WEBVTT 00:00:01.700 --> 00:00:03.975 دهه 1930 00:00:04.200 --> 00:00:06.575 ظهور ژانرهاي مهم سينماي آمريكا 00:00:06.700 --> 00:00:08.975 و دوران درخشان سينماي اروپا 00:00:09.500 --> 00:00:11.975 در اين فصل ما به سراغ اساتيد فيلمسازي جهان 00:00:12.000 --> 00:00:14.090 هوارد هاكز و آلفرد هيچكاك خواهيم رفت 00:00:14.326 --> 00:00:16.681 و سپس به سراغ سينماي شاعرانه و زيباي فرانسه 00:00:16.681 --> 00:00:18.315 در دهه 30 خواهيم رفت 00:00:21.082 --> 00:00:23.540 كشور آمريكا : اواخر دهه 1920 00:00:23.565 --> 00:00:25.770 دنيا به سرعت در حال تغيير بود 00:00:26.740 --> 00:00:28.365 وال استريت سقوط كرده و دچار ركود شده بود 00:00:28.669 --> 00:00:34.135 بحران اقتصادي شديدي همه جا را فراگرفته بود و تا 12 بعد سال ادامه داشت 00:00:34.872 --> 00:00:38.062 فيلم ها در اواخر دهه 20 به طور كامل دگرگون شده بودند 00:00:38.441 --> 00:00:40.890 صدا در سينما غوغايي به پا كرده بود 00:00:41.046 --> 00:00:47.052 فيلم هاي ناطق 10 ميليون بليط بيشتر از فيلم هاي صامت در طول سال مي فروختند 00:00:47.057 --> 00:00:48.750 صدا پول ساز شده بود 00:00:48.900 --> 00:00:50.694 به همين خاطر سالن هاي سينمايي مثل اين سينما 00:00:50.694 --> 00:00:55.714 پالاس تياتر در ميدان تايم در نيويورك مجبور به مجهز كردن خود با سيستم صوتي شدند 00:00:58.375 --> 00:01:02.656 فيلمسازي نيز با آمدن صدا متحول شد و فيلمساز ها راه هاي جديدي براي ساخت فيلم پيش رو خود مي ديدند 00:01:06.871 --> 00:01:10.227 البته استفاده از لوكيشين هاي واقعي بسيار سخت بود چون در اين مكان ها صداي 00:01:10.227 --> 00:01:13.048 ضربه زدن با چكش هاي آهني يا دريل هاي بزرگ و يا سوراخ كردن جاده ها مي آمد 00:01:13.998 --> 00:01:20.908 به همين خاطر فيلمساز ها مجبور شدند كه به استوديو ها مثل اين استوديو كه نامش ساند استيج است بازگردند 00:01:21.318 --> 00:01:23.716 در چنين استوديو هايي چه اتفاقي مي افتاد؟ 00:01:24.206 --> 00:01:27.069 در اين صحنه از فيلم «تنگناي او » محصول 1931 00:01:27.069 --> 00:01:28.801 كاملا مشخص است كه در اين استوديو ها چه اتفاقي افتاده است 00:01:29.687 --> 00:01:32.893 زيرا در اين دوران صدا نسبت به 00:01:32.893 --> 00:01:35.657 تصوير در اولويت قرار داشت 00:01:36.534 --> 00:01:39.005 حالا وقتي ما به نماي بسته از صورت خواننده بينگ كرازبي كات مي زنيم 00:01:39.005 --> 00:01:42.647 نوازنده ويلون در همان موقعيت قبل در حال نواختن است 00:01:42.647 --> 00:01:46.685 چهره او در يك گوشه ايي از كادر در كنار بينگ كرازبي ديده مي شود 00:01:47.000 --> 00:01:50.784 براي درست بودن صدا آن ها مجبور شده اند كه اين صحنه را با دو دوربين 00:01:50.784 --> 00:01:53.256 همچون تلويزيون فيلمبرداري كنند 00:01:54.490 --> 00:01:59.040 اگر نماي بسته فقط با يك دوربين فيلمبرداري مي شد نوازنده ويلون مي توانست از قاب خارج شود 00:01:59.040 --> 00:02:01.763 و قاب زيباتر و منظم تر به نطر بيايد 00:02:02.426 --> 00:02:03.813 و منبع نور نيز مشخص شود 00:02:04.008 --> 00:02:08.490 نور ها تخت تر و بيشتر از بالا تابانيده شده اند كه بعدها كمتر در سينماي هاليوود استفاده شد 00:02:08.490 --> 00:02:11.012 نور پردازي شبيه به سريال هال روزانه تلويزيون 00:02:11.278 --> 00:02:15.125 اين مشكل به اين خاطر است كه از آن جا كه يك نماي باز و يك نماي بسته به طور همزمان فيلمبرداري مي شود 00:02:15.125 --> 00:02:17.128 نمي توان هر يك از اين دو نما را به شكل مختلف نورپردازي كرد 00:02:17.650 --> 00:02:24.152 به همين خاطر در اوايل ورود صدا به سينما زيبايي هاي بصري از فيلم ها گرفته شده بود 00:02:27.178 --> 00:02:31.236 ولي از آنجا كه تاريخ سينما پر از ابداع گران خلاق است 00:02:31.236 --> 00:02:34.876 خيلي زود اين محدوديت از بين رفت 00:02:35.179 --> 00:02:38.425 روبن ماموليان كه در آن زمان اپرا كارگرداني ميكرد به شدت 00:02:38.450 --> 00:02:40.657 به سينما ناتوراليستي علاقه مند شد 00:02:41.118 --> 00:02:46.403 در سال 1932 ماموليان بهترين و خلاقانه ترين 00:02:46.403 --> 00:02:49.878 فيلم در كارنامه هنري اش را ساخت 00:02:51.161 --> 00:02:53.972 امشب دوستم بدار نام فيلم بود و داستان فيلم در فرانسه اتفاق مي افتاد 00:02:54.482 --> 00:02:58.432 ماموليان شيفته تكنولوژي صدا و ويژگي هاي آن شد 00:02:58.432 --> 00:03:03.740 به همين خاطر او يك صبح در فرانسه را با استفاده از صداهاي موجود در فضا 00:03:03.740 --> 00:03:05.848 طوري طراحي مي كند كه به نظر مي رسد يك سمفوني در حال نواخته شدن است 00:03:05.872 --> 00:03:25.872 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:03:36.054 --> 00:03:40.405 سپس ما قهرمان اصلي را مي بينيم يك خياط شجاع كه عاشق 00:03:40.405 --> 00:03:42.669 پرنسسي شده است كه در قصر زندگي ميكند 00:03:43.302 --> 00:03:45.923 خياط ميخواند: آيا اين عاشقانه نيست؟ 00:03:48.431 --> 00:03:51.187 اين آهنگ را مشتري كه بالاي سر اوست ادامه مي دهد 00:03:54.369 --> 00:03:56.901 عاشقانه دا دا د ا 00:03:56.926 --> 00:03:57.977 تاكسي 00:03:57.979 --> 00:03:59.811 نه نه من مي خوام يكم هوا بخورم 00:03:59.813 --> 00:04:01.661 اين عاشقانه نيست؟ 00:04:02.371 --> 00:04:04.953 سپس توسط اين اهنگسازي كه سوار ماشين مي شود ادامه مي يابد 00:04:04.955 --> 00:04:06.755 At last I've got a fair! 00:04:06.757 --> 00:04:08.684 Railroad station! 00:04:08.686 --> 00:04:10.773 A, b, a, b 00:04:10.775 --> 00:04:12.830 كه همزمان آن را روي صفحه نت هايش مي نويسد 00:04:12.832 --> 00:04:14.053 A, b flat 00:04:14.054 --> 00:04:16.239 isn't it romantic 00:04:16.241 --> 00:04:18.713 da da da da da 00:04:18.715 --> 00:04:22.896 سپس صحنه عوض شده و به يك گروه سرباز كه آهنگ را براي رژه خود ميخوانند تبديل ميشود 00:04:23.956 --> 00:04:29.388 Isn't it romantic... 00:04:29.390 --> 00:04:31.159 سپس آهنگ به تك نوازي ويلون تبديل ميشود 00:04:36.391 --> 00:04:41.033 در نهايت اين صدا به گوش پرنسس خانم مي رسد 00:04:41.679 --> 00:04:44.531 اين صداست كه موجب طراحي و وحدت يافتن اين سكانس شده است 00:04:44.719 --> 00:04:47.027 در اينجا صدا به يك محرك تشبيه شده است 00:04:47.170 --> 00:04:50.024 صدا چيزي بود كه سينما به شدت به آن اختياج داشت 00:04:50.433 --> 00:04:53.412 گويي صدا در سينما فرياد مي زد و تصوير پاسخ اين فرياد را مي داد 00:04:53.950 --> 00:04:57.839 Isn't it romantic 00:04:57.841 --> 00:04:59.768 music in the night 00:04:59.770 --> 00:05:03.558 a dream that can be heard 00:05:04.024 --> 00:05:06.776 اين فقط بخشي از خلاقيت ماموليان بود 00:05:09.550 --> 00:05:15.037 او صداي شبيه به سگ را بر روي چند پيرزن قرار داد تا به اين طريق با آن ها شوخي كند 00:05:21.898 --> 00:05:28.677 او صدا هاي تشبيهي را جايگزين صداهاي واقعي كرد 00:05:28.702 --> 00:05:34.039 با اين كار ماموليان به فيلمساز ها اين آزادي را داد كه بتوانند از استعارات و تشبيهات صوتي در فيلم خود استفاده كنند 00:05:38.186 --> 00:05:43.876 به همين خاطر صدا فروش فيلم ها را زياد كرده و آن ها را متحول كرد 00:05:44.716 --> 00:05:49.632 صدا كمك كرد فيلم ها با استاندارد هاي مشخص با داستان ها 00:05:49.632 --> 00:05:51.578 سبك ها و هيجان هاي مختلف وارد عرصه سينما شوند 00:05:52.203 --> 00:05:54.932 در آن زمان 6 ژانر فيلم به وجود آمد 00:05:55.232 --> 00:06:00.231 كه همه اين 6 ژانر بخش اعظمي از سينماي سرگرم كننده دهه هاي بعد را تشكيل دادند 00:06:01.445 --> 00:06:04.185 فيلم هاي وحشت از دهه 1920 آغاز به كار كرد 00:06:04.574 --> 00:06:05.923 كه بهترين آن ها در آلمان ساخته شد 00:06:06.227 --> 00:06:09.951 اين فيلم تحت عنوان « گولم » با تركيب بندي هاي مورب بي نظريش 00:06:09.976 --> 00:06:12.313 و طراحي هاي صحنه اكسپرسيونيستي اش يكي از اين فيلم هاست 00:06:12.758 --> 00:06:15.443 گولم هيولايي بود كه توسط يك خاخام يهودي از خاك رس ساخته شده بود 00:06:15.443 --> 00:06:18.762 تا از يهوديان در برابر ظلم محافظت كند 00:06:20.382 --> 00:06:24.764 فيلم « فرانكشتاين » ساخته جميز ويل كه محصول سال 1931 كمپاني يونيورسال است 00:06:24.764 --> 00:06:29.395 به شدت تحت تاثير فيلم « گولم » است 00:06:30.540 --> 00:06:34.532 از اين فيلم مي توان فهميد كه سينماي اكسپرسونيست آلمان 00:06:34.532 --> 00:06:39.168 تاثير شگرفي بر سبك و فضاي فيلم هاي وحشت عامه پسند هاليوود داشته است 00:06:40.273 --> 00:06:44.176 فرانكشتاين داستان دانشمندي را روايت ميكند كه هيولايي خلق كرده 00:06:44.176 --> 00:06:48.550 كه به خاطر ظاهر ترسناك و زشتش جامعه او را طرد كرده است 00:06:49.218 --> 00:06:53.971 فيلم اقتباسي است از رمان مري شلي است كه در آن هيولا مدام در حال حرف زدن است 00:06:54.244 --> 00:06:58.304 اما ويل و فيلمنامه نويسش در فيلم كاري كردند كه هيولا به سختي حرف بزند 00:06:59.860 --> 00:07:01.975 مواظب باش فرانكشتاين مواظب باش 00:07:02.757 --> 00:07:06.349 بازي احساسي و بي نظير بوريس كارلوف در نقش فرانكشتاين 00:07:06.349 --> 00:07:09.881 يكي از بزرگترين افتخارات سينماي هاليوود را رقم زد 00:07:19.695 --> 00:07:26.698 ژانر وحشت به يكي از اركان اصلي هاليوود تبديل شد و به همين خاطر توريست هاي زيادي را امروزه براي تماشاي اين نمايش ها به آنجا مي كشاند 00:07:27.283 --> 00:07:32.294 موفقيت فيلم فرانكشتاين ترس را ضميمه لذت تماشاي فيلم كرد 00:07:34.259 --> 00:07:38.107 بهترين كارگردان هاي ژانر وحشت با استفاده از تخيل خود به خلق صحنه هاي وحشت زا پرداختند 00:07:38.471 --> 00:07:43.287 به طور مثال فيلم فرانسوي « چشمان بدون چهره » داستان دختر يك جراح پلاستيك را روايت مي كند 00:07:43.287 --> 00:07:46.690 كه صورتش از شكل افتاده و مجبور است با زدن ماسكي به