WEBVTT 00:00:02.475 --> 00:00:04.460 از سال 1939 تا سال 1952 00:00:05.175 --> 00:00:10.460 ويراني هاي جنگ و تولد زباني جديد در سينما 00:00:11.537 --> 00:00:15.361 ما در اين قسمت به سراغ دوران درخشان حضور اورسون ولز در سينما خواهيم رفت 00:00:15.361 --> 00:00:19.936 و نيز بخش تاريك سينماي آمريكا در دهه 1940 را بررسي خواهيم كرد 00:00:20.773 --> 00:00:22.941 ايتاليا 1939 00:00:23.467 --> 00:00:24.893 يك راهمپايي گسترده صورت گرفته است 00:00:24.971 --> 00:00:32.707 اين فروشنده يعني موسوليني در اين جا برتري و خلوص بشر را به فروش مي رساند 00:00:32.871 --> 00:00:35.922 او با اين مرد هيتلر دوست شد 00:00:36.305 --> 00:00:39.678 اين دو رفيق بخش از اعظمي از جهان را نابود كردند 00:00:42.479 --> 00:00:46.881 از درون خرابي هاي ايتاليا زبان جديدي از سينما تحت عنوان نئورئاليسم متولد شد 00:00:46.881 --> 00:00:51.060 شيوه ايي از فيلمسازي كه در آن اثرات و تلفات جنگ به تصوير كشيده مي شد 00:00:51.085 --> 00:00:57.168 اين يكي از مشهورترين صحنه هاي فيلم هاي اين مكتب است اتفاقي دردناك و ناگهاني به شكلي رئاليستي به تصوير كشيده مي شود 00:01:04.711 --> 00:01:06.110 فيلم ها در دهه 40 ميلادي 00:01:06.135 --> 00:01:10.644 به اين تلخي شده بودند چون زندگي به اين تلخي شده بود 00:01:10.650 --> 00:01:14.377 اما پيش از اينكه فيلم ها اين چنين تلخ و دردناك باشند 00:01:14.377 --> 00:01:19.164 موضوع روز فيلم دليجان و يا فيلم هاي اورسون ولز بود 00:01:20.200 --> 00:01:23.126 فيلم « دليجان » از جان وين يك ستاره ساخت 00:01:23.128 --> 00:01:25.455 دوربين با سرعت به سمت صورت وي حركت ميكند 00:01:25.744 --> 00:01:26.815 آره 00:01:28.981 --> 00:01:30.326 سلام كيد 00:01:30.326 --> 00:01:31.478 سلام كرلي 00:01:32.487 --> 00:01:33.635 سلام باك 00:01:33.660 --> 00:01:34.646 خانوادت چطورند ؟ 00:01:34.671 --> 00:01:38.110 اين فيلم نود و چهارمين فيلم جان فورد بود 00:01:38.135 --> 00:01:41.537 در اينجا فورد در اين لوكيشن مورد علاقه اش در حال گفت وگو است 00:01:41.537 --> 00:01:44.680 اين مصاحبه توسط يك فيلمساز بزرگ ديگر يعني پيتر باگدانوويچ انجام شده است 00:01:45.414 --> 00:01:48.806 اين مصاحبه كاملا نشان مي دهد كه جان فورد چقدر از تحليل هايي كه از فيلم هايش مي شود متنفر است 00:01:50.386 --> 00:01:51.142 برداشت اول 00:01:51.142 --> 00:01:53.228 بيشتر از يك برداشت كه نمي خواي بري ؟ درسته ؟ 00:01:53.228 --> 00:01:54.035 شروع كن 00:01:56.179 --> 00:02:00.371 آقاي فورد من مي دانم كه ديدگاه شما نسبت به دنياي غرب 00:02:00.371 --> 00:02:05.535 سال به سال افسرده تر وسياه تر مي شود 00:02:05.535 --> 00:02:08.338 براي مثال من دو فيلم ارابه ران و 00:02:08.363 --> 00:02:10.234 مردي كه ليبرتي والانس را كشت را باهم مقايسه ميكنم 00:02:10.668 --> 00:02:13.815 آيا شما از اين موضوع آگاه بوديد كه حال و فضاي فيلم عوض شده است؟ 00:02:13.840 --> 00:02:14.905 نه 00:02:16.917 --> 00:02:19.941 حالا كه من بهش اشاره كردم آيا چيزي هست در مورد آن به ما بگوييد ؟ 00:02:20.770 --> 00:02:23.092 من نمي دونم چي داري ميگي 00:02:26.389 --> 00:02:31.125 آيا شما با اين قضيه موافقيد كه حرف اصلي فيلم قلعه آپاچي 00:02:31.150 --> 00:02:34.182 سنت گرايي است در واقع در آن فيلم عقايد سنتي ارتش 00:02:34.182 --> 00:02:36.572 از عقايد افراد مهم تر است ؟ 00:02:37.771 --> 00:02:38.491 كات 00:02:39.984 --> 00:02:43.771 فورد دوست نداشت درمورد فيلم هايش صحبت كند اما ديگران در مورد آثار او بسيار گفته اند 00:02:43.771 --> 00:02:46.413 يك منتقد نوشته است كه جان فورد در فيلم هايش 00:02:46.438 --> 00:02:50.442 زندگي هاي متزلزل و قهرمانه هاي افسانه ايي رو به زوال را به تصوير مي كشد 00:02:51.099 --> 00:02:54.055 فيلم « دليجان » يك افسانه سينمايي است 00:02:54.055 --> 00:02:56.512 فيلم داستان گروه از افراد مختلف است كه در يك دليجان در حال سفرند 00:02:56.512 --> 00:03:01.649 يكي از اين افراد يك زن روسپي است كه به ديگران محل نمي گذارد 00:03:01.649 --> 00:03:05.468 ولي زن با يك كابوي به نام رينگو كيد را دوست دارد 00:03:06.541 --> 00:03:11.249 بسياري از نماهاي داخلي دليجان با استفاده از سيستم بك پروجكشن فيلمبرداري شده است 00:03:12.612 --> 00:03:16.212 فورد بين فضاي تنگ و وتنگنا ترسي در داخل دليجان و 00:03:16.212 --> 00:03:20.427 نماهاي كلاسيك معمولي با تركيب بندي هايي ساده مثل اين صحنه كنتراست به وجود آورده است 00:03:21.028 --> 00:03:24.997 در اين مكان رينگو با شجاعت جلوي دختر 00:03:24.997 --> 00:03:27.152 خودي نشان مي دهد 00:03:28.935 --> 00:03:34.054 درسته ..من يك بزدلم مي دونم كه هستم 00:03:34.054 --> 00:03:36.631 به خاطر همينه كه كارهاي احمقانه مي كنم 00:03:37.274 --> 00:03:39.524 هشت يا نه بار خودم را عوض كردم 00:03:40.066 --> 00:03:42.402 كه ثابت كنم كه بزدل نيستم 00:03:42.743 --> 00:03:45.360 اما بعد ازيه مدت همه چيز تمام شد من هنوز مي دونم ،هنوز ميدونم 00:03:45.360 --> 00:03:46.605 كه يك بزدلم 00:03:47.106 --> 00:03:50.945 من هميشه در فيلم هايم يك قهرمان ساكت و ساده انتخاب ميكنم 00:03:50.945 --> 00:03:55.752 كه كسي به وي توجه نمي كند در صورتي كه اين شخص بسيار 00:03:55.752 --> 00:04:04.554 با دل و جرات تر و شجاع تر آدم هاي لاف زن و يا پر ادعا 00:04:04.579 --> 00:04:06.851 و يا رفقاي رك گويمان است 00:04:06.851 --> 00:04:09.970 او فقط يك مرد ساده است كه دست به كارهاي شجاعانه و دلاورانه مي زند 00:04:12.734 --> 00:04:16.518 در اين صحنه رينگو و دختر زندگي جديدي را آغاز ميكنند 00:04:16.518 --> 00:04:19.440 در علم اسطوره شناسي و كهن الگوها اين شايسته سالاري غرب است 00:04:23.057 --> 00:04:26.917 خيلي خوب كيد...بهت گفتم دنبال من راه نيفت 00:04:31.009 --> 00:04:33.902 فورد در اين صحنه به فضا عمق داده است 00:04:35.544 --> 00:04:38.220 فيلم « دليجان » شكل جديد بصري به سينما داد كه بعدها به شكل 00:04:38.220 --> 00:04:41.810 عمق دادن به فضا و نيز تصوير فوكوس با عمق ميدان زياد در سينماي دهه 40 مورد استفاده قرار گرفت 00:04:42.683 --> 00:04:45.604 كه البته ما در قسمت هاي قبل در ژاپن 00:04:45.604 --> 00:04:48.591 و در فيلم هاي ميزوگوچي اين نوع فوكوس با عمق ميدان زياد را تماشا كرديم 00:04:48.973 --> 00:04:54.304 ولي فورد و فيلمبردارش عمق در فضا را با عمق در فوكوس تصوير تركيب كردند 00:04:54.328 --> 00:05:01.328 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:05:02.186 --> 00:05:05.117 اين در حالي بود كه در آن دوران استفاده از لنزهاي با فاصله كانوني زياد مد بود 00:05:05.117 --> 00:05:11.778 لنز هايي كه تصاويري با فوكوس هاي با عمق كم و چشم ها واضح و دور تا دور موها نرم 00:05:11.786 --> 00:05:13.803 و البته با پس زمينه ايي مات خلق مي كردند 00:05:17.268 --> 00:05:21.850 فوكوس با عمق ميدان زياد كه توسط لنزهاي وايد گرفته مي شد به بازيگر ها و اجزاي صحنه اين 00:05:21.850 --> 00:05:25.706 اجازه را مي داد كه به طور واقعي در فاصله دور و يا نزديك دوربين قرار گيرند 00:05:26.372 --> 00:05:28.334 و واضح ديده شوند 00:05:29.452 --> 00:05:32.614 در فيلمبرداري با عمق ميدان زياد در فواصل بين اجزاي صحنه تاكيد مي شود 00:05:33.184 --> 00:05:37.524 زماني كه نما داخلي در اتاق است تصوير چنين چيزي فوق العاده ايي خواهد بود بخصوص اگر دوربين در ارتفاع پايين قرار گيرد 00:05:37.549 --> 00:05:41.213 چون در اين موقعيت بين سقف و تصوير پس زمينه عمقي ايجاد شده 00:05:41.213 --> 00:05:43.627 و خطوطي با تركيب بندي قابل توجه ايي به وجود مي آيند 00:05:44.647 --> 00:05:46.744 اين عمق ايجاد كردن در فضا و نيز در تصوير 00:05:46.769 --> 00:05:48.673 به مخاطب اين اجازه را مي داد كه خود انتخاب كند كه به كجا نگاه كند 00:05:49.365 --> 00:05:52.890 همانگونه كه آيزنشتاين در اوايل دهه 20 00:05:52.890 --> 00:05:54.980 سبك جديدي از تدوين را به وجود آورد 00:05:55.550 --> 00:05:58.225 كه به چشم ما اجازه مي داد تصاوير را عوض كند 00:05:58.225 --> 00:06:00.713 و مكان را به مكان ديگر تبديل كند 00:06:01.275 --> 00:06:05.008 ابداعات فيلم « دليجان » تاريخ سينما را تغيير داد 00:06:05.596 --> 00:06:09.575 يكي از افرادي كه بيش از 30 بار فيلم دليجان را در سال 1940 ديده بود 00:06:09.575 --> 00:06:14.693 اين مرد است اورسون ولز مردي كه در اينجا در حال قدم زدن در صحنه است 00:06:14.693 --> 00:06:18.578 شعبده باز سينما كه به غول سينما تبديل شد 00:06:20.648 --> 00:06:23.934 در اين صحنه از فيلم اول وي همشهري كين 00:06:23.959 --> 00:06:27.124 به نظر ولز و فيلمبردارش گرگ تولند 00:06:27.149 --> 00:06:30.573 تا آنجا كه مي توانستند به صحنه و تصوير خود عمق داده اند 00:06:30.584 --> 00:06:33.573 ولز خود نقش يك روزنامه نگار مغرور را ايفا ميكند 00:06:33.575 --> 00:06:36.499 او در فاصله ي كمتر از يك متري دوربين است 00:06:36.501 --> 00:06:42.640 اورت سولان آنقدر دور ايستاده است كه كوچك تر از دماغ ولز به نظر مي رسد 00:06:43.544 --> 00:06:46.630 اين عمق دادن در مكان منجر به نوعي قياس اندازه ها شده است 00:06:46.632 --> 00:06:50.509 اين نوع مقايس مثل سايه اي اكسپرسيونيستي در فيلم كاليگاري است 00:06:51.069 --> 00:06:54.449 بيش از هر فيلم ديگري در آن زمان همشهري كين 00:06:54.449 --> 00:06:58.134 فوكوس و نورهاي كم عمق و نرم سينماي رمانتيك هاليوود را به چالش كشيد 00:06:58.852 --> 00:07:00.155 ولي چرا اين اتفاق افتاد؟ 