WEBVTT 00:00:01.965 --> 00:00:04.658 از سال 1965 تا سال 1969 00:00:04.965 --> 00:00:09.958 موج هاي جديدي در سينماي جهان به وجود مي آيند 00:00:10.416 --> 00:00:12.775 در اين فصل ما به سرتاسر جهان سفر خواهيم كرد 00:00:12.800 --> 00:00:15.966 و با جهان زيباي فيلم هاي آندره تاركوفسكي آشنا مي شويم 00:00:15.991 --> 00:00:20.829 سپس به سراغ فيلم هاي جسورانه تر سينماي آمريكا مثل فيلم « رواني » يا فيلم «ايزي رايدر» خواهيم رفت 00:00:26.340 --> 00:00:30.914 در پاريس در دهه 50 و 60 عاشقان سينما اينجا در اين كافه ها مي نشستند 00:00:30.938 --> 00:00:32.636 و سينما رامتحول كردند 00:00:33.239 --> 00:00:36.698 آن ها فكر ميكردند كه به مركز سينماي جهان تبديل شده اند 00:00:36.722 --> 00:00:38.336 اما آن ها مركز سينماي جهان نبودند 00:00:42.902 --> 00:00:47.229 فيلمسازي در دهه 60 براي اولين بار امري جهاني شده بود و به يك يا دو كشور محدود نمي شد 00:00:47.253 --> 00:00:49.481 چنين اتفاقي واقعا خوشحال كننده و هيجان انگيز بود 00:00:50.466 --> 00:00:54.217 براي اينكه اين داستان را روايت كنيم بايد به دور تا دور دنيا سفر كنيم 00:01:00.274 --> 00:01:05.313 بياييد از اينجا شروع كنيم از شرق اروپا از پشت ديوار برلين 00:01:06.731 --> 00:01:10.267 فيلمساز هاي اينجا بسيار جسورتر و معترض تر از 00:01:10.291 --> 00:01:12.145 هم قطاران پاريسي شان بودند 00:01:12.864 --> 00:01:16.685 در كشور هاي مثل لهستان ، چكسلاواكي مجارستان و شوروي 00:01:16.710 --> 00:01:19.814 كارگردان ها با دل جرات زياد دست به ساخت فيلم هايي شخصي و مدرن زدند 00:01:19.838 --> 00:01:23.744 كه رسانه سينما را به رسانه ايي براي اعتراض و مقابله با دولتمردان تبديل كرد 00:01:23.768 --> 00:01:28.245 عواقب اين جسارت فيلمساز ها ممنوع الكاري برخي از آنان و زنداني شدن برخي ديگر شد 00:01:28.269 --> 00:01:30.755 و بسياري از اين فيلم ها توقيف شدند 00:01:32.275 --> 00:01:35.096 داستان از لهستان شروع شد 00:01:36.208 --> 00:01:41.214 به عنوان مثال اين صحنه از فيلم خاكستر ها و الماس ها ساخته ي آندري وايدا را در نظر بگيريد 00:01:41.238 --> 00:01:43.339 دو عاشق ، مرد و زني جوان با يكديگر صحبت ميكنند 00:01:43.363 --> 00:01:55.363 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:01:56.487 --> 00:01:59.719 ابن اولين روز دوران صلح بعد از جنگ جهاني دوم است 00:01:59.743 --> 00:02:02.546 كشور لهستان تكه پاره شده بود 00:02:02.570 --> 00:02:05.856 اين مرد مايچك از كشور خودش در برابر 00:02:05.880 --> 00:02:09.561 نازي ها دفاع كرده بود اما حالا كشورش به دست كمونيست ها افتاده است 00:02:09.585 --> 00:02:11.357 و او از آن ها نيز متنفر است 00:02:12.513 --> 00:02:16.866 او عينك دودي سياهي به چشم زده است نه مثل جميز دين چون دين به خاظر تيپ و شيك بودنش مي زد 00:02:16.890 --> 00:02:21.280 اما مايچك به اين خاظر عينك زده است كه چون سال هاي سال در فاضلاب هايي زيزميني شهر ورشو زندگي كرده است 00:02:21.304 --> 00:02:23.943 اما او نيز مثل جميز ياغي بي هدف است 00:02:30.401 --> 00:02:34.706 مثل فيلم بريتانيايي « مرد سوم» كه بيشتر در فاضلاب ها اتفاق مي افتاد 00:02:34.730 --> 00:02:38.542 فيلم خاكستر و الماس ها نيز كاملا اورسون ولزي و اكسپرسيونيستي بود 00:02:38.566 --> 00:02:42.293 در فيلم نماد هايي وجود دارد كه نشان دهنده زير و رو شدن دنيا اند 00:02:44.533 --> 00:02:49.091 فيلم هاي وايدا بسيار نماد گرا بودند چون خود وايدا مثل خيلي از لهستاني هاي ديگر 00:02:49.115 --> 00:02:53.017 دوست داشت معاني فيلم هايش را از طريق نشانه و رمزگان در لفافه به مخاطب انتقال دهد 00:02:59.066 --> 00:03:00.682 وايدا در مقايسه با ديگر 00:03:00.706 --> 00:03:03.731 فيلمساز لهستاني رومن پولانسكي كه به يكي از 00:03:03.755 --> 00:03:06.677 مشهورترين فيلمساز هاي جهان تبديل شد بسيار مهجور ماند 00:03:07.742 --> 00:03:11.775 او خيلي سريع كات مي زد درست مثل درام زدن در موسيقي جاز 00:03:11.799 --> 00:03:15.695 پولانسكي در فيلم كوتاه خودش تحت عنوان دو مرد و يك كمد بازي كرد 00:03:15.720 --> 00:03:20.461 او در اين فيلم در نقش جواني پر ادعا با صورتي تر و تميز ظاهر شد كه ديگران همچون يك رئيس مورد ضرب و شتم قرار مي دهد 00:03:20.485 --> 00:03:23.507 پولانسكي يهودي بود 00:03:23.566 --> 00:03:28.073 در جنگ جهاني دوم او شاهد رفتار سرباز هاي آلماني با مردم لهستان بود 00:03:28.098 --> 00:03:30.725 مادر او در اردوگاه آيشويتز كشته شده بود 00:03:31.360 --> 00:03:35.760 در دوران كودكي او از فيلم هاي رنگي و گريز گراي موزيكال خوشش نمي آمد 00:03:35.784 --> 00:03:39.548 او فيلم هايي مثل فيلم هملت ساخته لارنس اولوير را دوست داشت 00:03:41.970 --> 00:03:43.822 او عاشق حركت دوربين هاي فيلم 00:03:43.846 --> 00:03:48.357 در راهرو هاي تنگ قصر شده بود اين به خاطر بيماري تنگا ترسي وي بود 00:03:48.381 --> 00:03:51.001 قلعه ها بار ها و بارها در فيلم هاي او مورد استفاده قرار گرفته شدند 00:03:53.525 --> 00:03:56.315 اولين فيلم بلند رومن پولانسكي چاقو در آب نام داشت 00:03:56.339 --> 00:03:59.354 كه يكي از هراس انگيز ترين فيلم هاي تاريخ سينما است 00:03:59.881 --> 00:04:03.124 ما بر روي يك قايق كوچك هستيم مرد سمت راست همسر زن است 00:04:03.149 --> 00:04:07.065 قايق مال مرد است و آن زني كه در دور دست در حال شناست زن اوست 00:04:07.090 --> 00:04:09.207 تصويري با عمق ميدان بسيار زياد 00:04:09.660 --> 00:04:13.324 در سمت چپ كادر پسري دانش آموز است كه به قايق دعوت شده 00:04:13.349 --> 00:04:16.962 همسر مرد شيفته ي دانش آموز شده است يك مثلث عشقي به وجود مي آيد 00:04:16.964 --> 00:04:20.252 در اينجا بازوي مرد تقريبا يك مثلث به وجود آورده است 00:04:20.922 --> 00:04:24.650 مرد از دانش آموز خوشش نمي آيد دانش آموز اين موضوع را مي داند 00:04:24.674 --> 00:04:29.920 او سعي ميكند همچون افراد فدرتمند مرد را بيشتر تحقير كند 00:04:44.152 --> 00:04:47.163 برخلاف بسياري از فيلم لهستاني آن دوره فيلم چاقو در آب 00:04:47.187 --> 00:04:51.117 هيچ ارتباطي با جنگ ندارد اين موضوع نشان دهنده اين است كه جامعه و تاريخ 00:04:51.142 --> 00:04:56.821 موضوعات مورد علاقه پولانسكي نيستند در عوض در اين مورد رابطه مثلثي سه انسان مهم است 00:04:58.047 --> 00:05:00.723 فيلم « چاقو در آب» را مي توان مثالي براي جمله هنر براي هنر است دانست 00:05:00.747 --> 00:05:03.263 فيلم به شدت مدرن بود 00:05:03.287 --> 00:05:07.398 و از آنجا كه به اندازه كافي اجتماعي نبود توسط مسئولين كشور محكوم شود 00:05:07.988 --> 00:05:10.870 به همين خاطر پولانسي جامعه سوسيساليسم لهستان را رها 00:05:10.871 --> 00:05:13.697 كرد و به همان روش مدرن خودش به فيلمسازي ادامه داد 00:05:13.721 --> 00:05:20.566 پولانسكي در سال 1967 اين فيلم كه يكي از بهترين فيلم هاي اوست يك فيلم هجويه وحشت را ساخت 00:05:20.590 --> 00:05:24.511 همانطور كه شما مي بينيد در اين صحنه زمستاني همچون سرزمين روياها است و در استوديو فيلمبرداري شده است 00:05:24.536 --> 00:05:26.907 دوباره پولانسكي از مسائل اجتماعي دور شده است 00:05:26.931 --> 00:05:31.043 تصوير عريض و در عين حال زيبا است شخصيت ها از يهوديان اروپاي مركزي اند 00:05:31.067 --> 00:05:36.355 تصاوير فيلم شبيه به نقاشي هاي مارك شاگال است خود پولانسكي در نقش يك احمق در فيلم ظاهر مي شود 00:05:36.379 --> 00:05:41.714 براي نقش مقابل او تهيه كننده فيلم يك بازيگر زن جوان و زيبا با نام شارون تيت را انتخاب ميكند 00:05:41.738 --> 00:05:44.038 شارون تيت و پولانسكي در طول فيلمبرداري با هم ال اس دي 00:05:44.039 --> 00:05:46.258 مصرف كردند آن ها عاشق يكديگر شدند و تيت حامله شد 00:05:46.282 --> 00:05:50.383 آن ها خانه ايي در هاليوود ساختند اما روياهاي پولانسكي خيلي زود پايان يافت 00:05:50.407 --> 00:05:55.638 همسر او ، فرزند در راهش و جمعي از دوستان وي توسط خانواده منسون قتل عام شدند 00:05:57.336 --> 00:05:59.183 اگر پولانسكي سوار بر قطاري مي شد 00:05:59.207 --> 00:06:03.031 كه در دهه 50 و 60 از جنوب لهستان به سمت چكسلواكي مي رفت 00:06:03.055 --> 00:06:06.693 او در بين راه در سينماي جهان ميديد كه فيلم هايي كه ساخته مي شدند خيلي از تفكرات او دور نيستند 00:06:08.866 --> 00:06:15.149 سينماگران چكسلواكي در آن دوران از طريق انيميشن ها و فيلم هاي عروسكي شان مشهور شده بوند 00:06:15.173 --> 00:06:19.164 يري ترنكا سردمدار آن ها بود 00:06:19.188 --> 00:06:22.113 مشهورترين فيلم تريكا فيلم « دست» است كه در سال 1965 ساخته شد 00:06:22.138 --> 00:06:26.357 اين فيلم يكي از سمبليك ترين فيلم هاي تاريخ سينماست 00:06:27.569 --> 00:06:29.561 فيلم داستان مردي كوچك بامزه و دوست داشتني را روايت 00:06:29.562 --> 00:06:31.553 مي كند كه دستي وارد خانه اش شده و او را اذيت ميكند 00:06:31.577 --> 00:06:33.836 ترينكا براي حركات دست از حركت دست واقعي استفاده 00:06:33.837 --> 00:06:36.237 كرد اما براي مرد تكنيك استاپ موشن را به كار گرفت 00:06:36.261 --> 00:06:38.552 دست براي مرد يك تلويزيون مي آورد 00:06:38.577 --> 00:06:42.909 اين صحنه ياد آور صحنه مشهور فيلم هرچه خدا بخواهد ساخته داگلاس سيرك است 00:06:47.669 --> 00:06:53.415 تلويزيون تصاويري از قدرت را به مرد نشان مي