صورت آن را مخفي كند 00:07:51.249 --> 00:07:54.264 فيلم عاري از احساس است و گويي دختر در اين دنيا غرق شده است 00:07:59.201 --> 00:08:01.913 ما از اينكه نمي بينيم پشت ماسك چيست نا اميد مي شويم 00:08:02.184 --> 00:08:06.024 سينماي وحشت اغلب شامل ترس و وحشت از ناديده هاست 00:08:06.416 --> 00:08:11.089 و در اين فيلم ژاپني تحت عنوان « مصاحبه » زني جوان با چهره اي خونسردانه و در عين حال ترسناك 00:08:11.089 --> 00:08:16.111 از مرد مسن تري كه به زور مي خواسته وي را به ازدواج خود دربياورد عصباني است 00:08:16.637 --> 00:08:20.619 تلفن زنگ مي خورد و در اين لحظه اين اتفاق مي افتد 00:08:27.550 --> 00:08:30.013 يكي از بهترين تصاوير شوك آور در تاريخ سينما 00:08:30.530 --> 00:08:32.641 سيستم عصبي ما تحريك مي شود 00:08:33.212 --> 00:08:35.900 ژانر وحشت بيش از هر ژانر ديگري 00:08:35.900 --> 00:08:38.136 با سيستم اعصاب ما در ارتباط است 00:08:39.149 --> 00:08:43.504 ژانر ديگري كه در دهه 30 ميلادي آغاز به كار كرد ژانر گنگستري بود 00:08:45.093 --> 00:08:48.612 برخلاف ژانر وحشت ريشه اين ژانر در اروپا نبود 00:08:49.866 --> 00:08:54.260 مشروبات الكلي در بين سال هاي 1920 تا 1933 ممنوع شده بود 00:08:54.241 --> 00:09:00.356 از اين رو دسته هايي بزرگ خلاف قانون و گنگستر ها در فواصل شهر ها و روستاها آغاز به كار كردند 00:09:00.559 --> 00:09:03.312 بيشتر اين دسته ها اصالت ايتاليايي يا ايرلندي داشتند 00:09:03.337 --> 00:09:06.720 آن ها دسته ها و امپراطوري هاي خود را همچون يك خانواده بنا مي كردند 00:09:07.227 --> 00:09:11.305 يكي از بهترين فيلم هاي گنگستري تاريخ سينما فيلم « دشمن مردم » است 00:09:11.345 --> 00:09:14.472 كه درست دو سال بعد از ورود صدا به سينما ساخته شد 00:09:14.690 --> 00:09:19.948 جميز كاگني در اين فيلم نقش گنگستري سرزنده فرصت طلب و زرنگي را ايفا ميكند كه از طريق فروش مشروب به ثروت رسيده است 00:09:20.135 --> 00:09:21.932 اين جميزكاگني و دوست دوران كودكي اش است 00:09:22.089 --> 00:09:23.656 آن دو هميشه هشيار و آماده اند 00:09:28.780 --> 00:09:32.550 ولي در صحنه ايي از سوي ساختماني روبه رويشان به سمت دوست وي تيراندازي مي شود 00:09:32.575 --> 00:09:34.884 صحنه پردازي فوق العاده همراه با فيلمبرداري با عمق ميدان زياد 00:09:35.051 --> 00:09:36.578 كاگني پشت ديوار پنهان مي شود تا تيري به او نخورد 00:09:56.103 --> 00:09:58.878 اما از پشت ديوار دوباره نمايان مي شود در حالي كه لبخندي با غرور روي لب هايش است 00:09:59.208 --> 00:10:01.025 هيچ غم و اندوهي در وي ديده نمي شود 00:10:04.029 --> 00:10:06.981 كاگني كه قبلا يك رقاص بوده است بسيار جذاب بود 00:10:07.537 --> 00:10:12.015 بسياري از سازمان ها و نهاد كشور آمريكا اين افراطي گري در جذاب نشان دادن كاگني در اين فيلم را محكوم كردند 00:10:12.186 --> 00:10:15.365 اين آغار درگيري فيلم هاي گنگستري با سازمان ها و نهاد هاي مختلف است 00:10:15.365 --> 00:10:17.442 كه تا به امروز ادامه دارد 00:10:17.999 --> 00:10:21.459 در دهه 1930 روزنامه نگار بن هكت فيلمنامه ايي تحت عنوان 00:10:21.484 --> 00:10:25.289 صورت زخمي : ننگ يك جامعه نوشت كه هاوارد هاكس آن را كارگرداني كرد 00:10:25.289 --> 00:10:28.569 هكت در اين فيلم ژانر گنگستري را با تراژدي يوناني تركيب كرد 00:10:29.124 --> 00:10:31.372 اين صحنه پاياني فيلم است 00:10:31.374 --> 00:10:33.365 دو عاشق همديگر را در آغوش گرفته اند 00:10:33.367 --> 00:10:35.204 تا آن روز وجود چنين عشاقي در سينما سابقه نداشت 00:10:35.229 --> 00:10:36.806 آن ها برادر و خواهر هستند 00:10:37.114 --> 00:10:38.670 چرا شليك نمي كني؟ 00:10:38.672 --> 00:10:46.039 نمي دونم شايد به اين خاطر كه تو بخشي از مني و من بخشي از توام 00:10:46.238 --> 00:10:47.443 هميشه اينجوري بوده 00:10:47.468 --> 00:10:50.954 پل موني گنگستر بسياري خشني است كه ظاهري خيلي شيكي ندارد 00:10:50.979 --> 00:10:54.629 و لهجه ايتالياييش آنقدر غليظ است كه گويي تازه پا به آمريكا گذاشته است 00:10:54.939 --> 00:10:58.577 ابروهاي وي را پر پشت تر كرده اند تا وي به ميمون شبيه تر شود 00:11:00.565 --> 00:11:02.045 دختر تير مي خورد 00:11:03.393 --> 00:11:05.417 موني ميگويد بدون دختر نمي تواند زندگي كند 00:11:05.419 --> 00:11:06.426 تو تمام چيزي هستي كه برام باقي مونده 00:11:06.451 --> 00:11:08.604 پسر كوچولو او رفته آنجلو او رفته 00:11:08.629 --> 00:11:10.056 من با تو خوب نبودم جسيكا 00:11:10.081 --> 00:11:11.325 من با خودمم خوب نبودم 00:11:11.326 --> 00:11:12.279 جسيكا 00:11:13.873 --> 00:11:14.717 جسيكا 00:11:14.903 --> 00:11:16.671 اونا همشون بيرون .اونا دنبال من اند اونا همه جار هستند 00:11:16.696 --> 00:11:18.653 جسيكا اونا هيچ شانسي به من نمي دند جسيكا لطفا 00:11:19.115 --> 00:11:21.833 تراژدي كمبود عاطفه در زير ظاهر خشن و مردانه فيلم 00:11:22.104 --> 00:11:24.162 حقارت يك مرد بزرگ 00:11:24.836 --> 00:11:26.583 جسيكا نرو لطفا نرو 00:11:26.785 --> 00:11:30.755 صورت زخمي در سال 1983 بازسازي درخشاني داشت 00:11:31.137 --> 00:11:34.836 اين بار الوير استون نوشت و برايان ديپالما آن را كارگرداني كرد 00:11:35.414 --> 00:11:38.193 ديپالما در اين فيلم نيز از نماهاي كرين شات مختلف كه امضاي فيلم هايش بود استفاده كرد 00:11:38.872 --> 00:11:43.321 كامونته نامش به مونتانا تغيير كرده است مونتانا نيز يك مهاجر تازه به آمريكا رسده است 00:11:43.323 --> 00:11:46.059 كه در فيلم يك قاچاقچي كوبايي كوكائين است 00:11:46.916 --> 00:11:50.371 فيلم به درستي با عصر مصرف گرايي آمريكا در دهه 1980 تطبيق يافته است 00:11:50.489 --> 00:11:53.237 ساختمان هاي زيبا موسيقي هاي پاپ با ريتم تند 00:11:58.400 --> 00:12:02.092 در فيلم اصلي كامونته زير تابلويي مي ميرد كه روي آن نوشته شده است 00:12:02.092 --> 00:12:04.386 دنيا مال توست 00:12:10.406 --> 00:12:14.004 ديپالما اين ايده را در صحنه ايي عجيب و غريب به سبك باروكي اش 00:12:14.004 --> 00:12:15.648 در اواسط فيلمش استفاده مي كند 00:12:28.677 --> 00:12:31.854 حركت استثايي و طعنه آميز دوربين دي پالما چيز ديگري مي گويد 00:12:32.363 --> 00:12:34.540 دنيا به موناتانا تعلق ندارد 00:12:35.493 --> 00:12:37.889 دنيا فراتر از مونتانا است 00:12:49.229 --> 00:12:54.124 هاليوود 70 فيلم گنگستري فقط در سه سال اول دهه 1930 ساخت 00:12:54.473 --> 00:12:58.648 هاليوود توانست سينماي جهان را تحت تاثير خود قرار دهد 00:12:59.901 --> 00:13:04.434 در ژاپن در سال 1954 فيلم «هفت سامورائي» ساخته آكيرا كوروساوا 00:13:04.459 --> 00:13:08.574 با تركيب سينماي گنگستري و قصه كهن ژاپني داستان شمشير زنان و روستاييان را روايت ميكرد 00:13:08.796 --> 00:13:12.261 در اين صحنه از فيلم شخصيت ها در زير شلاق باران 00:13:12.286 --> 00:13:14.375 گويي با ذغال سياه شده اند 00:13:14.683 --> 00:13:15.761 و در نهايت فيلم هفت سامورايي 00:13:15.761 --> 00:13:19.252 يكي از بهترين فيلم هاي تاريخ سينما تبديل شد 00:13:22.941 --> 00:13:24.308 روزي روزگاري در آمريكا 00:13:24.308 --> 00:13:27.096 به عقيده بسياري بهترين فيلم گنگستري تاريخ سينماست 00:13:31.261 --> 00:13:34.220 اين شخصيت ، نودلس با بازي رابرت دونيرو 00:13:34.220 --> 00:13:38.272 در وراي اين نگاه رو به پايين اش و چهره سر خورده و پيرش دنياي ترسناك فيلم هاي گنگستري . 00:13:38.340 --> 00:13:41.796 به دوران فاشيستي اش،قرباني و كله خر بودنش 00:13:41.820 --> 00:13:44.316 استايل و شگفتي و راز زندگي اش مي انديشد 00:13:44.485 --> 00:13:46.436 دنياي پيچيده اي از انديشه ها 00:13:46.639 --> 00:13:50.520 كه همه آن ها از سينماي دهه 1930 آمريكا بيرون مي آيد 00:13:53.155 --> 00:13:55.671 فيلم هاي موزيكال ، وحشت و گنگستري 00:13:55.696 --> 00:13:57.517 همگي در دهه 1930 كشف شدند 00:13:58.476 --> 00:14:00.218 ولي ژانر وسترن از همان دهه اول 00:14:00.243 --> 00:14:02.201 تولد سينما متولد شد 00:14:03.759 --> 00:14:07.140 بسياري از اين وسترن ها در بين سالهاي 1890 تا 1900 ساخته شد 00:14:07.465 --> 00:14:10.696 در اين صحنه از فيلم اسب آهنين ساخته جان فورد 00:14:10.696 --> 00:14:13.297 بسياري از ويژگي هاي ژانر وسترن قابل رويت است 00:14:13.669 --> 00:14:16.490 لوكشين فيلم قاعدتا شهر نيست و طبيعت و بيابان است 00:14:16.786 --> 00:14:21.398 در صحنه هاي تعقيب و گريز دوربين به سرعت حركت ميكند كه به يك حركت معمول در ژانر وسترن تبديل شد 00:14:21.476 --> 00:14:24.879 اين در حالي است كه در ژانر گنگستري دوربين بيشتر ثابت بود 00:14:25.129 --> 00:14:28.679 منظور از اسب آهنين كه در نام فيلم به آن اشاره شده خطوط راه اهن است 00:14:28.771 --> 00:14:32.107 مدرن شدن يكي از اركان و تم هاي اصلي فيلم هاي وسترن بوده است. 00:14:34.562 --> 00:14:38.527 فورد براي حركت دالي و تراولينگ از قطار استفاده مي كرد. 00:14:38.792 --> 00:14:45.076 و داستان و كشمش اصلي فيلم درگيري و تيراندازي بين سفيد پوست هاي مهاجر و سرخ پوست هاي بومي بود 00:14:45.639 --> 00:14:50.073 تقريبا تمام فيلم هاي گنگستري در باره ي قانون شكني در دوران بدبيني است 00:14:50.790 --> 00:14:55.690 و موضوع بيشتر فيلم هاي وسترن قانون شكني در دوران آرمان گرايي است 00:14:56.184 --> 00:15:01.215 در اين فيلم كه يكي از فيلم هاي آخر جان فورد است هنري فاندا نقش وايت ارپ را بازي ميكند 00:15:01.617 --> 00:15:07.205 ارپ كه در سمت راست نشسته است مارشال جديد شهر تومبستون است كه سعي دارد قانون را در اين شهر اجرا كند 00:15:07.469 --> 00:15:11.687 من نيم ساعت ديگه مي رم مي بينمت 00:15:15.280 --> 00:15:18.041 در شهر، جامعه در حال تولد است 00:15:18.271 --> 00:15:19.785 حداقل در مورد سفيد پوست ها اين طور به نظر مي آيد 00:15:20.355 --> 00:15:24.520 فوندا شهر را دوباره مي سازد به طوري كه انگار سرزميني دست نخورده بوده است 00:15:25.053 --> 00:15:27.173 نور روشن و شفاف است 00:15:28.012 --> 00:15:31.781 در فيلم هاي گنگستري شهر و محله ها در حال مرگند 00:15:31.781 --> 00:15:33.433 دنيا تاريك است 00:15:34.526 --> 00:15:37.199 همه طوري رفتار ميكنند كه گويي قانوني وجود ندارد 00:15:42.872 --> 00:15:45.094 ژانر كمدي كه يكي از مهم ترين ژانر ها در سينماي صامت آمريكا بود 00:15:45.094 --> 00:15:49.434 با ورود صدا به سينما اين ژانر دست خوش تغيير اساسي شد 00:15:49.822 --> 00:15:51.603 يكي از اين تغيير ها زنانه شدن اين ژانر بود 00:15:52.327 --> 00:15:57.578 يكي از اولين فيلم هاي كمدي مفرح زنانه اين فيلم قرن بيستم بود 00:15:57.894 --> 00:16:01.939 داستان يك تهيه كننده شكست خورده را روايت ميكند كه سعي دارد معشوقه اسبقش را 00:16:01.939 --> 00:16:06.875 كه اكنون يك ستاره سينما شده را متقاعد كند تا به تئاتر برادوي برگردد و زندگي او را احيا كند 00:16:07.280 --> 00:16:08.739 اما اين وسط يك مشكل است 00:16:08.966 --> 00:16:10.224 آن دو از يكديگر متنفرند 00:16:10.364 --> 00:16:12.368 فيلم پر از لحظاات و موقعيت هاي خنده داري كه پشت سر هم رديف شدند 00:16:12.617 --> 00:16:16.725 $10,000-$15,000 in front of your nose, your mouth would begin to water, 00:16:16.750 --> 00:16:20.383 you'd start drooling and squealing, gimme, gimme, gimme, gimme. 