00:07:00.973 --> 00:07:05.183 علت اين كار استعداد ذاتي و غريزه ي شعبده بازي است كه آن را خلق كرده است 00:07:11.978 --> 00:07:15.939 استوديو آر كي او جايي است كه ولز در آن همشهري كين را ساخت 00:07:16.679 --> 00:07:19.737 او از چهار سالگي در تئاتر شكسپير بازي ميكرد 00:07:20.430 --> 00:07:24.067 مادر ش زماني كه وي 8 سالش داشت مرد و پدرش نيز در 12 سالگي وي از دنيا رفت 00:07:24.740 --> 00:07:26.409 او در شانگهاي چين زندگي ميكرد 00:07:26.411 --> 00:07:29.690 او قصر هاي فراموش شده امپراطور هاي چين را مي ديد 00:07:29.692 --> 00:07:34.295 تا بفهمد كه پايان قدرت و خود بزرگ بيني نابودي است 00:07:34.902 --> 00:07:37.826 او را بايد گريفيث عصر دوم سينما ناميد 00:07:37.828 --> 00:07:42.865 اورسون ولز در طول 50 سال كارنامه هنري اش 00:07:43.330 --> 00:07:48.288 حتي يك فوت حلقه فيلم نيز براي 4 استوديو اصلي هاليوود فيلم نساخت 00:07:48.666 --> 00:07:52.653 نورمن لويد در تئاتر ستايش شده اورسون ولز يعني جوليوس سزار نقش 00:07:52.653 --> 00:07:53.909 سينا شاعر را بازي ميكرد 00:07:54.342 --> 00:07:57.539 داستان اتفاقات او نمايش به شكلي غلط در فيلم تازه به نمايش در آمده 00:07:57.564 --> 00:08:00.635 من و اورسون ولز روايت شده است 00:08:01.275 --> 00:08:03.294 نمي دانم اسمم چيست ؟ 00:08:03.296 --> 00:08:04.227 نمي دانم به كجا مي روم ؟ 00:08:04.229 --> 00:08:05.417 نمي دانم كجا زندگي ميكنم ؟ 00:08:05.419 --> 00:08:06.961 بسه 00:08:06.963 --> 00:08:08.291 اين بدتر از فاجعه بود 00:08:08.774 --> 00:08:11.556 سيناي شاعر نشانگر اعتراض شكسپير به رونشفكران است 00:08:11.556 --> 00:08:13.702 او يك شخص والا و در عين پر جنب و جوش بود 00:08:13.702 --> 00:08:16.548 مي دونيد من كاملا مخالفم با اين قضيه 00:08:17.205 --> 00:08:20.353 من و اورسون ولز هيچ وقت چنين بحثي نكرديم 00:08:20.355 --> 00:08:22.851 وقتي فيلم را ديدم واقعا خجالت زده شدم 00:08:22.851 --> 00:08:26.592 چون هيچ وقت بين من واورسون ولز چنين بحث هايي و جدل هايي پيش نمي آمد 00:08:27.655 --> 00:08:30.419 البته رابطه لويد و ولز فقط به عنوان بازيگر بود و همانطور كه لويد براي ولز احترام قائل بود 00:08:30.419 --> 00:08:33.014 و ولز نيز براي شخصيت هاي قهرمان آثارش احترام قائل بود 00:08:33.990 --> 00:08:36.671 اگرچه كه ولز بسيار تحت تاثير « دليجان » جان فورد بود 00:08:36.696 --> 00:08:39.718 اما پشتوانه تئاتري وي بود كه او را اين چنين 00:08:39.718 --> 00:08:42.030 در سينما قدرتمند كرد 00:08:42.384 --> 00:08:47.518 در اين صحنه او نقش فاستاف از شخصيت هاي شكسپير را در يك نماي خنده دار با ايجاد عمق در فضا بازي ميكند 00:08:48.109 --> 00:08:50.843 او عاشق نقاشي هاي دوران رنسانس ايتاليا بود 00:08:51.164 --> 00:08:57.317 اورسون مثل شكسپير عاشق شخصيت هاي قدرتمندان شاهان ، سرمايه دارها و ابداع گران بود 00:08:57.981 --> 00:09:01.327 و همچون شكسپير در آثارش به دوران گذشته نگاهي مي انداخت 00:09:01.327 --> 00:09:04.148 دوران پيش از دموكراسي و آزادي در جهان 00:09:06.824 --> 00:09:08.781 اينجا دوران هنري چهارم را به تصوير مي كشد 00:09:08.860 --> 00:09:13.298 در اينجا جان گيلگاد در برابر عظمت كليسا همچون آدم كوتوله ها به نظر مي آيد 00:09:16.835 --> 00:09:20.882 كين در فيلم همشري كين خود را همانند شاهان و امپراطوران ميدچي و يا مغول مي داند 00:09:21.484 --> 00:09:24.436 كين پر از شور و قدرت است 00:09:25.250 --> 00:09:27.650 جهان او بسيار بزرگ است اما در عين حال بسيار تو خالي است 00:09:28.184 --> 00:09:30.250 شايد آخرين بازي كه او حس واقعي بودن را داشته است 00:09:30.250 --> 00:09:34.730 به دوران كودكي اش بر ميگردد كه در برف با سورتمه اش كه نامش« رزباد » در اين 00:09:34.730 --> 00:09:39.223 صحنه استثنايي با ايجاد عمق در فضا و حركت تركينگ دوربين بازي مي كند 00:09:42.423 --> 00:09:47.397 همشهري كين تمامي شكوه و عظمت ، خود پسندي و يا حتي 00:09:47.397 --> 00:09:51.870 خودنمايي هاي سينمايي كه در نماهاي تركينگ فيلم كابريا 00:09:54.489 --> 00:09:57.127 و يا در صحنه حماسي حركت دوربين بر روي پله ها در فيلم « تعصب 00:10:01.525 --> 00:10:04.725 و يا در صحنه هاي پر خرج فيلم « ژنرال » مشهود بود را محكوم كرد 00:10:06.236 --> 00:10:09.797 فيلم هاي باستر كيتون به گران تمام شدنشان معروف بودند 00:10:10.620 --> 00:10:14.851 شكسپير ، شاهان مديچي ، مغولي ، عثماني و يا فيلم « دليجان » تنها 00:10:14.851 --> 00:10:19.410 منابع الهام بصري و شخصيت پردازي ولز در فيلمهايش نبودند 00:10:20.090 --> 00:10:22.785 يكي از منابع الهام وي بدن خود او و صدايش بود 00:10:23.260 --> 00:10:27.264 صدا و فيزيك او به همان مقدار كه پخته و يا قوي بودند خام نيز بودند 00:10:27.596 --> 00:10:29.895 ولز طوري به نظر مي رسيد كه گويي هابلين نقاش او را كشيده است 00:10:30.212 --> 00:10:33.206 او هرگز نقش يك جوان اول و يا نوجوان 00:10:33.206 --> 00:10:36.983 و يا مرد معمولي و يا يك مرد قرن بيستمي شبيه به ديگران را بازي نكرد 00:10:37.402 --> 00:10:42.472 فضاي فيلم هايش بسيار قدرمتند و بزرگ بود چون شخصيت خود ولز نيز قدرتمند و بزرگ بود 00:10:42.472 --> 00:10:46.807 ولز صدايش نيز قدرتمند بود در اين نماي كلوزآپ 00:10:46.807 --> 00:10:48.722 يك نجوايش تا مايل ها اكو دارد 00:10:48.966 --> 00:10:52.052 49,000 acres of nothing but scenery and statues! 00:10:52.052 --> 00:10:53.552 I'm lonesome! 00:10:53.552 --> 00:10:57.899 'Til just yesterday we've had no less than 50 of your friends at any one time. 00:10:57.905 --> 00:11:00.139 I think if you look carefully in the west wing, Susan, 00:11:00.139 --> 00:11:03.174 you'll find about a dozen vacationers still in residence. 00:11:03.502 --> 00:11:07.342 او نوع ديالوگ گويي در هم برهم هوارد هاكز را توسعه داد 00:11:07.342 --> 00:11:09.614 و به وسيله آن تمام فيلمش را پر مي كرد 00:11:10.335 --> 00:11:11.557 Can you prove it isn't? 00:11:11.557 --> 00:11:14.465 Mr. Bernstein, I'd like you to meet Mr. Thatcher. 00:11:14.467 --> 00:11:15.590 How are you doing, Mr. Thatcher? 00:11:15.592 --> 00:11:18.323 Leland. Hello Mr. Thatcher, my ex-guardian. 00:11:18.325 --> 00:11:20.447 We have no secrets from our readers, Mr. Bernstein. 00:11:20.449 --> 00:11:22.615 Mr. Thatcher is one of our most devoted readers. 00:11:22.820 --> 00:11:27.229 ايده هاي تصويري ولز و گرگ تولند يا ايجاد عمق ميدان زياد 00:11:27.229 --> 00:11:29.537 فيلمساز هاي سرتاسر جهان را به وجد آورد 00:11:29.695 --> 00:11:33.421 به عمق ميدان در اين صحنه از فيلم شاهين مالت دقت كنيد 00:11:34.685 --> 00:11:37.750 فاصله انگشت شصت همفري بوگارت با دوربين كمتر از 20 سانتي متر است 00:11:37.750 --> 00:11:40.940 اما تصوير به طور كامل واضح است 00:11:42.184 --> 00:11:46.552 و حالا به اين صحنه فوق العاده از فيلم بهترين سال هاي زندگي ما» كه در يك كافه اتفاق مي افتد نگاه كنيد 00:11:47.024 --> 00:11:52.282 مرد پير ، فردريك مارچ از مرد جوان ، دانا اندروز مي خواهد 00:11:52.307 --> 00:11:55.044 كه به رابطه عاطفي اش با دخترش پايان دهد 00:11:56.080 --> 00:12:00.269 اندرو موافق كرده و به همين خاطر از جايش بلند شده و به باجه تلفن مي رود تا تماس بگيرد 00:12:01.033 --> 00:12:03.070 زماني كه اندروز در حال تماس گرفتن است و اين اتفاق مهم در داستان فيلم در حال رخ دادن است 00:12:03.070 --> 00:12:06.768 شما انتظار داريد ويليام وايلر كارگردان و گرگ تولند فيلمبردار 00:12:06.793 --> 00:12:09.505 دوربين را به نزديكي باجه تلفن ببرند 00:12:09.505 --> 00:12:12.349 تا ما هم حركات او را ببينيم و هم صدايش را بشنويم 00:12:12.349 --> 00:12:17.374 ولي به جاي آن وايلر و فيلمبردارش دوربين را دورتر از باجه تلفن در كنار اين پيانو قرار ميدهند 00:12:17.399 --> 00:12:21.332 جايي كه در آن يك سرباز پيشين جنگ در حالي كه يك دست ندارد در حال نواختن پيانو است 00:12:21.844 --> 00:12:23.573 پدر دختر نير در كنار مرد پشت پيانو ايستاده است 00:12:23.573 --> 00:12:27.637 اگر خيلي مشتاقانه و با دقت نگاه كنيد باجه تلفن را خيلي كوچك در پس زمينه خواهيد ديد 00:12:29.331 --> 00:12:33.561 اين طور به نظر مي رسد كه قسمت با ارزش و مهم داستان به خاطر يك چيز بي ارزش كنار گذاشته شده است 00:12:33.561 --> 00:12:36.442 اما در اينجا خود ما بايد مكالمه مرد در باجه تلفن را تصور كنيم 00:12:36.466 --> 00:12:40.019 درست مثل زندگي واقعي كه ما قدرت ديدن و فهميدن هر چيزي 00:12:40.043 --> 00:12:41.423 كه بخواهيم ببينم و يا بفهميم را نداريم 00:12:43.086 --> 00:12:46.387 چندين سال بعد فيلمساز اتريشي ميشائيل هانكه يا عمق دادن به فضا 00:12:46.411 --> 00:12:51.238 زني را نشان مي دهد كه در قطار از مزاحمت چند مرد فرار ميكند 00:12:57.794 --> 00:13:02.100 و فيلمساز مجارستاني بلاتار نيز با عمق دادن به فضا چشم مخاطب را مدام 00:13:02.125 --> 00:13:06.386 به پيش زمينه تصوير و بعد پس زمينه و دوباره به پيش زمينه تصوير مي برد 00:13:06.410 --> 00:13:09.436 در تمامي اين مثال هايي كه زده شد يك هدف با بعد هاي مختلف وجود داشت 00:13:09.460 --> 00:13:13.771 و آن اين است كه جهان يك نيرويي ميداني دارد كه انسان ها را ثابت نگه مي دارد 00:13:14.335 --> 00:13:20.208 از عمق دادن به فضا در سينماي دهه 1950 آمريكا كمتر استفاده شد 00:13:20.232 --> 00:13:24.339 فيلم هاي با رنگ هاي جديد و صفحه هاي عريض به حساسيت هاي نوردهي شان نمي توانستند 00:13:24.363 --> 00:13:27.501 تمامي اطلاعات را با عمق ميدان زياد در يك جا به تصوير بكشند 00:13:27.525 --> 00:13:31.767 به همين خاطر در اين صحنه از فيلم چگونه با يك ميليونر ازدواج كنيم اجزاي صحنه 00:13:31.792 --> 00:13:35.965 و بازيگر ها روي خط جلوي تصوير واضح اند و همچون تكان خوردن لباس ها روي بند خشك كردن لباس ها حركت ميكنند 00:13:35.990 --> 00:13:41.734 لنز هاي با فاصله كانوني زياد در دهه 60 و 70 ميلادي بسياري از فيلمساز ها مشتاق به گرفتن تصاوير با عمق ميدان كم كردند 00:13:41.758 --> 00:13:46.235 در اين فيلم كه با لنز با فاصله كانوني زياد فيلمبرداري شده ، آنوك امه بازيگر غرق 00:13:46.260 --> 00:13:50.487 همچون گرتا گاربو در دهه 20 غرق در دنياي خيالي اش است 