حرف می‌زنیم 00:49:21.624 --> 00:49:24.439 ‫می‌دونی، چیزی که من از این ‫برداشت می‌کنم اینه که 00:49:24.522 --> 00:49:27.319 ‫این یه استعاره‌ست برای کلی چیزای دیگه 00:49:27.402 --> 00:49:28.722 ‫که در جریانه. 00:49:28.805 --> 00:49:29.555 ‫پس از این نظر 00:49:29.638 --> 00:49:32.664 ‫فکر می‌کنم احتمالاً خیلی جای تعجب نداره 00:49:32.747 --> 00:49:37.184 ‫که تارانتینو تصمیم گرفته ‫فیلمی درباره کسی بسازه 00:49:37.267 --> 00:49:39.608 ‫که اون موقع خیلی معروف بود. 00:49:39.691 --> 00:49:43.156 ‫پولین کیل یه منتقد فیلم خیلی تأثیرگذار بود. 00:49:43.239 --> 00:49:44.544 ‫تنها نبود 00:49:44.627 --> 00:49:49.158 ‫ولی یه نمونه خارق‌العاده بود از اینکه چطور 00:49:49.241 --> 00:49:53.005 ‫یه منتقد فیلم می‌تونست تقریباً جهت 00:49:53.088 --> 00:49:56.075 ‫درک هالیوود رو از نوع فیلم‌هایی 00:49:56.158 --> 00:49:57.129 ‫که باید می‌ساخت تغییر بده 00:49:57.212 --> 00:50:00.185 ‫و چی می‌تونه موفق بشه یا نشه. 00:50:00.268 --> 00:50:04.882 ‫اون تو دهه 70 اینقدر تأثیرگذار و مهم بود. 00:50:04.965 --> 00:50:09.247 ‫احتمالاً جای تعجب نیست که چند تا فیلم آخرش 00:50:09.330 --> 00:50:12.653 ‫اونو به هالیوود به عنوان موضوع برگردونده 00:50:12.736 --> 00:50:14.884 ‫فیلمسازی به عنوان یه موضوع 00:50:14.967 --> 00:50:17.662 ‫که از خیلی جهات خیلی مرتبط به نظر میاد. 00:50:17.745 --> 00:50:21.086 ‫تارانتینو یه فیلمساز برای فیلمسازهاست. 00:50:21.169 --> 00:50:22.771 ‫و فکر می‌کنم از این نظر 00:50:22.854 --> 00:50:26.771 ‫که بخواد تحقیق کنه و سعی کنه دلایل رو بفهمه 00:50:29.064 --> 00:50:31.539 ‫که چرا هالیوود اینجوریه 00:50:31.622 --> 00:50:33.999 ‫دلیل اینکه چرا فیلمسازی 00:50:34.082 --> 00:50:36.031 ‫تو آمریکا اینجوری وجود داره 00:50:36.114 --> 00:50:39.133 ‫به نظرم چیزیه که خیلی شبیه تارانتینوئه 00:50:39.216 --> 00:50:42.282 ‫و احتمالاً چیزی که وقتی بیاد بیرون 00:50:42.365 --> 00:50:43.473 ‫فوق‌العاده خواهد بود. 00:50:43.556 --> 00:50:45.980 ‫- آره، فقط باید صبر کنید و ببینید. 00:50:46.063 --> 00:50:47.094 ‫فقط باید صبر کنید و ببینید. 00:50:47.177 --> 00:50:50.811 ‫- تارانتینو خیلی درباره این ایده حرف زده که 00:50:50.894 --> 00:50:54.476 ‫"من می‌خوام 10 تا فیلم بسازم ‫و بعد کنار می‌کشم 00:50:54.559 --> 00:50:58.226 ‫چون آخرین فیلم هر کارگردانی بده." 00:50:59.678 --> 00:51:01.154 ‫اون با این ایده وسواس داره. 00:51:01.237 --> 00:51:02.871 ‫و من واقعاً جالب می‌دونم 00:51:02.954 --> 00:51:06.323 ‫چون فکر می‌کنم تارانتینو کسیه که 00:51:06.406 --> 00:51:10.895 ‫خیلی نگران تصویر و میراث خودشه 00:51:10.978 --> 00:51:12.533 ‫چون درباره فیلموگرافیش حرف می‌زنه 00:51:12.616 --> 00:51:14.546 ‫مثل یه امتیاز بیسبال، و میگه 00:51:14.629 --> 00:51:16.838 ‫"خب اگه یه فیلم بد بسازی 00:51:16.921 --> 00:51:19.628 ‫اون وقت اون، مثل 00:51:19.711 --> 00:51:21.857 ‫هزینه دو تا فیلم خوب رو داره." 00:51:21.940 --> 00:51:25.988 ‫و این یه روش خیلی عجیب ‫برای فکر کردن به کار خودته. 00:51:26.071 --> 00:51:28.412 ‫ولی فکر می‌کنم این بخشی ‫از اون برندسازی شخصیه 00:51:28.495 --> 00:51:33.495 ‫که تارانتینو رو اینقدر ‫محبوب و تثبیت شده کرد. 00:51:34.631 --> 00:51:35.691 ‫پس یه چیز عجیبه. 