00:16:20.397 --> 00:16:23.146 That's right, Oscar. Now get out before I have the porter 00:16:23.171 --> 00:16:24.236 throw you off the train. 00:16:24.236 --> 00:16:27.023 You'll see who's going to be thrown off this train. 00:16:27.149 --> 00:16:31.532 جان باريمور كه يكي از هنرپيشه هاي سرشناس فيلم هاي درام بود 00:16:31.532 --> 00:16:34.578 در اين فيلم در ظاهر يك احمق تمام عيار قرار دارد 00:16:35.774 --> 00:16:38.873 احمقي وحشي با چشم هاي عصبي و موهاي ژوليده 00:16:40.666 --> 00:16:44.892 كارلول لومبارد ظاهر طبيعي تري دارد اما بسيار سريع است 00:16:44.894 --> 00:16:46.142 خيلي سريع 00:16:47.394 --> 00:16:48.815 كارگردان فيلم گفته است 00:16:48.815 --> 00:16:52.688 به لومبارد گفتم اگه خواستي بازي ( بازيگري ) كني با تير مي زنمت 00:16:53.386 --> 00:16:57.784 لومبارد ديالوگ ها را به سرعت به سمت مرد پرتاب مي كرد حتي خيلي از وقت ها هم نمي دانست چكار دارد مي كند 00:16:58.016 --> 00:17:01.618 آن قدر سريع است كه حتي من نيز نمي فهم كه چه خبر است ؟ 00:17:01.858 --> 00:17:04.881 اين سرعت در تاريخ سينما بي همتا بود 00:17:05.772 --> 00:17:10.744 فيلم « بزرگ كردن بيبي » از همين كارگردان سرعت و بزن بخور هاي به مراتب بيشتري دارد 00:17:11.034 --> 00:17:14.231 يك داشنمند قصد دارد كه يك استخوان دايناسور بخرد 00:17:14.533 --> 00:17:19.598 يك زن ميليونر قبول ميكند كه به وي كمك كند به شرط آنكه با او و بچه يوزپلنگش در سفر همراهي كند 00:17:19.623 --> 00:17:21.536 بله يك يوزپلنگ به اسم بيبي 00:17:21.561 --> 00:17:23.421 I don't believe you, Susan. But you have to believe me. 00:17:23.421 --> 00:17:25.948 I've been the victim of your unbridled imagination once more. 00:17:30.548 --> 00:17:32.984 That'll teach you to go round saying things about people. 00:17:33.345 --> 00:17:35.324 دوباره يك مرد بي عرضه 00:17:35.507 --> 00:17:37.231 و يك زن پر رو 00:17:37.449 --> 00:17:39.983 آپارتمان زن به طور كامل سفيد است 00:17:40.008 --> 00:17:43.188 به همين خاطر دو شخصيت و يوزپلنگ از مكان جدا شده اند 00:17:43.406 --> 00:17:47.410 كري گرانت و كاترين هيپبورن مدام در ديالوگهاي يكديگر مي پرند 00:17:48.132 --> 00:17:50.882 چنين تاكييدي بر روي اين نوع ديالوگ گفتن تا آن رمان بي سابقه بود 00:17:51.023 --> 00:17:53.949 اين نوع ديالوگ گفتن بعد از اين فيلم به بازيگري رئاليستي در فيلم اضافه شد 00:17:54.150 --> 00:17:56.337 تركيبي از رئاليست و سورئاليست 00:17:56.673 --> 00:18:00.242 تركيبي جديد در سينماي ناطق 00:18:00.556 --> 00:18:03.177 فيلم هاي « قرن بيستم « و «بزرگ كردن بيبي » هر دو 00:18:03.177 --> 00:18:08.606 توسط يكي از بهترين كارگردان هاي استوديويي هاليوود در دهه 1930 يعني هاوارد هاكز ساخته شده است 00:18:08.841 --> 00:18:11.769 به هاكز لقب «روباه پير خاكستري »داده بودند 00:18:11.769 --> 00:18:16.478 هاكز همان طور كه در اين مصاحبه مشاهده ميكنيد بسيار رك و حاضر جواب ترش رو بود 00:18:17.016 --> 00:18:20.952 من هيچ وقت اعتقادي به اين قرارداد ها يا پايبند بودن به قرارداد ها نداشتم 00:18:20.952 --> 00:18:25.615 از آنجا كه هيچ وقت تحت قراردادي نبودم مي توانم انتخاب هاي خود را داشته باشم 00:18:25.944 --> 00:18:30.930 يا زماني كه از يكي از داستان هاي موجود در استوديو خوشم بيايد زودتر به آن ها مي گويم 00:18:30.930 --> 00:18:32.910 من مي خوام اينو تغييرش بدم 00:18:32.910 --> 00:18:35.066 و ان ها هم ميگويند مشكلي نيست تغيير بده 00:18:36.943 --> 00:18:40.483 و اگر شما به خوش شانسي من باشيد استوديو ها به شما اجازه خواهند داد كه هر كاري كه دوست داريد انجام دهيد 00:18:41.059 --> 00:18:42.636 او هر كاري دوست داشت كرد 00:18:44.402 --> 00:18:47.436 او فيلم ها و شخصيت هاي بياد ماندني ساخت كه مردم هنوز آن ها را به ياد دارند 00:18:50.542 --> 00:18:55.572 هاوارد هاكز فيلم هاي زيادي به خوبي و بزرگي كمدي هاي اسكروبالش ساخت صورت زخمي را براي هوارد هيوز ساخت 00:18:57.359 --> 00:19:03.755 سپس « خواب بزرگ « يكي از بهترين نوار هاي تاريخ سينما را ساخت و بعد از آن دو فيلم « رود سرخ » و «ريوبراوو» را ساخت 00:19:03.755 --> 00:19:08.795 او همچون يك نانوا و يك آشپز شخصيت هاي خوشمزه و دلچسبي خلق كرد 00:19:09.306 --> 00:19:12.327 هاكز كمك زيادي به شكلگيري ژانرهاي عاميانه كرد 00:19:12.790 --> 00:19:15.764 شايد دليل آن اين باشد كه وي شخصيت پيچيده و چند وجهي داشته است 00:19:16.721 --> 00:19:21.345 منتقدي در باره ي هاكز گفته است « او خوشبينانه ترين فيلمساز سينما است 00:19:22.402 --> 00:19:26.661 ديگران او را فيلمسازي با ديدگاه هاي تلخ براي زندگي مي دانستند 00:19:28.428 --> 00:19:32.990 مي توان گفت در مورد او هر دو آن ها درست است او اينجا در يك پيست موتور سواري است 00:19:33.193 --> 00:19:34.652 در يك دنياي كاملا مردانه 00:19:34.812 --> 00:19:35.929 خيلي ساده زندگي مي كرد 00:19:36.097 --> 00:19:37.371 روي يك جعبه نشسته است 00:19:37.761 --> 00:19:39.481 پسرش در مسابقه شركت كرده است 00:19:40.715 --> 00:19:44.667 زماني كه به وي خبر ميدهند كه پسر بزرگش در يك سانحه رانندگي بدجور آسيب ديده است 00:19:44.667 --> 00:19:47.219 ظاهرا او بي توجه به فيلمبرداري اش ادامه داده است 00:19:47.714 --> 00:19:51.349 بعضي ها ميگويند او يك يهودي ستيز بود برخي ديگر مي گفتند او يك دو جنس گراست 00:19:52.095 --> 00:19:58.005 بهرحال اين پيچيدگي هايي در شخصيت و زندگي وي از او يكي از بهترين فيلمسازهاي استوديويي ساخت 00:19:58.247 --> 00:19:59.559 او يك آدم خاص و پيشرو است 00:19:59.841 --> 00:20:01.510 او يك آدم مقدس و قابل احترام است 00:20:03.691 --> 00:20:07.736 هم اكنون به سراغ پنجمين ژانر سينماي ناطق هاليوود 00:20:07.761 --> 00:20:09.035 در دهه 1930 مي رويم ژانر موزيكال 00:20:09.331 --> 00:20:13.240 اين صحنه از فيلم « پول پرستهاي 1933» كه رقص آن 00:20:13.265 --> 00:20:17.463 يكي از بهترين و خلاق ترين افراد ژانر موزيكال بازبي بركلي طراحي شده است 00:20:17.653 --> 00:20:18.764 او قبلا عضو ارتش بوده است 00:20:18.957 --> 00:20:21.979 او عاشق رژه ها و نمايش هاي ارتش شد 00:20:22.282 --> 00:20:26.056 به همين خاطر در اين فيلم او سرباز ها در زير باران 00:20:26.430 --> 00:20:30.474 روي اين صفحه ي گردان رژه مي روند تا تاكييد كند كه اين صحنه تئاتري است 00:20:30.908 --> 00:20:36.575 دومين منبع الهام و ايده هايش از اين سرچشمه ميگيرد كه وي هر روز صبح به مدت سي دقيقه در وان آب گرم حمام مي كرده است 00:20:37.329 --> 00:20:39.468 به فضاي اتاق حمام نگاه كرد 00:20:39.744 --> 00:20:42.274 و به رقص هاي معمول و مد روز را در آنجا فكر كرد 00:20:51.787 --> 00:21:01.068 And once he used to love me I was happy then. 00:21:01.279 --> 00:21:04.083 در پايان فيلم «پول پرستهاي 1933» دختري خواننده 00:21:04.083 --> 00:21:07.355 آوازي براي مردان از ياد رفته مي خواند 00:21:07.450 --> 00:21:11.487 براي سربازهاي كه بعد از بازگشت از جنگ دچار اختلال رواني شده اند 00:21:11.667 --> 00:21:13.783 و يا براي مرداني كه بعد ها در دوران ركود اقتصادي ضربه بدي به ان ها وارد مي شود. 00:21:14.303 --> 00:21:15.586 خواندن براي دو اتفاق بد به طور همزمان 00:21:16.202 --> 00:21:19.615 بسياري از فيلم هاي هاليوودي در آن دوران دنيا را از ديدگاه مردان مي ديدند 00:21:19.780 --> 00:21:23.888 اما در اينجا يك زن در باره ي انسان دوستي و نسلي از مردان مي خواند 00:21:24.258 --> 00:21:31.384 در اين فيلم يك نظريه اجتماعي با تصوير زيبا اشتياق جنسي و عناصر سينمايي تركيب شده است 00:21:31.781 --> 00:21:35.472 يكي از بي نظيرترين لحظات سينما در دهه 1930 است 00:21:41.310 --> 00:21:43.440 ششمين نوع فيلم هاي هاليوودي 00:21:43.440 --> 00:21:47.732 طوفاني در جهان به پا كرد فيلم هاي كارتوني 00:21:48.401 --> 00:21:51.114 سابقه فيلم هاي انيمشن به سال 1906 بر ميگردد 00:21:51.263 --> 00:21:56.683 به اين يكي نگاه كنيد كه با مداد كشيده شده تصوير سياه و سفيد و لرزان است و همچون يك كميك مي باشد 00:21:57.814 --> 00:21:59.968 بيست سال بعد در آلمان 00:21:59.993 --> 00:22:05.697 لات رينگر از با استفاده از مقوا و سبك كات اوت فيلم بي نظريش در زمان ويكتوريايي را تحت عنوان 00:22:05.722 --> 00:22:08.003 ماجرا