WEBVTT 00:00:01.874 --> 00:00:09.458 از سال 1969 تا 1979 فيلمساز هاي راديكال در دهه 70 فيلم هايي در باره ي هويت و تاريخ كشورشان مي سازند 00:00:10.128 --> 00:00:12.913 در اين قسمت ما با دنياي وحشي فيلم هاي ورنر هرتزوگ و نيكلاس روگ 00:00:12.937 --> 00:00:18.133 آشنا خواهيم شديم و سپس خواهيم ديد كه بحران هويت و جنسيت 00:00:18.157 --> 00:00:22.482 در دهه 70 به دغدغه اصلي فيلم هاي اين دهه تبديل مي شود 00:00:27.679 --> 00:00:32.117 وقتي كه صحبت از سينماي دهه 70 مي شود اولين اسم هايي كه به ذهن ما مي رسد اسكورسيزي و كاپولا 00:00:32.142 --> 00:00:35.907 اسپيلبرگ و يا جورج لوكاس اند اما دور از اين آفتاب سوزان شهر لس انجلس 00:00:35.931 --> 00:00:40.433 و دور از تنگه هاي شهري نيويورك نوعي جديدي از سينما 00:00:40.458 --> 00:00:42.466 در دهه 70 آغاز به كار كرد 00:00:45.227 --> 00:00:51.068 همزمان با صدر اعظم شدن ويلي براندت در آلمان ، كشور ايران ثروتمند شده بود 00:00:51.092 --> 00:00:54.871 كشور هاي از استعمار در امده آفريقايي سخت براي رسيدن به جايگاهشان تلاش مي كردند 00:00:54.895 --> 00:00:56.982 ژاپني ها بسيار راديكال شده بودند 00:00:57.576 --> 00:01:02.954 فيلمساز هاي آلمان ، ايران ،بريتانيا آفريقا ، آسيا و كشور ايتاليا 00:01:02.978 --> 00:01:08.872 پرسش هاي بزرگ و مهمي درباره ي كشور خود و وضعيت خودشان در فيلم هايشان مطرح كردند 00:01:09.784 --> 00:01:13.709 سينماي آلمان در دهه 1910 و 20 دنيا را به تسخير خود در اورده بود 00:01:13.733 --> 00:01:18.967 ليني ريفرنشتال نيز در دهه 30 و 40 با وجود تفكرات اشتباهش فيلم هاي بزرگ و درخشاني ساخت 00:01:18.991 --> 00:01:23.465 بعد از جنگ، بعد از تقسيم آلمان يك كمپاني بزرگ فيلمسازي به نام دي اي اف آ 00:01:23.490 --> 00:01:25.712 شروع به ساخت فيلم هايي در قسمت شرقي آلمان كرد 00:01:25.736 --> 00:01:28.177 سپس ديوار برلين ساخته شد 00:01:28.202 --> 00:01:32.186 به دهه 70 مي رويم با وجود چنين مسائلي هيچ جاي تعجبي وجود ندارد مبني بر اينكه 00:01:32.210 --> 00:01:34.308 تم اصلي سينماي آلمان در آن دوران 00:01:34.332 --> 00:01:37.327 بحران هويت و تاريخ بوده است 00:01:38.174 --> 00:01:42.517 اين مرد ويم وندرس يكي از فيلمساز هاي نسل جوان آلماني بود كه مي خواستند 00:01:42.542 --> 00:01:46.057 موج نويي از سينماي آلمان بسازند 00:01:46.081 --> 00:01:48.658 آن ها با اتفاق نظر اين كار را كردند 00:01:48.660 --> 00:01:51.100 فقط ميشه گفت سينماي نوين و يا جديد آلمان بود و چيزي ديگه ايي احتياج نيست بهش اضافه كنيم 00:01:51.102 --> 00:01:56.021 در واقع شبيه به اين بود كه 15 سرباز كه قدرت كافي نداشتند 00:01:56.046 --> 00:01:58.512 دور هم جمع شده و باهم يك هنك قدرتمند به وجود اوردند 00:01:59.527 --> 00:02:03.964 راينر ورنر فاسبيندر با سخنان خود به شناخت اين جنبش بسيار كمك كرد 00:02:03.988 --> 00:02:07.765 اساس به وجود امدن سينماي نوين آلمان اين است كه دوباره فيلم بسازيم 00:02:07.790 --> 00:02:11.433 و اين جنبش خيلي جدي است و حرفي براي گفتن دارد 00:02:11.457 --> 00:02:15.427 فيلم ها از درون زندگي و تجربيات شخصي ما بيرون مي آيند 00:02:17.270 --> 00:02:20.788 بين دو نسل بين نسل افراد بعد از جنگ جهاني دوم 00:02:20.812 --> 00:02:25.667 و نسل والدين آن ها كه به هيتلر راي داده بودند و او را تحمل مي كردند بسيار فاصله بود 00:02:27.443 --> 00:02:30.822 رونق اقتصادي در آلمان غربي حس گناه مربوط 00:02:30.846 --> 00:02:33.498 به مسائل هولوكاست را به طور كامل از بين برد 00:02:33.522 --> 00:02:38.677 روزنامه هايي دست راستي از وضعيت به وجود آمده بسيار راضي بوده و آن را به بيرون انتقال مي دادند 00:02:39.787 --> 00:02:43.655 اما نسل جديد فيلمساز هاي الماني چنين چيز هايي را نمي خواستند 00:02:43.680 --> 00:02:44.936 سوال اينجاست كه آن ها چه چيزي مي خواستند؟ 00:02:45.438 --> 00:02:46.678 يا اصلا آن ها كي بودند؟ 00:02:46.702 --> 00:02:49.291 چه چيزي قلب آن ها را به تپش انداخته بود ؟ 00:02:50.484 --> 00:02:52.989 اين يكي از پركارترين فيلمساز هاي آن هاست راينر ورنر فاسبيندر 00:02:52.989 --> 00:02:58.154 او جلوي دوربين خودش به طور كامل لخت شده و زندگي شخصي خود را به معرض نمايش مي گذارد 00:02:59.170 --> 00:03:03.705 او گفته بود فيلمسازي ايده آل اين است كه بتواني فيلم هايي به زيبايي فيلم هاي آمريكا بسازي 00:03:03.730 --> 00:03:07.255 اما درون مايه آن بايد مسائل مربوط به ساير كشور هاي جهان باشد 00:03:07.279 --> 00:03:10.595 او از اين فيلم زيباي رمانتيك هاليوودي 00:03:10.619 --> 00:03:13.585 با موسيقي و تب و تاب زياد به نام « هرچه خدا بخواهد » و ايده 00:03:13.609 --> 00:03:16.638 زني كه به خاطر برقراري رابطه عاشقانه با باغبان جوان تر از خودش از طيقه كارگر 00:03:16.662 --> 00:03:20.617 طرد شده استفاده كرد 00:03:24.974 --> 00:03:31.889 و آن را در قالب فيلمي با زرق و برق و زيبايي كمتر تحت عنوان «علي : ترس روح را مي خورد» بازسازي كرد 00:03:31.913 --> 00:03:43.913 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:03:44.098 --> 00:03:47.371 فاسبيندر از اين حركت دوربين كه شبيه به آثار هاليوود است استفاده مي كند تا 00:03:47.395 --> 00:03:53.076 تا تعصب خانواده زن را به تصوير بكشد او خود نقش يكي از افراد اين خانواده را ايفا ميكند 00:03:54.761 --> 00:03:58.867 در نسخه بازسازي زن از سوي جامعه طرد مي شود نه به اين خاطر كه معشوق او يك 00:03:58.891 --> 00:04:01.993 شخص از طبقه كارگري است بلكه به اين خاطر كه مرد يك سياه پوست است 00:04:03.844 --> 00:04:07.533 فيلم « ترس روح را مي خورد » در باره ي بخش تاريك هويت انساني است 00:04:07.557 --> 00:04:11.832 اين همان تمي است كه فاسبيندر دو سال قبل از آن در اين فيلمش استفاده كرده بود 00:04:12.524 --> 00:04:16.940 فيلم « اشك هاي تلخ پترا فون كانت » سيزدهمين فيلم فاسبيندر بود 00:04:16.964 --> 00:04:21.972 فيلم داستان يك طراح لباس مشهور را روايت مي كند كه با دستيارش مارلنا زندگي ميكند 00:04:21.996 --> 00:04:23.277 دستياري كه به نظر برده اوست 00:04:23.424 --> 00:04:27.166 فاسبيندر از بازيگرانش خواسته بود كه آهسته و با طمانينه حركت كنند 00:04:27.190 --> 00:04:30.215 به طوري كه گويا ان ها خسته و درمانده و يا جن زده شده باشند 00:04:31.139 --> 00:04:34.748 بخشي از شخصيت مارلينا از روي شخصيت ايرم هلمن 00:04:34.772 --> 00:04:39.091 بازيگري كه خود در نقش مارلينا را بازي مي كند و هميشه اين لباس سياه را در فيلم به تن كرده استفاده شده است 00:04:39.115 --> 00:04:43.987 او منشي و معشوقه خود فاسبيندر بود و فاسبنيدر با او بد رفتاري مي كرد 00:04:44.012 --> 00:04:46.794 مدام او را در انظار عمومي كتك مي زد 00:04:46.828 --> 00:04:50.168 حركات بدن او در اين فيلم اين حس تراژيك را بيان ميكنند 00:04:50.170 --> 00:04:54.010 كلاه گيس و نوع آرايش بازيگر ها در به تصوير كشيدن شخصيت رئيس ظالم بسيار تاثيرگذار اند 00:05:05.730 --> 00:05:09.839 فاسبيندر در ذهنش اين فيلم آمريكايي را مرور مي كرده است » همه چيز در باره ايو 00:05:09.845 --> 00:05:12.816 فيلمي در باره ي دو زن كه روي زندگي هم تاثير مي گذارند 00:05:12.841 --> 00:05:15.658 زناني كه الكل و لباس هاي زرق و برق دار آن ها را احاطه كرده است 00:05:15.663 --> 00:05:20.613 Tuck me in, turn off the lights and tip-toe out. 00:05:20.614 --> 00:05:23.089 Eve would, wouldn't you Eve? 00:05:23.091 --> 00:05:24.096 If you'd like. 00:05:24.120 --> 00:05:25.825 I wouldn't like. 00:05:26.821 --> 00:05:31.836 اما همانطور كه گفته شد و مثل هميشه فاسبيندر اين داستان آمريكايي را برداشته و به آن چيزي اضافه مي كند 00:05:31.860 --> 00:05:35.558 پترا عاشق اين زن لباس قهوه ايي به اسم كارين مي شود 00:05:35.582 --> 00:05:37.184 مارين نيز به برده او تبديل مي شود 00:05:43.980 --> 00:05:47.864 تابلو نقاشي نيكلاس پوسن در پس زمينه تصوير نيز اين حقارت و پستي را بيان مي كند 00:05:48.701 --> 00:05:54.537 در نقاشي ميداس به پاي بوخاس افتاده و از او در خواست مي كند كه تا قدرتش را به او نشان داده و چيز هايش را تبديل به طلا كند 00:05:57.705 --> 00:06:01.259 در واقع اين درد و رنج عشق است كه پترا را نابود ميكند 00:06:07.557 --> 00:06:09.808 آب از دهانش جاري مي كند 00:06:09.832 --> 00:06:15.107 او تنها در اتاقي نشسته و منتظر تماس تلفني است 00:06:20.204 --> 00:06:23.584 فيلمساز هاي سينماي نوين آلمان داستان فيلم هاي آمريكايي را برداشته 00:06:23.608 --> 00:06:26.091 و نشان مي دهند كه آن ها داستان ها را اشتباها بيان مي كردند 00:06:26.116 --> 00:06:32.571 آن ها هاليوود را دوست داشند اما بر اين عقيده بودند كه هاليوود درباره ي عشق و هويت دروغ مي گويد 00:06:37.353 --> 00:06:39.432 فيلم هايي فاسبيندر پيشتر در مورد زنان در فصاي هاي تنگ و محدود بود 00:06:39.456 --> 00:06:44.603 اين در حالي بود كه فيلم هاي ويم وندرس درباره ي مرداني در دشت ها و صحنه هاي باز بود 00:06:46.968 --> 00:06:49.348 