دهد ترنكا با استفاده از كاغذ كات مي زند 00:07:01.857 --> 00:07:06.533 دست به مرد آموزش داده و او را مجبور ميكند يك مجسمه غول پيكر از او بسازد 00:07:09.606 --> 00:07:12.373 مرد سعي مي كند جلوي اين اقدام و دستور دست بايستد 00:07:12.397 --> 00:07:15.038 اما او وسوسه شده كه اين كار را امتحان كند 00:07:20.529 --> 00:07:24.851 صداي شبيه به صداي انفجار يك بمب شنيده مي شود ناگهان ما بيرون از نمايش عروسكي هستيم 00:07:31.380 --> 00:07:33.972 فيلم در باره ي زندگي تسخير شده انسان ها سخن مي گفت 00:07:33.996 --> 00:07:39.173 اما ديگر فيلمساز چكسلاواكيايي يعني ميلوش فورمن زندگي را بسيار خنده دار تر و پوچ تر ميديد 00:07:39.692 --> 00:07:43.549 دوران كودكي فورمن شبيه به دوران كودكي پولانسكي بود 00:07:43.573 --> 00:07:47.100 او نيز يهودي بود و والدينش توسط نازي ها به قتل رسيده بودند 00:07:47.124 --> 00:07:48.973 و او نيز فارغ التحصيل از مدرسه فيلمسازي بود 00:07:49.463 --> 00:07:51.343 به آتش نشان ها در جوامع كمونيستي 00:07:51.367 --> 00:07:54.426 به ديد قهرمانان خادم مردم نگاه مي شد 00:07:54.450 --> 00:07:57.516 اما در فيلم فوق العاده بامزه جشن آتش نشان ساخته ميلوش فورمن 00:07:57.540 --> 00:08:02.611 آتش نشان ها احمق هاي دست و پا چلفتي همچون لورل هاردي اند كه فقط خراب كاري ميكنند 00:08:02.797 --> 00:08:06.130 آن ها قرار است يك مسابقه زيبايي برگزار كنند اما نمي توانند آن را مديريت كنند 00:08:06.154 --> 00:08:07.676 در واقع به همه چيز گند مي زنند. 00:08:48.554 --> 00:08:52.491 فورمن فيلم را بدون هيچ زرق و برقي و با سبكي شبيه به فيلم هاي 00:08:52.515 --> 00:08:54.266 جان كاساوتيس ساخت 00:08:58.770 --> 00:09:01.714 اما خلاق ترين فيلمساز سينماي چكلسواكي در آن دوران 00:09:01.738 --> 00:09:03.551 ورا چيتكووا بود 00:09:03.575 --> 00:09:06.382 اين صحنه آغازين فيلم بابونه ها ساخته اوست 00:09:06.406 --> 00:09:11.190 دو زن ماري اول و ماري دوم همچون عروسك ها صدا در مي آورند 00:09:23.067 --> 00:09:26.993 گويي آن ها عروسك هايي هستند كه ترينكا با دست ان ها را تكان ميدهد 00:09:28.792 --> 00:09:31.693 در فيلم سكانس هاي شگفت آور اين چنيني وجود دارد 00:09:34.572 --> 00:09:38.353 تصاوير به خوفناكي و شگفت آوري تصوير براردران لومير در دوران خودشان 00:09:41.019 --> 00:09:43.815 و در ادامه فيلم در سكانسي به اين شكل 00:09:50.141 --> 00:09:53.816 ما وارد دنياي پاپ آرت اندي وارهول مي شويم 00:09:55.443 --> 00:09:58.677 سياستمداران كشور چكسلواكي همان طور كه اننظار مي رفت فيلم را محكوم كردند 00:09:58.701 --> 00:10:02.624 بعد از شوروي در چكسلواكي نيز در سال 1968 دوران سركوب آغاز شد 00:10:02.648 --> 00:10:08.156 چيتكوا به خاطر تفكرات مدرنش به مدت 6 سال ممنوع الكار شد 00:10:10.164 --> 00:10:13.030 در كشور همسايه چكسلاواكي يعني مجارستان 00:10:13.054 --> 00:10:17.186 سينما يكي از بهترين وطلايي ترين دوران خودش را در دهه 60 سپري ميكرد 00:10:19.085 --> 00:10:23.156 اين يكي از صحنه هاي آغازين فيلم سپيد و سرخ ساخته ميكلوش يانچوست 00:10:23.162 --> 00:10:27.882 ما در سال 1918 در روسيه هستيم انقلابيون با رنگ سرخ 00:10:27.907 --> 00:10:30.843 با ضد انقلابيون با رنگ سپيد درگير شده اند 00:10:30.851 --> 00:10:33.188 يك سرباز سرخ پوش بوته اي پنهان شده است 00:10:33.212 --> 00:10:36.918 همزمان با اين ماجرا افسري از سپيد ها توسط چند سواره نظام از خودي ها تعقيب مي شود 00:10:37.126 --> 00:10:41.862 يانچو كل اين صحنه را در نمايي سه دقيقه ايي و بدون برش 00:10:41.887 --> 00:10:45.259 و با ده بار حركت دادن دوربين به تصوير مي كشد 00:10:45.266 --> 00:10:49.470 فيلم هاي چكسلاواكي با لحني طنز سعي داشتند همه چيز را به سخره بگيرند, 00:10:49.495 --> 00:10:54.289 اين در حالي بود كه يانچو در مجارستان با استفاده بسيار از نماهاي طولاني تركينگ همچون ميزوگوچي در ژاپن 00:10:54.313 --> 00:11:00.028 و همچون هيچكاك در آمريكا تنش و موقعيتي نفس گير خلق كرد 00:11:00.698 --> 00:11:05.631 او همچون ميزوگوچي به صورت بازيگر هايش نزديك نمي شد 00:11:05.633 --> 00:11:07.955 كنترل حركات دوربين ميكلوش يانچو 00:11:07.979 --> 00:11:12.121 مثل كنترل حركات ارتش سواره نظام براي رفتن به ماموريت بود 00:11:12.547 --> 00:11:16.629 فرم ، محتوا را بازتاب ميكرد اين ايده بسيار مدرن بود 00:11:18.802 --> 00:11:21.570 و در يايان فيلم اين اتفاق مي افتد 00:11:21.594 --> 00:11:26.019 سرانجام در نمايي نزديك به كلوز آپ سربازي به دوربين نگاه ميكند 00:11:32.139 --> 00:11:38.330 انسانيت در دنياي يخ زده تحت كنترل فيلم هاي يانچو زير پا له شده و از بين مي رود 00:11:39.133 --> 00:11:43.466 هيچ كس در تاريخ سينما به اندازه يانچو از نماي طولاني براي به تصوير كشيدن درد ها و رنج ها استفاده نكرد 00:11:44.770 --> 00:11:48.543 يانچو تاثير زيادي بر روي آثار فيلمساز 00:11:48.567 --> 00:11:51.115 دهه 90 سينما مجارستان يعني بلاتار گذاشت 00:11:54.569 --> 00:11:58.300 و حالا ما به سراغ سينماي دهه 60 شوروي مي رويم 00:11:58.302 --> 00:12:02.273 در اين دوران روياها و سينماي سوسياليسم جاي خود را به آثاري پر زرق و برق و سطحي داده بود 00:12:04.856 --> 00:12:07.975 اما حتي در اين موقعيت نيز برخي فيلمساز ها فيلم هاي شخصي خودشان را ساخته و 00:12:07.999 --> 00:12:10.081 مرز هاي مديوم سينما را گسترده تر كردند 00:12:10.105 --> 00:12:14.346 اين شخص يكي از بهترين فيلمساز هاي شوروي در آن دوران بود آندري تاركوفسكي 00:12:15.647 --> 00:12:17.868 او عاشق حركت هاي دوربين روي خط راست بود 00:12:17.892 --> 00:12:22.404 نماهايي كه كه با حركت هاي تركينگ دوربين همراه بود او بعد ها در فيلم هايش اغلب از اين نماها استفاده مي كرد 00:12:25.199 --> 00:12:27.734 تاركوفسكي به اين مرد يعني آندره ي سوخورف 00:12:27.758 --> 00:12:30.943 يكي از بهترين فيلمساز هاي حال حاضر روسيه درس داد 00:12:34.380 --> 00:12:36.652 ويژگي و جوهره اصلي فيلم هاي تاركوفسكي كه آن ها را خاص و بديع كرده بود 00:12:36.676 --> 00:12:40.250 اين است كه در كشوري ماترياليستي مثل شوروي 00:12:40.274 --> 00:12:43.299 او درمورد چيز هاي غير مادي فيلم مي ساخت 00:12:43.323 --> 00:12:46.949 او در مورد جايگاه رفيع و برتري روح انسان فيلم مي ساخت 00:12:47.750 --> 00:12:50.648 به صحنه آغازين يكي از اولين فيلم هاي او تحت عنوان 00:12:50.649 --> 00:12:53.488 آندره روبلوف » نگاه كنيد داستان در سال 1400است 00:12:53.511 --> 00:12:58.102 ما در ناقوس كليسا هستيم كشاورزي خود را به چيزي بسته است 00:12:58.127 --> 00:13:00.613 تصاوير سياه و سفيد زيبايي را مشاهده ميكنيم 00:13:06.456 --> 00:13:09.150 يك بالون كه از پوست و پارچه هاي هاي مختلف ساخته شده است 00:13:12.390 --> 00:13:15.601 بالون حركت كرده ما به پايين نگاه ميكنيم 00:13:15.625 --> 00:13:19.161 لنز وايد در اين صحنه پرسپكتيو با عمق زياد ايجاد ميكند 00:13:19.185 --> 00:13:21.060 در واقع فضاي بالوني ايجاد ميكند 00:13:22.902 --> 00:13:26.382 سينماي تاركوفسكي همچون اين بالون راه مي افتد 00:13:30.259 --> 00:13:34.339 اين فيلم به مدت 6 سال به خاطر مسائل مذهبي اش توقيف بود 00:13:36.839 --> 00:13:40.359 اين دوربيني است كه با آن فيلم « آندري روبلوف » فيلمبرداري شد 00:13:41.840 --> 00:13:46.069 تم اصلي فيلم هاي تاركوفسكي از آن فيلم به بعد نمايش برتري و حس والاي روح انسان شد 00:13:47.576 --> 00:13:52.290 در فيلم « آينه » مردي مي ميرد پرنده ايي از دستان مرد پرواز ميكند 00:13:52.314 --> 00:13:56.252 درست مثل تفكرات مسيحيان كه اعتقاد دارند روح انسان بعد از مرگ به پرواز در مي آيد 00:14:04.332 --> 00:14:07.397 پايان حيرت انگيز فيلم به ما چيزي كه 00:14:07.420 --> 00:14:11.704 ما به عنوان كارگرداني خالص و محض مي شناسيم را نشان مي دهد 00:14:11.729 --> 00:14:13.831 تا حالا صحنه پاياني مثل صحنه پاياني 00:14:13.855 --> 00:14:15.853 فيلم « استاكر » تاركوفسكي ديده بوده ايد؟ 00:14:17.071 --> 00:14:22.669 ما در دو ساعت فيلم سه مرد و يك مكان اسرار آميز تحت عنوان « منطقه » را دنبال مي كرديم 00:14:22.693 --> 00:14:26.110 اما بعد ما با اين دختر آشنا مي شويم دختر يكي از آن سه مرد 00:14:26.895 --> 00:14:29.665 بخاري از آب داغ در ليوان بر مي خيزد 00:14:31.430 --> 00:14:36.346 دوربين آرام آرام عقب مي كشد رنگ فيلم سپيا و خام شده است 00:14:36.370 --> 00:14:39.473 ذرات ريز قاصدك در هوا پخش است 00:14:39.497 --> 00:14:45.046 ما صداي يك قطار را مي شنويم 00:14:45.071 --> 00:14:47.082 و ناگهان اين اتفاق مي افتد 00:14:59.390 --> 00:15:01.091 يك جور معجزه را مي بينيم 00:15:01.116 --> 00:15:03.535 سگي خارج از صحنه زوزه مي كشد 00:15:03.559 --> 00:15:06.739 گويا سگ از چيزي روح مانند ترسيده است 00:15:19.442 --> 00:15:22.799 آيا دختر با ذهنش ليوان ها را جابه جا ميكند؟ 