هاي پرنس احمد را ساخت 00:22:10.449 --> 00:22:15.296 اين گيره هاي فلزي كوچك نشان مي دهد كه او چگونه حركات در اين فيلم طراحي كرده است 00:22:16.486 --> 00:22:21.650 اين در حالي است كه والت ديزني انيميشن را به يكي از بهترين و معروفترين هنر هاي جهان تبديل كرد 00:22:23.170 --> 00:22:26.037 او عاشق كارهاي رابرت لويي استيونسون و چارلي چاپلين بود 00:22:27.240 --> 00:22:31.931 در نيويورك او كارش را در كنار يك طراح استثنايي هلندي به نام «اب ايوركس» شروع كرد 00:22:32.153 --> 00:22:35.784 آن ها تصميم گرفتند كه يك شخصت جديد و دوست داشنتني به نام ميكي موس را خلق كنند 00:22:36.396 --> 00:22:38.646 ديزني تصميم اش اين بود كه شخصيت يك موش باشد 00:22:39.234 --> 00:22:43.099 اين اولين فيلم ميكي ماوس آن هاست خلبان ديوانه 00:22:43.507 --> 00:22:44.421 فيلم سياه و سفيد 00:22:44.421 --> 00:22:46.046 و با خطوط ساده طراحي شده است 00:22:46.266 --> 00:22:50.826 ميكي مشتاقانه به شكلي عجيب يك ماشين را به هواپيما تبديل ميكنند 00:22:53.805 --> 00:23:00.219 در سال 1937 ديزني يكي از پرفروشترين فيلم هايش را تحت عنوان سفيد برفي و هفت كوتوله ساخت 00:23:00.909 --> 00:23:05.580 شصيت سفيد برفي يك انسان بود به همين خاطر ديزني از بازيگر زن واقعي استفاده كرد 00:23:05.580 --> 00:23:10.645 تا لباس ها و شكل او را روي كاغد طراحي كند 00:23:10.780 --> 00:23:12.087 اين كار براي اولين بار صورت مي گرفت 00:23:12.548 --> 00:23:16.187 اين همان چيزي است كه امروزه به آن موشن كپچر مي گويند 00:23:16.469 --> 00:23:18.732 سفيد برفي مثل يك دختر واقعي مي رقصد 00:23:18.977 --> 00:23:23.136 كاملا با وقار ، زيبا بدون هيچ حركت غلط يا تحريف شده در بدن او 00:23:23.798 --> 00:23:26.672 نتيجه كار اين شد كه حضار ايستاده فيلم را مورد تشويق قرار دادند 00:23:27.670 --> 00:23:29.967 نقد ها همه ستايش كننده بود 00:23:33.734 --> 00:23:38.403 اين طراحي پر زحمت در اين ساختمان در گوشه خيابان انجام شده بود 00:23:40.259 --> 00:23:42.858 كار ديزني بي عيب و نقص به نظر مي آمد 00:23:44.471 --> 00:23:47.086 اما رفته رفته از خلاقيت وي در فيلم هايش كاسته شد 00:23:47.086 --> 00:23:48.977 و خود او نيز محافظه كارتر شد 00:23:51.458 --> 00:23:57.220 بعد از جنگ جهاني دوم ديزني در دادگاه ضد كمونيست مكارتيسم حضور پيدا كرده و شهادت داد. 00:23:57.859 --> 00:24:01.429 روند توليد فيلم هاي او با پيشرفت طراحي تغيير كرد 00:24:01.429 --> 00:24:03.572 او از تكنيك فتوكپي كردن فيلم استفاده كرد 00:24:03.817 --> 00:24:08.250 اين روش ارزان تر بود و به اين صورت بود كه مثلا در اين صحنه از 00:24:08.250 --> 00:24:12.525 فيلم 100 سگ خالدار دور سگ ، پنجره و كوسن خطوط سياه رنگ كشيده شده است 00:24:16.258 --> 00:24:19.518 فيلم هاي اولييه ديزني داراي رگه هايي از سورئاليسم بودند 00:24:19.518 --> 00:24:21.148 و به لحاظ تكنيكي بسيار نوآور بودند 00:24:21.573 --> 00:24:25.457 اما بعد از دهه ها اين رگه هاي سورئاليسم و نو آوري ها 00:24:25.457 --> 00:24:30.397 رفته رفته جاي خود را به پيام ها و تكنيك هاي محافظانه كارنه تر دادند 00:24:33.330 --> 00:24:37.693 ژانر وحشت ،گنگستري ، وسترن كمدي و فيلم هاي كارتوني 00:24:37.693 --> 00:24:39.228 هاليوود را به حركت در آوردند 00:24:39.228 --> 00:24:42.548 و هاليوود را شيفته خود و جهان را شيفته هاليوود كردند 00:24:46.839 --> 00:24:52.397 در اينجا ، در نوراني ترين شهر جهان در دهه 30 پاريس نيز سينما به استاندارد خاص رسيده بود 00:24:52.878 --> 00:24:57.319 فيلمساز هاي مهم فرانسه در دهه 30 علاوه بر گسترش سينماي فانتزي 00:24:57.319 --> 00:25:01.988 ژرژ مليه س فيلم هاي رئاليستي برادران لومير را ارتقا دادند 00:25:04.712 --> 00:25:06.812 بزرگترين جادوگر سينماي فرانسه 00:25:06.812 --> 00:25:10.357 شاعر و هنرمندي تحت عنوان ژان كوكتو در اينجا 00:25:10.679 --> 00:25:13.282 در منطقه ايي سر سبز از شهر پاريس متولد شد 00:25:14.161 --> 00:25:17.074 در فيلم « خون يك شاعر » اثر ژان كوكتو 00:25:17.099 --> 00:25:21.460 مجسمه ايي به هنرمندي جواني مي گويد بايد هرچه زودتر از استوديو خارج شود 00:25:21.460 --> 00:25:23.250 هنرمند بايد از درون يك آينه رد شود 00:25:23.750 --> 00:25:24.937 او اين كار را ميكند 00:25:25.079 --> 00:25:29.689 در اين صحنه از فيلم، كوكتو از چند صداي فرياد براي به تصوير كشيدن فرو رفتن پسر به آينه استفاده ميكند 00:25:33.020 --> 00:25:36.486 كاري كه در سينماي صامت غير قابل اجرا بود 00:25:38.046 --> 00:25:41.617 در پشت آينه او هتلي شبيه به ديوانه خانه را پيدا ميكند 00:25:41.617 --> 00:25:46.895 دنيايي كه شايد ناخود آگاه وي است دنيايي فاقد نيروي جاذبه 00:25:48.482 --> 00:25:52.272 كوكتو تحت تاثير پيكاسو و رئيس اپرا و منتقد هنري به نام دياگلف بود 00:25:52.272 --> 00:25:54.134 او همچنين ترياك نيز مصرف مي كرد 00:25:56.250 --> 00:26:01.866 در صحنه كريدور در فيلم صحنه گويي در يك سمت قرار گرفته است و حركات شخصيت بر عكس به نظر مي رسد. 00:26:02.275 --> 00:26:05.285 تكنيكي ساده كه در فيلم هاي اوليه و سورئاليسم به كار گرفته مي شد 00:26:08.415 --> 00:26:12.100 حدود 80 سال بعد در فيلم «تلقين» ساخته ي 00:26:12.125 --> 00:26:14.804 كريستوفر نولان در صحنه ايي خلسه وار از آن استفاده مي كند 00:26:15.388 --> 00:26:20.110 دكوري كه در كريدور از آن استفاده شده بود اين بار در استوانه ايي گردان ساخته شده است 00:26:22.915 --> 00:26:26.307 فيلمساز بعدي فيلمسازي بود به خلاقي ژان كوكتو اما جوان تر و سياسي تر از او 00:26:26.307 --> 00:26:31.804 كه عجيب ترين فيلم هاي دهه 30 سينما فرانسه را ساخت فيلمسازي به نام ژان ويگو 00:26:32.685 --> 00:26:36.309 براي مثال به اين صحنه از فيلم نمره اخلاق صفر نگاه كنيد 00:26:36.309 --> 00:26:39.198 صحنه به صورتي است كه گويي در داخل سالن برف مي بارد 00:26:39.683 --> 00:26:43.762 پسربچه ها كه در يك مدرسه شبانه روزي با نظامي سركوب كننده درس مي خوانند شب در خوابگاه در حال مبارزه با بالشت هاي خود هستند 00:26:44.557 --> 00:26:46.638 ويگو اين صحنه را آهسته به تصوير ميكشد 00:26:47.180 --> 00:26:50.283 درست مثل كوكتو ، ويگو نيز با صدا بازي ميكند 00:26:50.616 --> 00:26:54.627 آهنگساز وي موسيقي روي اين صحنه را به صورت بر عكس اجرا مي كند 00:26:54.976 --> 00:26:58.623 خلاقيت و ابداع گري ديگر در صدا 00:27:03.650 --> 00:27:04.859 بچه ها آشوبي به پا ميكنند 00:27:04.884 --> 00:27:06.938 اين نما بسيار پر ريخت و پاش و در عين حال بامزه است 00:27:08.213 --> 00:27:11.246 فيلم به نظر سيستم آموزش و پرورش را مورد حمله قرار ميدهد 00:27:11.246 --> 00:27:14.308 و به همين خاطر تا اواسط دهه 1940 توقيف ماند 00:27:15.024 --> 00:27:20.303 اين فيلم سال ها بعد تاثير مستقيمي روي فيلمي تحت عنوان «اگر» ساخته ليندسي اندرسون گذاشت 00:27:20.303 --> 00:27:22.353 كه در آن عقايد راديكالي ويگو با ساختار آموزش و پروش بريتانيا تركيب شده بود 00:27:23.497 --> 00:27:26.699 اندرسون نيز شورش دانش آموزها را از روي پشت بام آغاز كرد 00:27:27.152 --> 00:27:29.927 ولي داستان فيلم در يك مدرسه غير انتفاعي رخ مي دهد 00:27:30.389 --> 00:27:36.221 بر خلاف دانش آموزان فيلم ويگو كه كتاب و سبد پرتاب ميكردند دانش اموزان فيلم اندرسون تيربار دارند 00:27:39.064 --> 00:27:43.318 فيلم بعدي ويگو تحت عنوان «آتالانت » به اندازه فيلم قبلي اش مخالف جريان اصلي سينما بود 00:27:43.419 --> 00:27:44.669 و به همان اندازه عجيب بود 00:27:45.007 --> 00:27:48.423 داستان فيلم درمورد زني به نام ديتو پارلو است كه با مردي جوان ازدواح ميكند 00:27:48.647 --> 00:27:50.711 و همراه وي روي لنچ مرد زندگي ميكند 00:27:51.002 --> 00:27:54.747 پارلو همچون يك كودك است او حس شاعرانگي جهان را در مي يابد 00:27:54.747 --> 00:27:56.408 او خوشي و محبت را در مي يابد 00:28:00.023 --> 00:28:02.687 ويگو فيلم را در اين كانال در پاريس فيلمبرداري كرده است 00:28:05.654 --> 00:28:10.007 در وسط فيلمبرداري برف شروع به باريدن كرد و منجر به اين شد كه در حفظ تداوم صحنه دچار مشكل شوند 00:28:10.007 --> 00:28:13.710 اما ويگو يك فيلمبردار استثنايي به نام بوريس كافمن 00:28:13.710 --> 00:28:16.554 كه برادر فيلمساز مشهور شوروي ژيگا ورتوف بود را در كنار خود داشت 00:28:16.554 --> 00:28:22.116 او سر دوربين را به سمت بالا گرفت كه اين جور به نظر مي رسد كه كارلو با آسمان در تضاد قرار گرفته است 00:28:31.367 --> 00:28:35.472 پارلو به زودي از كانال خسته شده و دلش مي خواهد به نورهاي روشن پاريس برگردد 00:28:35.643 --> 00:28:38.964 شوهر او در كانال شنا ميكند زيرا او از ديگران شنيده است 00:28:38.989 --> 00:28:41.450 كه اگر كسي در زير آب شنا كرده چشمانش را ببندد و دوباره باز كند 00:28:41.450 --> 00:28:43.764 كسي كه دوستش دارد را خواهد ديد 00:28:50.560 --> 00:28:54.394 همچون فيلم نمره اخلاق صفر فيلم آتالانت نيز در باز خورد مخاطب دچار مشكل شد 00:28:54.954 --> 00:28:57.193 اما ويگو سر بلند بيرون آمد 00:28:58.368 --> 00:29:02.812 خيلي ها بر اين عقيده بودند كه فيلم از لحاظ بصري درخشان است اما داستان مناسب وخاصي ندارد 00:29:03.661 --> 00:29:08.268 مثل اوزو و ديگر فيلمساز فرانسوي ژاك تاتي 00:29:08.293 --> 00:29:13.215 و كارگردان اسكاتلندي بيل فورسايت ويگو علاقه ايي به پيرنگ اصلي نداشت 00:29:13.626 --> 00:29:17.825 او مي خواست كه با زباني بدون سانسور زيبا و جذاب نشان دهد 00:29:17.850 --> 00:29:20.663 كه چگونه اين زن به زندگي روي مي آورد 00:29:21.342 --> 00:29:24.137 افسوس كه زندگي خود ويگو زود تمام شد 00:29:24.139 --> 00:29:26.864 او به سرطان خون مبتلا شد و در سال 1934 چشم از جهان فروبست 00:29:27.015 --> 00:29:31.062 در سن 29 سالگي در ساختماني كه قبلا در اينجا واقع شده بود 00:29:38.139 --> 00:29:43.097 اين كانال در پاريس كه ويگو از آن استفاده كرد لوكيشن مورد علاقه 00:29:43.122 --> 00:29:46.951 دو نويسنده و كارگردان كه با هم كار ميكردند به نام هاي مارسل كارنه و ژاك پره ور نيز بود 00:29:47.865 --> 00:29:52.775 فيلم هاي بي نظير گروه كارنه - پره ور در دهه 30 داستان مردماني فراموش شده را روايت مي كنند 00:29:52.800 --> 00:29:56.468 كه در صبح زود و يا زير نور هاي كم دم غروب به شكلي اتفاقي با يكديگر ارتباط برقرار مي كنند 00:29:56.793 --> 00:29:59.602 آن ها به كمك يكديگر لحاظاتي زندگي كردن را تجربه مي كنند 00:29:59.602 --> 00:30:02.988 اما دوباره به لاك و دنياي سرشار از بدبيني خود باز مي گردند 00:30:03.676 --> 00:30:08.116 نرخ بيكاري در سال 1935 در فرانسه به 1/2 ميليون نفر رسيد 00:30:08.367 --> 00:30:10.284 اين يك بي ثباتي سياسي براي فرانسه بود 00:30:10.982 --> 00:30:14.133 بعد از آن نيز نازي ها وارد فرانسه شدند 00:30:14.955 --> 00:30:17.523 به همين خاطر وضعيت صنعت سينما نيز در آن كشور دچار تزلزل شد 00:30:18.157 --> 00:30:23.713 از فيلم هاي فراموش نشدني كارنه - پره ور در دهه 30 با عنوان «رئاليسم شاعرانه »ياد شده است 00:30:24.661 --> 00:30:28.432 فيلم « بندر مه آلود » يكي از شناخته شده ترين فيلم هاي سينماي رئاليسم شاعرانه فرانسه است 00:30:29.061 --> 00:30:34.066 ژان گابن در اين فيلم يك فراري از دست لژيونر هاي خارجي است كه تمام عمرش بد شانس بوده است 00:30:34.406 --> 00:30:36.463 او مي خواهد از فرانسه خارج شود 00:30:36.488 --> 00:30:37.483 و شروعي دوباره داشته باشد 00:30:37.750 --> 00:30:40.018 او در عقب يك كاميون سوار شده و به بندر مي رسد 00:30:40.555 --> 00:30:41.693 هوا تاريك شده است 00:30:41.936 --> 00:30:43.777 نورهاي بالاي كاميون ها تاريكي ها 00:30:43.777 --> 00:30:44.596 را روشن ميكنند 00:30:45.185 --> 00:30:48.011 مه و غبار موجود در فضا دنيا را افسرده نشان ميدهد 00:30:49.042 --> 00:30:52.106 كارنه اين صحنه ها را با استفاده از فيلتر پخش كننده نور روي لنز فيلمبرداري كرده است 00:30:53.029 --> 00:30:57.166 گابن با صورتي بي احساس و سرد همچون همفري بوگارت 00:31:03.863 --> 00:31:07.010 تنهاست و تنها يار و همدم وي يك سگ است 00:31:13.512 --> 00:31:15.323 اين واقعا يك چيز احساسي زيباست 00:31:15.348 --> 00:31:17.729 فيلمي با شخصت هايي با سري خميده و نگاهي رو به پايين 00:31:25.547 --> 00:31:28.639 در صورتي كه در هالييود شخصيت ها خوشبينانه سر بالا هستند و به دنياي جديد مي نگرند 00:31:28.639 --> 00:31:32.957 دنياي پره ور نويسنده تراژيك تر بود 00:31:33.517 --> 00:31:37.070 در فيلم « بندر مه آلود » وضعيت و فضا و جو حاكم بر فرانسه دهه 1930 كاملا نمايان بود 00:31:37.095 --> 00:31:41.140 به طوري كه سخنگوي دولت شهر ويشي فرانسه كه طرفدار نازي ها بود گفت 00:31:41.165 --> 00:31:44.861 اگر ما جنگ را ببازيم بدانيد كه دليل آن فيلم بندر مه آلود است 00:31:45.140 --> 00:31:49.630 كارگردان فيلم مارسل كانه در پاسخ گفت تو نمي تواني طوفان را گردن باد سنج بيندازي. 00:31:51.781 --> 00:31:53.679 كارنه استاد فيلمسازي بود 00:31:53.918 --> 00:31:57.422 زماني كه او در اين خانه در اين استوديو در ژونويل در نزديكي پاريس فيلم مي ساخت 00:31:57.422 --> 00:32:00.023 به بزرگي هوارد هاكس در هاليوود بود 00:32:04.354 --> 00:32:06.053 پشت اين ديوارها 00:32:06.053 --> 00:32:10.105 و اينجا در مكان قبلي استوديو پاته 00:32:10.130 --> 00:32:15.208 كارنه و طراح صحنه فوق العاده اش الكساندر ترائونر دنيا را تحت شعاع خود قرار دادند 00:32:15.790 --> 00:32:21.277 تا آن دوران فيلمي بزرگتر از فرزندان بهشت وجود نداشت 00:32:23.933 --> 00:32:28.341 داستان فيلم فرزندان بهشت در قرن نوزدهم در تئاتري در پاريس اتفاق مي افتاد 00:32:29.110 --> 00:32:34.670 داستان فيلم حول و حوش چند شخصيت مدام در حال حركت است يكي از اين شخصيت ها اين روسپي به نام گرانس است 00:32:34.695 --> 00:32:37.943 كه متهم به دزديدن ساعت مردي پولدار درست در اين مكان شده است 00:32:38.069 --> 00:32:44.258 باپتيست يك بازيگر نمايش خياباني متوجه مي شود كه زن بي گناه است مرد نشان مي دهد كه چه اتفاقي افتاده است 00:32:57.522 --> 00:33:00.474 ناگهان كارنه به بازي هاي مرد موسيقي اضافه مي كند 00:33:00.813 --> 00:33:02.842 يك اتفاق خياباني به يك نمايش تبديل مي شود. 00:33:03.155 --> 00:33:07.535 ژان لويي بارولت كه تمام بدنش با سفيدي پوشانيده شده در نقش بازيگر نمايش اجرا فوق العاده ايي به معرض نمايش مي گذارد 00:33:17.977 --> 00:33:20.223 و البته كه در اين صحنه طعنه ها و كنايه هاي سياسي نيز است 00:33:20.580 --> 00:33:24.546 مرد شاهد بي كلام با حركاتش نشان مي دهد كه مرد پولدار دروغ مي گويد 00:33:24.546 --> 00:33:28.742 و دختر زيبا و بيچاره را نجات مي دهد 00:33:29.346 --> 00:33:31.583 بازيگر عاشق دختر مي شود 00:33:33.592 --> 00:33:37.218 در زمان ساخته شدن فيلم فرزندان بهشت فرانسه تحت اشغال نازي ها بود 00:33:37.218 --> 00:33:40.952 و به همين خاطر فيلم ها نمي توانستند به واقعيت هاي روز جامعه اشاره ايي داشته باشند 00:33:41.191 --> 00:33:43.806 نازي ها با اين كار به مردم يك انزواي سياسي تحميل كردند 00:33:44.757 --> 00:33:46.216 اين مرد از نزديك كارنه را مي شناخت ضمنا وي صاحب تئاتري است 00:33:46.516 --> 00:33:49.804 كه بعضي از پلان هاي فيلم فرزندان بهشت در آن فيلمبرداري شد 00:33:49.816 --> 00:33:52.504 چيز هايي زيادي كه براي اولين با در فيلم اتفاق مي افتاد 00:33:52.516 --> 00:33:57.304 به طور مثال يك داستان عاشقانه زيبا كه محدوديت را كنار مي زد 00:33:57.516 --> 00:34:00.904 و نوستالژي براي مردم فرانسه از دوران آزادي شان بود 00:34:01.516 --> 00:34:04.904 شبيه به بازي هاي دوران كودكي بود 00:34:05.516 --> 00:34:12.904 ما فرانسوي ها خودمان را آينه ي جهان مي دانيم 00:34:13.516 --> 00:34:15.904 و به عقيده خودمان مهمترين مردم جهان هستيم 00:34:16.516 --> 00:34:17.904 و حتي در آن دوران ما همچنيان مي درخشيديم 00:34:18.516 --> 00:34:21.904 با اينكه در اشغال و بند بوديم 00:34:22.516 --> 00:34:25.904 ما هيچ جراتي نداشتيم كه رودروي آلماني ها قرار بگيريم 00:34:26.516 --> 00:34:30.904 حالا چرا من فيلم هايي مثل فيلم هاي دوستم مارسل كارنه را دوست دارم؟ 00:34:31.516 --> 00:34:34.904 چون اين فيلمساز با فيلم هايشان به ما اجازه مي دادند فرار كنيم 00:34:35.516 --> 00:34:38.904 و به شكلي ناگهاني ديگر ما احساس گناه نداشته باشيم و ببينيم كه آزاد هستيم 00:34:39.677 --> 00:34:42.334 نام فيلم فرزندان بهشت 00:34:42.334 --> 00:34:45.284 به جايگاه هاي ارزان قيمت كه در بالاي سالن هاي تئاتر گذشته قرار داشتند اشاره دارد 00:34:45.309 --> 00:34:46.939 جايي كه مردم بسيار فقير در آنجا قرار مي گرفتند 00:34:49.730 --> 00:34:53.403 از آن بالا مردم واقعيت زندگي را از بالا نگاه مي كردند 00:34:53.403 --> 00:34:56.995 كه اين با ديدگاه پره ور و كارنه در فيلم بسيار هماهنگ است 00:34:57.907 --> 00:35:02.183 اگرچه كه كارنه يك فيلمساز واقع گرا و رمانتيك بود اما اين مرد ژان رنوار 00:35:02.183 --> 00:35:05.477 بهترين فيلمساز بشردوست در دهه 30 فرانسه بود 00:35:06.149 --> 00:35:10.216 نورمن لويد بازيگر با تجربه سينما در دهه 40 با رنوار همكاري داشته است 00:35:12.386 --> 00:35:16.253 چيزي كه رنوار از فيلم هايش مي خواست و چيزي كه ما از فيلم هايش برداشت مي كنيم 00:35:16.253 --> 00:35:20.959 حس و رابطه انسان دوستانه بسيار قوي بود 00:35:20.959 --> 00:35:23.725 بين مردم كه با هم در ارتباط بودند برقرار مي شد 00:35:24.540 --> 00:35:29.234 چيز هايي در فيلم هاي نوار به ما انتقال داده مي شد كه در فيلم هاي هيچ فيلمساز ديگري موجود نبود 00:35:30.005 --> 00:35:37.215 در واقع درسته كه رنوار قدرت بصري بالايي داشت اما خيلي از اين مفاهيم در نماهاي بسيار ساده وي نهفته است 00:35:37.941 --> 00:35:41.983 اين صحنه حرفايي كه لويد درباره ي حس انسان دوستانه رنوار مي گفت را اثبات مي كند 00:35:42.543 --> 00:35:44.023 اين صحنه از معروفترين فيلم وي يعني 00:35:44.048 --> 00:35:45.498 قاعده بازي است 00:35:45.756 --> 00:35:49.700 در اين صحنه ما در اتاقي يكي از قصر هايي يك اشراف زاده هستيم 00:35:49.700 --> 00:35:52.018 كه چيزي از زندگي واقعي نمي داند 00:35:52.363 --> 00:35:55.051 اين دو دوست قديمي در حال صحبت كردن در باره ي عشق هستند 00:35:55.344 --> 00:36:00.689 رنوار خود در اين فيلم در نقش اكتاو عياشي بيكار كه در اين مكان حضور دارد ظاهر شد 00:36:00.860 --> 00:36:04.390 نوع فيلمبرداري ، نور پردازي زواياي دوربين بسيار ساده و معمول اند 00:36:04.693 --> 00:36:09.539 گويي دوربين رنوار همچون يك مشاهده گر سقوط و انحطاط اين تمدن را نظاره مي كند 00:36:09.997 --> 00:36:13.654 بعدها در فيلم رنوار يكي از معروفترين ديالوگ هاي فيلم را مي گويد 00:36:15.647 --> 00:36:16.928 مي دوني چه چيزي وحشتناكه ؟ 00:36:16.953 --> 00:36:19.900 اينكه هركسي براي هر كاري كه ميكنه دلايل خودش را دارد 00:36:22.186 --> 00:36:25.393 اونا علاوه بر اينكه دلايل خودشون را دارند 00:36:25.418 --> 00:36:27.164 مي تونند آزادانه و هر طور كه دلشون خواست خود شون را نشون بدند 00:36:27.189 --> 00:36:31.671 در شب عيد پاك در جنگ جهاني دوم فرانسوي ها جرات نداشتند بدون اجازه نازي ها آب بخورند 00:36:31.671 --> 00:36:33.411 اين يك اتفاق عجيب بود 00:36:33.678 --> 00:36:36.503 مورخ سينما ژان ميشل فوردون 00:36:36.503 --> 00:36:41.719 با معنا ترين جمله ايي كه رنوار گفته است اين است كه مي گويد 00:36:41.744 --> 00:36:43.717 هركسي دلايل خودش را دارد 00:36:43.717 --> 00:36:51.975 منظورم اينكه اين در باره خير و شر يا گذشته و آينده و يا اين حرف هاي قلمبه سلمبه نيست. 00:36:51.975 --> 00:36:57.678 اصلا رنوار بلد نبود حرف قلمبه سلمبه بزند 00:36:57.678 --> 00:37:01.472 به همين خاطره كه فيلماش همچنان زنده اند 00:37:01.497 --> 00:37:05.555 البته اين كه شما با چيزي روبه رو مي شويد كه با اطمينان نمي توان در موردش حرف زد 00:37:05.580 --> 00:37:09.388 چون شما نمي توانيد با اطمينان بگوييد 00:37:09.413 --> 00:37:11.168 كه كي آدم خوب است و كي آدم بد است؟ 