همانطور كه گفته شد سبك و سياق فيلم هاي آمريكايي بود كه فاسبيندر را تحت تاثير قرار مي داد 00:06:49.372 --> 00:06:52.706 اما خود آمريكا و 00:06:52.730 --> 00:06:56.724 و آرمان گرايي آمريكايي ها بود كه به ويم وندرس براي فيلم ساختن خط مي داد 00:07:02.334 --> 00:07:05.593 در يكي از فيلم هاي جاده ايي فرامش نشدني اش تحت عنوان « آليس در شهرها 00:07:05.617 --> 00:07:10.906 دوربين به سمت پايين حركت ميكند تا مردي روزنامه نگار را با نام رودگر ولگر را در زير اين پل به تصوير بكشد 00:07:10.930 --> 00:07:12.712 ولگر مردي رانده شده و بي حوصله است 00:07:15.810 --> 00:07:18.751 وندرس او را شبيه خود مي داند 00:07:26.942 --> 00:07:32.227 اين دفترچه يادداشت و استوري بورد وندرس براي صحنه پل است 00:07:35.265 --> 00:07:38.102 بعدها وندرس ولگر را در موقعيتي قرار مي دهد كه زني را 00:07:38.127 --> 00:07:40.956 در بالاي ساختمان امپيار استيت ملاقات كند 00:07:42.767 --> 00:07:46.140 دوباره وندرس از يك لوكيشن مشهور آمريكايي استفاده مي كند 00:07:46.142 --> 00:07:51.300 او با نورهاي طبيعي اين صحنه را فيلمبرداري كرده است ولگر دوري مي زند و يك نوع موسيقي ماليخوليايي شنيده مي شود 00:07:53.761 --> 00:07:56.330 هفده سال قبل از اين فيلم 00:07:56.354 --> 00:07:59.711 كارگردان هاليودي لئو مك كاري كاري كرده بود كه كري گرانت در اين 00:07:59.735 --> 00:08:01.466 مكان با دبورا كر ملاقات كند 00:08:04.401 --> 00:08:11.141 اين صحنه در استوديو به شكلي دقيق خيلي با نشاط ، با رنگ هاي زياد و كاملا كنترل شده ساخته شده بود 00:08:14.053 --> 00:08:17.238 اين در حالي است كه وندرس براي نشان دادن چشم هاي گردان شخصيت از لنز با فاصله كانوني زياد استفاده مي كند 00:08:17.262 --> 00:08:20.446 مرد نمي داند كه دنبال چي مي گردد 00:08:27.645 --> 00:08:32.019 اين صحنه به اين صورت است كه گويا وندرس مي گويد فقط به ياد داشته باشيد كه چه حسي دارد؟ 00:08:36.308 --> 00:08:38.982 وندرس رابطه سينماي نوين آلمان با سينماي آمريكا 00:08:39.006 --> 00:08:40.944 بهبود بخشيد 00:08:40.968 --> 00:08:44.385 اين در حالي بود كه فيلمساز بعدي دغدغه اش مسائل و بحران جنسيتي بود 00:08:45.560 --> 00:08:48.592 مارگرتا ون تروتا كار خود را به عنوان بازيگر شروع كرد 00:08:48.617 --> 00:08:54.679 در اين فيلم فاسبيندر او خيلي گستاخ و جسور به نظر مي آيد گويي او جولي كريستي آلماني هاست 00:08:59.825 --> 00:09:03.443 سپس او اولين فيلمش كه به صورت تنهايي آن را كارگرداني مي كرد را ساخت 00:09:03.468 --> 00:09:06.692 بيداري دوم كريستين كلاگه 00:09:09.293 --> 00:09:12.353 شخصيت اصلي فيلم كريستين به بانكي دستبرد مي زند 00:09:12.377 --> 00:09:17.618 فن ترورتا اين صحنه را با حداقل تنش و يا درگيري و با حضور تعداد كمي مرد ساخته است چنين چيزي در تاريخ سينما بسيار نادر بود 00:09:17.837 --> 00:09:20.467 هيچ صداي فريادي و يا صداي ديگري شنيده نمي شود 00:09:20.491 --> 00:09:22.525 فقط صداي يك موسيقي ملايم شنيده مي شود 00:09:22.550 --> 00:09:25.206 فن ترورتا به جاي متمركز شدن روي دزدي روي رابطه كريستا و 00:09:25.230 --> 00:09:30.835 اين كارمند بانك كه در ابتدا گروگان اوست تمركز مي كند 00:09:36.092 --> 00:09:41.945 در اوج فيلم كريستين توسط پليس دستگير شده و با كارمند بانك دوباره رو در رو مي شود 00:09:47.933 --> 00:09:50.470 فكر كريستين در طول فيلم كارمند بانك را رها نمي كرد 00:09:50.494 --> 00:09:52.067 و در نهايت اين اتفاق مي افتد 00:09:56.955 --> 00:10:01.143 فن تروتا اين نماي كلوز آپ با لنز 50 ميلي متري مي گيرد 00:10:01.167 --> 00:10:05.795 اين كلوز آپ بين اين دو زن رابطه ايي برقرار مي كند 00:10:14.891 --> 00:10:18.798 فيلم هاي لني ريفرنشتال همان طور كه گفته شده فيلم هاي اكسپرسيونيستي در باره ي مردان بود 00:10:18.822 --> 00:10:24.950 اما فن تروتا تصويري امپرسيونيستي از زنان و روابطشان با يكديگر در دنياي پر از خشونت ارائه مي دهد 00:10:29.117 --> 00:10:34.351 ديگر فيلمساز دهه 70 سينماي آلمان براي پيدا كردن خود به دورترين منطقه زمين پا گذاشت 00:10:34.356 --> 00:10:38.598 او مرد طبيعت وحشي سينماي آلمان است او يك جهانگرد كاشف است 00:10:38.600 --> 00:10:42.617 در سن 18 سالگي او ريسك كرد و به سودان سفر كرد 00:10:42.619 --> 00:10:46.346 او از پاريس تا مونيخ را پياده راه رفته بود 00:10:46.348 --> 00:10:50.955 در سال 1982 در فيلم « فيتزكالاردو » هرتزوگ و گروهش 00:10:50.979 --> 00:10:54.425 كشتي بسيار بزرگي را همراه با خود در جنگل هاي پر از پستي و بلندي ايستاموس در پرو 00:10:54.449 --> 00:10:58.072 حمل كردند اين مدلي از آن كشتي است 00:10:58.694 --> 00:11:01.489 يك ايده خطرناك كه مي توانست جان چندين نفر را به خطر بيندازد 00:11:01.491 --> 00:11:03.422 اما همان طور كه در اين صحنه كه از لوكيشن فيلم گرفته شده ميبينيد 00:11:03.447 --> 00:11:06.932 كه در آن هرتزوگ خيلي با ذوق اسپانيايي حرف مي زند نشان داده مي شود كه 00:11:06.957 --> 00:11:12.080 اين حمل كشتي را هرتزوگ فقط يك كار فيزيكي معمولي نديد بلكه او را يك موقعيت و حركتي سمبليك مي دانست 00:11:12.457 --> 00:11:16.769 مهمترين بخش استعاره ايي فيلم من بخش حمل كشتي روي 00:11:16.770 --> 00:11:21.080 يك تپه با شيب زياد است كه غير ممكن به نظر مي رسد 00:11:22.457 --> 00:11:25.480 اگه من يك مسيري انتخاب مي كردم كه صاف و هم سطح كانال پاناما بود 00:11:26.457 --> 00:11:30.480 آن موقع مهم ترين بخش استعاره ايي فيلم را از دست مي دادم 00:11:30.862 --> 00:11:33.433 به اين لحظه مهم در فيلم نگاه كنيد 00:11:33.457 --> 00:11:37.332 قايق در حال جابه جا شدن است به نظر گروه آن را حركت ميدهند 00:11:37.356 --> 00:11:44.453 دوربين مستند با فاصله اين تلاش گروه و خوشحالي آن ها را به تصوير مي كشد 00:11:44.478 --> 00:11:49.007 اما ناگهان يكي از طناب ها پاره مي شود 00:11:57.128 --> 00:12:03.602 تمامي اين روياها شبيه به روياهاي شما اند 00:12:03.626 --> 00:12:08.421 تنها تفاوت من با شما در اين است كه من مي توانم به شكلي واضح آن روياها را بيان كنم 00:12:09.681 --> 00:12:15.120 اين جوهره ي اصلي هنر هايي مثل شعر ، نقاشي ، ادبيات و يا فيلمسازي است 00:12:15.144 --> 00:12:16.885 اين مسئله به همين سادگي است 00:12:17.856 --> 00:12:21.419 خسته گي را مي توان در چشمهاي هرتزوگ در اين مصاحبه ديد 00:12:21.443 --> 00:12:24.553 او در حال صحبت درمورد مسائل و چيز هاي جهاني است اما انگار دم به گريه است 00:12:24.578 --> 00:12:27.825 من مي دونم چطور آن را روي درجه مناسب بگذرام 00:12:27.849 --> 00:12:30.554 مثل پازوليني هرتزوگ نيز آدم رمانتيكي بود 00:12:30.578 --> 00:12:36.429 او علاقه ايي به دنياي فمنيستي فن تروتا و يا دنياي آمريكايي ويم وندرس نداشت 00:12:36.453 --> 00:12:39.827 او عاشق زندگي هاي باستاني بود 00:12:39.851 --> 00:12:43.514 بعد از جان فورد او مهم ترين فيلمسازي در مستند ماست 00:12:43.538 --> 00:12:46.524 كه در فيلم هايش مناظر طبيعي نقش مهمي دارند 00:12:49.640 --> 00:12:54.654 مسائل جهان شناختي ، تاريخي ، طبقات اجتماعي تبعيض جنسيتي ، جنسي و تنوع و گوناگوني معنوي انسان ها 00:12:54.679 --> 00:13:00.414 مسائلي بودند كه فيلمساز هاي سينماي نوين آلمان از آن ها بهره برده و نام سينماي جديدي را بر سر زبان ها انداختند 00:13:00.438 --> 00:13:04.748 اما هنوز يك چيز باقي مانده و آن هم سوال تمامي فيلم هاي جنبش است 00:13:04.772 --> 00:13:08.685 اگر من نخوام شبيه والدين ام بشوم من چطور خواهم بود؟ 00:13:09.139 --> 00:13:15.421 ما مطمئنا نگاه مردم آلمان به يكديگر را تغيير داديم 00:13:15.423 --> 00:13:19.535 آلماني به هيچ وجه به تاريخ خودشان نگاهي نمي انداختند 00:13:19.537 --> 00:13:22.480 تو اين زمينه فاسبيندر بيشتر از همه ما 00:13:22.504 --> 00:13:26.643 با تصاويرش تاريخ را به معرض نمايش گذاشت 00:13:35.837 --> 00:13:41.463 ايتاليا در دهه 70 به طور كامل صنعتي شده بود اين در حالي بود كه تفكرات فاشيستي هنوز در كشور موجود بود. 00:13:42.811 --> 00:13:47.055 اما در دهه 70 فيلم هاي مهمي ساخته شدند كه سوال آن ها درمورد هويت و تاريخ ايتاليا نبود 00:13:47.080 --> 00:13:49.340 بلكه پرسش آن ها در باره ي هويت و جنسيت بود 00:13:50.796 --> 00:13:53.771 برجسته ترين فيلمساز دهه 70 ايتاليا كه مسائل جنسي را بي پرده نشان مي داد 00:13:53.795 --> 00:13:57.606 كسي جز فيلمساز راديكال دهه 60 ايتاليا يعني پير پائولو پازوليني نبود 00:13:58.654 --> 00:14:02.135 ايتاليا بسيار مصرف گرا شده بود و پازوليني در اين رابطه گفته است 00:14:02.159 --> 00:14:09.390 لذت زندگي و لذت جسماني دقيقا اين معني را مي دهند كه از زندگي لذت ببريد كه در پشت آن هيچ تاريخي نباشد 00:14:09.415 --> 00:14:13.360 به عبارت ديگر معني اين جمله اين است كه شما نمي توانيد كسي كه بايد باشيد ، باشيد 00:14:13.384 --> 00:14:18.127 داستان سه گانه او به نام سه گانه زندگي در دوران كهن اتفاق مي افتاد 00:14:18.151 --> 00:14:22.089 اين پايان آخرين فيلم اين سه گانه با