00:15:26.038 --> 00:15:29.897 يا شايد اين ارتعاش حركت قطار باعث جابه جايي ليوان شده است 00:15:29.899 --> 00:15:36.106 در اين جا متافيزيك با دنياي فيزيكي تركيب شده و چيزي عرفاني را خلق مي كند 00:15:49.493 --> 00:15:53.126 و حالا صحنه پاياني فيلم نوستالژيا » تاركوفسكي را ببينيد 00:15:53.128 --> 00:15:54.871 ما در طول فيلم اين مرد و سگش را دنبال كرده 00:15:54.895 --> 00:15:57.363 و اين خانه كه در پس زمينه است 00:15:57.387 --> 00:15:59.120 را ديده ايم 00:15:59.144 --> 00:16:02.006 در اين صحنه دوربين عقب مي رود و ما در 00:16:02.030 --> 00:16:03.793 تكه آبي كه در پيش زمينه تصوير است تصاويري بازتاب شده را ميبينيم 00:16:09.068 --> 00:16:12.734 ما رفته رفته مي فهميم كه اين تصاوير بازتاب شده چه چيزي هستند 00:16:23.878 --> 00:16:25.597 يك كليساي ويران شده 00:16:25.621 --> 00:16:29.254 انگار كل جهان داستان فيلم در اين تصوير نهفته است 00:16:56.511 --> 00:17:00.224 سپس برف مي بارد حالتي خلسه وار و روحاني به وجود مي آيد 00:17:00.764 --> 00:17:06.424 اين صحنه بيشتر از اينكه مدرن باشد ، باستاني و قديمي است اما چيزي جديد و شگفت آوري به سينما اضافه ميكند 00:17:08.806 --> 00:17:11.230 تاركوفسكي در جايي نوشته است تصوير ها شامل 00:17:11.254 --> 00:17:15.980 يك آگاهي بي كران و حالات روحاني و معنوي اند 00:17:16.343 --> 00:17:20.207 كارل تئودور دراير و روبر برسون نيز با اين حرف تاركوفسكي موافق بودند 00:17:20.231 --> 00:17:23.824 اما اين فقط تاركوفسكي نبود كه چنين تصاوير فراموش نشدني را خلق مي كرد 00:17:31.393 --> 00:17:35.625 ديگر فيلمساز اهل شوروي بيش از هر كارگردان ديگري در تاريخ سينما 00:17:35.650 --> 00:17:39.498 از دوراني كه در آن حضور داشت رنج كشيد 00:17:39.791 --> 00:17:43.359 سرگئي پاراجانوف عاشق موسيقي ، نقاشي و هنري هاي بومي 00:17:43.383 --> 00:17:46.369 دوران قبل از اتحاديه جماهير شوري بود 00:17:48.032 --> 00:17:51.587 اين ششمين فيلم اوست تحت عنوان سايه نياكان فراموش شده 00:17:51.611 --> 00:17:53.629 كه نشان مي دهد پاراجانوف عاشق 00:17:53.653 --> 00:17:58.295 سينماي شاعرانه دهه 20 و آثار الكساندر داوژنكو نيز است 00:17:59.867 --> 00:18:05.817 فيلم با اين صحنه نفس گير و زيباي نماي نقطه نظر از ديد يك درخت در حال سقوط شروع مي شود 00:18:14.166 --> 00:18:18.625 بعد ها اين نماي از پايين يك گل كه رو به بالا است 00:18:23.595 --> 00:18:26.720 ارتفاع دوربين و نماهاي پاراجانوف به ندرت در سطح چشم انسان قرار مي گرفتند 00:18:30.576 --> 00:18:34.467 هيچ فيلمسازي بعد از اورسون ولز تا به حال اينقدر از تصوير پيش زمينه استفاده نكرده بود 00:18:35.680 --> 00:18:38.838 داستان فيلم داستاني شبيه به رومئو و ژوليت است 00:18:40.145 --> 00:18:43.591 در صحنه ايي از فيلم پاراجانوف عشاق خودش را به زير آب برده است 00:18:43.615 --> 00:18:47.171 و سپس ما اين سكانس رويايي بي نظير را مشاهده ميكنيم 00:18:50.826 --> 00:18:55.186 دختر به نظر مرده است ما در جنگلي نقره ايي رنگ قرار داريم 00:18:55.210 --> 00:18:58.138 دختر و پسر عاشق به دنبال يكديگر مي گردند 00:18:58.161 --> 00:19:02.008 آن ها انگار روي چيزي شناور اند چون دوربين به آن ها متصل شده است 00:19:02.033 --> 00:19:07.917 صورت آن ها به رنگ درخت ها ي جنگل نقاشي شده است گويي دختر و پسر روح جنگل اند 00:19:12.964 --> 00:19:15.516 نه فليني و نه حتي ژان كوكتو 00:19:15.540 --> 00:19:20.966 چنين دنياي بصري عجيب و غريب و شخصي خلق نكرده بودند 00:19:22.838 --> 00:19:27.714 پاراجانوف گفته است بعد از اينكه اين فيلم را ساختم تراژدي آغاز شد 00:19:27.738 --> 00:19:32.518 در فيلم سايه هاي نيكان فراموش شده ي ما چيز هايي موجود بود كه دولت شوروي از آن ها بيزار بود 00:19:32.542 --> 00:19:36.814 فيلمي شخصي درمورد مسائل جنسي يا به زبان خود دولتمردان شوروي : فساد 00:19:37.855 --> 00:19:42.417 پاراجانوف فيلم هايش را همچون يك رهبر اركستر همان طور كه در اينجا ميبينيد كارگرداني مي كرد 00:19:42.446 --> 00:19:47.289 او به جرم تهبيج ميل به همجنس گرايي و خودكشي زنداني شد 00:19:48.814 --> 00:19:53.525 فيلمساز هاي سرتاسر جهان به اين موضوع واكنش نشان داده و اعتراض كردند او چهار سال بعد آزاد شد 00:19:58.867 --> 00:20:01.771 كاملا مشخص شده است كه موج هاي جديد سينمايي و يا 00:20:01.772 --> 00:20:04.735 سينماي مدرن در دهه 60 نوع و فرم هاي مختلفي دارند 00:20:04.759 --> 00:20:09.239 فيلم هاي شخصي ، فيلم هاي خود آگاه فيلم هاي كمدي و فيلم هاي معنوي و روحاني 00:20:13.542 --> 00:20:18.193 اما در ژاپن در دهه 60 مدرنيته در سينما بسيار عصباني و 00:20:18.217 --> 00:20:20.350 خشمگينانه بود 00:20:22.067 --> 00:20:27.369 بعد از شسكت خوردن در جنگ جهاني دوم فيلم هاي ژاپني بسيار اجتماعي شدند 00:20:28.663 --> 00:20:31.559 اين فيلم ها بيشتر در مورد آسيب هاي جسمي و و احساس حقارت بودند 00:20:35.902 --> 00:20:41.041 اما بعدها اين مرد ناگيسا اوشيما پا به عرصه سينما گذاشت 00:20:44.300 --> 00:20:47.258 اين يكي از فيلم هاي او با نام « پسر بچه » است 00:20:47.260 --> 00:20:50.475 يك تركيب بندي خاص با استفاده از كادر صفحه عريض 00:20:50.477 --> 00:20:53.821 در سمت چپ تصوير پسر بچه ايي ده ساله قرار دارد 00:20:53.845 --> 00:20:57.047 سمت راست تصوير نا مادري او با لباسي آبي رنگ ايستاده است 00:20:58.868 --> 00:21:02.899 به نظر زن نگران بچه است كه مي خواهد از خيابان رد شود 00:21:02.923 --> 00:21:07.906 اما زن نگران نيست زن قرار است يك تصادف ساختگي بسازد 00:21:22.896 --> 00:21:26.243 پسر وانمود مي كند كه آسيب ديده است 00:21:26.267 --> 00:21:28.966 نا مادري او از راننده حق السكوت مي گيرد 00:21:31.748 --> 00:21:36.638 اوشيما بدبيني از نوع مكتب كلبيني در جامعه مدرن ژاپن را به ما نشان مي دهد. فيلم درمورد طمع است 00:21:41.980 --> 00:21:44.906 نفرت و تلخي كه در جهان بيني فيلم پسر بچه موجود بود منجر به فروش زياد فيلم شد 00:21:44.930 --> 00:21:49.179 و اوشميا با سود حاصل از موفقيت اين فيلم فيلمي تلخ تر با نام 00:21:49.204 --> 00:21:52.034 در قلمرو احساسات را ساخت 00:21:52.477 --> 00:21:55.650 اين فيلم كه بر اساس داستان واقعي ساخته شده بود خيلي ملايم و همچون 00:21:55.674 --> 00:21:57.725 فيلم هاي ميزوگوچي شروع مي شود 00:21:58.272 --> 00:22:01.368 داستان فيلم در مورد يك گيشا در دهه 1930 است 00:22:01.392 --> 00:22:07.374 اما بعد از چند دقيقه اين اتفاق مي افتد چند بچه پير مردي را مورد آزار قرار مي دهند 00:22:07.398 --> 00:22:11.454 مدام با پرچم ژاپن به او ضربه مي زنند 00:22:22.601 --> 00:22:26.686 فيلم نسبت به آداب و فروتني و اينكه 00:22:26.710 --> 00:22:30.876 تنها چيزي هاي باقي مانده در اين مملكت ناسيوناليستي احترام به بزرگترهاست، معترض است 00:22:31.391 --> 00:22:38.479 گيشا عاشق يكي از مشتري هايش مي شود, و در پايان فيلم زن مرد را اخته و خفه مي كند 00:22:38.503 --> 00:22:44.164 رنگ قرمز و سكوت موجود در فيلم حسي خفقان در فيلم به وجود مي آورد 00:23:06.544 --> 00:23:11.087 در واقعيت زن براي انجام قتل از نوع درجه دوم به پنج سال حبس محكوم شد 00:23:11.111 --> 00:23:18.090 اين زن خود اوست آبه سادا. زني كه در اينجا به سبك ژاپني ها اداي احترام ميكند 00:23:19.207 --> 00:23:21.370 و خيلي معمولي لباس پوشيده است 00:23:22.294 --> 00:23:25.038 اوشيما در اين زن بيشتر از اينكه زن آزاري ببيند 00:23:25.062 --> 00:23:28.137 كسي را ديد كه با داستاني نه چندان جذاب 00:23:28.161 --> 00:23:31.322 ابهت گيشاها و كشور ژاپن را خراب كرد 00:23:33.362 --> 00:23:37.927 اما اين مرد در به تصوير كشيدن وضعيت زنان و جامعه مدرن ژاپن بسيار پر جرات تر از اوشيما بود 00:23:37.933 --> 00:23:41.894 شوهي ايمامورا به عنوان دستيار با آرام ترين فيلمساز جهان يعني 00:23:41.918 --> 00:23:44.191 ياسوجيرو اوزو كار ميكرد 00:23:44.216 --> 00:23:47.708 اما اين شاگرد اوزو همچون يك گلوله خارج شه از تفنگ وارد سينما شد 00:23:49.027 --> 00:23:53.061 در اين مستند او در قابي قرار دارد كه در بيشتر فيلم هايش از آن استفاده مي كرد 00:23:53.085 --> 00:23:55.540 در يك پنجره و بدون وضوح در لبه ها 00:23:55.692 --> 00:24:00.226 يك زن موهاي او را كوتاه ميكند بيشتر فيلم هاي او در باره ي زنان بود 00:24:01.530 --> 00:24:05.214 اين صحنه آغازين يكي از اولين شاهكار هاي ايمامورا است 00:24:05.215 --> 00:24:08.445 نام فيلم « زن حشره ايي » است ايمامورا از اين حشره تصويري نشان مي دهد 00:24:08.470 --> 00:24:14.893 حشره استعاره ايي از زندگي انسان و درگيري انسان با پستي بلندي هاي زندگي است 00:24:17.332 --> 00:24:23.537 سپس او تصوير را كات مي زند به اين زن تومه كه در دهه 1910 در ژاپن با اين پست و بلندي هاي زندگي درگير است 00:24:23.561 --> 00:24:28.589 او مورد تجاوز قرار مي گيرد و بچه دار مي شود تومه در مزرعه پيش پدرش كار ميكند 00:24:28.613 --> 00:24:32.152 او در اين صحنه به پدرش شير مي دهد 00:24:33.462 --> 00:24:37.283 ايماموراي عصيانگر عاشق چنين لحظاتي شوك آور در فيلم هايش بود 00:24:40.336 --> 00:24:44.762 تومه بچه اش را پيش پدرش مي گذارد و براي كار به كارخانه مي رود 00:24:44.786 --> 00:24:51.426 ايمامورا و فيلمبردارش شينساكو هيمدا از كادر و فضاي صفحه عريض به اين زيبايي استفاده كردند 00:24:51.450 --> 00:24:52.690 به اين صحنه نگاه كنيد 00:24:52.714 --> 00:24:55.963 پيش زمينه تصوير در ماتي كامل است او عمق ميدان زياد 00:24:55.964 --> 00:24:59.020 ايجاد كرده و تصوير پس زمينه را واضح نشان مي دهد 00:24:59.044 --> 00:25:05.946 اين تصوير به همان زيبايي و به همان پويايي و تازگي تصاوير فيلم همشهري كين است 00:25:07.604 --> 