00:37:11.193 --> 00:37:14.333 شما فقط اين را مي دانيد كه آنجا ميدان جنگي است كه در آن فقط بايد جنگيد 00:37:14.415 --> 00:37:17.947 ما به كدام سو هدايت شده ايم يا چرا به ان سو هدايت شده ايم ؟ 00:37:17.972 --> 00:37:18.428 نه 00:37:18.507 --> 00:37:22.624 رنوار در اين خانه مجلل در مونتمارت پاريس متولد شد 00:37:23.879 --> 00:37:27.996 پدر او پير آگوست رنوار يكي از نقاش هاي امپرسيونيست فرانسه بود 00:37:28.536 --> 00:37:32.947 فيلم « توهم بزرگ » ديگر ساخته زان رنوار فيلم است درباره ي عدالت انساني است 00:37:34.163 --> 00:37:38.034 يك افسر فرانسوي در جنگ جهاني اول در اردوگاه اسير ها 00:37:38.034 --> 00:37:39.985 با دشمنانش رابطه دوستي برقرار ميكند 00:37:40.138 --> 00:37:44.114 اريك فون اشتروهايم بازيگر تيپ در سينماي صامت 00:37:44.114 --> 00:37:46.081 نقش فرمانده اردوگاه را بازي ميكند 00:37:46.286 --> 00:37:49.804 اين بار هم نيز رنوار از مرگ طبقه اشرافي مي گويد 00:37:50.128 --> 00:37:52.405 رنوار آن دو را در قاب هاي اندازه فيلمبرداري ميكند 00:37:52.979 --> 00:37:55.993 و اشتروهايم با زندانيان رفتار خوبي دارد 00:37:56.067 --> 00:37:59.001 زندانيان سرباز هاي فرانسوي هستند كه زندگي بسيار معمولي در گذشته داشته اند 00:37:59.538 --> 00:38:02.369 بين آن ها همان طور كه در كادر بندي موجود بود تعادل ايجاد مي شود 00:38:03.364 --> 00:38:07.430 ژانر جنگي يكي از ژانر هاي معمول در دهه 30 بود كه اكثرا داستان كليشه ايي در باره ي نبرد 00:38:07.455 --> 00:38:12.721 خير و شر داشت اما رنوار حسن و خير را در هر دو جهبه ديد 00:38:12.746 --> 00:38:17.405 او همچنين براي هر دو طبقه كه اختلاف زيادي داشتند احترام قائل شد 00:38:17.927 --> 00:38:22.357 رنوار گفته است كه مدام مثل يك نجار در حال ايجاد برشي كوچك در براي ايجاد تعادل در فيلم هايش بوده است 00:38:22.589 --> 00:38:24.685 براي طراحي دنياي شخصيت هايش 00:38:25.001 --> 00:38:27.147 طوري كه انگار روي يك صندلي حركت دار نشسته باشيد 00:38:27.754 --> 00:38:31.243 مثل ويگو ، رنوار نيز از داستان سر راست خوشش نمي آمد 00:38:32.009 --> 00:38:35.504 او دوست داشت اتفاق هاي فيلمش به به شكل زيگزاگ وار مماس با هم روي دهند 00:38:35.676 --> 00:38:39.159 مثال اين نوع روايت داستان در يكي از صحنه هاي « توهم بزرگ » قابل مشاهده است 00:38:39.184 --> 00:38:43.033 در جايي چند نفر در حال صحبت كردن در مورد جوان مردي يهوديان هستند 00:39:06.819 --> 00:39:08.600 رنوار داستانش براي لحظه ايي متوقف مي كند 00:39:08.625 --> 00:39:13.134 تا سر بازها لحظه ايي در باره ي نيكي و معرفت صحبت كنند 00:39:13.928 --> 00:39:17.788 رنوار مدام به هند سفر ميكرد او عاشق فلسفه شرق بود 00:39:20.103 --> 00:39:23.054 رنوار معتقد بودند مردم در زندگي شان چشم بندي جلوي چشمانشان بسته اند 00:39:23.054 --> 00:39:26.312 كه مانع آن مي شود كه آن ها لذت واقعي زندگي كردن را ببينند و يا درك كنند 00:39:27.787 --> 00:39:31.890 ژان رنوار با فيلم هايش به ما فرصتي داد هرچند كوتاه كه طعم اين لذت را بچشم 00:39:34.537 --> 00:39:39.839 فيلم هاي بدون ژانر فقط در فرانسه ساخته نمي شد 00:39:41.644 --> 00:39:47.382 در دهه 1930 در آمريكايي جنوبي يكي از بديع ترين و خلاقانه ترين فيلم هاي اوليه تاريخ سينما ساخته شد 00:39:47.659 --> 00:39:51.425 اين فيلم « حبس » نام داشت توسط ماريو پيكشيتو در كشور برزيل ساخته شد 00:39:51.450 --> 00:39:55.301 پيكيشتو موقع ساخت اين فيلم 19 سال داشت" 00:39:55.301 --> 00:39:58.864 استاد تدوين سينماي شوروي سرگئي آيزنشتاين اين فيلم را بسيار زيبا دانست 00:39:59.197 --> 00:40:01.559 زني تنها روي يك صخره نشسته است 00:40:02.284 --> 00:40:03.325 هيچ ديالوگي وجود ندارد 00:40:03.515 --> 00:40:04.717 هيچ نمايي عكس العملي وجود ندارد 00:40:04.824 --> 00:40:06.503 تعدادي ديزالو پشت سرهم 00:40:06.505 --> 00:40:08.422 اگر ما به زن نزديك شويم 00:40:11.754 --> 00:40:13.993 خواهيم ديد كه به او درمانده و افسرده به نظر مي رسد 00:40:14.189 --> 00:40:15.792 هوا گرم و شرجي است 00:40:15.957 --> 00:40:17.064 حال اين اتفاق مي افتد 00:40:17.285 --> 00:40:20.605 دوربين از روي سه پايه برداشته شده و خيلي سريع به سمت صورت زن مي رود 00:40:20.912 --> 00:40:22.296 دوربين روي دست است 00:40:25.018 --> 00:40:26.222 و حالا اين اتفاق 00:40:28.012 --> 00:40:29.884 كه يك بلندپروازي به نظر مي آيد 00:40:33.747 --> 00:40:36.170 وقتي كه ما در فيلم متوجه مي شويم كه اين زن به تازگي از زندان آزاد شده است 00:40:36.170 --> 00:40:37.952 اين صحنه برايمان معناي بيشتري پيدا مي كند 00:40:38.300 --> 00:40:39.670 شايد او واقعا نمي تواند ادامه دهد 00:40:39.824 --> 00:40:41.786 شايد در حبس بودن او را رواني كرده است 00:40:42.175 --> 00:40:44.296 زن شروع به آرام كردن خود ميكند 00:40:46.025 --> 00:40:49.075 اولين فيلم برزيلي در سال 1906 ساخته شد 00:40:49.223 --> 00:40:52.917 تا دهه 1920 حدود 100 فيلم در اين كشور ساخته شد 00:40:53.246 --> 00:40:56.983 فيلم « حبس» يكي از بهترين ، عميق ترين و فراموش نشدني ترين فيلم هاي اين كشور است 00:40:57.134 --> 00:41:00.999 گويي اين فيلم تفكرات فيلمساز هاي امپرسيونيست فرانسوي بهبود بخشيد. 00:41:01.152 --> 00:41:06.466 تا دهه 1950 كه دوباره سينماي برزيل به شكوه و قدرتي مي رسد خبري از آن ها در تاريخ سينما نبود 00:41:07.619 --> 00:41:13.991 در دهه 1930 سينماي لهستان نيز براي اولين بار پا در تاريخ سينما گذاشت 00:41:14.119 --> 00:41:17.794 اولين استوديو فيلمسازي در لهستان در دهه 1920 شروع به كار كرد 00:41:17.794 --> 00:41:22.974 ولي در سال 1938 اين فيلم بدون ژانر جريان ساز شد 00:41:23.684 --> 00:41:26.952 اين فيلم توسط استفان و فرانچيسكا تمرسون ساخته شد 00:41:27.722 --> 00:41:31.056 چند مرد يك كمدي آينه ايي را در جنگ با خود حمل مي كنند 00:41:31.037 --> 00:41:33.482 يك ماجراي سورئال كه گاهي اوقات لحن شاعرانه به خود مي گيرد 00:41:33.998 --> 00:41:38.502 به نظر تمرسون ها علاقه اي زيادي به بازي با نور و نوردهي 00:41:38.527 --> 00:41:40.589 و يا كارهاي تجربي 00:41:41.150 --> 00:41:44.866 يا نماهاي غير افقي و يا نماهاي عكس العمل و غيره 00:41:47.014 --> 00:41:50.522 سي سال بعد يكي از مشهورترين فيلمساز هاي لهستاني 00:41:50.522 --> 00:41:55.048 رومن پولانسكي موقعي كه اين فيلم كوتاه تجربي اش را مي ساخته 00:41:55.048 --> 00:41:57.735 فيلم تمرسون ها را الگوي خود قرار داده است 00:41:58.659 --> 00:42:01.834 لهسان در دهه 1930 دوران سختي را سپري ميكرد 00:42:01.859 --> 00:42:05.978 سپس توسط كشور همسايه اش آلمان مورد حمله قرار گرفت 00:42:12.458 --> 00:42:16.439 فيلم هاي عاميانه دهه 1930 آلمان فيلم هايي لطيف و با حس و حال خوب 00:42:16.464 --> 00:42:19.089 در باره ي كوه ها ، موسيقي و يا سرزمين وطني بودند 00:42:19.376 --> 00:42:24.997 اما خيلي زود آدولف هيتلر و حزب وي يهوديان را از كاركردن در صنعت سينما منع كردند 00:42:25.356 --> 00:42:30.261 در اين كوير فيلم هاي اخلاقي فيلم سازي به نام لني ريفرنشتايل ظهور كرد 00:42:30.925 --> 00:42:35.068 او در فيلمش از نور هاي نرم ، مه و نماهايي زيبا از كوهستان استفاده كرد 00:42:41.517 --> 00:42:43.326 اين يك نماي كلوز آپ رمانتيك از خود وي است 00:42:43.808 --> 00:42:48.420 زني با استعداد ، وحشي ، زيبا و با اراده 00:42:49.785 --> 00:42:53.125 هيتلر و وزير تبليغاتي اش گوبلز 00:42:53.125 --> 00:42:56.493 از ريفرنشتال خواستند تا از تجمع و رژه حزب نازي فيلمي بسازد 00:42:57.188 --> 00:42:59.955 نتيجه كار فيلمي تحت عنوان « پيروزي اراده » شد 00:42:59.955 --> 00:43:03.329 يك فيلم مستند كه در آن هيتلر 00:43:03.329 --> 00:43:06.644 و حزب او به شكلي اسطوره ايي به تصوير كشيده شده بود 00:43:09.171 --> 00:43:12.036 ريفرنشتايل كاري كرد كه گريفيث 00:43:12.036 --> 00:43:15.988 در « تعصب » و گانس در فيلم « ناپلئون » انجام داده بودند 00:43:39.142 --> 00:43:44.893 تصاوير رفنرشتال مهندسي شده ،حماسي زنده و پر زرق برق بودند 00:43:46.678 --> 00:43:53.001 بعدها در اين جا در استاديوم المپيك برلين ريفرنشتال از 1936 بازي فيلم گرفت 00:43:54.392 --> 00:43:56.590 اين يكي از دوربين هاي وي است 00:43:57.140 --> 00:44:02.436 او دوربين را به بالن متصل كرده و يا در زمين قرار مي داد 00:44:02.497 --> 00:44:05.739 تا بتواند تصوير مورد نظرش از ورزشكاران را بگيرد 00:44:05.990 --> 00:44:10.011 لنز هاي تله زوم به او اين كمك را مي كرد كه بتواند از فاصله دور از ورزشكارها نماي بسته بگيرد 00:44:10.036 --> 00:44:14.446 كه با اين نماها حس همبستگي . دوستي بين مردم جهان را در سال 1932 را مخاطب القا كند 00:44:15.104 --> 00:44:19.057 رفرنشتال با استفاده از اين لنز ها نماهايي با جزئيات زياد از تماشاچايان حاضر در ورزشگاه مي گرفت 00:44:26.999 --> 00:44:31.247 در صحنه شيرجه زدن او قبل از اينكه ورزشكار وارد آب بشود برش زده و يا 00:44:31.247 --> 00:44:35.470 از صحنه را برعكس روايت ميكند و يا با چرخش دوربين نماها را برعكس مي كند 00:44:35.470 --> 00:44:39.235 تا صحنه ها را زيبا مثل پرواز كردن و يا باله رقصدين در فيلم هاي موزيكال به نظر بيايد 00:44:39.546 --> 00:44:44.098 همانطور كه گفته شد بازبي بركلي رقص هاي فيلمهايش را بر اساس رژه سرباز ها در ارتش طراحي مي كرد 00:44:44.098 --> 00:44:48.445 و حالا بر عكس به نظر مي رسد كه ريفنشتال