WEBVTT 00:00:14.514 --> 00:00:17.698 ‫در این قسمت ما به سراغ فیلم های برادران کوئن 00:00:17.723 --> 00:00:22.568 ‫و فیلم های کوئنتین تارانتینو می رویم ‫سپس فیلم «رومئو و ژولیت » باز لورمن را بررسی می کنیم 00:00:26.197 --> 00:00:29.399 ‫تقریبا تمامی فیلم های ساخته شده در ۱۰۰ سال ‫اول سینما 00:00:29.423 --> 00:00:32.135 ‫به این شکل بودند 00:00:33.069 --> 00:00:38.280 ‫شما برای اینکه بخواهید نمایی بگیریدی که اینطور فضا را می شکند ‫و به سمت جلو برود مجبور بودید دوربین را به وسیله های متحرک وصل کنید 00:00:38.304 --> 00:00:41.652 ‫اگر شما می خواستید که از یک گوزنی که عبور میکند ‫مثل الان در اینجا تصویر بگیرید 00:00:41.677 --> 00:00:44.847 ‫مجبور بودید که یک گوزن واقعی را پیدا کنید ‫و از آن فیلم بگیرد 00:00:44.871 --> 00:00:48.298 ‫مگر اینکه بخواهید در انیمیشن از آن استفاده کنید ‫که مثل بامبی آن را طراحی می کنید 00:00:50.616 --> 00:00:53.466 ‫تا اینکه عصر دیجیتال آغاز شد 00:00:53.490 --> 00:00:54.855 ‫به این نما نگاه کنید 00:00:54.880 --> 00:00:56.775 ‫دودی از داخل ساختمان ها بیرون می آید 00:00:56.799 --> 00:00:58.494 ‫نور خورشید از سمت راست به ساختمان تابیده می شود 00:00:58.495 --> 00:01:01.098 ‫به نظر دوربین روی هلیکوپتر است 00:01:01.122 --> 00:01:04.251 ‫همه این مسائل باعث می شوند ‫که شهر شبیه به یک شهر واقعی به نظر برسد 00:01:04.275 --> 00:01:06.324 ‫اما شهر واقعی نیست 00:01:06.348 --> 00:01:11.037 ‫این اسب های کوچک که گرد و خاک میکنند ‫حرکاتشان شبیه به گوزن در نمای قبل است 00:01:11.062 --> 00:01:12.818 ‫اما این طور نیست ‫اسب ها واقعی نیستند 00:01:13.589 --> 00:01:16.605 ‫اینجا مکانی است که در آن این نماها ‫ساخته می شدند 00:01:16.629 --> 00:01:22.310 ‫تقریبا بیشتر نماها در این مکان ها ‫در کامپیوتر ها طراحی می شدند 00:01:22.333 --> 00:01:25.485 ‫گریفیث برای اینکه این نمای ‫فوق العاده زیبا از یک شهر باستانی را بگیرد 00:01:25.508 --> 00:01:28.758 ‫مجبور شد که دوربین را به یک جرثقیل ‫بسیار غول آسا متصل کند 00:01:31.517 --> 00:01:34.869 ‫در اولین روز های عصر دیجیتال ‫ریدلی اسکات کارگردان 00:01:34.893 --> 00:01:38.329 ‫نیز می خواست نمایی به آن باشکوهی ‫از شهری باستانی بگیرد 00:01:38.353 --> 00:01:41.656 ‫نمایی که مردم در آن مثل ‫مورچه به نظر بیایند 00:01:45.655 --> 00:01:49.587 ‫کامپیوتر ها هسته اصلی سینما ‫در دهه ۱۹۹۰ بودند 00:01:49.611 --> 00:01:55.126 ‫به جای اینکه اطلاعات توسط ماده هالید نقره ایی ‫روی نگاتیو سلولوئیدی ثبت شوند 00:01:55.159 --> 00:02:00.302 ‫در عصر دیجیتال فیلم ها به صورت ‫اطلاعات صفر و یک ثبت می شدند 00:02:00.809 --> 00:02:06.487 ‫در سال ۱۹۲۱ یک پسر برق کار به نام ‫فالو فارنسوث زمینی را شخم زد 00:02:06.511 --> 00:02:11.074 ‫او با نگاه کردن به ردیف های ‫به وجود آمده روی زمین شخم زده به این فکر کرد که میتوان تصور کرد 00:02:11.098 --> 00:02:16.896 ‫که خط هایی اطلاعاتی روی نگاتیوهای ‫ثبت تصاویر می توان با سرعت بیشتری تصاویر را ضبط کنند 00:02:16.920 --> 00:02:19.794 ‫و هفتاد سال جلو می رویم ‫و با این صحنه مواجه می شویم 00:02:24.696 --> 00:02:31.095 ‫یک فلز مایع رفته رفته تبدیل به ‫ظاهر یک شخص می شود 00:02:33.719 --> 00:02:37.149 ‫کارگردان فیلم جیمز کامرون و گروه طراحش 00:02:37.173 --> 00:02:40.707 ‫تصاویر به داخل کامپیوتر ها اسکن کرده ‫و روی آن کار کردند 00:02:40.731 --> 00:02:44.789 ‫آن ها حرکت این فلز ها و بازتاب سطح آن ‫را طوری طراحی کردد 00:02:44.813 --> 00:02:48.050 ‫تا شبیه به مردی از جنس سرب به ‫نظر بیاید 00:02:50.073 --> 00:02:55.354 ‫این تکنیک امروزه با نام تکنیک تصویر سازی کامپیوتری ‫یا سی جی آی مشهور است 00:02:55.378 --> 00:02:58.641 ‫تصاویر زنده با تصاویر انیمیشن ‫قبلا در این صحنه 00:02:58.665 --> 00:03:03.275 ‫از فیلم « لنگرها را بکشید» که در آن جین کلی ‫با موشی به نام جری می رقصد استفاده شده بود 00:03:04.749 --> 00:03:09.452 ‫اما مهمترین تفاوت بین این دو شخصیت این بود که ‫جری کاملا دوبعدی به نظر می رسید 00:03:09.476 --> 00:03:12.150 ‫و نور روی او هیچ تغییری نمی کند 00:03:12.175 --> 00:03:14.472 ‫کاملا مشخصه که او نقاشی شده است 00:03:16.801 --> 00:03:20.569 ‫اما مرد سربی طوری به نظر می رسد که ‫گویا واقعا از او فیلمبرداری کرده اند 00:03:20.594 --> 00:03:25.468 ‫این سرب به کار رفته واقعی به نظر می رسد ‫به طوری که در این صحنه در هلی کوپتر 00:03:25.493 --> 00:03:29.440 ‫تصویر سر خلبان روی آن بازتاب می شود 00:03:29.450 --> 00:03:30.869 ‫Get out. 00:03:38.703 --> 00:03:41.293 ‫این نوع تکنیک واقعا ‫حیرت انگیز بود 00:03:42.095 --> 00:03:47.480 ‫گویا سینما دوباره متولد شده بود ‫یا دوباره آغاز به کار کرده بود 00:03:47.505 --> 00:03:52.139 ‫اولین انیماتور ها سیعی داشتند که ‫دایناسور ها را به تصویر بکشند 00:03:52.163 --> 00:03:57.268 ‫این خطوط کج و موج نشان می دهد که این ‫طراحی ها کار دست انسان است 00:04:01.596 --> 00:04:06.511 ‫اما حالا استیون اسپیلبرگ ‫تا جایی که می تواند آن ها را واقعی می سازد 00:04:06.536 --> 00:04:09.650 ‫به طوری که حتی ما می توانیم صدای نفس کشیدن ‫یک دایناسور را نیز درک کنیم 00:04:09.674 --> 00:04:13.265 ‫و یا جنس پوست دایناسور را کاملا درک کنیم 00:04:13.289 --> 00:04:18.874 ‫بازیگر ها در برابر این موجودات خیلی کوچک به نظر می رسند ‫و سایه این دایناسور تی رِکس 00:04:18.898 --> 00:04:21.432 ‫روی زمین کاملا مشخص است 00:04:23.995 --> 00:04:27.891 ‫این تنها تصاویر باقی مانده از کشتی غول پیکر ‫تایتانیک است 00:04:27.915 --> 00:04:32.687 ‫در این حرکت پن دوربین ‫ما زیبایی و شکوه عظیم این کشتی را می بینیم 00:04:34.442 --> 00:04:38.741 ‫اما می دانیم که این کشتی داستانی تراژیک ‫با خود دارد 00:04:41.455 --> 00:04:47.006 ‫هشتاد سال بعد جمیز کامرون این داستان تراژیک را که مدتها ‫بود انتظارش را می کشیدیم برای ما به تصویر می کشد 00:04:47.030 --> 00:04:50.127 ‫به طوری که گویا واقعا از آن اتفاق ‫تصویر گرفته است 00:04:50.152 --> 00:04:53.897 ‫کشتی در زیر نور مهتاب غرق می شود 00:04:53.921 --> 00:04:57.603 ‫او از عمق میدان زیاد استفاده می کند ‫تا در این نما بگوید که چقدر کشتی بزرگ است 00:04:57.627 --> 00:04:59.784 ‫و مردم از چه ارتفاعی به آب می پرند 00:05:05.834 --> 00:05:09.122 ‫سینمای دهه ۷۰ و فیلم هایی ‫مثل آرواره ها ، جن گیر و جنگ ستارگان 00:05:09.146 --> 00:05:12.139 ‫حرفشان این بود که مخاطب ‫چه چیزهایی می خواهد ببیند 00:05:12.780 --> 00:05:17.126 ‫اما سینمای دهه نود می گفت ‫مخاطب چه چیزهایی می تواند ببیند 00:05:17.149 --> 00:05:19.348 ‫این بسیار هیجان انگیز بود 00:05:19.373 --> 00:05:23.509 ‫سینما دوباره دیدنی و بسیار پرهیجان ‫شده بود 00:05:23.534 --> 00:05:25.413 ‫هیجانی درست مثل روز های اول ‫به وجود آمدنش داشت 00:05:26.160 --> 00:05:30.860 ‫اما بعد از اینکه این هیجان تمام شد ‫سوالات گذشته دوباره مطرح می شد 00:05:30.884 --> 00:05:34.741 ‫اولین سوال در باره ی میزان تحسین ‫ومیزان اخلاقی بودن فیلم ها بود 00:05:34.765 --> 00:05:39.806 ‫مردم واقعی دوست داشتند که حضور در چنین ‫صحنه های را تجربه کنند 00:05:39.830 --> 00:05:43.007 ‫صحنه ایی که در آن دوربین و شخصی ‫روی یک بال هوایپما اند 00:05:43.031 --> 00:05:45.914 ‫این واقعا تجربه ایی ترسناک است 00:05:51.595 --> 00:05:55.229 ‫بعد از ساعت ها کار سخت ‫مردم کمی استراحت میکنند 00:05:55.253 --> 00:05:59.133 ‫پیتزا می خورند ‫و وارد دنیایی مثل این صحنه می شوند 00:05:59.157 --> 00:06:03.901 ‫با وجود این لذت بردن از این تجربه ترسناک ‫آیا صحنه ها حس واقعی بودن خود را از دست نداده اند؟ 00:06:06.592 --> 00:06:09.928 ‫پرسش دوم یک پرسش ‫در مورد انسان است 00:06:09.952 --> 00:06:12.851 ‫سوالی که تم اصلی مستند داستان سینماست 00:06:12.874 --> 00:06:14.600 ‫سوالی در مورد خلاقیت 00:06:15.761 --> 00:06:20.188 ‫سوال اینجاست که آیا همه این تکنیک ها ‫و تکنیک ها سی جی آی به شکلی خلاقانه استفاده شدند 00:06:21.573 --> 00:06:24.133 ‫اولین فیلمی که در جریان اصلی به طور ‫کامل 00:06:24.157 --> 00:06:27.520 ‫با کامپیوتر ساخته شد ‫و بسیار خلاق نیز بود « داستان اسباب بازی » نام داشت 00:06:27.545 --> 00:06:32.010 ‫کارگردان فیلم جان لَسِتر و گروه سی جی اش ‫با روشی خلاقانه سعی کردند 00:06:32.035 --> 00:06:35.495 ‫سایه ها را خوب در آورده ‫و به حرکات و فضا عمق ببخشند 00:06:35.519 --> 00:06:39.982 ‫و سعی کردند دوربین را در مکان هایی قرار دهند ‫که شاید در دنیای واقعی وجود دوربین در این موقعیت ها غیر ممکن باشد 00:06:49.363 --> 00:06:56.404 ‫استفاده کردن از سی جی آی در این فیلم بسیار گران تمام شد ‫اما برای خلاقیت احتیاجی نیست که پول زیاد خرج کنید 00:07:04.111 --> 00:07:08.989 ‫بیشتر صحنه های فیلم « پروژه جادوگر بلیر» با دوربینی ‫نه چندان مجهز دیجیتال گرفته شده است 00:07:09.014 --> 00:07:11.274 ‫دوربینی که در بازار اینترنتی قابل خرید بود 00:07:25.519 --> 00:07:29.215 ‫جنس صدا و تصویر این فیلم ‫شبیه به فیلم های واقعی آرشیوی و گزارشی است 00:07:29.239 --> 00:07:33.448 ‫شخصیت ها برای اینکه صدایشان ضبط شود ‫مجبور بودند به دوربین نزدیک باشند چون میکروفون به دوربین وصل بود 00:07:33.472 --> 00:07:38.425 ‫سفیدی صورت بازیگرها به خاطر اثرات ویدوئی بودن دوربین ‫کمی سوخته به نظر می رسد 00:07:41.470 --> 00:07:44.215 ‫در همان سال سینمای دیجیتال ‫پا به آمریکا 00:07:44.240 --> 00:07:48.149 ‫کره جنوبی اسپانیا ‫مکزیک و آلمان گذاشته بود 00:07:48.837 --> 00:07:52.817 ‫و در سال ۲۰۰۱ و سال ۲۰۰۲ ‫جورج لوکاس 00:07:52.841 --> 00:07:57.309 ‫دو فیلم از سری فیلم های جنگ ستارگان ‫را بدون استفاده از نگاتیو سلولئیدی ساخت 00:07:58.720 --> 00:08:02.262 ‫و همان طور که در داستان سینما پیش از این نیز ‫دیده بودیم 00:08:02.286 --> 00:08:06.027 ‫سینماگران آسیای در این مورد نیز ‫خلاق تر به نظر آمدند 00:08:06.051 --> 00:08:09.278 ‫این فیلم خانه خنجر های پرنده ساخته ‫ژانگ یمو است 00:08:09.302 --> 00:08:11.474 ‫این زن یک رقاص کور است 00:08:15.400 --> 00:08:22.805 ‫مردی برای اینکه زن نابینا را اذیت کند ، لوبیایی را به سمت ‫یکی از طبل ها می اندازد تا دور تا دور زن صدا ایجاد کند 00:08:22.834 --> 00:08:26.732 ‫دوربین همراه لوبیا به سمت جلو ‫رفته و ناگهان تغییر مسیر می دهد 00:08:26.757 --> 00:08:29.431 ‫لوبیا با کامپیوتر طراحی شده است 00:08:29.455 --> 00:08:33.611 ‫حرکات لوبیا و دوربین نیز ‫با کامپیوتر ساخته شده است 00:08:41.309 --> 00:08:45.093 ‫بعد آستین لباس دختر شمشیری ‫را که با سی جی آی ساخته شده از از جا بر میدارد 00:08:55.145 --> 00:08:58.265 ‫سپس مرد یک بشقاب که آن هم با سی جی آی ساخته ‫شده را به سمت دختر پرتاب میکند 00:08:58.289 --> 00:09:02.585 ‫دختر می بیند یا نمی بینید ‫مهم این است که ما میبینیم 00:09:02.587 --> 00:09:05.647 ‫تصاویر طوری طراحی شده اند ‫که ساخت آن ها در گذشته غیر ممکن بود 00:09:05.671 --> 00:09:08.898 ‫تمامی این تکنیک با تفکرات فلسفی و هنر رقص چینی ‫ادغام شده است 00:09:08.905 --> 00:09:10.675 ‫این یک استفاده خلاقانه فراموش نشدنی از سیستم دیجیتال است 00:09:10.700 --> 00:09:13.268 ‫خلاقیت تم اصلی داستان سینماست 00:09:13.292 --> 00:09:33.292 ..:: ارائه شده توسط وب سايت بلبل جان ::.. ‏.:: www.bolboljan.net ::. 