00:25:11.769 دوباره يكي از شخصيت ها در فاصله ايي خيلي دور به تصوير كشيده شده است 00:25:15.030 --> 00:25:17.926 بعد ها در فيلم تومه به عنوان مستخدم در خانه ايي زني ژاپني كار ميكند 00:25:17.950 --> 00:25:21.416 كه از يك سرباز آمريكايي بچه ايي دارد 00:25:21.440 --> 00:25:24.634 در اين صحنه بچه در پس زمينه تصوير و خارج از فوكوس است 00:25:24.658 --> 00:25:26.385 تومه در وضوح كامل است 00:25:26.409 --> 00:25:29.587 ما صداي عشق بازي زن و مرد آمريكايي را مي شنويم 00:25:34.614 --> 00:25:37.139 حواس تومه با اين صدا پرت مي شود 00:25:37.163 --> 00:25:38.593 ولي حالا به بچه نگاه كنيد 00:25:38.621 --> 00:25:41.850 دختر بچه قابلمه ايي كه غذاي داغ در ان است روي خود بر ميگرداند 00:25:42.484 --> 00:25:45.924 ايمامورا اين صحنه را در دو نما مي گيرد 00:25:45.948 --> 00:25:49.106 كه دومي به مراتب بهتر از اولي است 00:25:49.130 --> 00:25:51.800 تصوير شعله در پيش زمينه و حرارت ان باعث لرزش تصوير مي شود 00:25:51.824 --> 00:25:53.857 قسمتي از بدن بچه مي سوزد 00:25:54.264 --> 00:25:58.475 در اين صحنه ايمامورا با استفاده از تصوير صفحه عريض در داستان گويي صرفه جويي مي كند 00:26:02.847 --> 00:26:08.498 اما تومه همچون يك كفش قديمي بسيار محكم است او با اين زن مادام اومبورو آشنا مي شود 00:26:08.522 --> 00:26:10.710 او يك صاحب يك بار است 00:26:10.734 --> 00:26:13.857 ايمامورا اين مستند فوق العاده زيبا را در مورد اين زن ساخته است 00:26:13.881 --> 00:26:17.872 او با زن در فرودگاه مصاحبه مي كند زن به همراه شوهر 00:26:17.896 --> 00:26:20.370 جديدش كه يك سرباز است و فرزندش در حال رفتن به آمريكا است 00:26:20.939 --> 00:26:24.498 او به شكلي حيرت آوري رك و راست است 00:26:24.839 --> 00:26:28.498 آيا شما آنجا با كس ديگه ايي رابطه عاشقانه برقرار خواهيد كرد؟ 00:26:29.139 --> 00:26:31.498 من ؟ 00:26:31.739 --> 00:26:33.198 مي دونم شوهرم اين كار را مي كنه چون هنوز جوونه 00:26:33.239 --> 00:26:36.498 حتي ممكنه منم ترك كنه 00:26:36.539 --> 00:26:37.998 بايد ببينيم چي ميشه 00:26:38.139 --> 00:26:41.598 آبا من رابطه عاشقانه برقرار خواهم كرد؟ 00:26:42.439 --> 00:26:45.998 اگه موقعيتش پيش بياد يا شانس داشته باشم چرا كه نه 00:26:46.039 --> 00:26:51.998 اما او حتما اين كار رو ميكنه او جوونه و به من خيانت ميكنه 00:26:52.558 --> 00:26:54.975 ما بعدها مي فهميم مردي كه پشت سر او و در بار نشسته است 00:26:55.699 --> 00:26:57.403 همسر اوست 00:26:59.914 --> 00:27:02.351 ايمامورا زناني مثل اومبرو را دوست داشت 00:27:02.353 --> 00:27:05.466 او تم اصلي فيلم هايش كه بسيار جسورانه اند را به اين شكل شرح داده است 00:27:05.490 --> 00:27:10.435 تركيب قسمت هاي پايين بدن انسان و قسمت هاي پايين ساختار جامعه 00:27:10.460 --> 00:27:13.287 يا به عبارت ديگر تركيب مسائل جنسي با طبقات جامعه 00:27:17.411 --> 00:27:20.498 اگر مادام اومبرو به جاي اينكه به آمريكا برود به هند سفر ميكرد 00:27:20.500 --> 00:27:24.704 با فيلمساز هاي به راديكالي اوشيما 00:27:24.729 --> 00:27:28.206 و ايمامورا كه در به چالش كشيدن زبان سينما 00:27:28.231 --> 00:27:30.368 بسيار مصمم ترو مدرن تر بودند آشنا ميشد 00:27:31.213 --> 00:27:36.710 بهترين فيلمساز اواخر دهه 50 و 60 سينماي هند اين مرد ريتويك قتك بود 00:27:36.716 --> 00:27:40.467 مردي سرشار از شور و اشتياق دائم الخمر اما به شدت با استعداد 00:27:40.491 --> 00:27:44.964 او تاثير زيادي بر روي فيلمساز هاي نسل بعدي سينماي هند مثل اين مرد ماني كائول گذاشته است 00:27:47.010 --> 00:27:52.265 در اين صحنه از فيلم « آجانتريك » قتك به ما اولين چيزي كه ما بايد در باره ي فيلم هاي او بدانيم راه به ما نشان ميدهد 00:27:52.289 --> 00:27:58.780 آن چيز به اوج رساندن احساسات است يك پسر بچه با بوق ماشين بازي ميكند 00:28:00.227 --> 00:28:02.933 تصويري دوست داشتني با نورهاي طبيعي 00:28:02.957 --> 00:28:04.425 سپس به نماي كلوز آپ اين مرد كات مي خورد 00:28:04.449 --> 00:28:09.463 دوربين به سمت اشك هاي مرد مي رود اشك هاي مرد به اين خاطر است كه تنها چيزي كه از ماشين عزيزش باقي مانده همين بوق است 00:28:09.487 --> 00:28:13.679 ماشين او تاكسي بود كه دهه ها منبع در آمدش بوده است 00:28:13.703 --> 00:28:16.276 ما در صورت مرد ميبينيم كه زندگي ادامه دارد 00:28:16.300 --> 00:28:20.149 و اين بچه كه در ماشين تكه تكه شده او است 00:28:20.173 --> 00:28:22.692 خود لذت زندگي است 00:28:25.028 --> 00:28:27.339 يك ملودرام هندي كلاسيك 00:28:27.844 --> 00:28:31.908 خوب من نمي توانستم با ملودرام هاي قتك ارتباط برقرار كنم 00:28:31.932 --> 00:28:35.436 اما در اواخر عمر او بود كه من رفته رفته فهميدم 00:28:35.461 --> 00:28:37.204 يعني شروع كردم فيلم هاي او را درك كنم 00:28:37.228 --> 00:28:40.353 اينكه قتك چه كار كرده بود و مردم اين موضوع را نفهميده بودند 00:28:40.378 --> 00:28:43.854 من فكر ميكنم او ايده ملودرام را در سينماي هند باز كرد 00:28:43.878 --> 00:28:46.659 تا درد و رنج تاريخ را به تصوير بكشد 00:28:47.276 --> 00:28:51.476 منظور كائول اين است كه ملودرام هاي قتك درباره ي احساسات شخصي نيستند 00:28:51.501 --> 00:28:53.600 اين فيلم ها درباره ي احساسات تاريخي مردم اند 00:28:53.624 --> 00:28:56.850 براي قتك احساست مربوط به تاريخ اخير هند ميشد 00:28:56.874 --> 00:29:01.029 مربوط به تكه تكه شدن هند و مرگ يك و نيم ميليون نفر آدم 00:29:01.053 --> 00:29:03.837 و 15 ميليون نفري كه مجبور به مهاجرت شدند بود 00:29:03.861 --> 00:29:06.568 او اين مسئله را گناه اصلي و مهم مردم هند مي دانست 00:29:07.518 --> 00:29:10.585 اين فيلم درباره ي آن گناه اصلي بود 00:29:10.609 --> 00:29:14.409 ما در آغاز فيلم با اين نماهاي زيبا از خيابانهاي پر از درخت 00:29:14.433 --> 00:29:17.649 درختاني به قدمت تاريخ هند كه در ساعات گرگ و ميش فيلمبرداري شد ، مواجه مي شويم 00:29:17.673 --> 00:29:21.748 شخصيت اصلي فيلم نيتا از بين درختان به سمت ما مي آيد 00:29:21.772 --> 00:29:25.873 او از يك خانواده مهاجر بنگالي است كه به خاطر تقسيم بدي هاي هند 00:29:25.898 --> 00:29:28.514 به اجبار در حاشيه هاي شهر كلكته زندگي مي كنند 00:29:28.539 --> 00:29:30.838 او سعي دارد خانواده اش را در كنار يكديگر نگه دارد 00:29:30.862 --> 00:29:32.428 سپس تصوير به اين نما كات زده مي شود 00:29:32.452 --> 00:29:36.495 اين برادر علاف اوست كه فقط نشسته و آواز مي خواند 00:29:36.519 --> 00:29:39.945 اما در پس زمينه و در كادري با استفاده از تكنيك صفحه عريض 00:29:39.969 --> 00:29:45.515 قطاري رد مي شود و قطار همچون درختان در نماي قبل در مه محو شده است قطار با حركتش 00:29:45.540 --> 00:29:49.217 تصوير را به شكلي افقي همچون يك چاقو مي برد 00:29:49.242 --> 00:29:53.682 قتك با تصور نشان مي دهد كه چگونه تاريخ ، خانواده را تكه تكه كرده است 00:29:55.938 --> 00:29:58.776 قتك صرفا در داستان گويي جسارت نداشت 00:29:58.800 --> 00:30:02.664 بلكه او در استفاده از صدا نيز دست به كارهاي تجربي خلاقانه ايي مي زد 00:30:02.688 --> 00:30:07.379 او اينجا خود در فيلم بازي مي كند ، قتك در اين صحنه فركانس صدا را 00:30:07.403 --> 00:30:09.922 بسيار بالا برده به طوري كه گويي فيلم يك فيلم علمي تخليلي است 00:30:20.902 --> 00:30:25.574 او خيلي تحت تاثير نظريه ها 00:30:25.599 --> 00:30:26.604 و تئوري هاي مختلفي كه درمورد صدا نوشته شده بود بود 00:30:26.925 --> 00:30:30.054 در واقع كاري كه او با صدا مي كردن همان كنترپوان در موسيقي بود 00:30:30.078 --> 00:30:31.290 مي دونيد منظورم از كنتر پوان چيه؟ 00:30:32.225 --> 00:30:36.696 همزمان با موفقيت او در سينما و به وجود آوردن زبان جديد سينمايي 00:30:36.720 --> 00:30:42.074 او به خاطر كارهاي تبليغاتي اش در اينجا مورد سرزنش قرار مي گرفت 00:30:42.098 --> 00:30:46.688 كارهايي كه او علاقه ايي به آن ها نداشت و او را نابود كرد 00:30:51.858 --> 00:30:56.243 در اواسط دهه 60 ميلادي خود ماني كائول به يك فيلمساز مدرن تبديل شد 00:30:57.810 --> 00:31:01.605 اين يكي از بهترين فيلم هاي تجربي او تحت عنوان اوسكي روتي است 00:31:01.606 --> 00:31:05.273 اين مرد قصد دارد به گياه كواوا كه در درخت است سنگ بزند 00:31:05.298 --> 00:31:08.686 تا گياه بيفتد و او آن را به نزد همسرش ببرد 00:31:08.710 --> 00:31:11.870 اما شما نگاه كنيد كه ماني كائول چگونه اين صحنه را به تصوير مي كشد 00:31:17.606 --> 00:31:19.146 مرد سنگ را پرتاب ميكند 00:31:19.170 --> 00:31:22.775 يك ، دو ، سه 00:31:22.799 --> 00:31:26.951 يك ، دو ، سه ، چهار 00:31:26.975 --> 00:31:30.440 يك ، دو ، سه ، چهار 00:31:33.616 --> 00:31:37.873 اين دقيقا به همان سرعت افتاد سيب روي سر اسحاق نيوتون نيست 00:31:39.854 --> 00:31:42.271 من موقع فيلمسازي هميشه احساسي شبيه به گدار داشته ام 00:31:42.295 --> 00:31:45.460 اينكه فيلم ها بسيار سريع تر از زندگي واقعي اند 00:31:45.484 --> 00:31:48.316 من بايد آن را آهسته تر نشان مي دادم به همين خاطر اون كار رو كردم 00:31:48.340 --> 00:31:50.644 من فقط مي خواستم اتفاق را آهسته تر نشان دهم 00:31:50.668 --> 00:31:52.653 من مي خواسم سه پايه دوربينم 00:31:52.678 --> 00:31:54.664 را روي يك ميز ثابت