صحنه هاي رژه را از روي رقص هاي بازبي بركلي الهام گرفته است 00:44:49.214 --> 00:44:53.545 ريفنشتال به شدت به انجام كارهاي خارق العاده و ريسك پذيري كه فراتر 00:44:53.545 --> 00:44:55.959 زندگي روزمره بود علاقه داشت 00:44:58.539 --> 00:45:01.556 او اين اشخاص را طوري به تصوير كشيده است كه آنان همچون خدايان يوناني مي مانند 00:45:01.556 --> 00:45:06.196 در عين حال او سياست هاي فاسد كار فرما هاي خود را نيز به تصوير مي كشد 00:45:06.390 --> 00:45:11.977 در كنار اورسون ولز و آلفرد هيچكاك لني ريفرنشتال بيش از هر كارگردان ديگري 00:45:12.002 --> 00:45:15.291 به تكنيك و عناصر سينمايي در دهه 30 و 40 توجه مي كرد 00:45:15.529 --> 00:45:17.666 اگر چه كه خود او اين قضيه را هميشه انكار كرد 00:45:17.666 --> 00:45:20.826 گفته شده او از آدم ها و اسراي اردوگاه هاي كار اجباري به عنوان سياه لشكر در اين فيلمش 00:45:20.826 --> 00:45:24.231 تحت عنوان « تيفلند » استفاده كرده است 00:45:26.258 --> 00:45:28.516 او دو باره در اين فيلمش نيز از تكنيك فيلمسازي متفاوتي مثل 00:45:28.541 --> 00:45:31.407 حركات پيچيده اي دوربين و نور هاي عجيب غريب و متغيير استفاده كرده است 00:45:33.292 --> 00:45:37.705 باوجود مدرن شدن جامعه و پيدايش انديشه ها و ايده هاي مثل خويشتن از هم گسيخته 00:45:37.705 --> 00:45:40.889 ريفنشتال اصلا تغييري در تفكر خود به وجود نياورد 00:45:41.151 --> 00:45:44.125 اين عكس هايي است كه وي در دهه 70 از مردم آفريقا گرفته است 00:45:44.125 --> 00:45:48.172 اين عكس ها شباهت بسياري به تصاويري دارد كه وي از ورزشكاران در دهه 1930 گرفت 00:45:51.226 --> 00:45:53.445 همان طور كه گفته شد در دهه 30 00:45:53.445 --> 00:45:55.885 فيلم هاي آمريكايي با ژانر هاي مختلف 00:45:55.885 --> 00:45:58.886 و با خلاقيت هاي مختلف حرف اول را در داستان سينما مي زدند 00:45:59.244 --> 00:46:03.159 اما در لندن در دهه 1930 ميلادي ما با مردي آشنا مي شويم كه 00:46:03.159 --> 00:46:07.638 علاوه بر اينكه استاد ساخت فيلم در ژانر هاي مختلف بود به شدت خلاق نيز مي بود 00:46:08.930 --> 00:46:11.036 نام اين مرد آلفرد هيچكاك است 00:46:11.036 --> 00:46:15.616 شما مجبوريد به ياد داشته باشيد كه فرآيند اين گونه ترساندن 00:46:15.616 --> 00:46:19.682 اين است كه تصوير درستي ارائه دهيد 00:46:19.690 --> 00:46:23.630 تصويري از سينماي ناب كه من بسيار به آن معتقدم. 00:46:25.093 --> 00:46:29.989 متصل كردن تكه هاي مختلف فيلم به يكديگر براي خلق فضاي رعب آور 00:46:30.014 --> 00:46:32.648 بخش اساسي از كار من در سينماست. 00:46:33.114 --> 00:46:36.661 هيچكاك به بزرگترين تصوير ساز قرن بيستم تبديل شد 00:46:36.898 --> 00:46:39.695 تصوير سازي حتي مهم تر از پابلو پيكاسو 00:46:39.915 --> 00:46:41.075 چطور ما مي توانيم چنين حرفي بزنيم ؟ 00:46:41.348 --> 00:46:43.109 هفت دليل براي اثبات اين قضيه وجود دارد 00:46:45.195 --> 00:46:47.128 اولين آن نماهاي نقطه ديد ( پي او وي ) اوست 00:46:47.424 --> 00:46:51.973 در جواني هيچكاك اين مكان در خيابان آكسفورد در لندن را ديد 00:46:51.998 --> 00:46:57.209 او اين جا يك فيلم بر اساس حركت شبح ( كه قبلا گفته شد ) ساخت او براي استفاده از اين تكنيك دوربين را بر روي يك تراموا متصل كرد 00:46:57.491 --> 00:46:58.630 او عاشق اين تكنيك بود 00:46:58.655 --> 00:47:01.829 او فهميد كه دوربين مي تواند چشم هاي شخصيت اصلي اش باشد 00:47:02.211 --> 00:47:07.059 حدود 50 سال بعد هيچكاك در اين فيلم كابوس وارش يعني سرگيجه 00:47:07.084 --> 00:47:09.828 دوربين جايگزين چشم هاي جميز استوارت مي كند 00:47:09.853 --> 00:47:14.644 او اين صحنه را از پشت شيشه جلوي اتوموبيل گرفته كه در آن استوارت در تعقيب زني است كه در ماشين سبز رنگ است, 00:47:14.669 --> 00:47:16.580 زني كه استوارت را شيفته خود كرده است 00:47:25.135 --> 00:47:29.747 دومين دليلي كه تصوير سازي هيچكاك را بي نظير كرده است مربوط به مكاني است كه وي به دنيا آمده است 00:47:29.956 --> 00:47:30.696 اين مكان 00:47:31.049 --> 00:47:32.826 اسكس در انگلستان 00:47:35.699 --> 00:47:37.141 محله ايي كه زندگي در آن جريان داشت 00:47:37.800 --> 00:47:42.363 اما هيچكاك اذعان داشت كه فيلم ها نبايد در باره ي زندگي باشند 00:47:43.347 --> 00:47:45.824 او اعتقاد داشت كه فيلم ها فراتر از واقعيت هستند 00:47:46.545 --> 00:47:49.254 او صحنه هايي كه مربوط به روزمرگي بود را از فيلم هايش حذف مي كرد 00:47:51.239 --> 00:47:51.731 اما چرا ؟ 00:47:52.332 --> 00:47:54.040 شايد به خاطر اين مكان باشد 00:47:55.019 --> 00:47:58.190 مدرسه كاتوليك هاي يسوعايي جايي كه وي در آنجا درس مي خواند 00:47:58.505 --> 00:48:01.221 خود هيچكاك گفته است :كه يسوعيان به او منطقي آموختند 00:48:01.221 --> 00:48:05.748 كه به وي اين اجازه را مي داد تا كه به اثبات بعضي مسائل بپردازد مسائلي مثل اثبات وجود خدا 00:48:05.748 --> 00:48:09.069 به همين خاطر است كه فيلم هاي وي داراي منظق غير مادي و آخرتي است 00:48:11.638 --> 00:48:15.558 براي مثال در اين فيلم مردي نجيب و محترم 00:48:15.583 --> 00:48:17.346 در انبار يك خانه مجلل گير افتاده است 00:48:17.440 --> 00:48:18.509 او بايد بيرون بيايد 00:48:18.727 --> 00:48:22.647 او كبريتي روشن كرده و زير آژير اعلام حريق مي گيرد 00:48:22.648 --> 00:48:25.089 لباس هاي او چروك شده و كمي خيس مي شوند 00:48:26.645 --> 00:48:29.818 چند لحظه بعد او بيرون در خيابان است 00:48:29.843 --> 00:48:32.819 خودشان را مي تكاند و مرتب مي كند 00:48:33.864 --> 00:48:36.458 هيچ صحنه ايي وجود ندارد كه نشان دهد كه اين مرد چگونه توانسته بيرون بيايد 00:48:36.884 --> 00:48:38.336 يك معجزه داستاني اتفاق افتاده است 00:48:39.685 --> 00:48:43.889 منطق يسوعايي هميشه انديشه هيچكاك در كارنامه هنزي اش بوده است 00:48:50.052 --> 00:48:53.775 و سومين ويژگي بارز و درخشان هيچكاك درك و فهم وحشت است 00:48:54.827 --> 00:48:56.670 وحشتي كه در مكان هاي عادي وجود دارد 00:48:57.046 --> 00:48:59.185 وحشت هايي كه با شوكه كردن بسيار متفاوت است 00:49:01.161 --> 00:49:03.787 به اين صحنه از فيلم « خرابكاري » نگاه كنيد 00:49:03.769 --> 00:49:05.924 در فيلم يك آلماني مي خواهد در لندن بمب بگذارد 00:49:06.529 --> 00:49:08.605 پسر بچه ايي در اتوبوس نشسته است 00:49:11.229 --> 00:49:14.465 ناگهان آن چيزي كه پسر بچه در حال حمل كردنش بود منفجر مي شود 00:49:20.482 --> 00:49:22.612 خوب حالا همه چيز درست به نظر مي آيد 00:49:22.924 --> 00:49:24.188 پسر بچه مرده است 00:49:24.296 --> 00:49:25.875 اين بسيار شوكه كننده و تراژيك است 00:49:26.410 --> 00:49:28.853 اما همانطور كه گفته شد وحشت با شوكه شدن فرق دارد 00:49:29.709 --> 00:49:34.675 در فيلم « خرابكاري » هيچكاك حدود پانزده مرتبه به ما مي گويد كه 00:49:34.700 --> 00:49:40.727 بسته ايي كه همراه پسر بچه است يك بمب است كه در ساعت 1:45 عصر شنبه منفجر مي شود 00:49:53.346 --> 00:49:56.748 رعب و وحشت از درون اين دانستن و آگاهي ما بيرون مي آيد در صورتي كه شوكه شدن مربوط به زماني است كه اتفاق مي افتد 00:50:04.897 --> 00:50:08.063 هيچكاك هميشه در فيلم هايش به ما گفته است از قبل بترسيد 00:50:08.063 --> 00:50:11.355 از قبل بترسيد و ما هم ترسيديم 00:50:14.365 --> 00:50:16.289 هيچكاك در سينماي آلمان كار مي كرد 00:50:16.482 --> 00:50:19.409 سپس به اين كمپاني كه توسط آمريكايي ها 00:50:19.409 --> 00:50:21.637 در بريتانيا ساخته شده بود ، آمد 00:50:22.260 --> 00:50:23.978 هيچكاك با همسرش در اينجا آشنا شد 00:50:24.003 --> 00:50:28.365 و بسيار از همسرش كه در آنجا به عنوان دستيار نويسنده كار مي كرد آموخت 00:50:28.759 --> 00:50:31.399 فيلم هاي هيچكاك بسيار زنانه بودند 00:50:34.069 --> 00:50:38.146 چهارمين دليل براي اثبات بزرگي هيچكاك نحوه استفاده او از نماي كلوزآپ است 00:50:38.454 --> 00:50:43.081 هيچكاك بعد از آيزنشتاين بيش از هر كارگردان ديگري نماي كلوز آپ را دوست داشت 00:50:43.526 --> 00:50:48.118 اين عشق هيچكاك به نماهاي بسته در فيلم انگليسي اش « سي و نه پله » در نماهاي بسته دست ها مشخص است 00:50:52.623 --> 00:50:55.923 در فيلم مرد مرموزي وجود دارد كه يك انگشت قطع شده دارد 00:50:55.923 --> 00:50:58.113 اين مرد در فيلم تنها كسي است كه مي داند « سي و نه پله » چيست 00:51:00.274 --> 00:51:03.101 دستان مادلين كارول ناخواسته به دستان مردي به اسم هاني دستبند زده شده است 00:51:03.101 --> 00:51:07.417 زن بايد با دست متصل به هاني جورابش را در آورد 00:51:11.430 --> 00:51:14.874 در پايان فيلم آن دو دوباره دست هم را مي گيرند 00:51:17.245 --> 00:51:21.516 هيچكاك نماي كلوز آپ را همچون غرش سنج ها در موسيقي مي داند 00:51:21.868 --> 00:51:24.555 و يا نقطه گذاري دراماتيك در داستان 00:51:30.180 --> 00:51:33.891 كلوز آپ ها ما را به سمت دليل پنجمي مي برد كه اثبات مي كند هيچكاك فيلمسازي بسيار خلاق بود 00:51:35.348 --> 00:51:38.379 در حالي كه بسياري از فيلمساز هاي جهان صحنه هاي خود را با نماي معرف شروع مي كردند 00:51:38.379 --> 00:51:44.376 سپس به نماي متوسط و در آخر به نماهاي بسته كات مي زدند تا ما آرام آرام وارد جهان فيلم بشويم 00:51:44.376 --> 00:51:46.744 هيچكاك عكس اين عمل را انجام ميداد 00:51:46.960 --> 00:51:49.215 اين صحنه شروع « سي و نه پله » است 00:51:49.835 --> 00:51:52.403 فيلم ابتدا با نماي بسته ازچند لامپ نئوني شروع مي شود 00:51:52.730 --> 00:51:54.360 ما نمي دانيم كجاييم 00:51:57.211 --> 00:51:58.523 سپس يك باجه بليط فروشي 00:52:04.380 --> 00:52:05.551 سپس يك فرش 00:52:06.510 --> 00:52:07.763 سپس نمايي ازچند پا 00:52:12.343 --> 00:52:13.319 سپس يك نما از پشت سر شخصيت 00:52:17.885 --> 00:52:20.534 سپس نمايي از بالاي كنتر باس و رهبر اركستر 