00:13:50.512 --> 00:13:55.979 و در دهه 1990 ميلادي مايل مان تحت تاثير دنياي موزيك ويدئو با استفاده 00:13:56.004 --> 00:14:00.449 از لنز هاي با فاصله كانوني كم جديد سعي دارد كه عمق ميدان را تاجايي كه مي تواند كم كند 00:14:00.473 --> 00:14:06.395 تا نورهاي پشت سر آل پاچينو در اين صحنه همچون تصاوير رويايي به نظر بيايند 00:14:17.594 --> 00:14:19.473 اين مكان يعني كشور ايتاليا 00:14:19.497 --> 00:14:24.576 در دهه 1940 به مركز توجه سينماي جهان تبديل شد 00:14:42.931 --> 00:14:48.399 اين مدرسه فيلمسازي كه نامش چنترو سپريمنتاله است زير نظر موسليني در دهه 1930 ساخته شد 00:14:54.171 --> 00:15:00.433 اين استوديو فيلمسازي مشهور 00:15:00.458 --> 00:15:02.400 جايي كه دكور ها و صحنه هايي زيادي در آن ساخته شده بود 00:15:02.425 --> 00:15:05.691 جايي كه فيلم هاي حماسي و يا فيلم هاي كمدي ايتاليايي در آن ساخته شده بود 00:15:05.715 --> 00:15:08.826 به عنوان سربازخانه در طول جنگ جهاني دوم مورد استفاده قرار مي گرفت 00:15:11.964 --> 00:15:14.437 ساخت فيلم با محدوديت هاي مواجه شده بود 00:15:17.824 --> 00:15:21.049 به همين خاطر فيلمساز ها دوربين هاي خود را به خيابان ها بردند 00:15:24.283 --> 00:15:27.743 قبل از جنگ شهر رم اين چنين بود 00:15:32.733 --> 00:15:36.655 اما در سال 1945 به اين شكل در آمد 00:15:42.413 --> 00:15:46.240 مردم به زندگي روزمره خود ادامه دادند اما دنيا ديگر عوض شده بود 00:15:46.264 --> 00:15:48.122 شهر عوض شده بود 00:15:48.146 --> 00:15:50.615 صنعت فيلمسازي عوض شده بود 00:15:50.825 --> 00:15:56.316 و به همين طريق با ساخت فيلم هايي بين سال 1945 تا 1952 در كشور ايتاليا 00:15:56.341 --> 00:15:59.589 زبان سينما نيز تغيير كرد 00:15:59.613 --> 00:16:03.772 فيلم هاي آواره جنگي كه امروز مي شناسيم در آن موقع متولد شد 00:16:03.796 --> 00:16:07.105 اولين نمونه اين فيلم ها رم شهر بي دفاع بود 00:16:07.134 --> 00:16:09.921 به كارگرداني روبرتو روسوليني 00:16:11.311 --> 00:16:15.550 فيلم در ابتدا به شكلي مستند گونه داستان كشيشي در رم در خلال جنگ جهاني دوم را روايت مي كند 00:16:15.574 --> 00:16:21.394 سپس روايت بعد گسترده تري پيدا ميكند و داستان شهر و مردمان شهر را به تصوير مي كشد كه در برابر فاشيست و نازيسم ايستادگي ميكنند 00:16:24.271 --> 00:16:27.526 اين صحنه نشان مي دهد كه بازيگر زن در اين نوع فيلم ها چگونه و با چه نوري به تصوير كشيده مي شود 00:16:27.550 --> 00:16:30.747 با سر و ظاهر قديمي و با يك لباس خواب و فربينده به تصوير كشيده شده است 00:16:36.619 --> 00:16:39.639 حال نگاه كنيد كه ديگر بازيگر زن در فيلم چگونه به تصوير كشيده مي شود 00:16:39.641 --> 00:16:42.829 بدون هيچ زرق و برقي و فقط با يك منبع نور ، نورپردازي شده است 00:16:42.853 --> 00:16:45.358 او حامله است اما ازدواج نكرده است 00:16:45.358 --> 00:16:46.999 اين امري گستاخانه و جسورانه در آن زمان بود 00:16:47.023 --> 00:16:49.208 در ضمن زن يك ضد فاشيست نيز است 00:16:49.233 --> 00:16:54.539 ديگر شخص ضد فاشيست در فيلم دن پلگريني كشيش اين كليسا است 00:16:54.563 --> 00:16:58.312 روسوليني مي خواست تصاويرش ساده و تخت باشند 00:16:58.336 --> 00:17:05.518 او از لنزهاي 50 ميلي متري استفاده مي كرد به جاي اينكه از 00:17:05.543 --> 00:17:10.206 لنزهاي وايد ولزي و يا 00:17:10.231 --> 00:17:13.541 لنزهايي با فاصله كانوني زياد استفاده كند 00:17:13.565 --> 00:17:18.071 او حتي اگر تصوير كاملا واضح نبود نيز اهميتي نمي داد 00:17:24.466 --> 00:17:27.147 حتي زماني كه دوربين روي دست نبود 00:17:27.171 --> 00:17:30.748 روسوليني به فيلمبردارش مي گفت كه سر سه پايه قسمت اتصال دوربين را شل كرده 00:17:30.772 --> 00:17:32.944 تا بتواند حس حركت را بيشتر به تصوير بكشد 00:17:38.691 --> 00:17:42.285 منبع نور در فيلم هاي نئورئاليسم ايتاليا به شكلي واضح و بدون واسطه مشخص اند 00:17:46.280 --> 00:17:52.670 مارتين اسكورسيزي اعلام كرده كه تحت تاثير اين فيلم ها از منبع نور بدون واسطه و كاملا مشخص در فيلم گاو خشمگين استفاده كرده است 00:17:56.399 --> 00:18:01.682 البته اسكورسيزي اين حرف را درمورد همه فيلم هاي اين مكتب گفته است كه ما فقط يكي از آن ها را ديده ايم 00:18:03.583 --> 00:18:09.987 روسوليني مي گفت اگر حتي از روي شانس يك نماي زيبا هم گرفته مي شد آن را در تدوين دور مي انداخت 00:18:12.115 --> 00:18:16.667 اگر زيبايي شناسي طبيعي در فيلم هاي اروپايي در دهه 40 تغيير پيدا كرد 00:18:16.691 --> 00:18:20.315 مي توان گفت عامل آن چزاره زاواتيني نويسنده بوده است 00:18:21.889 --> 00:18:28.160 او گفته است در گذشته زماني كه كسي براي ايده فيلمش فكر مي كرد به طور مثال يك اعتصاب 00:18:28.185 --> 00:18:30.535 ديگري بلافاصله براي آن اعتصاب داستاني طراحي ميكرد 00:18:30.559 --> 00:18:34.248 و اما در فيلم خود اعتصاب تبديل به پس زمينه ايي براي داستان فيلم تبديل مي شد 00:18:34.272 --> 00:18:39.593 او بعدها در مصاحبه اي گفت ما مي خواستيم خود اعتصاب را شرح بدهيم 00:18:39.617 --> 00:18:44.490 ما به اتفاقاتي كه افتاده بود به حقايق و به مردم اعتماد كامل داشتيم 00:18:44.699 --> 00:18:48.174 اين يك انقلاب در سينما بود كم رنگ كردن داستان در فيلم 00:18:48.198 --> 00:18:50.471 دراماتيزه نكردن فيلم 00:18:51.507 --> 00:18:54.372 زاواتيني چيزي ديگري را به شكلي واضح تر گفت 00:18:54.396 --> 00:18:58.020 وقتي ما در مورد يك صحنه فكر مي كرديم ما احساس مي كرديم كه آن ايده را بايد در همان جا رها كنيم 00:18:58.044 --> 00:19:03.035 چون ممكن بود خود آن ايده اثرات و بازتاب هاي ( پيرنگ هاي ) متفاوتي داشته باشد 00:19:04.510 --> 00:19:06.485 اين امر نيز كاملا انقلابي بود 00:19:07.243 --> 00:19:09.282 اينكه اتفاقات بايد در زمان هاي واقعي اتفاق بيفتند 00:19:09.515 --> 00:19:11.554 جزئيات و اتفاقات ريز معمولي مهم اند 00:19:12.129 --> 00:19:14.065 همانطور كه گفته شد كه هيچكاك گفت 00:19:14.090 --> 00:19:17.464 سينما زندگي ايي است كه لحظات خسته كننده و روزمره از آن بيرون كشيده شده باشد 00:19:17.489 --> 00:19:23.333 زاواتيني و ساير نئورئاليست ها گفتند زندگي همان چيز هاي كوچك خسته كننده و روزمره است 00:19:33.778 --> 00:19:37.467 معروفترين فيلم اين مكتب سينمايي توسط چزاره زاواتيني نوشته شد فيلم دزد دوچرخه 00:19:37.492 --> 00:19:43.743 داستان مردي بيكاري را روايت مي كند كه دوچرخه اش را كه تنها اميدش براي پول در آوردن است دزديده اند 00:19:43.767 --> 00:19:47.192 او و پسرش تمام شهر رم را دنبال دوچرخه زير پا مي گذارند 00:19:47.216 --> 00:19:52.420 در پايان فيلم مرد از ترس اينكه شايد حتي يك كار ساده هم نتواند گير بياورد 00:19:52.444 --> 00:19:54.918 خود دوچرخه اي را مي دزدد 00:20:00.902 --> 00:20:04.647 كارگردان فيلم ويتوريو دسيكا صحنه را در يك نماي باز كه همه چيز در آن مشخص است 00:20:04.671 --> 00:20:08.631 و با استفاده نورهاي شديد به تصوير كشيده است او دوربين را خيلي دور تز از صحنه دزدي قرار داده است 00:20:08.981 --> 00:20:12.680 تا مزاحم احساس شرمندگي پدر نشود 00:20:29.434 --> 00:20:32.391 اما بعد پسر صحنه دزدي پدرش را مي بيند 00:20:32.393 --> 00:20:34.273 ما به پسر نزديك مي شويم 00:20:35.448 --> 00:20:38.122 اين نماي تركينگ در فيلم دزد دوچرخه نشان مي دهد كه اين فيلم 00:20:38.146 --> 00:20:40.345 نگران اين نيست كه خارج از عرف فيلمسازي كه شامل صحنه هاي 00:20:40.369 --> 00:20:44.443 همذات پنداري ، نقطه ديد شخصيت ، تنش و احساسي مي شود عمل كند 00:20:45.740 --> 00:20:50.246 اما اين صحنه كه در چند لحظه قبل است بسيار غير معمولي تر است 00:20:51.124 --> 00:20:53.868 پسر بچه نزديك بود تصادف كند 00:20:53.893 --> 00:20:54.934 آن هم دوبار 00:20:57.248 --> 00:21:00.765 در يك هاليوودي اگر اين صحنه اتفاق مي افتاد پدر پسر را از جايش بلند مي كرد 00:21:00.789 --> 00:21:05.643 كمي سرزنشش مي كرد و يا حتي پسر بچه آرام مي كرد و همان موقع مي فهميد كه چقدر پسرش را دوست دارد 00:21:07.512 --> 00:21:12.890 اما در نئورئالسم ايتاليا اين اتفاق بدون هيچ تاثير و يا عواقبي مي افتد 00:21:13.258 --> 00:21:14.688 فيلم پايان باز دارد 00:21:14.713 --> 00:21:17.144 و ارجاعي به قصه اصلي فيلم ندارد 00:21:17.929 --> 00:21:21.399 فيلم هاي پيش از جنگ زنجيره ايي از اتفاقات و گره هاي مختلف بودند 00:21:21.401 --> 00:21:25.391 ولي در نئورئاليسم ايتاليا گاهي اوقات اين زنجير پاره مي شد 00:21:26.387 --> 00:21:30.963 نئورئالسم ها آن شورشها و دگر انديشي هاي فيلم هاي رئاليست دهه 20 ميلادي را 00:21:30.988 --> 00:21:37.118 به يك مكتب فيلمسازي ملي در دهه 40 تبديل كردند و آن را به سرتاسر جهان انتقال دادند 00:22:05.387 --> 00:22:08.437 خيلي دورتر از نئورئاليسم و ويرانه هاي اروپا 00:22:08.461 --> 00:22:12.706 در مركز سينماي آمريكا يعني هاليوود 00:22:12.706 --> 00:22:16.568 از زرق و برق فيلم هايشان در دهه 40 كاسته شد 00:22:16.579 --> 00:22:19.826 يك ستاره سينما به اسم پگ انتويستل 00:22:19.850 --> 00:22:22.846 با پريدن از اين بنر نام هاليوود خودش را كشت 00:22:25.582 --> 00:22:30.574 بعد يك روز طولاني در لس آنجلس شب فرا مي رسد 00:22:33.550 --> 00:22:36.949 غير از وجود چند نور ، باقي خيابان تاريك است 00:22:48.565 --> 00:22:52.953 به سختي مي توان در اينجا قدم زد و اگر كسي هم قدم بزند صداي قدم هاي خودش را خواهد شنيد 00:22:53.497 --> 00:22:57.799 شكوفه ها و گلهاي اكاليپتوس تقريبا بوي گند گرفته اند 00:22:58.617 --> 00:23:02.593 نرده هاي پشت پنجره سايه هايي همچون ميله هاي زندان را به وجود مي آورند 00:23:03.180 --> 00:23:07.335 در طول جنگ جهاني دوم هاليوود به ساخت اين نوع فيلم ها مي پرداخت 00:23:14.741 --> 00:23:20.777 بتي گرابل با اين لباسش از جنس پر و در دكوري پر زرق و برق يكي از مشهورترين ستاره هاي هاليوود در طول جنگ جهاني بود 00:23:21.784 --> 00:23:23.814 اما فيلمساز هاي