قرار دهم و دوربين را ثابت نگه دارم 00:31:54.688 --> 00:31:56.985 و گذاشتم زمان به راه بيفتد 00:31:57.595 --> 00:32:01.892 در آن لحظه حركتي اتفاق افتاد كه ايده زمان را اين چنين عجيب كرد 00:32:01.916 --> 00:32:05.294 كل ايده اين بود كه ما در يك نماي طولاني منتظر گذر زمان نشستيم 00:32:05.318 --> 00:32:09.613 همه چيز را نيز بر اساس اين انتظار تنظيم كرديم 00:32:10.819 --> 00:32:14.653 و همين منتظر بودن مطمئمنا جهان فيلم را ذهني مي كرد 00:32:14.678 --> 00:32:17.781 مي دونيد مثل اين مي ماند كه شما منتظر چيزي يا كسي باشيد و در مدت انتظار جهاني را براي خود خلق كنيد 00:32:17.805 --> 00:32:20.718 چيزي كه با شكلي متفاوت در فلسفه ما شناخته شده است 00:32:20.742 --> 00:32:23.488 كه از طريق علم روانشناسي غير قابل درك است 00:32:23.512 --> 00:32:27.225 در واقع چيزي است كه ذهن آدمي 00:32:27.874 --> 00:32:35.099 و يا حتي اوپانيشاد ها قابل به درك آن نيستند 00:32:35.105 --> 00:32:43.124 اين يك چيز خارق العاده است كه غير قابل فهم و ناشناخته است 00:32:43.149 --> 00:32:45.300 غيرقابل دفاع كردن 00:32:45.324 --> 00:32:49.906 به همين خاطر چنين چيزي هيچ وقت تجربه نشده بود با اين حال وجود داشت 00:32:49.930 --> 00:32:54.469 اين چيز عميقا بر مسئله هنر تاثير گذاشته است 00:32:54.493 --> 00:33:01.235 در واقع شما نمي توانيد در سينما يك چيز را خود به خود سوژه ايي براي ساخت يك فيلم در نظر بگيريد 00:33:01.260 --> 00:33:04.279 در واقع سوژه و مسئله اصلي آن شخصي است كه فيلم را مي سازد 00:33:06.098 --> 00:33:09.439 در واقع ايده ماني كائول اين بود كه شخصي كه فيلم را مي سازد 00:33:09.463 --> 00:33:14.388 خود موضوع اصلي فيلم است اين تفكري بسيار مدرن بود 00:33:17.185 --> 00:33:21.798 با چرخش كره زمين اين تفكرات سينماي مدرن به سرتاسر جهان رسيد 00:33:23.125 --> 00:33:28.092 در برزيل در دهه 60 سينما دوباره دوران با شكوهي را تجربه مي كرد 00:33:29.950 --> 00:33:33.469 يكي از خلاق ترين فيلم هاي موج نوي سينماي برزيل كه « سينماي جديد» مشهور است 00:33:33.493 --> 00:33:39.164 توسط نظريه پرداز فيلمساز برزيلي كه آن موقع 25 سال داشت نوشته و ساخته شد 00:33:39.188 --> 00:33:41.995 اين صحنه نقطه عطف داستان فيلم است 00:33:42.019 --> 00:33:45.838 اين مرد كابوي رئيس طعمكار و استثمارگرش را كشته است 00:33:45.862 --> 00:33:48.380 و به همين خاطر او ياغي شده است 00:33:48.404 --> 00:33:51.856 روخا گرماي شديد شمال برزيل جايي كه خود او متولد شده بود 00:33:51.880 --> 00:33:53.197 به زيياترين شكل به تصوير مي كشد 00:33:53.752 --> 00:33:59.023 اين همسر مرد كابوي است او رفته رفته سرگردان شده و نااميد مي شود 00:33:59.047 --> 00:34:03.347 اين فيلم نقطه مقابل فيلم هاي تبليغاتي شاد كه در باره ي كارنوال هاي 00:34:03.371 --> 00:34:06.905 رقص در برزيل ساخته مي شد بود 00:34:06.929 --> 00:34:11.243 كابوي و همسرش از يك واعظ مسيحي عجيب و سياه پوش 00:34:11.267 --> 00:34:13.847 كه در مورد انقلاب حرف مي زند پيروي ميكنند 00:34:13.871 --> 00:34:17.628 واعظ به آن ها گفته است كه براي سرزمين موعود دعا كنند و همه پيروان اين واعظ اين كار را ميكنند 00:34:20.485 --> 00:34:23.247 ناگهان پيروان او به گلوله بسته مي شوند 00:34:23.271 --> 00:34:25.973 اين صحنه به شكل فيلم هاي آيزنشتاين تدوين شده است 00:34:31.647 --> 00:34:36.513 قاتل آنتوني د مورتس است كه نمادي از انتقام در فيلم است 00:34:41.303 --> 00:34:48.232 در پايان فيلم نغمه سرايي مي خواند كه آن قدر جهان بد شده است كه اميدي به درست شدنش نيست 00:34:48.256 --> 00:34:52.662 زمين نه مال خدا و نه مال شيطان است زمين مال انسان هاست 00:34:52.686 --> 00:34:57.021 روخا گفته است : كه زماني كه مردم گرسنه شوند خشونت يك امري طبيعي خواهد بود 00:34:58.113 --> 00:35:01.322 او در تلاش بود تا راهي پيدا كند كه سبك فيلمسازي بديع و خلاقانه ايي را 00:35:01.346 --> 00:35:04.203 با خشم و تفكرات ضد استعمارگري تركيب كند 00:35:04.611 --> 00:35:08.929 سينماي نوين برزيل بر روي سينماي كشورهاي جهان سومي بسيار تاثير گذاشت 00:35:11.793 --> 00:35:14.415 يكي از اين كشورها جزيره ايي به نام كوبا بود 00:35:14.439 --> 00:35:22.057 در سال 1959 در اين كشور انقلابي رخ داد كه منجر به اين شد كه فيلم هاي ساخته شده بعد از اين انقلاب داراي شلوغي ،اشتياق و فرمي خاص باشند 00:35:22.081 --> 00:35:25.223 اين فيلم تحت عنوان « من كوبا هستم» توسط بسياري از فيلمسازان كوبايي 00:35:25.247 --> 00:35:27.118 رد شد 00:35:27.142 --> 00:35:31.008 يك دانش آموز انقلابي توسط دولتمردان دست راستي كشته مي شود 00:35:31.660 --> 00:35:33.972 دوربين به پرواز در مي آيد 00:35:33.996 --> 00:35:38.477 دوربين با لنز وايد ، روي دست ، با نورهاي زيبا و به شكلي آهسته شروع به حركت ميكند 00:35:41.213 --> 00:35:44.179 اين يك مراسم دعا خواندن براي روح دانش آموز مرده است 00:35:44.203 --> 00:35:47.970 دوربين از روي ساختماني در يك نماي كرين شات زيبا بالا مي رود 00:35:47.994 --> 00:35:52.466 اين نما و اين فيلم « من كوبا هستم » تا دهه 90 در آمريكا ديده نشده و به فراموشي سپرده شده بود 00:35:52.491 --> 00:35:54.968 تا اينكه در جشنواره فيلم تلوريد به نمايش در آمد 00:35:54.992 --> 00:35:57.661 و افرادي مثل مارتين اسكورسيزي و فرانسيس فورد كاپولا را تحت تاثير قرار داد 00:35:57.685 --> 00:35:59.127 و سپس وارد بازار شد 00:35:59.681 --> 00:36:05.174 دوربين از روي خيابان بدون هيچ برشي حركت ميكند 00:36:14.144 --> 00:36:16.247 تا اينكه در نهايت وارد اين اتاق مي شود 00:36:16.304 --> 00:36:23.261 يك پرچم به اهتزاز درمي آيد و ما خيلي سريع دو بند را در آسمان ميبينيم 00:36:23.285 --> 00:36:28.008 دوربين به اين دو بند متصل شده و از بالاي سر مراسم تشيع پيكر دانش آموز به حركت در آمده 00:36:28.032 --> 00:36:30.864 و به خيابان باريكي در شهر هاوانا مي رود 00:36:31.042 --> 00:36:35.160 فيملساز هايي برزيلي در دهه 60 بر اين اعتقاد بودند كه با نماهاي ساده و زباني ميني مال 00:36:35.184 --> 00:36:39.914 خشم و عصبانيت سياسي خود را در فيلم هايشان بروز دهند اين در حالي است كه اين فيلم روسي_كوبايي 00:36:39.938 --> 00:36:43.163 بر اين باور است كه نماهاي زيبايي مثل بال در آوردن دوربين 00:36:43.187 --> 00:36:46.374 همچون روح دانش آموز مرده خود به تنهايي مي تواند 00:36:46.398 --> 00:36:48.864 انقلاب را زيبا جلوه دهد 00:36:57.149 --> 00:36:58.980 و حالا ما به خاورميانه سفر ميكنيم 00:36:59.004 --> 00:37:02.781 ما مي بينيم كه سينماي مدرن دهه 60 همچنان با قدرت به كار خود ادامه مي دهد 00:37:04.535 --> 00:37:10.229 در ايران تا سال 1979 خبري از انقلاب و مسائل مربوط به آن نبود 00:37:10.253 --> 00:37:16.844 اما در سال 1962 اولين فيلم مهم تاريخ سينماي ايران توسط يك زن ساخته شد 00:37:16.868 --> 00:37:22.482 ايران تنها كشوري در جهان است كه پدر سينماي هنري آن يك زن است 00:37:25.445 --> 00:37:28.400 ما اينجا در محل زندگي بيماران جذامي هستيم 00:37:28.424 --> 00:37:32.091 كارگردان فيلم يعني فروغ فرخزاد در 27 سالگي اين فيلم را ساخته است 00:37:32.115 --> 00:37:34.191 فيلم به صورت سياه وسفيد فيلمبرداري شده است 00:37:35.811 --> 00:37:38.905 صميميت و بي ريايي كه در فيلم موج ميزند ما را شگفت زده ميكند 00:37:38.905 --> 00:37:42.279 اين صميميت و خلوص در پشت اين نوع روايت ساده نهفته است 00:37:42.303 --> 00:37:46.125 شخصيت هايي فيلم خدا را به خاطر زندگي كردنشان شكر مي گويند 00:37:55.224 --> 00:37:57.969 و حالا به تكنيك فيلمسازي فرخزاد نگاه كنيد 00:37:57.993 --> 00:38:01.440 دختر بچه ايي در يك فرقون در حال حركت است تصوير به نماهايي از 00:38:01.465 --> 00:38:03.055 زندگي ديگر شخصيت ها كات مي خورد 00:38:12.988 --> 00:38:17.573 صداي جير جير لاستيك هاي فرقون منجر به سريع تر شدن كات ها مي شود 00:38:21.436 --> 00:38:27.278 اين صحنه به شكل سينماي امپرسيونيست يا اكپسرسيونيست و يا 1+1=3 شوروي ها نيست 00:38:27.302 --> 00:38:32.425 اين نماها همچون بيتي از يك شعر هستند كه در كنار بيتي ديگر وزني را به وجود مي آورند 00:38:32.449 --> 00:38:35.584 در واقع حركات چرخ فورقون روي زمين با تصاوير انعكاس يافته متحرك در آب 00:38:35.608 --> 00:38:38.266 فيلم را ريتميك و موزون مي كنند 00:38:41.585 --> 00:38:46.027 فروغ در سن 32 سالگي بر اثر سانحه تصادف از دنيا رفت 00:38:46.051 --> 00:38:50.549 اين تصاوير بي كيفيت و باقي مانده از او در دهه 60 است 00:38:50.573 --> 00:38:53.402 و ما بعدها خواهيم ديد كه او چه تاثير شگرفي بروي 00:38:53.426 --> 00:38:57.627 فيلمساز مهم سينماي دهه 90 ايران سميرا مخملباف گذاشته است 00:39:05.881 --> 00:39:08.105 چهار سال بعد از فيلم « اين خانه سياه است ساخته فروغ فرخزاد 00:39:08.129 --> 00:39:11.799 فيلمسازي در كشوري ديگر بسيار بديع و خلاقانه شده بود 00:39:12.683 --> 00:39:16.982 كشور سنگال در غرب آفريقا از مستعمرات كشور فرانسه بود 00:39:17.606 --> 00:39:23.589 زماني كه در سال 1960 اين كشور به استقلال رسيد اولين كسي كه رئيس جمهور اين كشور شد شاعري به نام لئوپولد سنگور بود 00:39:23.613 --> 00:39:25.774 سنگور تحولات فرهنگي عظيمي به وجود آورد 00:39:26.357 --> 00:39:30.245 يكي از اولين فيلم هاي مهم