00:09:34.800 --> 00:09:37.743 ‫اما همان طور که گفته شد در دهه ۹۰ ‫نوع فیلم 00:09:37.782 --> 00:09:41.501 ‫از سلولئید به دیجیتال ‫تغییر پیدا کرد 00:09:41.526 --> 00:09:46.004 ‫در همین حال اتفاقات جلوی دوربین نیز تغییر پیدا کرده بود 00:09:46.006 --> 00:09:49.158 ‫واقعیت و واقع گرایی در سینما روز به روز ‫کمرنگ تر میشد 00:09:49.183 --> 00:09:54.432 ‫زندگی دیگر مدرن نبود ‫زندگی پست مدرن و لذت بخش تر شده بود 00:09:56.355 --> 00:10:00.548 ‫در دهه ۹۰ فیلم های آمریکایی ‫مثل «فهرست شیندلر» و « محرمانه لس آنجلس» و 00:10:00.573 --> 00:10:06.316 ‫سکوت بره ها به ژانر های فیلمهای دهه ۴۰ 00:10:06.341 --> 00:10:08.219 ‫شکل جدیدی داده بودند 00:10:09.377 --> 00:10:13.852 ‫آن دوران ، دوران آیرونی و ‫پست مدرنیسم بود 00:10:13.858 --> 00:10:18.828 ‫دورانی که ایده اصلی آن نه ساخت واقعیت ها ‫بلکه بازسازی واقعیت ها بود 00:10:18.853 --> 00:10:23.613 ‫همانطور که گفته شد بسیاری از فیلمسازها ‫بر این تلاش بودند که ژانر های قدیمی را احیا کنند 00:10:23.637 --> 00:10:27.887 ‫و یا قسمتی از فیلم های قدیمی را بر دارند ‫و یا فیلمی در مورد فیلم های قدیمی بسازند 00:10:28.946 --> 00:10:32.025 ‫حتی کارگردان های سینمای نوین آمریکا ‫در دهه ۷۰ نیز دست به این کار زدند 00:10:32.050 --> 00:10:34.501 ‫به طور مثال مارتین اسکورسیزی این کار را کرد 00:10:34.526 --> 00:10:37.726 ‫به پایان فیلم « رفقای خوب» نگاه کنید 00:10:37.751 --> 00:10:40.912 ‫مثل خیلی از فیلم های وی ‫موضوع آن در مورد گنگستر هاست 00:10:40.914 --> 00:10:43.127 ‫اما چیزی که آن را از سایر فیلم های گنگستری ‫متمایز میکند این گنگستر است 00:10:43.151 --> 00:10:47.364 ‫که مستقیم به دوربین نگاه میکند ‫این حرکت بسیار پست مدرن است 00:10:48.138 --> 00:10:50.401 ‫I'm an average nobody. 00:10:50.426 --> 00:10:53.648 ‫I get to live the rest ‫of my life like a schnook. 00:10:53.672 --> 00:10:58.769 ‫و سپس در جایی دیگر جو پشی به سمت ‫لنز دوربین تیراندازی میکند 00:10:59.381 --> 00:11:03.163 ‫این نما واقعا شوک کننده است ‫اما باید به یاد داشته باشیم در یکی از قدیمی ترین فیلم های 00:11:03.188 --> 00:11:06.822 ‫تازیخ سینما یعنی فیلم سرقت بزرگ قطار ‫نیز چنین نمایی بوده است 00:11:10.188 --> 00:11:13.929 ‫اسکورسیزی این نما را می شناخت ‫و از آن استفاده کرد 00:11:13.953 --> 00:11:15.978 ‫فیلمی که به فیلمی دیگر اشاره دارد 00:11:16.002 --> 00:11:18.512 ‫این شیوه خاص سینمای دهه ۹۰ است 00:11:21.661 --> 00:11:26.383 ‫فیلم های دهه ۹۰ آمریکایی به فیلم های ‫قدیمی به شکلی زیبا و لذت بخشی ادای دین می کردند 00:11:26.389 --> 00:11:29.505 ‫به طور مثال در این فیلم نوآر ‫که محصول سینمای دهه ۴۰ آمریکاست 00:11:29.530 --> 00:11:32.175 ‫دو قاتل در راه رفتن به جایی اند ‫تا شخصی را بکشند 00:11:32.181 --> 00:11:35.935 ‫تاریکی و سایه های موجود ‫در فیلم از سینمایی اکپرسیونیستی آلمان الهام گرفته شده بود 00:11:35.960 --> 00:11:39.540 ‫و براساس ویژگی و تیپ شخصیت ها ‫قاتل ها زیاد با هم صحبت نمیکنند 00:11:39.547 --> 00:11:41.684 ‫فقط کمی دیالوگ میگویند 00:11:49.746 --> 00:11:53.239 ‫حال با این صحنه مقایسه کنید ‫که در آن نیز دو قاتل می خواهند شخصی را بکشند 00:11:53.263 --> 00:11:58.178 ‫این صحنه مربوط به یکی از مهم ترین و تاثیر گذارتین فیلم های ‫گنگستری دهه ۹۰ آمریکا فیلم « قصه عامه پسند » است 00:11:58.497 --> 00:12:01.771 ‫نور تصویر نسبت به فیلم قبلی بسیار بیشتر است ‫و شخصیت ها بسیار 00:12:01.797 --> 00:12:04.411 ‫پر حرف تر از فیلم قدیمی اند 00:12:04.417 --> 00:12:05.478 ‫آن ها خیلی با هم حرف می زنند 00:12:15.963 --> 00:12:18.784 ‫آن ها در مورد چیز های مختلفی ‫مثل ماساژ پا صحبت میکنند 00:12:18.808 --> 00:12:22.402 ‫این کاری است که هرگز همفری بوگارت آن را انجام نمی داد 00:12:22.427 --> 00:12:27.053 ‫این صحنه روح زمانه جدید آمریکا ‫وارد هنر فیلمنامه نویسی کرده بود 00:12:27.078 --> 00:12:29.736 ‫آن ها برای مدتی داستان فیلم را متوقف کرده ‫و باهم بحث می کنند 00:12:30.796 --> 00:12:33.004 ‫They have no sense of humor ‫about this shit! 00:12:33.028 --> 00:12:35.970 ‫You know what I'm saying؟ 00:12:35.996 --> 00:12:38.143 ‫It's an interesting point. 00:12:38.168 --> 00:12:40.505 ‫Come on. ‫Let's get into character. 00:12:40.528 --> 00:12:42.719 ‫به طوری که گویا آن ها شخصیت های ‫اصلی فیلم نیستند 00:12:42.744 --> 00:12:45.008 ‫به طوری که گویا آن فراموش کرده اند ‫که در یک فیلم اند 00:12:46.267 --> 00:12:47.355 ‫What's her name again؟ 00:12:47.380 --> 00:12:48.381 ‫Mia. 00:12:48.405 --> 00:12:49.359 ‫Mia. 00:12:49.471 --> 00:12:53.156 ‫برای تاکیید روی دیالوگ ها ‫دوربین ثابت از پشت سر 00:12:53.179 --> 00:12:56.572 ‫بازیگران را به تصویر می کشد ‫به طوری که ما بیشتر می شنویم تا ببنیم 00:12:56.769 --> 00:12:57.814 ‫Take care of her؟ 00:12:57.838 --> 00:12:58.979 ‫No, man. 00:12:59.002 --> 00:13:00.581 ‫Just take her out, you know؟ 00:13:00.582 --> 00:13:03.714 ‫Show her a good time. ‫Make sure she don't get lonely. 00:13:03.715 --> 00:13:06.236 ‫You gonna be taking ‫Mia Wallace out on a date؟ 00:13:06.260 --> 00:13:08.351 ‫It is not a date. 00:13:08.376 --> 00:13:10.294 ‫You know, it's just... ‫it's like if you were 00:13:10.318 --> 00:13:12.977 ‫going to take your buddy's wife ‫to a movie, or something. 00:13:13.001 --> 00:13:15.901 ‫It's just good company, ‫that's all. 00:13:20.138 --> 00:13:21.849 ‫It's not a date. 00:13:21.873 --> 00:13:24.276 ‫It's definitely not a date. 00:13:24.807 --> 00:13:27.316 ‫این تاکید روی مسائل سورئالیسمی ‫مخصوص سبکی است 00:13:27.341 --> 00:13:31.936 ‫که به سبک تارانتینویی مشهور شده است ‫سبکی که از روی نام نویسنده و کارگردان فیلم 00:13:31.959 --> 00:13:33.209 ‫کوئنتین تارانتینو برداشته شده است 00:13:35.514 --> 00:13:41.529 ‫این سبک تارانتینویی در عین حال که بسیار واقع گرا می باشد ‫به همان اندازه از زندگی واقعی دور است 00:13:42.661 --> 00:13:46.079 ‫البته تارانتینو فقط به خاطر ‫دیالوگ هایش مشهور نشد 00:13:46.102 --> 00:13:50.579 ‫درست مثل اسکورسیزی نیز ‫او مدام به فیلم های مختلف ارجاع میداد 00:13:50.604 --> 00:13:56.205 ‫به طور مثال تارانتینو این استاد هنگ کنگی ‫که ما به تازگی با او آشنا شده ایم را 00:13:56.230 --> 00:13:57.770 ‫استاد یوئن وو پینگ را در آمریکا بسیار معروف کرد 00:13:58.890 --> 00:14:03.901 ‫تارنتینو برای سری فیلم های «بیل رابکش» استاد ‫یوئن را برای طراحی صحنه های رزمی است استخدام کرد 00:14:05.225 --> 00:14:08.598 ‫و حالا به این صحنه از فیلم ‫سگ های انباری نگاه کنید 00:14:13.271 --> 00:14:19.952 ‫در نمایی با لنز تله هاروی کایتل با عینکی دودی بر روی چشم ‫با دو اسلحه به سمت ماشین پلیس تیراندازی میکند 00:14:21.472 --> 00:14:26.514 ‫پنج سال قبل در فیلم هنگ کنگی شهری در آتش ‫ساخته رینگو لام 00:14:26.538 --> 00:14:31.996 ‫بازیگر فیلم دنی لی نیز عینک دودی سیاه رنگ به چشم زده ‫و با دو اسلحه به سمت ماشین پلیس تیراندازی میکند 00:14:32.643 --> 00:14:35.336 ‫و اینجا نقطه اوج فیلم ‫سگ های انباری تارنتینوست 00:14:35.338 --> 00:14:38.522 ‫سه سارق الماس به طور همزمان به سمت ‫هم اسلحه نشانه می روند 00:14:38.524 --> 00:14:39.906 ‫یک مثلث مرگ 00:14:39.908 --> 00:14:41.031 ‫در یک انبار 00:14:41.033 --> 00:14:43.381 ‫جاسوس پلیس غرق در خون روی زمین افتاده است 00:14:43.383 --> 00:14:46.298 ‫یک نمای باز و واید ‫و سپس چند نمای کلوزآپ 00:14:50.610 --> 00:14:53.291 ‫سارقین موقع سرقت دچار اشتباه ‫شده اند 00:14:53.316 --> 00:14:56.829 ‫Joey, if you kill that man, ‫you die next. 00:14:56.854 --> 00:14:57.440 ‫Repeat. 00:14:57.465 --> 00:14:59.149 ‫If you kill that man, ‫you die next. 00:14:59.172 --> 00:15:01.586 ‫Larry, we have been friends... 