كنجكاو آمريكايي 00:23:23.838 --> 00:23:28.987 يا به خارج سفر كرده و يا در اخبار اين تصاوير را ديدند 00:23:36.987 --> 00:23:38.131 و يا اين تصوير را 00:23:38.480 --> 00:23:41.914 يك تراژدي مستند گونه به نام رم شهر بي دفاع 00:23:47.476 --> 00:23:50.257 حس افراطي رمانتيك از فيلم هاي هاليوودي محو شد 00:23:50.616 --> 00:23:53.173 اين بخش از دست رفته بهشت بود 00:23:53.837 --> 00:23:54.866 و اين بخش به تصوير كشيده شد 00:23:55.280 --> 00:24:00.867 در بين سال 1940 تا 1953 بيش از 360 فيلم سياه و تلخ 00:24:00.891 --> 00:24:05.625 در هاليوود ساخته شد كه ما امروز آن ها را با نام فيلم هاي نوآر مي شناسيم 00:24:07.696 --> 00:24:12.799 يكي از اولين و تاثيرگذارترين فيلم هاي اين دوره اين فيلم يعني غرامت مضاعف بود 00:24:13.871 --> 00:24:15.424 به اين صحنه نگاه كنيد 00:24:15.735 --> 00:24:20.452 بازيگر زن و ديواري كه در انتهاي راهرو قرار دارد هر دو واضح ديده مي شوند 00:24:20.476 --> 00:24:25.132 اين همان عمق ميدان بصري است كه در فيلم هاي ميزوگوچي و دليجان و هميشهري كين از آن استفاده شده بود 00:24:27.950 --> 00:24:32.471 موقعيت به اين شرح است : كارمند بيمه از در خارج مي شود 00:24:32.495 --> 00:24:35.702 او عاشق زني شده است كه پشت در قايم شده است 00:24:35.727 --> 00:24:37.801 زن همسر يكي از مشتري هاي مرد است 00:24:38.481 --> 00:24:43.377 او مرد را متقاعد كرده است كه با كمك وي همسرش را كشته و پول بيمه او را بگيرند 00:24:43.401 --> 00:24:44.502 آن ها اين كار را مي كنند 00:24:45.079 --> 00:24:48.948 رئيس مرد كه كت و شلوار تيره به تن دارد به زن مشكوك شده 00:24:48.972 --> 00:24:52.352 كه همسرش را كشته است او به آپارتمان كارمند آمده 00:24:52.376 --> 00:24:53.979 تا حدسيات خود را به او بگويد 00:24:54.917 --> 00:24:57.969 اگر رئيس زن را اينجا ببيند 00:24:57.993 --> 00:25:01.403 حدسش به يقين تبديل شده و كارمند را نيز متهم به شراكت در جرم مي كند 00:25:01.883 --> 00:25:05.716 به همين خاطر زن پشت در قايم مي شود 00:25:06.096 --> 00:25:07.476 خداحافظ كيز 00:25:07.478 --> 00:25:08.507 خداحافظ والتر 00:25:12.002 --> 00:25:14.478 كارگردان فيلم غرامت مضاعف بيلي وايلدر 00:25:14.502 --> 00:25:18.743 يك يهودي اتريشي است كه در دهه 30 از دست نازي فرار كرده بود 00:25:19.298 --> 00:25:22.770 به شكلي طعنه آميز او فيلم هايش را در اين مكان آفتابي و زيبا در سانتا مونيكا مي ساخت 00:25:22.794 --> 00:25:25.199 اما فيلم هايش بسيار تلخ و سياه بودند 00:25:25.695 --> 00:25:30.633 مثل خيلي از فيلمساز هاي مهاجر كه فيلم هاي نوآر مي ساختند مثل فريتز لانگ ، رابرت سيودماك 00:25:30.658 --> 00:25:37.519 اوتو پره مينجر ، مايكل كورتيز ، ژاك تورنر و ديگران او عاشق آمريكاي بدون جلال و ابهت بود 00:25:37.543 --> 00:25:40.029 و به شدت از پول پرستي متنفر بود 00:25:41.460 --> 00:25:44.449 زن در اين صحنه شيفته پول است 00:25:44.473 --> 00:25:48.795 و مرد شيفته زن شده است و از آنجا كه او شخصيت ضعيفي است 00:25:48.819 --> 00:25:50.428 او نيز تشنه پول مي شود 00:25:54.676 --> 00:25:58.295 رابرت تاون فيلمنامه نويس فيلم محله چيني ها 00:25:58.319 --> 00:26:08.195 در سينماي نوآر شخصيت ها گرفتار تقدير خود هستند 00:26:08.220 --> 00:26:10.609 و بين آن ها يك شخصيت ضعيف وجود دارد 00:26:10.633 --> 00:26:13.583 شخصيت ها مثل حشرات شب پره و شعله هاي آتش هستند 00:26:13.607 --> 00:26:17.033 شما به شخصيت والتر در غرامت مضاعف نگاه ميكنيد 00:26:17.057 --> 00:26:19.734 اما من ميخواستم دوباره ببينمش مي خواستم از نزديك تر ببينمش 00:26:19.758 --> 00:26:22.283 بدون اون پلكان احمقانه كه بين ما است 00:26:24.828 --> 00:26:27.519 او نمي تواند تاب بياورد كه پابند زن را ببيند 00:26:27.520 --> 00:26:30.464 شما به رابرت ميچم در فيلم خارج از گذشته نگاه كنيد 00:26:30.488 --> 00:26:35.336 او نمي تواند اين كار را كند...چون او دوست دارد با يك دختر متشخص باشد 00:26:35.360 --> 00:26:39.887 ول او نمي تواند به مسير خودش ادامه دهد كه عامل آن به طور معمول يك زن فريبنده است 00:26:39.911 --> 00:26:47.538 حتي زماني كه وي مي خواهد دوباره خود را از اين گرفتاري خلاص كند بازهم نمي تواند 00:26:47.562 --> 00:26:50.116 شخصيت گدس در فيلم محله چيني ها 00:26:50.140 --> 00:26:56.685 در او ضعف هايي وجود دارد كه او را به تباهي مي كشاند 00:26:56.709 --> 00:27:04.560 حتي زماني كه او مي خواهد جلوي اين تقدير را بگيرد بازهم اين اتفاق مي افتد اين اتفاق فقط محدود به آن جهان تاريكي كه 00:27:04.585 --> 00:27:08.182 او در آنجا مورد ضرب و شتم قرار مي گيرد نمي شود 00:27:08.207 --> 00:27:15.486 اين شخصيت ها مرداني هستند كه در ناخودآگاهشان در جست و جوي تقدير خود هستند 00:27:15.510 --> 00:27:17.221 حتي اگر بخواهند جلوي خود را بگيرند 00:27:17.668 --> 00:27:21.108 پل شريدر نويسنده فيلم راننده تاكسي و گاو خشمگين 00:27:21.110 --> 00:27:25.779 شخصيت ضعيف يكي از اولين چيزهايي كه 00:27:25.804 --> 00:27:30.158 در فيلم هاي تحت تاثير عقايد فرويد نمايان شد اين اتفاق 00:27:30.183 --> 00:27:33.931 بعد از جنگ و زماني كه اين آدمها از جنگ به خانه شان برگشته اند صورت گرفت 00:27:33.955 --> 00:27:39.852 و حالا شما با يك جابه جايي هاي اجتماعي مواجه بوديد يعني زن ها در طول جنگ براي كسب در آمد كار مي كردند 00:27:39.876 --> 00:27:45.502 و حال انتظار داشتيد كه ان ها دست از كا كردن بكشند چون مردان كه در جنگ بودند به خانه باز گشته بودند 00:27:45.527 --> 00:27:49.641 و هيچ پولي نداشتند 00:27:49.666 --> 00:27:55.519 به همين خاطر استيصال و درماندگي در جامعه زياد شد و قهرمان هاي فرويدي متولد شدند 00:27:55.543 --> 00:28:01.429 قهرماناني كه بيشتر احساس واقعي قهرماني دارند نسبت به قهرمانان 00:28:01.453 --> 00:28:04.520 دهه 1930 و يا 1940 00:28:05.968 --> 00:28:11.313 جنگ ، شهر لس انجلس ، شخصيت هاي ضعيف و انحطاط جامعه و قانون 00:28:11.338 --> 00:28:14.613 فيلم هاي نوآر و چيز هاي ديگري مثل 00:28:14.637 --> 00:28:19.459 سايه هاي اكسپرسونيستي با شكل هاي خاصشان در اين فيلم ها ديده مي شد را ساخت 00:28:19.483 --> 00:28:23.590 در فيلم هاي آلماني نور ها سايه هاي شكل دار مي ساختند 00:28:23.614 --> 00:28:26.879 اما خود نرده ها نيز شكل دار بودند 00:28:28.850 --> 00:28:32.495 غرامت مضاعف با همكاري ريموند چندلر نوشته شده بود 00:28:32.519 --> 00:28:37.965 چندلر در كنار داشيل همت شخصيت ها و موقعيت هاي فيلم هاي نوآر را خلق كردند 00:28:44.007 --> 00:28:48.876 هوارد هاكس فيلم « خواب بزرگ » را بر اساس داستاني از چندلر در سال 1946 ساخت 00:28:48.900 --> 00:28:51.659 همفري بوگارت در نقش فيليپ مارلو به ايفاي نقش پرداخت 00:28:51.932 --> 00:28:54.660 فيلم پر از ديالوگ هاي طعنه آميز و زخم زبان دار است 00:28:54.684 --> 00:28:57.309 اين يكي از خصوصيات بهترين فيلم هاي نوآر تاريخ سينما است 00:28:57.309 --> 00:29:06.487 May I use your phone, Mr. Marlowe? 00:29:06.512 --> 00:29:07.171 Hello. 00:29:07.196 --> 00:29:10.326 Police headquarter, please. 00:29:10.350 --> 00:29:14.619 Hello. This is Mrs.... 00:29:14.644 --> 00:29:15.970 Hello. What do you want, please? 00:29:15.972 --> 00:29:19.660 I don't want a thing! What! You called me. I called you? 00:29:19.685 --> 00:29:20.611 Say, who is this? 00:29:20.636 --> 00:29:21.791 This is sergeant Reilly at headquarters. 00:29:21.816 --> 00:29:24.305 Sergeant Reilly, well, there isn't any sergeant Reilly here. 00:29:24.307 --> 00:29:25.181 I know there's not... 00:29:25.206 --> 00:29:26.753 Wait a minute. You better talk to my mother. 00:29:26.778 --> 00:29:28.916 I don't wanna talk to your mother. Why should I wanna talk to your mother? 00:29:28.941 --> 00:29:33.696 فيلم « خواب بزرگ » بعد از فيلم غرامت مضاعف از مهم ترين فيلم هاي نوآر تاريخ سينماست 00:29:33.720 --> 00:29:37.265 با داستاني پيچيده و طراحي لباس و صحنه كه مد روز بود 00:29:37.289 --> 00:29:42.304 اين فيلم با همكاري فيلمنامه نويس لي براكت يكي ديگر از فيلمنامه نويسان مشهور زن نوشته است 00:29:42.328 --> 00:29:49.109 براكت در نوشتن فيلمنامه اين فيلم « ريوبراوو » نيز با هاكر همكاري كرد و چنين ديالوگ هاي زيبا و به يادماندني را براي آنجي ديكنسون نوشت 00:29:49.937 --> 00:29:54.926 You see, that's what I'd do, 00:29:54.951 --> 00:29:57.247 if I were the kind of girl that you think I am. 00:29:57.271 --> 00:30:01.657 و همچنين او در نوشتن فيلمنامه اين فيلم جنگ ستاركان : امپراطور مي تازد همكاري كرده است 00:30:01.681 --> 00:30:07.179 در نقطه اوج فيلم لوك همچون فيلم هاي رمانتيك هاليوود مي فهمد 00:30:07.204 --> 00:30:09.639 كه دارت وادر پدرش است 00:30:09.663 --> 00:30:14.771 براكت سبك داستان گويي سنتي هاليوود را به سينماي دهه 70 انتقال داد 00:30:14.795 --> 00:30:17.905 زنان فيلم هاي نوآر سينما را تسخير كرده بودند 00:30:17.929 --> 00:30:22.561 جين گرير در فيلم « خارج از گذشته » بدون عجله و خيلي آهسته راه مي رود 00:30:22.585 --> 00:30:28.978 گرير مي داند كه مرد ضعيف است و به او زل زده است و هركاري كه منفعت زن است را انجام خواهد داد 00:30:29.814 --> 00:30:33.450 كه بيشتر اين معاملات و منفعت ها در فيلم هاي نوآر خلاف قانون و اخلاق بوده است 00:30:34.938 --> 00:30:38.140 در بيش از 350 نوآر ساخته شده 00:30:38.164 --> 00:30:44.082 فقط و فقط همين يك فيلم نوار است كه توسط يك زن ساخته شده باشد. فيلمي به كارگرداني ايدا لوپينو 00:30:44.140 --> 00:30:50.035 او استادانه از تكنيك و فرم هاي سينما استفاده مي كند او در اين فيلم از نورهاي اسپات لايت و نيز دوربين سوبژكتيو استفاده كرده است 00:30:50.041 --> 00:30:51.578 به نظر در كل فيلم چشم به زمين خيره شده است 00:30:51.602 --> 00:30:56.948 