تاريخ سينماي سنگال با نام « دختر سياه پوست» از دل 00:39:30.269 --> 00:39:31.754 اين دوران بيرون آمد 00:39:32.405 --> 00:39:34.327 فيلم داستان دختري جوان سياه پوست را روايت ميكند 00:39:34.328 --> 00:39:36.209 كه براي يك خانواده سفيد پوست فرانسوي كار ميكند 00:39:36.233 --> 00:39:37.839 دختر از فرندان خانواده مراقبت ميكند 00:39:38.678 --> 00:39:42.138 او يك ماسك آفريقايي به خانواده هديه مي دهد 00:39:44.599 --> 00:39:46.597 دنياي پر زرق و برق اطراف دختر روي او تاثير گذاشته و حس 00:39:46.598 --> 00:39:48.740 تازه ايي به او ميدهد همچون آب پاشي كه روي گل ها آب مي پاشد 00:39:50.712 --> 00:39:52.989 سامبانه كارگردان فيلم ، فيلم را در قسمت ثروتمندان 00:39:52.990 --> 00:39:54.947 شهر داكار پايتخت سنگال فيلمبرداري كرده است 00:39:56.822 --> 00:40:00.855 سامبانه كارگردان خود قبلا يك بنا بود او در مدرسه فيلمسازي مسكو درس خواند 00:40:00.879 --> 00:40:02.687 سپس به عضويت حزب كمونيست در آمد 00:40:02.761 --> 00:40:05.876 به همين خاطر در فيلم هاي او به كار كردن اهميت داده شده و امري متعالي شمرده مي شود 00:40:08.569 --> 00:40:12.291 در فرانسه خانواده فرانسوي از دختر بيگاري مي كشند 00:40:12.315 --> 00:40:15.594 با او همچون يك برده رفتار مي شود 00:40:15.619 --> 00:40:19.665 سرانجام دختر نمي تواند تحمل كند و به اين خاطر دست به خودكشي مي زند 00:40:19.689 --> 00:40:24.734 اين صحنه به طور كامل از دو رنگ سياه و سفيد همچون آثار پاپ آرت در دهه 60 طراحي شده است 00:40:29.084 --> 00:40:32.832 صحنه بسيار ناراحت كننده و تكان دهنده است مرد فرانسوي ماسك را 00:40:32.857 --> 00:40:35.720 به قسمت فقرنشين شهر داكار جايي كه دختر زندگي مي كرده است بر مي گرداند 00:40:38.084 --> 00:40:40.808 بردار كوچكتر دختر مرد را تعقيب ميكند 00:40:40.832 --> 00:40:44.492 سامبانه اين صحنه همچون وسترن هاي جان فورد به تصوير مي كشد 00:40:54.063 --> 00:40:56.384 پسر بچه انگار از طريق ماسك جن زده شده است 00:41:00.536 --> 00:41:05.738 ماسك يك هديه كه سرشار از عشق و اميد بود به ماسك مرگ تبديل مي شود 00:41:05.763 --> 00:41:08.917 به ماسك گناه و يا به يك سلاح تبديل مي شود 00:41:13.903 --> 00:41:18.548 براي آدم هاي و كشور هاي از استعمار بيرون آمده اين سوال به وجود مي آيد 00:41:18.572 --> 00:41:20.894 ما سياه هاي آفريقايي چه نوع فيلمي مي خواهيم بساريم؟ 00:41:20.918 --> 00:41:26.230 سامبنه به اين سوال اين چنين پاسخ مي دهد فيلم هايي مثل فيلم هاي ساير جهان درباره ي جامعه مدرن 00:41:26.255 --> 00:41:31.897 فيلم هايي كه در آن ها تفكرات ماركسيست با جنسيت ارتباط يافته و سرشار از نماد هاي مختلف باشند 00:41:31.921 --> 00:41:34.731 و خواهيم ديد كه سامبنه پدر سينماي سياه پوستان 00:41:34.755 --> 00:41:38.576 آفريقا چه تاثيري بر روي سينماي دهه 70 آفريقا 00:41:38.576 --> 00:41:41.066 و يا بعد از آن مي گذارد 00:41:45.797 --> 00:41:50.632 حتي در كشوري مثل انگلستان در دهه 60 نيز انقلابي در راه بود 00:41:50.656 --> 00:41:53.461 آخرين باري كه ما در داستان سينما به سراغ فيلم هاي بريتانيايي رفتيم 00:41:53.485 --> 00:41:56.147 مربوط به فيلم هاي ليندسي اندرسون و ديويد لين مي شد 00:41:56.171 --> 00:41:59.531 سينماي بريتانيا از وضعيت طبقه هاي اجتماعي آگاه تر شده بود 00:42:01.505 --> 00:42:04.629 داستان فيلم « شب شنبه شب ،يكشنبه صبح در لندن رخ نمي داد 00:42:04.653 --> 00:42:08.289 بلكه اينجا در قسمت كارگر نشين در ميدلند در انگلستان اتفاق مي افتاد 00:42:10.211 --> 00:42:14.900 فيلم به شكلي سياه وسفيد در زير نور هاي خيابان و بدون هيچ نور پر كننده فيلمبرداري شد 00:42:16.319 --> 00:42:18.447 فيلم داستان اين كارگر كارخانه را روايت ميكند 00:42:18.471 --> 00:42:21.379 او هنوز در خانه هاي كوچك دو طبقه 00:42:21.403 --> 00:42:22.566 با پدر و مادرش زندگي ميكند 00:42:22.816 --> 00:42:24.935 خانه آن ها بسيار تنگ و كوچك است 00:42:24.959 --> 00:42:27.222 پدر او مدل موهايش را به سبك موهاي مردان در دهه 30 زده است 00:42:27.246 --> 00:42:30.385 پسر او غرق در دنياي راك اند رول است 00:42:30.409 --> 00:42:33.895 دختري از او حامله است دختر بايد بچه را سقط كند 00:42:33.919 --> 00:42:36.855 تمامي اين چيز ها براي مخاطب تازگي داشت 00:42:38.273 --> 00:42:42.998 اما فيلمساز مشهور بريتانياي كن لوچ بر اين باور است كه اين چيز ها راستش اصلا تازگي نداشتند 00:42:43.004 --> 00:42:47.441 به نظر اين چيز ها خيلي پيشرو بودند 00:42:47.466 --> 00:42:51.685 در صورتي كه اين چيز ها ريشه تاريخي داشتند 00:42:51.710 --> 00:42:54.963 ريشه در صنعت فيلمسازي و يا بازيگر ها 00:42:54.972 --> 00:43:00.544 و يا ريشه در شمال كشور داشتند ممكن است شما بگوييد اين شخصيت ها سوژهاي خوبي 00:43:00.569 --> 00:43:02.697 براي تبديل شدن به يك فيلم و درام بودند 00:43:02.721 --> 00:43:06.646 اما با يك نگاه تحميل كننده غربي مجبور بوديد به آن ها نگاه كنيد 00:43:09.365 --> 00:43:14.923 ما در آن دوران مارگريت تاچر نداشتيم ؟ ما فاجعه سال 79 را در آن دوران تجربه نكرده بوديم. 00:43:14.947 --> 00:43:17.762 و اتفاقات و مسائل اجتماعي كه ما امروز داريم 00:43:17.786 --> 00:43:19.354 در ان دوران نداشتيم 00:43:20.366 --> 00:43:22.982 اين فيلم « قوش» داستان پسر بچه ايي غمگين و ستم ديده را 00:43:22.983 --> 00:43:25.789 روايت مي كند كه آرامش را در آموزش دادن به يك پرنده مي يابد 00:43:25.813 --> 00:43:28.935 ببنيد چطور كن لوچ تجربه هاي جمع كرده خودش را 00:43:28.959 --> 00:43:31.903 در روش بيان و سبك سينمايي صادقانه و مستقيمش استفاده ميكند 00:43:33.617 --> 00:43:37.829 ما در فيلم سعي كرديم از سبك و سياق چكي ها استفاده كنيم 00:43:37.854 --> 00:43:42.147 سبكي كه در آن از نورهاي طبيعي استفاده مي كردند از لنز هايي با فاصله كانوني محدودي استفاده مي شد 00:43:42.171 --> 00:43:47.133 دوربين از بازي بازيگرها با فاصله قرار مي گرفت 00:43:47.158 --> 00:43:49.218 به همين خاطر افرادي كه در فيلم حضور داشتند محدوديت و يا ترسي 00:43:49.242 --> 00:43:52.089 حاصل از حضور دوربين در صحنه را نداشتند 00:43:59.246 --> 00:44:02.744 نوع تدوين فيلم نيز به اين صورت بود كه براي صحبت كردن يك شخصيت كات زده نمي شد 00:44:02.769 --> 00:44:06.739 بلكه زماني كات زده مي شد كه چشم انسان طبعيتا مي خواست آن شخص و يا چيز را ببيند 00:44:06.764 --> 00:44:10.049 كه اكثرا چشم آدمي كسي را دنبال ميكند كه صحبت ميكند 00:44:10.073 --> 00:44:13.451 من يادمه كه يك تدوين گر قديمي ميگفت نه اين درست نيست شما هميشه بايد 00:44:13.476 --> 00:44:15.799 دو سه فريم قبل از صحبت كردن شخصيت به تصوير او كات بزنيد 00:44:15.823 --> 00:44:19.608 ولي من فكر ميكنم اين موضوع مسخره است چون اگر من در يك اتاق باشم كه چند نفر در حال صحبت كردن باشند 00:44:19.632 --> 00:44:21.684 من اول صداي شما را مي شنوم و سپس به شما نگاه ميكنم 00:44:22.292 --> 00:44:25.384 اين تكنيك يكي از كليدي ترين مسائل تاريخ سينما را بيان ميكند 00:44:25.407 --> 00:44:29.335 مسئله رابطه بين سبك فيلمسازي و دنياي سياست 00:44:29.360 --> 00:44:33.266 چون اين صداي شماست...من مي دونم كه شما داريد صحبت ميكنيد به همين خاطر من مجبور مي شوم به شما نگاه كنم 00:44:35.812 --> 00:44:38.473 فيلم هاي درام سينك ظرفشويي بريتانيايي و فيلم هاي كن لوچ 00:44:38.497 --> 00:44:41.312 به سبك و سياق ناتوراليستي بودند اما بعد ها فيلم ها در 00:44:41.337 --> 00:44:45.492 لندن و محله سوهو در اين شهر درگير مسائل جنسي شدند 00:44:45.752 --> 00:44:48.313 در واقع اين شهر به مركز مد و موسيقي جهان تبديل شد 00:44:49.421 --> 00:44:53.198 فيلم هاي بريتانيايي داستان اين جنب و جوش هاي دوران جواني را روايت مي كردند 00:44:56.911 --> 00:45:00.972 اين فيلم كه در باره ي گروه بيتلز ساخته شده است در ابتدا بسيار معمولي به نظر مي رسد 00:45:00.996 --> 00:45:02.956 اما بعد سرعت فيلم افزايش مي يابد 00:45:04.886 --> 00:45:07.143 صحنه به نمايي كه از هليكوپتر فيلمبرداري شده است كات مي خورد 00:45:07.167 --> 00:45:09.821 بيتل ها مي دوند ، مي رقصند و بالا و پايين مي پرند 00:45:09.845 --> 00:45:15.100 كارگردان فيلم ريچارد لستر قصد دارد كه اين شور و هيجاني كه بيتلز بين جوانان به وجود آورده اند را به تصوير بكشد 00:45:15.124 --> 00:45:17.187 به همين خاطر او شروع به تكان دادن دوربين ميكند 00:45:17.211 --> 00:45:20.816 اين صحنه بدون صدابرداري ضبط شده است به همين خاطر دوربين به راحتي ميتواند تكان بخورد 00:45:20.840 --> 00:45:22.888 اين حركات به طور بداهه با رقص آن ها همراه شده است 00:45:23.652 --> 00:45:27.658 در فيلم بيتل ها مثل جواناني مي مانند كه در يك مهماني مجردي و مردانه آخر هفته دور هم جمع شدند 00:45:27.682 --> 00:45:30.924 خود فيلم نيز مثل مهماني هاي مجردي مردانه است 00:45:32.173 --> 00:45:35.425 اين نوع تصاوير امروزه در صنعت موزيك ويدئو بسيار معمول اند 00:45:35.450 --> 00:45:38.786 اما در اين فيلم حس رهايي بخشي ،بامزگي و تازگي در اين تصاوير است 00:45:38.811 --> 00:45:41.819 درست مثل فيلم هاي تروفو و يا فيلم هاي ميلوش فورمن 00:45:45.833 --> 00:45:50.615 ما سفر خود به سرتا سر جهان در دهه 60 را با سينماي مدرن آمريكا به پايان مي رسانيم 