00:51:35.774 --> 00:51:39.463 ‫فکر می‌کنم اون واقعاً رو ‫این ایده وسواس داره که 00:51:39.546 --> 00:51:42.103 ‫"من باید با یه اوج تموم کنم." 00:51:42.186 --> 00:51:43.633 ‫- اون می‌دونه چطور خودشو بازاریابی کنه. 00:51:43.716 --> 00:51:46.027 ‫همیشه می‌دونسته، و این خیلی جالبه 00:51:46.110 --> 00:51:47.556 ‫اگه این حقیقت داشته باشه. 00:51:47.639 --> 00:51:49.412 ‫کی می‌دونه که می‌کنه یا نه. 00:51:49.495 --> 00:51:52.796 ‫اون یه فیلمساز خیلی پرشور و حریصه 00:51:52.879 --> 00:51:55.000 ‫نمی‌تونم تصور کنم که بخواد متوقف بشه. 00:51:55.083 --> 00:51:58.448 ‫ولی در عین حال، این یه میراث کامله. 00:51:58.531 --> 00:52:01.564 ‫این مثل میراث "همشهری کین" می‌مونه، نه؟ 00:52:01.647 --> 00:52:04.980 ‫تو 10 تا فیلم به کمال می‌رسی و کنار می‌کشی. 00:52:06.368 --> 00:52:07.363 ‫می‌بینیم که می‌کنه یا نه. 00:52:07.446 --> 00:52:08.423 ‫- آقای تارانتینو. 00:52:08.506 --> 00:52:10.589 ‫اوه، بیا دیگه. آره، درسته. 00:52:11.508 --> 00:52:12.873 ‫لارنس بندر با ما صحبت کرد. 00:52:12.956 --> 00:52:16.815 ‫- چطور یه فیلم کوئنتین ‫تارانتینویی رو توصیف می‌کنی؟ 00:52:16.898 --> 00:52:18.906 ‫تارانتینویی بودن 00:52:18.989 --> 00:52:23.989 ‫یعنی در مرز و حد نهایی بیشتر چیزها بودن 00:52:24.686 --> 00:52:28.826 ‫خشونت، شخصیت، دیالوگ، علت و معلول 00:52:28.909 --> 00:52:31.303 ‫مکان، صحنه‌پردازی، بازه زمانی. 00:52:31.386 --> 00:52:33.989 ‫تو هر لحظه داری تو حد و مرزها کار می‌کنی 00:52:34.072 --> 00:52:35.673 ‫هر لحظه اش رو 00:52:35.756 --> 00:52:37.659 ‫چه داره یه فیلم جنگی میسازه 00:52:37.742 --> 00:52:39.508 ‫چه داره یه وسترن میسازه 00:52:39.591 --> 00:52:42.998 ‫چه داره یه ادای احترام به ‫فیلم‌های گرایندهاوس میسازه 00:52:43.081 --> 00:52:45.297 ‫یا به سینمای بلکسپلویتیشن 00:52:45.380 --> 00:52:48.898 ‫تارانتینو مدام داره بهت ارجاع میده 00:52:48.981 --> 00:52:52.077 ‫تقریباً بی‌وقفه و همه‌اش 00:52:52.160 --> 00:52:52.910 ‫و در حال حاضر 00:52:52.993 --> 00:52:55.405 ‫توی هالیوود معاصر هیچکس نیست 00:52:55.488 --> 00:52:58.075 ‫که شبیه تارانتینو باشه 00:52:58.158 --> 00:53:01.759 ‫یا فیلم‌هایی مثل اون بسازه 00:53:01.842 --> 00:53:03.017 ‫- باشه 00:53:03.100 --> 00:53:06.100 ‫خب، من با دست کوچیکم اینکارو میکنم 00:53:06.954 --> 00:53:08.534 ‫که دارم تصویر بیشتری ‫رو میبینم نسبت به وقتی که 00:53:08.617 --> 00:53:11.880 ‫با لنز دوربین میدیدم، ‫ایده اینه که اونا بیان توش 00:53:11.963 --> 00:53:14.073 ‫پس، فقط مثل، آسمونه 00:53:14.156 --> 00:53:16.213 ‫شاید بتونیم طوری تنظیمش کنیم که بتونیم 00:53:16.296 --> 00:53:17.818 ‫به سمت آسمون و شاید نوک- 00:53:17.901 --> 00:53:21.584 ‫- اگه هدفت اینه که میخوای 00:53:21.667 --> 00:53:24.386 ‫اصیل، تحریک‌کننده و مستقل باشی 00:53:24.469 --> 00:53:28.325 ‫و با ذهنی یکتا در هنری که خلق میکنی 00:53:28.408 --> 00:53:31.961 ‫خب، تارانتینو همه اینا رو ‫تو دوران کاریش بدست آورده 00:53:31.985 --> 00:53:41.985 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 00:53:42.009 --> 00:53:54.009 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.