كارگرداني در سينماي امريكا مثل كارگرداني چنين صحنه هايي كاري كاملا مردانه بود 00:30:57.865 --> 00:31:00.698 صحبت و بحث هايي زيادي درباره ي فيلم هاي نوآر باقي مانده است 00:31:02.154 --> 00:31:06.532 شخصت جنگجو و محكم ادوارد جي رابينسون درفيلم غرامت مضاعف 00:31:06.556 --> 00:31:10.646 كاملا به ما نشان مي دهد كه فيلم هاي نوآر چقدر از فيلم هاي گنكستري دهه 30 كه در 00:31:10.670 --> 00:31:13.540 آن ها رابينسون بازي ميكرده است وام گرفته اند 00:31:13.564 --> 00:31:17.402 در آن فيلم ها او آدمي زبل و مغرور بود 00:31:19.186 --> 00:31:21.041 و البته اين بدبيني فيلم هاي نوآر بخشي از ان ريشه 00:31:21.066 --> 00:31:24.391 در فيلم هاي رئاليست شاعرانه فرانسه در دهه 30 دارد 00:31:24.416 --> 00:31:29.735 مثل اين برخورد بين اين دو آدم بي هدف و بي حوصله در فيلم بندر مه آلود 00:31:31.320 --> 00:31:34.589 اگر بخواهيم اين قضيه را كه سينماي فرانسه بر سينماي آمريكا در دهه 40 تاثير گذاشته است را اثبات كنيم 00:31:34.613 --> 00:31:38.280 به اين فيلم نگاه كنيد « فاحشه » ساخته ژان رنوار 00:31:38.577 --> 00:31:41.792 مردي ديوانه وار عاشق يك زن جوان شده است 00:31:47.573 --> 00:31:54.404 اين فيلم توسط فريتز لانگ 14 سال بعد تحت عنوان « خيابان بدنام» بازسازي شد 00:31:54.428 --> 00:31:58.804 صحنه ايي كه مرد عاجزانه از زن مي خواهد كه او را بپذيرد بسيار شبيه به نسخه اصلي است 00:31:59.796 --> 00:32:00.827 اما اين بار با حضور يك ستاره 00:32:01.171 --> 00:32:03.742 ادوارد جي رابينسون 00:32:06.574 --> 00:32:09.943 در اينجا در مونترس در حومه لس آنجلس 00:32:09.967 --> 00:32:13.504 يك فيلم رده ب با نام « جنون اسلحه » در سال 1950 ساخته شد 00:32:14.088 --> 00:32:17.978 اين يكي از خلاقانه ترين و زيباترين فيلم هاي نوآر تاريخ سينما كه در آن 00:32:18.002 --> 00:32:22.046 تاثير سينماي مستند و نئورئاليسم ايتاليا بر روي اين ژانر مشخص است 00:32:22.501 --> 00:32:25.631 اين فيلم توسط توسط اين مرد كارگردان فيلم هاي رده ب جوزف اچ لوئيس 00:32:25.655 --> 00:32:31.679 كه اينجا در قايق ماهيگري اش نشسته و همچون همينگوي صحبت ميكند 00:32:32.389 --> 00:32:36.823 زن و مردي بي باك و پر شور تصميم دارند به بانكي دستبرد بزنند 00:32:36.847 --> 00:32:38.564 قلب آن ها به تپش افتاده است 00:32:39.171 --> 00:32:43.491 اگر فيلم هاي نوآر معمول بود ما چهره و چشم و ابروي زيباي آن ها را ميديدم 00:32:43.554 --> 00:32:46.562 اما در اينجا لوئيس دوربين را در پشت سر آن ها نگه مي دارد 00:32:46.586 --> 00:32:50.755 فيلمبردار وي در عقب ماشين روي يك زين اسب سواري نشسته است 00:32:50.779 --> 00:32:53.925 او صفحه ايي ساخته بود كه بتواند به وسيله آن حركت پن را براحتي نجام دهد 00:32:53.980 --> 00:32:55.226 Alright? 00:32:57.063 --> 00:33:00.398 لوئيس ميكروفون هاي كوچك دكمه ايي كه جديد بودند را به مرد و زن 00:33:00.423 --> 00:33:02.891 و افسر پليسي كه ما او را خواهيم ديد متصل كرد 00:33:02.915 --> 00:33:05.997 لوئيس به بازيگر ها اين اجازه را داد كه خود بداهه بازي كنند 00:33:06.022 --> 00:33:07.881 There's a car just pulled out. 00:33:07.906 --> 00:33:10.225 We can get in there. 00:33:10.227 --> 00:33:12.188 We'll have to... Yeah, yeah. Okay. 00:33:12.213 --> 00:33:13.719 Right in here. Fast as you can. 00:33:13.744 --> 00:33:17.252 Don't worry, I won't be a minute longer than I have to. 00:33:17.277 --> 00:33:19.836 Here goes nothing! Okay! 00:33:22.211 --> 00:33:26.860 اكر فيلم طبق برنامه ريزي فيلم هاي معمول ساخته مي شد اين صحنه بايد در 4 روز فيلمبرداري مي شد 00:33:26.884 --> 00:33:30.264 اما لوئيس گفت كه كل اين صحنه را در سه ساعت گرفته 00:33:30.288 --> 00:33:35.011 و نيز كل صحنه در طول حدود سه و نيم كيلومتر بدون برش بوده است 00:33:36.748 --> 00:33:38.036 Get out. 00:33:38.061 --> 00:33:40.021 Go on. 00:33:40.046 --> 00:33:42.971 That's right, stand right there. 00:33:42.995 --> 00:33:44.696 Okay. 00:33:50.554 --> 00:33:54.453 دوربين و فيلمبرداري كه روي زين اسب نشسته مدام به جلو و سمت راست حركت ميكنند 00:33:54.477 --> 00:33:57.956 ديگر ضبط كننده صدا با نوار به سقف ماشين بسته شده است 00:33:57.981 --> 00:34:00.230 Well, that's a nice get up. 00:34:00.254 --> 00:34:01.822 I like it. 00:34:01.846 --> 00:34:03.395 Good looking gun. 00:34:03.419 --> 00:34:04.213 Thanks. 00:34:04.213 --> 00:34:05.724 That's English, ain't it? 00:34:05.726 --> 00:34:07.266 That's right 00:34:07.268 --> 00:34:08.567 What show are you with? 00:34:08.592 --> 00:34:10.193 Cheyenne rodeo in Hollywood. 00:34:10.195 --> 00:34:12.292 The bus will be coming through in a few minutes. 00:34:12.317 --> 00:34:14.296 I got to stay too far out in front. 00:34:14.321 --> 00:34:15.403 You gonna play here? 00:34:15.404 --> 00:34:16.142 No. 00:34:16.166 --> 00:34:18.009 Well, it's an easy town on shows. 00:34:18.011 --> 00:34:20.452 Three tickets and you've covered the whole police force. 00:34:20.476 --> 00:34:22.752 That's a pretty nice gun you've got too. 00:34:22.777 --> 00:34:23.636 I'm sorry, I don't let 00:34:23.638 --> 00:34:25.388 anybody handle it. 00:34:25.412 --> 00:34:27.725 Killed a man with it last year. 00:34:27.750 --> 00:34:29.537 Did he have it coming to him? 00:34:29.562 --> 00:34:33.123 Yes, but it wasn't much fun watching him go down. 00:34:33.125 --> 00:34:35.232 He had no idea, he was getting... 00:34:36.666 --> 00:34:39.674 صحنه آنقدر طبيعي به نظر مي رسيد كه چند عابر فرياد زدند : 00:34:39.698 --> 00:34:41.600 اونا يك بانك زدند 00:34:43.735 --> 00:34:44.952 Take off! 00:34:45.762 --> 00:34:50.683 اين عشق و شوق ديوانه وار و نيز خلاقيت هاي بصري و سبكي تاثيري شگرف بر روي 00:34:50.707 --> 00:34:53.989 فيلم « باني و كلايد » كه سال ها بعد از اين فيلم ساخته شد گذاشت 00:34:54.013 --> 00:34:57.199 در اين صحنه كه شخصيت هاي اصلي با اضطراب و نگراني در حال سرقت از يك بانك هستند 00:34:57.480 --> 00:35:00.059 Your mama could take this bank. 00:35:03.083 --> 00:35:04.604 Straight between the eyes. 00:35:04.628 --> 00:35:06.537 She didn't fool me for a minute. Not this time. 00:35:07.218 --> 00:35:11.086 پل شريدر مي گويد ژانر نوآر در سال 1958 مرد 00:35:11.111 --> 00:35:15.977 اما تاثيرات آن بر روي فيلم هاي دهه هاي بعد مشخص است .در فيلم « محرمانه لس آنجلس »كه 00:35:16.001 --> 00:35:21.365 در آن كيم بسينگر در شمايل ورونيكا ليك در فيلم اسلحه كرايه ايي حضور دارد 00:35:22.344 --> 00:35:24.984 در فيلم « بليد رانر » شان يانگ 00:35:25.008 --> 00:35:29.808 در زير سايه هاي ايجاده شده همچون زن هاي فربينده فيلم هاي نوآر قدم مي زند 00:35:30.672 --> 00:35:36.007 در فيلم « شواليه تاريكي » نيز شهر را تاريكي و تباهي فراگرفته است 00:35:40.127 --> 00:35:45.696 و يا حتي در فيلم هاي نوآر بنگالي مثل اين فيلم با نام « شيوا » ساخته رام گوپال وارما 00:35:45.721 --> 00:35:48.928 تمامي سايه ها و ارتفاع كم دوربين وام گرفته از فيلم هاي نوار است 00:35:52.209 --> 00:35:56.074 تاثير پذيري از فيلم هاي نوار يك امر جهاني شد 00:36:00.337 --> 00:36:04.243 به همين خاطر نام سينماي آمريكا در دهه 40 دوباره بر سر زبان ها افتاد 00:36:04.267 --> 00:36:08.055 ولي آيا فيلم هاي نوآر حباب شيشه ايي فيلم هاي رمانتيك هاليوودي را شكستند؟ 00:36:10.173 --> 00:36:11.936 اگر شما اين صحنه را 00:36:12.332 --> 00:36:15.764 اين حركت دوربين زيبا و اين تبادل احساسات زيبا را ديده باشيد 00:36:15.827 --> 00:36:17.804 جواب شما « نه » خواهد بود 00:36:18.727 --> 00:36:21.255 سينماي رمانتيك هاليوود همچنان ادامه دارد 00:36:21.787 --> 00:36:27.128 اما زندگي كردن در اواخر دهه 40 و اويل دهه 50 در لس آنجلس بسيار متفاوت شده بود 00:36:27.152 --> 00:36:29.947 ارنست لوبيچ در سال 1947 دار فاني را وداع گفت 00:36:30.244 --> 00:36:34.339 ديويد وارث گريفيث خالق سينماي آمريكا 00:36:34.363 --> 00:36:39.183 و گرگ تولند خالق تصاوير با عمق ميدان زياد هر دو در سال 1948 دار فاني را وداع گفتند 00:36:41.349 --> 00:36:47.020 لوئي لومير در فرانسه و آيزنشتاين نيز در روسيه دار فاني را وداع گفته بودند 00:36:48.168 --> 00:36:53.129 پدر جودي بالابان دهه ها كمپاني پارامونت را اداره مي كرد 00:36:53.154 --> 00:36:57.806 خود جودي بالابان نيز در مركز اين كار قرار داشت و با مونتگمري كليفت نيز نامزد كرده بود 00:36:57.815 --> 00:37:03.250 در ابتدا رفقاي ما خيلي اميدوار و خوشحال بودند 00:37:03.274 --> 00:37:05.955 دورهمي ها و مهماني هاي مختلفي 00:37:05.979 --> 00:37:08.309 خوش و بش هاي كوتاه ، تعطيلات رفتن و چيز هايي از اين قبيل در ان دوران زياد بود 00:37:08.334 --> 00:37:10.881 منظورم اينكه مي دونيد ما خيلي به جنت لي و توني كرتيس و يا دين مارتين 00:37:10.905 --> 00:37:14.573 و جين مارتين نزديك بوديم خود من از نيويورك با سامي ديويس دوست بودم 00:37:14.598 --> 00:37:17.653 ما به سامي و كل گروه « رت پك » نزديك بوديم 00:37:17.678 --> 00:37:22.286 فرانك سيناترا و جين كلي درآن طرف خيابان ما زندگي مي كردند 00:37:22.288 --> 00:37:25.975 و همين طور دبي و ادي و مي دونيد كلي آدم سرشناس ديگر 00:37:26.000 --> 00:37:29.999 راستش در آن دوران مهماني هاي مختلفي برگزار مي شد 00:37:30.006 --> 00:37:36.049 اما در يك لحظه همه چيز عوض شد 00:37:36.051 --> 00:37:39.330 من در آن دوران همسر توني فرانسيوسا بودم 00:37:39.332 --> 00:37:44.798 در واقع مردم فهميده بودند كه دنيا فراتر از اين است كه 00:37:44.823 --> 00:37:49.290 كه تو خود را با مسائل ساده و سرشار از كوته فكري مثل اينكه همسايه ات كيست 00:37:49.300 --> 00:37:51.647 و يا كجا زندگي ميكند در ميد وست و يا در هاليوود درگير كني 00:37:51.671 --> 00:37:55.265 به شكلي ناگهاني جهان هوشيار شده بود 00:37:55.289 --> 00:37:58.801 من به زماني نگاهي ميكنم كه فيلم ها از همه چيز جلوتر بودند 00:37:58.826 --> 00:38:02.035 و يا بعد به زماني نگاه ميكنم كه فيلم از همه چيز در دنيا 00:38:02.060 --> 00:38:03.487 عقب بودند 00:38:03.565 --> 00:38:09.630 به همين خاطر براي مثال دوران مك كارتيسم 00:38:09.655 --> 00:38:16.387 زماني كه فيلم ها در آن دوران عقب رفتند 00:38:21.361 --> 00:38:24.354 كميته مبارزه با فعاليت هاي ضد آمريكايي به رياست 00:38:24.378 --> 00:38:28.035 جي پارنال توماس در نيوجرسي دستور داد تا 00:38:28.059 --> 00:38:31.494 در مورد نفوذ احتمالي كمونيست ها در صنعت فيلمسازي هاليوود تحقيق و افراد را مورد بازجويي قرار دهند 00:38:31.525 --> 00:38:35.251 كميته ايي كه شما الان آن را مشاهده ميكنيد اعلام كرد كه افراد عضو حزب سرخ رنگ 00:38:35.275 --> 00:38:36.896 كه در سينما در حال تبليغات و خرابكاري هستند ممنوع الكاراند 00:38:39.310 --> 00:38:42.671 سوال اين است : آيا شما عضو حزب كمونيست هستيد ؟ 