00:45:51.848 --> 00:45:57.117 همان طور كه گفته شد فيلمساز هاي راديكال در سرتاسر جهان در ژاپن ،برزيل ، كوبا ، سنگال و ايران 00:45:57.142 --> 00:46:00.333 و يا بريتانيا در دهه 60 فيلم هاي رنگي پر زرق و برقي 00:46:00.358 --> 00:46:04.095 كه قبلا ساخته مي شد را به چالش كشيدند 00:46:04.107 --> 00:46:07.957 صداي اين راديكال ها در آمريكا نيز شنيده شد 00:46:13.148 --> 00:46:16.955 رئيس جمهور آمريكا جان اف كندي در سال 1963 ترور شد 00:46:16.979 --> 00:46:20.890 مالكوم ايكس در سال 1965 كشته شد 00:46:20.914 --> 00:46:26.745 موج اعتراضات به جنگ ويتنام كه در آن يك ميليون بيگناه كشته شد به راه افتاد 00:46:28.186 --> 00:46:31.472 در سينما نيز فروش فيلم ها با شسكت روبه رو شده بود 00:46:32.743 --> 00:46:35.440 مردم ترجيح مي دادن در خانه بمانند و تلويزيون نگاه كنند 00:46:36.543 --> 00:46:41.105 پرفروشترين فيلم هاي آن دوران فيلم هايي مثل « بن هور » و يا « اشك ها و لبخند ها » بودند 00:46:41.129 --> 00:46:45.677 اما فيلم هاي خلاقانه و تازه ي سينماي آمريكا توسط فيلمساز هايي ساخته شد كه مي خواستند 00:46:45.701 --> 00:46:47.654 جهان بيني خود را به شكلي تمريني به تصوير بكشند 00:46:49.015 --> 00:46:54.738 در سال 1959 گروهي از فيلمسازهاي جوان فيلم مستند « انتخابات اوليه » را ساختند 00:46:55.837 --> 00:46:58.126 انتخابات اوليه بسيار حساس است 00:46:58.150 --> 00:47:01.042 شايد اگر من قرار بود كه در انتخابات اوليه جايي نداشته باشم 00:47:01.067 --> 00:47:02.248 هرگز كانديد نمي شدم 00:47:02.273 --> 00:47:03.658 اما من اين ريسك را به جون خريدم و ميگويم 00:47:03.683 --> 00:47:06.060 اما شما مجبوريد تلاش كنيد تا پيروز شويد 00:47:07.999 --> 00:47:11.274 كارگردان هاي اين فيلم همچون رابرت فلاهتري در فيلم نانوك شمالي 00:47:11.298 --> 00:47:12.824 كارگرداني نكرده اند 00:47:13.306 --> 00:47:15.948 آن ها از زبان شاعرانه هنري جنينگ 00:47:15.972 --> 00:47:18.615 و يا سبك اپرايي لني ريفرنشتال استفاده نكرده اند 00:47:19.195 --> 00:47:22.904 آن ها در فيلم با كسي مصاحبه نمي كنند و يا از دوربين مخفي استفاده نميكنند 00:47:22.928 --> 00:47:24.261 خوب پس چه چيزي باقي مي ماند؟ 00:47:24.922 --> 00:47:27.705 سبكي از مستند مشاهده ايي كه ما امروز آن را با نام سبك « مگس روي ديوار » مي شناسيم 00:47:31.929 --> 00:47:35.350 در اينجا رابرت درو كارگردان جان اف كندي را دنبال ميكند 00:47:35.374 --> 00:47:37.977 در اينجا خبري از وضوح تصويري كامل و يا نورهاي زيبا نيست 00:47:39.092 --> 00:47:41.517 چنين چيزي چقدر مدرن و چقدر آزادانه است 00:47:42.788 --> 00:47:47.250 سه دهه قبل از اختراع دوربين هاي كوچك ويدوئي كه آن ها نيز چنين آزادي به فيلمسازها مي دهند 00:47:47.274 --> 00:47:50.250 اين مستند ساخته شده است 00:47:55.216 --> 00:47:58.094 فيلم « انتخابات اوليه » خيلي سريع بروي فيلم هاي ديگر تاثير گذاشت 00:47:58.118 --> 00:48:01.593 در اين فيلم يعني « سايه ها « جان كاساوتيس فيلمساز سه شخصيت اصلي 00:48:01.617 --> 00:48:04.474 كه خواهر و برادر هاي آفريقاي _ آمريكايي هستند را 00:48:04.498 --> 00:48:06.949 به همان صورتي كه درو ، كندي را دنبال ميكرد ، دنبال مي كند 00:48:09.797 --> 00:48:12.369 او در خيابان و به طور به هم پيوسته آن ها را دنبال ميكند 00:48:13.555 --> 00:48:16.686 البته تاثيرات فيلم هاي نئورئاليست ايتاليا 00:48:16.710 --> 00:48:20.512 همچنين تاثيرات بازي هاي رئاليستي مارلون براندو و مونتگمري كليفت در فيلم بسيار مشهود است 00:48:21.052 --> 00:48:23.048 هي باني چيزي گيرت اومد ؟ بچه ها منتظرند 00:48:23.073 --> 00:48:23.592 آره يكم پول گيرم اومد 00:48:23.594 --> 00:48:24.586 ولي تو نمياي 00:48:24.611 --> 00:48:25.275 اه بيلي 00:48:25.300 --> 00:48:27.398 سلام عزيزم ، من پول دارم نون خريدم 00:48:27.840 --> 00:48:30.296 فيلم « سايه ها « را مي توان يكي اولين فيلم هاي 00:48:30.320 --> 00:48:34.278 جنبش سينمايي دانست كه ما آن را امروزه با نام سينماي نوين آمريكا مي شناسيم 00:48:40.326 --> 00:48:44.305 تصاوير تازه و صريح فيلم « انتخابات اوليه « و فيلم « سايه ها » به 00:48:44.330 --> 00:48:47.869 هاليوود كهنه و محافظه كار طراوت تازه ايي بخشيد 00:48:48.412 --> 00:48:51.257 يكي از بزرگترين فيلم ساز هاي هاليوود آلفرد هيچكاك 00:48:51.281 --> 00:48:54.511 استاد فيلم هاي رنگي زرق و برق دار متوجه اين موضوع شد 00:48:55.505 --> 00:48:58.860 هيچكاك مي خواست صحنه چاقو خوردن شخصيت زن در فيلم بعديش كه يك زن معمولي است 00:48:58.885 --> 00:49:04.151 بسيار باور پذير و واقعي باشد 00:49:04.176 --> 00:49:08.459 به همين خاطر او اين فيلم را سياه و سفيد و شبيه به برنامه هاي تلويزيون ساخت 00:49:12.341 --> 00:49:17.550 او به بازيگر زنش يعني جنت لي لباس هاي ساده كه از مغازه هاي معمولي قابل خريدن بود پوشاند 00:49:17.574 --> 00:49:20.079 هيچكاك گفته است ساختن اين فيلم برايش تجربه ايي متفاوت بوده است 00:49:20.103 --> 00:49:21.893 نام فيلم « رواني » است 00:49:23.125 --> 00:49:27.928 زن پولي را دزديده است اما او تصميم مي گيرد پول را برگرداند 00:49:27.952 --> 00:49:31.193 او با خيالي آسوده به زير دوش مي رود تا اين گناه 00:49:31.217 --> 00:49:34.033 و يا هرچي نگراني هست را از خود پاك كند 00:49:41.423 --> 00:49:47.550 اما بي پرده بودن فيلم در اين لحظه نمايان مي شود همه اين سادگي ها تك تكه مي شوند 00:50:03.734 --> 00:50:05.264 برش ها شبيه به آثار آيزنشتاين است 00:50:05.288 --> 00:50:08.066 و يا حتي فيلم « چرخ » آبل گانس 00:50:08.998 --> 00:50:13.071 يا لحظه ايي ترسناك شبيه به آثار اكسپرسيونست آلمان 00:50:13.095 --> 00:50:18.395 هفت زاويه دوربين مختلف براي يك صحنه حدودا 45 ثانيه ايي 00:50:32.788 --> 00:50:37.320 در دهه 60 در نيويورك آمريكا هنر زير زميني همچنان پابرجا بود 00:50:37.344 --> 00:50:40.047 اين هنرمند در آن دوران ظهور كرد 00:50:40.071 --> 00:50:44.509 اندلي وارهول سينما و معناي فيلمسازي مدرن را به آخرين درجه اش رساند 00:50:44.533 --> 00:50:48.987 در اين صحنه او نشسته و همبرگر مي خورد هيچ حس ، هيجان و يا درامي وجود ندارد 00:50:49.011 --> 00:50:51.084 دوربين ثابت و نور ها تخت اند 00:50:51.306 --> 00:50:54.220 همه چيز سفيد و خالي است 00:50:56.100 --> 00:50:58.860 او عاشق چيز هاي اين چنيني بود 00:51:05.494 --> 00:51:06.876 و يا چيز هايي مثل اين 00:51:12.004 --> 00:51:15.102 وقتي كه وارهول در سال 1963 تصميم گرفت جهان بيني خودش را در فيلمهايش 00:51:15.103 --> 00:51:18.006 نشان دهد نتيجه كار فيلمي به راديكالي فيلم هاي برسون شد 00:51:18.879 --> 00:51:22.686 او همه ي نشانه هاي بيانگر احساس و يا دراماتيك فيلم را از بين برد 00:51:22.710 --> 00:51:28.323 به طور مثال در يكي از اولين فيلم هاي با نام « سكس دهاني » هيج تصويري جز نماي بسته از صورت يك مرد ديده نمي شود 00:51:28.347 --> 00:51:32.125 مردي كه آن طور كه از نام فيلم مشخص است در حال ارضا شدن از طريق سكس دهاني است 00:51:32.149 --> 00:51:37.046 فيلم فاقد ديالوگ ، صدا حركت دوربين و يا داستان است 00:51:38.536 --> 00:51:42.586 فيلم شبيه به آثار برسون است البته اگر حس معنوي را از آثار برسون حذف كنيم 00:51:46.243 --> 00:51:49.848 فيلم « سكس دهاني » در كتار آثار كنت انگر و ژان كوكتو تاثير 00:51:49.872 --> 00:51:55.030 زيادي بر روي جنبشي تحت عنوان « سينماي دگرباش هاي جديد »در دهه 90 گذاشت 00:51:59.983 --> 00:52:02.188 در دهه 60 فيلمبردار هاسكل وكسلر 00:52:02.212 --> 00:52:06.156 تصوير و نوع نگاه استوديو هاي هاليوود را با فيلمبرداري 00:52:06.181 --> 00:52:09.584 نماهايي از يكي از مشهورترين ستاره هاي هاليوود اليزابت تيلور عوض كرد 00:52:09.608 --> 00:52:15.977 تصويري به شدت سياه و سفيد و جسورانه و با نورهاي تند كه در آن گريم صورت تيلور ديگر زيبا نيست 00:52:19.151 --> 00:52:22.535 زماني كه خود او فيلم « رسانه بي احساس » را ساخت 00:52:22.559 --> 00:52:26.042 رابطه بين فيلم هاي مستند تلويزيوني را 00:52:26.066 --> 00:52:30.078 با سينماي داستان گويي آمريكا در بدترين وضعيت خودش قرار داد 00:52:30.102 --> 00:52:32.265 فيلم داستان اين فيلمبردار تلويزيوني را روايت ميكند 00:52:32.289 --> 00:52:34.957 در اين جا او سخنراني مارتين لوتر كينگ را تماشا مي كند 00:52:34.981 --> 00:52:36.542 او خشمگين مي شود 00:52:38.062 --> 00:52:40.481 خدايا من دوست دارم فيلمبرداري كنم 00:52:41.597 --> 00:52:48.865 من فكر ميكنم او اين ديالوگ را به اين خاطر ميگويد چون عاشق تصاوير است 00:52:48.889 --> 00:52:55.866 و فكر ميكنم به اين خاطر مي گويد چون به نظرم به طور كلي فيلمبرداري از او محافظت ميكند 00:52:55.890 --> 00:53:02.216 در واقع فيلمبرداري به او اين ايده را ميدهد كه همه چيز را در درون تصوير قرار دهد 00:53:02.240 --> 00:53:07.969 به او اين ايده را مي دهد كه وي از آن جهان جدا شده و فقط به عنوان يك مشاهده گر به آن نگاه كند 00:53:07.993 --> 00:53:14.258 او به عنوان يك مشاهده گر از حضور در آن جمعيت معاف مي شود 00:53:14.282 --> 00:53:19.919 در واقع اين ها بخشي.. بخشي از چيز هاي اساسي اند 00:53:19.944 --> 00:53:24.337 شما ممكنه به عنوان سوژه دوربين در جايي قرار بگيريد كه من مجبور 00:53:24.338 --> 