00:15:04.360 --> 00:15:06.857 ‫و حالا اینجا این صحنه ‫نقطه اوج فیلم شهری در آتش است 00:15:06.881 --> 00:15:10.122 ‫سه سارق الماس به سمت یکدیگر ‫اسلحه نشانه می روند 00:15:10.146 --> 00:15:11.637 ‫این جا هم یک مثلث مرگ ایجاد شده است 00:15:11.661 --> 00:15:13.174 ‫این بار هم ما در یک انبار هستیم 00:15:13.198 --> 00:15:17.162 ‫در اینجا جاسوس پلیس پایین تر از آنها ‫نشسته است 00:15:22.640 --> 00:15:25.335 ‫و دوباره نمای باز ‫و چند کلوز آپ 00:15:25.359 --> 00:15:28.613 ‫و این سارقین نیز در هنگام دزدی ‫دچار اشتباه شده اند 00:15:31.287 --> 00:15:33.003 ‫الان حالتی شبیه به دژا وو یا آشنا پنداری رخ داده است 00:15:33.027 --> 00:15:36.227 ‫فیلمسازی که در مورد تاریخ سینما ‫فیلم می سازد 00:15:37.907 --> 00:15:41.054 ‫البته تارانتینو فقط فیلم های اکشن ‫دوست نداشت 00:15:41.078 --> 00:15:44.938 ‫او این فیلم هنری ژان لوک گدار به نام ‫دسته جداافتاده ها را نیز بسیار دوست داشت 00:15:44.963 --> 00:15:46.733 ‫این تیتراژ فیلم گدار است 00:15:46.756 --> 00:15:49.389 ‫برش های سریع از چند نمای ‫کلوزآپ 00:15:49.414 --> 00:15:52.205 ‫و حروف آهسته آهسته در این برش ها ‫به روی تصویر می آیند 00:15:52.229 --> 00:15:56.080 ‫تارنتینو از نام این فیلم ‫به عنوان نام شرکت فیلمسازی اش استفاد کرد 00:15:56.104 --> 00:15:57.712 ‫دسته جداافتاده ها 00:15:57.735 --> 00:16:00.651 ‫او دیوونه تاریخ سینما بود 00:16:00.675 --> 00:16:02.030 ‫او به سبکی و سیاقی کاملا دهه نودی 00:16:02.054 --> 00:16:05.905 ‫با ترکیب رنگ سیاه و زرد ‫در اول تیتراژ فیلم قصه عامه پسند 00:16:05.929 --> 00:16:08.081 ‫لوگوی کمپانی اش به نام دسته جداافتاده ها ‫به معرض نمایش گذاشت 00:16:12.401 --> 00:16:14.409 ‫تارتینو از ایده های پست مدرنیسم در نوع ‫فیلمنامه نوشتن و روایت داستانش استفاده می کرد 00:16:14.433 --> 00:16:18.018 ‫اما به این صحنه از فیلم قاتلین بالفطره که الویر استون ‫آن را براساس فیلمنامه ایی از تارانتینو ساخت نگاه کنید 00:16:18.042 --> 00:16:23.778 ‫این صحنه به ما نشان می دهد که تارنتینو به خاطر علاقش به نگاتیو ‫آدم سنت گرا بوده است 00:16:25.268 --> 00:16:27.762 ‫زوجی جوان دست به حمله وحشیانه زده اند 00:16:27.795 --> 00:16:33.917 ‫اولویراستون این صحنه را با دوربین بسته شده به گیلید ‫و با رنگی سبز فیلمبرداری کرده است 00:16:43.673 --> 00:16:47.056 ‫این نمای نقطه دیدی نیز با نگاتیو فیلمبرداری شده ‫و پر از رنگ است 00:16:48.188 --> 00:16:50.977 ‫سپس دوربین به یک دوربین دستی ویدئوی تبدیل می شود 00:16:53.648 --> 00:16:57.967 ‫این ترکیب سبک های مختلف یکی از ویژگی های ‫هنر پست مدرنیسم بود 00:16:57.969 --> 00:17:01.120 ‫اما هیچ یک از این تصاویر ‫حقیقت را ثبت نمیکنند 00:17:01.122 --> 00:17:04.883 ‫واقعیت به لایه های مختلف ‫و تکه های مختلف تقسیم شده است 00:17:07.654 --> 00:17:12.008 ‫چهارمین فیلمساز های سینمای پست مدرن در دهه ۹۰ ‫بسیار عجیب و غریب و با استعداد بودند 00:17:12.033 --> 00:17:16.362 ‫سینما در شهر مینیستوتا فرزندانی به نام ‫جوئل و ایتن کوئن متولد کرد 00:17:16.371 --> 00:17:19.502 ‫آن ها دهه ۹۰ را با این تصویر بسیار زیبا ‫آغاز کردند 00:17:19.526 --> 00:17:22.233 ‫یک کلاه در جلوی تصویر روی زمین افتاده است 00:17:22.258 --> 00:17:24.126 ‫درخت ها واضح نیستند 00:17:26.345 --> 00:17:30.054 ‫بادی می وزد کلاه حرکت کرده ‫و وضوح تصویر نیز عوض می شود 00:17:30.079 --> 00:17:32.345 ‫حالا تصویر جنگل واضح می شود 00:17:32.370 --> 00:17:34.620 ‫و سپس داستان آغاز می شود 00:17:34.869 --> 00:17:39.669 ‫بردران کوئن در استفاده از تکنیک های بصری ‫و روایت داستان بسیار با دقت و استاد بودند 00:17:39.694 --> 00:17:44.929 ‫در اواسط دهه ۹۰ برداران کوئن به ‫دیدگاه و لحن کمدی_ تناقض فیلم هایشان با 00:17:44.954 --> 00:17:48.927 ‫تمرکز بر روی فیلم هایی شبیه به فیلم های فرانک کاپرا ‫افزودند 00:17:48.950 --> 00:17:53.006 ‫فیلم هایی که داستان آن ها در مورد مردان ساده لوحی است که ‫در دنیایی که برای آن غیر قابل درک است قرار می گیرند 00:17:53.029 --> 00:17:56.170 ‫این یکی از آن مردان ساده لوح است ‫که در بایگانی کار میکند 00:17:56.194 --> 00:18:00.036 ‫اما بعد او به یک مدیر عامل تبدیل می شود ‫که قدرت خود را با کشیدن سگاری بزرگ نشان می دهد 00:18:00.060 --> 00:18:02.751 ‫فیلم با رنگ آبی ‫فیلمبرداری شده است 00:18:02.775 --> 00:18:05.813 ‫آدم های تازه کار و ناشی ‫شخصیت های مورد علاقه بردران کوئن بودند 00:18:05.836 --> 00:18:09.657 ‫آدم هایی نه چندان جذاب بی عرضه ‫که در خیلی از کارها توانایی ندارند 00:18:09.682 --> 00:18:14.838 ‫آدم هایی که در دنیای فیلم های کاپرا ، پرستون استرجس ‫و یا هوارد هاکز قرار دارند 00:18:24.724 --> 00:18:29.270 ‫جورج کلونی در فیلم « او برادر کجایی ‫نقش یکی از این آدم ها که خلافکار هم است را ایفا میکند 00:18:49.315 --> 00:18:51.734 ‫کلونی در این فیلم شخصیتی بی عرضه ‫است که مدام چشمانش از تعجب باز شده 00:18:51.758 --> 00:18:54.907 ‫تصویر فیلم این بار به رنگ زرد طلایی است 00:18:56.835 --> 00:18:58.713 ‫حالا که صحبت از چشمهای خیره ‫از تعجب شد 00:18:58.737 --> 00:19:02.621 ‫اینجا به چشم های جف بریجز در فیلم ‫لبوفسکی بزرگ نگاه کنید که در این صحنه همچون یک بادباک پرواز می کند 00:19:02.645 --> 00:19:05.079 ‫او به برجی ساخته شده از ‫کفش های بولینگ نگاه میکند 00:19:05.103 --> 00:19:07.515 ‫او کفش هایش را از صدام ‫حسین می گیرد 00:19:07.539 --> 00:19:11.078 ‫جنگ در عراق در جریان بود ‫و برادران کوئن به این صورت به آن ارجاع دادند 00:19:11.102 --> 00:19:15.319 ‫بعد صحنه شبیه به صحنه از فیلم های موزیکال ‫دهه ۳۰ بازبی برکلی می شود 00:19:28.909 --> 00:19:33.386 ‫فیلم لبوفسکی بزرگ یک آدم بی حال و بی خیال ‫و زندگی او را با دنیای سورئال ترکیب می کند 00:19:33.409 --> 00:19:37.112 ‫این از علاقه برداران کوئن به ‫ژانر های قدیمی هالیوود و سیاست های دهه ۹۰ سرچشمه می گیرد 00:19:46.205 --> 00:19:51.137 ‫برداران کوئن گویا قلب پست مدرنیسم خود ‫را در درون شخصیت اصلی فیلم خود گذاشته اند 00:20:04.822 --> 00:20:07.745 ‫یکی از شجاع ترین فیلمساز های پست مدرنیسم ‫آمریکا در دهه ۹۰ 00:20:07.770 --> 00:20:13.412 ‫یکی از برگترین فیلمساز های فیلم های بومی آمریکای ‫این مرد گاس ون سنت بود 00:20:14.139 --> 00:20:18.248 ‫او تحت تاثیر فیلم های مختلف ‫شیوه های مختلف و دوره های مختلف فیلمسازی بود 00:20:18.272 --> 00:20:20.538 ‫و در صحبت هایش مدام به آن ها ارجاع میدهد 00:20:23.640 --> 00:20:29.617 ‫فیلم « آداهو خصوصی من » ساخته گاس ون سنت ‫داستان این مرد جوان کلاه بردار و معتاد را روایت میکند 00:20:43.711 --> 00:20:46.677 ‫گاس ون سنت برای اینکه نشان دهد این مرد جوان ‫موقع ارضای جنسی اش چه حسی دارد 00:20:46.701 --> 00:20:50.587 ‫از تصاویر سقوط این انبار چوبی ‫استفاده می کند 00:20:50.901 --> 00:20:54.678 ‫کمتر پیش آمده که یک صحنه سکس در تاریخ سینما ‫به این شکل بصری روایت شود 00:20:54.896 --> 00:21:01.946 ‫من یه دور ه ای نقاش بودم ‫اما بعد تصمیم گرفتم دیگه نقاشی نکنم 00:21:01.972 --> 00:21:05.216 ‫آخرین تصویری که من نقاشی کردم ‫تصویری از یک دشت بود 00:21:05.240 --> 00:21:09.525 ‫و مطمئنا در صحنه ایی که آن انبار ‫چوبی در دشتی باز روی زمین می افتد 00:21:09.549 --> 00:21:15.335 ‫آن نقاشی روی من تاثیر گذاشته بود ‫و من عینا از آن استفاده کردم 00:21:18.382 --> 00:21:23.619 ‫فیلم پر از صحنه های دشت های بزرگ ‫در رنگی طلایی و جاده های پهن و خالی است 00:21:23.642 --> 00:21:26.537 ‫ون سنت قصد داشت از تصاویر دیگری نیز استفاده کند 00:21:26.561 --> 00:21:30.162 ‫تا به ما نشان دهد که ‫چگونه خود آگاه این جوان معتاد از بین می رود 00:21:30.200 --> 00:21:32.778 ‫اما وقت نداشت که این صحنه ها ‫را فیلمبرداری کند 00:21:33.160 --> 00:21:37.276 ‫اما یک تصویر داشتیم که آن هم تصویر ‫سقوط انبار چوبی به روی زمین بود 00:21:37.301 --> 00:21:42.855 ‫پیش خودم فکر کردم وقتی چنین صحنه ی خاصی ‫دارم صحنه ایی که یه جورایی 00:21:42.879 --> 00:21:48.369 ‫یه جورای می تونم بگم شبیه به صحنه فوران خون ‫از در آسانسور در فیلم درخشش استنلی کوبریک است 00:21:55.548 --> 00:21:58.867 ‫صحنه ایی که با جلوه های ویژه کم ساخته شده ‫بود و واقعا زیبا بود 00:21:58.891 --> 00:22:03.702 ‫به همین خاطر من تصمیم گرفت این صحنه را درست ‫در وسط ارضا شدن او بگذارم 00:22:03.727 --> 00:22:07.525 ‫چون این نیز یک سقوط بود ‫متوجه منظورم می شید 00:22:09.663 --> 00:22:11.946 ‫یک از مشهور ترین فیلم های گاس ون سنت ‫فیلم « فیل » است 00:22:11.971 --> 00:22:15.335 ‫که این فیلم نیز درمورد سقوط و انحطاط جوانان است 00:22:15.361 --> 00:22:20.255 ‫هیچ فیلمی در دهه ۹۰ نبود که به اندازه ‫این فیلم به این پیچیدگی به تاریخ سینما ادای دین کند 00:22:22.026 --> 00:22:27.497 ‫فیلم « فیل » داستان تیراندازی در مدرسه کلمباین ‫را بازسازی می کرد 00:22:32.233 --> 00:22:36.445 ‫فیلم از کادر ۳ در ۴ استفاده کرد که ‫اصلا مد نبود 00:22:36.469 --> 00:22:39.599 ‫ون سنت با استدی کم این مرد جوان ‫را دنبال میکند 00:22:39.624 --> 00:22:41.333 ‫دیالوگ های فیلم بسیار کم است 00:22:41.357 --> 00:22:43.303 ‫خشونت در این فیلم غیر قابل توجیه است 00:22:50.425 --> 00:22:53.873 ‫چهارده سال قبل آلن کلارک ‫در فیلمی به نام فیل 00:22:53.897 --> 00:22:57.756 ‫با استدی کم چند مرد آدمکش 00:22:57.781 --> 00:23:01.826 ‫در ایرلند شمالی دنبال کرده بود 00:23:13.464 --> 00:23:17.672 ‫کمپانی اچ بی او فقط به دنبال این نبود که ‫اتفاقات مدرسه کلمباین را بازسازی کند 00:23:17.696 --> 00:23:20.936 ‫بلکه یه جورایی اونا می خواستند که ‫فیلمی بسازند 00:23:20.960 --> 00:23:23.079 ‫به طور مستقیم به فیلم «،فیل» آلن کلارک ‫ارجاع دهد 00:23:23.104 --> 00:23:28.121 ‫و نام این فیلم نیز فیل شد 00:23:28.146 --> 00:23:34.311 ‫فکر میکنم استفاده از نام این فیلم ‫در واقع بیانه ایی بود 00:23:34.336 --> 00:23:40.835 ‫یک بیانه بسیار عجیب و انتزاعی در مورد ‫حادثه کلمباین بود 00:23:44.845 --> 00:23:47.069 ‫راه رفتن های طولانی ‫در فیلم فیل آلن کلارک 00:23:47.093 --> 00:23:51.159 ‫بر روی حرکت بازیگر ها در صحنه های بدون کات 00:23:51.183 --> 00:23:55.516 ‫در فیلم فیل گاس ون سنت ‫و نیز فیلمی که قبل از پیش از آن ساخته بود یعنی جری تاثیر زیادی گذاشت 00:23:55.541 --> 00:23:58.675 ‫این نوع فیلم ها یک جورایی یاد آور بازی های ‫کامپیوتری اند 00:23:58.699 --> 00:24:01.687 ‫بازی های کامپیوتری نیز ‫یکی از مسائل تاثیر گذار بر روی سینمای دهه ۹۰ آمریکا بود 00:24:01.710 --> 00:24:05.268 ‫در این بازی با نام تومب رایدر ‫شخصیت به سمت جلو حرکت میکند 00:24:05.292 --> 00:24:09.630 ‫و مدام از مکانی وارد مکان دیگر می شود 00:24:09.654 --> 00:24:14.734 ‫آره ، بازی های کامپیوتری روی فیلم های جری ‫و آخرین روزها تاثییر زیادی گذاشتند 00:24:14.759 --> 00:24:17.414 ‫اصلا این فیلم ها از دل آن بازی ها بیرون می آمدند 00:24:17.439 --> 00:24:21.633 ‫من کامپیوتر بازی می کردم ‫تا بتونم بفهمم که این بازی ها چه تاثیری 00:24:21.658 --> 00:24:25.118 ‫بر روی شخصیت های اصلی حادثه ‫کلمباین داشته است 00:24:25.142 --> 00:24:27.720 ‫چون خود آن ها گفته بودند که زیاد ‫بازی کامپیوتری می کردند 00:24:27.744 --> 00:24:29.812 ‫و من نمی دونستم که منظورشون چیه 00:24:29.836 --> 00:24:33.035 ‫به همین خاطر من یک کامیپیوتر خریدم ‫و به دستیارم گفتم 00:24:33.059 --> 00:24:36.677 ‫خوب مرحله اول بازی تومب رایدر را ‫را نصب کن 00:24:36.701 --> 00:24:38.892 ‫و گفتم می خوام بدونم تومب رایدر چیه 00:24:38.916 --> 00:24:40.725 ‫اون گفت این فقط به بازیه 00:24:40.749 --> 00:24:41.982 ‫بازی های مختلفی زیادی هست 00:24:42.006 --> 00:24:45.928 ‫من گفتم بازی های زیادی تو بازار است؟ ‫طوری گفتم انگار هیچ چیزی از این موضوع نمی دونستم 00:24:45.952 --> 00:24:49.911 ‫اون به من گفت که شخصیت ها طبقه گفته خودشون ‫بازی « دووم» را بازی کرده بودند که بازی متفاوتی بود 00:24:49.935 --> 00:24:52.413 ‫و فکر میکنم که بازی دوم روی سیستم تو نیست 00:24:53.343 --> 00:24:57.817 ‫به همین خاطر من بازی تومب رایدر را شروع کردم ‫و واقعا تحت تاثیر قرار گرفتم 00:24:56.688 --> 00:25:05.435 ‫و مثل خیلی از مردم که این بازی را بازی می کردند ‫من هم به این بازی معتاد شدم 00:25:05.460 --> 00:25:09.577 ‫و این بازی های کامپیوتری بودند که به من ‫ایده می دادند 00:25:09.579 --> 00:25:13.074 ‫در واقع ایده فیلم جری و اینکه اونجا چیکار کنیم ‫را بازی کامپیوتری به من گفتند 00:25:13.099 --> 00:25:16.790 ‫اینکه شما برای اینکه از نقطه الف به نقطه ب برید ‫باید این فاصله را بگذرانید 00:25:16.796 --> 00:25:19.213 ‫و بازی ها مثل فیلم ها نیستند که ‫کات بخوره 00:25:19.238 --> 00:25:20.816 ‫اینکه کات بخوره و شخصیت در نقطه بعدی باشد 00:25:20.818 --> 00:25:22.908 ‫در واقع شما باید این مسیرو کامل قدم بزنید 00:25:22.910 --> 00:25:26.000 ‫درست مثل واقعیت 00:25:32.504 --> 00:25:37.539 ‫و به همین خاطر من فکر کردم ‫میشه از این ایده در سینما هم استفاده کرد 00:25:42.870 --> 00:25:46.455 ‫البته این تاثیر پذیری به اندازه کافی ‫ون سنت را مجاب نکرد 00:25:46.478 --> 00:25:50.160 ‫تا اینکه او این شاهکار مجارستانی ‫را دید 00:25:50.759 --> 00:25:54.025 ‫فیلم تانگو و شیطان ساخته ی بلاتار ‫هنر و زیبایی قدم زدن شخصیت ها را به تصویر می کشد 00:25:54.049 --> 00:25:58.596 ‫دوربین به شکلی حماسه ایی جلو می رود ‫و بادی اکسپرسیونیستی کاغذ ها و آشغال ها را جابه جا می کند 00:26:03.555 --> 00:26:07.243 ‫حالا این صحنه را با این صحنه از فیلم جری ‫ساخته گاس ون سنت مقایسه کنید 00:26:15.022 --> 00:26:17.167 ‫این نوع عشق به زیبا تصیور کشدن ‫قدم زنی شخصیت ها 00:26:17.192 --> 00:26:20.994 ‫و حرکت آن ها در زمان واقعی ‫در دیگر فیلم گاس ون سنت 00:26:21.017 --> 00:26:23.603 ‫به نام « آخرین روزها» که داستان ‫خواننده مشهور راک کورت کوبی را بازگو می کرد 00:26:23.627 --> 00:26:27.206 ‫کاربردی نداشت 00:26:27.230 --> 00:26:35.711 ‫ما فیلم « فیل » را ساخته بودیم که ‫در آن نماهای طولانی و نماهای متفکر و حرکتی 00:26:35.735 --> 00:26:41.905 ‫در سالن ها و راهرو های مدرسه ‫یاد آور فیلم بلاتار بودند 00:26:41.930 --> 00:26:47.057 ‫ول حالا ... ما در خانه ایی بودیم که راهرو های ‫خیلی زیاد و طولانی ایی نداشت 00:26:47.082 --> 00:26:51.042 ‫مدیر فیلمبرداری ما به ما این ایده را داد ‫که فیلم را شبیه ژان دیلمن بسازیم 00:26:51.065 --> 00:26:55.398 ‫و ما آن موقع فکر کردیم شاید تکنیک استفاده شده در فیلم ژان دیلمین ‫نسبت به نماهای حرکتی در این فیلم کار آمدتر باشد 00:26:55.423 --> 00:26:58.246 ‫شاید ما در این فیلم ‫به نماهای ثابت بیشتری احتیاج داشتیم 00:26:59.247 --> 00:27:02.367 ‫فیلم ژان دیلمن پر از نماهای ثابت بود 00:27:02.391 --> 00:27:05.482 ‫فیلمی بلژیکی ساخته ‫شانتال آکرمن 00:27:05.506 --> 00:27:10.778 ‫آکرمن شخصیت و وسایل آشپزخانه ‫را در کادری مربعی به تصویر می کشد 00:27:10.802 --> 00:27:15.606 ‫خیلی از نماهای که ون سنت از شخصیت کورت کوبین گرفته ‫است بسیار شبیه به فیلم ژان دیلمن است 00:27:39.094 --> 00:27:41.735 ‫فیلم ژان دیلمن یکی از فیلم های مورد علاقه من است 00:27:41.760 --> 00:27:43.868 ‫ما در این مستند بخشی راجع به اوزو داشتیم 00:27:43.892 --> 00:27:44.888 ‫بله ..بله درسته 00:27:44.913 --> 00:27:46.747 ‫در آن قسمت ما تکه ایی از فیلم ژان دیلمن را نیز گذاشتیم ‫چون ارتفاع پایین دوربین در آن فیلم ادای دین به اوزو بود 00:27:46.772 --> 00:27:47.149 ‫بله 00:27:47.174 --> 00:27:53.893 ‫فیلم های اوزو هم در آنموقع در ذهن ما بود 00:27:53.917 --> 00:27:56.848 ‫اوزو همیشه دوربین را در 00:27:56.872 --> 00:28:00.695 ‫ارتفاع را در فاصله ۳۰ اینچی زمین ‫قرار می داد 00:28:00.720 --> 00:28:05.634 ‫و فکر میکنم از لنز با فاصله کانونی ۴۰ میلیمتر ‫یا کمی بیشتر استفاده می کرد 00:28:05.658 --> 00:28:09.272 ‫این در حالیه که ما به طور معمول دوربین را در ارتفاع ۳۶ اینچی ‫زمین قرار می دهیم 00:28:09.297 --> 00:28:13.698 ‫و از لنز ۳۵ میلیمتری استفاده میکنیم 00:28:13.722 --> 00:28:18.054 ‫اما این ادای دین ون سنت به سینمای گذشته محدود ‫به اوزو و فلم های هنری اروپا نشد 00:28:18.078 --> 00:28:23.002 ‫او خود ر ا آماده کرد که تا فیلم « روانی » هیچکاک را به صورت ‫فریم به فریم بازسازی کند 00:28:23.862 --> 00:28:26.267 ‫نسخه هیچکاک بر اساس داستانی واقعی ‫ساخته شده بود 00:28:26.291 --> 00:28:28.627 ‫اما نسخه بازسازی بر اساس فیلمی ‫ساخته شده بود 00:28:29.191 --> 00:28:32.545 ‫آن هیش بازیگر نقش اصلی نه خیلی شخصیتی ‫شبیه به آدم های واقعی بود 00:28:32.570 --> 00:28:35.377 ‫و اینجور هم نبود که خیلی بازیگر مشهوری باشد ‫و نقش یک آدم واقعی ر ایفا کند 00:28:35.402 --> 00:28:38.625 ‫به اولین روزهای عصر دیجیتال خوش آمدید 00:29:00.286 --> 00:29:05.549 ‫فیلم ون سنت فقط در چند مورد جزئی در این صحنه با ‫نسخه اصلی فرق داشت 00:29:05.574 --> 00:29:11.016 ‫در صحنه ایی که ما چند تصویر از آسمانی ابری در ‫وسط سکانس مشهور دوش حمام میبنیم 00:29:17.994 --> 00:29:24.145 ‫در لحظه مرگ ون سنت مردمک چشم ‫زن را نشان می دهد که منبسط می شود 00:29:44.278 --> 00:29:47.411 ‫و البته در دهه ۹۰ آن ها می توانستند ‫تصویری بیشتر از بدن عریان زن نشان دهند 00:30:12.592 --> 00:30:16.663 ‫ون سنت نمی توانست غرایز و تفکرات سورئالیستی ‫خودش را کنترل کند 00:30:16.688 --> 00:30:20.922 ‫ولی چیزی که مایه ی تعجب است این است که وی ‫اعتقاد دارد فیلمش بسیار متفاوت با فیلم هیچکاک است 00:30:20.932 --> 00:30:23.531 ‫هدف فیلم این بود که ‫ما بدونیم که بعد چه اتفاقی رخ خواهد داد 00:30:23.555 --> 00:30:26.190 ‫اگر شما توجه کنید ‫متوجه خواهید شد که این هدف عینا در این نسخه نیز هست 00:30:26.308 --> 00:30:28.796 ‫اینکه چه اتفاقی افتاد ‫و من از آن چه برداشتی کردم 00:30:28.821 --> 00:30:33.140 ‫این در حالی بود که زاویه دوربین شما ‫دقیقا مثل نسخه قبل بود 00:30:33.165 --> 00:30:38.711 ‫وبازی بازیگرها بر اساس هدف فیلمساز ‫جلو می رفت 00:30:38.735 --> 00:30:41.424 ‫و خوب البته روح و تفکر ‫فیلمساز ها فرق می کرد 00:30:41.450 --> 00:30:43.831 ‫فیلم روانی من عاری از مسائلی مانند 00:30:43.855 --> 00:30:46.715 ‫مسائل مهمی که در نسخه اورجینال بود ، است 00:30:46.739 --> 00:30:52.830 ‫فیلم من عاری از آن اتفاقات سیاه و ‫بحران های اساسی و روانی انسان است 00:30:52.854 --> 00:30:55.015 ‫می دونید ..نسخه من 00:30:55.040 --> 00:30:57.591 ‫از این بحران های اساسی سیاه و تاریک ‫ندارد 00:30:57.616 --> 00:31:01.009 ‫نسخه من چیز دیگری به جای آن دارد ‫چیزی که 00:31:01.034 --> 00:31:04.865 ‫که یک انسان روانی را به آن موجود تبدیل می کند 00:31:04.888 --> 00:31:09.122 ‫این می تونه نمونه این باشد که شما چطور یک کار ‫و یک اثر را کپی کنید 00:31:09.146 --> 00:31:15.391 ‫من فکر میکنم...فکر می کنم که راهی که من انتخاب کردم 00:31:15.415 --> 00:31:21.788 ‫این بود که به لحاظ ساختاری ‫به نسخه قدیمی شبیه بود 00:31:21.812 --> 00:31:28.511 ‫اما زبان فیلم مال خود من است 00:31:28.535 --> 00:31:35.891 ‫اساسا منظور من از زبان فیلم این است ‫که فیلم در مورد چیست 00:31:35.916 --> 00:31:37.871 ‫اینکه به طور کلی فیلم ها چه چیزی می خواهند بگویند 00:31:37.895 --> 00:31:45.516 ‫فیلم همه دارای یک سوژه و موضوع اند ‫اما این زبان فیلمه که سوژه اصلی فیلم ها است 00:31:48.159 --> 00:31:52.013 ‫حالا بعد از گاس ون سنت به ‫سراغ این مرد در اولین روزهای عصر دیجیتال می رویم 00:31:52.046 --> 00:31:57.281 ‫بارنی کسی است که سینما ، هنر و ایده های بصری در عصر دیجتال ‫را به پیش برد 00:31:57.305 --> 00:32:01.098 ‫روزنامه نیویورک تایمر او را ‫بزرگترین هنرمند نسل ما خواند 00:32:01.402 --> 00:32:03.573 ‫ماتیو بارنی قبل ورزشکار بود 00:32:03.597 --> 00:32:05.870 ‫و درست مثل یک ورزشکار ‫او کاری می کرد که بدنش خیس عرق می شد 00:32:05.894 --> 00:32:10.797 ‫در سینما نیز او کاری کرد که عرق سینما ‫در می آمد 00:32:10.821 --> 00:32:13.922 ‫در اینجا گویی او از یک صخره داخل سالن ‫بالا می ورد 00:32:13.924 --> 00:32:15.816 ‫اما این صحنه یک صحنه معمولی نیست 00:32:15.840 --> 00:32:17.790 ‫بارنی در این صحنه نقش یک شخصیت ‫را ایفا میکند 00:32:17.814 --> 00:32:21.127 ‫او در واقع در نقش یک هنرمند کار آموز بازی می کند که ‫می خواهد اثری هنری خلق کند 00:32:21.152 --> 00:32:24.332 ‫نام فیلم « کرمستر » است که از روی ‫ماهیچه ایی به نام کریمستر 00:32:24.356 --> 00:32:27.619 ‫که آلت مردها را بالا و پایین می کند ‫برداشته شده است 00:32:27.643 --> 00:32:31.267 ‫بارنی خود بالا می رود ‫اما سایر چیز ها پایین می آیند 00:32:34.230 --> 00:32:37.106 ‫ما اینجا در موزه گوگنهایم نیویورک هستیم 00:32:37.128 --> 00:32:40.534 ‫در فیلم بارنی این موزه ‫همچون واژن زن ها می ماند 00:32:40.558 --> 00:32:44.431 ‫ساختمان کرایسلر نیویورک همچون ‫یک آلت مردانه به نمایش گذاشته شده است 00:32:44.454 --> 00:32:48.477 ‫بارنی لباسی از نوع پارچه های شطرنجی اسکاتلندی پوشیده ‫به این علت که وی در سال ۱۹۹۲ 00:32:48.501 --> 00:32:51.980 ‫او نقاشی از یک نی انبان اسکاتلندی ‫ساخته بود که پنج تا نی در آن بود 00:32:52.004 --> 00:32:55.463 ‫که هر کدام از نی جایی که او دوست داشت ‫در آن فیلم بسازد را نشان می داد 00:32:55.487 --> 00:32:57.551 ‫یکی از این