نام داستان هاي هزار و يك شب است 00:14:22.840 --> 00:14:25.886 نور الدين پسري جوان همه جا در جست و جوي 00:14:25.910 --> 00:14:29.218 زمرد معشوقه اش است زمرد يك كلفت است 00:14:29.242 --> 00:14:33.186 پازوليني اين صحنه را در اتاقي پر از آينه هاي ايراني فيلمبرداري كرده است 00:14:33.210 --> 00:14:39.124 نور الدين در اين صحنه خود را در جلوي شاه مي يابد شاهي كه به نظر ريش طلايي دارد 00:14:47.820 --> 00:14:51.496 مرد جوان بدون تمايل مجبور مي شود كه ظاهرا با شاه سكس كند, 00:14:51.520 --> 00:14:55.545 مرد جوان خبر ندارد كه شاه همان زمرد است كه تغيير چهره داده است 00:14:55.570 --> 00:14:59.198 زمرد نمي تواند جلوي خنده اش را بگيرد 00:15:10.258 --> 00:15:12.642 در ايتالياي معاصر پازوليني گفته است 00:15:12.666 --> 00:15:17.788 در اين روزگار ديگر جايي براي خنده و شوخي وجود ندارد چون مصرف گرايي همه چيز را نابود كرده است 00:15:20.136 --> 00:15:24.299 او توسط پسري فاحشه در سال 1975 به قتل رسيد 00:15:28.949 --> 00:15:32.416 برناردو برتولوچي كه كارش را به عنوان دستيار پازوليني شروع كرده بود 00:15:32.440 --> 00:15:36.721 به يكي بزرگترين فيلمسازان اروپايي روزگار خودش تبديل شد 00:15:37.377 --> 00:15:39.929 در سال 1970 او اين فيلم را تحت عنوان « استراتژي عنكبوت » را ساخت 00:15:40.136 --> 00:15:45.607 دوربين شروع به حركت ميكند تا ميداني را نشان دهد كه مرد وسط آن ايستاده است 00:15:49.317 --> 00:15:51.857 سپس مرد حركت ميكند مجسمه ايي ديده مي شود 00:15:51.881 --> 00:15:53.132 مجسمه پدر مرد است 00:15:53.225 --> 00:15:55.948 يك قهرمان ضد فاشيست در اين روستا 00:16:03.069 --> 00:16:06.345 در ادامه فيلم دوربين دوباره به سمت راست حركت ميكند 00:16:06.347 --> 00:16:10.236 اما اين بار مرد معشوقه ي پدرش را مي بيند 00:16:10.238 --> 00:16:14.708 زن در ابتدا ساكن ايستاده است اما بعد شروع به حركت ميكند 00:16:14.732 --> 00:16:19.148 همزمان با ايستادن وي دوربين ايستاده و همزمان با حركت ناگهاني وي 00:16:19.172 --> 00:16:20.657 دوربين نيز شروع به حركت ميكند 00:16:21.650 --> 00:16:26.563 اما همانطور كه ما در طول فيلم به گذشته بر ميگرديم مرد متوجه مي شود كه پدر او يك قهرمان نبوده است 00:16:26.569 --> 00:16:29.172 او با فاشيست ها همدست بوده است 00:16:29.174 --> 00:16:32.269 مرد چه هويتي به پسرش بخشيده است؟ 00:16:34.992 --> 00:16:36.306 اما چيزي كه فيلم « استراتژي عنكبوت » برتولوچي را 00:16:36.330 --> 00:16:39.559 از ساير فيلم هايي كه در دهه 70 درباره ي هويت ساخته شده اند متمايز ميكند 00:16:39.583 --> 00:16:44.332 بيان اين مسئله با زبان بصري بسيار زيبا و با دوربيني كه همچون موتوري هميشه در حال كار كردن و حركت كردن است 00:16:44.356 --> 00:16:48.171 به اين صحنه نگاه كنيد نوري غبار آلود آبي رنگ آسمان را فرار گرفته است 00:16:48.195 --> 00:16:53.244 نور زرد رنگ چراغ نفتي نيز در اين لحظه ي جادويي مي درخشد 00:17:04.333 --> 00:17:07.519 برتولوچي و فيلمبردارش ويتوريو استورارو 00:17:07.543 --> 00:17:11.004 عاشق نورهاي غبار آلودي كه كل نقاشي هاي سورئال 00:17:11.028 --> 00:17:14.702 رنه مارگريت را فرا گرفته بود ، شدند و از آن در فيلم استفاده كردند 00:17:18.523 --> 00:17:22.352 اما برتولوچي زيباي بصري فيلم هايش را در فيلم هاي بعدي اش ارتقا داد 00:17:22.376 --> 00:17:26.240 در همان سال 1970 و در سن سي سالگي 00:17:26.265 --> 00:17:30.735 او دومين شاهكارش را تحت عنوان « دنباله رو » ساخت 00:17:30.759 --> 00:17:36.850 اين فيلم نيز درباره ي فاشيست ها و بحران هويت بود و برتولوچي در اين فيلم نيز اين مسائل را به زيبايي به تصوير كشيد 00:17:36.874 --> 00:17:40.293 به اين تركيب بندي برجسته با پرسپكتيو زياد نگاه كنيد 00:17:45.148 --> 00:17:49.551 و به اين صحنه نگاه كنيد با حركت دوربين برگ ها نيز شروع به حركت ميكنند 00:17:49.575 --> 00:17:55.241 انگار به هردو آن ها يك باد وزيده شده است اين صحنه شبيه به فيلم هاي موزيكال جين كلي است 00:18:04.689 --> 00:18:08.470 در سينماي راديكال دهه 60 زيابيي بصري شبيه 00:18:08.494 --> 00:18:11.344 به آثار هاليوود ديده مي شد و وضوح تصوير بسيار نرم در همه جا پخش بود 00:18:11.368 --> 00:18:15.301 اما برتولوچي دوباره زيبايي بصري را به سينماي ايتاليا برگرداند 00:18:15.931 --> 00:18:19.116 فعال ترين چهره سينمايي دهه 60 يعني ژان لوك گدار 00:18:19.140 --> 00:18:22.784 زيبايي بصري فيلم «دنباله رو » را خيانت به سينماي راديكاليسم مي دانست 00:18:23.226 --> 00:18:25.481 او با برتولوچي در كافه ايي ملاقات كرده بود 00:18:26.715 --> 00:18:30.871 من منتظر گدار بودم بعد ديدم ژان لوك با آن 00:18:30.896 --> 00:18:35.118 عينك هاي دوديش كنارم نشسته است 00:18:35.124 --> 00:18:39.327 او هيچي نگفت و يك يادداشت به من داد 00:18:40.299 --> 00:18:41.849 و بعد رفت 00:18:41.873 --> 00:18:46.502 او نظرش درباره ي دنباله رو را نوشته بود 00:18:46.504 --> 00:18:53.077 يك نفر مجبور بود با امپرياليسم و كاپيتاليسم مبارزه كند 00:18:53.101 --> 00:18:57.307 تمام اين ها را گدار روي تصويري از صورت مائو نوشته بود 00:18:59.116 --> 00:19:07.759 من خيلي عصباني شدم و ان كاغذ را تكه پاره كردم 00:19:07.784 --> 00:19:09.144 اما امروز خيلي نارحتم كه آن نوشته را پاره كردم 00:19:09.169 --> 00:19:12.120 الان دوست داشتم آن نوشته بود و دوباره بهش نگاه ميكردم 00:19:15.706 --> 00:19:17.979 با وجود نظريات گدار در مورد فيلم فيلم « دنباله رو » يكي از 00:19:18.003 --> 00:19:22.270 تاثيرگذارترين فيلم هاي دهه 70 بود كه بر روي سينماي جهان به خصوص سينماي آمريكا تاثير زيادي گذاشت 00:19:22.808 --> 00:19:28.219 فرانسيس فورد كاپولا استورارو فيلمبردار فيلم را براي فيلم جديدش « اينك اخر الزمان » استخدام كرد 00:19:28.243 --> 00:19:30.979 و زيبايي بصري صحنه هايي اين چنيني مثل اين صحنه از راننده تاكسي 00:19:31.002 --> 00:19:33.284 از دل فيلم دنباله رو بيرون آمد 00:19:33.309 --> 00:19:35.346 خيلي ساده اسكورسيزي مي توانست اين صحنه پر از خشونت را 00:19:35.370 --> 00:19:37.296 با استفاده از دوربين روي دست به تصوير بكشد 00:19:44.675 --> 00:19:50.021 اما مارتين اسكورسيزي دوربين را بالا برده و آهسته در زير سقف حركت ميكند 00:19:50.045 --> 00:19:53.889 يك اتفاق دردناك و ناخوشايند با حركتي استثنايي و زيبا به تصوير كشيده مي شود 00:20:04.819 --> 00:20:08.946 فيلم هاي جديد سينماي بريتانيا نيز در دهه 70 با محوريت بحران هويت ساخته مي شدند 00:20:08.970 --> 00:20:13.075 درست مثل فيلم ها ايتالياي هم عصر آن ها در فيلم هاي بريتانيايي نيز بحران هويت جنسي دغدغه اصلي بود 00:20:13.100 --> 00:20:17.007 در اين فيلم ها نيز مثل آثار ايتاليايي هويت انسان زير پا له شده بود 00:20:17.031 --> 00:20:20.567 كن راسل فيلمساز در ابتدا به عنوان خلبان براي ارتش بريتانيا خدمت مي كرد سپس او يك رقاص باله شد 00:20:20.591 --> 00:20:25.183 زماني كه او فيلمساز شد كارنامه فيلمسازي اش آنقدر عجيب و جسورانه بود كه به او لقب فدريكو فليني بريتانيا دادند 00:20:26.057 --> 00:20:30.898 در اين فيلم « زنان عاشق » يكي از ساخته هاي وي صحنه عشق بازي به صورت اسلوموشن به تصوير كشيده شده است 00:20:30.923 --> 00:20:33.818 از لنز با فاصله كانوني زياد استفاده شده است شخصيت ها در دشتي در حال رقص اند 00:20:37.619 --> 00:20:42.336 او سر دوربين را كج كرده و اتفاقات را به صورت عمودي به تصوير مي كشد 00:20:43.960 --> 00:20:48.209 انگار كن راسل جاذبه زمين را بهم مي ريزد و چنين صحنه در تاريخ سينما سابقه نداشت 00:20:48.233 --> 00:20:53.456 اين صحنه آنقدر عجيب بود كه به ما ياد اوري ميكند كه تصاوير افقي فيلم ها چقدر معمولي اند. 00:20:58.124 --> 00:21:04.034 اما فيلمساز بعد كه با دل و جرات تر از راسل بود كارگردان فيلم « اجرا» نيكلاس روگ بود 00:21:04.058 --> 00:21:07.036 فيلم داستان اين گنگستر لندني به نام چز را روايت ميكند 00:21:07.060 --> 00:21:08.943 او خود را جلوي آينه راست و ريس ميكند 00:21:08.967 --> 00:21:11.733 او موها ، ناخن ها و كمربندش را چك ميكند 00:21:13.010 --> 00:21:16.754 اين صحنه سه سال بعد در فيلم « پايين شهر » مارتين اسكورسيزي دوباره ساخته شد 00:21:16.778 --> 00:21:20.092 كه آن فيلم نيز درباره ي يك گنگستر خود شيفته بود كه مدام به خود مي رسيد 00:21:22.479 --> 00:21:24.165 درست از همان صحنه آينه براي نشان دادن شخصيت وي استفاده شده است 00:21:24.190 --> 00:21:27.483 و دوباره از لباس ها و لباس هاي خاص گنگستر ها استفاده شده است 00:21:32.463 --> 00:21:36.061 فيلم هاي گنگستري خيلي نمايشي و پر از اتفاق اند 00:21:36.063 --> 00:21:40.019 شخصيت چز در فيلم « اجرا » به لندن آمده تا از دست كساني پنهان شود 00:21:40.043 --> 00:21:44.251 چون او به گنگستري ديگر شليك كرده و عده ايي خلافكار به دنبال او مي گردند 00:21:46.722 --> 00:21:49.984 او در خانه ايي كه پنهان شده مي ماند و با ستاره ايي پاپ به اسم ترنر 00:21:50.009 --> 00:21:51.522 با بازي ميك جاگر آشنا مي شود 00:21:51.527 --> 00:21:54.230 شخصيت و نوع لباس پوشيدن چز در كنار اين ستاره پاپ تغيير ميكند 00:21:54.255 --> 00:21:55.512 Van Gogh, eh? 00:21:55.513 --> 00:21:56.700 Oh no, this is the normal. 