00:52:23.602 --> 00:52:26.192 وقتي نما ها بازتر مي شوند 00:52:26.313 --> 00:52:28.347 تازه ما مي فهميم كه در سالن تئاتر لندن هستيم 00:52:30.429 --> 00:52:34.134 ما هيچ نماي خارجي و يا هيچ نمايي از بيرون از سالن تئاتر نداريم 00:52:34.800 --> 00:52:39.460 فيلم « سي و نه پله » در اينجا در محل زندگي وي نوشته شد 00:52:39.485 --> 00:52:41.385 جايي كه هيچكاك ايده هايش را نگه مي داشت 00:52:44.503 --> 00:52:47.705 نورمن لويد كسي بود كه بسياري از نمايش هاي تلويزيوني هيچكاك را تهيه كرده بود 00:52:47.705 --> 00:52:50.881 در اين صحنه كه ششمين دليل براي اثبات 00:52:50.881 --> 00:52:54.494 اينكه هيچكاك بزرگترين تصوير ساز قرن بيستم بوده است بازي كرد 00:52:55.615 --> 00:52:59.991 ما اينجا در آمريكا هستيم جايي كه لويد از روي مجسمه آزادي آويزان شده است 00:53:02.255 --> 00:53:04.241 اين فقط صداي باده كه 00:53:06.049 --> 00:53:09.508 تو خيلي كم اونو مي شنوي 00:53:09.533 --> 00:53:14.065 اين صداي سوت نيست اين فقط صداي زمزمه هاي باد است 00:53:17.565 --> 00:53:19.009 آستينتو مي گيرم 00:53:19.790 --> 00:53:24.213 استاندارد و قواعد فيلم هاي تريلر اين طور است كه در اين صحنه بايد از موسيقي دراماتيك قوي استفاده مي شد 00:53:24.404 --> 00:53:28.018 لويد از شخصيت خوب فيلم رابرت كامينگ در خواست كمك مي كند 00:53:28.971 --> 00:53:31.397 اما هيچكاك از موسيقي استفاده نمي كند 00:53:31.575 --> 00:53:33.647 او تقريبا فقط از پچ پچ ها و نجواها موجود در صحنه استفاده ميكند 00:53:36.191 --> 00:53:37.472 تبرئت مي كنم 00:53:39.129 --> 00:53:40.628 قسم مي خورم تبرئت كنم 00:53:42.420 --> 00:53:43.376 تبرئت مي كنم 00:53:43.563 --> 00:53:44.810 يالا طناب رو بيار 00:53:46.388 --> 00:53:48.161 چرا اينقدر از صداهاي كمتري استفاده شده است؟ 00:53:48.903 --> 00:53:50.647 چون كه صداهاي اضافه باعث مي شوند كه حواس و تمركز ما 00:53:50.647 --> 00:53:55.030 از صداي كم پاره شدن نخ هاي آستين شخصيت پرت شود 00:54:00.889 --> 00:54:03.210 شايد هم دليلش اين باشد كه از آنجا كه 00:54:03.235 --> 00:54:07.858 هيچكاك در سينماي صامت كار مي كرد عاشق سكوت شده بود 00:54:16.840 --> 00:54:17.806 به اونا بگو سريع باشند. 00:54:18.278 --> 00:54:19.426 آستين 00:54:19.638 --> 00:54:21.266 آستين 00:54:30.151 --> 00:54:31.556 اين يك موقعيت اضطراريه 00:54:32.262 --> 00:54:34.562 او دارد شخصي كه نجاتش داده است را تبرئه مي كند 00:54:35.982 --> 00:54:38.757 و همان موقع او سقوط ميكند 00:54:40.049 --> 00:54:49.384 مي بينيد كه او هر طور شده مي خواهد باب كامينگ را تحت تاثير قرار دهد 00:54:49.409 --> 00:54:53.229 او احساس مي كند كه براي اين كار احتياجي نيست كه فرياد بزند 00:54:53.229 --> 00:54:57.577 او فقط احساس مي كند اگر اضطراري بودن موقعيت را بتواند به باب انتقال دهد 00:54:57.577 --> 00:55:00.041 باب او را نجات خواهد داد 00:55:02.528 --> 00:55:05.472 و حالا به اين صحنه ديگر فيلم هيچكاك « مارني » نگاه كنيد 00:55:06.890 --> 00:55:10.154 اين صحنه هفتمين دليل براي اثبات بزرگ بودن هيچكاك را به ما نشان مي دهد 00:55:11.098 --> 00:55:14.517 شان كانري در اين صحنه با تيپي هيدرن كه نقش مارني را بازي مي كند همبازي است 00:55:15.791 --> 00:55:20.451 آن ها در كشتي در حال سفر كردن هستند مرد مي خواهد با زن رابطه برقرا كند اما زن نمي خواهد 00:55:21.449 --> 00:55:22.708 نه 00:55:24.501 --> 00:55:26.534 مرد لباس هاي زن را پاره مي كند 00:55:26.860 --> 00:55:28.412 زن خشكش مي زند 00:55:32.799 --> 00:55:34.183 متاسفم مارني 00:55:47.439 --> 00:55:49.012 هيچكاك در اين صحنه چكار مي كند؟ 00:55:58.516 --> 00:56:01.499 او صحنه را به نماي با ارتفاع از بالا كات مي زند 00:56:04.031 --> 00:56:04.875 يك صدا شبيه به جيغ 00:56:09.478 --> 00:56:10.603 صداي جيغ زن بود؟ 00:56:15.537 --> 00:56:19.487 هبچكاك گفته بود كه نماي بسته همچون غرش سنج ها در موسيقي است 00:56:19.487 --> 00:56:22.489 اين نما با ارتفاع از بالا همچون ارتعاش صداي آواز در موسيقي مي ماند 00:56:33.093 --> 00:56:37.091 به لندن بر مي گرديم به استوديويي كه هيچكاك بهترين فيلم هاي بريتانياييش را در پآنجا ساخت 00:56:37.091 --> 00:56:40.305 اين استوديو امروزه به چند آپارتمان مجلل و امروزي تبديل شده است 00:56:41.024 --> 00:56:46.719 در بين اين ساختمان ها مجسمه اي بزرگي از هيچكاك شبيه به مجسمه بودا قرار داده شده است 00:56:47.183 --> 00:56:49.139 هيچكاك مردي خردمند و در عين حال بسيار مرموز بود 00:56:50.140 --> 00:56:55.196 هيچكاك كه بزرگترين فيلمساز تصوير ساز و سرگرم كننده سينما بود هميشه به آرامي مي خنديد 00:56:58.809 --> 00:57:03.502 هيچكاك به خاطر هيبت فيزيكي اش 00:57:03.502 --> 00:57:12.261 رفتاري مثل چرچيل يا بودا و يا هيبت مرشدي داشت 00:57:12.286 --> 00:57:19.833 او روي آن صندلي جلوي شما مي نشست و آنقدر به شما زل مي زد تا شما بگوييد 00:57:19.858 --> 00:57:24.894 مطمئني كه اين چيزي كه ميگي درسته ؟ 00:57:30.071 --> 00:57:33.838 به دهه 1930 نگاه دوباره مي اندازيم اولين دهه ورود صدا به سينما 00:57:33.838 --> 00:57:37.989 كاملا مشخص است كه فيلم ها در ژانر هاي خودشان بهترين بودند 00:57:37.989 --> 00:57:42.377 فيلمساز هاي خلاق شناخته شده و بسيار محبوب شدند 00:57:43.348 --> 00:57:47.333 اما سينما سرشار از اتفاقات عجيب و غريب فراموش نشدني است 00:57:47.334 --> 00:57:52.989 فيلمساز هاي غير قابل دسته بندي مثل ژان كوكتو ويگو و فيلمساز هاي رئاليسم شاعرانه فرانسوي 00:57:53.014 --> 00:57:56.303 و يا فيلمساز با استعداد با تفكرات ترسناك مثل لني ريفنشتال 00:57:56.305 --> 00:57:59.707 و يا حقه باز وسوسه گر مثل آلفرد هيچكاك 00:58:02.701 --> 00:58:07.087 در سال هاي پاياني دهه 1930 جنگ در اروپا آغاز شده بود 00:58:07.087 --> 00:58:11.980 سه فيلم در باره ي سه زن حس لذت و حس فرار 00:58:11.980 --> 00:58:14.502 به زندگي ما انتقال دادند 00:58:14.758 --> 00:58:19.005 نينوچكا زن كمونيست غمگيني بود كه در پاريس عاشق مي شود 00:58:19.005 --> 00:58:21.156 و همچون يك پرنسس لباس مي پوشد 00:58:21.181 --> 00:58:26.105 رفقا ، مردم جهان انقلاب در حال وقوع است 00:58:26.107 --> 00:58:29.673 من مي دانم كه بمب باران خواهد شد. 00:58:29.675 --> 00:58:35.088 تمدن نابود خواهد شد ولي نه هنوز لطفا 00:58:35.088 --> 00:58:37.739 صبر كن چرا عجله داريد؟ 00:58:37.716 --> 00:58:39.509 وقت زياده 00:58:39.509 --> 00:58:43.789 عشق ، الماس و اين شهر نوراني نينونچكا را مست مي كند 00:58:43.789 --> 00:58:47.297 درست مثل فيلم هاي رمانتيك در دهه 1920 00:58:48.259 --> 00:58:50.254 خيلي خوشحال خيلي خسته 00:58:52.334 --> 00:58:55.271 مثل نينوچكا دورتي در فيلم جادوگر شهر آز 00:58:55.271 --> 00:58:57.551 در يك دنياي رئاليستي خاكستري زندگي مي كند 00:58:59.348 --> 00:59:02.561 در يكي از صحنه هاي مشهور فيلم ما پشت سر بازيگر زن را ميبينيم 00:59:02.561 --> 00:59:05.208 كه لباسي قهوه ايي مايل به سرخ پوشيده و در صحنه ايي با همين رنگ قرار كرفته است 00:59:05.208 --> 00:59:09.020 در باز مي شود ، دختر از اين دنيا وارد دنياي با رنگ هاي زيبا مي شود 00:59:09.020 --> 00:59:13.750 و بازيگر دوم جودي گارلند كه لباسش چهارخانه ايي آبي رنگ است 00:59:13.750 --> 00:59:17.801 وارد سرزميني پر از لذت و تفريح مي شود سرزميني به نام آز. 00:59:24.437 --> 00:59:27.607 دنيايي فانتزي مثل شهر پاريس براي نينوچكا 00:59:30.617 --> 00:59:33.696 اگر چه كه آز يك روياي دروغين براي دورتي است 00:59:33.905 --> 00:59:36.924 تا او به اين موضوع آگاه شود كه هيچ جا خانه خودش نمي شود 00:59:37.204 --> 00:59:40.684 زماني كه دوربين روي كرين بالا مي رود مسئله فيلم نيز يواش يواش مشخص مي شود 00:59:40.684 --> 00:59:43.126 كه بيشتر فيلم هاي دهه 1930 گريزگرا بودند 00:59:43.271 --> 00:59:46.150 و حالا سومين زني كه دچار ايده و انديشه گريزگرايي مي شود 00:59:46.375 --> 00:59:49.864 اسكارلت اوهارا در فيلم بر باد رفته زني ثروتمند است كه در زندگي بد آورده است 00:59:50.150 --> 00:59:55.040 او در دنيايي فانتزي زندگي ميكند اما بعد وارد دنياي واقعي و جنگ مي شود 00:59:55.175 --> 00:59:58.190 حركت دوربين به سمت بالا در اين صحنه استثنايي 00:59:58.190 --> 01:00:00.165 ميزان تلفات جسمي را نشان مي دهد 01:00:00.349 --> 01:00:03.973 دو فيلم قبلي اشتباه دورتي و نينوچكا را 01:00:03.998 --> 01:00:08.459 درباره گريزگرايي مورد سرزنش قرار نداد ولي نماي زاويه ديد خدا در فيلم بربادرفته 01:00:08.459 --> 01:00:10.746 اسكارلت را براي روگرداني و پس زدن هايش موردد تنبيه قرار مي دهد 01:00:10.912 --> 01:00:12.753 او همه چيزش را از دست مي دهد 01:00:13.234 --> 01:00:16.056 فيلم بر باد رفته به عنوان يكي از مهمترين فيلم هايي كه در مورد گريز گرايي ساخته شده اند 01:00:16.056 --> 01:00:20.790 شناخته شده است اما اين در حالي است كه فيلم به شكلي واضح گريز گرايي را مورد حمله قرار ميدهد 01:00:21.248 --> 01:00:23.161 فرم خود موضوع ديگري است 01:00:24.238 --> 01:00:27.623 فيلم در درونش جهاني پر زرق و برق و احساسي خلق كرد 01:00:27.874 --> 01:00:29.932 در فيلم حركت هاي دوربين روي كرين بسيار باشكوه است 01:00:30.215 --> 01:00:35.410 موسيقي پر شاخ و برگ فيلم طعم تلخ فيلم را براي مخاطب شيرين مي كند 01:00:36.380 --> 01:00:42.904 نينوچكا ، دورتي و اسكارلت نشان دادند كه گريزگراي تم اصلي فيلم هاي سال 1939 بوده است 01:00:42.904 --> 01:00:48.880 به دقت گوش كنيد صداي طبل هاي آمدن جنگ، رئالسيم 01:00:48.880 --> 01:00:50.726 و اورسون ولز شنيده مي شود 01:00:50.750 --> 01:01:02.750 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:01:02.774 --> 01:01:14.774 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.