00:53:28.242 باشم دوربين را براي گرفتن تصوير شما به سمت پايين خم كنم 00:53:28.266 --> 00:53:33.003 آن دوران لحظات مهمي در زندگي يك شخص هستند كه مي توانند تحول ايجاد كنند 00:53:33.028 --> 00:53:36.743 و با او رابطه ايي ايجاد كنند كه ما آن را « هنر » مي ناميم 00:53:36.934 --> 00:53:40.154 براي توضيح و شرح اين مسئله حرفه ايي در فيلمبرداري فيلم 00:53:40.178 --> 00:53:43.385 وكسلر نظريه ژان لوگ گدار را به تصوير مي كشد 00:53:44.543 --> 00:53:48.308 من همه فيلم هاي گدار را ديده بودم و 00:53:48.332 --> 00:53:56.248 وقتي من در هاليوود زندگي ميكردم گدار وقتي به آمريكا مي آمد در خانه من در هاليوود مي ماند 00:53:56.249 --> 00:54:03.786 و يادمه كه در آن موقع او بيشتر از چهار كلمه با من حرف نزد 00:54:03.810 --> 00:54:11.782 در فيلم « رسانه بي احساس » بيشتر ايده هاي فيلم را مستقيما از گدار برداشته بودم 00:54:11.935 --> 00:54:14.588 در صحنه پاياني در جايي كه فيلمبردار كشته مي شود 00:54:14.612 --> 00:54:19.696 هيچ كاتي وجود ندارد غير از چهار فريم تصوير سياه كه در وسط تصوير اصلي قرار ميگيرد 00:54:19.720 --> 00:54:22.179 دوربين به اين طرف و آن طرف حركت ميكند 00:54:25.490 --> 00:54:28.562 اين حركت مال زماني بود كه فيلمبردار در حال چشم چراني بود 00:54:29.796 --> 00:54:32.723 اما حال خود او در مركز چشم چراني قرار دارد 00:54:35.643 --> 00:54:38.946 وكسلر دوربين را به سمت مخاطبان حركت مي دهد و مستقيم روبه روي آن ها قرار ميدهد 00:54:38.970 --> 00:54:41.192 گويي از ما فيلم گرفته مي شود 00:54:41.216 --> 00:54:43.807 او اين كار را ميكند تا ما را به انديشيدن درباره ي تصويري كه از سياست 00:54:43.832 --> 00:54:46.385 و يا فيلمسازي داشته ايم وا دارد 00:54:47.563 --> 00:54:56.053 تمام دنيا به تماشا نشسته است 00:55:04.342 --> 00:55:08.910 فيلم هاي وكسلر و هم نسلانش نشان ميداد كه سينماي قديمي هاليوود بسيار كهنه شده بودند 00:55:08.935 --> 00:55:12.398 به همين خاطر استوديو ها يا فروخته شده و يا بسته شدند 00:55:15.936 --> 00:55:20.473 كمپاني برداران وانر به شركتي فروخته شد كه آنجا را تبديل به پاركينگ اتوموبيل و سالن مراسم سوگواري تبديل كرد 00:55:21.919 --> 00:55:26.865 اين استوديو كه قبلا مال شركت كلمبيا بود جايي كه ريتا هيورث و كري گرانت در ان كار ميكردند 00:55:26.889 --> 00:55:28.769 به كمپاني كوكا كولا فروخته شد 00:55:34.403 --> 00:55:37.433 با پايان يافتن اين چيز ها چيز هاي جديد ظهور پيدا كردند 00:55:38.393 --> 00:55:44.822 در آن دوران بيش از 1500 مركز آموزش سينمايي در سرتاسر آمريكا فعاليت داشتند 00:55:44.828 --> 00:55:47.445 نسل فيلمساز هاي مدارس فيلمسازي در راه بود 00:55:49.098 --> 00:55:52.400 برخي از اين فيلمساز ها عبارتند از فرانسيس فور كاپولا ، جان سيلز 00:55:52.424 --> 00:55:56.647 مارتين اسكورسيزي ،دنيس هوپر برايان دي پالما ، رابرت دونيرو 00:55:56.671 --> 00:56:00.248 جك نيكلسون ،جاناتان دمي پيتر باگدانويچ 00:56:00.272 --> 00:56:04.962 كه همگي اينجا و در فيلم هاي رده ب راجر كورمن آموزش يافته و دست به تجربه زدند 00:56:04.986 --> 00:56:08.885 آن ها فيلم هاي ترسناك ،فيلم هاي زنداني فيلم هاي موتورسواري مي ساختند 00:56:08.909 --> 00:56:11.755 كه سرشار از صحنه هاي جنسي ،سياسي بود و هر كدام سبك هاي خاصي داشتند 00:56:11.976 --> 00:56:17.108 مادر تمام فيلم هاي موتورسواري تاريخ سينما اين فيلم « ايزي رايدر » است 00:56:20.836 --> 00:56:24.693 نويسنده و كارگردان فيلم دنيس هوپر كه براي كورمن كار ميكرد 00:56:24.717 --> 00:56:28.299 اين فيلم جاده ايي را ساخت كه تصويري درست از عصر و زمانه خودش را ارئه مي داد 00:56:28.323 --> 00:56:35.333 موسيقي راك ، موهاي پريشان در باد عينك هاي دودي ، جاده هاي عريض لنز هايي با فاصله كانوني زياد 00:56:35.357 --> 00:56:38.824 هوپر عصر بي خيالي و سرخوشي هيپي ها را به تصوير مي كشيد 00:56:39.609 --> 00:56:43.434 هوپر در فيلمش تكنيك هاي مدرن فيلمسازي را متحول كرد 00:56:44.925 --> 00:56:48.681 او يك صحنه را به يك صحنه ديگر كات مي زد اما دوباره بر ميگشت 00:56:48.705 --> 00:56:50.967 و دوباره به صحنه بعد زده و دوباره به صحنه قبل باز مي گشت 00:56:51.451 --> 00:56:54.188 سينماي جريان اصلي تا به حال با چنين دستور العمل تدويني 00:56:54.212 --> 00:56:56.828 به چالش كشيده نشده بود 00:57:00.335 --> 00:57:02.920 چرا فيلم « ايزي رايدر » بسيار فروش كرد ؟ 00:57:04.292 --> 00:57:08.670 چون نسل جوان ديگر تحمل سبك قديمي و محافظه كار هاليوودي را نداشت 00:57:09.214 --> 00:57:13.456 چون موضوع اصلي اين فيلم ها پايان بود پيتر فاندا در فيلم پيش بيني ميكند 00:57:13.480 --> 00:57:15.541 كه سفر آن ها انتهايي ندارد 00:57:16.813 --> 00:57:20.457 آن ها توسط دو شكارچي اردك محافظه كار و سنتي كشته مي شوند 00:57:20.481 --> 00:57:23.067 طبقه متوسط آمريكا بازگشتي دوباره داشت 00:57:29.399 --> 00:57:34.129 سينما رو هاي ليبرال پايان تراژيك زندگي افرادي مثل مارتين لوتر كينگ ، بابي كندي 00:57:34.153 --> 00:57:39.427 جمي هندريكس و جنس جوپلين را ديدند 00:57:49.712 --> 00:57:53.974 يكي از آخرين شاهكار هاي دهه 60 كه فيلمي حيرت انگيز و بلند پروازانه 00:57:53.998 --> 00:57:58.483 كه مي خواست در بالاترين نقطه جسارت در فرم و سبك در زمانه خودش قرار بگيرد 00:58:01.110 --> 00:58:05.836 فيلم « 2001 يك اديسه فضايي « بود كه توسط اين مرد استنلي كوبريك نوشته و كارگرداني شد 00:58:06.808 --> 00:58:09.553 كوبريك كار خودش را با عكاسي آغاز كرد 00:58:09.577 --> 00:58:13.318 اما همان طور كه در اين تصاويري كه از پشت صحنه فيلم « درخشش« از او گرفته شده مشخص است 00:58:13.342 --> 00:58:16.293 موقعيت قرار گرفتن دوربين به يكي از دغدغه هاي و هسته اصلي فيلم هاي او تبديل شد 00:58:16.317 --> 00:58:18.766 او بيشتر از نماي از زوايه پايين استفاده ميكرد 00:58:18.790 --> 00:58:23.679 درست مثل اورسون ولز و باستر كيتون كوبريك نيز بسيار خلاقانه ، و با درك كامل 00:58:23.703 --> 00:58:26.344 جهان فيزيكي به روي پرده سينما مي آورد 00:58:27.401 --> 00:58:30.624 فيلم 2001 اديسه فضايي اين نبوغ كوبريك را به عالي ترين شكل نشان ميدهد 00:58:33.292 --> 00:58:36.543 تدوين در فيلم ها معمولا براي گذر در زمان و يا برش زمان استفاده مي شد 00:58:37.263 --> 00:58:44.146 در اين صحنه مشهور فيلم كوبريك عصر ماقبل از بشر را به دوران سفينه هاي فضايي كات مي زند 00:58:44.170 --> 00:58:49.234 برش بين دو فاصله زماني كه از تمامي برش هاي زماني در طول تاريخ سينما بيشتر است 00:58:51.964 --> 00:58:57.629 در اين صحنه كوبريك دوربين را به صحنه متصل كرده و صحنه و دوربين هر دو به طور همزمان 00:58:57.653 --> 00:59:01.320 شروع به چرخيدن ميكنند تا حس بودن در فضا اينكه 00:59:01.344 --> 00:59:04.389 ما در آن جا معلق و برعكس هستيم را به ما انتقال دهد 00:59:05.293 --> 00:59:07.665 اين اتفاق در خود دكور فيلم رخ مي دهد 00:59:11.282 --> 00:59:16.439 بازيگر زن فيلم درست و درجا راه مي رود اما همه چيز دور او تاب مي خورد 00:59:21.075 --> 00:59:26.210 سفينه عده ايي از فضانوردان را به خارج از زمين برده تا در مورد ديوار سياه مرموزي كه به وجود امده تحقيق كنند 00:59:26.234 --> 00:59:28.668 در حين انجام كار گويا ان ها در طول زمان سفر ميكنند 00:59:28.692 --> 00:59:31.562 و تحولي در بينش و تفكراتشان به وجود مي آيد 00:59:35.165 --> 00:59:37.956 كوبريك اين صحنه ها را به شكلي انتزاعي به تصوير كشيده است 00:59:40.879 --> 00:59:46.678 افكت هاي توهم زا در اين سكانس شبيه به فيلم هاي دهه 20 والتر روتمن است 00:59:49.885 --> 00:59:52.210 هيچ چيز سياسي در اين صحنه نيست 00:59:52.234 --> 00:59:57.835 اما اگر موضوع اصلي هنر مدرن و مدرنيسم را خودباختگي ابهام و پوچ بودن زندگي بدانيم 00:59:57.859 --> 01:00:01.571 آن وقت اين سكانس يكي از به ياد ماندني ترين و بهترين لحظات تاريخ سينماست 01:00:04.433 --> 01:00:08.275 به طور كلي سينما در دهه 60 شبيه به سفر به فضا است 01:00:08.299 --> 01:00:12.036 سينما در سرتاسر جهان در كشور هايي مثل ايران و آفريقا جريان داشت 01:00:13.601 --> 01:00:15.995 خيلي از فيلمساز هاي جهان به اين باور رسيده بودند 01:00:16.019 --> 01:00:20.011 كه فيلم نبايد فقط پنجره ايي باشد كه شما در آن شخصيت ها و داستان ها را دنبال كنيد 01:00:21.413 --> 01:00:24.238 در واقع فيلم و سينما زباني است كه انديشه را متحول مي كرد 01:00:25.951 --> 01:00:31.871 با توجه به اين فضا ، رنگ ها ، شكل اين اتفاقات و آدم هاي مهم و زمان در سينما 01:00:32.997 --> 01:00:34.958 آيا اين تغييرات ماندگار خواهند بود؟ 01:00:34.960 --> 01:00:37.290 آيا فيلمساز ها از الان به بعد 01:00:37.314 --> 01:00:39.804 همان طور كه به زمان و چيز هاي ديگر به شكلي انتزاعي فكر مي كردند 01:00:39.805 --> 01:00:42.021 آيا به داستان و شخصيت ها هم به اين شكل نگاه خواهند كرد ؟ 01:00:42.778 --> 01:00:47.803 پاسخ مطمئنا خير است چون سينماي دهه 70 در راه بود 01:00:47.827 --> 01:00:53.297 سينماي سرگرم كننده و رمانتيك هاليوود در دهه گذشته به زودي باز خواهد گشت 01:00:53.321 --> 01:01:05.321 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:01:05.345 --> 01:01:17.345 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.