00:21:56.701 --> 00:21:57.543 The normal? 00:21:57.568 --> 00:21:58.275 Yeah. 00:21:58.277 --> 00:21:59.329 I was just having a laugh. 00:21:59.622 --> 00:22:01.652 و در ادامه اين اتفاق در فيلم مي افتد 00:22:01.654 --> 00:22:03.998 در اينجا چز با ترنر صحبت ميكند 00:22:04.000 --> 00:22:07.762 دوربين به پشت سر ترنر مي رود و سپس تصوير به درون سر او ديزالو مي شود 00:22:07.786 --> 00:22:13.019 صداي چز بسيار بازتاب دارد و او مستقيم به ما مخاطب نگاه ميكند 00:22:15.552 --> 00:22:18.602 تصوير صورت دو مرد در هم ديزالو مي شود 00:22:18.625 --> 00:22:20.316 چز عوض شده است 00:22:22.822 --> 00:22:25.297 هويت او و ترنر با هم در مي آميزد 00:22:25.322 --> 00:22:28.195 ايده اين صحنه از صحنه ايي بسيار مشهور و زيباي 00:22:28.220 --> 00:22:31.880 در فيلم « پرسونا » ساخته اينگمار برگمان گرفته شده است 00:22:40.263 --> 00:22:43.458 در پايان فيلم خلافكارها چز را پيدا ميكنند 00:22:43.482 --> 00:22:47.330 او قبل از اينكه فرار كند در لحظه آخر به ترنر شليك ميكند 00:22:47.354 --> 00:22:50.427 زيرا شايد ترنر همچون آينه ايي زياد چز را به خودش نشان مي داد 00:22:54.793 --> 00:22:59.296 گلوله از لوله تفنگ بيرون آمده و وارد سر ترنر مي شود سپس ما تصويري از نويسنده آرزانتيني خورخه لوئيس بورخس 00:22:59.320 --> 00:23:03.731 در درون روياها و هزار توي ها ميبينيم و سپس آينه ايي مي شكند 00:23:03.755 --> 00:23:05.476 و در نهايت ما به لندن بر ميگرديم 00:23:08.742 --> 00:23:13.089 اين صحنه يكي از بصري ترين لحظات تيراندازي در تاريخ سينما است 00:23:16.510 --> 00:23:19.473 در ادامه در فيلم زماني كه چز گير خلافكار ها مي افتد 00:23:19.497 --> 00:23:21.636 هيچ چيز آن طور كه به نظر ميرسيد نيست 00:23:21.660 --> 00:23:24.985 يك بچه نوپا در پشت در حال راه رفتن است 00:23:28.987 --> 00:23:33.517 و زماني كه چز كه انگار به زودي خواهد مرد سرش را چرخانده تا بچه را نگاه كند 00:23:33.518 --> 00:23:38.047 ما براي لحظه ايي كوتاه نمايي كلوزآپ از صورت او مبينيم كه او ترنر است نه چز 00:23:39.878 --> 00:23:43.972 فيلم « اجرا » نه تنها يكي از بهترين فيلم هاي دهه 70 در باره هويت است 00:23:43.996 --> 00:23:46.547 بلكه يكي از مهم ترين فيلم هاي تاريخ سينما است به طوري كه هر فيلمساز جواني 00:23:46.571 --> 00:23:51.472 بايد آن را حداقل يك بار ببيند 00:23:57.529 --> 00:24:00.363 سينماي استراليا در دهه 70 در حال قدرت گرفتن بود 00:24:00.387 --> 00:24:02.779 و نيكلاس روگ از اولين كساني بود كه موتور اين سينما را روشن كرد 00:24:02.803 --> 00:24:05.003 اين فيلم « صحرا گردي» ساخته نيكلاس روگ است 00:24:05.027 --> 00:24:08.414 يك دختر سفيد پوست شهري و برادر كوچكترش ظاهرا براي گردش به صحرايي در استراليا پا مي گذارند 00:24:08.463 --> 00:24:12.462 پدر آن ها به خودش شليك كرده و قصد داشته به سمت ان ها نيز تيراندازي كند 00:24:12.486 --> 00:24:13.766 آن ها ترسيده بوده و فرار كردند 00:24:14.102 --> 00:24:19.025 روگ از لنز وايد استفاده كرده تا فضا را براي آن دو باز كند 00:24:19.049 --> 00:24:24.108 فيلم روگ در باره ي تضاد بين زندگي شهري و طبيعت استراليا است 00:24:24.132 --> 00:24:26.178 تضاد بين دريا و استخرهاي شنا 00:24:26.202 --> 00:24:28.002 بين غذاي خام و غذاي پخته شده 00:24:28.560 --> 00:24:31.102 سال ها بعد ما در فيلم وارد دنياي سفيد رنگ برج هاي بلند 00:24:31.126 --> 00:24:33.029 و استخر هاي شنا مي شويم 00:24:33.352 --> 00:24:35.169 دختر اكنون ازدواج كرده است 00:24:35.193 --> 00:24:38.074 او در اين آشپزخانه شيك و تميز خانه اش آشپزي ميكند 00:24:38.098 --> 00:24:40.693 او آرايشي روي صورتش است كه شبيه به ماسك است 00:24:44.034 --> 00:24:49.023 او با همسرش است ولي به زماني كه آزادي نصف و نيمه ايي در آن صحرا تجربه كرده فكر ميكند 00:24:49.048 --> 00:24:53.124 زماني كه او كاملا برهنه با پسري بومي در صحرا در حال شنا كردن بود 00:24:53.148 --> 00:24:55.220 او زندگي معمولي نداشته است 00:24:56.861 --> 00:24:59.485 ...Which means old mayor looks like being out of a job. 00:24:59.510 --> 00:25:03.063 Still, it's his own fault. If you're going to compete on... 00:25:12.174 --> 00:25:16.084 دختر مثل شخصيت چز در فيلم اجرا زماني كه با انسان هايي متفاوت و سرزنده 00:25:16.108 --> 00:25:19.395 آشنا شده بود تمامي مشكلاتش را دور ريخته بود 00:25:27.243 --> 00:25:31.932 او انگار دوراني را به ياد مي آورد كه خود افراد بومي به آن زمان رويايي مي گفتند 00:25:31.937 --> 00:25:35.489 او احساس مي كند فراموش كردن آن دوران غيرممكن است 00:25:35.514 --> 00:25:38.341 Plus with all this changing around, there's bound to be good news 00:25:38.366 --> 00:25:40.288 as far as salary's concerned. 00:25:40.295 --> 00:25:43.774 I tell you though, in 2 years we'll be holidaying on the gold coast... 00:25:59.197 --> 00:26:03.150 در روزگار مدرن استراليا مردم در استخرهاي دست ساز شنا ميكنند 00:26:03.152 --> 00:26:06.552 روياها و ترس هاي فيلم نيكلاس روگ همچان در استراليا جاري است 00:26:06.576 --> 00:26:10.263 اين تضاد بين گوشت خام و غذاي پخته به مواد اوليه ساخت سينماي اسرتاليا تبديل شد 00:26:11.708 --> 00:26:14.659 اين فيلم ها به شما مي گويند كه شما چه كسي هستيد 00:26:14.661 --> 00:26:19.291 كسي كه در استخرهاي دست ساز شنا ميكند يا كسي كه در درياهاي آزاد شنا ميكند 00:26:24.786 --> 00:26:27.198 اين دختر جزو كدام دسته است؟ 00:26:27.200 --> 00:26:30.198 او و دوستانش لباس هاي سفيد و بلند مربوط به دوران ويكتوريايي پوشيده اند 00:26:30.223 --> 00:26:32.861 و در گرما در صحرايي در استراليا در حال گردش اند 00:26:32.946 --> 00:26:35.219 I feel awful. 00:26:35.244 --> 00:26:38.030 Really awful. 00:26:38.032 --> 00:26:40.180 آن ها شبيه ماهي از آب بيرون افتاده اند 00:26:40.714 --> 00:26:43.079 Miranda, I feel perfectly awful. 00:26:43.081 --> 00:26:45.842 اين فيلم پيك نيك در صخره هاي معلق نام دارد 00:26:45.844 --> 00:26:49.072 كارگردان فيلم پيتر وير دختر ها و حركات ان ها را با كمي اسلوموشن به تصوير كشيده است 00:26:49.096 --> 00:26:51.169 تا حسي رمز آلود به وجود آورد 00:26:51.952 --> 00:26:54.604 دختر ها يك به يك ناپديد مي شوند 00:26:56.028 --> 00:27:02.045 Miranda? 00:27:02.047 --> 00:27:05.963 Miranda? 00:27:05.988 --> 00:27:08.427 Miranda! 00:27:08.452 --> 00:27:11.723 Miranda, don't go up there! Come back! 00:27:20.451 --> 00:27:25.094 هدف وير از مرموز كردن تصاوير با اسلوموشن اين بود كه اين پايان فيلم كه گويي همه ناپديد شده اند را توصيف كند 00:27:26.491 --> 00:27:29.954 طبق فيلمنامه قرار بوده كه آن ها پيدا شوند و با گاري همگي به سمت خانه بروند 00:27:29.978 --> 00:27:33.917 اما تدوين گر فيلم مكس لمن به جاي نشان دادن آن تصوير ، اين كار را ميكند 00:27:33.941 --> 00:27:37.287 او تصاوير اوليه پيك نيك آن ها را به صورت استپ موشن نشان مي دهد 00:27:37.311 --> 00:27:40.174 دوربين حركت كرده و هيچ صدايي از صحنه شنيده نمي شود 00:27:40.198 --> 00:27:42.992 حس و فضا طوري است كه گويي دختر ها روح اند 00:27:52.343 --> 00:27:56.028 گويي هويت سفيد پوست هاي استراليايي در اين گرما بخار شده و به هوا رفته است 00:28:08.200 --> 00:28:12.952 اولين فيلم كارگردان جيليان امسترانگ نيز حال و هوايي ويكتوريايي داشته و در اين دوران اتفاق مي افتاد 00:28:12.976 --> 00:28:15.639 اين فيلم كه « دوران با شكوه زندگي من » نام داشت درباره ي رابطه زنان با طبيعت نبود 00:28:15.663 --> 00:28:17.372 بلكه اين بار حرف از رابطه زنان با مردان در ميان بود 00:28:19.813 --> 00:28:23.866 اين شخصيت اصلي زن فيلم است كه ما در اين نماي كلي او را ميبينم 00:28:28.842 --> 00:28:33.957 كمك مي خوايي؟ نه ممنون 00:28:33.981 --> 00:28:38.873 برخلاف زن ، سام نيل بازيگر شخصيت مرد خيلي جذاب با نورهاي زيبا به تصوير كشيده شده است 00:28:39.154 --> 00:28:40.993 تو توي آشپزخونه كار مي كني؟ 