00:38:42.695 --> 00:38:46.500 من طوري جواب دادم كه هر شهروند آمريكايي هم بود 00:38:46.524 --> 00:38:47.990 به همين شكل پاسخ مي داد 00:38:48.014 --> 00:38:50.778 يعني شما انكار ميكنيد 00:38:53.629 --> 00:38:56.782 در اين بازپرسي ها كه از سال 1947 شروع شد 00:38:56.806 --> 00:39:02.452 حدود 50 رئيس استوديو و تهيه كننده راضي شدند تا افراد استخدامي خود را كه با كميته 00:39:02.477 --> 00:39:04.522 فعاليت هاي ضد كمونيستي و مبارزه با فعاليت هاي ضد آمريكايي 00:39:04.546 --> 00:39:08.828 همكاري نكردند را اخراج كنند 00:39:12.698 --> 00:39:18.463 اين سم ، زندگي كردن در هاليوود را نيز مسموم كرده بود و به همين دليل فيلم هاي نوآر جدي تر و تاريك تر شدند 00:39:19.967 --> 00:39:25.654 خيلي از فيلمساز هايي كه به اصول اخلاقي پايبند بودند از شهادت دادن عليه همكاران چپ گرايشان امتناع كردند 00:39:27.395 --> 00:39:33.739 اما ديگران شروع به نام بردن افراد كرده و خيلي از هنرمنداني كه در ليست سياه قرار گرفتند ممنوع الكار شدند 00:39:35.982 --> 00:39:40.741 اين هنرمندان ممنوع الكار افرادي مثل چارلي چاپلين آبراهام پولانسكي ، دولورس دل ريو 00:39:40.765 --> 00:39:43.188 پل رابسون و دالتون ترومبو بودند 00:39:44.439 --> 00:39:49.868 كميته مبارزه با فعاليت هاي ضد آمريكايي بزرگترين ضربه را به سينماي آمريكا وارد كرد 00:39:49.874 --> 00:39:54.104 فيلمبردار سرشناس جهان هاكسل وكسلر كه فيلم آمريكا آمريكا را براي 00:39:54.128 --> 00:39:58.844 اليا كازان كارگرداني كه بر عليه هنرمندان چپ گرا شهادت داد ، فيلمبرداري كرد 00:39:59.578 --> 00:40:07.922 كازان بسيار آدم باهوشي بود يادمه چند باري 00:40:07.947 --> 00:40:11.294 در مورد اين موضوع با او حرف زدم و هميشه او با يك چيز پاسخ من را مي داد 00:40:11.319 --> 00:40:15.489 مهمترين مسئله كارگرداني هدايت بازيگر است 00:40:15.513 --> 00:40:18.368 وقتي كه نام كازان 00:40:18.393 --> 00:40:21.193 را براي دريافت اسكار يك عمر فعاليت هنري اعلام كردند 00:40:21.218 --> 00:40:26.279 من فكر مي كردم جايزه حق اون رفيق آچار فرانسمون نبود ما به او آچار فرانسه مي گفتيم 00:40:26.304 --> 00:40:33.834 يادمه كارل رولينس گفت نگاه كنيد او داره مي ميره و فيلمساز بزرگي هم بوده 00:40:33.859 --> 00:40:36.258 من كه مي خوام به اون راي بدم 00:40:36.282 --> 00:40:49.639 به همين خاطر من نامه ايي نوشته ام به كازان و گفتم : رفيق عزيز من به تو راي دادم 00:40:49.664 --> 00:40:53.399 چون فكر مي كنم تو سزاوار اين جايزه بودي 00:40:53.423 --> 00:40:58.549 من فكر مي كردم بهتر بود تو يك چيزي مي گفتي 00:40:58.574 --> 00:41:02.003 كه مي توانست اين طور برداشت شود كه تو از اينكه به 00:41:02.027 --> 00:41:05.505 چند نفر آسيب رسوندي بسيار متاسف و شرمنده ايي 00:41:05.529 --> 00:41:13.197 من كلماتي كه نوشته بودم را دقيق يادم نيست اما لقب من سال ها « بچه خوشتيپ » بود 00:41:13.222 --> 00:41:15.881 اين اسمو يك فاحشه تو پورتريكو روي من گذاشته بود 00:41:15.905 --> 00:41:25.511 و يادمه كازان با نامه ايي جوابمو داد كه نوشته بود بچه خوشتيپ ، برو درتو بذار .از طرف رفيق آچار فرانسه ات 00:41:25.535 --> 00:41:33.079 و اين اخلاق وي تا لحظه مرگش بود 00:41:33.103 --> 00:41:38.196 او بايد گناهي كه كرده بود را مي پذيرفت ؟ 00:41:38.220 --> 00:41:44.265 مي دونيد خوب..اين مشخصا يك موضوع مهم بود 00:41:44.290 --> 00:41:46.964 او نبايد لو مي داد 00:41:46.989 --> 00:41:51.904 او مجبور نبود اين كارو بكنه او در اوج بود در بالاترين نقطه جهان بود 00:41:51.929 --> 00:41:57.762 و حق با شماست راد استايگر و خيلي هاي ديگر اين 00:41:57.786 --> 00:42:00.763 چيز ها را در مورد كازان قبول نكردند 00:42:03.141 --> 00:42:06.035 اسكار گرفتن كازان از تلويزيون پخش شد 00:42:06.059 --> 00:42:10.757 در نماهايي كه از عكس العمل حضار در قبال اين جايزه نشان داده مي شد حرف مهمي نهفته بود 00:42:10.781 --> 00:42:14.248 كارل مالدن و وارن بيتي ايستاده كازان را تشويق مي كنند 00:42:14.883 --> 00:42:20.656 استيون اسپيلبرگ نشسته او را تشويق مي كند اد هريس و ايمي مديگان اصلا براي او دست نمي زنند 00:42:22.707 --> 00:42:28.071 مريل استريپ و لين ردگريو تشويق مي كنند نيك نولتي دست نمي زند 00:42:33.094 --> 00:42:37.379 به سال 1949 بر مي گرديم رئيس كميته مبارزه با فعاليت هاي ضد آمريكايي 00:42:37.403 --> 00:42:42.056 جي پارنال توماس به جرم اختلاس به زندان محكوم شد 00:42:43.067 --> 00:42:46.451 ستاره هايي كه روي زمين در بلوار هاليوود به افتخار هنرمندان هاليوودي 00:42:46.475 --> 00:42:51.211 و اشخاص فرعي كه در بازار فروش فيلم بودند به ان ها اعطا شده است اما همچنان ستاره ايي به بعضي از افرادي كه 00:42:51.235 --> 00:42:53.638 در ليست سياه بودند اختصاص داده نشده است 00:42:55.412 --> 00:42:59.581 تغيراتي مهم ديگري در صنعت فيلمسازي امريكا در آن دوران صورت گرفت 00:42:59.605 --> 00:43:07.980 در سال 1948 پنج استوديو مهم هاليوود به اجبار ديوان عالي ايالات متحده آمريكا چند سينماي خود را فروختند 00:43:08.004 --> 00:43:12.771 يكي از اين كمپاني ها يعني پارامونت حدود 1450 تا از آن ها را فروخت 00:43:12.795 --> 00:43:17.008 دولت آمريكا براي اين استوديو ها قانون ضد انحصار را وضع كرد 00:43:17.032 --> 00:43:23.349 طبق اين قانون شما حق توليد و پخش و عرضه محصولات خود بدون اينكه از قانون ضد انحصار پيروي كند 00:43:23.374 --> 00:43:26.825 را نداشتيد 00:43:28.195 --> 00:43:34.365 به همين خاطر دولت شروع به تحقيق و بازجويي كرد و عليه صنعت شكايت كرد 00:43:34.389 --> 00:43:39.609 براي سال هاي متوالي اين دولتي ها به پدر من فشار مي آوردند . مي تونيد ببينيد .اين دست خود اوست 00:43:39.642 --> 00:43:43.930 كه روي ديوار است و روي آن نوشته شده است مهم نيست كه آن ها چقدر مبارزه ميكنند مهم اينكه آن ها شكست خواهند خورد 00:43:44.832 --> 00:43:48.119 به همين خاطر با وجود فشارهاي زياد پدرم سعي داشت تا بهترين تصميم را براي 00:43:48.143 --> 00:43:54.281 سرمايه دار هاي كمپاني بگيرد به گونه ايي كه آن ها دست از مبارزه بردارند 00:43:54.305 --> 00:43:58.320 و ديگر پول زياد خرج نكنند و به اين موضوع آگاه باشند 00:43:58.345 --> 00:44:01.572 كمپاني به دو سازمان تبديل شده است 00:44:01.596 --> 00:44:03.581 كه وظيفه يكي از آنها توليد و پخش فيلم هستند 00:44:03.605 --> 00:44:06.013 و سازمان ديگر به يك كمپاني تئاتري تبديل شد 00:44:06.485 --> 00:44:09.505 اما در اوايل دهه 50 و در همان دوران استوديويي 00:44:09.529 --> 00:44:12.580 كه استنلي دانن آن را باغ ناميده بود كه در آن شكوفه هايي زيبايي 00:44:12.605 --> 00:44:17.007 سر بيرون مي آورد اين باغ در حال مرگ بود 00:44:24.068 --> 00:44:27.536 در كمپاني ام جي ام تهيه كننده مشهور جهان آرتور فرد اين فرصت را 00:44:27.560 --> 00:44:32.270 به افرادي مثل جين كلي وينست مينه لي و استنلي دانن داد 00:44:32.294 --> 00:44:36.130 تا بتوانند به اين باغ نشاط 00:44:36.155 --> 00:44:37.890 و زيبايي دوباره بخشند 00:44:39.311 --> 00:44:42.335 اين يكي از سكانس هاي هاي طولاني رقص در فيلم يك آمريكايي در پاريس است 00:44:42.359 --> 00:44:45.376 كه بسيار تحت تاثير يكي از بهترين فيلم هاي تاريخ سينماي بريتانيا 00:44:45.400 --> 00:44:47.945 يعني كفش هاي سرخ است 00:44:49.606 --> 00:44:53.663 در اين صحنه از نورهاي فلش استفاده شده و پس زمينه نقاشي شده است 00:44:59.185 --> 00:45:03.836 جين كلي چپ گرا بود و از فعايت هاي ضد كمونيستي و شكار آن ها به شدت بيزار بود 00:45:03.860 --> 00:45:08.830 هر دوي آن ها يعني او و استنلي دانن در ابتدا به عنوان طراح رقص شروع به كار كردند 00:45:08.854 --> 00:45:16.507 از آنجا كه هردو مهاجر نبوده و در آمريكا متولد و بزرگ شده بودند ديدگاهي بسيار خوشبينانه داشتند 00:45:17.623 --> 00:45:23.014 اين ديدگاه خوشبينانه و سرشار از شادي در اين صحنه مشخص است 00:45:31.027 --> 00:45:35.415 مثل خيلي از هم نسلانش دانن نيز عاشق رقص ، طراحي ها و جذابيت هاي جنسي 00:45:35.440 --> 00:45:40.096 فرد آستر و جنيجر راجرز در فيلم هاي موزيكال دهه 1930 شده بود 00:45:40.738 --> 00:45:44.941 من نه ساله بودم و يك پسر كوچكي بودم كه در قسمت جنوبي 00:45:44.966 --> 00:45:49.278 كاروليناي جنوبي جايي كه در آنجا متولد شده بودم زندگي مي كردم و در آنجا هرگز چنين 00:45:49.288 --> 00:45:51.764 چيز هايي را تجربه نكرده بودم 00:45:51.789 --> 00:45:57.218 و هيچ ارتباطي با اين نوع فيلم ها نداشتم ...