مکان ها نیویورک بود 00:32:57.575 --> 00:33:00.317 ‫و به همین خاطر است که ما اینجاییم 00:33:00.341 --> 00:33:03.745 ‫ممکنه این فیلم خیلی تمثیلی و ‫سخت به نظر برسد 00:33:03.769 --> 00:33:07.964 ‫اما این فیلم قصد داشته تا زیبایی همچون این ‫فیلم صامت کمدی که 00:33:07.988 --> 00:33:10.888 ‫در آن هارول لوید از ساختمانی بالا می رود ‫ایجاد کند 00:33:10.912 --> 00:33:13.505 ‫در آن فیلم نیز لوید مثل بارنی با موانع زیادی روبه رو بود 00:33:13.529 --> 00:33:19.033 ‫بالا رفتن لوید مثل بارنی خط داستان را به حالت عمودی ‫در آورده که در ان اتفاقات کوچکی رخ می دهد 00:33:29.089 --> 00:33:32.067 ‫حالا بارنی به بالای موزه گوگنهایم رسیده است 00:33:32.091 --> 00:33:36.242 ‫او اینجا با استادش که یک مجسمه ساز است ‫با نام ریچارد سرا مواجه می شود 00:33:36.266 --> 00:33:38.540 ‫مردی که در اینجا لباس سیاه به تن کرده است 00:33:38.587 --> 00:33:40.824 ‫شخصی که در این صحنه وازلین را ذوب کرده ‫و آن را از این ساختمان 00:33:40.849 --> 00:33:42.652 ‫مارپیچ پایین می ریزد 00:33:42.676 --> 00:33:44.574 ‫دوباره ما شاهد یک بالا رفتن و یک پایین آمدن ‫دیگر هستیم 00:33:44.598 --> 00:33:48.321 ‫بارنی به شکلی عجیب و غریب عاشق ترکیب ‫و ساختار ماده وازلین بود 00:34:01.511 --> 00:34:07.192 ‫ما برای مدتی کوتاه در طبقات پایین ‫گروهی از پانکی ها را میبینم که ظاهرا موانع بارنی برای بالا رفتن بودند 00:34:07.216 --> 00:34:11.925 ‫اولین روز های سینمای دیجیتال ‫شامل فیلم هایی می شد که به فیلم ها و ایده های دیگر ادای دین می کردند 00:34:11.950 --> 00:34:15.214 ‫اما هیچ کدام به اندازه فیلم های بارنی پا را از ‫نسخه قدیمی و ایده قدیمی پیش نذاشتند 00:34:15.707 --> 00:34:17.862 ‫بارنی ۵ فیلم کریمتسر ساخت 00:34:17.864 --> 00:34:21.729 ‫که جهان این نوع فیلم ها مخصوص به خودش است 00:34:27.892 --> 00:34:30.338 ‫ورود دیجیتال و هنر پست مدرنیسم ‫به آمریکای دهه ۹۰ 00:34:30.362 --> 00:34:34.601 ‫این کشور را شبیه به یک نوشابه گازدار ‫لیمونادی تبدیل کرده بود 00:34:34.625 --> 00:34:37.847 ‫اما فیلمسازها به شکلی دیگر ‫خلاقیت خود را نشان دادند 00:34:37.871 --> 00:34:39.553 ‫در واقع این بار خلاقیت از دل فیلم های هجوی ‫و طنز بیرون می آمد 00:34:40.146 --> 00:34:43.247 ‫دو تا از جسورانه ترین فیلم های هجو ‫در دهه ۸۰ و ۹۰ 00:34:43.271 --> 00:34:48.037 ‫توسط پل فرهوفن ساخته شده ‫و توسط این مرد اد نویمر نوشته شده بود 00:34:48.060 --> 00:34:50.382 ‫نویمر همچون فیلم هایش ‫و زمانه اش 00:34:50.408 --> 00:34:52.957 ‫بسیار فعال و بسیار خلاق بود 00:34:52.980 --> 00:34:55.843 ‫اولین همکاری فرهوفن و نویمر ‫فیلمی تحت عنوان « پلیس آهنین » است 00:34:55.869 --> 00:35:00.120 ‫فیلم مشخصا در واکنش به دوران و عصر ریگانی ‫ساخته شد 00:35:00.122 --> 00:35:03.116 ‫فیلم یه جورایی مطمئمنا ‫در واکنش به 00:35:03.142 --> 00:35:06.994 ‫در واکنش به دهه ۸۰ دوره ایی که ‫تاجر ها همه کار می کردند بود 00:35:07.018 --> 00:35:11.098 ‫من یادمه در آن موقع ژاپنی ها خیلی پیشرفت کردند ‫و تاجر ها شروع کردن به خواندن کتاب های سامورایی 00:35:11.123 --> 00:35:14.203 ‫و به خودشون سامورایی ها قاتل می گفتند 00:35:14.228 --> 00:35:18.361 ‫در واقع این اندیشه یه جورایی ‫خشونتی واقعی در اتاق های جلسه 00:35:18.386 --> 00:35:20.159 ‫به وجود می آورد 00:35:20.142 --> 00:35:22.578 ‫این بخشی از ایده فیلم پلیس آهنین بود 00:35:22.602 --> 00:35:26.724 ‫You now have ۱۵ seconds ‫to comply. 00:35:26.748 --> 00:35:30.603 ‫این تاجر ها می خواهند از طریق این روبات ‫پول در بیاورند 00:35:30.627 --> 00:35:32.786 ‫روبات همچون شیر غرش میکند 00:35:32.811 --> 00:35:35.198 ‫ما در یک اتاق جلسه روسا هستیم 00:35:35.222 --> 00:35:36.359 ‫برش ها بسیار سریع هستند 00:35:36.383 --> 00:35:38.312 ‫رنگ تصویر تقریبا آبی است 00:35:38.855 --> 00:35:42.294 ‫من الان توانایی اینو دارم ‫که از نیروی فیزیکی استفاده کنم 00:35:55.060 --> 00:35:57.978 ‫من یک نظریه داشتم ‫که خوب البته مال من نبود 00:35:58.002 --> 00:36:01.455 ‫اینکه اگر شما از یک صحنه بسیار خشن در فیلم استفاده کنید ‫سپس یک شوخی بعد از آن بگذارید 00:36:01.480 --> 00:36:02.871 ‫خواهید دید که 00:36:02.895 --> 00:36:05.853 ‫مخاطب آن وحشت و حسی که از صحنه خشن داشته ‫است را در قالب خنده از خود بیرون می ریزد 00:36:05.960 --> 00:36:08.873 ‫Can you pull the plug ‫on this thing؟ 00:36:08.897 --> 00:36:11.177 ‫Don't touch him! 00:36:11.201 --> 00:36:13.412 ‫Don't touch him! 00:36:13.436 --> 00:36:17.452 ‫He didn't hear it! 00:36:17.476 --> 00:36:21.569 ‫Dick, I'm very disappointed. 00:36:21.593 --> 00:36:23.173 ‫I'm sure it's only a glitch. 00:36:23.197 --> 00:36:24.532 ‫A temporary setback. 00:36:24.557 --> 00:36:26.686 ‫You call this a glitch!؟ 00:36:27.266 --> 00:36:30.071 ‫اما تاجر ها دوباره تلاش می کنند ‫و این بار با ساخت یک پلیس روبات 00:36:30.096 --> 00:36:32.969 ‫آزادی بیشتری برای خود به وجود می اورند 00:36:32.993 --> 00:36:36.092 ‫آن ها یک پلیس مرده را تبدیل ‫به پلیس آهنین می کنند 00:36:36.116 --> 00:36:38.439 ‫What their parents only read ‫about in comic books. 00:36:38.463 --> 00:36:39.632 ‫Robo! ‫Excuse me, robo! 00:36:39.656 --> 00:36:44.032 ‫Any special message ‫for all the kids watching at home؟ 00:36:44.057 --> 00:36:45.259 ‫Stay out of trouble. 00:36:45.284 --> 00:36:49.160 ‫نویمر با نوشتن این صحنه ها ‫برنامه های خبری تلویزیون که در آن مجریان می خندند را به سخره می گیرد 00:36:49.185 --> 00:36:51.829 ‫این نوع هجو را ما قبلا در سینما ‫و در آثاری مثل 00:36:51.853 --> 00:36:55.602 ‫فارغ التحصیل و یا تبصره ۲۲ ‫که هر دو را باک هنری نوشته بود دیده بودیم 00:36:55.625 --> 00:36:59.341 ‫من فکر میکنم افرادی مثل باک هنری ‫خوش شانس تر بودند 00:36:59.366 --> 00:37:02.502 ‫اونا تو دوره ایی کار می کردند که ‫آزادی بیشتری بود 00:37:02.527 --> 00:37:07.066 ‫آزادی که منجر می شد راحت ذهنیات خود را بسازند ‫و چنین آثار هجوی را خلق کنند 00:37:08.116 --> 00:37:12.025 ‫ما در عصر بازاریابی و مصرف گرایی 00:37:12.050 --> 00:37:14.472 ‫و یا فیلم های بسیار پر فروش هستیم 00:37:14.496 --> 00:37:17.590 ‫عصری که همه چیز در خدمت ‫جذب مخاطب های بیشتر است 00:37:17.591 --> 00:37:20.847 ‫سازندگان این فیلم ها چیزی شبیه به ان چیزی که خودشان سینمای چهار بخشی نامیدند می خواستند ‫آن ها دوست داشتند همه مخاطب ها فیلم هایشان را دوست داشته باشند 00:37:20.872 --> 00:37:22.626 ‫ان ها دوست داشتند تمام جهان فیلم هایشان را دوست داشته باشند 00:37:22.649 --> 00:37:24.913 ‫همه مردم جهان با هر فرهنگ و هر زبانی 00:37:28.048 --> 00:37:29.962 ‫ده سال بعد از فیلم پلیس آهنین 00:37:29.986 --> 00:37:33.945 ‫نویمر این بار فیلمنامه ایی فیلمی را نوشت ‫که به مراتب پست مدرن تر و هجو آمیز تر بود 00:37:33.970 --> 00:37:36.737 ‫فیلم بر اساس یک رمان ‫دست راستی متعصابانه ساخته شد 00:37:36.761 --> 00:37:40.378 ‫که داستان حمله موجودات فضایی ‫را به انسان ها را روایت می کرد 00:37:43.707 --> 00:37:46.868 ‫صحنه جنگ بین انسان ها و بیگانه ها ‫به هیجان انگیزی صحنه مبارزه در فیلم جنگ ستارگان است 00:37:46.892 --> 00:37:49.980 ‫این موجودات شبیه به حشره ‫کاملا توسط کامپیوتر ساخته شدند 00:37:53.883 --> 00:37:58.584 ‫همه چیز خیلی ظریف و زیبا ساخته شده است ‫و صداها بسیار بلند است 00:38:05.977 --> 00:38:09.335 ‫صحنه ای که جانی وارد میشه ‫جانی ریکو وارد 00:38:09.358 --> 00:38:15.377 ‫مغر اون موجود میشه ‫و با مغز اون موجود مواجه میشه 00:38:15.401 --> 00:38:19.728 ‫شاید همه آمریکایی ها ‫نه حالا فقط امریکایی ها 00:38:19.752 --> 00:38:22.733 ‫هر سربازی در هر کشوری ‫ممکن است با دیدن این صحنه بگوید 00:38:22.757 --> 00:38:25.969 ‫درسته تو خیلی باهوشی ‫اما من یک تفنگ دارم میدونی؟ 00:38:25.993 --> 00:38:28.933 ‫حالا باهوش کیه؟ 00:38:30.178 --> 00:38:34.224 ‫Do you know what this is؟ 00:38:34.249 --> 00:38:36.232 ‫Sure you do. 00:38:36.256 --> 00:38:41.682 ‫You're some kind of big, fat, ‫smart bug aren't you؟ 00:38:41.684 --> 00:38:43.858 ‫مسائل سیاسی فیلم سربازان سفینه فقط 00:38:43.882 --> 00:38:46.821 ‫به سخره گرفتن سربازها محدود نمی شود 00:38:46.845 --> 00:38:49.195 ‫این مسائل سیاسی به مراتب عمیق تر ‫از دل جایی غافلگیرکننده بیرون می آید 00:38:49.219 --> 00:38:53.632 ‫پل ورهوفن گفت همیشه دوست داشتم ‫فیلمی بسازم که داستانش 00:38:53.658 --> 00:38:57.929 ‫در آلمان سال ۱۹۳۵ اتفاق بیفتد ‫و شخصیت های اصلی ان عده ایی از نوجوانان باشند 00:38:57.953 --> 00:39:02.433 ‫گروهی از نوجوانان که دارند به بلوغ می رسند و وارد ‫زندگی واقعی می شوند...این فوق العاده است 00:39:02.458 --> 00:39:06.028 ‫و بعد آن اتفاقات در کشور می افتد ‫و مردم عضو حزب نازی می شوند 00:39:06.053 --> 00:39:09.500 ‫و چیزی که او را در این داستان تحت تاثیر قرار داد 00:39:09.525 --> 00:39:11.829 ‫او این طور توصیف کرد ‫که مهم اینکه هیچ کس فکر نمی کنه پیوستن به حزب نازی اشتباهه 00:39:11.853 --> 00:39:14.295 ‫من به پل گفتم ‫پل اونا نمی ذارند ما همچین فیلمی بسازیم 00:39:14.319 --> 00:39:19.243 ‫در هالیوود نمی توان در مورد آلمان نازی ۱۹۳۵ ‫فیلم ساخت 00:39:19.268 --> 00:39:22.312 ‫حزب نازی تازه به وجود امده ‫نازی که انقدر بد هم به نظر نمی رسید 00:39:22.314 --> 00:39:24.426 ‫اما زمانی که فیلم سربازان سفینه ‫ساخته شد 00:39:24.452 --> 00:39:29.036 ‫فکر می کنم حدود ۵ سال بعدش بود ‫که با خود گفتم 00:39:29.038 --> 00:39:31.186 ‫تو می تونی اون داستان را در قالب این فیلم روایت کنی 00:39:33.069 --> 00:39:34.441 ‫Officer on deck. 00:39:34.443 --> 00:39:36.377 ‫Carry on. 00:39:36.401 --> 00:39:38.332 ‫Varial detail. 00:39:38.334 --> 00:39:38.852 ‫Dismissed. 