00:28:41.018 --> 00:28:43.951 اگر از سر راهم كنار نريد آقا بهتون نشون مي دم چكاره ام 00:28:43.975 --> 00:28:47.110 اونوقت با يك لگد توي صورت چاق زشتتون خوشحالتون ميكنم 00:28:48.705 --> 00:28:50.599 كل فيلم زاويه ديد زن است 00:28:50.623 --> 00:28:54.188 اين نوع روايت با انتخاب جنسيتي در سينماي استراليا معمول شد و در دهه 90 در فيلم هاي 00:28:54.212 --> 00:28:57.212 جين كمپيون و باز لورمان ادامه پيدا كرد 00:29:00.752 --> 00:29:04.305 سام نيل بيش از هر بازيگر مرد ديگري با فيلمساز هاي زن كار كرده است 00:29:04.329 --> 00:29:09.113 حس و تجربه بازي كردن در فيلم هاي زنان مثل بازي كردن در فيلم هايي است كه دوستان تان مي سازند 00:29:09.138 --> 00:29:14.916 و به همين خاطر حساسيت نقش و نوع كار شما بيشتر است 00:29:14.941 --> 00:29:19.806 بازي كردن در چنين فيلم هايي واقعا لذت بخش است 00:29:19.831 --> 00:29:23.403 استراليا و نيوزلند هر دو دوران پس از استعمار را سپري ميكردند 00:29:23.428 --> 00:29:27.368 در واقع در همين دوران بود كه تازه مردم ما با مسئله و مشكلات زنان آشنا شده بودند 00:29:27.393 --> 00:29:30.586 فكر ميكنم در كشور ما نسبت به ساير كشور هاي جهان يك مقدار دير اين اتفاق افتاد 00:29:34.859 --> 00:29:37.961 حالا از استراليا به سمت ژاپن حركت مي كنيم در سينماي دهه 70 اين كشور 00:29:37.986 --> 00:29:41.525 فيلمساز هايي راديكال 00:29:41.550 --> 00:29:44.817 به جاي اينكه آينه ايي در دست خود داشته باشند و دنياي واقعي را در فيلم هايشان بازتاب دهند 00:29:44.841 --> 00:29:50.100 چكش به دست گرفته و با مستند هاي بي نظريشان در دهه 70 به هويت سينماي زاپني شكلي جديد بخشيدند 00:29:51.257 --> 00:29:54.469 اين صحنه اوج يكي از بهترين مستندهاي تاريخ سينما به نام « ميناماتا ، قربانيانيان و جهان آن ها » است 00:29:54.493 --> 00:29:57.356 كه ساخت آن حدود 17 سال طول كشيده است 00:29:57.632 --> 00:30:02.377 ما در اجلاس سالانه روئساي شركت توليد كننده مواد شيميايي ملقب به چيسو در ژاپن هستيم 00:30:03.359 --> 00:30:07.344 سال هاي سال است كه اين شركت ها مواد شيمايي مثل جيوه و متيل وارد آب هاي رودخانه اي مي كنند 00:30:07.368 --> 00:30:11.330 كه منجر به مرگ صد ها نفر و عوارض جانبي ديگر شده است 00:30:11.454 --> 00:30:14.055 مديران اين شركت اين اتهامات را رد ميكنند 00:30:14.079 --> 00:30:17.895 اين افراد رئيس هاي شركت اند كه پشت ميزي بلند روي سن نشسته اند 00:30:19.462 --> 00:30:23.160 خانواده هاي قربانيان اين فاجعه نيز به آنجا امده اند 00:30:24.562 --> 00:30:30.360 بذاريد بيمارهاي شهر ميناماتا حرف بزنند 00:30:31.253 --> 00:30:34.666 آن ها روي هم پول گذاشته و بنزي را آماده كردند كه به وسيله آن به مديران اعلام كنند كه 00:30:34.690 --> 00:30:38.984 آنها بايد مسئوليت اين فجايع را به عهده بگيرند 00:30:40.421 --> 00:30:43.568 كارگردان فيلم نورياكي سوچيموتو اين معترضان را مي شناسد 00:30:43.592 --> 00:30:45.483 و به همين خاطر خيلي راحت به آن ها نزديك مي شود 00:30:45.846 --> 00:30:48.090 او از دوربين كوچك 16 ميلي متري استفاده ميكند 00:30:48.114 --> 00:30:51.526 كه به او اين اجازه را مي دهد كه در مركز اتفافات و درگيري ها قرار بگيرد 00:30:51.550 --> 00:30:53.950 او فقط از يك لاين صدا استفاده مي كند 00:30:53.974 --> 00:30:56.799 اين حركات دوربين روي دست و فرياد هاي در هم برهم 00:30:56.824 --> 00:30:58.764 داستان فيلم را سرپا نگه مي دارد 00:30:58.824 --> 00:31:02.664 تو خودت پدري اينو درك ميكني؟ 00:31:02.824 --> 00:31:06.164 پدر و مادر من مرده اند 00:31:06.824 --> 00:31:07.964 اين حرفاي شما به هيچ دردم نمي خوره 00:31:08.824 --> 00:31:11.164 دارم بهت مي گم من پدر و مادرمو از دست دادم 00:31:11.624 --> 00:31:14.164 تو خودت تو مراسم پدر و مادرم دعا خوندي يادت نيست؟ 00:31:14.624 --> 00:31:18.164 اينكه به مراسم بودايي ها بياي دردي از ما دوا نمي كنه 00:31:19.824 --> 00:31:22.164 الان داري مي خندي؟ 00:31:22.624 --> 00:31:26.964 من چيز خنده داري نگفتم كه بخندي 00:31:27.824 --> 00:31:32.164 پدر و مادرم كشته شده اند اينو مي فهمي؟ هر بچه ايي به پدر و مادرش نياز داره 00:31:32.824 --> 00:31:35.664 آره درسته پدر و مادر ها هم به بچه هاشون نياز دارند 00:31:35.824 --> 00:31:39.164 پيرمرد و پيرزن ها به فرزندانشون احتياج دارند اين فقط حرف من نيست 00:31:39.824 --> 00:31:47.164 من هاماموتو از شهر ديزوكي اسمم هاماموتو ئه 00:31:49.624 --> 00:31:54.164 درك كن مي توني بفهمي چه حسي دارم 00:31:54.824 --> 00:32:01.164 مي توني درك كني چقدر عذاب مي كشم 00:32:01.324 --> 00:32:07.664 دردمو نمي تونم بيان كنم تو نمي توني با پولت جون آدم ها را بخري 00:32:16.624 --> 00:32:19.164 جون پدر و مادرمو 00:32:19.624 --> 00:32:27.564 برادرم به خاطر اين مواد شيمايي شركت تو عقب افتاده به دنيا امد و مضحكه مردم شده 00:32:28.546 --> 00:32:31.530 در كشور ژاپن كه هويت آنان به شكلي سنتي تا حالا در هيچ فيلمي به آن اشاره نشده بود 00:32:31.554 --> 00:32:33.747 اين صحنه بسيار شوكه كننده بود 00:32:34.873 --> 00:32:37.896 كلود لانزمن مستند ساز مشهور جهان كه شاهكار « شوا» را درباره ي هولوكاست ساخت 00:32:37.920 --> 00:32:42.704 در مورد سوچيموتو گفته است كه او يك هنرمند تمام عيار با ديدگاهي عميق شبيه به يك مبارز است 00:32:42.728 --> 00:32:47.847 او يك فيلمساز بي نظير است كه با ريزبيني خاصي دست به خلق شاهكار هاي هنري زده است 00:32:57.111 --> 00:33:00.425 اين مرد كازو هارا نيز شاهكاري در سينماي مستند خلق كرده است 00:33:00.449 --> 00:33:04.034 او نيز فيلمي جسورانه و شوكه كننده در باره ي مردمي كه مي خواهند حق خود را بگيرند ساخت 00:33:04.058 --> 00:33:07.166 فيلم « ارتش لخت امپراطور به رژه خود ادامه ميدهد » داستان يك سرباز قديمي به نام اوكازاكي را روايت مي كند 00:33:08.658 --> 00:33:12.166 خوب راستشو بخواييد واقعا ترسناك بود 00:33:12.658 --> 00:33:21.166 در ابتدا اوكازاكي خيلي آدم مودب آرام و مهربوني بود 00:33:23.514 --> 00:33:25.419 اين آقاي اوكازاكي است 00:33:25.444 --> 00:33:29.387 او خواهر و برادر يكي از دوستانش كه در جنگ مفقود الاثر شده را ملاقات ميكند 00:33:29.432 --> 00:33:33.141 دوست او نيز سرباز بوده و در جنگ جهاني دوم در كنار وي مي جنگيده است 00:33:33.165 --> 00:33:35.835 هارا كارگردان فيلم از دوربين روي دست استفاده ميكند 00:33:35.859 --> 00:33:38.422 او با آن ها همراه شده تا ان ها به اين خانه برسند 00:33:41.984 --> 00:33:44.168 يك فرمانده پير در اين جا زندگي ميكند 00:33:44.170 --> 00:33:48.013 آن ها مي خواهند ببيند كه براي سرباز مفقودي چه اتفاقي افتاده است 00:33:51.838 --> 00:33:54.165 اما اين ملاقات حقيقت را برملا نميكند 00:33:54.189 --> 00:33:56.875 و خواهر و برادر سرباز بي خيال تحقيق از ديگر فرمانده ها مي شوند 00:33:57.350 --> 00:34:02.650 به همين خاطر اوكازاكي اين دو بازيگر را استخدام ميكند 00:34:02.675 --> 00:34:07.277 تا خيلي ناراحت همراه او به خانه فرمانده بعدي آمده و وانمود كنند خواهر و برادر سرباز اند 00:34:07.285 --> 00:34:11.013 او به اين فرمانده مي گويد كه كه بازيگر ها خواهر و برادر سرباز اند 00:34:11.037 --> 00:34:14.967 تا بتواند احساسات فرمانده را جريحه دار كرده و از زير زبان وي حقيقت را بيرون بكشد 00:34:18.794 --> 00:34:21.678 در ادامه فيلم اوكازاكي مي فهمد كه 00:34:21.702 --> 00:34:25.799 كه احتمالا فرماندهان دوست وي را كشته و گوشتش را خورده اند 00:34:27.803 --> 00:34:32.302 اوكازاكي در اين صحنه در خانه يكي از اين فرماندهان است او در سمت راست اين نماي كلوزآپ قرار دارد 00:34:32.327 --> 00:34:36.146 هارا اين صحنه را نيز با دوربين روي دست فيلمبرداري كرده است 00:34:36.170 --> 00:34:38.523 اوكازاكي عصباني مي شود 00:34:38.547 --> 00:34:40.203 نفس ما در سينه حبس مي شود 00:34:40.547 --> 00:34:46.203 منطور شما اينكه كه اعدام خارج از پايگاه اجرا شده بود؟ 00:34:46.547 --> 00:34:54.203 ما در جنگل بوديم و هر لحظه ممكن بود كشته بشيم 00:34:54.547 --> 00:34:59.203 من وافعا نمي تونم همه چيزو به شما بگم 00:34:59.547 --> 00:35:03.203 من امروز خيلي كار دارم بايد برم 00:35:03.547 --> 00:35:08.203 من يكي از سرباز هاي هنگ شماره 36 بودم 00:35:08.547 --> 00:35:10.203 دارم با تو حرف ميزنم بيا اينجا ، جوابمو بده 00:35:10.538 --> 00:35:13.070 اوكازاكي به سمت فرمانده حمله ور مي شود 00:35:13.094 --> 00:35:15.088 هارا از تكنيك اسلوموشن استفاده مي كند 00:35:21.094 --> 00:35:23.088 ما تو همون هنگ بوديم 00:35:25.594 --> 00:35:27.088 به پليس زنگ بزنم؟ 00:35:36.594 --> 00:35:39.088 بسه تمامش كن 00:35:43.594 --> 00:35:45.088 لطفا 00:35:45.594 --> 00:35:46.388 جوابمو بده 00:35:46.594 --> 00:35:49.388 من نمي شناسمت 00:35:49.594 --> 00:35:51.388 كارتمو بهت نشون مي دم به من چه 00:35:51.594 --> 00:35:54.388 من نمي فهمم تو چي ميگي؟ 