حتي خانواده من نيز هيچ رابطه خوبي با سينما و يا رقص 00:45:57.242 --> 00:46:05.012 و يا هرچيزي كه از زندگي واقعي و روزمره فراتر مي رفت را نداشتند 00:46:05.862 --> 00:46:12.845 اين در حالي است كه در اين فيلم ها رقصيدن با موسيقي و لذت بردن از زندگي نهفته بود 00:46:12.870 --> 00:46:16.078 در واقع آن ها در فيلم احساسات خود را بروز مي دادند 00:46:21.673 --> 00:46:29.667 ايده جين كلي در فيلم آواز در باران در صحنه ايي كه او زير باران آواز مي خواند 00:46:29.692 --> 00:46:35.052 كاملا نشان مي دهد كه لذت بودن در زير باران يك موهبت است 00:46:35.077 --> 00:46:37.372 او اصلا نگران اين نيست كه خيس شود 00:46:37.372 --> 00:46:40.508 او از اين كه عاشق شده به وجد آمده است 00:46:43.821 --> 00:46:46.828 دوربين نيز اين لذت را خود به تنهايي حتي بدون 00:46:46.853 --> 00:46:48.726 بدون خود جين كلي شرح ميدهد 00:46:48.750 --> 00:46:50.586 آن هم فقط از طريق يك حركت به سمت بالا 00:46:50.611 --> 00:46:52.843 اما در واقع اين بالا رفتن دوربين نيست كه منجر به انتقال اين حس مي شود 00:46:52.867 --> 00:46:57.166 بلكه تصويري كه دوربين در هنگام بالا رفتن ثبت ميكند است كه اين لذت را شرح ميدهد 00:46:57.190 --> 00:47:01.099 در واقع آن چيزي كه دوربين مي بيند لذت بخش است نه آن كاري كه دوربين ميكند 00:47:01.124 --> 00:47:03.914 اين همون چيزي بود كه ما از دوربين مي خواستيم 00:47:04.683 --> 00:47:06.730 و از آنجا كه من نمي توانستم با دوربين حرف بزنم و به آن بگويم كه 00:47:06.754 --> 00:47:11.112 حالا برو بالا من مي خوام اين لذت را احساس كنم اين سبكي را احساس كنم 00:47:11.136 --> 00:47:16.125 من اين موضوع را قبلا گفتم كه اين قضيه مثل اين مي ماند كه 00:47:16.149 --> 00:47:21.527 بگوييد آيا اين قلم است كه داستان ها را مي نويسد ؟ معلومه پاسخ نه خواهد بود 00:47:21.551 --> 00:47:25.579 پس دوربين نيز نقش همان قلم را براي ما ايفا مي كرد 00:47:26.961 --> 00:47:31.178 در يكي از صحنه هاي رنگارنگ فيلم آواز در باران كلي و دانن 00:47:31.202 --> 00:47:35.254 از آنجا كه از شلوغ بازي هاي بازبي بركلي متنفر بودند با آن شوخي كردند 00:47:49.693 --> 00:47:52.173 من قبل ها فكر مي كردم كه واقعا آن صحنه ها افتضاح اند 00:47:52.197 --> 00:47:56.918 خيلي افتضاح اند و فكر مي كردم آن ها تا ساليان دور چنين افتضاح خواهند ماند 00:47:57.243 --> 00:48:01.741 اما حالا وقتي به آن ها نگاه ميكنم به نظرم آن صحنه خيلي خاص و فوق العاده اند 00:48:01.765 --> 00:48:06.458 و در واقع آن ها ديدگاهي داشتند كه بسيار از آن خوشم مي آيد 00:48:06.763 --> 00:48:11.066 نكته قابل توجه اين است كه آن ها هيچ تغييري نكردند بلكه اين منم كه تغيير كردم 00:48:11.071 --> 00:48:14.542 آن ها همان طوري كه بودند هستند پرونده آن فيلم همان موقع بسته شده بود 00:48:14.544 --> 00:48:16.825 مثل كلمات نوشته شده روي يك كاغذ اند 00:48:16.827 --> 00:48:18.156 كه هيچ گاه تغيير نمي كنند 00:48:18.180 --> 00:48:22.105 فقط اين عقايد ماست كه با مرور زمان تغيير مي كند 00:48:24.032 --> 00:48:25.508 The president isn't in the theatre. 00:48:25.510 --> 00:48:27.318 No, that's right. 00:48:27.539 --> 00:48:32.673 تغييري كه در زندگي و آثار دانن صورت گرفت نشان دهنده تغيرات به وجود آمده در هاليوود بود 00:48:32.697 --> 00:48:37.696 در فيلم « بي احتياط» با بازي كري گرانت و اينگريد برگمن او قانون سانسور 00:48:37.720 --> 00:48:41.676 هاليوود را با ايده ايي خلاقانه به چالش كشيد 00:48:43.281 --> 00:48:47.161 بازيگر نقش اول مرد و نقش اول زن حتي اگر ازدواج هم كرده بودند 00:48:47.185 --> 00:48:49.035 نبايد در تخت در كنار هم مي بودند 00:48:49.059 --> 00:48:50.538 خوب اين قانون سانسور بود 00:48:50.723 --> 00:48:55.553 اگر آن ها باهم ازدواج كرده بودند بايد در دو تخت جداگانه در يك اتاق مي بودند 00:48:55.561 --> 00:49:00.191 من مي خواستم نشان بدهم كه آن دو چه رابطه خصوصي با هم دارند 00:49:00.215 --> 00:49:04.707 و گفتم كه من يك ايده دارم اينكه آن دو را در يك تخت نشان خواهم داد 00:49:04.732 --> 00:49:08.661 طوري كه سانسورچي ها هم نتوانند به آن ايراد بگيرند 00:49:08.685 --> 00:49:13.763 من دستور دادم كه دكور را آماده كنند و براي اين كار زمان گذاشتم 00:49:13.788 --> 00:49:17.088 و دو تخت خواب را در همان استوديويي كه فيلمبرداري مي كرديم ساختيم 00:49:17.112 --> 00:49:21.462 من بالاي سر هر شخصيت دوربيني قرار دادم 00:49:21.487 --> 00:49:25.772 و مي توانستنم هر دوي آن ها را ببينم و به آن ها بگويم اين كار و آن كار را انجام دهيد 00:49:25.797 --> 00:49:29.020 و در نهايت از تكنيك تصوير جداگانه استفاده كرديم كه در آن صحنه طوري به نظر مي رسد 00:49:29.045 --> 00:49:32.004 كه همه اين اتفاقات در يك تخت صورت مي گيرد 00:49:33.942 --> 00:49:35.769 تا كي مي خواد اين ادامه پيدا كنه ؟ 00:49:36.877 --> 00:49:37.991 تا كي مي خواد ادامه پيدا كنه ؟ 00:49:38.015 --> 00:49:39.274 اينكه وانمود كنيم كه خيلي خوشحاليم ؟ 00:49:39.604 --> 00:49:40.866 ما هيچ وقت وانمود نكرديم كه خوشحاليم 00:49:40.890 --> 00:49:42.300 كي وانمود كرد ؟ تو 00:49:42.324 --> 00:49:43.146 تو ووانمود كردي كه ما ازدواج خوبي داشته ايم 00:49:43.171 --> 00:49:44.533 و وانمود كردي كه مي خواي با من بموني 00:49:44.558 --> 00:49:50.184 همزمان با سينماي آمريكا يك جور افسردگي و ماليخوليا نيز وارد فيلم هاي استنلي دانن شد 00:49:51.298 --> 00:49:54.474 فيلم «دو نفر در راه» داستان يك زوج را روايت ميكند 00:49:54.498 --> 00:49:59.383 فيلمي به گونه ايي است كه ما در فيلم يك بار آن ها را در اول راه مي بينيم و يك بار در آخر 00:49:59.407 --> 00:50:02.375 در فيلم دوره هاي مختلف زماني به هم كات مي خورند 00:50:05.474 --> 00:50:08.649 تا تو اين موضوع را تاييد كني كه ما تغيير كرده ايم 00:50:08.673 --> 00:50:10.153 من تاييد مي كنم كه ما تغيير كرده ايم 00:50:10.177 --> 00:50:11.685 اين ناراحت كننده است ولي واقعيت دارد 00:50:11.851 --> 00:50:16.312 من يادمه كه در آن دوران مردم بهم مي گفتند من فيلم را دوست داشتم فيلم خيلي عاشقانه بود’ 00:50:16.336 --> 00:50:22.857 وقتي اين را شنيدم جا خوردم بهشون گفتم كه اين خيلي فيلم دردناكيه اينكه وقتي شما به آن زوج و زندگي سختشان نگاه ميكنيد 00:50:22.882 --> 00:50:24.843 چطور فكر مي كنيد كه خيلي عاشقانه است؟ 00:50:24.868 --> 00:50:26.826 'دليل اين مسئله اين است كه من دوست داشتم 00:50:26.850 --> 00:50:29.957 نشان بدهم كه مردم در كنار هم چطور زندگي مي كنند 00:50:29.981 --> 00:50:35.282 آن ها هميشه به يكديگر لطمه و ضربه روحي مي زنند 00:50:35.772 --> 00:50:42.587 اما هنوز راهي هست كه شما واقعا از شريك زندگيتان قدر داني بكنيد 00:50:43.367 --> 00:50:47.015 در آن دوران دانن 21 فيلم ساخته بود 00:50:47.039 --> 00:50:49.809 بعضي از آن ها بزرگترين فيلم هاي هاليوود بودند 00:50:49.833 --> 00:50:52.805 او در آن دوران فقط 43 سال داشت 00:50:54.697 --> 00:50:57.416 آيا شما از اين كار احساس خستگي كرديد ؟? 00:50:57.418 --> 00:51:01.292 اوه خدا .. نه نه 00:51:01.317 --> 00:51:04.238 منظورم اينكه اگه شما از اين كار خسته بشيد و بيرون بياييد 00:51:04.262 --> 00:51:08.171 شما مثل يك احمق خواهي بود و چيزي براي گفتن نداريد, 00:51:08.195 --> 00:51:12.399 من هيچ وقت اونجوري فكر نكردم حتي امروز هم اينطور فكر نمي كنم. 00:51:13.296 --> 00:51:17.683 آن موقع چه حرفي مي خواستيد بزنيد و امروز چه حرفي مي خواهيد بزنيد؟ 00:51:19.572 --> 00:51:24.296 فكر كنم يك بار دياگليف به نيژينسكي ، متوجه هستي ؟ 00:51:24.325 --> 00:51:26.627 مثل اينكه زماني كه دياليگف از نيژينسكي 00:51:26.651 --> 00:51:29.701 در نمايش مرا متحيركن 00:51:29.725 --> 00:51:31.308 رقص باله انجام دهد به او گفته بود كه 00:51:31.332 --> 00:51:34.708 مرا متحير كن ...اين همان كاري است كه من هنوز سعي دارم انجام دهم 00:51:34.732 --> 00:51:37.965 من هنوز مي خواهم شما را از اينكه چه انديشه ايي داشتم 00:51:37.989 --> 00:51:40.654 و اين انديشه ها در مورد چه چيز هايي بودند 00:51:40.678 --> 00:51:44.294 ما چطور واكنش نشان مي دهيم يعني چكار مي توانيم بكنيم؟ شما را متحير كنم 00:51:44.668 --> 00:51:46.772 درست همزمان با رشد استنلي دانن در سينما 00:51:46.796 --> 00:51:52.279 سينماي جريان اصلي آمريكا نيز در دهه 40 و اوايل دهه 50 رشد كرد 00:51:52.303 --> 00:51:54.196 سال هاي كه همه چيز ويران شده بود 00:51:54.751 --> 00:51:57.769 تاثيرات جنگ و سينماي نئورئاليست ايتاليا 00:51:57.793 --> 00:52:00.270 فيلم هاي آمريكايي را تيره تر كرد 00:52:00.932 --> 00:52:05.101 زندگي در فيلم هاي جريان اصلي سينماي آمريكا ديگر خيلي شيرين نبود 00:52:06.726 --> 00:52:10.317 و طراحي صحنه و عمق ميدان زياد در تصوير نورهاي فيلم هاي نوآر 00:52:10.341 --> 00:52:13.193 و نيز تاثيرات اورسون ولز 00:52:13.217 --> 00:52:18.396 همگي به استايل سينماي آمريكا شكل جديدي بخشيده بود 00:52:22.380 --> 00:52:26.671 در دهه 40 و 50 ميلادي در بريتانيا ما به سراغ فيلم هايي مي رويم 00:52:26.695 --> 00:52:29.209 كه در آن ها پيچيدگي هاي فيلم هاي جنگي در آنها به بهترين شكل ممكن خلاصه شده است 00:52:30.021 --> 00:52:34.712 هوايپماي بمب افكن يك خلبان نيروي هوايي انگلستان آسيب ديده و آتش گرفته است 00:52:35.441 --> 00:52:38.069 خلبان هيچ چتر نجاتي ندارد به همين خاطر به مرگ فكر مي كند 00:52:38.093 --> 00:52:40.290 او اخرين حرف هايش را به يك زن آمريكايي 00:52:40.314 --> 00:52:41.866 در برج مراقبت است مي زند 00:52:44.901 --> 00:52:49.163 كارگردان انگليسي و نويسنده مجارستاني امريك پرسبرگر 00:52:49.187 --> 00:52:53.656 ما در درامي سوزناك با ديالو گ هايي عاشقانه 00:52:53.680 --> 00:52:59.216 با تصاويري با عمق ميدان كم ،و نورها و رنگ هاي شديد كه اشك ها را پنهان كرده ، غرق مي شويم 00:52:59.492 --> 00:53:00.828 عاشق كسي شدي؟ 00:53:00.830 --> 00:53:02.273 نه ... به اين سوال جواب نده 00:53:02.298 --> 00:53:04.084 من مي تونستم عاشق مردي مثل تو باشم 00:53:04.109 --> 00:53:06.599 من عاشقتم ، جون تو زنده ايي و من تو را ترك ميكنم 00:53:06.624 --> 00:53:07.888 تو كجا زندگي ميكني؟ در يك ايستگاه ؟ 00:53:07.913 --> 00:53:10.506 نه در يك روستاي بزرگ كه در فاصله پنج مايلي اينجاست 00:53:10.508 --> 00:53:11.406 يك خانه چوبي 00:53:11.408 --> 00:53:13.143 يه خونه ي قديمي؟ آره ، خيلي قديمي 00:53:13.168 --> 00:53:14.841 خوبه من بعد ها روح ميشم و ميام ميبينمت 00:53:14.865 --> 00:53:16.052 تو از روح ها نمي ترسي مي ترسي؟ 00:53:16.077 --> 00:53:17.272 اگر تو باشي ترسناك خواهد بود 00:53:17.470 --> 00:53:21.830 آن ها با هم در سال 1942 كمپاني فيلمسازي ساختند و در آن فيلم هايي مثل اين 00:53:21.854 --> 00:53:26.124 كه در آن ها اخلاق و فرهنگ انگليسي شان و تفكرات عاشقانه شان نهفته است 00:53:26.149 --> 00:53:28.138 با سينماي مستند نيز در مغايرت است . 00:53:29.084 --> 00:53:30.985 ظاهرا خلبان نمي ميرد 00:53:31.009 --> 00:53:33.876 اما به جاي آن او ضربه مغزي مي شود 00:53:34.407 --> 00:53:38.615 و در حين از دست دادن هوشياري اش او تصور ميكند كه به بهشت مي رود 00:53:38.639 --> 00:53:42.465 او در زمين مدت بيشتري را به صحبت كردن مي گذراند به اين خاطر كه وي عاشق زن آمريكايي 00:53:42.489 --> 00:53:43.872 شده است 00:53:44.808 --> 00:53:48.973 طبق فانتزي هاي ذهن كارگردان هنري بهشت سياه و سفيد است 00:53:50.230 --> 00:53:53.348 نام فيلم « مسئله مرگ و زندگي 00:53:53.372 --> 00:53:55.489 به ما مي گويد كه ماجرا از چه قرار است 00:53:55.513 --> 00:53:59.664 بزرگترين و مهمترين چيزهايي كه در زندگي است به خصوص زماني كه جهان در جنگ است 00:54:00.038 --> 00:54:02.902 پاول و پرنسبرگر نشان دادند كه فيلمساز ها مجبور نبودند كه بين 00:54:02.926 --> 00:54:08.439 واقعيت جنگ و آسيب هاي آن و يا سينماي رمانتيك يكي را انتخاب كنند 00:54:09.003 --> 00:54:13.502 هيچ فيلمساز ديگري اين دو نوع سينما را با هم تركيب نكرد 00:54:14.375 --> 00:54:16.768 ديگر فيلمساز انگليسي در دهه 40 ميلادي 00:54:16.793 --> 00:54:20.319 به ما گفت كه از اين آسيب هاي جنگي و خرابي هاي جنگ مي توان بهترين چيز ها را بيرون كشيد 00:54:20.343 --> 00:54:22.896 اين فيلمساز در اين صحنه حضور دارد هنري جنينگ 00:54:22.920 --> 00:54:27.667 او در اينجا با ظاهري شيك و لاغر اندام در نقش يك مامور پست كه به شدت به وظيفه اش پايبند است 00:54:27.692 --> 00:54:32.122 به ايفاي نقش پرداخته او حتي زماني كه اوضاي خوبي ندارد از كار دست برنداشته و نامه ها را مي رساند 00:54:32.641 --> 00:54:36.803 خيلي زود او شروع به فيلمسازي كرد و فيلم هايي با سيك و سياق شاعرانه خودش ساخت 00:54:36.827 --> 00:54:40.086 كارگردان مشهور انگليسي ترنس ديويس هميشه به جنينگ اداي احترام كرده است 00:54:40.110 --> 00:54:43.188 بله با وحود اينكه او فقط فيلم « به بريتانيا گوش دهيد 00:54:43.212 --> 00:54:47.029 را ساخت اما اين فقط يكي از شعرهاي فوق العاده او بود اين فقط قسمتي از صداي او بود 00:54:53.272 --> 00:54:56.837 صحنه ايي كه در آن دوربين بيشترين حركت را دارد در صحنه گالري ملي 00:54:56.865 --> 00:55:00.413 زماني كه مردم از آهنگ لذت مي برند 00:55:00.438 --> 00:55:03.735 و زماني است كه شايد اين آخرين تابستاني باشد كه آن ها آزادند 00:55:03.759 --> 00:55:07.801 و شما ماري هرش را ميبينيد كه يكي از قطعات موتزارت را مي نوازد 00:55:07.825 --> 00:55:10.456 در آن لحظه شما به اين فكر ميكنيد كه جنينگ چه چيزي را مي خواسته است بگويد؟ 00:55:10.480 --> 00:55:13.303 چيزي كه به اصالت بريتانياي بر ميگردد 00:55:13.327 --> 00:55:14.921 كه هيچ كس ديگري آن را نفهميد 00:55:14.946 --> 00:55:19.124 ولي ما فهمديم و ما آماده شديم كه براي دفاع از آن بجنگيم 00:55:20.476 --> 00:55:22.637 جنينگ اعتقاد داشت از آنجا كه مردم بريتانيا 00:55:22.661 --> 00:55:26.405 زمين ها ، تاريخ و فرهنگ مشتركي دارند 00:55:26.430 --> 00:55:29.313 داراي يك ناخودآگاه جمعي اند 00:55:29.642 --> 00:55:31.730 چيزي كه او نام آن را ميراث احساسات ناميد 00:55:31.754 --> 00:55:34.547 اين همان چيزي است كه مردم زخم خورده را دور هم جمع كرد 00:55:35.198 --> 00:55:38.048 طبق اصول و قواعد سينمايي جنينگ احساس مي كرد 00:55:38.072 --> 00:55:40.439 بين نماهايش بايد جاذبه ايي قوي برقرار باشد 00:55:40.620 --> 00:55:43.980 به اين صحنه از فيلم «به بريتانيا گوش دهيد نگاه كنيد 00:55:44.004 --> 00:55:46.476 حدود دوازه كلاه باريك 00:55:46.500 --> 00:55:49.264 سپس كات به سر بي كلاه پنج زن 00:55:49.288 --> 00:55:51.562 سرهاي آنها همان جايي است كه كلاه ها است 00:55:51.586 --> 00:55:56.217 سپس كات به مجسمه چارلز اول شخصيتي كه سر از تنش جدا كردند 00:56:00.813 --> 00:56:06.239 اين سه تصوير در كنار يكديگر حس وحشت از دست دادن سر را به ما انتقال ميدهند 00:56:06.535 --> 00:56:09.452 يك معادله ايي سينمايي كه از هر بخش آن بزرگتر است 00:56:09.476 --> 00:56:13.379 اين همان معادله 1+1=3 است كه آيزنشتاين گفته بود 00:56:15.754 --> 00:56:20.955 در سال 1949 آخرين فيلم بريتانيايي كه به شكلي شگفت انگيز همه چيز را خلاصه كرد 00:56:20.979 --> 00:56:25.980 و تحولي در سينماي غرب در نمايش آسيب هاي جنگي ، حس هاي شاعرانه و اكسپرسوينسم 00:56:26.004 --> 00:56:28.648 بازي با سايه هايي كه در اين سال ها رواج داشتند را متحول ساخت 00:56:29.419 --> 00:56:33.122 داستان «مردم سوم » در شهر وين بعد از جنگ جهاني دوم اتفاق مي افتد 00:56:33.146 --> 00:56:36.152 شهري كه بين فاتحان جنگ تقسيم شده بود 00:56:37.139 --> 00:56:40.135 نويسنده فيلمنامه فيلم ، نويسنده مشهور كاتوليك گراهام گرين بود كه 00:56:40.159 --> 00:56:44.186 در هسته مركزي فيلم يك جنايت اخلاقي را قرار مي دهد 00:56:44.747 --> 00:56:50.607 يك مرد با نام هري ليم با بازي اورسون ولز از طريق فروش پني سيلين پول در مي آورد 00:56:50.631 --> 00:56:52.374 كه اين كار وي ممكن است به كودكان آسيب برساند 00:56:53.010 --> 00:56:57.259 كارگردان فيلم اينكه اين ايده يك معضل مهم را بيان ميكرد را بسيار دوست داشت 00:56:57.283 --> 00:57:01.274 اين بدبيني بود كه سينماي شاعرانه فرانسه را به او يادآوري كرد 00:57:01.298 --> 00:57:02.581 سينمايي كه او ستايشش مي كرد 00:57:03.466 --> 00:57:08.721 او و فيلمبردارش تصميم گرفتند كه برخي از نماهاي فيلم را خارج توازن افقي بگيرند 00:57:08.746 --> 00:57:11.233 تا از اين طريق بتوانند ناتوازني اخلاقي را نمايش دهند 00:57:20.635 --> 00:57:24.492 كارگردان فيلم كارول ريد قبلا اين مستند برنده اسكار كه در دوره جنگ ساخته شده بود را تدوين كرده بود 00:57:24.726 --> 00:57:26.557 Miles of wire netting for the beaches. 00:57:26.559 --> 00:57:29.123 Seventy-two hundred tons of petrol per day. 00:57:29.202 --> 00:57:31.432 With an underwater pipeline to carry it to France. 00:57:31.457 --> 00:57:33.699 A white star is the emblem of liberation - 00:57:33.724 --> 00:57:37.346 و مثل ايتاليايي ها و برخي از فيلمساز هاي آمريكايي 00:57:37.370 --> 00:57:41.950 احساس كرد كه سينما بايد بيشتر با واقعيت درگير باشد 00:57:43.426 --> 00:57:48.284 در اين سكانس فيلم « مرد سوم » جايي كه براي اولين شخصيت اورسون ولز نشان داده مي شود 00:57:48.308 --> 00:57:53.302 از ساختاري شجاعانه اكسپرسيونيستي همچون فيلم خود اورسون ولز يعني همشهري كين استفاده شده است 00:58:26.917 --> 00:58:31.882 در اين صحنه پاياني مشهور فيلم بعد از اينكه ليم از بين رفته است دوست نااميد وي هالي مارتينز 00:58:31.907 --> 00:58:37.275 در سمت چپ كادر منتظر آنا دوست دختر ليم است 00:58:37.300 --> 00:58:39.807 كه هالي سخت گرفتارش شده است 00:58:39.831 --> 00:58:43.108 دختر از راه دور به سمت او حركت مي كند 00:58:43.132 --> 00:58:45.133 تصويري با عمق ميدان زياد همچون آثار اورسون ولز 00:58:45.956 --> 00:58:49.572 كارول ريد در اين صحنه هيچ برش و يا ديزالوي انجام نمي دهد 00:58:49.596 --> 00:58:52.585 اين همان كاري است كه اسكورسيزي بعدها در فيلم « راننده تاكسي» انجام داد 00:59:05.597 --> 00:59:10.697 كارول ريد اجازه مي دهد كه آنا كل راه را در زمان واقعي طي كند 00:59:10.722 --> 00:59:14.821 اين همان دراماتيزه نكردن زمان است كه ايتاليايي ها در نئورئاليسم آن را انجام ميدادند 00:59:14.845 --> 00:59:19.761 گرين يك پايان خوش براي فيلم در نظر گرفته بود كه در آن آنا آمده و بازوي هالي را ميگيرد 00:59:20.076 --> 00:59:24.539 كارول ريد همچون كاري كه دهه ها بعد رومن پولانسكي در فيلم « محله چيني ها » انجام داد 00:59:24.563 --> 00:59:27.201 با چنين پايان خوشبينانه ايي مخالفت كرد 00:59:27.225 --> 00:59:31.085 آنا دور زده و از سمت ديگر هالي از قاب خارج مي شود 00:59:31.109 --> 00:59:34.657 او زندگي كردن با خاطرات هري ليم سركش را به 00:59:34.690 --> 00:59:36.795 زندگي با يك مرد ضعيف و نجيب ترجيح ميدهد 00:59:37.499 --> 00:59:41.838 اين يكي از شجاعانه ترين پايان هاي فيلم هاي جريان اصلي در تاريخ سينماست 00:59:42.753 --> 00:59:45.588 فيلم « مرد سوم » به يكي از بزرگترين فيلم هاي تاريخ سينما تبديل شد 00:59:45.612 --> 00:59:49.535 فيلم به خلاصه اي پر محتوا براي سينما دهه 40 تبديل شد 00:59:51.269 --> 00:59:55.545 مسائل و معضلات مهم روز كه در فيلم هاي جديد به كار گرفته مي شدند و نيز تفكر واقع گرايانه فيلمسازها و استفاده آن ها از عمق ميدان زياد 00:59:55.569 --> 01:00:02.323 در سرتاسر جهان در دهه 50 رواج پيدا كرد در مناطقي مثل هند ،آفريقا ،آمريكاي جنوبي و ژاپن 01:00:06.135 --> 01:00:11.215 فيلمسازي در قاره هاي ديگر داراي شكلي جديد ، داستان هاي جديد ، استايلي جديد 01:00:11.239 --> 01:00:13.626 و تصاويري بديع بود 01:00:13.651 --> 01:00:18.446 براي اولين بار در داستان سينما سينما امري جهاني مي شود 01:00:18.470 --> 01:00:30.470 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:00:30.494 --> 01:00:42.494 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.