00:39:38.876 --> 00:39:40.799 ‫خیلی ها لوکیشن فیلم را یک ‫اردوگاه می دونند 00:39:40.823 --> 00:39:43.776 ‫و من و پل تصمیم گرفتیم 00:39:43.810 --> 00:39:45.946 ‫تصمیم گرفتیم به کسی نگیم که چکار داریم می کنیم 00:39:45.969 --> 00:39:48.463 ‫ما تصمیم گرفتیم نگذاریم کسی متوجه بشود ‫که بگوید این آدم ها بدند 00:39:48.488 --> 00:39:50.754 ‫و این آدم ها خوبند 00:39:50.778 --> 00:39:53.007 ‫ما سعی کردیم همه شخصیت ها در میانه ‫قرار دهیم و خاکستری نشانشان دهیم 00:39:53.031 --> 00:39:55.889 ‫ما ساختار سه پرده ایی فیلمناممون ‫را جوری برنامه ریزی کردیم 00:39:55.914 --> 00:39:58.838 ‫که در نهایت نیل پاتریک هریس ‫یونیفرم نازی ها را از تن در بیاورد 00:39:58.862 --> 00:40:01.805 ‫و این تصمیم خیلی بحث بر انگیز بود 00:40:01.829 --> 00:40:05.671 ‫چون که قرار بود اون مسائل از قالب کلمات ‫و سخنانی که شخصیت می گفت به مخاطب انتقال داده شود 00:40:05.695 --> 00:40:07.707 ‫او یک سخرانی در مورد امار ‫و ارقام می گفت 00:40:07.732 --> 00:40:09.104 ‫و در نهایت می گفت ‫من هر روز آدم می کشتم 00:40:09.128 --> 00:40:10.706 ‫این ایده فوق العاده ایی بود 00:40:11.976 --> 00:40:13.387 ‫You don't approve؟ 00:40:13.411 --> 00:40:14.953 ‫Well too bad. 00:40:14.977 --> 00:40:17.236 ‫We're in this for the species, ‫boys and girls. 00:40:17.260 --> 00:40:18.182 ‫It's simple numbers. 00:40:18.206 --> 00:40:19.223 ‫They have more. 00:40:19.247 --> 00:40:21.155 ‫And every day I have ‫to make decisions 00:40:21.179 --> 00:40:23.772 ‫that send hundreds of people ‫like you to their deaths. 00:40:23.796 --> 00:40:26.188 ‫Didn't they tell you, colonel؟ 00:40:26.212 --> 00:40:28.042 ‫That's what ‫the mobile infantry's good for. 00:40:28.494 --> 00:40:31.322 ‫بعد ها بود که من و پل می خواستیم مطمئن بشیم 00:40:31.345 --> 00:40:34.414 ‫که مخاطبان متوجه آن لحظه شدند و پیام ‫ان را دریافت کرده باشند 00:40:34.415 --> 00:40:36.511 ‫و فکر می کنم که مردم آن لحظه را دوست نداشتند 00:40:36.536 --> 00:40:39.272 ‫یک بار در اکران خصوصی فیلم بودم 00:40:39.296 --> 00:40:43.252 ‫در صحنه ایی که بعد از ان ماجراها ‫شخصیت ها وارد حمام می شوند 00:40:43.276 --> 00:40:45.604 ‫حضار آن لحظه را دیدند ‫و به جورایی ناراحت شدند 00:40:45.627 --> 00:40:48.710 ‫چونکه تصویری جوری بود که ان ها ‫از دیدن ان خجالت می کشیدند 00:40:48.735 --> 00:40:53.834 ‫اما اتفاقی که در پایان فیلم است ‫به ما می گوید شاید این قهرمان های واقعی نبودند 00:40:53.857 --> 00:40:56.568 ‫شاید اونا آدم های معمولی یا چیزی دیگر باشند ‫من فکر می کنم آن اتفاق پایانی این شک را به وجود می اورد 00:40:56.593 --> 00:40:59.008 ‫اونا قهرماند یا نه ‫و یا همچنین چیزی..واقعا من نمی دونم 00:40:59.328 --> 00:41:00.515 ‫Whatcha thinking, colonel؟ 00:41:00.855 --> 00:41:05.121 ‫این همان پایانی است که نویمر از ان صحبت می کرد 00:41:05.145 --> 00:41:06.915 ‫دشمن شکست خورده است 00:41:06.940 --> 00:41:08.188 ‫ان موجود بسته شده است 00:41:08.190 --> 00:41:11.087 ‫او ظاهرا از چیزی ناراحت است 00:41:18.138 --> 00:41:19.788 ‫It's afraid. 00:41:20.864 --> 00:41:23.610 ‫It's afraid! 00:41:24.083 --> 00:41:26.899 ‫موسیقی غرورآفرینی شروع به نواختن می کند 00:41:29.216 --> 00:41:32.199 ‫من فکر می کنم ژانر علمی تخیلی ‫به شما این اجازه را می دهد که 00:41:32.223 --> 00:41:33.138 ‫مسائل سیاسی را که شما اجازه ساختنش را ندارید ‫در قالب آن ژانر ارائه دهید 00:41:33.162 --> 00:41:35.941 ‫هر چند که منظور شما خیلی راحت ‫اونجور که در روش مستقیم نفوز دارد تاثیر نمی گذارد 00:41:35.964 --> 00:41:38.804 ‫ما تو فیلم میگیم این مسائل این جا نیست ‫کمی اونجاست 00:41:38.829 --> 00:41:41.378 ‫کمی تغییر مسیر داده است ‫من فکر می کنم شوخی ها نیز همین کار را می کنند 00:41:41.403 --> 00:41:43.640 ‫و اگر شما این دو را با یکدیگر ‫ترکیب کنید 00:41:43.664 --> 00:41:47.620 ‫اون موقع می تونید با یک قتل راه فرار برای خود ‫باز کنید 00:41:48.440 --> 00:41:52.037 ‫نویمر و ورهوفن ‫ژانر سیاسی و علمی تخیلی را باهم ترکیب کردند 00:41:52.061 --> 00:41:56.653 ‫تا یکی از تند ترین و انتقادی ترین فیلم های سرگرم کننده ‫هالیوود را بسازند 00:42:02.306 --> 00:42:05.451 ‫در سوی دیگر دنیا ‫در قاره ایی دور از آمریکا در دهه ۹۰ 00:42:05.475 --> 00:42:10.506 ‫در استرالیا و نیوزلند فیلمساز ها نیز ‫زمانه خودشان را با زبانی 00:42:10.531 --> 00:42:16.016 ‫دیجیتال ، پست مدرنیسم و هجویه ایی ‫و البته بدون فشار به تصویر کشیدند 00:42:16.041 --> 00:42:18.559 ‫این کارگردان نیوزلندی جین کمپیون است 00:42:18.582 --> 00:42:21.916 ‫او تاکید دارد که یکی از مهم ترین مسائل تاریخ سینما 00:42:21.938 --> 00:42:27.033 ‫برای اینکه بتوانید بهتر فیلم بسازید این است که ‫ناخودآگاهی فعال داشته باشید 00:42:27.058 --> 00:42:31.105 ‫ناخودآگاه ذهن آدمی شبیه به ‫یک حیوان خانگی خجالتی ساکت است 00:42:31.128 --> 00:42:36.739 ‫شما باید شرایط را طوری ‫فراهم کنید که آن حیوان به شما اعتماد کند 00:42:36.762 --> 00:42:40.345 ‫و وقتی که او شروع کرد به آواز خواندن و بیرون آمد ‫شما بهش غذا می دهید و بهش توجه می کنید 00:42:40.370 --> 00:42:43.567 ‫شما نباید بهش بی محلی کنید ‫شما نباید ازش بترسید 00:42:43.592 --> 00:42:48.838 ‫و زمانی که من شروع به نوشتن کردم ‫به این موضوع فکر کردم 00:42:48.863 --> 00:42:51.045 ‫می دونید اولین بار که می نویسید ‫چه اتفاقی می افته 00:42:51.069 --> 00:42:56.835 ‫شما ساعت ها می نشنید و هیچ اتفاقی نمی افتد 00:42:56.859 --> 00:43:00.425 ‫در واقع شبیه به یک آزمون می ماند ‫که آیا شما چهار ساعت هم خواهید نشست؟ 00:43:00.449 --> 00:43:03.525 ‫من همیشه فکر می کردم ‫باید چیزی خلق کنم 00:43:03.549 --> 00:43:06.201 ‫یک محیط امن ‫یک موقعیت شخصی برای خودم خلق کنم 00:43:06.226 --> 00:43:11.450 ‫این مسئله را نیز در موقع همکاری ‫با بازیگر ها و اشخاص مختلف نیز باید به کار ببریم 00:43:11.475 --> 00:43:14.516 ‫باید کاری کنید که ان ها نیز ‫در ایفای نقش خود از ناخوداگاهشان استفاده کنند 00:43:14.541 --> 00:43:16.631 ‫چون ان جا محل نبوغ است 00:43:16.655 --> 00:43:20.891 ‫ناخودآگاه ممکن است کمی خجالتی باشد ‫شما باید کاری کنید که آن احساس امنیت کند 00:43:20.915 --> 00:43:22.639 ‫اینا همش نشانه است 00:43:22.663 --> 00:43:24.411 ‫اینکه شما اشتباه کنید اهمیت ندارد 00:43:24.435 --> 00:43:26.834 ‫شما می تونید یک احمق باشید ‫اما اینم اهمیت ندارد 00:43:26.858 --> 00:43:30.016 ‫ما اینجاییم تا واقعییت را بسازیم ‫می دونید منظورم چیه؟ 00:43:32.260 --> 00:43:34.820 ‫یکی از شاهکارهای جین کمپیون ‫فرشته ایی روی میز من نام دارد 00:43:34.845 --> 00:43:36.872 ‫دقیقا درمورد این مسئله است که خود کمپیون گفت 00:43:36.896 --> 00:43:40.131 ‫فیلم داستانی دختری خجالتی ‫با ناخود اگاهی فعال را روایت می کند 00:43:40.155 --> 00:43:43.715 ‫جنت فریم دختری است ‫که در این دنیا احساس ناامنی می کند 00:43:43.739 --> 00:43:45.852 ‫فریم به دنبال این است که یک معلم شود 00:43:45.876 --> 00:43:50.056 ‫کل کلاس به او نگاه میکنند ‫این تمرین آزمایشی اوست 00:43:55.113 --> 00:43:58.942 ‫در این لحظه فریم خشکش می زند ‫و حمله عصبی به او دست می دهد 00:43:58.966 --> 00:44:04.081 ‫کمپیون و بازیگرش کری فاکس ‫تمرکز خود را بر روی ته گچ می گذارند 00:44:04.106 --> 00:44:06.648 ‫کمپیون گچ را در نمایی بسته به تصویر می کشد 00:44:18.938 --> 00:44:21.811 ‫من نمی دونم چرا فکر میکردم که اون حرکت جواب میده ‫اما در اون لحظه فکر کردم که حتما جواب میده 00:44:21.836 --> 00:44:23.341 ‫من دنبال چیزی می گشتم 00:44:23.366 --> 00:44:25.093 ‫من وقتی به اون چیزی که می خواستم دست پیدا کردم که 00:44:25.118 --> 00:44:26.895 ‫از خودم پرسیدم ‫چه چیزی باید باشد که جنت سر خود را می چرخاند 00:44:26.919 --> 00:44:29.386 ‫چطور می تونم با تصویر این موضوع را انتقال بدم 00:44:29.760 --> 00:44:36.211 ‫فکر می کنم ایده ‫دنیای جنت بود 00:44:36.235 --> 00:44:39.646 ‫که خرد شده و در قالب یک تکه گچ ‫در آمده بود 00:44:45.580 --> 00:44:48.284 ‫من دوست داشتم بگم ‫ببین من واقعی ام 00:44:48.308 --> 00:44:52.970 ‫و گاهی وقت ها گیچ می شم ‫که چکار کنم 00:44:52.994 --> 00:44:56.790 ‫من خیلی مطئمن نیستم بتونم از پس این صحنه بربیام ‫یا اینکه هیچ حس دراماتیکی ندارم 00:44:56.814 --> 00:44:59.122 ‫اینا همه احساسات منه ‫می دونی منظورم چیه 00:44:59.147 --> 00:45:02.039 ‫اگر من در درون خودم این مسئله را احساس کنم ‫این مسئله به بیرون بروز می دهد و اتفاق می افتد 00:45:02.062 --> 00:45:05.292 ‫و دیگر تو مجبور نیستی چیزی بگی ‫چون تو داری وانمود می کنی 00:45:05.316 --> 00:45:05.904 ‫متوجه منظورم می شید 00:45:05.929 --> 00:45:08.827 ‫تا باید اونو ‫بیرون بریزی 00:45:08.851 --> 00:45:12.950 ‫یکی از چیز هایی که من بهش اعتقاد دارم اینکه ‫باید در برابر اسیب ها قوی باشیم 00:45:12.975 --> 00:45:16.382 ‫منظورم اینکه جلوی مشکلات و اسیب ها بایستیم 00:45:16.406 --> 00:45:19.468 ‫و سعی کنیم ‫همیشه مهربان و با لطفات باشیم 00:45:19.492 --> 00:45:24.343 ‫چون فکر می کنم این دو مورد ‫از بهترین خصوصیت های انسان اند 00:45:24.367 --> 00:45:28.774 ‫چون فکر می کنم رهبری و هدایت بازیگر ها ‫به شکلی دیکتاتوری درست نیست 00:45:28.798 --> 00:45:32.446 ‫این کار هایی که می دونید خودتون ‫مثل صحبت کردن با بلندگو سر صحنه 00:45:32.470 --> 00:45:37.807 ‫کار آمد نیست و استرس ‫بازیگر ها را بیشتر می کند 00:45:37.830 --> 00:45:42.677 ‫و بازیگر ها را آسیب پذیرتر می کند ‫و به همین خاطر بازیگر ها دنبال راه فرار می گردند 00:45:42.702 --> 00:45:44.872 ‫شما باید به آن ها ‫و هنرشان اعتماد کنید 00:45:44.896 --> 00:45:48.125 ‫اینکه هی بگید...همه آماده...یک دو سه ...بریم ضبط ‫و یا همچین چیز هایی 00:45:48.149 --> 00:45:50.009 ‫واقعا جواب نمیده 00:45:50.034 --> 00:45:58.229 ‫من همیشه سعی کردم فضایی ‫با آرامش و مهربانی زیاد فراهم کنم 00:46:05.617 --> 00:46:09.537 ‫کمپیون در فیلم « پیانو» با ‫استفاده از صدا و تصویر به عنوان عناصر ذهنی ودرونی 00:46:09.560 --> 00:46:13.155 ‫سعی دارد که دنیای درون یک دختر ‫که در حال بزرگ شدن است را به تصویر بکشد 00:46:13.590 --> 00:46:15.873 ‫این دوران بچگی دختر است که از ‫میان انگشتهایش دنیای بیرون را نگاه می کند 00:46:15.875 --> 00:46:19.872 ‫به نظر پرده ایی قرمز صفحه را پوشانده ‫و سپس کنار رفته و دنیا را به دختر نشان می دهد 00:46:22.465 --> 00:46:26.536 ‫The voice you hear ‫is not my speaking voice. 