00:35:54.594 --> 00:35:57.388 من هم كارگرداني مي كردم و هم خودم فيلم مي گرفتم 00:35:57.594 --> 00:36:01.388 زماني كه او به طور ناگهاني عصباني شد 00:36:01.594 --> 00:36:06.388 و رفت خانه فرمانده و او را هل داد 00:36:06.594 --> 00:36:10.388 من نمي دونستم كه چكار كنم كه اين اتفاق صادقانه به نظر بيايد 00:36:10.594 --> 00:36:16.388 اوكازاكي به مرد حمله كرده بود 00:36:16.594 --> 00:36:24.388 و من به عنوان يك فيلمساز در تلاش بودم كه چيز هايي كه او در ذهن داشت را بيان كنم 00:36:24.594 --> 00:36:29.388 در واقع من مي خواستم احساسات او را بيان كنم 00:36:29.594 --> 00:36:33.388 من نگران اين بودم كه 00:36:33.594 --> 00:36:36.388 كارم را به نحو احسن انجام بدم 00:36:36.594 --> 00:36:39.388 اوكازاكي اول دستش را بالا آورد 00:36:39.594 --> 00:36:46.388 اما بعد همسايه مرد آمد و به او كمك كرد 00:36:46.594 --> 00:36:48.388 من دوربين را خاموش كردم 00:36:48.894 --> 00:36:52.388 و به دستيارم گفتم برو و به مرد كمك كن 00:36:52.594 --> 00:36:57.388 دوربين خاموش را پيش دستيار فيلمبردار گذاشتم 00:36:57.594 --> 00:36:59.388 و رفتم سمت اوكازاكي 00:36:59.594 --> 00:37:00.788 تا به دستيارم كمك كنم 00:37:01.194 --> 00:37:07.388 در آن لحظه كه من پيش آن ها رسيدم اوكازاكي از فرمانده جدا شده بود 00:37:07.694 --> 00:37:12.388 من ازش پرسيدم كه حالت خوبه 00:37:12.794 --> 00:37:14.388 او بلافاصله كه منو ديد داد زد 00:37:14.594 --> 00:37:18.388 گاييدمت 00:37:18.694 --> 00:37:22.388 من ترسيدم و خودمو عقب كشيدم 00:37:22.594 --> 00:37:29.388 و بعد از اين اتفاق نمي تونستم تنهايي فيلم بگيرم چون پاهام به شدت مي لرزيد 00:37:29.594 --> 00:37:36.388 اون صحنه خشني كه شما در فيلم ميبينيد 00:37:36.594 --> 00:37:45.388 به نظر توسط يك فيلمبردار و در شرايطي آرام فيلمبرداري شده است 00:37:45.594 --> 00:37:51.388 اما حقيقتا من خودم در اون لحظه در موقعيتي بودم كه نمي دونستم كدوم اتفاق واقعيت داره و كدوم واقعيت نداره 00:37:51.594 --> 00:37:57.388 در واقع احساس مي كردم در يك كيسه پر از هوا هستم 00:37:57.911 --> 00:38:00.204 تجربه ساخته اين فيلم به هارا اين حس را ميدهد 00:38:00.228 --> 00:38:06.878 كه حقايق ناخوشايند زندگي انسان در زير لايه هاي دروغين آن دفن شده است 00:38:09.228 --> 00:38:15.878 در زندگي ما انواع مختلف واقعيت وجود دارد 00:38:16.628 --> 00:38:19.878 و واقعيت لايه هاي زيريني زيادي دارد 00:38:20.628 --> 00:38:22.878 در واقع واقعيت از لايه هاي مختلف ساخته شده است 00:38:23.228 --> 00:38:30.878 مستند سازي مثل ورق زدن وجدا كردن يك به يك اين لايه ها است 00:38:31.628 --> 00:38:35.878 من فكر نمي كنم خود اين لايه ها خود به خود بيرون بياييند 00:38:36.628 --> 00:38:40.878 در واقع شما بعد از اينكه لايه اول را كنار زديد لايه ديگري را زير آن مي بينيد 00:38:41.628 --> 00:38:47.878 و براي برداشتن و جدا كردن لايه دوم شما بايد از روشي جدا از روش اول استفاده كنيد 00:38:54.060 --> 00:38:58.857 همانطور كه ديديم فيلم ها در دهه 70 در كشور هاي آلمان ، بريتانيا ايتاليا ، استراليا و ژاپن 00:38:58.882 --> 00:39:02.737 بسيار راديكال شده و تم اصلي بيشترآن ها نيز بحران هويت بوده است 00:39:04.637 --> 00:39:08.778 حالا به غرب آفريقا به كشور سنگال مي رويم و سينماي اين كشور را در دهه 70 بررسي ميكنيم 00:39:08.802 --> 00:39:12.829 پاي فيلم هاي راديكال نيز به اين كشور باز شده است 00:39:15.150 --> 00:39:20.859 مانفيستي مشهور به «پيش به سوي سينماي سوم » كه در آن از نوشته ها و تجربيات براي پيشرفت 00:39:20.884 --> 00:39:24.332 سينماي آزاد جهان سومي صحبت مي شد 00:39:24.356 --> 00:39:28.199 اين مانيفست جنبشي بود كه توسط دو فيلمساز اهل آمريكاي جنوبي فرناندو سولاناس و اوكتاويو گتينو به راه افتاد 00:39:28.224 --> 00:39:33.653 جنبشي كه با عصبانيت نسبت به سينماي معمول جهان معترض بود 00:39:34.096 --> 00:39:39.269 موضوع اعتراض آن ها اين بود كه سينما بايد رسانه ايي براي مبارزه با فقر و بيداد باشد 00:39:41.440 --> 00:39:44.393 اين مانيفست طرفداران بسياري پيدا كرد 00:39:44.417 --> 00:39:48.823 اين سالن سينمايي است در كشور بوركينافاسو يكي از فقيرترين كشور هاي جهان 00:39:48.847 --> 00:39:51.087 اما روي ديوار اين سينما نوشته شده است 00:39:51.111 --> 00:39:53.975 يك سينما مي تواند قلب يك جامعه باشد 00:39:53.999 --> 00:39:55.952 و در جايي ديگر نوشته شده سينما يك روياست 00:40:00.121 --> 00:40:03.231 طبق مانيفست جنبش سينماي جهان سوم ما سه نوع فيلم داريم 00:40:03.255 --> 00:40:09.248 اولي فيلم هايي شبيه به فيلم هاليوود كه سرگرم كننده ، تبليغاتي و شبيه به حباب اند 00:40:09.272 --> 00:40:12.753 نوع دوم فيلم هاي جهان فيلم هاي مدرن هنري كه در اروپا و 00:40:12.777 --> 00:40:18.403 توسط كارگردان هايي مثل آنتونيوني ، گدار فليني و برگمان ساخته مي شدند 00:40:19.969 --> 00:40:26.712 فيلم هاي نوع سوم كاملا بر خلاف دو نوع اول يعني فيلم هاي تجاري و فيلم هاي شخصي هنري بوده .اين نوع فيلم ها سياسي بودند 00:40:26.736 --> 00:40:34.224 تم اصلي اين فيلم ها هويت شناسي جوامع بعد از سال 1969 بعد از استقلال يافتن از استعمار كشورهاي غربي است 00:40:34.248 --> 00:40:38.918 اين نوع فيلم ها در دهه 70 در آفريقا 00:40:38.943 --> 00:40:41.695 آمريكاي جنوبي و خاورميانه ساخته مي شد 00:40:42.509 --> 00:40:47.631 براي مثال در بوركينافاسو اين مردم براي ديدن بازي فوتبال به استاديوم نمي روند 00:40:47.655 --> 00:40:50.566 بلكه آن ها در حال رفتن به افتتاحييه يك جشنواره فيلم در اين كشور هستند 00:40:50.590 --> 00:40:53.165 جمعيت آن ها به دهها هزار نفر مي رسد 00:40:56.536 --> 00:41:00.677 فيلمساز بوركينافاسوئي گاستون كابوره بر اين باور است كه ساخت يك فيلم 00:41:00.702 --> 00:41:03.642 براي آشنايي مردم با هويتشان بسيار مهم است 00:41:03.666 --> 00:41:07.913 اگر ما از تصاوير فيلم هاي كشور هاي غربي استفاده كنيم 00:41:07.937 --> 00:41:14.421 و داستان هاي آن ها را روايت كنيم شايد در ابتدا و در ظاهر سرگرم كننده و جذاب به نظر برسد 00:41:14.446 --> 00:41:21.183 اما آهسته آهسته ما سبك منحصر بفرد خودمان را به تصوير كشيدن دنياي واقعي را از دست مي دهيم 00:41:23.196 --> 00:41:26.538 قبلا گفته شد كه سينماي عرب از دهه 30 در مصر آغاز به كار كرد 00:41:26.562 --> 00:41:29.353 و اين لحظه فراموش نشدني از فيلم « دختر سياهپوست » را ديديم 00:41:29.377 --> 00:41:33.396 يك پسر بچه ماسكي كه روي صورتش است را برداشته و همچون يك روح در چشماي ما مخاطب نگاه ميكند 00:41:33.420 --> 00:41:38.941 اين شروع بسيار قدرتمند براي به جريان افتادن فيلمسازي در دهه 60 در آفريقا بود 00:41:40.616 --> 00:41:43.709 اما صحنه هايي مثل اين صحنه 00:41:43.733 --> 00:41:49.687 كه در آن تارزان خيلي تر و تميز به همراه خانواده سفيد پوستش در يك جنگل خيالي در حال صبحانه خوردن اند 00:41:49.711 --> 00:41:53.432 چنين صحنه هايي در فيلم هاي عامه پسند آفريقا بسيار معمول بود 00:41:56.010 --> 00:42:00.057 اما اين فيلم با نام « سرمرستي » ساخته فيلمساز الجزايري آسيه جبار كاملا متفاوت بود 00:42:00.036 --> 00:42:03.596 هيچ صدايي از صحنه نمي شونيم و صداي موسيقي عربي مي آيد 00:42:05.107 --> 00:42:09.095 فيلم كيفيت خوبي ندارد اما با اين كيفيت هم مشخص است كه فيلم شبيه به يك روياست 00:42:09.119 --> 00:42:11.623 دوربين به سمت عقب حركت ميكند 00:42:11.647 --> 00:42:16.206 شخصيت اصلي فيلم شوهرش را سوار اسبش مي بيند 00:42:16.229 --> 00:42:17.643 زن به مرد زل مي زند 00:42:17.668 --> 00:42:19.055 مرد از روي اسب مي افتد 00:42:28.312 --> 00:42:30.968 در ادامه مرد روي يك ويلچر است 00:42:33.792 --> 00:42:36.577 جبار آفريقا را فانتزي به تصوير نمي كشد 00:42:36.579 --> 00:42:40.056 او از درون لنز هاي يك فمنيست به آفريقا نگاه ميكند 00:42:45.073 --> 00:42:47.109 در آفريقاي غربي در دهه 70 00:42:47.134 --> 00:42:50.630 سينماي جهان سوم نيز به جريان افتاده بود 00:42:51.157 --> 00:42:53.236 درست زماني كه اسكورسيزي كاپولا و ساير فيلمساز هاي آمريكايي دهه 70 00:42:53.260 --> 00:42:55.637 محكم به در هاليوود مي كوبيدند 00:42:55.661 --> 00:43:00.124 در شهر داكار در سنگال هزاران كيلومتر دورتر از مهماني هاي پر زرق وبرق هاليوودي 00:43:00.149 --> 00:43:02.836 و مراسم هاي اسكار در لس انجلس 00:43:02.860 --> 00:43:06.472 سينما بسيار سر و صدا به پا كرده بود و فيلمساز ها دوربين هاي خود را به خيابان ها آورده بودند 00:43:07.035 --> 00:43:09.950 اوسمانه سامبنه پيشرو اين حركت و اتفاق بود 00:43:09.974 --> 00:43:14.646 او به دنيال موفقيت فيلم دختر سياه پوست فيلم بعدي اش با نام « هالا » را ساخت كه فيلمي كمدي و در عين حال جسورانه بود 00:43:14.670 --> 00:43:18.680 موضوع فيلم در باره ي تغيير يك هويت يك جامعه از دوران استعمار به پس از استعمار بود 00:43:19.621 --> 00:43:23.286 فيلم از اينجا در يك اتاق بازرگاني شروع مي شود 00:43:23.310 --> 00:43:25.786 فيلم در دوراني اتفاق مي افتد كه قوانين استعمارگري تازه لغو شده اند 00:43:25.810 --> 00:43:30.032 سنگالي ها با غرور نماد فرانسوي ها كه چكمه و كلاه پليسي است 00:43:30.056 --> 00:43:33.119 لگد مال ميكنند 00:43:34.833 --> 00:43:38.781 ان ها به دوراني نگاه مي كنند به باد رفته بود 00:43:40.597 --> 00:43:43.508 اما در صحنه بعدي چند تاجر تازه كار 00:43:43.532 --> 00:43:46.029 اداي افراد استعمارگر را در مي اوردند 00:43:46.053 --> 00:43:49.772 سامبانه اين اشخاص را با استفاده از كيف هايشان را مسخره ميكند 00:44:00.878 --> 00:44:07.041 يكي از اين تاجرها كارواشي در ايوان دارد 00:44:07.065 --> 00:44:11.794 سامبانه با لحني طنز انحطاط رژيم جديد را به تصوير مي كشد 00:44:14.293 --> 00:44:20.601 سامبانه در اين فيلم نيز مخالف مذهب است و اعتقاد دارد كه آفريقا را بايد روشنفكران راديكال اداره كنند 00:44:22.649 --> 00:44:25.841 اين خانه اوست كاله چِدو 00:44:25.865 --> 00:44:28.326 كاله چِدو به معني خانه بي دين و ايمانان است 00:44:28.350 --> 00:44:31.021 اين تصوير نمايي از جلوي خانه اوست خانه او در سمت چپ تصوير قرار دارد 00:44:31.045 --> 00:44:35.547 همانطور كه مي بينيد خانه در فاصله چند متري يك مسجد است 00:44:37.330 --> 00:44:40.775 سامبانه سه پايه دوربين را در خاك كشورش فرو كرده 00:44:40.799 --> 00:44:46.208 و نوع جديد از سينماي راديكال در آفريقا با نام سينماي سوم پايگذاري كرد 00:44:48.280 --> 00:44:54.200 اين مرد جبرئيل ديوپ مومباتي به نظر بيش از ساير فيلمساز هاي آفريقايي عاشق سينماست 00:44:54.224 --> 00:44:59.814 همان طور كه در اين مصاحبه مشخص است او خيلي آرام به شبيه به آدم هاي توي روياها حرف مي زند 00:45:01.224 --> 00:45:03.814 فيلم ساختن 00:45:07.224 --> 00:45:08.814 خي راحته 00:45:11.224 --> 00:45:21.814 براي اين كار كافيه چشم هاتونو ببنديد. چشم ها را بستيد ؟ 00:45:23.224 --> 00:45:25.814 چشماتونو بسته نگه داريد 00:45:32.224 --> 00:45:35.814 در اين تاريكي شما چند لكه نور مي بينيد 00:45:37.224 --> 00:45:43.814 بعدش چشمهاتونو باز كنيد 00:45:47.340 --> 00:45:49.237 و خواهي ديد كه يك ايده و داستان براي ساخت فيلم داريد 00:45:50.340 --> 00:45:53.237 سامبانه جهان بيني و ايدئولوژي خاصي داشت 00:45:53.261 --> 00:45:58.173 مومباتي تفكر و جهان بيني خودش را به تكه هاي مختلف تقسيم كرد 00:45:59.670 --> 00:46:03.218 مومباتي در مدرن شدن سينماي آفريقا بسيار نقش داشت 00:46:04.589 --> 00:46:09.258 اين صحنه ايي از دومين فيلم كوتاه او كه بسيار طعنه اميز است تحت عنوان «پسر بادو » است 00:46:10.312 --> 00:46:13.488 يك مرد و يك پسردر حال بستن زين اسب اند همه چيز خيلي ساده است 00:46:13.686 --> 00:46:16.417 اما اين س و « همه چيز خوبه »گفتن مدام آن ها معمولي است؟ 00:46:16.441 --> 00:46:20.424 بالا و پايين شدن مدام اين دو شخصيت 00:46:20.448 --> 00:46:23.908 موقعيتي انتزاعي و ريتيميك به وجود مي آورد 00:46:42.521 --> 00:46:47.096 مومباتي گفته است شما يا بايد سبك هاي جديدي به كار ببريد 00:46:47.120 --> 00:46:49.654 و يا اينكه فقط واقعيت را به تصوير بكشيد 00:46:50.110 --> 00:46:51.721 مومباتي در اينجا زندگي مي كرد 00:46:51.745 --> 00:46:55.426 او براي به دست اوردن بودجه ساخت فيلم هايش بسيار تلاش مي كرد و هميشه درگير بود 00:46:55.450 --> 00:46:58.201 جسارت و رك گويي وي منجر به اين شد كه كمتر مورد توجه قرار بگيرد 00:47:01.565 --> 00:47:05.189 در سال 1992 او اين شاهكار را با نام كفتار ها ساخت 00:47:08.895 --> 00:47:11.616 نيمي از اين زن را طلا پوشانده است 00:47:11.617 --> 00:47:14.105 او به روستايي بر ميگردد كه روزي در آن جا او عاشق مردي 00:47:14.129 --> 00:47:17.117 شده بود مرد زن را طرد كرده بود 00:47:17.141 --> 00:47:19.970 اما هم اكنون ثروت زن بيش از بانك هاي شهر شده است 00:47:23.013 --> 00:47:27.279 اين كارگردان فيلم مومباتي است كه در سمت چپ قرار دارد 00:47:27.303 --> 00:47:32.851 او به روستايي ها كالاهاي زيبا و فريبنده و گران قيمت هديه مي دهد 00:47:32.875 --> 00:47:34.869 روستاييان عاشق اين حركت او مي شوند 00:47:34.893 --> 00:47:36.323 آن ها طمع كار مي شوند 00:47:36.347 --> 00:47:38.437 ان ها بيشتر مي خواهند 00:47:45.863 --> 00:47:48.373 روستا به مكاني براي خريد و فروش تبديل مي شود 00:47:48.397 --> 00:47:52.024 روستا به مكاني براي لذت بردن از كاپيتاليسم تبديل مي شود 00:48:03.921 --> 00:48:08.326 در ادامه در فيلم زن اعلام مي كند كه كالا هاي او تمام شده است اما اگر آن ها باز هم اجناس گران قيمت مي خواهند 00:48:08.351 --> 00:48:10.237 بايد در قبالش كاري براي او انجام دهند 00:48:10.261 --> 00:48:13.510 ان ها بايد مردي كه زن را طرد كرده است بكشند 00:48:14.958 --> 00:48:18.746 مردم ديوانه وار عاشق دنياي كاپيتاليسم شده اند و به همين خاطر مرد را مي كشند 00:48:20.038 --> 00:48:23.444 مومباتي اين صحنه كشتن او را در مكاني كه خود در آنجا بزرگ شده بود فيلمبرداري كرده است 00:48:23.468 --> 00:48:26.145 دار و دسته خلافكار ها با سر و صداي زياد نزديك مي شوند 00:48:38.274 --> 00:48:43.832 مومباتي نيز مثل پازوليني در ايتاليا به دنياي مصرف گرايي معترض بود 00:48:46.138 --> 00:48:49.046 سامبنه و موباتي نشان دادند كه فيلمسازان آفريقايي 00:48:49.070 --> 00:48:52.044 در فيلم هاي خود مي خواهند بگويند كه 00:48:52.068 --> 00:48:55.429 كه آفريقاي غربي مدرن به چه صورتي است 00:48:57.177 --> 00:48:58.726 نتيجه اين شد كه فيلم هاي بسيار هيجان انگير و جذاب شدند 00:48:58.750 --> 00:49:00.992 كشف نوع جديد سينماي 00:49:01.017 --> 00:49:05.597 داستان گو و سمبليك آفريقا بسيار لذت بخش است 00:49:05.621 --> 00:49:08.765 در ادامه چند كارگردان ديگر نيز به اين سينما اضافه شدند 00:49:08.789 --> 00:49:12.719 صفي فيه اولين فيلمساز مهم زن سينماي آفريقا بود 00:49:12.743 --> 00:49:16.494 او اين فيلم با نام نامه كشاورز را در سال 1974 ساخت 00:49:16.519 --> 00:49:20.171 فيه روستايي را در زمان گرگ و ميش به تصوير مي كشد دود زيبايي در فضا پخش است 00:49:20.195 --> 00:49:21.818 تصوير با اندازه متوسط فيلمبرداري شده است 00:49:23.791 --> 00:49:26.023 صحنه هايي كه هر روز ديده مي شوند 00:49:26.047 --> 00:49:30.069 خارج از قاب خود فيه با صدايي مهربان براي ما توصيف مي كند كه چه ميبينيم 00:49:30.413 --> 00:49:33.917 فيلم يك جهان ديگر را براي ما تصوير مي كند 00:49:34.252 --> 00:49:38.148 فيلمساز اتوپيايي هيله جرميا اين شاهكار فراموش نشدني را با نام 00:49:38.172 --> 00:49:40.927 خرمن : 3000 سال ساخت 00:49:40.951 --> 00:49:44.252 فيلم داستان سه هزارسال از تاريخ انسان را روايت مي كند 00:49:44.276 --> 00:49:49.905 فيلم با صبح زود شروع مي شود گويي كه انگار كل تاريخ فقط در يك روز است 00:49:59.852 --> 00:50:02.351 صحنه با كنتراست كم و به صورت سياه و سفيد فيلمبرداري شده است 00:50:02.375 --> 00:50:04.671 او از لنزي با فاصله كانوني بسيار زياد استفاده مي كند 00:50:04.672 --> 00:50:07.010 تا همچون تله سكوپ سرزمين هاي بي كران را به تصوير بكشد 00:50:07.034 --> 00:50:11.292 اين حركت موجب مي شود كه ما فاصله را حس كنيم جريما عاشق سينما بود 00:50:11.316 --> 00:50:16.376 او نشان مي دهد مستبدان كلاه شاپو به سر با كشاورزان بسيار بد رفتار مي كنند 00:50:16.316 --> 00:50:18.376 يالا..زود باشيد 00:50:19.316 --> 00:50:23.376 هي تو ...نتبل بازي در نيار لابد بعد هم از من پول مي خواي 00:50:24.316 --> 00:50:30.376 هي تو ... درست آب بريز پيرمردها ..در صورتي كه محصول خوب داشته باشيم بهتون پول مي دم 00:50:30.858 --> 00:50:35.047 او دوباره از لنز تله با فاصله كانوي زياد به شكلي افراطي استفاده ميكند 00:50:35.071 --> 00:50:38.225 در ادامه اين پيرمرد وارد فيلم مي شود پيرمردي ديوانه با نام كببه 00:50:38.249 --> 00:50:41.431 كببه داستاني از ملكه انگلستان را روايت ميكند 00:50:42.249 --> 00:50:48.631 يك روز در آديس آبابا در سزرمين من ، مردم خود را اماده مي كردند تا ملكه بريتانيا وارد كشور شود 00:50:49.249 --> 00:50:56.431 زماني كه ملكه مي رسد سر درد عجيبي مي گيرد احتمالا به اين خاطر بوده كه او مردم فقير سرزمين من را ديده است 00:50:56.549 --> 00:51:03.431 او احتمالا هزاران نفر را ديده است كه در يك كمپ مثل يك گله گوسفند در بريتانيا جمع شده و زندگي ميكنند 00:51:03.549 --> 00:51:08.431 من در شهر آديس بابا چيز هاي شگفت انگيز زيادي ديده ام 00:51:09.200 --> 00:51:14.035 قدرتمندان استعمارگر براي مردم همچون اسطوره به نظر مي رسند 00:51:14.600 --> 00:51:19.035 خيلي از دوستان من به دلايل مختلف توي اون كمپ ها زندگي مي كنند 00:51:19.961 --> 00:51:25.001 دو ساعت از فيلم گذشته است كه كببه زمين داري را با چوب درخت تنبيه مي كند 00:51:31.270 --> 00:51:34.081 صداها آهسته آهسته تبديل به موسيقي متن مي شوند 00:51:34.106 --> 00:51:36.491 مردم شروع به صحبت كردن با يكديگر مي كنند 00:51:36.515 --> 00:51:39.987 اين ايده ايي مهم و كليدي در سينماي سوم به شمار مي رود 00:52:08.690 --> 00:52:11.431 سينماي خلاقانه و راديكال كشور هاي جهان سوم 00:52:11.455 --> 00:52:13.312 در سرتاسر جهان پخش شد 00:52:13.609 --> 00:52:15.902 در خاورميانه تم اصلي بهترين فيلم هاي دهه 70 نيز 00:52:15.926 --> 00:52:18.996 هويت انسان و آزادي ملت ها بود 00:52:19.642 --> 00:52:22.486 يكي از پر سر و صداترين فيلمساز هاي دهه 70 در خاورميانه 00:52:22.510 --> 00:52:25.422 اين مرد كرد يلماز گوني بود 00:52:25.446 --> 00:52:27.622 او در اين فيلم كه ساخته خودش است با نام « اميد » بازي كرده است 00:52:27.646 --> 00:52:30.534 او لباسش را پاره كرده تا درماندگي و فقر خود را نشان دهد 00:52:30.559 --> 00:52:34.999 