00:46:26.561 --> 00:46:29.255 ‫But my mind's voice. 00:46:32.850 --> 00:46:35.647 ‫I have not spoken ‫since I was ۶ years old. 00:46:37.349 --> 00:46:41.211 ‫No one knows why. ‫Not even me. 00:46:44.618 --> 00:46:47.116 ‫پیانو تنها فیلمی ساخته یک زن است 00:46:47.140 --> 00:46:50.210 ‫که برنده جایزه نخل طلا جشنواره کن شد 00:46:50.629 --> 00:46:54.529 ‫همان طور که گفته شد بسیار از فیلمنامه نویسان ‫پر در آمد هالیوود زن بودند 00:46:54.553 --> 00:46:58.699 ‫اما فیلمسازی کاملا شغلی ‫مردانه بود 00:46:59.118 --> 00:47:03.716 ‫۵۰در صد زن های جهان ‫مشغول به کار ند 00:47:03.740 --> 00:47:11.444 ‫اما فقط ۳ درصد از ان ها فیلمساز اند 00:47:11.468 --> 00:47:15.981 ‫که اونا هم در شرایط و موقعیت ‫خاصی فیلم می سازند 00:47:16.005 --> 00:47:20.116 ‫و این مسئله واقعا برای من دردناک است 00:47:20.141 --> 00:47:23.883 ‫چون که به نظر من ‫زنان علاقه و دیدگاهی متفاوت بیشتری دارند 00:47:23.907 --> 00:47:31.027 ‫علاقه زن ها به سینما بیشتر است ‫و بیشتر از مردها به سینما اهمیت می دهند و جای رشد بیشتری دارند 00:47:31.051 --> 00:47:33.727 ‫و بیشتر می توانند ارتباط برقرار کنند ‫و خود را تطبیق بدهند 00:47:33.750 --> 00:47:37.293 ‫اما به نظر من مردها بیشتر به ‫مسائل هویتشان 00:47:37.316 --> 00:47:40.562 ‫و خود آگاهی انسان ها ‫و مسائل شناخت خود و از این چیز ها درگیر بودند 00:47:40.586 --> 00:47:45.409 ‫سلیقه مرد ها در مورد مواردی مثل انفجار های زیاد ، ویرانی های بیشتر ‫انسان های قدرتمند و یا چیز هایی مثل مرد عنکبوتی بود 00:47:45.433 --> 00:47:47.804 ‫من فکر نمی کنم زنی به این ‫مسائل فکر کند در واقع من فکر میکنم 00:47:47.829 --> 00:47:50.596 ‫چیزی که برای زن ها مهم است این است ‫شخصیت هایشان تغییر نکنند 00:47:50.619 --> 00:47:52.395 ‫منظورم اینکه ‫این بامزه است که اونا تغییر کنند اما 00:47:52.419 --> 00:47:56.167 ‫می دونید منظورم چیه ‫من میگم باید بین چیزی که زن ها انجام می دهند و کارهای مرد ها تعادل ایجاد شود 00:47:56.192 --> 00:48:00.101 ‫و فکر میکنم مرد ها در خیلی از ‫کارهای سینما کنترل را به دست گرفته اند 00:48:00.124 --> 00:48:03.579 ‫آن ها می توانند بهتر سلایق مردانه ‫را درک کنند 00:48:03.604 --> 00:48:10.156 ‫اما بخش اعظمی از مخاطبان ‫زن ها اند 00:48:10.180 --> 00:48:12.818 ‫شاید یکی از بزرگترین خیانت ها به جامعه زن این است 00:48:12.842 --> 00:48:16.290 ‫که آن ها می خواهند زن ها را ‫از درون زاویه دید یک مرد ببینند 00:48:16.313 --> 00:48:19.048 ‫و به همین خاطر آن ها شیفته کاری که مردان میکنند می شوند 00:48:20.318 --> 00:48:23.884 ‫اگر جین کمپیون را اینگمار برگمان سینما استرالیا بدانیم 00:48:23.908 --> 00:48:26.646 ‫که در مورد تنش های عصبی انسان فیلم ‫می سازد 00:48:26.671 --> 00:48:30.897 ‫این مرد باز لورمن و دنیای پر زرق و برق اش ‫یادآور کارهای وینست مینه لی است 00:48:39.049 --> 00:48:42.008 ‫فیلم های جین کمپیون در دهه ۱۹۲۰ ‫هم می توانست ساخته شود 00:48:42.032 --> 00:48:46.552 ‫اما فیلم های باز لورمن عصر پست مدرن دهه ۹۰ ‫را به تصویر می کشید 00:48:46.770 --> 00:48:50.510 ‫باز لورمن سینمای دیجیتال را در اولین روزهای ‫ورودش احیا کرد 00:48:50.534 --> 00:48:53.923 ‫درست مثل خود وی و حرف هایش ‫فیلم هایش نیز به طور مداوم 00:48:53.948 --> 00:48:57.612 ‫به همه چیز ارجاع داده می شدند ‫از شکسپیر گرفته تا فیلم های بالیوودی 00:48:57.635 --> 00:49:00.912 ‫من فکر می کنم بین آثار شکسپیر ‫و فیلم های بالیوودی ارتباطی است 00:49:00.936 --> 00:49:06.009 ‫در واقع چیزی که بین آن ها مشترک است ‫یک جورایی شبیه به محک زدن با چشم بسته است 00:49:06.034 --> 00:49:11.944 ‫و یا میشه گفت در سبک و سیاق و یا. ‫دیدگاه و نمایشی آرمانی از هنر نیز مشترک اند 00:49:11.968 --> 00:49:15.926 ‫چیزی که آن ها بیشتر روی آن تمرکز می کنند ‫سرگرم کردن و درگیرکردن مخاطب است 00:49:15.951 --> 00:49:21.440 ‫هر انسانی با هر فرهنگ ، رنگ ‫و هر نژادی 00:49:21.464 --> 00:49:24.886 ‫باید درگیر داستان شده ‫و آن را دنبال کند 00:49:24.910 --> 00:49:29.562 ‫آن ها برای اینکه یک ایده فوق العاده بزرگ را ‫به مخاطب انتقال دهند آن را در قالب تجارب احساسی بیان میکنند 00:49:30.673 --> 00:49:33.223 ‫لورمن از تمامی این ایده ها ‫در مورد هنر و احساس آدمی استفاده کرد 00:49:33.247 --> 00:49:37.702 ‫و در سینمایی که نام آن را ‫سینمای مشارکتی گذاشت 00:49:37.727 --> 00:49:40.379 ‫یکی از مهم ترین فیلم های دهه ۹۰ که 00:49:40.403 --> 00:49:44.218 ‫نسخه ایی بسیار سرزنده و پر زد و خورد ‫از رومئو ژولیت است را ساخت 00:49:44.243 --> 00:49:49.769 ‫نوشته های روی تصویر ، آتش بازی ها ‫تصاویر جداگانه ، فلش فوروارد و صدای گروه کر به عنوان موسیقی در این صحنه مشخص است 00:49:56.157 --> 00:49:58.505 ‫A dog of the house of Capulet! 00:49:58.530 --> 00:50:02.667 ‫شکسپیر داستان رومئو و ژولیت را ‫با شوخی و یک کمدی تقریبا زننده آغاز میکند 00:50:02.691 --> 00:50:04.425 ‫میدونید منظورم چیه؟ ‫می خوام بگم که خیلی معمولی شروع می شه 00:50:04.449 --> 00:50:06.520 ‫در واقع خود اون شوخی ها ‫به ما می گه که داستان قابلیت فیلم شدن داره 00:50:06.543 --> 00:50:10.650 ‫خود اون شوخی ها به ما می گه که فیلم باید بامزه ‫خنده دار و سرزنده باشد 00:50:10.675 --> 00:50:12.873 ‫تا مخاطب را رفته رفته درگیر ‫کند و او را خلع سلاح کرده 00:50:12.897 --> 00:50:16.546 ‫و سپس به طور ناگهانی ‫او را وارد داستان رمانتیکش کند 00:50:17.130 --> 00:50:18.263 ‫رومئو 00:50:19.526 --> 00:50:24.315 ‫لئوناردو دی کاپریو در صحنه که از پشت به او نور تابیده شده ‫و با لنزی تله به تصویر کشیده شده است 00:50:27.769 --> 00:50:30.785 ‫در داستان پسر ها در میدان اصلی شهر ‫با هم قرار می گذارند 00:50:30.810 --> 00:50:33.342 ‫اما ما الان در یک رومئو ژولیت متفاوت ‫و معاصر هستیم 00:50:33.366 --> 00:50:36.075 ‫داستانی که در شهری امروزی ‫در میامی اتفاق می افتد 00:50:36.098 --> 00:50:38.295 ‫جایی که در آن مذهب و سیاست ‫باهم ترکیب شده است 00:50:38.320 --> 00:50:42.381 ‫امروزه در شهرهای آمریکا هیچ میدان اصلی ‫شهری وجود ندارد 00:50:42.383 --> 00:50:44.022 ‫اما تا دلتان بخواهد ‫پمپ بنزین است 00:50:44.024 --> 00:50:47.256 ‫چون که دیگه کسی اسب سواری نمی کنه ‫همه پشت ماشین خود در حال حرکتند 00:50:47.281 --> 00:50:49.140 ‫اون ماشین کجا همو ملاقات می کنند ؟ ‫یک از اون جاها پمپ بنزینه دیگه 00:50:49.142 --> 00:50:51.361 ‫پس میدان اصلی شهر کحاست؟ ‫همان پمپ بنزین است 00:50:51.363 --> 00:50:55.105 ‫اگر ما بخواهیم به ‫فیلم های دیگر ادای دین کنیم چطور ؟ 00:50:55.130 --> 00:50:59.113 ‫اگر ما بخواهیم مثل سرجیو لئونه باشیم ‫چطور است؟ 00:50:59.138 --> 00:51:01.162 ‫اگر بخواهیم فیلممون شبیه به وسترن باشد چی ؟ 00:51:01.187 --> 00:51:01.662 ‫درسته ؟ 00:51:01.663 --> 00:51:03.272 ‫تنها راهش اینکه همون کارو بکنیم 00:51:03.274 --> 00:51:10.897 ‫طوری باید بسازم که گویا لئونه صحنه تیراندازی اش ‫را از میدان اصلی شهر به پمپ بنزین آورده و به سبک و سیاق کمدی بسازد 00:51:10.921 --> 00:51:12.998 ‫نظر شما چیه ‫آیا ما می تونیم این کار را انجام بدیم یا نه 00:51:13.022 --> 00:51:15.773 ‫اگر شما به اون سکانس نگاه کنید ‫فکر کنم 00:51:15.796 --> 00:51:20.817 ‫حداقل بگید که اون صحنه واقعا ‫در آن لوکیشن جواب داده است 00:51:20.841 --> 00:51:23.579 ‫حالا چه شما با کل آن موافق باشید یا مخالف ‫اما ما این کارو کردیم 00:51:23.603 --> 00:51:28.186 ‫I will bite my thumb at them ‫which is a disgrace to them, if they bear it. 00:51:33.940 --> 00:51:36.709 ‫او دقیقا از دیالوگ ها طنز شکسپیر استفاده کرده است 00:51:36.734 --> 00:51:39.629 ‫اما در اینجا شمشیر ها جای خود را ‫به اسلحه داده اند 00:51:45.688 --> 00:51:49.428 ‫و شوالیه های در داستان ‫در فیلم در قالب چند جوان خیابانی با پیراهن های هاوایی در آمدند 00:51:49.430 --> 00:51:50.395 ‫I do bite my thumb, sir. 00:51:50.397 --> 00:51:52.852 ‫Do you bite your thumb at us, sir؟ 00:51:52.876 --> 00:51:54.573 ‫Is the law of our side, ‫if I say aye؟ 00:51:54.597 --> 00:51:55.309 ‫No. 00:51:55.333 --> 00:51:58.454 ‫No, sir, I do not bite my thumb at you, ‫sir, but I bite my thumb, sir. 00:51:58.478 --> 00:51:59.311 ‫Do you quarrel, sir؟ 00:51:59.334 --> 00:52:00.536 ‫Quarrel, sir! 00:52:00.560 --> 00:52:01.346 ‫No, sir. 00:52:01.370 --> 00:52:04.328 ‫But if you do, sir, I am for you: ‫I serve as good a man as you. 00:52:04.360 --> 00:52:05.237 ‫No better؟ 00:52:05.996 --> 00:52:08.841 ‫در این صحنه، تیر اندازی بین افراد در نماهای کلوز آپ ‫شبیه به آثار سرجیو لئونه به تصویر کشیده می شود 00:52:08.865 --> 00:52:11.122 ‫یک حرکت دوربین 00:52:11.147 --> 00:52:13.084 ‫Draw, if you be men! 00:52:15.741 --> 00:52:16.508 ‫Part, fools! 