او قهرماني با سيبيل و با سر و لباسي به هم ريخته است او شان كانري كردهاست 00:52:37.071 --> 00:52:41.333 او در اين فيلم در نقش يك مرد بي سواد ظاهر مي شود كه در جست و جوي گنجي است 00:52:41.358 --> 00:52:44.545 تا بتواند شكم خانواده اش را سير كند اما او تقريبا دچار جنون مي شود 00:52:44.569 --> 00:52:48.716 زندگي او را زير پا له مي كند 00:52:50.647 --> 00:52:52.969 بعد از اين فيلم گوني فيلم « راه » را نوشته 00:52:54.385 --> 00:52:58.014 و آن را به طور مشترك كارگرداني كرد 00:52:58.038 --> 00:53:01.176 يك مرد پنج روز است كه از زندان آزاد شده 00:53:01.200 --> 00:53:04.907 او خوشحال و آزاد است او با سگش بازي كرده و مي دود 00:53:04.931 --> 00:53:10.221 در يك دشت بسيار بزرگ كه باد علفزار ها را تكان مي دهد او اين صحته را با لنزي با فاصله كانوني زياد به تصوير كشيده است 00:53:13.710 --> 00:53:20.102 او به روستا مي آيد و لبخندي مي زند به دوربين نگاه ميكند 00:53:20.127 --> 00:53:22.891 اما خيلي زود لبخند او از صورتش محو مي شود 00:53:22.915 --> 00:53:24.713 روستاي وي مرده است 00:53:24.738 --> 00:53:26.566 موسيقي قطع مي شود 00:53:30.093 --> 00:53:32.527 نظاميان وارد اين روستا شده اند 00:53:35.332 --> 00:53:39.577 نماهايي از مردمان معمولي كه نظاره گر اين اتفاقات اند را ميبينيم 00:53:48.481 --> 00:53:50.537 هيچ ديالوگي لازم نيست گفته شود 00:53:50.539 --> 00:53:55.103 مردم به نظر در پنجره ها و در چارچوب هاي درب خانه هاي خود زنداني شده اند 00:53:55.105 --> 00:53:59.538 گوني اين فيلم را با كمك شريف گورن ساخت 00:53:59.540 --> 00:54:03.327 چون گوني در طول فيلمبرداري به زندان افتاد 00:54:03.352 --> 00:54:06.412 ولي به موقع در هنگام پس از توليد توانست از زندان بيرون بيايد 00:54:06.420 --> 00:54:10.599 او از داخل زندان مي گفت به دستيارش نامه مي داد كه چطور نماها را فيلمبرداري كنند 00:54:10.601 --> 00:54:14.467 او متهم به قتل يك قاضي ضد كمونيست در يك رستوران شده بود 00:54:14.491 --> 00:54:17.880 هرچند كه ظاهرا پسر برادر گوني بوده كه اين قتل را انجام داده بود 00:54:20.502 --> 00:54:23.556 شخصيت اصلي فيلم « راه » از نوع شخصيت هاي مورد علاقه گوني است 00:54:23.580 --> 00:54:26.360 مرداني با سر و لباس قديمي با غرور ولي هيچ قدرتي ندارند 00:54:26.385 --> 00:54:30.632 روياها و اميد هاي آنان نقش بر آب مي شوند آن ها سر خود را به ديوار زندگي مي كوبند 00:54:31.240 --> 00:54:36.547 گوني يك كمونيست بود . او حرف دل مردم را مي زد و به همين خاطر مردم او را دوست داشتند 00:54:36.571 --> 00:54:40.720 فيلم راه جايزه اصلي جشنواره كن را دريافت كرد 00:54:45.084 --> 00:54:49.602 به آمريكاي جنوبي بر مي گرديم جايي كه ايده سينماي سوم در آنجا متولد شد 00:54:49.627 --> 00:54:53.981 اين فيلم يكي از تاثيرگذارتين فيلم هاي سينماي جهان سوم است 00:54:54.005 --> 00:54:56.508 كه تم اصلي ان هويت انسان و خيانت است 00:54:56.532 --> 00:55:00.650 فيلمساز كاري كرده است كه ما در وسط اتفاقات فيلم قرار مي گيريم 00:55:00.674 --> 00:55:07.832 در دهه 70 سالوادور آلنده ماركسيست با راي مردم به عنوان رئيس جمهور شيلي انتخاب شده بود 00:55:07.856 --> 00:55:10.621 در 11 سبتامپر سال 1973 00:55:10.646 --> 00:55:14.529 آلنده در راديو اعلام كرد كه اين آخرين سخنراني اوست 00:55:28.482 --> 00:55:32.851 سپس ارتش ژنرال پينوشه كودتا كرد 00:55:32.875 --> 00:55:36.654 كارگردان پاتريشيا گوژمن و گروهش از بالاي پشت بام خانه ها از اينن اتفاقات فيلم گرفتند 00:55:36.678 --> 00:55:46.316 ان ها با دوربين روي دست روي سربازها زوم كرده و آنان را كه مثل مورچه ها حركت مي كردند را به تصوير كشيدند 00:55:46.340 --> 00:55:49.351 آن ها اين نماها را چند ماه قبل از شروع كودتاي پر از خشونت فيلمبرداري كردند 00:55:49.376 --> 00:55:52.253 كودتايي كه از طرف سي آ اي حمايت مي شد 00:55:52.277 --> 00:55:56.517 اتفاقي تاريخي در جلوي چشم آن ها در حال رخ دادن بود 00:55:56.541 --> 00:55:59.046 آن ها گاهي وقت ها مجبور بودند كه خود را پنهان كنند 00:55:59.071 --> 00:56:03.781 به همين خاطر بعضي موقع ها نرده ها و ديوارها جلوي ديد كامل آن ها را مي گرفت 00:56:03.805 --> 00:56:06.765 آن ها صداي سر صحنه استفاده كردند 00:56:06.789 --> 00:56:10.072 در فيلم هيچ زرق و برق و يا فاصله گذاري وجود ندارد 00:56:10.096 --> 00:56:11.671 فيلم « نبرد شيلي » به ما مي گويد 00:56:11.695 --> 00:56:16.294 بفرماييد ببينيد اين ماييم بفرماييد ببينيد كه ما داريم مي بازيم 00:56:26.438 --> 00:56:30.260 در پايان سفرمان به دورتادور جهان براي آشنايي با فيلم هايي كه تم اصلي شان بحران هويت است 00:56:30.284 --> 00:56:33.737 با اين فيلم تكان دهنده فراموش نشدني مواجه مي شويم 00:56:33.761 --> 00:56:36.736 فيلم « كوهستان مقدس» نيز توسط يك فيلمساز متولد شيلي ساخته شده است 00:56:36.761 --> 00:56:41.348 فيلم بيشتر از بحران هويت انسان و مسائل توهم انگيز سخن مي گفت تا مسائلي مثل خيانت و اين طور چيزها 00:56:41.372 --> 00:56:44.722 يك دزد برهنه از روي ديواري بلند بالا مي رود 00:56:44.746 --> 00:56:49.003 در زير او دنيايي فاشيستي ، ديوانه و پر از تعصبات مذهبي وجود دارد 00:56:49.027 --> 00:56:53.619 جامعه ايي كه او را به قالبي از مسيح در آورده است 00:56:53.643 --> 00:56:56.299 اين يكي از فيلم هاي اصلي سينماي سوم است 00:57:28.265 --> 00:57:30.894 وقتي كه دزد به بالاي ديوار مي رسد 00:57:30.918 --> 00:57:33.515 فيلم شبيه فيلم « جادوگر شهر آز » مي شود 00:57:33.539 --> 00:57:36.434 يك راهرو عجيب شبيه به يك رنگين كمان 00:57:38.222 --> 00:57:39.507 دزد همين طور جلو مي رود 00:57:39.510 --> 00:57:43.254 او مردي با لباس سفيد را ميبيند كه در كنار او دو بز قرار دارد 00:57:43.278 --> 00:57:45.411 او يك زن برهنه و يك شتر ميبنيد 00:57:45.907 --> 00:57:49.732 كارگردان فيلم آلخاندرو خودورفسكي است 00:57:56.612 --> 00:57:59.504 خودورفوسكي نمايش طنز در پاريس خوانده است 00:57:59.506 --> 00:58:01.689 او به فلسفه ذن بوداييسم اعتقاد دارد 00:58:01.691 --> 00:58:05.703 ايده اصلي اين فلسفه اين است كه انسان بايد خود را از تجملات دور كند 00:58:05.727 --> 00:58:09.408 او همچنين كتاب هاي كارل يونگ را نيز خواند بود به همين خاطر در اين صحنه 00:58:09.433 --> 00:58:12.464 در حين بالا رفتن مرد از ديوار و بعد از آن اين مارپيچ ذهن اوست 00:58:12.489 --> 00:58:15.507 جايي كه او با تصاويري عجيب و كهن الگو هايي روبه رو مي شود 00:58:15.531 --> 00:58:19.359 كه بين او ساير انسان ها مشترك است 00:58:25.239 --> 00:58:28.087 يك موسيقي هندي نواخته مي شود 00:58:31.639 --> 00:58:34.914 مرد سفيد پوش در فيلم خودورفسكي كيمياگر است 00:58:34.938 --> 00:58:37.715 او به دزد مي گويد اگر طلا مي خواهد 00:58:37.739 --> 00:58:39.822 او به دزد خواهد داد 00:58:39.845 --> 00:58:43.199 اما شرط آن اين است كه كار و ماموريتي خاص براي او انجام دهد 00:58:43.224 --> 00:58:48.403 دزد بايد مدفوع كرده و آن را به كيمياگر بدهد 00:58:55.025 --> 00:58:58.584 ظاهرا بعد معنوي دزد كل وجود او را فرا ميگيرد 00:58:58.608 --> 00:59:02.783 اين مدفوع اوست كه رفته رفته به طلا تبديل مي شود 00:59:04.551 --> 00:59:07.790 اين صحنه قطعا به خاطر حس شوخ طبعي خودوروفسكي ساخته شده است 00:59:10.351 --> 00:59:14.724 اما سفر مرد به كوه مقدس براي پيداكردن خود و خود باختگي 00:59:14.748 --> 00:59:17.486 تازه شروع كار است 00:59:21.842 --> 00:59:31.125 او از سه رنگ اصلي ، تصويرهايي بيضي شكل مثل تخم مرغ برهنگي و لباس هاي دهه هفتادي استفاده كرده است 00:59:45.549 --> 00:59:47.652 تو خود يك مدفوع هستي 00:59:47.676 --> 00:59:50.439 تو نيز خودت را مي تواني به طلا تبديل كني 00:59:51.618 --> 00:59:56.986 سفر دزد براي كشف خود كاملا نماينگر سينماي دهه 70 است 00:59:57.010 --> 01:00:01.691 فيلمساز هاي خلاق و سياسي دهه 70 جهان رختي جديد 01:00:01.715 --> 01:00:06.469 رختي از جنس نشانه ها و هويت شناسي و از طلا به سينماي جهان پوشاندند 01:00:07.212 --> 01:00:11.529 جداي از اين مسائل فيلم هاي اين دهه همگي يك پرسش داشتند 01:00:11.553 --> 01:00:18.295 ما به عنوان يك اروپايي مدرن ، يك آسياي يا يك آفريقايي و يك آمريكاي لاتيني كي هستيم ؟ هويتمان چيست ؟ 01:00:19.974 --> 01:00:22.187 اين خلاقيت در فرم نبود كه فيلم هاي دهه 70 را خاص كرد 01:00:22.211 --> 01:00:25.787 بلكه اين فيلم ها سياسي نيز بوده و بحران هويت انسان ها را به تصوير مي كشيدند 01:00:25.811 --> 01:00:28.500 كارگردان هاي فيلم هاي جريان اصلي و سرگرم كننده 01:00:28.524 --> 01:00:32.099 در بمبئي ، هنگ گنگ و هاليوود در دهه 70 پا به سينما مي گذارند 01:00:32.123 --> 01:00:34.610 تا داستان سينما را براي هميشه 01:00:34.634 --> 01:00:35.927 عوض كنند 01:00:35.951 --> 01:00:47.951 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:00:47.975 --> 01:00:59.975 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.