00:52:16.533 --> 00:52:18.086 ‫You know not what you do. 00:52:18.173 --> 00:52:23.151 ‫ترکیب بندی فیلم نیز شبیه به آثار لئونه است ‫صدای ساز دهنی نیز یادآور فیلم های اوست 00:52:25.096 --> 00:52:28.204 ‫یکی از بزرگترین چالش های باز لورمن این بوده است ‫که چطور صحنه مشهور داستان 00:52:28.228 --> 00:52:30.661 ‫به شکلی خلاقانه به تصویر بکشد 00:52:30.684 --> 00:52:33.714 ‫جایی که رومئو و ژولیت برای ‫اولین بار همدیگر را میبینند 00:52:34.788 --> 00:52:38.553 ‫مخاطب امروز می دونه که چه اتفاقی ‫قرار ه بیوفته 00:52:38.576 --> 00:52:45.456 ‫اما اینکه این اتفاق به چه صورت ارائه بشه ‫اینکه آیا با مذاق آن ها خوش می آید یا نه 00:52:45.481 --> 00:52:48.150 ‫آیا اونا از چیزی که دیدند ‫لذت بردند 00:52:48.174 --> 00:52:50.631 ‫این ها می تونه تعلیق هایی باشه ‫که قبل از وقوع اتفاق صورت می گیره 00:52:50.655 --> 00:52:54.903 ‫و فکر میکنم آن صحنه برای مخاطبی که می دونه چه اتفاقی می افته ‫غافلگیر کننده است 00:52:55.138 --> 00:52:56.532 ‫آن صحنه کمی پیچیده است 00:52:56.555 --> 00:52:59.715 ‫ما در میامی هستیم ‫من فکر کنم 00:52:59.741 --> 00:53:03.557 ‫آن صحنه یک چیز خودش جوش ‫کمی هنرمندانه و خلاقانه است 00:53:05.790 --> 00:53:09.938 ‫آن شب ما برای شام به یک کلوپ رفتیم 00:53:09.962 --> 00:53:12.188 ‫وقتی که من به دستشویی رفتم ‫آن صحنه شکل گرفت 00:53:12.212 --> 00:53:14.014 ‫و من اونجا بود که به مشکل ‫ومسئله اصلی فیلم فکر کردم 00:53:14.037 --> 00:53:15.555 ‫من رفتم دستشویی و نشستم ‫به مشکل اساسی فیلمم فکر کردم 00:53:15.579 --> 00:53:21.753 ‫و وقتی که داشتم دستهامو می شستم ‫به آینه روبه رو ام نگاه کردم و موهای یک دختر را در آن دیدم 00:53:21.753 --> 00:53:25.913 ‫و پیش خودم فکر کردم ‫این بهترین اتفاقیه که می تونه تو فیلم بیفته 00:53:25.937 --> 00:53:29.992 ‫اتفاقی مثل اینکه من از توی دستشویی دختر ‫را دیدم 00:53:30.016 --> 00:53:32.738 ‫وقتی از دستشویی بیرون آمدم ‫دستمامو خشک کردم 00:53:32.762 --> 00:53:38.171 ‫و موهامو راست و ریس کردم ‫صحنه نگاه دختر و پسر پشت آکواریوم جلوی چشمم آمد 00:53:39.774 --> 00:53:43.024 ‫و به همین راحتی اتفاق افتاد ‫و گفتم این دقیقا همون چیزی که من می خوام 00:53:43.048 --> 00:53:45.364 ‫این جور شد که اون صحنه شکل گرفت 00:54:08.103 --> 00:54:13.837 ‫در واقع آن صحنه ترکیبی از آموزه هایی آکادمیک 00:54:13.861 --> 00:54:19.633 ‫مثل علم روش شناسی و یا کارهایی ‫مثل پردازش کردن و از این کارا 00:54:19.657 --> 00:54:27.400 ‫که جهان دور تادور ما گسترش داده اند ‫و مسئله شانس باشد 00:54:29.445 --> 00:54:32.835 ‫و این جور بود که اون صحنه از ‫دل این مسائل بیرون آمد 00:54:36.808 --> 00:54:41.965 ‫لورمن در فیلم مولن روژ این ایده های خلاقانه را ‫نیز بیشتر پیش برد 00:54:41.989 --> 00:54:44.430 ‫او فیلم را با این حرکت دوربین آغاز می کند 00:54:44.455 --> 00:54:49.623 ‫دوربین دور تا دور مدل ها و کوچه های تنگ ‫پاریس که توسط کامپیوتر ساخته شده اند حرکت میکند 00:54:49.647 --> 00:54:52.380 ‫و سپس به سمت بالا و به سمت اتاق زیر شیروانی ‫رفته و شاعری را به ما نشان میدهد 00:55:04.108 --> 00:55:08.163 ‫چهره او غمگین است ‫چون او به تازگی عشقش را از دست داده است 00:55:08.187 --> 00:55:10.117 ‫یک روسپی زیبارو 00:55:10.729 --> 00:55:14.333 ‫سپس ما از طریق فلش بک ‫به کاباره معروف به نام مولن روژ می رویم 00:55:14.357 --> 00:55:16.193 ‫جایی که داستان عاشقانه در آن اتفاق افتاده بود 00:55:16.199 --> 00:55:22.628 ‫این دنیای دیوانه بار و قرمز رنگ باز لورمن است ‫که در آن مدام آوازهایی پست مدرن در باره ی عشق خوانده می شود 00:55:22.653 --> 00:55:26.088 ‫در یک قسمتی از این صحنه ‫گروهی از دخترها تکه ایی از یک آواز قدیمی 00:55:26.113 --> 00:55:29.797 ‫از لیدی مارمالاد را می خوانند ‫همزمان گروه مرد ها وارد می شوند 00:55:29.821 --> 00:55:33.063 ‫و همگی با هم آهنگ بوی روح جوانی می ده ‫را از گروه راک نیروانا می خوانند 00:56:13.572 --> 00:56:19.316 ‫هیچ کس تا به حال در تاریخ سینما نتوانسته بود ‫سینمای سرجیو لئونه را با دنیای ام تی وی و یا سریال های اسپانیایی 00:56:19.340 --> 00:56:23.305 ‫دنیای مد و لباس ‫و فیلم های پر زد و خورد هنگ کنگی 00:56:23.329 --> 00:56:26.860 ‫با هم ترکیب کند 00:56:26.885 --> 00:56:30.020 ‫در سرزمین باز لورمن سینما ‫دیگر جنس واقی بودن خود را از دست داده بود 00:56:30.021 --> 00:56:33.206 ‫این یکی از اهداف سینمای دیجیتال ‫بود 00:56:46.887 --> 00:56:49.584 ‫لورمن سه فیلم « سالن رقص مخصوص ‫و رومئو ژولیت 00:56:49.608 --> 00:56:52.391 ‫و مولن روژ را سه گانه ایی ‫به نام پرده قرمز رنگ نامیده است 00:56:53.197 --> 00:56:56.817 ‫او برای ساخت آن فیلم ها ‫قوانینی برای خود تعیین کرد 00:56:56.841 --> 00:57:00.736 ‫قوانینی که با قانون های لارس فن تریر ‫و مکتب بسیار مشهور دوگما ۹۵ 00:57:00.760 --> 00:57:03.604 ‫بسار متفاوت بود 00:57:03.628 --> 00:57:08.805 ‫اولین قانون باز لورمن این بود ‫که داستان به شکلی چشم گیر و جذاب روایت شود 00:57:09.095 --> 00:57:09.758 ‫شما باید احساس کنید 00:57:09.782 --> 00:57:12.228 ‫منظورم اینکه در فیلم مولن روژ در ‫دیالوگ های آغازین فیلم 00:57:12.253 --> 00:57:16.129 ‫اینکه مرد می گه زنی که دوست داشتم مرده ‫او ستاره مولن روژ بود 00:57:16.153 --> 00:57:18.561 ‫فیلم رومئو ژولیت با دیالوگی ‫این چنینی آغاز می شود 00:57:18.585 --> 00:57:24.110 ‫آن دو با مرگ خود ‫به درگیری بین خانواده شان خاتمه دادند 00:57:24.134 --> 00:57:30.390 ‫در واقع مستقیم به شما در همان ابتدا ‫گفته می شود که دو عاشق در فیلم خواهند مرد 00:57:30.422 --> 00:57:35.926 ‫و به همین روال فیلم حماسی به نام تایتانیک ‫که اون نیز در آثار سینمای مشارکتی است 00:57:35.950 --> 00:57:39.853 ‫در آغاز فیلم تایتانیک ‫یا حدودا در سکانس های آغازین فیلم 00:57:39.877 --> 00:57:42.950 ‫ما متوجه می شیم که یکی از ‫عشاق در زیر آب مرده است 00:57:42.974 --> 00:57:45.960 ‫به همین خاطر این یک قانون است ‫اینکه شما بدانید داستان چگونه پایان می یابد اما همچنان برای مخاطب جذاب باشد 00:57:45.985 --> 00:57:48.298 ‫در دوتا از فیلم های سه گانه پرده قرمز رنگ 00:57:48.322 --> 00:57:51.166 ‫مخاطبان در مسیر فیلم همچنان سرزنده ‫و با هیجان فیلم را دنبال می کنند 00:57:51.190 --> 00:57:52.213 ‫این ها یه جورایی اتفاقات بعد از ماجرای اصلی است 00:57:52.238 --> 00:57:54.376 ‫یادتونه گفتم شما باید یک شگرد داشته باشید ‫درسته؟ 00:57:54.400 --> 00:57:55.770 ‫یک شگرد یا نقشه ایی ‫که بتونه فاصله بیاندازه 00:57:55.794 --> 00:57:58.762 ‫اما خب یک فیلم موزیکال بدون موسیقی ‫چگونه امکان پذیره؟ 00:57:58.764 --> 00:58:03.726 ‫شما باید شگردی رو کنید که بتواند ‫تجارب فیلمسازی شما را افزایش دهد 00:58:03.750 --> 00:58:08.388 ‫به همین خاطر شما هیچ وقت شکست نخواهی خورد ‫و دیگر نمایش اتفاقات از داخل یک سوراخ قفل در نخواهد بود 00:58:08.411 --> 00:58:09.957 ‫این یک مسائل روانشناختی است 00:58:09.981 --> 00:58:12.452 ‫می دونید چی می گم؟ ‫منظورم اینکه در مورد فیلم سالن رقص مخصوص 00:58:12.476 --> 00:58:14.727 ‫حتی دراماتیک ترن صحنه های ‫فیلم نیز دارای صحنه رقص هستند 00:58:14.729 --> 00:58:17.339 ‫همش دارند می گند وس بیا اینجا برقص 00:58:17.362 --> 00:58:20.219 ‫و در مورد فیلم رومئو و ژولیت ‫این زبان فیلم است 00:58:20.244 --> 00:58:23.290 ‫اونجا که شخصیت می گه تو با انگشتت به من ‫توهین کردی؟ 00:58:23.291 --> 00:58:26.189 ‫و در آخر در مولن روژ ‫قطعا یک ترانه و موسیقی است 00:58:26.214 --> 00:58:27.645 ‫I was made ؟؟ 00:58:27.670 --> 00:58:29.052 ‫for loving you, baby ؟؟ 00:58:29.053 --> 00:58:31.657 ‫you were made for loving me ؟؟ 00:58:31.659 --> 00:58:33.494 ‫the only way of lovin' me ؟؟ 00:58:33.496 --> 00:58:37.195 ‫baby, is to pay a lovely fee ؟؟ 00:58:37.197 --> 00:58:39.158 ‫just one night ؟؟ 00:58:39.160 --> 00:58:40.607 ‫just one night ؟؟ 00:58:40.609 --> 00:58:42.442 ‫there's no way ؟؟ 00:58:42.444 --> 00:58:44.084 ‫'cause you can't pay ؟؟ 00:58:44.085 --> 00:58:47.269 ‫in the name of love ؟؟ 00:58:47.271 --> 00:58:48.366 ‫one night ؟؟ 00:58:48.368 --> 00:58:50.505 ‫in the name of love ؟؟ 00:58:50.530 --> 00:58:55.400 ‫این یکی از بهترین لحظات بصری در فیلم های موزیکال است ‫در زیر نور مهتاب ، دو عاشق روی پشت بام قرار گذاشته اند 00:58:55.424 --> 00:58:58.657 ‫نماها یا نماهای عکس العمل است ‫یا نماهای دو نفره از شخصیت ها 00:58:58.682 --> 00:59:02.408 ‫اما موسیقی موجود در صحنه ‫موسیقی ترکیبی از موسقی پاپ دهه ۹۰و موسیقی دیگر است 00:59:02.432 --> 00:59:07.269 ‫و همچون دیالوگ گفته می شود ‫در واقعیت این کار توسط دی جی ها انجام می گیرد 00:59:07.911 --> 00:59:12.749 ‫Don't leave me this way ؟؟ 00:59:12.773 --> 00:59:14.583 ‫you think that people ؟؟ 00:59:14.606 --> 00:59:16.380 ‫would have had enough ؟؟ 00:59:16.404 --> 00:59:19.407 ‫of silly love songs ؟؟ 00:59:19.431 --> 00:59:20.887 ‫I look around me ؟؟ 00:59:20.911 --> 00:59:24.207 ‫and I see it isn't so ؟؟ 00:59:24.426 --> 00:59:27.294 ‫در سینمای مشارکتی ‫به خصوص در فیلم های موزیکال 00:59:27.318 --> 00:59:33.206 ‫وقتی که شما موزیکال را برای ژانر خود انتخاب کردید ‫باید از خطوط بیشتر دیالوگی در داستان فیلم استفاده کنید 00:59:33.230 --> 00:59:36.879 ‫خطوطی خیلی دقیق به دنبال هم می آیند ‫درست مثل ریاضیات 00:59:36.904 --> 00:59:40.048 ‫به همین خاطر شما می تونید زمان برای خودتان بخرد ‫و می تونید لحظاتی که انسان ها تجربه اش کردند را به مخاطب نشان دهید 00:59:40.072 --> 00:59:45.087 ‫صحنه های که شخصیت می گه اوه ..دوست دارم...دوست دارم ‫در یک موقعیت کاملا روانشناختی 00:59:45.112 --> 00:59:47.466 ‫ممکن است این تاثیر را بگذارد ‫که واقعا دوست دارم 00:59:47.507 --> 00:59:54.141 ‫و موسیقی وبیان احساسات ‫اون اتفاق را می تونه برای ۳ دقیقه بیشتر طولانی کند 00:59:54.166 --> 01:00:01.737 ‫و ما می توانیم در به تصویر کشیدن تجارب احساسی شخصیت ها ‫پا فراتر از واقعیت بگذاریم 01:00:01.761 --> 01:00:04.695 ‫و اینجاست که رمانتیسیم به وجود می آید ‫یعنی اینکه ما به جای اینکه زندگی واقعی را بسازیم 01:00:04.719 --> 01:00:08.154 ‫چیزی که دوست داریم در زندگی واقعی باشد ‫را می سازیم 01:00:08.179 --> 01:00:09.648 ‫چیزی که فراتر از زندگی واقعی 01:00:13.433 --> 01:00:15.695 ‫چیزی بهتر و فراتر از زندگی 01:00:15.720 --> 01:00:18.104 ‫این همان کاری است ‫که خیلی از فیلمسازها 01:00:18.128 --> 01:00:21.273 ‫در دوران عصر دیجیتال در آخرین روز های ‫هزاره دوم کردند 01:00:21.774 --> 01:00:24.909 ‫داستان سینما پر از ‫اتفاقات طوفانی و باز خوردهایش بود 01:00:24.933 --> 01:00:28.439 ‫و پر از شیدایی انسان ها و در نهایت از خود باختگی بود 01:00:28.464 --> 01:00:32.231 ‫و سپس وارد قرن بیست ویکم می شویم 01:00:32.255 --> 01:00:44.255 ..:: کانال تلگرام و اینستاگرام بلبل جان ::.. .:: Telegram: @bollbolljan ::. .:: Instagram: @bollbolljan_Com ::. 01:00:44.279 --> 01:00:56.279 بلبل جان مرجع دانلود فيلم و سريال با زيرنويس چسبيده ‏.:: www.bolboljan.net ::.